车四十四

因为一车人的冷漠，导致了女司机被劫匪强奸;因为一车人的冷漠，导致女司机决定把车开下山带领全车人自杀，而这些冷漠的人也承担了冷漠带来的后果。

导演没有直接告诉我们冷漠，但全片都充斥着冷漠，车上的这些人没有台词，没有表情，就像没有存在过，除了最后一个上车的男青年。

导演用他一上车就跟女司机开始唠家长里短来塑造这个角色，他是全车唯一一个有温度的人。

可能你觉得这只是剧情需要，是因为导演对角色的设定才会出现这么一群冷漠的人，可让人背脊发凉的是，这是根据一个真实事件所改编。

21世纪，道德越来越被强调，道德绑架越来越被鞭策，最初只是希望避免善良的人受到不公的待遇，我们的人权不要受到道德的绑架，可渐渐演变成了一切麻烦尽可能与我无关，多管闲事就会吃亏。

我们把热情当做地雷，企图把冷漠发扬光大。

在车水马龙欣欣向荣的新时代，当今社会中人们的冷漠却足以吞噬生命。

其实导演无需强调这是根据真人真事改变的。

大家都明白。

一不小，你可能做过男青年，做过女司机，做过其他乘客中的A或B，甚至强盗。

或许没有那么强烈的分化，但总有那若隐若现的影子。

你想做谁？

或许三者会有重叠的时刻。

曾经你是男青年，有一天突然变成了女司机，最后你化身了乘客AB。

这是一般的套路。

但也有例外。

他站在哪里很久也没有车载他，看得出来，男青年不是什么富裕的人，之前的人生中，他可能受过很多白眼。

他世俗，是每个平凡人中的一个。

会抱怨把他赶下车的女司机，会默默地把钱掏给强盗，会看见消亡的车后只庆幸自己还活着。

但是，他也是例外，没有失去闪着微光的善良。

他走下了车，伸出了手。

善良最终战胜了懦弱。

这就是他为什么该活着。

各种事件证明，他是稀有的。

在这个社会上。

知道这样一件真实的事情，在我们这最热闹的街上发生的。

小偷偷了一个女人的包，一个陌生男人走出来抓住小偷让他把钱包还给女人，小偷就在这人来人往的大街上，刺了那个人几刀，在他倒下后还不住地踢他，女人捡起掉在地上的钱包，然后走了。

在众人的注视中，小偷也走了，不知最后，是谁拨了医院的电话。

结合着密密麻麻的“钓鱼”事件。

难过得让人睁不开眼来。

男青年的笑是最好的结果，是庆幸，更充满了无限讽刺。

其中有个情节给我的印象很深，在男青年的请求下（可以这样说吧），有个中年男人站了起来，但是他的老婆就将他拉住。

她让他不要去流血，不要受伤，却不知道，她在拉他下地狱。

姑且不谈道德良心等问题，或许他们还没有万恶到灵魂要下地狱这等事，但她确实是拉着他去死了。

真讽刺。

我一直很赞同某句话：“如果没有人来帮助你，那么你就去帮助别人。

”车上代表社会广大人群的面目模糊的ABCD，他们之前或者受过别人的坐视不理，落井下石，或者什么都没有，只是在听说中激发了人性中强大的自私本性。

为什么就不能一起走出去呢？

很多人小小的懦弱集合起来足够拯救女司机了，足够拯救他们自己了。

人在做，天在看。

好人有好报。

我一直无比的坚信。

社会已经冷漠得结成了冰，多久才到要化的时候。

是不是需要一个太阳才有足够融化它的热量。

或许只是一束阳光，还没强大到融化整座岛。

但是我愿意也会坚持做一束阳光，因为我相信，我会遇到很多很多的一束阳光，大家在一起，就会变成一个太阳。

這個故事很古老，流傳也很廣． 今天才知道有短片．可能很多人都遇到過這類事情，只是沒有這麼生猛和殘忍．我小時候也經常在車上看見兩三個人正大光明摸包，一大車人漠視，當然我也是其中之一．看那幾個小偷的架式，恐怕都跟那路公交車的司機和售票員相熟了．我也在深夜，只有幾個人的空車裡看見小偷失手被毆，不過也需要當事人的勇猛先．小時在家鄉的城市中心地帶的巴士上等車出發，突然一個人很貼近的坐在我旁邊，用刀抵在我腰間，問我要錢．因為坐著，他隔著褲子摸我的錢包不出，不知道跟他對話糾纏多久，他突然自己跑掉，原來是看見司機從駕駛位走下來．我馬上指著逃跑的他喊：勒仔兒搶劫．　車上稀少的幾個人也是漠視的看了一眼我這個小朋友．．．在另外一個城市的車上，一個手上纏滿繃帶的傢伙像對我下手，我直接面對他，他會意跑去後面找其他人下手，只是周圍的人都已警覺．如果我正面跟他衝突，不知道旁人是否也是冷漠．．．我一個朋友，曾經看見旁邊的扒手對別人下手，只是以碰的方式警告他，在同一秒，他居然也被扒手同夥以同樣的方式警告．

车四十四视听语言分析 色彩： 影片开始颜色基调是灰黄色的 唯一的鲜艳是女司机身上鲜红色的外套。

开头的苍白天空灰黄色土地 公交车上的乘客死气沉沉，而女司机却穿着红色的外套。

刺激了观众的视觉神经与环境格格不入的一抹红色像是预示着女司机不同寻常的命运。

红色又代表暴力和血液，为影片结尾女司机把除了好心人以外的所有冷眼旁观的乘客送上死路埋下伏笔。

当好心的瘦子被女司机赶下车一段空灵诡异的音乐响起，天空的颜色和周围环境慢慢变成暖色调与之前苍凉灰暗的基调形成鲜明对比引发观众更深一步的思考。

使用的自然光拍摄与其说一部剧情短片更像是一个具有真实性的纪录片 镜头：影片并没有复杂的转场、使用的也是平实的拍摄手法、景别也多近景和特写。

是开头的大远景拍摄了一辆公交车行驶在荒芜一人杂草丛生的土地上，在画面下方的44路公交车显得渺小又显眼。

预示着这辆车上将有事情发生。

当劫匪上车时 导演采用了仰拍角度的摇镜头，拍摄劫匪给人一种畏惧感。

而后又以劫匪的视角展现了车子上乘客慌乱过后的麻木与懦弱 。

懦弱无能的表现同样为他们悲惨结局写下伏笔。

之后又来了两个仰拍劫匪的镜头把老弱病残和凶残猥琐的劫匪框一起形成鲜明对比讽刺了劫匪毫无人性。

女司机被劫匪拖出去被强奸、瘦子为了救人被劫匪打伤倒地不起的镜头也采用车厢内乘客的视角拍摄，更加体现了人性冷漠自私。

短篇中大量特写镜头把这些人物的心理活动描写展现的淋漓尽致：劫匪的猥琐 、女司机的委屈无助到愤怒、乘客的胆小怕事与冷漠、好心瘦子的气愤义无反顾和释怀。

部分人物剧情：影片背景是相当于荒芜的“无人区”，在环境以及男主的“已经等了两个多小时”的台词中也能体现。

在这种“无人区”人们更加会暴露自私、胆小、怕事、凶狠、贪婪的人性。

当劫匪上车女司机在看到有人不愿意给钱也抱着多一事不如少一事的心态劝乘客给钱，也体现了女司机的弱小和软弱。

当女司机被拖下车时，反而是瘦小的男子下车试图反抗救了女司机。

可是车上还有一群看上去强壮的男人不为所动。

也是对比更加讽刺了在远离社会时，人所表现的胆小怕事自私冷漠。

司机被强暴后趴着方向盘上哭的时候抬头看了可爱的玩具小狗摆件向自己点着头，可能就在这时她充满愤怒、屈辱与报复的心被唤醒了一丝善良。

她把试图救他的瘦子赶下了车，之后启动汽车带领一车趋利避害、冷漠围观的旁观者驶向死亡。

好心瘦子在影片最后的一笑展现的是或许只是一个普通小人物的一下子懂得司机不让他上车的原因和劫后余生自然而然的体现。

一千个人心中有一千个哈姆雷特，这个笑每个人都有不同独特见解。

就像这部影片也有大家对人性不同的探讨。

小伙子笑了，他等了2小时的44路终于来了，车上有善良、惊艳的女司机，也有老实、憨厚的农民，还有一直在嘀嘀咕咕的农妇，当然也有上山落草的刀客。

刀客抢了钱，不知哪来的————一种油然而生的优越感引起了他的性欲，他脱下女司机，在众人的围观中，做了一次真正的山大王。

小伙子在惊恐与本能中冲向了刀锋，像他祖祖辈辈在茶余饭后说的英雄。

女司机苍老了百岁，她抛弃了行狭仗义的负伤少侠，像头绝不让人找到尸体的鹰，开车绝尘而去。

警察例行公事的嘟囔着，”44路，交通事故，人死绝了“路过的负伤少侠似是受到了祖上仙灵的感召，他笑了，如此灿烂，同他等到公交车时一般。

这是一个只发生在中国的故事，这是一个有关于传统的故事，这也是一个真实的故事。

2011.6.19观《车四十四》http://hi.baidu.com/%E4%B9%943%E5%B0%91/blog/item/15b6c6ed21cb753e63d09f38.html

这是一部根据真人真事创作的电影，所以它在艺术表达上做到了极尽平实和简练，用一格格饱含信息量的影像画面和精准又简洁的剪辑组合成一部耐人思考和反省性质的故事。

在整体效果的呈现上，电影已经充分并以极佳的方式向观众传达他所想要表达的东西，而这些都是通过一些看似漫不经心实为画龙点睛的镜头所表现的，从这个角度上来讲，本片作者在整合整个故事素材和讲故事的能力都是足见功力的。

这是一部强调人们冷漠社会现实和道德反思的短片，所以既然想用一部短片的有限长度来表现一个深厚主题的话，那就需要一个平稳的风格中生发张力，这就也使影片初看起来，是比较朴实无华的，用的是一个普通摄像机的画质，在剪辑上也没有用任何转场特效，以简单的切为主，在光的处理与景的布置上又像是一部纪录片所给人的生活感，关于景别又不是特别跳跃，又不足以给人以很强的观赏欲望，极简的配乐明快，又不会给然太大的兴趣，在摄影角度上也以平实为主，但就在这些所有看似最普通的表现手法上，却使厚重的故事用最大化的真实感凸现出来，在观影的整个过程中，在十一分钟的时间里我们忽略了所有的导演痕迹与技巧，将着眼点全部放在叙事和人们在困境当中所面临的选择上，这是本片成功的最大优势。

从刚开始导演就给我们营造了一个最普通平淡沉闷的公车场景，用了一个简单的固定镜头就把气氛表现得很充分，再接着表现了一个青年在路上等车，镜头快摇过车，再上车，接着是青年与女司机的对话，车继续向前平稳行驶，在真实的冲突矛盾到来之前，这一串平淡的镜头连续反而没有给人无聊之感，是因为这一连串镜头都用得极为干净利落，每个镜头都饱含着一定的信息量，镜头与镜头之间的连续变换也特别干脆，中间不掺杂无用的废镜头，在这一连串镜头我们看到：1．青年上车后，整个车上的气氛的转变，如果说车上原本所有的乘客都算是一层静止的背景的话，那么这个青年上车的一刹那，就立刻让人感受到故事的节奏的突变，一个有“生命”的人上场，故事也即将从这里开始。

2．另外揭示了女司机的人物性格，让观众将视点聚焦在这个女司机身上，表层上，导演给这个人物设计上一个大红色的外套，也是一种凸显的作用，再者青年上车注意她之前照片与现在的对比也在点明女司机这个人物。

接着我们面临故事真正冲突的开始：两个劫匪的出现。

其实这两个劫匪出现的效果一下子打破了先前故事的平淡、沉闷之感，这一份平衡完全被立刻打破，但这个劫匪不但劫了整个车上的钱，最后也看中了女司机的相貌，实施强奸。

在女司机被打昏拖出去之后，就紧接着一个青年的特写镜头：他的反应是对车内所有人的“无反应”感到惊讶，接着号召救人未果之后，自己独自出去，准备救回那名女司机，但不仅自己没能救成，反被狠狠地挨了一刀。

接着就是全片个人是一个最好的镜头，也是全片赤裸裸点题的镜头，就是以车外的大远景视角，从远距离用长镜头表现劫匪奸污女司机的全过程以及不远处被刀拉上的青年动弹不得的场景。

我之前有疑问：为什么这个镜头不靠在事发地点跟前，用近距离去拍，不是更能体现劫匪的残忍和暴行吗？

同时，为什么这里要处理成一个长镜头，中间冗长，没有镜头变换？

我个人的思考是，这个镜头旨在以一个冷漠的看客心态来表现整个悲剧的发生过程，这就是影片所要表达的核心重点。

其实这个镜头的眼光是平静的，但是又是极端冷漠的，这个镜头的整个过程就是这群看客慢慢丧失良心的过程。

我的另一个思考是，如果这个镜头处理成一群看客在窗前的过肩镜头会不会更好？

不是会更加突显这群看客的冷漠感吗？

但其实这也不是最佳的处理方式，重要的是，我们在看电影，主体是观众，这个镜头设计的是一个标准的镜头，它不仅是看客的主观镜头，另外也成为了观者的主观镜头，作者的目的是在这个镜头面前，让所有观众都去感受这群悲哀的看客心态。

引起我们观者自己的思考，而不是单单指向一群车内的人。

再之后，影片留下一个巨大的悬念，就是女司机最后为什么要把唯一去救她的那位青年赶下车？

原来是女司机决定要用死亡报复这些冷漠的看客，而让青年下车是对他的善良做出的一种回报和补偿。

在短片的后半段有三个镜头让我难忘：1．在表现女司机和青年陆续狼狈上车的时候，用的是“过车镜头”，同样是车内人的视角。

2．在表现女司机做最后死亡抉择的时候，镜头对准一个冰冷只会机械摇晃脖子的狗。

3．在表现青年知道获救时，对那一瞬间笑的定格特写。

其实在常人眼里这最后的反应应该是一种莫名的悲哀或者有所觉悟，但事实来讲如果是这种常规设计势必会导致结局的平庸化，对这个笑得特写仅因为它是人物潜意识的第一反应，因为它真实。

这同时又是一种得益的获救姿态，这是当代中国小人物的心理特征，这样就把全片故事映射到当代中国社会的现实本身，有了更加深刻的写实感。

这是我个人对这部短片的粗浅理解，其实对于短片这一形式来说，一般都以风格化和精巧情节取胜，而本片却跳出这一定势窠臼，实实在在地讲了一个纪实性的反思题材，同时又不乏精彩和引人深思之处，它用了一个十一分钟的长度创造了让人难忘的精彩。

如果把吴超最后的笑，和他从开始和女司机搭讪给人留下的有点多嘴的形象联系起来，可以多一点解释。

他为自己没有死感到庆幸——应该长舒一口气又想一想车上因为怕死怕伤而做冷漠看客的众人，最后还是不免一死——（想不到合适的词形容）一路上想不通自己帮了女司机，还被她赶下车的的心结终于打开——顿悟以影片中所表现出的这个人物的个性来看，最后的笑主要来自于庆幸自己活下来and得到女司机的感谢而产生的得意。

这样，他才是一个凡人，他也贪生怕死，在女司机被拉出去的时候，他犹豫，但最终还是走了出去。

这就是传说中的人性的微弱的闪光吗？

这部片子是很久以前看的了，当时只觉得一位女大巴司机在偏僻路途上的遭遇了那些事却把一车冷漠围观的人带向死亡有点小题大做。

近日看到日本有个综艺，让人在日本、中国、英国等六、七个国家假装把一袋橙子散落在地，看在20次中各国有多少次会有人帮忙拾捡，结果中国以1次排在最后。

才惊觉，近年来“冷漠症”已成了中国社会的通病。

看到有人跳楼，下面有人高喊“快跳”；有人跳河，数千人围观；有人被撞，无人施救。

冷漠其实是一把双刃剑，在这个老人摔倒已无人敢扶的社会，今天你冷漠围观别人，他日你可能就是那个被冷漠围观的人。

也是因为重庆公交车事件让我看到了这部十年前的电影。

我不想以一个阴暗的心理揣度人心。

可大抵人都是有私心的，感同身受或是因为自己一样卑鄙，厌恶着自己敲下这些文字。

公交女司机说不惹事，劝说中年男子交钱的时候。

出于代班司机理亏下的不惹事？

或单单是女性的懦弱。

从她闪躲的眼神里我努力告诉自己。

她或许是出于对大家安危的责任感。

见义勇为男无力的说着质疑的话。

在无人响应后犹疑的走下车。

我总想着自己会比他做的更好。

更坚定的语气更有煽动力的话让大家一起冲下去。

如若不能，出于愤怒同情心或是道德我会冲下去与歹徒搏斗。

显然我相反与英雄的出场。

我伤到了腿。

我努力了。

我没必要用命去救一个不相识的女子。

即使我知道我不上去就是对道德丧失的妥协，正义的放弃。

我权衡着。

看着女司机回来。

我的眼神中毫无同情。

我也是受害者甚至于得意的等待着感激。

司机丢下了我的行李。

我一头雾水骂着天。

我不是英雄么！

直到。

44路撞了。

司机报复了全车人也搭上了自己。

我笑了。

是得意。

我心里大唱着好人有好报说得连自己都信了。

你们以为我笑是想着这么冷血的人死了也是报应？

我得意是谁都没发现我隐藏起来的怯懦。

一点点良知一点点同情心或是一点点想英雄救美的逞强。

竟让我换回一命。

我是英雄。

我根本没有人性的悲悯。

面对生命的逝去。

我笑了。

朋友给我发照片。

说学校校医院新增了牙科诊所，说我不用再出去看牙了。

心里是感动的想着朋友还记着我。

虽然我不会再回学校读书。。。

给他的回复却是看了连自己都害怕。

“学校又要通过牙科诊所捞钱了？

呵呵。

”朋友惊恐的问我说你怎么变成这个样子了。

太阴暗了吧。

就是一个学校为大家着想的事情啊。

我惊恐于自己的回复。

缓和语气道。

出国的事情三番两次，我对学校有怨气。。

其实我自己都想问自己。

我怎么变成这个样子了。

重庆公交车爆出来的时候在和朋友吃饭。

恰巧有一个重庆人。

随着后续报道一点点出来我吐槽你们重庆司机太可怕了。

重庆人“你把原因看完吧！

”一头雾水越看越雾水。

这就是现代的网络。

没有人能在里面分辨真假人云亦云。

看客在生命的流逝下震惊着。

全民各自为战争相报料分析。

又一谈资。

朋友圈转发光明牛奶要倒闭了。

各大网友忆往昔写情怀。

喝着光明长大的。

之前伴随着成长的一个个奶箱。

晒淘宝订单囤光明。

我连看都不想继续看下去。

我告诉自己这不是营销策略。

只是神来之笔。

这就是网络。

这就是要火的文章结构。

我从未如那一刻那样敬畏网络。

前几年的电影 搜索 看得我惊心动魄。

而如今。

低头看看自己的智能手机。

突然觉得他很廉价。

他都做了什么。

每天被迫接受着键盘侠策划的血雨腥风。

在王者荣耀里消耗着时光。

我不喜欢网络。

我敬畏他。

我不是一个有冒险精神的人。

年龄越大越胆怯。

在网络里充斥的投机者让我害怕。

越来越卑鄙的我只希望脚踏实地。

认真的走完自己的旅程。

不失本心。

温暖纯良。

看完后想看看豆瓣是怎么评价的，没想到评分居然没有8，短评第一居然说什么最后的笑有点多余？

感觉有点搞笑。。

因为听过这个故事所以快看完了也没啥感觉，但是到最后几秒钟镜头定格在男青年脸上，表情先是在思考什么，然后突然一笑，当时心里感觉突的一下，震动很大。

基本所有影评除了说看不懂最后的笑要不就是说多余什么的，还有的说是因为他庆幸自己没死。

我却不这么认为，我看完的第一反应居然是他不是庆幸自己没死，而是庆幸全车冷漠的人全都死了！

不知道我的感觉对不对，因为不管怎么解答都可以，我这只是看完后的第一反应，但无论怎么说作为一部获奖短片的最后一个镜头不可能是多余的！