八座山

人是无法活在水中的，只能活在水边。

人也往往不活在山顶，而是活在山脚。

山南水北，太阳滋润，万物滋养，代代繁衍。

某日，却肆无忌惮的畅想，山的那一头与水的那一边。

从此，便心有不甘。

不再以为自己是山水之仆人，全凭山水而活。

开始放肆地征服山、征服水。

本是山水之间，却误以为是山水之灵。

翻过山，跨过水，发现依然是山与水。

心，更是不甘。

烧杀抢掠，用山水之间真正的生灵血染了山与水。

红色、深红色，直至黑色……与山水早已两隔，却自以为自己才是唯一正确的一方。

不是“在”山水之间也，而是“在乎”山水之间，欲予欲求，全凭妄为。

都市里尘烟滚滚，不过是山中树木的哀鸣，酒席间觥筹交错，不过是水中鸟兽的啼哭。

非不闻，非不见。

色声香味触法，无不因吾是而是，无不因吾非而非。

殊不知吾早已被山水抛弃，不得见山水之色，不得闻山水之音，不得融于山水之间，只是数年泡影。

È di amicizia, di morte, di due figli e due padri. E’ di passato e di futuro, di abbandonare, cercare e ritornare. Di costruire qualcosa dalle rovine, di ricostruire e riconoscere ciò che è stato abbandonato e rimasto congelato. Poi è arrivata la primavera, e il ghiaccio si è sciolto. L’estate veniva e andava, e ci dava una frazione di vita, o almeno un senso finto di esserlo. Intanto, le montagne sono sempre qui, e guardarci in silenzio. Uno ha ritrovato ciò che era congelato nel ghiaccio, grazie a un raggio di sole che ha permesso di entrare e sfiorarlo. L’altro è rimasto dentro, finalmente, insieme alle montagne. E io, sono ancora come un sasso, un blocco di ghiaccio nel punto più alto dell’Sumeru, dove nessuno può toccarmi. Nemmeno io.他从废墟里找回了大山，而我的废墟还在这里，落了一层层灰，却也不敢碰。

不需要维护的友谊，明白你内心小九九的朋友，心之所向的追寻，灵魂契合的爱人，这一生足够幸运才能明白才能找到吧。

找不到也没关系啊，少些欲望少些攀比少些贪痴虚荣作祟模样。

山一座座爬，路一步步走，有朋友爱人是加冕，没有亦是一步一个脚印的修行。

阅人，悦己，越过山丘，嗯越过山丘紧紧拥抱不要回头！

整个片子营造的那种对立，却又交织的感觉特别棒。

他们成为朋友，比起自己的选择更像不得不为之的，正如片中所说，那个村庄只有一个孩子。

他们想要拥有完全不同的人生，就像片中所说的那样，一个想要守在中间的那座山上，而另一个想要走完八座山。

片中他们长时间待在一起的一共应该有三段，每段的结束都不算那么愉快，每每要进入那种美好的兄弟情谊，惬意的乡村生活的时候就会被打破。

第一次是被父亲拽去打工了，第二次是孩子的降临，第三次就是彻底留在山里了。

相比彼得罗，布鲁诺的想法更直接，他更早地就知道他要什么，而最后也得到他所想要的，就是融入这篇大山。

彼得罗登山去找寻父亲留下的足迹时，是那么美好，仿佛真的能留在山间一般，但紧接着就是布鲁诺的草场被收回。

可能就像布鲁诺当初说的那样，感受大自然，那喝西北风吗？

整个片子不断地在营造美好，破坏美好，最后结束于某种现实的美好。

但其实，我想成为布鲁诺，我想拥有他身上那种不顾现实的坚守。

可惜真的只是留在那片山野之上。

比较有意思的是彼得罗和布鲁诺的两次换位，在彼得罗离家出走之后，布鲁诺接替了儿子的身份，获得了更多的照顾，而在第二段美好的时光过后，彼得罗取代了布鲁诺想成为登山家的梦想，而布鲁诺却和彼得罗带来的女人一起生活了。

他们的生活交织在一起，却走向两个极端。

但最后谁说的准呢，到底是躺在被天葬的布鲁诺更幸福还是在尼泊尔的彼得罗更幸福。

最后他们想要的真的就是一开始那个儿时的他们想要的吗，布鲁诺离开山村时的那种兴奋，和最后疯了一般地想留在这里，这可能又是他们哪次生活换位之后的结果吧。

这所有的一切可能就是整个片子营造的那种对立却又交织的感觉吧。

同时山的景色特别美，尤其是黑夜中窜出的篝火的火星。

2023-6-17看

这部戛纳获奖影片讲述了两个人从童年到成年的复杂生活与友谊。

《八座山》是两个一生的朋友的故事，变成了一个关于生活本身的故事。

这也是一部似乎在你眼前成长的电影，随着时间的流逝，它跨越了大陆，同时慢慢积累了力量。

到最后，它达到了一个顶峰，提供了一个令人振奋的人生经历的视角。

比利时导演菲利克斯·范·格罗宁根(Felix van Groeningen)和夏洛特·范德米尔施(Charlotte Vandermeersch)以两个男孩和一本儿童读物的简单和智慧开始了他们的电影。

彼得罗和他的父母在意大利阿尔卑斯山度过了他的夏天，离开了都灵的日常生活。

与此同时，布鲁诺似乎是一个人口达到两位数的古老山村里的最后一个孩子。

这个腼腆的城市男孩似乎注定会遇到更大胆的乡村男孩。

他们的世界就是我们的世界，从彼得罗的角度，通过一个深思熟虑的画外音巧妙地叙述了一点。

山上的草地是一个充满无限可能性和乐趣的地方，尽管不是所有的乐趣，因为布鲁诺已经在为他的家人做农活了。

影片很快跳转到彼得罗与父亲闹翻后，这对情侣在青少年时期分道扬镳。

当两个朋友作为成年人重新联系时，他们通过手工重建小屋来重新建立联系。

自始至终，彼得罗和布鲁诺为彼此提供了截然不同的生活方式的镜子。

彼得罗周游世界，一路旅行到尼泊尔，并写了一部小说。

卢卡·马里内利(Luca Marinelli)饰演的这个角色充满了警惕的幽默，他最出名的作品是另一个跨越时间的故事《马丁·伊登》(Martin Eden)。

布鲁诺(亚历山德罗·博尔吉饰)适应了养牛和卖奶酪的生活，尽管与流动工人父亲关系紧张，但他仍感受到祖传义务的牵拉。

《八座山》在最佳状态下实现了电影作为心理时光机的承诺。

在某一时刻，彼得罗似乎迷失了方向，而布鲁诺则与拜访彼得罗的朋友劳拉建立了家庭。

后来，你开始怀疑的是布鲁诺，因为他对农业的一心一意开始看起来像是自我放逐。

“时间似乎很长，”他有一次说，这是当地人表达情绪低落的一种强烈表达。

从这个意义上说，山脉成为了一个既崇高又平凡的地方，而这部电影的摄影师鲁本·因彭斯(Ruben Impens)不断地寻找新的视角来拍摄那种引人注目的高山美景，而这种美景在银幕上很容易变得反常地司空见惯。

(影片中有几个徒步旅行的场景非常引人注目，其中有斯坦尼康出色的无重力巡航效果。

)这些电影人同样擅长于营造家庭空间的亲密感——无论是温暖的还是令人窒息的——通常是在光线不足的情况下。

《八座山》去年在戛纳首映，并获得了评审团奖。

直到我第二次观看这部影片时，一个早期镜头才展现出它的全部力量:两棵树长得很近，一棵树在顶部微微歪斜。

这是一种风景照片，很容易被忽视为风景如画的场景。

但它总结了这部电影的口才，它有足够的智慧和耐心，向我们展示了道路的曲折，而不是不断地告诉我们该去哪里。

我完全没有想到，在年底的这个时间，我还能碰见如此美丽且寂静的故事。

接近两个半小时的观影体验却完全没有一点枯燥与乏味。

山的风光与人的交融不断引出一个个精神与道德的崎岖路线，这体感是惊艳绝伦的。

起初，冰冷的雪山融水静静流淌、高山上的白雪在阳光下闪闪发亮、瀑布咆哮着冲击岩壁流入河中、星光倒映在漆黑的湖面被微风摇晃闪烁。

而转眼一看，却还有山间的种植、放牧、制作奶酪、修建房屋。

这让正处为难时期的我心里感到平静、清凉。

在其他电影里，人们面对面之间的沉默更像是一件消极的事情，但在这里，沉默成为了常态，角色没有说话，但他们所处的环境和肢体正在慢慢的诉说当下的故事，这感觉非常美妙也非常私人。

在电影中，我看着他们一起坐着，一起看向某处。

享受这一切，将行走这种身体上的体验通过眼睛投射到我的大脑之中。

身处于群山之间是艰辛的，去向某处也是如此，这一切总是很累人。

电影直接将所有的元素都铺陈而出，风、鸟儿、和所有一切。

有时两人眼中的山上会变得很安静，而突然这种安静又消失了，能听见许多东西，那是来自于山的声音。

在电影中途，里面提出了一个哲学问题：“如果世界是个圆，圆的四周是八山八海，而最高峰就在圆的中心。

问题是，假设有两种人，一种造访过八山八海，一种抵达了须弥山巅，这两种人，谁学到了最多？

”人将自己的一生奉献给一座高山或者游离四海似乎都是值得的选择，两者之间难分高下。

而这个问题的两种人分别对应着彼得罗和布鲁诺，造访八山八海的世界的旅行者，抵达须弥山癫长留此处的山民。

这两种人在人生的哲学里成为了两个极，而生活的责任则成为了一个位于中间却绝对无法绕开的点。

对于彼得罗来说，他在这两个极中不停的摇摆，他收集父亲生前攀登顶峰的留言，走过曾走过的路，完成父亲的心愿。

他爱上父亲的理想，又寻找着自己的意义，他爱着那山与远方，最终却选择留在一隅成为孩子们的导师。

他就像剩余的每个人，就像银幕外的我们，都在这个三角形中寻找一个可持续的平衡点。

而他最终在经历了无数难以忘怀的记忆后，仍然是成为了一个定居者适应了当地社会，过上了当初父亲想要让他过上的生活。

而布鲁诺不一样，他在年幼时曾经试图改变自己的生活，但在成年后就坦然接受了一切，很可惜的是，这两种截然不同的生活心态并不能完美的形成递进，童年的索求和父辈们的关怀让他有些刚愎自用。

他性格倔强，不懂变通，宁愿让老婆孩子回娘家，牧场破产，也执念于心中“大山”这一抽象却具体的概念，独自留在山间，甚至选择在山间死去。

他用自己的一生诠释了一个极致，他打定主意就不再变革，这世间没有几人能够像他一样坚韧和执着。

然而这样目的笔直的钟情一旦写入骨血，未来走向必然只有以头抢地的两败俱伤，甚至甘愿彗星般葬身陨落，而他的内心也像雪山般空茫如也。

电影最后，他选择把自己的躯体还给大山，他笑着，而彼得罗也没有阻止他，或许他们两人都清楚，布鲁诺的选择正可谓死得其所。

独守山巅与八山漂泊不仅仅是不同的追求，在这段友情中，也成为了他们跨越距离的纽带。

但当纽带断裂，无论是谁，在其人生中，都将屹立着一座巍峨却无法回去的山。

它是其他一切生命的中心，是自身历史的起源。

对于在第一座最高的山上失去了一位朋友的人来说，今后只能绕着八山漫游漂泊。

或许看电影的好处就是如此吧，可以很快看完一个人的一生。

才会发现无数的朝夕之间，一个人的一生原来可以只有两三个小时。

无论是对与世隔绝的向往感，还是经济萧条之下的痛苦感和委屈感，其实每个人都是一样的，游牧者还是山民，选择永远都在自己手上，找到自己的存在意义，才是最重要的。

将近两个半小时却没有觉得长，已经好久没有那么被一部电影吸引并忘记了时间，美景、故事、音乐、人物，都非常恰当合适的击中我的内心，我永远会对故事当中所展现的岁月蹉跎流逝之感所打动，那些人生时光中离开的人和依然还在的人，那些形形色色的酸甜苦辣都构成了我们的人生，特别是在一座座高山，在无垠的旷野，人的宿命与渺小被加倍的让人感触。

所以在原地感受山巅的人和环游八山的人到底谁赢了？

我想答案其实在那个做出了选择的人的心中，不需要别人去妄加评判与揣摩，或许人有的时候能够卸下重负，找到那个最原始最真实的最适合自己的自我，会让自己过的更有价值，更洒脱一些，抛弃那些世俗和社会残酷现实的种种枷锁，去往那个远离尘嚣隐入尘烟的山顶，就够了，仅此而已，就好了。

我知道那些遥远的记忆、那些原生的经历决定了人的一生会做何选择，经历何种苦难，那更重要的是去拥抱，去和解，找到我，成全我，体谅我。

修筑房子时，我是那个睡在原地的水泥匠，遇到经济状况时，我是那个不肯下山的家庭成员，当我重新振作时，我是那个与自己和解明白与大山的孤处时我的宿命，直到最终我与大山融为一体，只不过对于活着的人来说，山之巅却成为了永远的禁地，那里埋葬着对父亲的内疚，对挚友的怀念，所以只能在八山孤独盘旋。

这是一部让人心旷神怡的电影。

电影改编自意大利作家Paolo Cognetti的获奖小说。

关于两个男孩与父亲的关系，与大自然的关系，成长以及命运。

长达146分钟的电影里，意大利优美连绵的山脉是绝对的主角，风霜雨雪，草木葳蕤，壮阔的日出，包容一切的山谷，在沉默中注视着时间。

来自都市的彼特罗，跟随父母到乡下度假，认识了布鲁诺，两个十二岁的男孩开启一段难忘的假日生活。

彼特罗的父母很喜欢布鲁诺，想帮他到城市读书，甚至愿意承担一切费用。

此时的他们，互相欣赏对方的生活。

彼特罗羡慕布鲁诺的自然潇洒，他反对把他带到磨灭人性的城市里，而布鲁诺早已厌倦了乡下的生活，期待走出大山。

布鲁诺的父亲为了让儿子帮忙干活，也暗中反对读书计划，某一天突然带着布鲁诺去打工，上学计划中断，两个男孩的友谊也搁浅了。

十五年后，两个青年再次相遇。

彼特罗的父亲热爱大山，热爱自然，却因为繁忙的工作没有多少时间享受他期望的生活，他认真严肃地引导彼特罗，希望他认真学习，按部就班地成长。

彼特罗从小就不喜欢父亲把自己的想法和喜好强加给自己，他无心分辨父亲的话究竟有没有道理，他只是一味地反抗。

父亲带着遗憾骤然离世，彼特罗顿时陷入迷茫。

布鲁诺的父亲最终没让他上学，他成了一名建筑工人，跟醉鬼父亲打了一架后，独自居住，再没相见。

彼特罗回到山村，布鲁诺想给他在山上修一座石头房子。

这几个月，两个人又像重新回到了童年时光，爬山，游泳，在草地上看云，在山脊上游荡。

崇峰峻岭，烟云缭绕，无处不在的大山依然美不胜收，一段彼特罗翻山越岭的长镜头，一帧两个人在石房子屋顶对视的画面，胜过千言万语。

彼特罗逐渐理解了父亲的遗憾，布鲁诺逐渐安心于山岭间的生活。

他们变得越来越像父亲。

彼特罗去到尼泊尔，希望继续寻找生活的意义。

在那里，他遇到了女孩阿斯密。

他决定留在尼泊尔。

布鲁诺和之前拜访彼特罗的朋友劳拉结婚生子，生活在山间农场，过着朴实的生活。

最初的吸引过后，生活的矛盾越积越多，甚至爆发剧烈的争吵。

因为经济危机，布罗诺的农场被收走，但他好像从来没有担心过这个问题，表现得很无所谓。

他们都与现代文明格格不入。

彼特罗一直若离若即，不知道自己想要什么，他不满于父亲的犹豫不决和言行不一。

在山间和远方的不断游走，让他找到了内心的宁静。

他不想像父亲那样留下遗憾，他选择顺从自己的内心。

布鲁诺以一种粗暴的方式回归了自然，婚姻是一次努力，但他最终发现自己无法适应由纷繁的规则和情感的牵绊包围的生活，他只想独自住在小屋里，养两头牛，仅此而已。

有意无意中，他们都回到了父亲的“老路”上，他们留给身边人的印象也许跟父辈一样，尽管他们的父辈可能没得选，而他们是主动选择。

在这一点上，他们达成了互相理解。

正如布鲁诺所说：“在人生的某个阶段，人必须停下来问自己一些问题，对自己说：‘这个我能做，这个不行。

’”“八山之旅”来自彼特罗在尼泊尔听到的传说：如果世界是个圆，最高峰就在圆的中心，问题是，谁学到了最多？

谁见到了八山八海？

谁登上了最高峰？

两个男人，在远山上，夜空下，寒风中，思考着。

不到最后，没有人有把握自己找到了答案。

电影最后，彼特罗生活在尼泊尔，布鲁诺消失在山中的一场大雪。

寻找高峰的旅程还在继续。

当我们疲惫的时候，会把目光放在云端，山间，他乡，究竟是远方能找到答案，还是远方就是答案？

本片改编自保罗·科涅蒂同名小说(特雷加文学奖、美第奇文学奖)。

讲述了两个男孩跨度长达三四十年的友情的意大利电影。

两个孩子幼时相识这部彼得罗来自城市，而布鲁诺则是一座被遗忘的山中小村的最后一个孩子， 两人在阳光灿烂的山水间度过一段美好童年时光。

随着时光的流逝，布鲁诺依然忠于大山，而彼得罗则回来又离开。

各自的经历都让他们品尝到爱与失去，带他们回忆各自的起源，看命运的画卷徐徐展开。

彼得罗和布鲁诺也最终发现了永恒友谊的真谛。

全片拍遍意大利春夏秋冬山川河流，音乐轻松流畅，意大利语缠绵悱恻 温润如玉，完全可以当成最美阿尔卑斯山风景片来看。

与此同时 如这个国家语言一般 意大利人缠绵悱恻 温润如水的特色在这个电影里发挥的淋漓尽致，以自述方式娓娓道来。。。

幼年小盆友攀登冰川 长大后与老爸争吵 勇闯世界 。。。。

一桩桩 一件件 絮絮叨叨 吐槽一下 相比好莱坞，欧洲电影情节推进的确很慢 就像流行音乐和交响乐 需要一个无所事事的夜晚 躺下来 慢慢享受

电影的前半段，我跟随Pietro的视角来到他父母在乡村长足的度假公寓初次见到了Bruno，村里唯一的孩子，一个山民。

作为城市长大的独生子女我非常轻易地与男主角Pietro共情了：乡村生活的简单纯粹放大了他对工作狂父亲，肮脏、拥挤的城市生活的排斥；他产生了一种非常天真的对于山民生活的认可，一种对反现代化的生活方式的渴望。

此时“山民生活”与“城市生活”似乎成了两种并列平行的选择、各有利弊；又好像是站在对立面的两种人生哲学，在不同角色的个人选择中体现出来。

这种对立在Pietro青春期发誓绝对不做他父亲那样“放弃了自己的一生”的人上得到了最大化地体现。

然而就像很多典型的第一世界国家/Overly educated youth一样，Pietro只是明确了自己不想要什么，而对自己想要的生活和“在世界中的位置”并无明确的认识。

父亲六十二岁去世时他三十一岁，却连份稳定的工作或感情都没有。

因为父亲去世的缘由回到乡村与一心想着回归山民生活的Bruno相对比，城市vs.山民的这组对立的意向似乎正向着“山民”的一方倾斜；我在荧幕外恍然觉得在Pietro身上看到了自己和身边很多在城市中出生、对未来充满迷茫的年轻人的影子。

再次见到Bruno给了Pietro（非常刻板印象地）离开固有的生活环境去攀登喜马拉雅山、成为一个作者的勇气。

此时Bruno的芝士作坊生意和家庭生活也正风生水起。

两个好友夏天重聚的时候Pietro引出了电影中第二组对立的意向：“深耕一座高山”或者“游遍八大山、八大海”——人将自己的一生奉献给一座高山或者游离四海似乎都是值得的选择，两者之间难分高下。

然而剧情急转直下，Bruno的芝士作坊只有夏季能够维持生计，冬季没有收入便只能靠夫人外出打工度日；Bruno倔强的性格是他当时决定留在山间的理由，也是现在不懂得变通，宁愿放老婆孩子回娘家，芝士工坊破产也执念于心中“大山”这一抽象却具体的概念，独自留在山间的理由。

（相比之下，Bruno的夫人Lara虽然也是山民出身并选择了回到大山之间，却能够在面对生计压力的时候有所变通；男女在适应能力上的区别真的是世界通用。

）Bruno芝士工坊经营不善长期依赖政府补贴、最终家庭事业双输的局面，以及Bruno与Pietro来自Turin的朋友的对话破除了都市中产对山民生活的浪漫幻想。

在电影的后半段，这两组对立似乎都被打破了。

Pietro终于发现自己的父亲也并不只是是一个“困于城市生活的工作狂”这样地单薄形象；他也有过想要抛下一切躲进山里成为一个山民的畅想。

Bruno的夫人Lara最终还是搬回了娘家，让孩子接受了普通学校的教育。

Pietro虽然选择了定居尼泊尔，但爱人Asma跟自己的母亲一样也是一名学校教师——Pietro在一个陌生的地方推开了过往的制约，但仍然是成为了一个定居者适应了当地社会。

电影里所诠释的做一个“游遍世界的游牧者”和“成为一个山民”的人生哲学是两个极，“生活的责任”在两点之外与它们构成了一个三角形。

整部电影中只有Bruno用自己的一生演绎了一个极致；剩余的每个人，如同银幕外的我们，都在这个三角形中寻找一个可持续的平衡点。

无论如何选择，生活总是喜乐参半的。

Bruno也许并不为自己葬于大山，尘土化为山间养料的结局难过。

留下的妻女和朋友呢？

在我看来，电影中的角色和故事情节塑造都非常有普遍意义；从人物塑造、故事叙述、镜头语言的角度来看都是十分出色的。

除了主线情节之外，电影中含蓄地提及了当代青年的信仰（个人与社会之间的联系，基督和佛教意向，生活方式的选择），如何处理代际关系、家庭关系等等。

虽然故事仍然是第一世界白男之间的问题，但女性角色也是有血有肉且非常典型的——一部电影毕竟不能什么都囊括。

说了这么多，其实就是一句——我挺喜欢的。