导演：莉拉·阿维莱斯
主演：奈马·森提斯,蒙特塞拉特·马拉尼翁,玛丽索尔·盖斯,萨奥里·古尔扎,马特奥·加西亚,特雷西塔·桑切斯,伊阿祖娅·拉里奥斯,阿尔贝托·阿马多尔,胡安·弗
类型：电影地区：墨西哥,丹麦,法国语言：西班牙语年份：2023
简介：七岁的索尔在她祖父的家里度过了一天，那里弥漫着一种奇怪而混乱的气氛。 当她的家人匆忙准备她父亲的生日聚会时，索尔一点一点地明白，她的世界即将发生巨大的变化。详细 >
像是某类学院派电影，这类学院派有一套比较固定的元素和程式，像是以唬弄观众为目的：虽则我本人没什么要表达的，但一定要叫观众挑不出刺来。因为表达方式过于“符号化”，像是一群符号的狂欢，所有符号攒在一起，以致于决定对这部电影持正面立场的观众可以找出一大堆论据来对反面立场的观众进行反驳，比如“驱鬼”和“生日派对”两个最突出的场景的映照，比如晃来晃去的镜头或者一动不动的镜头，比如人物塑造中使用辅助发声装置的爷爷，比如民俗与文艺的对冲，比如“向死而生”与“生生不息”，比如成童真与衰亡的交替性的视角，无论哪一对关系都符合一部文艺中“可写性”的开放性解读。但电影的硬伤是没有信息，很空洞，找不到主线或者游离于主线两侧的荡幅过大，连电影名字都很含糊：你能想象把一群男女老少赶到一个狭促的空间内却取名叫《人类》吗？
mesmerizing
很长一段时间视点都不知道被搁置在哪端，倒更像是一道幽灵悬浮房子内的任何一处，看着各样人和事的发生。电影也妙在处理出了一种弥散的情绪，几乎所有成人的情绪都存在明暗两面，于是本应温暖的生日宴，除了父女，其余所有人的互动，明媚的欢乐下，都有一种刺骨的寒冷色调。
拉美的混乱
＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast3正方形画框中的家庭群像，一些动人的瞬间（🔥／结尾凝视），除此之外还是看不懂拉美电影
俗话说，拿人家手短，吃人家嘴短。电影《燃冬》导演对于搭错车、走错路、去错地方应该感同身受吧。很丑吧？是啊，试错是有成本的，任性是要付出代价的。相对而行的摩托车与大货车本该各行其道，但处于自我认知混乱状态的驾驶员却「性别倒错」逆行倒施。正所谓，耗子给猫当三陪——挣钱不要命了。电影《爱情神话》导演对于神话《幻灭》也是心有戚戚吧。古人云：一失足成千古恨，再回头是百年身。成年人的童年阴影被肉身化之后直观地附着在少年人身上：把自己「十八岁受的伤」进行《图腾》符号化处理，将发生在自己身上的「爱情」悲剧喜剧化处理，将《芭比》乐园里Z男Z女「出轨/越界」的丑角形象美学化处理，似乎成了创作者们唯一的创作思路，而这早已被电影证明是一条不可持续的死胡同——某红书「旅游搭子费用全包」被指涉黄，网友揭露背后暗语含义。
图腾大概一直在变，对小女孩Sol而言，父亲即将倒塌，驱魔形如儿戏，手机里说世界末日是必然的，老去的女人戏说自己是女巫，表演时口型对唱，仿佛自我已注入那个哀怨高歌的女人，又有猫、蜗牛、螳螂等等一切灵物，沉重的死亡之前，还有奔涌的爱来照耀强撑的活力。所以最后镜头一转，万物寂静，烛光飘摇，那一刻很有抽离的味道，挺妙的。小演员真是挺不错，看着看着就会升起一些疼惜的感觉。三星半。#北影节13#16，资料馆
温柔的自然主义。对父女关系的处理远胜晒后假日。
2.5
过载的声音一直让情感无法聚焦。
6.0。以女孩的家庭組織聚會為核心，複雜微妙的人物關係和戲劇矛盾基本在合格的水平上得到相對妥當的放置。導演還遠遠沒探索出自己的路。
是怎么做到七分的
【7.0】在吵闹和嬉笑中，无不沉浸着哀愁。
以为是小女孩视角，其实很多镜头都是没有小女孩，感觉视角很模糊。你要说的是家庭还是小女孩的成长。
@小西天 哭了两次一场生日派对，从筹备到结束，一天的故事，紧迫的时间内每个人物都刻画得很好（非挑的话妈妈那里弱一点），内容交代得十分清晰，且有细节，拍摄自然，真诚动人，全员演技在线。27岁庆生宴，更像是一场爱他的亲人们渴望与死神对抗又几乎无力回天的死亡告别宴。小女孩什么都懂，心事重重，敏感地捕捉着大人表层隐藏的苦涩。有着这个年龄本该有的稚气可爱，懵懵懂懂，抓蜗牛逗鹦鹉偷喝红酒，炫耀一条小金鱼。小女孩演技非常好，两个小女孩都很可爱。说明“剧终”后再浮现的画面，是那间挪空的房间，空荡荡的空间，画、床、爸爸都消失了。画框在墙上剩下痕迹，是爸爸曾经的生命痕迹。导演残忍，不给观众一丝最后侥幸的希望，答案都说出来了。片尾漫长的黑幕里有孩子说话的白噪音，字幕条上也有各种动物，不晓得有没有什么寓意
#13thBJIFF No.4 @英嘉 其实，这是一部恐怖片。外表作为一种家庭影像，四比三画幅以及手持（DV）摄影，外显的特征努力地营造正常的家庭氛围。但全程人物忽略摄影机的存在以及最后女孩突然地直接注视，毫无疑问地将观看者指向死去奶奶的魂灵。魂灵萦绕着原先的家庭周围，注视着这个家庭的幸与不幸，在深深凝望女孩之后却被女孩所注视。
BJIFF2023 7.8/10，一部充满女性关系、悲喜两种情感并行的家庭电影。片名的图腾我没有在影片中找到具象的所指。片中插入很多家庭中出现的生物，带来地球对面国度的生命力。这场告别没有人想说出口、没有人想走到头
于塞万提斯学院。散点视角确实一定程度上削弱了我实时感受的能力，对于那大多数细节—爷爷通过传声筒说的话、妈妈占用厕所、姑姑洗头…要过一段时间才能品出滋味，还是在视点回到病重的父亲和懵懂的小女儿时才有了悲伤的实感。
7.7 2023.8.30很多年后，她一定还会记得大家欢聚一堂，迎接她父亲的死亡。
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像是某类学院派电影，这类学院派有一套比较固定的元素和程式，像是以唬弄观众为目的：虽则我本人没什么要表达的，但一定要叫观众挑不出刺来。因为表达方式过于“符号化”，像是一群符号的狂欢，所有符号攒在一起，以致于决定对这部电影持正面立场的观众可以找出一大堆论据来对反面立场的观众进行反驳，比如“驱鬼”和“生日派对”两个最突出的场景的映照，比如晃来晃去的镜头或者一动不动的镜头，比如人物塑造中使用辅助发声装置的爷爷，比如民俗与文艺的对冲，比如“向死而生”与“生生不息”，比如成童真与衰亡的交替性的视角，无论哪一对关系都符合一部文艺中“可写性”的开放性解读。但电影的硬伤是没有信息，很空洞，找不到主线或者游离于主线两侧的荡幅过大，连电影名字都很含糊：你能想象把一群男女老少赶到一个狭促的空间内却取名叫《人类》吗？
mesmerizing
很长一段时间视点都不知道被搁置在哪端，倒更像是一道幽灵悬浮房子内的任何一处，看着各样人和事的发生。电影也妙在处理出了一种弥散的情绪，几乎所有成人的情绪都存在明暗两面，于是本应温暖的生日宴，除了父女，其余所有人的互动，明媚的欢乐下，都有一种刺骨的寒冷色调。
拉美的混乱
＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast3正方形画框中的家庭群像，一些动人的瞬间（🔥／结尾凝视），除此之外还是看不懂拉美电影
俗话说，拿人家手短，吃人家嘴短。电影《燃冬》导演对于搭错车、走错路、去错地方应该感同身受吧。很丑吧？是啊，试错是有成本的，任性是要付出代价的。相对而行的摩托车与大货车本该各行其道，但处于自我认知混乱状态的驾驶员却「性别倒错」逆行倒施。正所谓，耗子给猫当三陪——挣钱不要命了。电影《爱情神话》导演对于神话《幻灭》也是心有戚戚吧。古人云：一失足成千古恨，再回头是百年身。成年人的童年阴影被肉身化之后直观地附着在少年人身上：把自己「十八岁受的伤」进行《图腾》符号化处理，将发生在自己身上的「爱情」悲剧喜剧化处理，将《芭比》乐园里Z男Z女「出轨/越界」的丑角形象美学化处理，似乎成了创作者们唯一的创作思路，而这早已被电影证明是一条不可持续的死胡同——某红书「旅游搭子费用全包」被指涉黄，网友揭露背后暗语含义。
图腾大概一直在变，对小女孩Sol而言，父亲即将倒塌，驱魔形如儿戏，手机里说世界末日是必然的，老去的女人戏说自己是女巫，表演时口型对唱，仿佛自我已注入那个哀怨高歌的女人，又有猫、蜗牛、螳螂等等一切灵物，沉重的死亡之前，还有奔涌的爱来照耀强撑的活力。所以最后镜头一转，万物寂静，烛光飘摇，那一刻很有抽离的味道，挺妙的。小演员真是挺不错，看着看着就会升起一些疼惜的感觉。三星半。#北影节13#16，资料馆
温柔的自然主义。对父女关系的处理远胜晒后假日。
2.5
2.5
过载的声音一直让情感无法聚焦。
6.0。以女孩的家庭組織聚會為核心，複雜微妙的人物關係和戲劇矛盾基本在合格的水平上得到相對妥當的放置。導演還遠遠沒探索出自己的路。
是怎么做到七分的
【7.0】在吵闹和嬉笑中，无不沉浸着哀愁。
以为是小女孩视角，其实很多镜头都是没有小女孩，感觉视角很模糊。你要说的是家庭还是小女孩的成长。
@小西天 哭了两次一场生日派对，从筹备到结束，一天的故事，紧迫的时间内每个人物都刻画得很好（非挑的话妈妈那里弱一点），内容交代得十分清晰，且有细节，拍摄自然，真诚动人，全员演技在线。27岁庆生宴，更像是一场爱他的亲人们渴望与死神对抗又几乎无力回天的死亡告别宴。小女孩什么都懂，心事重重，敏感地捕捉着大人表层隐藏的苦涩。有着这个年龄本该有的稚气可爱，懵懵懂懂，抓蜗牛逗鹦鹉偷喝红酒，炫耀一条小金鱼。小女孩演技非常好，两个小女孩都很可爱。说明“剧终”后再浮现的画面，是那间挪空的房间，空荡荡的空间，画、床、爸爸都消失了。画框在墙上剩下痕迹，是爸爸曾经的生命痕迹。导演残忍，不给观众一丝最后侥幸的希望，答案都说出来了。片尾漫长的黑幕里有孩子说话的白噪音，字幕条上也有各种动物，不晓得有没有什么寓意
#13thBJIFF No.4 @英嘉 其实，这是一部恐怖片。外表作为一种家庭影像，四比三画幅以及手持（DV）摄影，外显的特征努力地营造正常的家庭氛围。但全程人物忽略摄影机的存在以及最后女孩突然地直接注视，毫无疑问地将观看者指向死去奶奶的魂灵。魂灵萦绕着原先的家庭周围，注视着这个家庭的幸与不幸，在深深凝望女孩之后却被女孩所注视。
BJIFF2023 7.8/10，一部充满女性关系、悲喜两种情感并行的家庭电影。片名的图腾我没有在影片中找到具象的所指。片中插入很多家庭中出现的生物，带来地球对面国度的生命力。这场告别没有人想说出口、没有人想走到头
于塞万提斯学院。散点视角确实一定程度上削弱了我实时感受的能力，对于那大多数细节—爷爷通过传声筒说的话、妈妈占用厕所、姑姑洗头…要过一段时间才能品出滋味，还是在视点回到病重的父亲和懵懂的小女儿时才有了悲伤的实感。
7.7 2023.8.30很多年后，她一定还会记得大家欢聚一堂，迎接她父亲的死亡。