熟年

《在雨中》这首老歌是1984年的，原唱是刘家昌和尤雅。

《大宅门》这部老电视剧是2001年的，讲的是同仁堂往事。

我想起它们，都是因为郝蕾主演的《熟年》。

《在雨中》是男女声对唱，歌词写透了熟年。

(女) 在雨中 我送过你(男) 在夜里 我吻过你(女) 在春天 我拥有你(男) 在冬季 我离开你(女) 有相聚 也有分离(男) 人生本是一段戏(女) 有欢笑 也有哭泣(合) 不知谁能 谁能躲得过去(合) 你说人生艳丽我没有异议你说人生忧郁我不言语只有默默的承受这一切承受数不尽的春来冬去

三代同堂，算是小宅门。

大宅门里的道理，宅门再小也一样，也免不了冷暖分崩。

《熟年》中的故事，在《大宅门》里都不算事儿。

为啥呢？

时代不同，现在女性的地位，涨了。

《熟年》里的二儿媳张春梅，是有名、有姓、有工作、有五险一金的。

《大宅门》里的二奶奶，白文氏，那个观众记得她原来姓“文”？

所以，您要是真想学宅斗，要看《大宅门》。

看《熟年》，您只能看到两个字：放手。

该放手时就放手。

爹娘自有爹娘运，儿孙自有儿孙福。

兄弟姐妹之间别讲道理，谁认真谁就输了。

摸着别人的石头，咱们也可以过河。

无论是《大宅门》的二奶奶，还是《熟年》里的二儿媳，她俩的本事都不是宅斗，而是搞事业。

发展才是硬道理。

白家老号，垮了，宅斗能要人命。

白家老号，重新起来了，宅斗就是八卦闲情。

张春梅比二奶奶更幸运，二奶奶只能搞人才培养，自己丈夫不行，就培养儿子。

张春梅可以直接上一线，自己奋斗。

不用啃老，不用看丈夫脸色，不用指望儿子出息孝顺。

So，35+的兄弟姐妹们，金九银十，打起精神，干起来吧。

细分像婚姻的四个阶段：倪伟贞和何志超代表一个家庭的起点，两人从相爱走向婚姻；倪俊和刘红艳则代表两人从婚姻走向成熟的阶段；并不是说两人结婚了，有了新的家庭就OK，后面是两个人通过这段经历明白了身为丈夫妻子父亲母亲的角色所带来的责任。

这才算是一个新组建新家庭的开始。

张春梅和倪伟强则代表的组成家庭多年后的状态；一切失去了原本的新鲜感，当从互相互爱走到相看两厌的境地。

倪伟民和吴二琥则代表了两人婚姻的黄昏与相伴；最平凡最琐碎最烟火气息的生活态，诗词说的那种白头偕老最浪漫的言语好像也没那么多浪漫时光。

有的只是多年生活所磨合的包容与互相了解。

如果没有那个所谓“小姨“，我会给四星。

那个角色完全可以不要，许多内容硬加进去，更无法容忍的是几乎每集都有，让人恶心。

宋丹丹有时戏都不多，可一个关系户如此加戏，职业道德何在。

广电局又是如何审查的，只因为她有关系（可能是导演），就能浪费公共资源，又或是只要有钱想怎么做都行？

要知道，文艺要有底线。

还有，剧中何志超（这个角色让人生厌）28岁，小姨18岁，那么谁生的小姨？

难道她姥姥50岁左右的时候给他生个小姨？

什么狗屁关系 ？

情人不像情人。

让人恶心。

刚开始我看了一眼简介，家庭剧题材，好害怕是那种鸡飞狗跳能把人脑仁吵爆炸的东西，但是看了《熟年》的阵容，还是好奇打开了。

宋丹丹，郝蕾，刘奕君，曹翠芬，张国强这几个老人凑了一堆，拍片的现场得有多疯狂，每个人都是懂演戏的，每个人也都是有想法的，片场是不是能打起来？

毕竟之前也不是没有，两个戏骨吵架，让一部公检法题材的剧组拍着拍着一度停摆，如今这么个卡司组合，分分钟能让人脑补出一场《片场的战役》。

看下来发现，《熟年》是一部给成年女性看的剧，描绘一幅年华相关的众生像，从自恃18岁成年了的叛逆大学生到垂垂老矣甚至失了智的老人，几乎所有成年人的生活状态都能在里面找到。

也没有出现我预想的全员飙戏，场场火星撞地球一样的表演，相反，点到为止的表情，动作，台词把家庭和生活的悲喜演绎的相当深刻。

施暴者--吴二琥一个强势的家中长媳长嫂，嫁了个窝囊善良但又没什么本事的家中长子，生了一个没什么主心骨只想得过且过的软蛋儿子，一辈子拮据的生活让她养成了势力自私又算计的性格，家里任何一个决策的生杀大权都被她牢牢掌控。

这应该是创作者很爱的一个人物了吧，从她名字的设计上就能看出端倪，她叫吴二琥，琥的本意是虎符，能调兵遣将的信物，她在自己的小家庭里无疑是最高权力者。

然而这样一个处处自私算计不受待见的女人是与生俱来的吗？

未见得。

初嫁到倪家的时候，她也愿意一个月出200块给二弟当生活费，供养他完成学业。

那个时候她大概还对人生满是憧憬吧，她还愿意相信明天会更好。

可是半生蹉跎过后，是丈夫的一成不变的懦弱和比丈夫还扶不上墙的儿子，她连最后一点对美好生活的向往也完全失去了，她生成了自有的价值观体系，眼里心里都是一小家人仅存的“利益”，不容任何人侵犯，那是她以为的最后能守住的东西。

也许正是劳苦的生活把她熬成了一个施暴者，作为儿媳妇的经历她是不那么痛快的，她嫉妒弟妹张春梅，认为二弟一家衣食无忧的生活是自己供养二弟上学得来的，一边捡着人家的衣服穿一边阴阳怪气人家操办家宴的人均消费，她厌恶伟贞，觉得这个小姑子一把年纪嫁不出去占着婆婆的房子是罪过，在她的眼里心里自己得不到的或者不能占为己有的都是罪，但是她无法发泄这些不满和愤恨，于是就“复印”出来的中国最传统认知里的恶婆婆，她把自己的一切负面情绪都变本加厉的转嫁到了家里唯一的一个“外人”身上，说最刻薄的话，做最刻薄的事，一刀一刀都划在了儿媳妇心里。

想要把生活过好虽然是个不错的愿望，但她只想自己可以更好些，老公可以更好些，儿子可以更好些，却始终没把儿媳妇放进这个更好的名单。

在她眼中，儿媳妇是个给自己生孙子的工具，换做是任何一个女人都行，所以对儿媳妇的每一点可怜的付出都必须有回报。

画一个买房子的大饼，还心急火燎的要寡母亲家出钱，因为自己的算计而导致儿媳妇的流产，她非但没有一丁点同情反而在此时一起流产了买房计划。

还借着流产的由头忙不迭的打电话给儿媳妇单位请假，表达了不想让儿媳妇升迁的愿望。

在她心里，这个儿媳妇不需要像个人一样有她自己的人生，只需要具备儿媳妇随自己摆布的工具属性即可。

独裁者--张春梅二儿媳张春梅是中产阶级的女性的完美代表，主打就是一个体面，在外职场上她不仅外表光鲜，处理工作也游刃有余，知性优雅，有思想有内涵。

在内丈夫是教授博导有体面的工作，儿子在重点大学读体面的经济专业，婆媳关系亲密，按时操办家宴，500块钱一个人的标准也是她的体面。

就在一大家人其乐融融给老太太过寿之际，老公却失踪了，一下子打破了她悉心经营的“体面”。

一方面她还是像平常一样照顾着一家人的表面和谐，另一方面搜罗一条条蛛丝马迹，也很快就找到了老公，得来的却是丈夫的离婚通牒。

这无疑又是对她体面的更沉重的打击，毕竟张春梅这么多年的人生阅历也不是混的，短暂的失措之后她理性的选择了“自救”，她不动声色的照旧安排着老公的生活，积极地安排夫妻心理咨询，希望借此来挽救。

张春梅这一类的女性太习惯掌控一切了，与嫂子吴二琥只知索取别人的掌控不同，张春梅不“自私”。

她要求别人之前，先做到了更加严苛的要求自己，骨子里甚至有点完美主义，化精致的妆，穿有搭配的衣服，用自己的智慧去处理工作难题，力求让所有人都满意。

她把婆婆的生活安排的井井有条，婆婆吃几片药吃几个包子吃几块水果都由她安排，老公儿子的生活安排的事无巨细，老公工作上的事情也要染指，儿子的人生也被她规划好了，上重本读经济，以备将来有个“体面”的人生。

家庭里或许须要张春梅这样的“强者”，她能给家庭带来稳定，安全，体面的表象。

因为做得好让人挑不出错处，这成就了张春梅独特的“个人魅力”，外界也往往被这种魅力迷惑，忘记了自己的主观判断。

但是人都有自己的局限性，张春梅判断的“好”也局限在自己的狭隘领域，也有未考虑到除她以外的其他因素，比方说个人的自由，这也是张春梅丈夫儿子都努力挣脱她掌控的根本缘由。

张春梅对体面的追求而做的“安排”让她最爱的两个男人感到窒息，像尊贵的老太后一样，儿子们（丈夫和儿子）都要对她俯首称臣。

当安排变成压迫，所谓的关心和照顾只会让人厌恶，倪伟强的出走儿子的阳奉阴违有一很大部分原因是因为张春梅事无巨细的妥帖安排。

摆烂者--倪伟贞三女儿倪伟贞，与前面两位嫂子不同，她排行老幺，工作尚可，未婚未育，好像是最无忧无虑的一个人，如果说大嫂是为了捍卫家庭而活，二嫂是为了捍卫体面而活，那伟贞似乎是在为自己的“理想”而活着。

没有婚姻的琐事，没有孩子的烦扰，没有生存的压力，她是最有资格追求点自己想要东西的那个人，这也是她的倔强，电视台要砍掉她的节目，调她去做不喜欢的工作，她干脆离职不伺候了。

年迈的母亲罹患阿尔兹海默症，当下与过去的时间开始混淆，以前对她不是那么重要的家的概念，如今分量却重了许多。

旧爱回归示好，她发现那人变成了自己最讨厌的那种人时，她义无反顾的嫁给了悸动的心。

这段冲动的姐狗恋，她自己也是没有太多底气的，她选择秘而不宣，领证这件事更像是在给自己开始新恋情一点肯定的动力。

宫斗剧里经常出现一个词叫恃宠而骄，倪家老太太高龄得女，上还有两个哥哥照拂，倪伟贞在家里算得上活得最自我的一个人，而且丝毫没有想要承担任何责任的意思。

二嫂张春梅不与她计较，但吴二琥那种觉得过得好的人都是亏欠自己的人却也不愿再惯着伟贞，她诟病伟贞没有为照料老人付出任何努力（言外之意当然也有没有回报兄嫂），却因为不出嫁就占着父母的老房子，甚至提出谁伺候老人谁来住让老太太立遗嘱分家的时候，老太太一句“那老房子是我的，以后什么时候分，怎么分，我心里有数。

”夹死了吴二琥的妄想，倪伟贞也许知道，凭借张春梅和老太太的关系，怎么轮也轮不到自己伺候老妈那一步，老太太还在吴二琥心里再不平衡也不敢造次，她依旧可以继续享受生活而不必负任何责任。

没有生存压力的人才有潇洒谈理想的资格，她遇到年下小狗，可以毫无压力的谈恋爱，享受爱情，享受生活。

一直以来她想做的就是自己内心和精神层面的满足，被家人照顾的太好，这一切都变得理所当然，家人的宠溺是她摆烂的底气。

挣脱者--刘红艳与倪伟贞形成鲜明对比的是老大家的儿媳妇刘红艳，小城市来务工的姑娘，嫁了个家境并不富裕的除了能逗自己开心一无是处的妈宝老公，是不是图能留在大城市的户口虽然没有明说，但可以肯定是这个女孩太想有个家了，而且是跟自己成长环境完全不同的家。

在重组家庭家庭长大的孩子日子不好过，就继父去世后几个哥哥姐姐的表现来看，刘红艳成长并不幸福，所以她拼命的想挣脱这个家，去到一个新的地方，组成一个属于自己的家。

刘红艳主打一个清醒和精明，我不相信她不知道自己老公是个什么德行，跟倪俊在一起也许就是图他没什么主意好把控，却没想到碰见千年的狐狸婆婆吴二琥，刘红艳这点道行显然是不够使的。

很快红艳就被婆婆买房的大饼拿捏了，怀了孕虽然不想生，但看在房子的份上也认了。

刘红艳买房的决心多少带了点对母亲的怒其不争，她是有野心的，这里面带着母亲逆来顺受的怨气，带着有个自己的家的渴望，这个愿望更加迫切。

然而孩子没保住，婆婆又搅黄了自己的升迁，连房子这个筹码也没有了，自己的亲妈执意收拾老房子累到贫血晕倒，要说刘红艳对吴二琥没有恨我是不信的。

然而这个时候被婆婆咒骂克夫，盐碱地等等不堪的词语，更是激化了婆媳之间的矛盾。

刘红艳以为可以轻松掌控的老公却处处向着婆婆吴二琥说话，这更加深了刘红艳的对婆婆对她那个家的恨，这对婆媳之间不可调和的矛盾会持续存在。

但是刘红艳不是那么被打到的，她对命运的桎梏从来也没有屈服过，只是她的婚姻之路注定是不那么容易走的了。

这是一部呈现了很多现实问题的剧，金钱，婚姻，养老，买房等等，记得很多年之前看完《纸牌屋》时就有了一个觉悟，利益可能是维护一段关系抑或婚姻最可靠的捆绑，当然这里的所说的利益不仅仅是指金钱，现在想来放在家庭关系里亦然，当利益交换达到平衡点，每个利益相关者都会小心翼翼的维系这种微妙的平衡，但倘若这个平衡一旦被打破，人人都会漏出丑相，再无善者。

“中年女性”话题近几年始终在被电视剧讨论着，熟年之时看似一切都在掌握之中，年少时想要拥有的一切也都一一实现，殊不知生活就像一栋危楼，婚姻、家庭、事业随时都有坍塌的危险。

由爱奇艺、留白影视联合出品的《熟年》全景式展现熟年一族面临的内外危机，“浮世绘”式打开中国式家庭的温情与悲喜。

该剧由刘新执导，郝蕾、王鸥、唐艺昕领衔主演，宋丹丹特别出演，刘奕君特邀主演，张国强领衔主演，王彦霖友情出演，曹翠芬、马柏全、庞瀚辰等主演，改编自伊北的同名小说。

该剧已于2023年5月25日在央视一套播出，并在爱奇艺同步播出。

在该剧中，倪家成为了典型中国式家庭的代表，该剧聚焦于倪家的三个子女，带出三个小家庭背后所面临的种种问题，几乎囊括了所有中国式家庭可能遇到的潜在危机。

“家”是影视剧中最为常见的主题，展现了中国式价值观与生活方式之间微妙的互动关系。

“家”也是天然会产生冲突的地方，不同价值观和生活方式的碰撞自然而然地带来了戏剧性。

随着倪家生活的展开，中年危机、养老问题、婚姻关系、代际关系等问题也呼之欲出。

两性视角下的中年危机以往影视剧提及中年危机的时候，往往把主体聚焦在男性身上，而展现的方式往往在于“红玫瑰”与“白玫瑰”之争，以至于很多人都认为，男性中年危机的标志在于“出轨”、“怀念初恋”。

然而，中年危机的表现形式有很多种，《熟年》所呈现的中年危机是多面的，该剧不只将视角聚集在男性身上，也同样聚焦在了女性身上。

春梅（郝蕾 饰）看上去是一个完美女性，事业有成当上了副主编，丈夫倪伟强（刘奕君 饰）是教授、博导，还有一个刚上大学的儿子。

然而突然有一天，丈夫竟然缺席了从不会缺席的家宴，并且玩消失，这让春梅意识到了中年危机悄然而至。

春梅的中年危机主要体现在两个方面，婚姻和事业。

婚姻里的中年危机便是丈夫突然忍受不了春梅，决定换一个活法，而要和她离婚。

但是春梅无论如何也无法想明白，为什么丈夫突然变成了这个样子。

她以为丈夫出轨了，但是最后调查的结果却没有找到任何的证据，反而引起了丈夫的反感，更加坚定了离婚的想法。

事业上，春梅表面上看起来风光无限，成为了副主编，但是新媒体的兴起对纸媒产生了巨大危机，她的工作方式受到了影响，负责新媒体的吕帆不仅越级向领导汇报工作，而且直言春梅的内容已经过时。

当小组会议时，下属们在琢磨如何在文章内容中加入广告植入的问题，因为纸媒的内容也要登上新媒体平台，这让春梅产生了工作危机，在杂志社的地位也受到了威胁。

中年女性所面临的不仅是婚姻中丈夫的变心，婚姻关系变得不稳定，还有事业中面临的新观念取代旧观念所造成的潜在危机。

从另一个角度来想，倪伟强一定要摆脱与春梅的婚姻也是中年危机的一种表现。

春梅的控制欲以及窒息的爱让他无法喘息，因此他宁愿站在桥边发呆，宁愿躲在实验室里睡觉也不愿意回家。

那么在事业上，倪伟强也同样遭遇了重创，身为对科研一丝不苟的教授，他由于一个自认为正确的决定而得罪了研究生，导致自己被匿名举报，名誉受损，与津江学者的殊荣失之交臂。

《熟年》的故事真实又客观，不落俗套，从两性视角窥探中年危机。

在这个故事中，中年危机与出轨无关，而是人到中年不得不面对的问题。

很多人都说，成年人的崩溃只在一瞬间，也许没有缘由，但恰是没有缘由的崩溃才是最可怕的。

全景式中国家庭图鉴倪家三兄妹各自的家庭是十分典型的，几乎涵盖了中国式家庭中十分有代表性的三种阶层。

大哥伟民（张国强 饰）是个厨师，妻子二琥（宋丹丹 饰）是个超市售货员，两个人生活十分朴素，代表了普通的工薪阶层。

一家老小都住在一个大房子里，儿子结婚以后，儿子和儿媳住进了主卧，伟民和二琥只能挤在次卧住上下铺。

二琥每天“八百个心眼”，就是为了劝说婆婆将老房子让给他们住。

在这个小家中，儿子倪俊（王彦霖 饰）与儿媳刘红艳（唐艺昕 饰）的婚姻问题也折射出了普通家庭中可能遇到的代际难题。

故事的设定地点是津北，虽然是一个虚构的城市，但是从人物的台词中透露出来的“房价不便宜”的信息可以推测出，津北应该可以类比中国的一线城市。

从外地嫁过来的刘红艳需要挤在丈夫的家里，每天看强势婆婆的脸色，由于刘红艳事业处于上升期，她想要暂缓生孩子的计划，而却不得不面临婆婆的催生问题。

再加上，倪俊为了娶到刘红艳，不顾母亲的强烈反对，而谎称刘红艳怀孕。

这个谎言被戳穿后，代际关系存在了信任危机，也为日后的婆媳矛盾埋下了导火线。

老二倪伟强一家是典型的知识分子家庭，丈夫是教授，妻子是杂志社主编，生活条件也比较好，而且有闲有钱，能够承担起照顾老人的重担。

但是悄然而至的中年危机使这个家陷入了岌岌可危的境地。

三女儿倪伟贞（王鸥 饰）是电视台的制片人，被前男友伤害后就至今未婚，把一切精力都投入到了事业中，但是也陷入了节目被砍、事业受创的尴尬境地。

倪伟贞代表的是典型的80后女性，女性意识崛起、独立自强之后，她不想陷入传统的婚姻，结婚对于她来说不是一个必要选项。

《熟年》全景式地展现了中国式家庭图鉴，“家”的概念似乎是一个贯穿始终的主题，比如母亲的生日就是一年一度的家宴，所有人都必须到场不能缺席，这虽然是一个仪式感，但是却是家庭凝聚力的象征。

这和李安的电影《饮食男女》中的家意象有异曲同工之处，同样是大家庭下的三个小家庭的发展，但不同的是，《饮食男女》是父权领导的，但是《熟年》则是母亲领导的。

母亲领导下的家庭会更加温馨、柔和，这是《熟年》带给观众的整体观感上的不同。

家庭剧是最容易产生话题和矛盾的，《熟年》通过每一个小家庭下的冲突，折射出了当代中国家庭所面临的问题困境。

直击中国家庭问题痛点虽然并非话题剧，但《熟年》的话题性并不输给同品类的剧集。

除了中年危机以外，《熟年》也关注了许多家庭话题。

从该剧设计的人物职业就可以看出，作为杂志社主编的春梅、作为电视节目制片人的伟贞都是话题的输送者和传播者。

比如养老问题，当伟强缺席家宴，要与春梅离婚后，倪老太太突然吃错药住院，被医生怀疑是阿尔兹海默症。

因此，谁来照顾倪老太太的问题就变成了一个难题，甚至变成了一个可以利用的工具。

对待婆婆不同的态度，在二琥和春梅之间形成了鲜明的对比。

二琥在赡养老人的问题上一直都是比较自私的，在老太太刚刚检查出来阿尔兹海默症时便想让老人立遗嘱，甚至催促伟贞结婚，就是想把老房子让出来给他的儿子儿媳住。

而春梅则正好相反，她一直照顾着倪老太太的生活起居，知道老太太眼神不好，大白天也会把家里的灯全都开着，就算是伟强要和自己离婚，也从没想过要迁怒于老人。

赡养问题是中国式家庭的大事，尤其是这种子女比较多的家庭，更是存在这样的问题。

与倪家形成鲜明对比的则是刘红艳一家，她母亲嫁给了二婚的赵叔，赵叔去世后，他的两个儿子就想要将刘母赶出赵家，因此刘红艳的重组家庭也折射出了中国式家庭的另一个可能性。

除此之外还有代际关系和婚姻关系的问题，代际关系主要体现在二琥与刘红艳之间的婆媳关系，二琥是很传统的婆婆，催促媳妇生产，甚至用房子诱惑，根本没有考虑过现在的房子很小，根本容纳不下祖孙三代。

刘红艳的事业处于上升期，根本不想生子，而丈夫只会和稀泥，无法真正调和婆媳之间的矛盾。

婚姻关系则最明显地体现在伟强和春梅之间，中年夫妻似乎没有遇到特别大不了的事情，但是春梅的控制欲却让伟强终于爆发，想要逃离受她控制的生活。

春梅想要调和夫妻关系，于是找来了婚姻咨询顾问，但显然，伟强是抗拒的。

这恰是中年婚姻关系最常遇到的问题——夫妻不同频、沟通不畅，导致的婚姻危机。

谁说家庭伦理剧一定狗血？

《熟年》全景式真实展现了中国式家庭的生活模式、相处方式以及可能遇到的问题。

现实主义题材剧一定要回归现实，而不能为了戏剧性忽略现实的本来样貌。

只有直击社会痛点、真实呈现社会问题的剧集，才是观众想要看到的。

喜欢郝蕾、宋丹丹老师等诸位老戏骨的表演，特别是宋丹丹老师，演出了那个喜感。

但是，编剧还是差点意思，后面就不想看剧了，看电视猫去了。

王鸥那段结婚好草率呀，就算大龄剩女想嫁人也不会这么稀里糊涂的就去领证了。

斯南也是个白眼狼，跟他爸一样，还敢对他妈吼，对他妈说狠话，缺乏家教。

倪老大是个好人，但是也不能和自己媳妇一起欺负儿媳妇。

红艳这孩子也算是有点心眼，嫁了个当地人。

但是，婆家就是骨子里瞧不上她，才这么欺负她的。

倪俊就是妈宝男。

这几天看完了这部剧，还是蛮好的，可以打个7.8分。

除了一些避免不了的注水以及一些拖沓剧情，还有些强行的不合实际的剧情算是减分项，倍速看、跳着看就行了，整体算是近来的一部难得的合格剧。

其实一开始是冲着郝蕾、刘奕君、张国强他们看的，都老戏骨，电影演员来演电视剧，确实降维打击。

尤其郝蕾，对艺术有追求，剧情也确实没让人失望。

郝蕾剧中的角色，在工作和生活中游刃有余，却又不得不面对家庭和生活中的各种事情，而整体的表现，确实算是对人到中年的一种豁达吧，看穿很多事，却仍保持着对生活的坚持和热爱。

而她本人也比较通透，貌似之前也在节目中说过，到了什么年龄就演什么年龄的角色。

强行装嫩的角色，哪怕是国际章来，都只能让人尬的钻地[旺柴]突然打动人的还有张国强的那个哭，面对可能面临的家庭破碎，一种无可言说积压已久的情绪爆发，这若是在电影场景里，高低得颁奖了……

很不错的剧，在天津拍的。

挺好看的。

喜欢里面的几乎所有女演员！

演技一个比一个在线。

都是戏。

每一个人物的细节都很到位，场景和背景音乐也都很到位。

婆婆和媳妇关系很好，不是一上来就渲染婆媳矛盾。

感觉这个剧热度不够哦！

大家多多支持希望这样的国产剧越来越多！

一上来就有一个悬念，老太太生日，二儿子不出现，以此来展开剧情。

且看看后面的发展吧。

倪伟贞这条线的魔改是显而易见令人瞠目结舌尤其是小姨出现叫人跌破眼镜直接影响了全剧的质量。

然而我想说的是，真的只有倪伟贞这一条线吗？

春梅这条线的魔改甚至更加致命。

原著中一家三口大量的对手戏份被编剧去其精华，作为男一号的倪伟强刚开始就发疯又不给出充足的理由，紧接着又去西藏骑摩托车治疗他的精神病？

那么问题来了。

作为女一号的春梅跟谁演对手戏呢？

春梅难道不应该跟自己的丈夫和儿子有最多的对手戏吗？

这才是完全属于她的家庭。

好，春梅被剥夺了对手戏的结果是什么呢？

一，二琥伟民这条线的剧情大量堆积，导致支线畸形发展，甚至超过了主线。

二，伟贞这条线胡编烂造畸形发展，生长出体育生和小姨这两个全剧毒瘤。

三，最终结果就是，三条线中主线薄弱，支线肥大，还有一条线是臭大肠根本没清洗干净，这样的剧可不就是一个大头娃娃畸形孩子么！

分析到此真的心疼郝蕾，好不容易接了这么一个大女主戏，还被一帮子外行人给毁了！

造孽！

除了几个戏骨靠演技支撑，还有别的可夸的？

三观……这个剧有三观吗？

送外卖是个什么见不得人的卑微低贱的职业吗？

倪伟民送个外卖怎么就跟堕入地狱似的？

宋丹丹冒充李阿姨给自己婆婆当保姆这是她抽风还是编剧抽风？

以为这是小品？

那个大孙子可真是个孙子，自己一点本事没有，护不住自己的媳妇，媳妇自己奋斗他又怕被甩了，真不明白这样的男人有什么可取之处？

懒得多说了，弃剧了。

生活中三观尽失的人很多，电视剧可以反映这种人物，但是编剧导演不能没有三观。