晚秋

他有小动物一样的眼神他的温柔也是小野兽一般的温柔违反了他的意志从他的眼睛里泄露出来他自己也仿佛意识到了为它羞愧似地故意表现得粗鲁无礼

勋这个人物让我想起《恋爱的犀牛》里的台词《晚秋》这个片子，10年前看过，但是当时真的没看懂，10年后重看，突然就看懂了其中许多细节，是一部好看的电影啊，爱情才不是主线，悬疑才是。

大量细节和情绪都深藏在三言两语里，节奏又缓慢，所以要搞明白就得把时间线捋一下。

全文剧透。

先交待一下主要背景事件，汤唯演的女主安娜，从小迷恋哥哥的好友王晶，迷恋到愿意为他去死，但是王晶突然离开了她，于是她嫁给了另一个男人，俩人日子过得不好。

没想到王晶又回头找她，说让她跟他走，但是私奔计划竟然被安娜老公发现了，男人气疯了说要杀了他俩，于是他被杀了。

片头直接交待了安娜本来已经在逃跑，但是为了保护王晶，她半路上又折返回去，发现丈夫已经死了，她销毁了与王晶的信件照片等等一切痕迹，这时远远的传来警车的声音，她已经走不了了。

七年后，她是编号 2537。

因为妈妈去世，哥哥替她交了保释金，她可以回家三天。

《晚秋》讲的就是她在保释的这72小时里发生的事情，在这三天里，监狱的电话会随时确认她所在位置，如果不接电话马上就会下通缉令。

第一天：相遇开往西雅图的大巴，车已缓缓开动，一个男人狂拍车门冲上车，显然是被人在追赶，身上也没带钱，68美元的车票买不起，他看到了东方面孔的安娜，向她借了30美元，就这样，心如死灰的中国姑娘安娜和刚到美国两年的韩国人勋相遇了。

安娜是拒人千里的，而勋的人生也面临着巨大的麻烦，他是以陪伴女性赚钱的牛郎，他的客户韩国女人玉子爱上了他，为了讨好勋，玉子骗了老公一大笔钱跑了，而玉子的老公认为她是和勋一起跑的，所以找人一路追杀他。

第一个名场面：你还好吗？

这些年发生了很多事。

中国大家庭的那种表面上亲近，又分明话里有话各怀心事的客套热情，韩国导演竟然拿捏得很准确，我好奇地查看了一下编剧是谁，同样是导演金泰勇。

与其说安娜的哥哥姐姐想让她回去参加葬礼，不如说，同时他们更想把遗产问题都解决了。

哥哥需要钱，所以想卖妈妈的房子，姐姐也希望把餐厅的事情给处理了，这些都需要她签字同意。

那个男人，她为了他入狱的那个男人，也见到了，他已经结婚有了孩子。

若无其事的靠近你，转身又拥有别的幸福一句话就把她的心防全部卸下，安娜这一路冷若冰霜拒人千里，回家见到哥姐也很沉默拘谨，此刻，却小心翼翼地问了一句心里话。

很怯的问安娜和王晶这段重逢的对话只有几句，却意味深长，交待了很多前因后果。

王晶：“时间过得真快，这些年来发生了很多事。

”安娜：“不过在我这里就没什么事发生了。

”

杀了人算不算个事儿？

他岁月静好安然无事的生活，竟然说：“这些年发生了很多事。

”而是安娜，从不谙世事的小女人变成杀人犯，她却说：“在我这里就没什么事发生了。

”你说时间过得真快？

在狱中的时间就过得很慢。

下面这句话，可以看出七年前杀人的时候王晶是在场的。

王晶说：“那天我本来想再回去那里，可是已经…”幸好说的是中文，不存在翻译的问题，所以很清楚地知道，他说的是“再回去那里。

”

心如死灰，我终于看清你的眼神这里为下一个名场面埋下了伏笔。

如果说七年前安娜的人生坍塌了，那七年后此刻，她的内心坍塌了。

如果在这里没有感受到安娜内心无声的崩溃，那看到后面就会因为另一个崩溃时刻感到莫名其妙。

所以，在7年前安娜丈夫死的现场，他俩都在，因此至少可以推断出，他俩都逃走了，但是安娜为了保护他，中途折返把有关他的证据都销毁了，然后来不及跑掉被抓入狱，而王晶像没事人一样结婚生子，七年后轻飘飘地问一句：你还好么？

你一点都没变。

她怎么可能还好？！

她怎么可能一点没变呢？！

擦肩而过吧这里安排了一个镜头，很贴切地表达了王晶的心情，两人说着话，王晶老婆突然在远处叫他：“你快来一下”，安娜站在他俩中间，他和她对视不语，安娜侧身让开，他从她身边擦身而过，走向另一头。

他的人生需要她让路，而他自始自终连一句抱歉都没说。

这是安娜的第一天。

而勋的第一天，接了单生意。

第二天早上洗澡数钱弄了弄发型喝小酒吃颗提子貌似小惬意，眼神却很空洞，他还正在被追杀，他的人生前途未卜。

明天会是怎样？

第二天：重逢俩人在车站又重逢，哀莫大于心死，她问他：去开房么？

她以为可以放纵自己，最终还是把勋用力推开，没想到还是做不到自我放弃。

场面一度难堪和尴尬......勋被小小地惊吓到，发生了什么事？！

然后迅速就懂了，就是那种：“人生已经如此不堪了，不能够，也无法更不堪了”。

她有着怎样的故事？

懂得体贴别人处境的他，立刻把自己放到更低的位置上：不必说对不起，应该说对不起的是我，第一次没能让客户满意，我会给你折扣，做个陪伴不好么？

是啊，她现在不就是最需要陪伴么。

不必感到羞耻。

这一天，为了让她开心，勋花了点小心思知道了她的名字，带她去吃西餐逛了商场坐了大黄鸭巴士，最后在荒废的游乐场看了一出街头表演。

街头这出表演是名场面之一。

爱恨如此纠缠，这就是安娜的内心吧？

看着别人的爱情，上演自己的心事，纠缠不清剪不断理还乱，一出最终只能一起沉沦的孽缘。

也许是真的想不通吧？

一条道走到黑，人生是怎么走到了这一步？

一起上天堂一起下地狱于是她带着他狂奔到当年常和王晶常去的集市，安娜终于卸下了防备，终于有勇气跟勋说出“我是谁”：妈妈的葬礼过后，我就要回监狱。

从安娜的描述里，可以确定7年前出事的那一天王晶在场，她说：“有一天之前的那个他又回来了，说要我跟他走，也不知怎么的，我丈夫知道了这件事，那天早上，他把我打得昏死过去……”既然是被打得昏死过去，她怎么还能杀人呢？

可见是王晶杀了她丈夫，所以她是替他顶罪坐牢的，还可以确定王晶在这七年里，完全没有去狱中看望她。

第二个名场面：好，坏，好特别喜欢这个场面。

你的语言我不懂没关系，你的心情我懂。

好好坏坏没关系，能逗你笑就好。

同是天涯沦落人，也许吧明天不会再见，但是今天我仍然可以温暖你的那份真挚，一直藏在勋假装玩世不恭又合乎分寸的玩笑里。

同是天涯沦落人第三天：也许会是永别王晶和妻子、安娜和勋四人同桌时的尴尬，三言两语，勋就立刻捕捉到王晶的大渣男气息，大家都是懂妹(mei第一声)的汉子，彼此看对方不顺眼太正常了。

想懂你的人一秒就能懂得你的处境，不想懂你的人，你就是替他背锅入狱，他也假装不懂。

于是，一出好戏就上演了。

想懂你的人不用问就懂你们以前一起开餐馆的？

我们现在一起开着餐馆。

你们以前客人都冲着安娜来？

我们的客人也都冲着安娜来。

然后观察了一下王晶的反应。

略略略略略，我难受死你王晶的脸果然绷不住了。

勋决定加码：“我们快要结婚了，先在中国办个中式婚礼，再回美国办个美式的婚礼。

”

这四人同桌场面不要太好看，四个人、四种神态，都各怀心事。

王晶老婆暗搓搓想了解老公和安娜之间的啥情况，王晶此刻是掉粉的心情吧。

安娜：幸好有人替我挡一下。

勋：She want me to be good，I’ll be good.She want me to be bad ，I can be bad.

王晶假惺惺地说：你不要玩弄她，她的人生已经很悲惨了，不要play games。

勋：为什么不能play games？

至少能让她笑，你能让她笑吗？

王晶：你想从安娜身上得到什么？！

典型的打着哥哥的名义多吃多占的心态。

把别人的人生弄得很悲惨的是他，却又假装保护她，自己的烂摊子不收拾，看到有人来收拾，又立刻想来插一脚。

我特别喜欢勋的回答：“你不要笑，你的笑容让人讨厌，从现在开始你再笑你死定了！

”然后，替安娜暴揍他几拳。

有时候人生就是这样可笑吧，你曾经用尽全力去爱的人，竟然远不如一个萍水相逢的陌生人，更懂得你的脆弱和坚强。

第三个名场面：你为什么用别人的叉子？！

勋把王晶气得半死，让他在熟人面前风度扫地颜面尽失，却像玩笑一样给出一个啼笑皆非的理由。

“他用了我的叉子，却不道歉，他怎么可以这样？

”他把“枪”递到了安娜手上，这是一个当众质问王晶的理由和机会。

安娜秒懂。

秒懂她根本不问王晶这是不是真的，这当然不可能是真的。

她直接质问王晶：为什么你要用他的叉子？

为什么用别人的叉子？

他的！

他的！

不是你的！

不管是别人的叉子还是别人的女人或者是别人的什么，不属于你的，你为什么要惦记？！

你为什么不道歉？！

七年的沉默、妈妈的去世、王晶的懦弱与伤害以及这三天隐忍的情绪，安娜终于借着勋给的勇气全都爆发了出来。

终于道歉终于，得到了王晶的一句对不起。

你用尽全力去爱的人，可能只是带来一辈子的伤害。

你以为只是萍水相逢，没想到他的话温暖了你一生。

人生常常会这样捉弄人吧。

人生如果可以重来在安娜回监狱的车上，他们又演了一出相遇的戏，让最不堪的一切都过去吧，如果人生可以重来，想要以一个更好的自己来认识你。

“我来自韩国，打算在这边开西餐厅。

”“我来度假，要回中国了。

”大巴因为大雾临时停车，玉子的老公中途追上了勋，栽赃他杀了玉子，他知道自己逃不掉，给了安娜一个最后的吻。

名场面之一。

已经是末路，再温暖片刻吧她去买了两杯咖啡，突然就听到了警车的声音，突然就发现勋不知何时，已经把自己的手表套在了她的手上，大巴快要出发了，安娜慌了咖啡也撒了没有时间了，她必须要上车，他没有回来。

“出来以后就在这里见面吧。

”勋的约定给了她活下去的希望，两年后她提前出狱了。

结尾确实意难平，反复看了几次想确认勋到底有没有来，但我想他应该是没能来。

杀人成立的话，也要判个10年。

何况安娜始终不知道勋的人生发生过什么事情，所以应该是等不到。

一些细节1警车的声音，10年前看的时候完全忽略了，现在重看，注意到它出现在三次重要时间点。

第一次，安娜在杀人现场，第二次，玉子被杀，第三次在大巴临时停车地，那么按理说应该也是杀人现场，如果是这样的话，勋应该就是被玉子老公杀死了......呜呜呜呜，但我不希望是这样，我希望警车只是把勋带走了。

2.在市集里，安娜对勋说：等妈妈的葬礼过后我就要回监狱了。

要如何安慰一个这样不幸的人？

他用她的母语逗她开心，虽然只会说一个词，但母语可能是最安慰人心的语言了吧。

想安慰你的人，他总有办法。

逗你开心3.安娜和勋都是被冤枉栽赃替别人顶罪，很不幸，他们的人生就像西雅图的天气，浓雾散不去，幸运的是，他们的相遇就像大黄鸭巴士上突如其来的好天气，阳光虽然短暂，却比那些“亲人”“恋人”，更温暖到了对方。

以我这样一个理智、无趣的现代人眼光来看，安娜和玉子的爱，这种像火一样不顾一切燃烧的爱，不是灼伤了自己就是伤及他人。

能控制住自己体内爱的洪荒之力，才可以控制自己的人生吧。

你说勋对安娜是不是爱呢？

更多的是物伤其类的不忍吧。

大黄鸭巴士唉〜就像大黄鸭巴士司机嚷嚷的：人生在世，美好时光只是一瞬间，让我们敞开心扉享受这一切吧〜小卷的台词：与你分享闲暇时光感谢看到这里。

金泰勇选西雅图拍文艺片真是个好主意。

第一，西雅图多雨。

《西雅图不眠夜》里Meg Ryan说：西雅图？

那地方一年下九个月雨，我才不搬去呢！

这个城市每天都在下雨，每天也都有不下雨的时候，每当宝贵的太阳从云层里露出短暂的笑脸，雾气蒙蒙，把所有背景画面都虚焦成了斑驳的色彩，汤小姐穿着裸色风衣在雾里这么一走，文艺片的味道就出来了。

第二，西雅图的多雨成就了西雅图的文艺。

透过像雾像雨又像风的地平线往远处一望，Space Needle仿佛成了奇幻世界里的建筑，奇异得不真实，连带着故事也像是发生在平行世界里的故事，灰色的，浅棕色的，深绿色的。

有人说西雅图雨太多让人心情不好，可是来了之后才发现，这里的森林和雨水正相配，要是没有那么多的水汽、雾气、海山的氤氲，反而给人突兀的感觉。

水是这城市一部分，雾气中俩人跳芭蕾也不傻了，汤小姐和玄先生给跳芭蕾的俩人配音也不傻了，在大巴上把所以其他乘客都当成虚焦背景也不傻了，统统变得文艺起来。

西雅图可逛的景色不多（其实美国城市里可逛的景色都不多），但Pike market是人人都要去的。

汤姆汉克斯在Athenian餐厅里吃过饭，所以现在菜单上一个沙拉卖到16块钱大家还是趋之若鹜；晚秋里的两个人在玻璃平台里眺望过海对面的奥林匹亚半岛——那是《暮光之城》里狼人出没的地方，看，世界又奇幻了。

我站在Pike market湿漉漉的砖石地上，看鱼摊上的鱼贩子们此起彼伏地喊着口号互相扔鱼，那么大的一条鱼，一定很滑，我是接不住的。

不止是鱼，螃蟹也有普通的三倍那么大，还有手掌大的虾，整整齐齐地码在冰里。

汤小姐和玄先生倚着冰鲜柜台说话，也不怕冻着。

买好了海鲜，可以用Fedex 48小时空运到家，仍然保鲜。

西雅图的Peony（牡丹，或芍药）长得特别好，Pike market里面的长廊望过去，一条走道都是花团锦簇。

4块钱一把，带着回家，花头上还带着露珠。

Pike market旁边是著名的第一家星巴克，《晚秋》里面也给了个镜头，logo不似现在星巴克简洁的那家就是。

破破烂烂的，像个小摊。

谁能想到当年大排档似的咖啡馆如今红旗插遍了全球每个角落？

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如果不是很喜欢汤唯和玄彬的颜的人儿们。

还是不推荐看这样的闷片了。

以上。

剧情真的很闷。

天气在西雅图这样美丽的城市却拍得那么肃杀。

片名叫晚秋。

但瞅着是寒冬的模样。

玄彬顶着一头愤怒的头发，在长途大巴上向陌生的女子借三十美元。

两个人相遇。

这是开始。

安娜在里面大部份时间都穿着宽宽旧旧的风衣，面容憔悴。

唯一一次是在第二天的时候，一个人逛街买了一件名贵的披肩。

还用力的把耳环扎向可能已经长肉的耳洞里。

她明显吃疼。

但依然摸索着把长长的勾子扎进肉里。

最后涂着鲜艳的口红的她摇曳着站在风里，想看看城市的色彩时。

那个监狱里的电话把她打回了原形。

她想起了，她只有短短七十二小时的自由。

而她，应该是无罪的。

那个本该带她走的情夫。

那个本该在凶案现场一力承担的男人。

没有出现。

反而在她回家后，发现他成家了，有小孩了。

他还讷讷的说，这些年发生了太多事。

七年了。

安娜淡淡的回了一句：可是我这里什么都没有发生。

她看了一眼这个依然让自己心动的男人。

他若无其事，他没有说对不起。

他没问她过得好不好。

他极力想摆脱旧事的影子。

这让安娜生气，又悲哀。

却无能为力。

所以当第二次遇见玄彬时。

她直接问他，要去宾馆吗？

在那破旧的小房间里，安娜艰难的脱着他的上衣扣子。

仿佛要下什么决心一样。

她依然和初遇时那样，头发凌乱。

毫无神采。

其实整个片子看下来，我都不明白，最后玄彬为何会爱上她。

这种莫名其妙就纠缠上，并且最后还有惊心的一吻的爱情让我看得很光火。

是因为安娜那天夜里用中文跟他倾诉心事么。

玄彬不会听中文，也只会回答二个字，好，坏。

于是，他凭借着对面女人的声调来回答。

她说出来的事儿是好，还是坏。

看这一段时，总会让人会心一笑。

进而大笑。

安娜却是一直隐忍着的。

她当年爱的那么执着，那么深，是一个可以为爱生为爱死的女人。

想必当年的她在别人眼中，是一朵美丽娇艳又落落大方的中国玫瑰七年过去后，却变得沉默而刻意和人保持距离。

可是她依然不说，不说自己的委屈和冤枉。

甚至她的那一些怨恨和怒气都没有地方发泄。

她也不准备发泄。

她只是低眉顺眼的听从命运给她安排。

不管是她哥要卖了母亲留给她们几兄妹那房子。

还是她爱的人她得不到，最后嫁给他人。

抑或是，最后她被背上弑夫的罪名。

我以为她就会这样顺着命运的洪流这样飘完全剧。

但最终，玄彬给了她一根稻草。

一个理由。

一个很荒谬的理由。

当她过来阻止了二个男人的撕打。

她质问玄彬，你为什么要这样！

玄彬说，他用了我的叉子！

他居然用了我叉子，却不道歉。。

这么可笑而荒诞的借口，安娜却回身问身后那个男人【你为什么要用他的叉子，你干嘛要用他的叉子！

那是他的，他的，不是你的！！！

】大声质问过后，是蹲在地上的没头没脑的崩溃痛哭。

然后，她终于才听到了那个男人说的那一句对不起。

真的对不起。

虽然当年他没有出来承担，事后他的逃离，都已经不是这一句轻飘飘的对不起所给挽回和弥补的了。

可是，为什么呢？

为什么你做错了事情，却可以视而不见。

为什么可以明明是应该真心抱歉的时候，你却一副与自已无关的模样？

为什么这些跑来捣乱自己人生的人都是一个样子。

把别人的人生弄得乱七八糟，然后挥一挥衣袖，就这么洒脱离开了呢。

不是你的叉子，你为什么要乱用？

不是你想要的人，不是你能负的起责任，你为什么要掺一脚 ？

事隔多年，你为什么不觉得对我抱歉 ，你为什么不道歉！！

其实这一句对不起。。。

对我的人生而言已经太迟了，其实已经没有什么意义了。

但，你要知道，就算只是你用错了的叉子，也有指责的权利。

【寫於第三次觀後】[晚秋]也许对多数韩国以外的影迷还是一个很陌生的名字。

可是在韩国国内1966年李晚熙导演拍摄的第一版[晚秋]早已被誉为韩国艺术电影的最高峰，也由于胶片的全部遗失，无缘再现大荧幕，更是被称作韩国电影史上看不见的传奇。

[晚秋]的故事很简单，一个获得回家省亲假期的女囚犯，在路途上了一位亡命的男嫌疑犯，虽是一见倾心，但还是因为命运的捉弄，无法厮守终身。

婉转凄美的爱情和造化弄人的宿命让许多人看完始终不能释怀。

2010年版的[晚秋]从开拍伊始，就受到了万众瞩目。

当然这种瞩目起初并不是来自电影故事本身，而是选角和取景。

年轻导演金兑容出人意料地选择了华语演员汤唯来出演这一女性角色，更是把取景地由韩国移到了大洋彼岸的美国西雅图。

这一大刀阔斧的变动，让人既充满了期待，也还有着些许怀疑。

[晚秋]之前被韩日几位导演翻拍了三次，1972年斋藤耕一导演的[约束]，1975年金绮泳的[肉体的约束]，1982年的金洙容导演的翻拍，这几部作品也都分别成为了这几位导演电影生涯的代表作，正也无疑从侧面肯定了[晚秋]这个故事自身的成功。

但是在2010年，如何让更多的观众去接受这已布满灰尘的传奇，自然是最让导演金兑容头疼的事。

有明星，有美景，显然这些都是不够的。

更多的需要是一种故事本身的创新，新版保留了故事的基本框架和女主角的角色设定以外，在男主角身上的变动可谓下足了功夫。

玄彬出演的男主角勋的身份有之前的假钞制造犯变成了只为讨女人欢心的午夜牛郎，一个将感情与肉体作为买卖的花花公子。

而女主人公由汤唯饰演的安娜却是一个因感情受创而尘封自己感情与肉体多年的落寞女子。

本应是廉价无情的爱情买卖，却让两人意外地擦出了火花，成为了相互的归属。

这一翻天覆地的角色设定变化，无疑给新版的[晚秋]增加了许多新鲜活力，让观众能在两位主人公的爱情进退之间感受到一种真实的感情变化，但金兑容导演对于女主人公的家庭背景的变动却又有了画蛇添足之感。

原作，或者其他三版翻拍作品，女主人公出狱都只是一个人凄凉的去给无缘见最后一面的母亲上坟，那一副画面正如晚秋的景色般萧瑟。

但是新作则完全不一样，硬生生地给女主人公添加了一个热闹而又琐碎的大家族。

金兑容导演之前的作品[家族的诞生]是近些年来韩国电影中难得一见的家庭片，对于新时代韩国家庭关系的解构也获得了不少的肯定。

也许是不想在这样一部翻拍具有传奇气场的作品中过多失去个人风格的因素，导演金兑容就这样给女主人公创造了一个本应不存在的家庭。

家庭纠纷，葬礼仪式等场景也许能让观众看到些许金兑容所喜欢的李安，杨德昌等导演的影子，但这其实都不是[晚秋]这样一部电影所应该拥有的元素。

尤其是在母亲葬礼式后的男主人公与女主人公初恋因争风吃醋而大打出手，把本应该的凄凉气氛变成了一出闹剧。

在众人之外，汤唯一人的嘶喊与痛苦，似乎是很无助。

但是如果把这一场面只换作时汤唯一人在荒野扫墓的场面，不是可以更好的放大这一种仅属于晚秋时节的凄凉吗？

中国女子与韩国男子的爱情电影，之前已经有了好几部，张柏芝与崔岷植的[白兰]，高圆圆与郑雨盛的[好雨时节]。

这样的跨国爱恋之中，语言的疏通自然成了最为关键的元素。

谈情说爱自然得用到语言，但[晚秋]的爱情是不需要过多的对白的。

之前几部的翻拍作品中的对白已经少到不能再少，有时只是男女主人公相互之间的一个眼神便够了。

新版[晚秋]由于有两国演员的出演，更是让人不得不对导演如何处理对白产生了些许期待。

汤唯是应该像张柏芝一样去学习韩语呢，还是像高圆圆一样用蹩脚的英语去表达爱意呢？

都不是，中文足以，而且只需要两个字，“好”与“坏”。

深夜在寂静的农贸市场，汤唯用中文给听不懂中文的玄彬讲诉自己的不幸遭遇，玄彬用仅知道的两个中文单字，“好”与“坏”来判断汤唯所经历过的种种是非。

爱情是“好”，还是“坏”，也许没有人可以做出某一方面肯定的判断。

但是就是通过这样看似不着调的对话，两颗心走到了一起，言语不能表达的，感情却做到了。

李晚熙导演可以算作韩国公路电影的始创佣者，在其的遗作[去森浦的路]中，两男一女的公路爱情故事就征服了许多观众。

但其实，在早于[去森浦的路]十多年拍摄的[晚秋]中，这样的公路爱情故事就已经有了雏形。

虽然与原作相比，金兑容对于这样边走边爱的故事有了较大的改动，但这些改动无疑成为了新版[晚秋]最大的两点。

无论是在66年版的[晚秋],还是在遗作[去森浦的路]中，李晚熙导演作品的男性总是含蓄的，甚至不敢去问讯女主人公的名字，总是在最后的生死别离中，才问出口。

对于新版[晚秋]来说，玄彬饰演的午夜牛郎似乎没有什么可以去含蓄，不好意思的。

但是在问询汤唯的姓名时，还是有些开不了口。

两人去希腊餐厅吃饭，玄彬故意地使坏，让两人假扮上已经结婚多年的夫妇，借餐厅服务员的之口，才得知了女主人公的真实姓名。

公路爱情电影其实已经有了不少经典范例，比如[爱在黎明破晓前]与[爱在日落黄昏时]，两个人穿梭于城市之间，爱情也不经意间地产生于路途之上。

[晚秋]显然也是属于这个时间，地点限定的公路爱情电影套路之中，三天两夜与一个名叫西雅图的城市。

如果仅仅是模仿这些已有的经典，那只能让这一部爱情传奇顿然暗淡失色。

玄彬带着完成自己让女客户满足的心情引领着汤唯游览这一座他自己都不是很熟悉的城市时，误打误撞地来到了一座废弃的游乐场。

两个人各怀心思的成年人在这里玩起了那些属于孩子们的游戏，用不属于自己的语言，英语，即兴给远处的一对正要分手的异国情侣配上了一段旁白。

虽是给别人的对白，但其实这是整个片子之中，两人为数不多最为直接的相互交流。

童话般的戏中戏，电影与现实的再次美妙穿越，这一刻的[晚秋]不再仅仅是一部只是局限于翻拍原作的作品，有了自己独一无二的新生命，这样的场景也许会成为日后韩国爱情电影的经典场面之一。

伍迪艾伦的[开罗野玫瑰]中，穿越出大荧幕的男主人公和女主人公有着这样的对白，“我们将靠爱情过活(we’ll live on love)”，“这只是电影台词罢了”。

[晚秋]就是一部完全建立在爱情之上的电影，里面的对白也不仅仅只会是电影台词。

[晚秋]在韩国的上映档期一拖再拖，从前一年预定好的晚秋时节，推到了这一年的初春时刻。

但这并没有影响到韩国观众对于这样一部拥有着传奇光环作品的热情。

上映之前的压倒性预售份额，让不少韩国媒体惊呼玄彬的魅力。

可是玄彬效应的神话，在上映第一天就被打破了，首日票房成绩不敌另外一部此前宣传十分低调的[孩子们]，此后的票房也没有达到预期的高潮。

这样的成绩，让媒体对于玄彬个人的票房号召力，极为失望，票房毒药的称呼取代了之前的玄彬效应。

但是无论韩国媒体还是观众看完[晚秋]之后，发现最大的惊喜并不是他们之前一直期待的花美男玄彬，而是在整个片中可谓不动声色的汤唯。

汤唯凭借成名作[色戒]，这部近几年来韩国票房最高的华语之一，在韩国有着极高的知名度。

大多韩国观众也许对于汤唯的评价都是惊艳二字，可在[晚秋]这样一部没有激情戏份，没有太多浪漫对白的作品中，他们又发现了一个完全与之前印象不同的汤唯，一个褪去荣光，淡静入水的汤唯。

在[晚秋]中，汤唯可以说是“三无“演出，无化妆，无表情，无太多的对白。

但就是这样一种最为平静的出演却达到了意想不到的惊艳效果。

无论是在爱情还是在家庭上都收到重创的女主人公对于这个世间似乎也没有了太多的希望，她想拥有自己的家庭，可她却发现回到家，她只是一个外人，她想变得光彩动人，但即使打扮得再为漂亮，也得在规定期限回到监狱之中。

前几版的[晚秋]都可以算作女人公的独角戏，女性的情绪带动着这部电影的发展。

新版[晚秋]虽然为了照顾玄彬这样一位本应该极具票房号召力的花美男，在男女主人公的戏份之上做了很大的平衡。

但即使是这样的情况下，汤唯还是把[晚秋]演绎成了一部属于自己的准独角戏。

一个人在车站售票窗口前的辗转反侧，一个人在汽车旅馆里的默默等待，一个人在母亲棺材前的独自哀思。

最后刑满出狱的汤唯，来到了预定的场所。

之前的几版都是女主人公在狂风肆掠之中一个人坐在公园长椅上的默默等待，画龙点睛的在晚秋景色之中收尾。

但是汤唯所饰演的女主人公虽然没有这样去做，但是一个人在咖啡馆里的默默等待，最后的喃喃自语，把这样一种属于晚秋的欲罢还休的萧瑟之意别样的展现于銀幕之上。

【寫於第三次觀看後。

原載於『看電影』2011年3月號】http://cinephilia.net/archives/10492

1，判断一个电影是否足够文艺，我有一个土办法，就是看人物话多话少，文艺电影多走极端，要么少的要死，整段整段的沉默，要么就是话唠，说个没完没了，总之文艺的就是不正常的。

《晚秋》明显属于前者，汤唯老师整部戏话都很少，而且集中在几场戏里面爆发，印象深刻的是一句“Do you want me？

”，玄彬听到这句话，眼睛都放光了2，汤唯在戏中扮演的“安娜陈”，在紧张的时候喜欢吃东西，第一次表现是在杀死自己丈夫之后，她非常慌张，不停的把手中的纸塞到嘴里嚼，此处表演甚佳，看着她吃纸我都觉得好像很好吃的样子；第二次为刚刚从监狱出来坐长途大巴回西雅图，七年的牢狱生活让她对外界充满了警惕和担心，她往嘴巴里塞着薯片，迟迟不敢上车。

3，警笛声在全片共响起了三次，分别在开头中间和结尾，开头是汤唯杀死了自己的丈夫，警笛声作为背景音乐由弱渐强，然后黑场出片名，此处的警笛声代表汤唯被抓；中间是在玄彬安抚好玉子小姐后赶回旅馆找汤唯发现汤唯已经走了时，一辆警车试过旅馆门口，警笛淡入淡出，此处的警笛声为伏笔，暗示玉子小姐在旅馆被害，与结尾处的警笛呼应；结尾时候，玄彬因为玉子小姐被害而陷入麻烦，警车赶到，汤唯在一片警笛声中焦急的寻找玄彬，而玄彬却被警笛声带走了。

4，汤唯在片中的脸色，此处的脸色真的是指脸部的颜色而非表情，有三次比较明显的展示，第一次为第一次出狱，镜头是一个仰角特写，脸色为晦暗的，有黑眼圈；第二次是汤唯在西雅图一家服装店里精心打扮之后，烈焰红唇脸色惨白，虽然有别于之前的晦暗，但仍未病态的不健康的脸色；第三次为第二次出狱，镜头与第一次出狱时一样，整张脸呈现一种健康的白皙肤色，形成前后对比。

相由心生，对脸色的刻画即为对内心的刻画，尤其第二次，当汤唯换上新衣服化好妆短暂的逃离了那种晦暗之后，监狱的电话一下就把她残忍的拽回了现实，她默默去厕所换回自己的旧衣服，同时还有旧脸色。

5，在游乐园的那场戏中戏非常精彩，应该也算是电影人特有的小趣味，汤唯和玄彬各自为发生在眼前的别人的爱情故事配音，而他人即自己。

这段戏看似无用，实则是一次转折，汤唯的内心在此之前是排斥玄彬的，在经过这场戏，她终于向玄彬敞开了心扉，至少是一部分。

6，玄彬和王晶在葬礼后打架那场戏同样精彩，玄彬在两人发生激烈冲突后喊道“因为他用了我的叉子！

他凭什么用我的叉子！

”时我大笑不止，但笑中包含理解，我不认为此处的叉子象征汤唯，叉子就是叉子，仅仅因为叉子就大打出手是幼稚的，如同一个已经跟汤唯毫无关系的男人和一个尚未跟汤唯有任何关系的男人因为汤唯打架一样幼稚。

7，汤唯，真漂亮！

西雅图，真漂亮！

《晚秋》真的是不负我翘首期待一年多的好电影。

查阅了一下资料，发现原来这是部60年代就出现的电影，几十年来被翻拍过数次，就如同在中国经典被翻拍一样，晚秋在韩国电影史上有这样一种意义，因此这一背景也为晚秋增添了几分厚重的历史感。

当开场看到那种唯美的取景，我似乎肯定这是一部绝不浮华的文艺片。

沉郁、怀旧、朴素的色调如洗尽铅华的人生，这与主人公的经历甚为契合。

高墙，巴士，驿站，长街，夜色里的人群，hotel,这些朴素的景物成为最能发生故事的理由。

故事，就这样发生了….服刑七年的安娜因为母亲的葬礼而获得了短暂的三天假释期。

勋是个吃软饭的小白脸，在没有遇见安娜前，他无所谓地“工作”着无所谓地活着。

邂逅。

一辆开往西雅图的巴士上，他用了很唐突的方式与她相遇了。

安娜的眼睛里充满了孤独、迷茫和一种冷漠的坚毅…剧发展到这里，我一直认为勋对安娜是有着一见钟情的感觉的。

这个女人的眼睛让他有探索的欲望，而她，对于没有未来的未来没有任何的预期。

渴望。

车至西雅图，面临分离。

他机智的写下了电话号码塞到她手里，他希望她给他机会还钱其实是想再见她。

她没有把拒绝说出口却转身将纸条扔进垃圾桶。

【这就是安娜的杀伤力，然而导演用一个细节埋下了伏笔：安娜手臂抬起放下又抬起最后将纸条扔进垃圾桶，那瞬间的局促出卖了她--她内心深处已经开始介意他。

】她茫然的走在街头走进衣服店挑选了衣饰浓妆艳抹了自己，可转身她就跑进厕所丢掉了这一切，这就是安娜的迷惘。

渴望改变却又厌倦改变后的自己的安娜继续迷惘在街头。

此时，勋也在这条街无聊地游荡，当他环顾四周时，忽然瞥见了一个枯坐在石台上的曾相识的身影。

勋坏笑着走到了她眼前。

他们又不期而遇了。

还钱似乎是勋唯一搭讪安娜的理由，他拿出钞票放到她眼前。

“你想要我吗？

”安娜面无表情的看着勋问勋惊了，而后停顿，而后浅笑，而后….hotel这是一个失去7年身体自由的女人对身体的渴望，对性的渴望。

不论在哪里不论对方是谁，就在今天，她真的想….然而就在欲火中烧的时刻，她克制了，她拒绝了，她不堪了，她怕了，她推开勋，慌张的穿上衣服想要逃离，勋没有继续，因为他懂她。

相爱。

宾馆的相处让安娜对勋有了隐约的好感。

她跟着他走上了街头走进了咖啡馆走进了游乐园….聪明的勋用一种独特的调皮的方式套出安娜的名字，这为之后两人再次分离后的重逢埋下伏笔。

【关于游乐场一对情侣的舞台剧表演，导演用了略带抽象的表现手法，让观众的脑袋转个圈方能明白，那种思考，而后顿悟，而后惊叹的感觉很美。

好的导演培养勤快的观众，我想大抵如此吧！

在一场“好与坏”的猜口型游戏里，因为勋不懂中文，于是安娜用中文和盘托出了她的故事：当年她与哥哥的朋友相爱，后来那个人抛弃了她，后来她嫁给了一个很宠爱自己的男人，后来哥哥的朋友又回来找她要带她私奔，后来她的丈夫开始残暴毒打她，最后她失手杀了丈夫。

勋听不懂，勋其实懂。

这是安娜三天中最美好的一天，因为在这一天，她释放了，她感到了快乐感到了安全。

夜幕，分离。

勋回到酒店拒绝了富婆提出的私奔要求，他安顿好富婆飞奔回宾馆，然而安娜已离开。

【如果说婊子无情，同理，鸭子也应该无情，但是勋不是，他虽玩世不恭但他内心是善良的柔软的，对安娜是，对富婆也是】假释的最后一天是安娜妈妈的葬礼，所有亲友都到来，包括那个曾经抛弃过她造成她一切悲剧的男人。

这个已有妻室的男人依然对安娜有着特殊的占有欲。

他在葬礼上对安娜暗送秋波。

安娜万万没想到的是勋的出现。

勋总在她最孤独最需要的时候出现。

勋和这个男人互相不爽，此时终于出现了两个男人的对决。

勋和这个男人在葬礼上大打出手。

场面不可控制之时安娜的一声嘶吼打破了混乱。

这场戏很出彩，安娜压抑已久的悲愤终于井喷！

她嘶吼然后大哭，震惊了周围安静了周围。

安娜知道勋对她的爱，这一刻她结结实实得感受到了勋更感受到了自己是多么需要勋，看到这一幕我只想到那一句：情不知所起，一往而深…..她和他，相爱了。

【这场戏是最让我动容的。

我在想，假如有个男人能够为我在大庭广众下跟人掀桌打架，这个人是勋也好，王小贱也罢，我果断跟定了他！

另外，整部剧中对中国家庭里人性的描写很深刻。

对于杀人犯安娜，亲人的若即若离给人性蒙上了灰色。

冲突中勋的一句“他用了我的叉子，又不道歉”让我差点滚到椅子底下。

导演的这些随处可见的幽默点缀，让观众对人性的冷漠不那么介怀。

】约定。

安娜要回监狱了，巴士站，勋在车窗外踱步的场面特别的温暖，最后一刻他终于跳上了车，他决定和她一起踏上旅程，不论那一站是哪里，他要陪着她直到不可以。

大雾，巴士停在驿站不能前行，勋接到陌生来电，接着消失在雾里。

当他被绑架到富婆的丈夫面前时他明白了一切：富婆已被丈夫杀死。

勋感受到空前的恐惧，他恐惧死，更恐惧与安娜的分离。

他逃了出来，在驿站找到安娜。

海边，海鸥，蒙蒙云雾，他走向她深吻向了她。

她终于不再抗拒，狠狠的抱着这个男人。

这一吻也许就是幸福，这一吻也许就是永别。

他与她约定，2年后她出狱了他会在这里等她。

守候或永别。

雾散天亮，安娜在巴士上醒来，披着勋的衣服。

她下车买咖啡，却看到了警车。

大巴即将开动，人群开始上车，安娜捧着两杯咖啡却不见勋的踪影唯有路边一辆鸣笛的警车，她慌忙的走走转转，她跑起来，手中的咖啡撒落在地，她四处张望找寻….两年后，安娜出狱。

她来到了驿站的咖啡厅，那个他承诺等待她的地方。

咖啡厅空无一人，门时有响动安娜本能的张望找寻，他还是没有出现。

“你好，好久不见” 安娜喃喃自语本剧完结。

【我佩服韩国导演，但我比较不喜欢的是他们太善于用忧伤衬托美，用悲剧诠释美，在我眼里好像韩国人有天生的自虐倾向。

瞧这部剧，有的观众说勋没死，只是未出现。

有的观众说根据当年的警车判断勋两年前就死在了驿站。

导演在这里又抽象了一把，一个开放式结局让多少人遗憾和惦念。

但对于安娜，我想，守候，或者永别，都是她的未来。

】汤唯说：我怕我的阅历承受不起这么沧桑的故事，我对它有很大的敬畏。

玄彬说：看一看晚秋吧，因为你可以对爱情有另一种思考。

很多人说：一个杀人犯和一个浪荡子的爱情不具备代表性，所以这个电影还是很局限的。

但是请你明白一句话：身份各不同，爱情却一样。

我想说：假如你只有三天的身体自由，假如你在这三天里邂逅了一个与你有数次不期而至的瓜葛的人，假如茫茫人海独这一人对你有探索的渴望，假如你在这短暂的自由人生爱上了他…拒绝他？

渴望他？

若即若离他？

挽着他？

拥抱他？

长吻他？

遇见，相爱，约定，守候，永别… 都在这一个，晚秋。

【关于玄彬】玄彬是韩国最优秀的演员，外型，天赋，努力，一部部叫好叫卖的作品，尤其是服兵役的态度，让我看到了男人的担当和力量！

不赘述，期待他复出后的重磅作品。

【关于汤唯】在中国演艺圈，汤唯不是最漂亮的，不是最妖艳的，不是最高贵的，不是最单纯的，但她一定是隔壁邻居家那个俊俏的鬼精的讨喜的小作女。

对，就是这种感觉。

我喜欢她！

翻看了一些资料。

这个女人的故事还真的挺长。

一脱成名后的雪藏，远走他乡的坚强，涅槃归来的万众瞩目。

人生的大起大落烙在她脸上都凝结成两个字：从容。

一个有故事的人，她举手投足都是戏。

汤唯担得起安娜。

【绝望】“你还希望那个小孩儿再回来吗？

”因为弑夫案而失去九年自由的安娜与王晶重遇，对方已经结婚生子，可手，还掐在她的脸上，没有道歉，没有解释，甚至没有更暖些的安慰。

这句问话，已是安娜对王晶能说出口的，最严重的责备了。

安娜真的很像当年那个王佳芝。

敏感，聪慧，天真，她的面色有多冷硬，心就有多炽热，多柔软，浓烈的感情是胸中奔涌的地下河。

宁愿委屈自己，也不愿伤害自己爱过的人。

这样的女人，好像刘索拉曾经一本书中对自己年轻时的形容那样。

“很多男人到现在都喜欢我的那副样子……这是一种很糊涂的样子，不知道自己在哪儿，不知道自己要干什么，一副多愁善感充满幻想的天真面孔。

男人们见了都觉得这种女孩儿可以被启发塑造成他们想象的任何一种形象……忧郁与无知往往使一个女人很有表面的魅力，但她的愚蠢只有她自己明白。

”在崇拜的诱惑之下，安娜觉得自己可以为他（王晶）去死。

那狱中的时日，她靠希望撑下来，或许，在那儿，她还期待自己某日能同王晶再续前缘。

可惜，并没有发生言情小说中的倾城绝恋。

正如这世界最标准的体温，不炽热，也不极寒，只是麻木，恒定——九年的等待和牺牲，换到一场轻如鸿毛的人事已非。

安娜毕竟还是一个心怀浪漫的姑娘，买来新衣装扮自己，走在熙熙攘攘的街头，融入西雅图的街景中，自己好像与其他人没什么不同，可当监狱发给她的编号电话响起，她又即刻被打回原形。

在大街中央匆促地寻找，接听，报告。

然后再缓步走向车站，穿回那一身普通的风衣。

女为悦己者容，悦己者今何在。

镜中的安娜，是一个刚刚失去母亲，兄弟姐妹在为遗产争执，不曾拥有王晶的爱，独自熬过无声无息七年的女犯人。

开头是整个故事漂亮的伏笔，虽然王晶没有如约见面，安娜还是于最危险的时刻折回案发地，只为把自己同王晶的合照撕碎吞掉，以防王晶被警方怀疑。

当听到警车的鸣笛声，那个被打得鼻青脸肿的她刚好将相片全部吞完，长舒了一口气。

自己即将到来的悲惨命运瞬间渺小成了一粒尘，保护了爱的人，她竟感到安慰和快乐。

【希望】勋是安娜那个阴沉世界的太阳。

他们的相遇让多雨的西雅图有了难得的晴天。

亡命天涯的勋擅长活在当下，他的任务是，让女人快乐。

放在七年前，安娜理应不会理会这样的人，但人生际遇就是这么奇妙。

在这个看似没心没肺，语言不通的陌生男人一连串的专业攻势面前，安娜竟然慢慢地释放了自己压抑、掩藏了九年的欲望和不解。

游乐场二人的配音，幽灵集市“好”与“坏”的对话，是信任的初始，当勋巧妙地找了一个借口，揭穿王晶的虚伪，并逼他道歉，一直掩藏、隐忍着自己感情的安娜终于找到了一个情绪爆发点。

从最开始下意识地保护王晶，责问勋，再到听到"道歉”这两个字，突然好像被激发了本能，转身问王晶为什么用别人的叉子，为什么不道歉。

此处汤唯的台词，英文转换到中文，表情，从惊愕，到不解，到崩溃，到释放。

拿捏精准。

一个女人九年的青春，崇拜和信任，终于换来一句带着泪的道歉，轻飘飘或者沉甸甸，在此刻已经不重要。

她从来要的不多，这些，够了。

我想安娜是许多知识女性的原型。

敏感，聪颖，看似油盐不进，却可以因为崇拜二字而低到尘埃里，傻傻牺牲，可当青春慢慢地挥霍给了这些，那些，并不能抵偿的灵魂，最后她们才发现，一个女人，最需要的，并不是那个高高在上摆起姿态让你崇拜的人，而是那个懂得在你最需要的时候呵护你，让你快乐，给你希望的人。

晚秋的故事，也是一段，从绝望的爱到希望的爱的进化。

勋给安娜的希望是——两年后，在这儿，我们再见面。

两年后，勋没有出现。

他在说这话的时候就应该已经被拘捕或者杀害了。

我想安娜在举着两杯咖啡匆忙寻找他的时候已经知道了这样的结局，可女人天生懂得自欺欺人。

情势倒转，这次，是他为她无声的牺牲。

两年之后的一句“好久不见”，安娜说给勋，也说给自己的新生。

旧日的绝望就算是前世欠下的宿业，这回，于绝境之中，无声赠与的希望，才是真爱的衍生。

汤唯唱：“不问你什么是真正喜欢，不去想永远是如何短暂，只要，我还会期望你在身旁……晚秋不晚，又何妨。

”　　

【寫於第一次觀後】从六十年代就开始关注韩国电影的日本电影学者佐藤忠男，几乎每年都会往返日韩两国多次，就是为了看上几部新上映的韩国电影。

在其所著的《韩国映画精神》一书中，开篇就提到了他对于韩国电影的最大遗憾，便是没有看到1966年上映的李晚熙导演的《晚秋》。

这其实不仅是佐藤忠男的遗憾，也是所有喜欢韩国电影的人和韩国电影人的遗憾，因为李晚熙的《晚秋》至今已没有完整胶片保存。

个人认为，对于老电影的保存有两个方法，一是技术上的修复与收藏，二便是当代电影人对于原则进行翻拍，把经典介绍给新一代观众。

今年韩国电影界有两场翻拍六十年代黄金时期杰作的重头戏，金绮泳的《下女》与李晚熙的《晚秋》。

其实这两部都不是第一次被翻拍，《下女》金绮泳自己翻拍过两次，《晚秋》韩日几位导演翻拍过三次。

林常树的《下女》虽然较原版有较大改动，但毕竟这算是除金绮泳自我翻拍以后的第一次。

50年过去了，韩国能用的起下女的自然不会是早已遍地都是的中产阶级了，改动完全可以理解，能够成功入围戛纳主竞赛也算是某种肯定。

但《晚秋》则完全不一样，完全与阶级关系等社会因素无关的故事，按理说昨日与今日应该没有多大区别，前三版的导演都没有对剧本进行太多的改动，但这一次进行翻拍的金泰勇导演却是十分有胆量，把《晚秋》彻头彻尾地改造了一回。

由于对前几版的《晚秋》情有独钟，一直在关注着李晚熙版《晚秋》的修复情况，当去年末传出金泰勇打算翻拍《晚秋》时，更是兴奋不已。

年初就已杀青的《晚秋》，一会儿传出有可能入围戛纳的可能，戛纳过去了没被选上，又传出有可能入围威尼斯的可能，威尼斯公布名单了还是没有，最终入围多伦多在北美进行了全球首映。

不能像同样是翻拍作品的《下女》入围一线电影节，可能会有人际关系方面的原因，但主要还是实力问题。

看罢这新版《晚秋》，再回想一下上述传闻，完全就是癞蛤蟆想吃天鹅肉，痴人说梦罢了。

这一版《晚秋》的开场戏，就让我这个看过三版《晚秋》的《晚秋》迷目瞪口呆。

原作中被隐藏许久的女主角的入狱原因，不给观众留任何余地地揭开了答案，谋杀亲夫。

接下来又是给我来了个踉跄，女主角的名字也告诉了观众，Anna。

这两个细节都是原版的精髓所在，具体为何，真对《晚秋》感兴趣的可以找其他翻版观看。

原有的来监视女主角的女警察也很与时俱进地变成了一部手机。

毫无疑问《晚秋》中堪称经典的三人线性排列（http://www.douban.com/note/64536646/）也不会存在了，失望至极。

当然失望还不止这些，《晚秋》本应该只存在男女主人公两位主角的电影，大胆的金泰勇导演硬生生地又给女主角添了一个吵吵嚷嚷的大家庭，这个家庭也会是后面极度失望的根源。

度过前半部分令我无语的四五十分钟以后，随着男主人公职业身份的确认，突然又感觉有味道了。

原版中女主人公因为谋杀亲夫而对异性产生障碍，但是这一版的男主人公是个鸭子的话，又有一种反转的意味。

但这绝不是反转，这会是结局令我彻底奔溃的根源。

《晚秋》是一部爱情电影，当然少不了一些浪漫的爱情细节。

虽然没有了前几版发生在火车上与火车站里的微妙细节。

但金泰勇新创造的两个场景却也令我深深地感动，游乐场里的配音戏中戏与女主人公教男主人公中文。

但这短暂的感动只是极度失望的开始，下面近似荒谬的变动一波接一波而来。

原版中女人公一个人前去为刚过世的母亲扫墓，正符合这晚秋的丝丝寒意。

但新版中却是一个隆重的中国式葬礼。

用隆重来形容明显是不够的，男主人公竟然在葬礼上与女主人公的初恋争风吃醋，大大动手起来。

本是应该很萧瑟的晚秋时节场面，居然变成了一场三角恋闹剧！

闹剧还在延续。

原版中在女人公返回监狱的途中，因为火车故障给两人多出了一个小时。

新版没火车，但高速巴士可以遇上大雾。

雾，秋天的雾，美国的雾，美啊。

但“哗”地一下，这意境又没了。

男主人公不仅是鸭，最终也以谋杀包养他的富婆的名义被捕，从此一去不返。

而原版呢？

《晚秋》这样的爱情故事和李晚熙导演少有的几部爱情电影，都有一个相似的地方，含蓄。

李晚熙作品的男女主人公，是那种含蓄到极致的类型。

往往是最终离别时，才会不好意思地问对方叫做什么。

当然谁让新版的故事背景在美国呢。。

金绮泳在翻拍《晚秋》时，易名为《肉体的约束》，这一名字也点名了《晚秋》的两个关键词，肉体与约束(约定）。

但这一版，故事发生在一个更为开放的环境之中，女主人公第二面就说了，“Do you want me？

”，但全篇却没有了这一次关键的情欲戏。

该含蓄的地方不含蓄，该开放的地方却也不开放。

金洙容版与齋藤耕一版都以唯美著称，后者的翻拍版本更有评论提到可以与《雪国》相媲美。

而这一版，几乎没有风景戏，把所有的精力都耗在三角恋与被包养上的，真是匪夷所思。

故事发生在美国，两个言语不通的人该如何相爱与沟通。

这也是我看到由汤唯与玄彬两位不同国籍演员出演的新闻最为期待的地方。

手头有的金绮泳版与齋藤耕一版的对白都在400条左右，所以我想着这新版是不是可以更为简练些。

我又错了，你不懂韩语，我不懂中文的，我们可以用英语嘛。

片中玄彬也不是说了吗，“我现在英语实力也提高了，可以自己扩展业务范围了。

”话多，一大家子话多还不够，男主人公居然真的还不停地打手机联系业务。

一个中国女人，一个韩国男人，用英语谈恋爱。

你能想到什么电影？

没错，自然是《好雨时节》。

有人问我，对于这新版《晚秋》的评价，现在想好了。

《好雨时节2》。

不是假的2，是真的2。

这片的制作人居然是许秦豪的一直合作的音乐人赵成禹。

赵成禹与许秦豪从《八月的圣诞节》一直合作到《幸福》，但《好雨时节》中许秦豪的配乐人却突然换了。

我还一直好奇着了，原来是在制作《晚秋》了。

《晚秋》大概可以看作许秦豪自《春逝》以后作品的某种延续。

新版《晚秋》除了两场爱情戏很是喜欢，对于男主人公的人物设定也还是满意，有些惊喜。

花花公子，滑头滑脑的，像极了个人最喜欢的李晚熙导演的作品《休日》中的申星一。

只是被包养的剧情太狗血了，闹剧中仅有这么些闪光点是挽不回来的。

金洙容导演曾经为现有（2009）的几个《晚秋》版本打过成绩，李晚秋版A+，剩下的最多可以打A，我不知他会为这个新版打出如何成绩。

但我更愿意用颜色来衡量我看过的这几个版本，齋藤耕一的蓝白色，金洙容的金黄色，金绮泳的粉红色。

新版的就如海报上汤唯所穿的那件土黄色风衣，不仅仅是土黄色，更像是屎黄色。

《晚秋》创造了釜山电影节上最快卖尽的纪录，5秒。

电影节上的无论是影迷还是媒体人，相互之间问的最多话题也是，“你看过《晚秋》了吗？

” 如果你对这部电影感兴趣不是因为汤唯或者玄彬，真心地推荐先去看现存的几个版本。

以上完全是对新版《晚秋》的无尽不满与牢骚。

美国真的没有火车吗？

几篇相关日志http://www.douban.com/note/94501416/http://www.douban.com/note/64536646/http://www.douban.com/note/64470545/http://www.douban.com/note/47472693/

一部充斥着悲伤、无奈的文艺电影，看完后虽不曾落泪，但会让人意味深长地回味着这种感觉。

个人觉得韩国电影优于电视剧，而此电影又是翻拍而来，已经是第5版了，又另一种的诠释，外加上欧式的艺术体现。

这种片无需刻意追求逻辑和结局，享受这个情感交流的过程即可。

为爱情而弑夫的安娜，入狱7年，因母亲去世而假使3天，在车上遇见男妓的勋，一段陌生平淡的感情，在这3天里悄悄地发生着。

没有很多的台词，更多通过表情、眼神来展现情感，没有滔滔不绝的共同兴趣，更多看到的是勋在努力打开安娜。

前一阵子，广东湛江的一条新闻在微博上引起热议，女大学生小刘遭遇飞车抢劫，之后她打电话给自己被劫去的手机，劫匪没有接听，却发来短信“我把毕业证放到哪哪哪，你去拿，我不想影响你的前途，请原谅一个没家的人”。

网友纷纷对此唏嘘，有的感叹盗亦有道，有的埋怨这个把人逼疯的社会，有的想象着事件背后又一个青年失足沦落的故事。

作为劫匪当然不可原谅，但这个故事让我们领略到，每一个人背后都有一段悲伤的故事，即便他有着很不光彩、不可告人的身份和外表。

现实中一个劫匪套上人性光环，电影里也有颇为类似情形。

《晚秋》的两位主人公身份也十分特殊，他们都是这个社会边缘人中的边缘人。

汤唯是把牢底坐穿的杀人犯，玄彬是被富婆包养的性服务者，他还落得被人追杀亡命天涯。

玄彬更是大大突破了以往的形象，从以前偶像剧里的贵公子到身份“低贱”的“鸭子”，希望由偶像派向实力派的跨越，勇气决心非常明显。

汤唯虽是回家奔丧，但兄弟姐妹、昔日的恋人都只是模糊的背景，只是加深了她内心的刺痛、与世界的隔膜，只有偶遇的路人玄彬才和她同是天涯沦落人。

他们已经失去了一切，只剩下彼此可以互相慰藉。

这两人半斤八两，谁的境遇谁都不比谁好。

就在这样的身份设定下，导演开始慢慢透露主人公的前史。

观众于是看到，不是所有的杀人犯都十恶不赦，不是所有的卖淫者都只贩卖色情。

他们只是被命运玩弄的可怜虫，他们有着比平常人更多的悲伤和无奈，在人性上却并不低贱。

《晚秋》一直在舒缓中慢慢推进，有几个段落设计新颖别具匠心。

印象最深一个是汤唯和玄彬在游乐场碰碰车里的情景，他们模仿着外面一对分手的恋人对话，既为外头的恋人代言，又让观众了解发生在主人公身上的过往经历和处境。

接着外面的恋人翩翩起舞，不知道是现实还是想像中的场景，烘托出如梦似幻、纠结而又唯美的情绪。

另一个场景是汤唯用中文向玄彬道出自己的痛苦往事，而一旁不懂中文的玄彬只回答“好”和“坏”。

这是他们情感交流的独特方式，不必通过懂得对方的语言。

《晚秋》中男女主角之间发生的，是一段压抑的、没有前途的末世之恋，结尾汤唯一个人坐在咖啡馆里默默地等待，门开了，门关了，结束的字幕出现了。

只有观众知道，她等待的人不会出现。

他们的恋情，就像片中西雅图惨淡的天空，终究没法点亮任何人的命运和前途。

电影没有好莱坞的大团圆结局，甚至没有给人留下希望，艺术到决绝。