安娜

台湾毕业旅行的最后一天因为没事干，寻思着做些什么，最后决定去看电影，看了《安娜》，吕克贝松导演的，法国都要7月10号才上映，没想到台湾倒是上映了。

时光不停交错：五年前五年后、三年前三年后、六个月前六个月后六个月前六个月后，剧情不停反转再反转，看得太爽了，淋漓尽致地感受到了观影的快感。

影片从倒叙开始，Anna在俄罗斯街头卖俄罗斯娃娃，被星探选中（后来被证明是安排好的），做了模特，但其实是为了接近目标。

爸爸是海军上尉，Anna的未来原本十分可期，但因父母车祸（不过也可能是被谋杀，但是不是重点）身亡，Anna的人生迎来第一个转折，生活从天堂掉到地狱，被毒贩接济，要忍受毒贩发泄自己的欲望，还要陪毒贩抢劫。

毒贩在干票的时候败露，眼看着两人要开始逃命，Alex出现了，带来了Anna人生的第二个转折。

Anna进了KGB，进行了一年训练，完成实战考核（女老大Olga给的枪没有子弹，也是狠）后，开始出任务。

个人认为Anna明面做超模的经历也是她的一个转折，她遇到了一个法国女孩Maud，法国女孩对她一见钟情，Anna虽然招男人喜欢（包括艾立克和CIA老大Lenny），但我觉得这个法国女孩是唯一一个全心全意爱Anna的人，Anna在她身上能感受到最纯粹的爱。

Anna暗杀经纪公司合伙人的任务是她人生的第四个转折，因为这起案子把她和Lenny带到了一起，Anna虽然用狸猫换太子的手法成功逃脱，但却被自己拿包的习惯出卖。

CIA设计Anna的任务是Anna人生的第五个转折，Anna以自由为条件，开始为CIA干活。

Anna在巴黎街头向Olga汇报工作是其人生又一个转折，因为Olga告诉她她知道了Anna和CIA的事情，Anna又开始为KGB干活。

Anna人生的转折也是电影的反转，Anna人生的转折到这里算是结束了，但电影的反转持续了到影片的结束。

当Olga亲手“杀”了Anna的时候，我信了一秒钟，结果发现是Olga一手策划的，又是一出狸猫换太子，这一次，Anna终于自由了。

Anna有三段爱恋，第一段和Alex（把她招进KGB的人），第二段和同为模特的法国女孩Maud，第三段和CIA老大Lenny。

我认为Maud最爱Anna，Lenny其次，Alex最垃圾。

法国女孩在新房迎接Anna时的欢欣鼓舞和为Anna介绍新房的手舞足蹈是整部影片最轻松最纯粹的时刻。

电影对于Anna分别和Alex、Lennyooxx时候不同的呈现风格其实就能体现出Anna与他们之间不同的情感。

Anna和Alexooxx的时候，动作狂野，干柴烈火，噼里啪啦，但是给我感觉像是Alex强占Anna，没有美感。

而Anna和Lennyooxx的时候，画面和背景音乐都非常的唯美。

Anna把生活给她的痛击幻化成铠甲，但依旧对自由有着最温柔的向往。

看完电影，发现导演埋了很多伏笔，比如Anna手腕上的伤，比如Anna和CIA接上头那次任务回来后Olga看Anna手腕的特写，再比如Anna在度假的时候，KGB老大在监视她，但是她和Lenny独处居然没有事情，比如影片最后Anna好不容易从KGB的楼里逃了出来啊，但是Lenny已经走了，但是她居然还活着等等…

之前看到预告片，就一直心心念的电影。

由于黄暴的原因，R级，只能在普通Digital荧幕看到这部电影，排片也不是非常满。

总的来说，应该是一部小众电影。

虽然是没能离不开女间谍片的那些套路，但个人觉得总体要比《红雀》精彩。

因为女主实在是太仙儿了！

除了漂亮不知道说什么好。

剧情一般般，有一些反转，但并不出人意料。

打斗是亮点，值回票价。

一部讲述美俄谍战的电影，主战场却在法国巴黎，这个设定十分有趣。

充满浪漫时尚的暴力美学，真的很喜欢。

吕克贝松陷入“me too”风波前的电影，主角是俄罗斯超模，故事几乎复刻《尼基塔》，再加上《这个杀手不太冷的》的叙事风格，硬是把几十年前的冷饭炒出了米其林既视感，全球观众也算买账，票房和口碑双丰收。

故事讲述在前苏联末期，经济疲软，年轻人失业率高企，犯罪率激增，大概类似2000年前后广东的样子。

女主是一个军人家庭的遗属，父母双亡，在社会上瞎混，遇人不淑被小混混控制，试图用参军的方式逃避，结果被KGB看中，吸收发展成为外勤特工。

教官很帅（类似的电影斗鱼很帅的教官，港片《黑猫》里梁铮与任达华就很登对），训练很苦，毕业考试更是无厘头，海伦饰演的女情报官绝对仇视女性，大概是在男权至上的KGB太过压抑所致，这也为后来的反转埋下了伏笔。

全片第一场酣畅淋漓的打戏足有5分钟时长，在小酒馆里，女主一骑当千，用枪、用刀，甚至用盘子、叉子，干掉了所有对手，完成任务。

随着任务越来越多，女主对未来获得自由的渴望越发强烈，终于有一天她在KGB最高领导接见中提出五年规划，结局是被领导霸道回怼，差点小命不保。

她开始明白自由只能自己去争取，于是在执行任务中她男女通吃的同时，已经为自己谋划，首先是苏联直属上级，男的发展为情人，女的投其所好，保其上位，敌对的CIA，也是男的发展成情人，并通过请报要挟，总之就是没条件就创造困难，硬上。

同时，还不忘在超模界招蜂引蝶，混的风生水起，这样的时间管理大师实在牛逼。

2019年是好莱坞政治正确元年，次年后几乎所有电影都有种族、性别、LGBT的硬性要求，假使《安娜》晚一年拍摄，估计女主非给换成黑胖妞不可，美苏双方的情报头子估计也要性转，主打就是一个男女平权。

问题是上世纪九十年代政界真的女领导不多，本片启用海伦米勒出演KGB中层就已经很牛了，毕竟人家是影后，气场杠杠的，镇得住场子。

美苏情报执行官都是七零后的帅哥，长得帅，演的也行，问题是被女人耍的团团转，实在有点恋爱脑的感觉。

PS：《安娜》是典型的商业爽片，没有刻骨铭心的爱情，也不会让人觉得乏味，动作戏看起来很刺激，有这些就够了，好歹有大长腿看，还要啥自行车。

自从我看了俄罗斯时尚超模Sasha Luss主演的电影《安娜》之后，瞬间对她路转粉，从今往后，她就是我心中的女神之一!描写女特工的电影并不罕见，比如早些年的《绍特》以及近年来的《红雀》，但是把特工拍得如此多面又美艳的电影，《安娜》绝对是独树一帜。

她本是街边天生丽质楚楚动人的卖套娃女孩，分分钟后她已经是烈焰红唇傲视群芳的时尚界新宠，上一秒她还是温文尔雅的高贵少妇，下一秒她已经秒变招招致命的杀人机器。

有时她是天真无邪不谙世事的纯洁得让人心怜的美少女，有时她是经验丰富浑身才艺的老司机，有时她身穿比基尼尽情展示人体美的黄金比例，有时她身穿鲜艳似火的热辣内衣点亮人们心中的阴暗角落。

——摘自《首席影评官》实在写不出来我的具体感受但又很喜欢，偶然发现这个发现就是我想说的话。

女特工似乎总不免和香艳联系在一起，即使她是个战士。

比如吕克·贝松的新片[安娜]，安娜是个效忠苏联情报机构克格勃的女间谍，人生晦暗间被克格勃训练成才，从此走上暗杀之路。

有人说[安娜]是部特供女性爽片。

©️[安娜]一瞧似乎如此，安娜金发碧眼、明眸动人，又腿长两米，打起架来凶狠可人，简单如切瓜砍菜，色诱男人更是手到擒来，她一笑，美苏两边男人便都为她失了魂。

凭一己之力就把美苏两方情报局都搅得个天翻地覆、鸡犬不宁，她还能全身而退，终乐得逍遥自由。

是，哪个女的看了不爽？

©️[极寒之城]然而，事实上，这类女打手题材，真正的目标受众其实还是男性观众。

从之前的[极寒之城]、[红雀]，到[安娜]，莫不如此。

如果说，女人看女杀手切瓜砍菜、乐活人间可以自我代入，那男人看女人干架时又在看什么呢？

答案可能是，宽衣解带，一种危险的魅惑。

01其实男人喜欢看女人在银幕干架，已经是提高一档之后的审美了。

可不是反话，总比喜欢看女人被虐好上那么一丢丢。

同样是承载男性性幻想，在“女战士”形象之前，银幕上清一色的可都是“受害者”。

从希区柯克的[惊魂记]开始，短短几分钟的浴室谋杀将女孩惊恐的面容永远地定格在了影史。

©️铅黄经典[摧花手]再到之后出现的女性剥削向的铅黄电影，黑色皮手套、尖锐剃刀、女人死前惊恐的脸，那些美丽女孩带血的、残破的身体，常常成为银幕上被暴露、被展览、被消费、被剥削的奇观。

科幻片中，还发展出了一类被男性创造出来并控制命运的“人造人”角色，她们没有思辨能力，更是完全被动的。

“女受害人”的这一经典套路，也被叫做damsel in distress。

形象上就是需要被保护、被拯救的纯真少女，她们漂亮、弱小，要依附男人生存，也常常被杀害。

有一个时代，甚至直至现在，我们的流行文化都整体更沉迷那些美丽的、死去的女孩。

而不是美丽的、致命女孩。

间谍片里的女特工、女杀手，便属于后者。

她们首先是致命的。

©️[安娜][安娜]里，安娜用美色诱惑目标富商，套出情报后借机来到厕所，你以为下一步便该到云雨环节，但安娜却是拿枪、出门、瞄准对方额头，没有废话，一枪致命。

想起同样是吕克·贝松的另一部女打手片，他的成名作[尼基塔]里，一开场女孩尼基塔被发现缩在抢劫现场的墙角瑟瑟发抖。

那个男警察看向她的眼神，是明显未设防备的、带有怜惜的，一种自带立场的、高高在上的怜悯。

反转来了。

©️[尼基塔]1990，尼基塔反杀警察女孩尼基塔却拿出手枪，抵住眉头，在对方男人略显狼狈困惑的神情里，扣下扳机。

导演吕克·贝松在采访里确实曾说过：我很感兴趣反向而行，我们总是把男人描述得高大强壮，像 [终结者] 里施瓦辛格说“Hasta la Vista, Baby”(西班牙语，“再会，宝贝”)，而女人总是在背景中，危难不幸的样子。

我有兴趣把这反过来。

——吕克·贝松虽然是这样没错，但吕克·贝松自然也有私心，那就是他作为一个欧美男性导演，对完美女性的一种想象与偏好。

©️[安娜]的大长腿，女演员萨莎·露丝是俄罗斯著名超模

©️床上自然要够性感所以他的片子里，从[尼基塔]时就开始，除了强悍能打，那些女打手还一定是足够性感漂亮，胸挺腿长的绝色美人。

就像“尼基塔”的另外几个译名，堕落花、霹雳煞、嗜血娇娃......刺激的打斗，与香艳的戏份总是相生相伴，缺一不可。

她们首先是致命的，然后一定是要够香艳的。

02金发、泳装、贴身长裙、或是三点式内衣，大长腿、裸背，最近再加上个les情节，几乎所有流行的大女主间谍戏里，都能抽出这些个关键词。

她们司职着动作间谍戏里的“软情色”功能。

所以啊，与其说男人喜欢看女人在银幕上干架，倒不如说他们喜欢看女人干架时暴露出的那种别样性感。

©️[尼基塔]经典海报[尼基塔]流传最广的这张海报封面说明一切。

女模特一样的纤瘦身材，大长腿，刚刚好的包臀裙，还有尖高跟。

安娜·帕里约饰演的尼基塔，正在银幕面对着被数十个男人围攻的致命危险，她拿着枪，抵在墙后，头发微乱，神色严峻，被镜头拍下的一瞬间是美丽又危险的。

是男人喜欢的一种“妖姬”形象，负责引诱，又负责祸害。

©️美剧《妮基塔》海报，腿一定要长这可是1990年的片子，几乎是女特工这一类型的开创者，后来的美剧《尼基塔女郎》、《妮基塔》都起源于此。

香港电影[赤裸特工]，从片名就带有直白的暗示意味，三位风格各异的绝色美女更是在片中完美满足了不同男人的偏好口味。

©️[赤裸特工]或底色半露，或衣不遮体，或艳舞诱人，出任务杀人是次要的，怎么样能展现娇美姿色，怎样引诱男人上钩才是主菜。

詹妮弗·劳伦斯主演的[红雀]，更是用大段篇幅描写了苏联情报机构怎样训练女人作色情间谍的经过。

©️[红雀]中进行色情间谍训练怎样教授让异性俯首的床上花招，怎样训练女人对裸体和情色的去羞耻感。

詹妮弗·劳伦斯脱了又脱，在暗室被捆绑，被施虐。

©️[碟中谍5：神秘国度]丽贝卡·弗格森在[碟中谍5：神秘国度]里，穿着晚礼服、脚踏尖高跟，一边负责美，另一边还得追车上房。

[极寒之城]里，查理兹·塞隆饰演的女特工雷厉风行，善于搜集情报，精通徒手搏斗，还是逃生专家。

©️[极寒之城]里les戏但人们明显更记得她拿起红色高跟，在车内和男人战斗当武器的美丽风光，更记得她和另一个女人的一段艳遇床戏。

绝了绝了，看胸挺腿长的美人上下翻飞，闪转腾挪，一边魅惑男人，一边杀人不眨眼，已经不能满足男人了。

他们现在还喜欢看妹子睡妹子的百合戏。

©️[安娜]里也有les戏[极寒之城]里有，热咧咧火辣辣，[安娜]里也有，即使大家看完都没搞明白它在剧情里有什么用，但les戏是一定要安排的。

怎么说，摆个数据最直观。

©️Pornhub2018年度报告作为世界上最大的成人动作片网站，男性用户占据了79%的Pornhub，在连续几年发布的年度报告里，“lesbian”都是以绝对优势占据搜索量最高的关键词。

大概就总之：尤其在欧美世界，男人的小心思嘛昭然若揭，甚至有那么点集体狂热的意思。

03间谍片里的女特工形象，自然大部分都是男性编剧和导演们的意淫产物。

而男性观众又异常买单，这一类别也就随之源源产出了。

戈达尔说: “电影为人类的欲望提供了身体”，观看本身就是快感的源泉啊。

©️迈克尔·鲍威尔的电影[偷窥狂]，是这一理论的最好诠释银幕，就像是个密闭空间的窗口，是个洞，也是眼睛。

银幕上的女特工成为被凝视的对象，来满足男人窥淫的愿望。

用劳拉·穆尔维的话来说，就是：在一个由性失衡安排的世界里，看的快感分裂为主动的男性和被动的女性。

起决定作用的男人的眼光，把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。

女人在她们传统的裸露癖角色中，同时被人看和被展示，她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情内涵，作为性欲对象被展示出来，承受视线，迎合男性欲望，成为色情奇观。

—— 劳拉·穆尔维 《视觉快感与叙事电影》这种看与被看的关系，不仅仅在电影，或许此类游戏还更为直观。

男人在看身材完美，能打又妖娆的女特工时，获得的快感是不是和打游戏时一样呢？

©️安吉丽娜·朱莉版劳拉比如《古墓丽影》系列，从1996年的初代到现在，劳拉手持双枪、席卷全球，不管是游戏还是电影都获得巨大成功。

而众所周知，它成功的秘诀之一，便是对劳拉人设的性感化。

模特一样的丰乳翘臀，头脑聪明，身手矫健，还有着帝国贵族的血统和财富，是完美的性幻想投射对象。

游戏世界里的女性形象，几乎都这般如出一辙。

身材夸张，性征明显，穿着暴露，即使有人物原型，也会被改成更符合幻想的产物。

一个女间谍的真实故事。

法国女人维奥莱特，在丈夫死于1942年的阿拉曼战役后，决心与纳粹战斗到底，遂加入英国的间谍机构。

1944年的诺曼底登陆中，她和当地的抵抗组织一起行动，却不小心中了德军埋伏，为了组织其他人撤退，维奥莱特一直战斗到最后一刻被捕，被处死时年仅23岁。

©️《温柔刺客》她的故事被写成了书，也成了游戏《温柔刺客》的灵感和原型。

但在游戏里，女主角的本来人设和故事变得不再重要，取而代之的是角色身上一层薄纱般的性感服装，在明晃晃的半隐半露间大打情色擦边球。

游戏玩家则全程对着女主的性感肥臀，进行代入式游戏。

完美身体，加上强大战力，两种可以让男性石更的东西，完美结合。

从这个层面说，间谍片里的女特工似乎在起着和游戏一样的作用。

如果，再考虑到心理学层面的“超常刺激”效应，“人们更容易被夸张的、更符合理想中人类的视觉形象所刺激”。

也就不难理解，男人们为什么永远都对美艳能打的女特工心存渴慕了。

而想要把女特工、女战士们从银幕“被观看”的桎梏中解救出来，则可能需要另一个漫长和变革的过程：或许应该把未来寄托在有更多的女性编剧和导演进入业内，拥有话语权上面。

-作者/卷卷毛本文首发于微信公众号【破词儿】

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《安娜》让人想起八木教广的《大剑》：一群有着超模身材的少女们，挥舞着超长、超重的大剑，以不可思议的速度和力量战斗，原理据说是来自这些女孩们身体里流着的恶魔的血液。

但这里真正需要问的是：为什么我们赋予本来不可能达到这种力度的“苗条身材”以力度，不但合理，而且合乎人们的期待，因而产生了美？

此处与此类似，我们不妨设问：超模是什么？

有戏言：体重不满百，不是平胸就是矮。

超模们首先打破了这一条，无论平不平胸，她们的体重还是能过百，但此处的要点不在于超模以骨量获得了体重，超模事实上超越了平均状况，她们的情况不能用常规来衡量。

她们仿佛来自另一个人类种族，是活生生的非人一族，因此说她们身体里流着恶魔的血，或者说她们身体里流着吸血鬼的血、神族的血……都显得有某种合理性。

而后，超模的异类属性迅速地被新异即是美的后现代审美所赋予了更高的意义，成了永远的正在进行时的现代人类社会的象征，她们不是前文字时代的带有诗的女神，不是农业文明崇拜的丰腴的女神，也不是工业时代的玛丽莲女神，她们冷峻地、低欲望地、中立地、不停地行走，代表着最近300年来这个世界的情绪高涨和意义真空。

也许，请超模代言某个品牌根本就是个本末倒置的误会——超模先于大牌，不是大牌须要由超模穿着，而是超模穿出了大牌。

事实上，超模的在场说明事物已经达到了目前社会的某种顶点。

但超模的顶级是一种怎样的顶级？

诺贝尔奖也是顶级，政治局常委会也是顶级。

超模的顶级既不在于智力，也不在于心机，超模的顶级在于她们被一切可以用于注视的目光所注视，而且这种注视在注视的同时带来一种让人产生分神的结果——这个说法看起来矛盾，但它揭示了我们超模的价值：到目前为止，由真人表演的打斗，要么借鉴动漫，要么来自“功夫”，但论及效果，真人还没能超过动漫的效果，其原因是技术上的。

但着也间接地说明了人类的眼光之刁精——动漫中的小女生，轻轻松松地挥动她们的手臂，做出超帅的动作，产生可怕的、惊人的杀伤力，这种事情一旦放在了真人身上，人在观看的时候就会觉得假，因为我们跟他们从体质来说没有什么差别。

但超模不同，她们是异质的，这就让人在观看她们表演打斗的时候部分从判断“她们是否能够如此”上分神，等于是“放松了标准”，从而在不知不觉中接纳了来自超模惊人杀伤力，这一点在《杀死比尔》上已经略有呈现，在《疯狂的麦克斯》里也有所提示，但本片干脆更纯粹。

事实上，即便是在t台上，超模也是类似的力量，她们不断地行走——为每个人的目光停留，却也不为任何目光停留。

超模就是这样一种让人盲目的力量，人们为了这种盲目心甘情愿。

因此KGB和CIA，或者观众，都目不转睛地注视着她，看她不断走过，但又时时刻刻地分神，连被她杀死的人们都喜欢这种观看。

不过，分神带来的另一个效果在于：注视超模的观看并不带来毕达哥拉斯意义上的观看者的沉思，好在人们本来也没有打算从超模那里获得关于本质的智慧，而只是想看一看人类之中的从体质人类学上来说就属于“异类”的“标本”是怎样行动的——看她怎样转身，怎样跳起，怎样蹲下，怎样用长腿勒紧对手——或者自己就是她的对手——的脖子。

超模是一种天才，身体的天才，健身房和篮球队都不能保证超模的诞生与存在。

超模只是以一定比率自然地生长在人类中。

人类没准隐隐地希望她们可以从事一切行业，希望看到他们拿到诺贝尔，进入政治局，因为没人知道如此值得观看的人类会在普普通通的人类事务中做成怎样，超模的戏路因此可能很宽。

电影，尤其是出品良好的电影，它不但通过成功地控制观众的目光议确保了观看超模的最佳角度，它还会用通过叙事权确保超模不为任何人类事务所挽留，一如她们在t台上，不为任何人停留。

无论超模有多美，她必须一走而过，趁着人们还在出神的功夫，他们快速地杀人、爱人，然后变换装扮，继续走过。

我再次想起“大剑们”的身姿，我意识到他们一直在我的内在的视觉场里走秀，当我观看《安娜》时，我潜在地意识到了一种失落，我想赞美她们的力与美，但她们已经离开。

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5580.html瘸腿的奥尔加在瓦西列夫被杀后如愿成为了俄罗斯情报局局长，坐在自己的权力之位上，她打开了电脑，是女杀手安娜和她的约定：“希望你删除我的所有资料，还我自由。

”在一声“贱人”声中，奥尔加终于按下了删除键，里面所有关于女杀手安娜的资料都被清除——当自己获得了权力，当安娜得到了只有，那最后一声“贱人”是对这个终于逃离了自己掌控的杀手的称呼，其实也是一种自我注解：用自由为条件，让一个女人成为杀人工具，当然是一种贱人式的存在。

而在电影之外，这一声“贱人”仿佛也是对无视观众智商的电影的一种评价。

《这个杀手不太冷》的观影已经过去了好长时间，在没有对吕克·贝松拍摄的新电影进行观影的情况下，一切似乎还停留在这唯一一部电影的既有概念中，但是当2019年的最新作品《安娜》观影完成，我在豆瓣上史无前例地标注了二星，留下的一句短评是：“神圣化一个人其实是在妖魔化一个人，一部吕克·贝松版的抗日神剧。

”那语气中透露的失望甚至鄙视仿佛就是骂出了那一句“贱人”——或者，《这个杀人不太冷》本身就是在神圣化吕克·贝松，而时隔多年才发现这一种神圣化就是妖魔化，在这一个苍白的剧情、落俗的结构，夸张的表演中，何来神圣？

当被设计的暴力和被炫耀的技术占据了一切，所有的逻辑其实都是破绽百出的，就像安娜这个女杀手一样，当她以一己之力成为令人胆颤的女杀手，无疑是神圣化了她，但是这种神圣化完全是吕克·贝松的自我想象，将自我想象变成脱离逻辑的影像虚构，最后只能落得“贱人”的骂名。

安娜最后的目的是获得自由，这种重新获得自由的欲望如此强烈，以致于她加入了俄罗斯的克格勃，执行了奥尔加给她的所有杀人计划，在几年时间里杀人如麻；之后身份暴露之后，又变成了美国中情局的秘密杀手，同样以不可思议的杀人方式杀死了克格勃的老大瓦西列夫，即使最后身份在奥尔加这个女人面前暴露，但是最后的双赢结局终于让让她获得了自由，当一切信息被删除，这个在克格勃和中情局杀人无数的女杀手终于从奥尔加的电脑中被清除，安娜也从情报机构的一个杀人机器变身为正常的女人。

自由如此可贵，那么她是如何失去自由的？

“五年前”是吕克·贝松揭露她失去自由的一个时间点，父亲曾经是海军上尉，但是在政治事变中失去了一切，安娜也沦落街头，这是安娜失去自由最原始的起点——父亲身为上尉，最后成了政治的牺牲品，这无疑是安娜命运的转折，吕克·贝松或者在这个层面上或许有对政治的暗喻，甚至在安娜成为不同间谍机构的杀手时，他也有过嘲讽，但是最后这种嘲讽变成了游戏，吕克·贝松甚至沉浸其中不可自拔，最后嘲讽失去了一切意义。

当安娜在街头被一个叫彼得的男人把她带到了家里，安娜才真正失去了自由，这是一个以吸毒、抢劫为生的男人，安娜的存在只不过是他发泄欲望的工具，终于克格勃的亚历克斯找到了她，在打死了彼得之后，亚历克斯向安娜发出了邀请：“这是你命运的转折点。

”一把枪指着，一种死亡已经发生，与其说是邀请，不如说是威胁，而安娜选择了拒绝，她拿起桌子上的刀，划向了自己的手腕，“我不感兴趣。

”血滴落下来，如果此时安娜选择以自死的方式拒绝成为一个签下契约的杀手，或者对于她来说，还保留了一丝尊严，因为她虽然身无分文，虽然孤独一人，但是没有背负杀人的罪恶，没有成为让更多人失去自由的杀手，在这个意义上，当安娜最后用手按住了伤口，答应用五年时间唤回自由，无疑是出卖了自己，而亚历克斯对她的承诺其实根本没有什么诱惑：“你的生命是一份馈赠——你的父母会同意你这样做嘛？

”这个逻辑就可笑得很，难道用自杀的方式保持尊严不是对父母最好的报答？

难道在一支枪的威胁中放弃成为一个女杀手不是对生命的尊重？

可是安娜竟然答应了——为了五年之后的自由？

本身自由就在面前，却等待五年之后背负着无数生命而唤回来卑贱的自由？

“相信你自己”成为安娜自欺欺人的一个借口，也成为吕克·贝松制造暴力王国的一个假言命题。

从这里开始，安娜成为了克格勃的一员，而当她被亚历克斯推荐给奥尔加期望加入克格勃的时候，奥尔加却给了她一个不可能的任务，那就是在五分钟之内拿到想要的东西。

这是吕克·贝松演绎安娜这个女杀手成长的最暴力场景，一个身材弱小的女人，突然面对餐馆里十多个拿着枪的男人，她硬是用自己的高超技术将他们一一杀死。

为了突出安娜的过人之处，吕克·贝松几乎将其推上了神坛：在一个几乎无处躲藏的餐馆里，在一个到处是拿着枪的男人面前，一个女人如何绝处逢生，而且她拿着的那把枪根本就没有装子弹，这只不过是奥尔对她的极端考验。

但是安娜做到了，她闯入其中，发现枪里没有子弹便更换了弹夹，然后左右开弓一枪撩到一个——当三分钟过去，在外面的奥尔加对亚历克斯说，她不可能完成任务；当五分钟过去，亚历克斯希望奥尔加再延长一分钟。

但是在里面的安娜其实做到了，在五分钟的时候，她以为打死了最后一个男人，却不想被背后的男人按倒在地，在挣扎无果的情况下，她竟然捡起地上的一把叉子，活生生反守为攻，杀死了最后一个男人——当她满身是血出来，奥尔加的汽车刚刚开走。

在失去了逻辑可能性里，安娜成为了一流的杀手，从此她成为克格勃的正式成员，以模特的身份为掩护，不断执行奥尔加给她的任务，而在这期间，她根本没有失手过。

在餐馆里，一个女人可以面对几十个训练有素的男人，完成不可能的任务，这是吕克·贝松的一次戏化，是把一个女杀手塑造成一个女英雄，而这个女英雄在成为克格勃之后杀人如麻，没有一次失手，在成为中情局杀手之后，也没有一次失手，她是完美的杀手，她是机器杀手，也正是在这个意义上，安娜其实已经变成了一种工具式的存在，神圣化的背后当然是妖魔化。

这里用简单的推论就可以将吕克·贝松的英雄塑造论解构得一文不值：她最后是执行了杀死瓦西列夫的任务，而且在和他下棋时成功干掉了瓦西列夫，这里的一个漏洞是：在和克格勃最高层对话和下棋的时候，她怎么可能身上带有枪？

作为一个情报机构的最高层，这种安保太幼稚了；如果可以带枪，那么安娜的自由早就来到了，她完全可以带着枪在奥尔加给她任务时，干掉奥尔加；在瓦西列夫威胁她的时候，拔出枪干掉他；在亚历克斯让她执行任务时也杀死让她跌入深渊的亚历克斯——她何必等待五年？

而且安娜身手敏捷，完全碾压了一切的对手，在第一个任务执行时安娜已经超越了一个人的存在，而在最后杀死瓦西列夫的时候，她在给亚历克斯注射了麻醉针之后，面对包围过来的克格勃士兵，也是得心应手，上演了“一个人的战斗”。

所以这里的一个疑问是：安娜真的能如此出神入化？

安娜其实是克格勃里面的一个女杀手，当然不是唯一，也就是说，克格勃里还有像安娜一样身手敏捷的女杀手，那么要真正干掉安娜，也是绰绰有余，这就有了矛盾，安娜之生与死，都只是为了满足吕克·贝松的需求，都只是为了塑造一个踩着被人尸体跨过去寻找自由的女杀手。

所以在这样一种矛盾的推论中，安娜的命运其实变得可笑，她当初是被亚历克斯“选中”而成为女杀手的，也就是安娜身上有一种能力，亚历克斯的说法是聪明，她会下国际象棋，会开不同的锁，这也许是其他女杀手不具备的，但是在训练一年后安娜执行了那个五分钟的任务，并没有什么智力的展示，一切只不过是身体的格斗，而她分别从亚历克斯和中情局的米勒那里不露声色地拿到了电脑中的材料，或许可以算是一种智力游戏的胜利，但是这两件东西在安娜五年的卖身过程中并没有起到关键作用，甚至只是吕克·贝松为了迎合智力优势做的一种补充。

所以安娜只是一个普通的杀手，而且在执行任务的过程中，她也失手了：第一次失手就是去杀威腾伯格的过程中，她刚要举枪就被早已埋伏着的中情局人员抓获，因为米勒从她的背包动作中看出了破绽，于是这场本来为克格勃卖命的行动发生了转折，米勒给她的条件是：为我们做事，一年后给你自由。

对于安娜来说，一年的期限比克格勃还有两年的期限自然更短，而且在当时被动的情况下，如果不答应就会杀死，于是安娜答应了条件，她成为了中情局的杀手；当米勒给了她杀死瓦西列夫的任务，却又被奥尔加识破了，因为奥尔加从那次执行杀死威腾伯格的任务中发现安娜的手臂受了伤，在房间的12分钟里已经发生了她预料之中的事，也就是这一次被暴露，奥尔加给了她终极的任务：利用美国中情局要杀瓦西列夫的机会，顺水推舟，然后让自己坐上局长的位置，如此一举两得，安娜也就获得了自由。

两次失手，两次暴露身份，无疑安娜并不是完美的杀手，她作为杀人机器还有明显的不足，如此，她在几年时间里执行的几百个任务，怎么能保证万无一失？

在吕克·贝松走马灯似的杀人场景中，安娜其实完全成为了吕克·贝松推动情节的棋子，无关性格，无关客观条件，无关逻辑，为了情节该杀时一路杀杀杀，而情节需要又变身为被控制的女人，甚至，里面的一切设置都为了达到这个观影效果，试问那个叫莫德的女友存在意义何在？

而当最后和奥尔加联手上演的“金蝉脱壳”行动，又完全逃离了米勒和亚历克斯的眼睛，这完全变成了一种选择性安排，于是安娜在执行完最后命令之后，换下了防弹衣，摘掉了假发，又让奥尔加删除了数据，即使在被骂“贱人”的情况下，也终于获得了属于自己的自由。

从一个孤儿变成吸毒的女人，从克格勃的间谍变成美国间谍，安娜的命运其实就像她当初卖的套娃，“我是女儿，是女人，是间谍，是俄罗斯间谍，是美国间谍……”所以安娜想要从这个套娃命运中解脱出来，找到属于自己的命运，只是在工具式的存在里，在杀人机器的经历中，自由或者只是一个虚幻的外壳，那个自我一直在俄罗斯套娃的深处，它被紧紧攥在那个叫吕克·贝松的男人手上。

首先，我很高兴有女性爽片是关于力量，机智和隐忍，关于追求自由而不是爱情的了。

从前女性精神意淫都是和有钱帅哥恋爱，男人的春药是枪械肌肉和随意挥霍的女人。

这仿佛是一个旧世界的诅咒，男人征服世界，女人靠着男人的施舍生活，男性为了家国大义放弃爱情会被赞颂，而女性永远是作为一个隐忍的好母亲被赞颂。

小说，电影和教育都是这样的，于是世代相传人们都以为这是世界的常态。

赚女人钱？

就拍爱情片，帅哥，有钱，为你牺牲世界，生死与共。

赚男人钱？

就枪械，暴力，政治，金钱。

世界上话语权的塑造在潜移默化里形成了这种模式，知道15年前还是这样的。

记得小时候妈妈最爱看的是韩国家长里短60级的电视剧，澡堂里的妈妈，泰坦尼克号；爸爸最爱看的是金庸梁羽生快意江湖，围棋，警匪和色情。

男人读书治国为胸怀天下，女性管理好家长里短的琐事。

而今天，在2021年，我很有幸能够看到女性的暴力色情爽片，男人是追求自由的工具，不是说爱不是真的，只是我们都被吸引也相互臣服。

不像命运低头，任何时候都有自己的出路要做自己的事情。

一个人真正有愤怒有欲望，有倔强也有自知之明，是如此的美好。

女人生理没有改变什么，大脑里的结构基因的排序没有群体突变，但是理想和志向却真的不同了。

是观念和教育的力量。

谁说愤怒只是男人的特权，谁说女儿必须柔情似水必须相夫教子才是女人？

世界在改变，陈旧的观念是时候该跟新了。

每一个人作为人，都可以用自己的长处改变世界。

暴力和怀柔并无对立，都是手段而已。

希望每个人都成为人，愿意做爱的奴役的臣服于爱，愿意献身科学的拥抱孤独。

不论男女。

所以我很开心，在商业领域，有女性的暴力色情爽片了。

龙纹身的女孩，极寒之城，疯狂的麦克斯，我真的越来越高兴，这说明观众是爱看的，是接受的，观众的接受能力远比导演自己意淫的强多了，所以女导演不要再给我们看花木兰这种不伦不类的烂片了。

要么诚诚实实拍点春药，要么严严素素讲困境讲故事。

又有些好奇，为什么这个女性的爽片是男性导演？

也许是因为导演这个行业的话语权主要还在男人手里。

这也许需要时间，需要我们耐心等一等。

唯一遗憾的是电影里的安娜依然是男人意淫下的产物，那种他们一辈子都得不到的女性，像蛇，美丽，聪明，机敏，果敢，热情，诱惑，然后得不到又惊叹于她的能耐。

这是不是也是男人的意淫？

如果意淫交给女性来完成，会是什么样呢？

女性意淫中的男性又是什么样呢？

我想如果给我来做，那么那个男人也会追求并捍卫自己的尊严和自由，但是同时也追求他爱的人的自由（不管是男是女）。

他们会用自己的智慧和努力战胜生活中的一些困难，也会被一些困难打垮。

但是幸运的是，他们有彼此为支撑。

在这个过程中，他们逐渐成为彼此的唯一。

也许他们会因为世间外力不可抗拒地分开，但是他们是彼此的动力，爱是动力。

如果给我安排女性的爽片，我想我的构思也是如此。

自我觉醒了，为自我而奋斗，为爱而奋斗。

被意外分开，为了爱而努力。

也许会失去，但是我们有勇敢、双手和智慧。

不管是男的女的，都是一样的。

本片由法国欧罗巴电影公司Europa Corp、法国第4电视台France Canal Plus、TF1 Films International[法国]、OCS、Cine+制作出品，由EuropaCorp. Distribution、顶峰娱乐Summit Entertainment LLC发行。

属《红雀》另类型谍战片，黑俄罗斯克格勃时，也黑了中情局一把…… 1985年，莫斯科，美国9名中情局特工CIA Agent（Tom Neal、Genevieve O'Neal、Jason Stoneking 饰演）被克格勃KGB(the Soviet State Security Committee)逮捕，头被割下后，被寄给了中情局…… 5年后的11月，莫斯科市场，巴黎模特公司的萨米Samy（Jean-Baptiste Puech 饰演）穿梭于地摊之间，目色能做模特的漂亮女孩，一辆菜车挡住了他的路，萨米Samy拐弯走向右手边的路，看到了在地摊卖纪念礼品的戴头巾的女孩安娜·比尔托娃（萨莎·露丝Sasha Luss 饰），因其容貌俏丽，被萨米Samy选中，征召至法国巴黎做模特…… 来到巴黎，萨米Samy带安娜Anna走进宿舍，模特同事有短发的“假小子”莫德Maude（Lera Abova 饰演）、妮卡Nika（Anna Krippa 饰演）、索妮娅Sonia（Louise Parker 饰演）、蓝头发的佩特拉Petra（Sasha Beliaeva 饰演）、蕾娜塔Renata（Greta Varlese 饰演）等人，戴眼镜的多萝泰Dorothée（Alison Wheeler 饰演）是经纪人，公司老板是莫桑Mossan（Ivan Franek 饰演）；“假小子”莫德Maude很喜欢安娜Anna，直言不讳告诉她：“如果晚上有需要，可以随时过来玩”…… 翌日，安娜Anna开始超模的生活，一天到晚都是摆姿势拍照；摄影师是大胡子的Nato（Eric Lampaert 饰演），制作人是Nato's Producer（Fany Le Gac 饰演），助理Nato's Assistant（Jordan Dwayne 饰演），造型师The Stylist（Christophe Tek 饰演），Nato's Model（Pauline Hoarau、Noam Frost、Ana Andersaale 饰演）…… 累了一天，安娜Anna筋疲力竭地回到自己的房间，发现自己的床被别人霸占了，只得与莫德Maude同床共眠…… 在巴黎的派对上，模特公司的合伙人奥列格·费伦科夫Oleg（安德鲁·霍华德Andrew Howard 饰）看上安娜Anna的美貌，莫桑Mossan极力撮合二人…… 两个月后，安娜Anna不负公司众望，成为了奥列格Oleg的情人；作为是俄罗斯同乡，奥列格Oleg为了能与安娜Anna上床，不惜说出自己一直做着出格的生意，比如向被制裁的国家出售军火。

得到这个信息后，安娜Anna暴露出其真实身份，——特工，将奥列格Oleg枪杀…… 故事回到3年前，在一场车祸中，安娜Anna的父亲Anna's Father（Mikhail Safronov 饰演）、母亲Anna's Mother（Maria Luss 饰演）双双去世…… 之后，安娜Anna寄居在做混混的男友彼得Piotr（Alexander Petrov 饰）家；彼得Piotr是个瘾君子、无所事事，对安娜Anna还有暴力倾向；为谋出路，安娜Anna向海军报名参军…… 这天，彼得Piotr为挣钱与狐朋狗友弗拉德Vlad（Nikita Pavlenko 饰演）、吉米Jimmy（Aleksey Maslodudov 饰演）三人，打劫控制住一个美国老头做人质Piotr's Hostage（Christopher Craig 饰演），到自动取款机前逼迫老头取款；结果，三人被警察发现，同伙开枪，当场被警察击毙；彼得Piotr开车带着安娜Anna逃跑……途中，彼得Piotr开枪打死了开警车追击的警察，但自己的车又撞到另一辆车而翻车…… 而后，安娜Anna与彼得Piotr浑身是伤地爬出车，刚回到家，发现特工亚历克斯·琴科夫Alex Tchenkov（Luke Evans 饰）已在家中。

亚历克斯Alex掏出手枪，装上消音器，直接一枪将彼得Piotr打死；而后，亚历克斯Alex称他是看到她的申请履历表赶来的，因她的父亲生前是俄军的中尉，又头脑灵活， 影片闪回，身穿军装的Anna's Father（Mikhail Safronov 饰演）坐在桌前，教8岁的安娜Anna 8 Years Old（Kamila Hovorková 饰演）学习…… 因此，亚历克斯Alex决定征召安娜Anna为“克格勃KGB”的特工，并说1年的培训、4年的外勤，5年后获得自由；不料，安娜Anna听了毫不动心，知道做俄特工的苦难，拒绝亚历克斯Alex的提议，直接从桌上拿起一把刀、割腕自杀；但最终，她被亚历克斯Alex说服…… 3年后，巴黎警局里，因奥列格Oleg被杀，安娜Anna被驻法国巴黎的美国中情局特工伦尼·米勒Lenny Miller（Cillian Murphy 饰演）审问，但毫无结果，因为安娜Anna出酒店之前，把酒店里的监控录像全删除了；因查无罪证，伦尼Lenny只得将安娜Anna释放…… 半年前，安娜Anna从俄罗斯克格勃毕业之际，女负责人奥尔加Olga（Helen Mirren 饰）并不看好安娜Anna，虽然亚历克斯Alex在旁百般称赞……令奥尔加Olga意想不到的是，安娜Anna居然对她的情况了如指掌。

于是，奥尔加Olga决定将安娜Anna试用，不成功就将安娜Anna装进运尸袋运回…… 试用是让安娜Anna进酒店杀一个人，只给其一把枪和照片，对于对方保镖情况一概不说，并限制时间5分钟…… 来到酒店，安娜Anna径直走进餐厅，见到了要杀的米勒的司机Miller's Chauffeur（James Joint 饰演）、米勒的助理Miller's Assistant（Tonio Descanvelle 饰演），举起手枪就要射，但糟糕的是，冷血的奥尔加Olga给安娜Anna的枪里根本没子弹！

一旁的大批保镖蜂涌上前，与安娜Anna打起来……但安娜Anna能力超强，夺下手枪就射；子弹打光，拆下枪管当匕首，直接捅进保镖的脖子；随手抓起餐盘、拆下的钢管、吃饭的刀叉，都是她的武器……经过一场血战，愣是完成了任务…… 当安娜Anna拿起目标人的手机，跑出酒店，跑向奥尔加Olga的车时，奥尔加Olga却因5分钟刚过为由，抛下安娜Anna，直接开车离去……安娜Anna来到奥尔加Olga的办公室，将手机撂到桌上，并指责枪里没子弹；奥尔加Olga却以自己失去一腿为戒，告诉安娜Anna说：“麻烦不会事先警告。

”随即，她讲起自己是学生的经历，——她被丢进冰天雪地的西伯利亚，遍地都是狼，她拖着一条被兽夹夹断的腿，走了整整三天才回到营地，而教官只是递给她一个螺丝刀，给她留下了终生难忘的警告…… 随后，奥尔加Olga知道法国模特公司的萨米Samy一直在莫斯科征召美女，就利用安娜Anna的美貌，让其假扮在公园摆摊卖礼品娃娃，以让其征召安娜Anna做模特，打入法国做间谍，回到影片开幕情节，——萨米Samy在市场逛游时，奥尔加Olga坐在车里，用无线电暗地里指使一些人故意挡萨米Samy的道，致使萨米Samy左拐右拐，最终来到安娜Anna面前…… 镜头再次来到安娜Anna暗杀奥列格Oleg的情景，——安娜Anna枪杀奥列格Oleg后，又开枪打死门口的保镖，来到楼道里，与另一名做替身的打扮得和她相似的女特工Anna Blonde（Nastya Sten 饰演）做了交接…… 于是，做替身的女特工Anna Blonde从前门离开；而安娜Anna则进入监控室，将监控录像全部销毁，再从后门离开…… 在安娜Anna暗杀奥列格Oleg期间，奥尔加Olga都全程监控，奥尔加的技术员Olga's Technicien（Jess Liaudin 饰演）…… 在警局里，因查无罪证，伦尼Lenny只得将安娜Anna释放；走出警局，安娜Anna来到公用电话亭，打电话给奥尔加Olga；而奥尔加Olga认为伦尼Lenny不好欺骗，这事绝对有蹊跷；所以，奥尔加Olga安排安娜Anna回莫斯科避避风头，顺便见见“克格勃KGB”的局长瓦西里耶夫Vassiliev（Eric Godon 饰演）…… 回到俄国，安娜Anna就遇到了亚历克斯Alex；二人早已日久生情，这一相遇，干柴烈火顿时燃烧，二人脱衣就干起来…… 翌日，安娜Anna来到克格勃总部，在奥尔加Olga、亚历克斯Alex的陪同下，见到了局长瓦西里耶夫Vassiliev；奥尔加Olga向局长介绍说安娜Anna绝对可靠，称她无父无母、了无牵挂，值得信任；局长看了安娜Anna的档案，也点头认可。

而后，安娜Anna询问局长，5年后是否可以获得自由；不料，冷血的局长瓦西里耶夫Vassiliev一听此言，当场从抽屉里拿出手枪，指着安娜Anna，称5年后获取自由是因为很少有人活过5年，所有特工必须终身服务于克格勃，离开只有一条路选择，就是死……瓦西里耶夫的秘书Vassiliev's Secretary（Julia Munrow 饰演），克格勃上司KGB Superior Officer（Ernest Gromov 饰演）、克格勃哨兵KGB Sentry（Sergey Zharkov 饰演） 回到巴黎，安娜Anna站在塞纳河的河边，打电话问亚历克斯Alex，如果她找到了新生活的出路，他是否会站在她这一边。

亚历克斯Alex承诺会尽其所能…… 接着，安娜Anna又是为克格勃辛苦的工作，幸亏她身边有“假小子”莫德Maude的陪伴…… 半年后，安娜Anna接到任务，来到捷克的一家酒店面见奥尔加Olga；奥尔加Olga告诉安娜Anna，要去酒店行刺捷克官员弗雷德里克Frederick（Jan Oliver Schroeder 饰演），她已事先在房间的卫生间里藏好了武器，但无法安装监控器、窃听器，让安娜Anna随机应变…… 化妆好后，安娜Anna走进弗雷德里克Frederick的房间，他旁边还有黑人保镖布莱克Blake（Réginal Kudiwu 饰演）；安娜Anna走进洗手间，拿着一把消音手枪走来，举手开枪…… 镜头一转，安娜Anna拿着目标人的皮箱来见奥尔加Olga；由于暗杀用了12分钟，时间过长，并且安娜Anna还把手表落在了现场，目标人的手指也没切下；无奈，安娜Anna返回房间，拿着目标人的手指再来见奥尔加Olga；这次，安娜Anna情绪崩溃，流着泪称自己受够了这一切；奥尔加Olga听了面无表情，但破例放了安娜Anna一周的假期，让她放松一下…… 镜头一转，安娜Anna与“假小子”莫德Maude身穿比基尼泳装，躺在海边别墅的泳池边，尽情享受日光浴…… 一周的假期转瞬即逝，安娜Anna重新步入杀戮战场，在酒店、在火车上，到处暗杀目标，餐厅目标Restaurant Target（Alain Figlarz 饰演）、基里尔Kirill（Travis Kerschen 饰演）、亨利克的保镖Bodyguard Henrich（Jean-Claude Muaka 饰演）、外交官Diplomat（Emmanuel Ménard 饰演），凡是被她盯上，无不命丧当场……她时而以模特身份抛头露面，时而化身女杀手，直接将车里人Man in Car（Rupert Wynne-James 饰演）枪杀…… 安娜Anna傲人的战绩，终于赢得“克格勃KGB”的局长瓦西里耶夫Vassiliev的重视；瓦西里耶夫Vassiliev单独召见安娜Anna，边下国际象棋、边说要给安娜Anna授予勋章；不料，安娜Anna直接举起消音手枪，将瓦西里耶夫Vassiliev爆头打死…… 影片闪回，6个月前，安娜Anna在酒店暗杀捷克官员弗雷德里克Frederick时，拿着消音手枪朝弗雷德里克Frederick和黑人保镖开枪，但子弹是空头弹，吓得二人捂着胸口面面相觑！

随即，特警闯入房间，将安娜Anna逮捕铐了起来，她的手表就是那时候掉下的！

只见伦尼Lenny走来，原来这一切都是他设下的圈套，——在当初在巴黎警局审讯安娜Anna时，伦尼Lenny已锁定安娜Anna是俄特工。

伦尼Lenny告诉安娜Anna，只有加入中情局才是唯一出路，否则他会将她移交捷克警方处理。

无奈，安娜Anna答允…… 随后，在安娜Anna返回房间，称奥尔加Olga要手指；伦尼Lenny一听，二话不说就指示特警将弗雷德里克Frederick的手指切下……奥尔加Olga拿到手指，验证指纹后，确认无误…… 随后，在安娜Anna休假的一周期间，伦尼Lenny出现在海边的别墅内；夜晚，安娜Anna赤身裸体爬上了伦尼Lenny的床…… 终于，在酒店的客房，安娜Anna与伦尼Lenny云雨后，伦尼Lenny让安娜Anna去刺杀克格勃局长，——因为5年前，9名CIA特工的牺牲，就是其下令实施的…… 于是，安娜Anna在局长召见她时，将局长瓦西里耶夫Vassiliev一枪爆头；身后的亚历克斯Alex大吃一惊，安娜Anna用枪挟持住亚历克斯Alex，将一针麻醉剂注射其脖子，将其麻醉昏迷；而后，安娜Anna将克格勃的机密文件复制到了一张U盘上，拿上武器、通行证，从后门撤离…… 此时，伦尼Lenny就停车在克里姆林宫的门外，等待安娜Anna…… 然而，亚历克斯Alex很快苏醒，挣扎爬到桌下，按响了警报……随即，克里姆林宫内警报四起，安娜Anna值得举起手枪，将一个个士兵枪枪爆头，边战边撤……最后，安娜Anna来到即将合拢的闸门前，身后涌来大批士兵，安娜Anna及时从闸门下钻过，逃出生天……Russian Guard（Maxence Huet 饰演）、KGB Agent（Andre Raphael Ivanov、William Sciortino 饰演） 九死一生的搏杀后，安娜Anna坐上了奥尔加Olga接应的车离开…… 此时，克里姆林宫的门外，伦尼Lenny在车里焦急等待安娜Anna，只听得里面警声大作，并不知里面情况如何；Russian Guard上前驱赶他的车，伦尼Lenny只得开车离开…… 事后，美国中情局局长CIA Chief（David Coburn 饰演）、CIA Agent（Colin Bates、Victoria Cyr、Dmitriy Grinevich 饰演）等人庆祝成功时，都认为安娜Anna已死；但伦尼Lenny的Call机却收到了安娜Anna发来的公园会面的短信，要求在周一下午两点在公园会面…… 于是，伦尼Lenny来到公园会面，却发现隔壁桌前坐的居然是亚历克斯Alex，周边尽是克格勃的监视KGB Surveillance（Alexandre Majetniak、Toni Hristov、Leonid Glushchenko 饰演）和其搭档Alex's Sidekick（Igor Savochkin 饰演），——安娜Anna居然也邀请俄特工前来会面！

随即，一旁监视的伦尼Lenny的同伙叫来特警，双方磨刀霍霍…… 千钧一发之际，安娜Anna出现了；她先上前亲吻了亚历克斯Alex，又走到另一桌前亲吻了伦尼Lenny；而后，安娜Anna将复制克格勃机密的U盘交给了亚历克斯Alex，将复制中情局机密的硬盘交给了伦尼Lenny，希望双方各得所需后都善罢甘休。

令二人不知道的是，这其实是安娜Anna和奥尔加Olga又实施的瞒天过海诡计，只得忍气吞声答应…… 最后，安娜Anna在公园离开时，奥尔加Olga怒气冲天，向安娜Anna连开三枪；枪声引起亚历克斯Alex、伦尼Lenny的警觉，二人拔枪相向，双方的特工特警赶来，分别护拥彼此的人离开…… 三个月前，安娜Anna刺杀捷克官员弗雷德里克Frederick时，被美方特警用手铐逮捕；事后，安娜Anna去见奥尔加Olga，但老辣的奥尔加Olga根据安娜Anna手腕的手铐痕迹，一眼就识破了安娜Anna被美中情局扣押过，但她没动声色 这天，老辣的奥尔加Olga告诉安娜Anna，称她知道安娜Anna被美中情局扣押过，但她没有对其他任何人说出这事，只是要求安娜Anna替她弄清中情局对付克格勃的具体计划是什么…… 于是，通过做伦尼Lenny的情人的关系，安娜Anna很快就问清楚了中情局的计划，就是刺杀克格勃局长；事后，安娜Anna将此消息告诉了奥尔加Olga；不料，美国的计划正中奥尔加Olga的下怀，——她早就觊觎克格勃局长之位很久了…… 于是，奥尔加Olga让安娜Anna在美国的安排下行刺克格勃局长，并承诺竭尽所能让安娜Anna在事成之后恢复自由…… 时间回到现在，公园里，只见安娜Anna被奥尔加Olga连射三枪倒地；等奥尔加Olga离开后，安娜Anna就地一滚，滚进旁边的灌木丛里，又丢出早已准备好的替身尸体，——原来，安娜Anna身穿防弹背心的，奥尔加Olga故意朝防弹背心开枪，以使安娜Anna假死脱身，匿名尘世…… 此时，亚历克斯Alex用望远镜观看尸体，伦尼Lenny用公园的监控摄像头查看尸体，但尸体脸部还未看清时，殡仪馆收尸的人就将白布盖在尸体上，将尸体抬进车里运走…… 片尾，安娜Anna出现在下水道里，她摘下金发，戴上帽子，开始了全新的生活……奥尔加Olga也如愿地坐上了克格勃局长之位，她打开笔记本电脑，收到了安娜Anna寄来的视频，安娜Anna称她录下了奥尔加Olga当初让她刺杀局长的对话录音，以此为要挟，让奥尔加Olga删除她在克格勃的所有档案记录；奥尔加Olga看后，脸上露出笑容，手指按下“Delete”键……

提及法国导演吕克·贝松，相信大家都不会陌生。

从小立志做潜水运动员的他，误打误撞进入了电影行业，并拍出《这个杀手不太冷》《飓风营救》《碧海蓝天》等多部经典作品。

他曾说一生只拍10部电影，后来屡屡自己打脸。

他尤其擅长塑造既漂亮又能打的女性角色，比如《尼基塔》《第五元素》《超体》等等。

前段时间，他又带着一部养眼且刺激的新片来了——安娜

血腥暴力情色都有，妥妥的R级。

片名《安娜》，是片中女主角的名字。

她是上世纪七八十年代，一个出生在苏联的女孩，有着天使的面容和高挑的身材。

安娜原本只是一名普通的学生，利用课余时间在市场上打工。

某天，一名来自法国的星探发现了安娜。

她惊讶于安娜的外貌和身材条件，想挖掘她去做名模。

于是，安娜启程前往巴黎，开始了混迹时尚圈、被从早拍到晚的生活。

常年混迹模特圈，安娜也经常出入高端酒会，认识了不少社会名流。

一个做进出口贸易的富豪，在宴会上对安娜一见钟情。

两人聊得火热，很快就熟络了起来。

富豪对安娜展开了强烈的攻势，但安娜的态度却相当暧昧。

她不拒绝和富豪吃饭，甚至肢体上的接触。

但是每当富豪想对其宽衣解带时，安娜就找各种理由来推脱。

富豪无奈，只能和安娜坐下来聊天。

在交谈过程中，心思敏捷的安娜，开始询问富豪真实的身份。

为了得到安娜的信任与爱，富豪对安娜坦白，自己其实是一名军火贩。

安娜吻了一下富豪，然后独自走向了洗手间。

你以为安娜深受感动，主动为富豪献上身体？

错。

当安娜从洗手间走出来之后，她掏出手中的武器，将富豪一枪击毙。

这是片中的第一重反转。

其实安娜的真实身份，并不是什么学生，而是克格勃的特工。

一切还得从三年前开始说起。

父母双亡的安娜，是一个无家可归的女孩。

偶然之下，她结识了自己的男友，并被男友带回了家中。

但是，这个男友也是个十足的混蛋。

他是一个无业游民，最大的爱好就是吸毒。

每当钱花完之后，就去做犯罪的事情，甚至把安娜牵扯其中。

一天，男友和同伙打劫了一名老人，并挟持他去ATM机上取钱。

ATM机上的监控，把这群人拍得清清楚楚。

警察追到了现场，安娜和男友不得不逃回家里，准备带着行李远走高飞。

没想到的是，一个黑衣人又突然出现了在了安娜家中。

他一枪将安娜的男友击毙，并且给了安娜两个选项—— 一是死于枪下，二是加入克格勃。

原来，安娜的父亲曾是一名海军上尉，安娜自己也是军校的学员。

在父母因故去世之后，安娜才过上了无家可归的生活。

她曾经提交过加入军队的申请，所以这名克格勃的特工才会找上门来。

就这样，安娜加入了苏联的特工组织克格勃（KGB）。

之后她所经历的每一件事，包括被星探发掘，去做模特等等，都是组织的安排。

白天当模特拍照，晚上持枪杀人。

安娜就这般过上了自己的双面生活。

经过组织的训练，安娜已经成为一名出色的特工。

杀人于他而言，就像砍瓜切菜一样正常。

在一次任务中，她要扮演成应召女郎，去刺杀一名德国的外交官。

在进入房间之后，安娜却傻眼了。

一群黑衣人突然冲出，把安娜抓了起来。

这是片中的第二重反转。

原来，安娜做克格勃特工的事，已经被在苏联的美国CIA特工发现了。

他们并没有杀安娜，而是给他开出更好的条件，试图收买安娜。

安娜早已厌倦在克格勃永无止休的杀人生活，只想换回自己的人生自由。

于是，她答应了为CIA卖命一年的条件。

从此以后，安娜成为了横亘在KGB和CIA之间的双面间谍。

做一个双面间谍，要比做一个普通的特工难上百倍。

因为她既要在KGB的监控之下，完成每一次的刺杀任务。

又要用掩人耳目的方式，在私底下和CIA的人联系。

好在，有着好身手和聪明头脑的安娜，出色地完成了每一次任务。

至于她要如何结束这样的双重身份？

又如何换回自己的人身自由？

在这里就不多剧透了。

熟悉吕克·贝松的人应该知道，这不是他第一次拍以女性来担纲主角的动作片了。

从《女囚尼基塔》到《第五元素》再到《超体》…… 虽然近期被丑闻缠身，但你不得不承认，他拍出来的女性角色都极具魅力。

漂亮的女性+漂亮的动作戏，是吕克·贝松致胜的两大法宝。

在这部新作《安娜》中同样如此。

先来说说“漂亮的女性”，也就是片中饰演女主角安娜的萨莎·露丝（Sasha Luss）。

她原本是一名92年的俄罗斯超模，有着极好的身材条件，多次为迪奥、普拉达、巴宝莉等大牌走秀。

在此之前，她曾在吕克·贝松的上一部作品《星际特工：千星之城》里有过短暂亮相。

《安娜》是她第一部担纲主角的电影，而她也将自己的超模气场带进了电影里。

无论在怎样的场景下，只要有走路的戏份，都成了她展现个人魅力的T台。

在“漂亮的动作戏”方面，电影仍然可圈可点。

尤其是安娜在接受克格勃的第一次测试时，片中有一段长达5分钟的动作戏。

在发现枪里没有子弹之后，她不得不与多人展开搏斗。

于是，餐厅里的盘子、叉子、餐具等工具都成了她的武器，看得人紧张刺激但又相当过瘾。

说起来，这几年以女特工为主题的电影并不少见。

比如查理兹·塞隆主演的《极寒之城》，以及大表姐詹尼佛·劳伦斯主演的《红雀》等等。

和前两部作品的氛围相比，《安娜》则显得更加清新明快。

尤其是两位女性角色相恋这条感情线的加入，为电影注入了几分浪漫的元素，也使得这部爽片增添了几分柔情。

客观来说，这部电影也存在一些缺点。

首先就是女主角的演技，在不同的情景下，表情和情绪的变化并不明显，因此也受到外媒的不少诟病。

此外，片中也多次出现在时间线上的bug，比如不符合故事背景设定的wifi、小体积的手机等等。

但是总体看来，《安娜》仍然是一部合格的R级爽片。

不论你是冲着美色还是动作戏去，这片都值得一看。

*本文作者：张不才