奔向大海

Complex but empty，深田晃司的神秘主义无疑是“苗条”的。

太贺 原来可以演正剧啊

平淡。形式大过内容。

原初的神秘诞生不了致趣，国族历史的超越也抹消不了沟壑，仅有语言（隔阂消除）和（符号/实体化的大海）凝视终究是不够的，深田晃司的愿景实在太过空荡

神秘元素的插入重新解构了几个年轻人的关系，在涉及战后背景的情况下，整体还是较为轻松的青年成长向。表白太贺的可塑性，居然能毫不违和地出现在每一部风格迥异的作品里，单看作品的时候总会以为，噢，他就是这个戏路啊。

太贺真的演什么像什么 说他是印尼人也有人信吧

进不去深田晃司的套路。太贺这印尼感超棒www去外国拍片和本地卡司永远平衡不了

真·海男。

以神迹显形的“闯入者”，串联起四个年轻人的生活和感情，更勾连东亚的过往与现状，历史钩沉，沉渣泛起，一切创痕尚未消失，产生生命的大海以实体目睹人类社会的变迁流离，视野较广，但拍得比较平淡，“海神”接近于一个符号闪现。

杂糅进了南洋气息的日影。主角其实是四个年轻人。海男的形象过于呆板化和背景化，基本只剩下功能属性。意象大于剧情，更像一篇笔法枯燥的命题作文。

wtf

《河畔的朔子》精神续作，印度尼西亚、小地方的青年心思、太贺与鹤田真由……

#猪猪# 3.5分。太贺出演的日裔印尼人很好，藤冈靛则是气质纸板人，是一个似有若无的神明，我不知道《风又见三郎》是不是会有类似的气质。四个年轻人的故事串起了许多记忆与现实，族群张力、日本-荷兰的占领、日裔的身份认同、文化冲突，虽然细节上看轻巧舒适，但是到最后似乎又有点不明白立在那里。（这是“后3.11”么？）

这种电影拍出来有什么意义？整片看完都不知道想表达什么

我不知要讓我什麼。

三星半，分太低了拉高一下。“今晚的月亮很美”日本文化特有的表达，本以为在表白无疾而终中结束，没想到船上文化冲突爆发才是伏笔所在，真是神来之笔，语言的局限，心与心的交流是诚恳纯洁的，一起唱着拍手歌，人表达快乐，爱的心意，根本不需要语言啊。神的设定很边缘，虽然神就在身边，但那种距离感让人生畏。看的时候顺便了解了一下，日本与印尼之间的历史，印尼对日本的情感不是憎恨，而是有特别的战友情（荷兰侵略时期的缘故，同为岛上国深受海洋自然灾害的影响）了解背后历史去看，像是引导观众和电影中的年轻人们一起走他们的探寻之路。（深田晃司的电影太对味了，已经是第三部了，这部构图及色调绝赞。

在充满了神秘主义的冷酷中又交织了超越语言隔阂的零星暖意。深田晃司一直在表现常人无法直白表述的神性，善恶交替，隐隐约约。在《临渊而立》里也是如此。影片开头和结尾处的大海真是太美了，泛着白浪的层层波涛，在深蓝浅蓝交错里的年轻人们，最后看到四个青年快乐地在有些迷幻色彩的图景中踩浪奔跑的场景，瞬间连自己都有种难以言喻的身心解放感，让人热泪盈眶。据说是在苏门答腊岛拍的，我很喜欢印尼，喜欢那一切都晒的发白的色彩和仿佛蒸腾虚幻的热度，在不知名的深色植物里，蜿蜒的土路和突突突的摩托车，一个又一个的海岛。这部影片真实还原风土。太贺真是个天生的演员，完全就是一个地地道道的印尼人，听他说流利的印尼语，无论外形和气质都太自然了。日本年轻一代我就看好太贺！阿部纯子也很有电影感，最爱的鹤田真由还蕴含着沉静安详的古典美。

奇幻，试图国际视野讲人类共同话题，逃不了十足的日本特色。看来日影驾驭不了这种题材，拍得索然无味，琐碎无聊。

没太看懂。。。

从哪儿来，回哪儿去