📍２３．１２．１７ [4am] took me 10 mins straight staring at my 💻s flicking screen to unhaul this film. have to ask wheres that DIVINE u promised Jacob Elordi... WHERE IS IT??????😅
34分钟前
🍄
较差
cailee好水灵好可爱 限于剧本问题Jacob Elordi演的还没Austin那部好
36分钟前
巧克力维他奶
还行
评分过低所以打了四星，豆瓣一如既往地不待见索菲亚，哪怕她在电影领域已经可以是一个风格形容词，还有人按头她只能是女儿和前女友，对照本片也很讽刺。这次她做了新时代名流传记片应该做的，拆解了男性巨星的神话，光影美术是“浪漫”的（Lana Del Rey审美具象化），但在观感上规避了浪漫爱情片的可能性。也确实是太淡了，索菲亚在《处女之死》中展现的叙事节奏感何时回归？
味同嚼蜡
她所擅长的那些依旧强，年代感包绕下浓重的恋物倾向突显出一种不实的朦胧的神秘主义氛围，这恰恰又是与片中普瑞希拉在和猫王的这段情感关系中的定位相契合的，只是这种契合更多方面来自于外部视角的介入或者说观察甚至可以说是同样如片中的八卦花边小报新闻般存在一定程度的导向联想，而对于普瑞希拉内在的描绘看似明确实际却又似乎是躲闪的，由其本人撰写的文字改编而来的本片却又陷入了对当事人立场和定位的不知所措中，于是我们看到了片尾如此仓促宛如突然抽身般的普瑞希拉的离开，对于这一切，与其说是科波拉绝对客观的创作姿态驱使下的结果，不如说是一种保守和犹豫的困境，尤其作为一名导演界曾经的“才女”置身当下，一种过度安逸后惊觉掉队的危机意识。
女性导演的视角。爱是瞬间的永恒。音乐一起马上就浮现杨德昌的牯岭街少年。可惜全片蜻蜓点水，点到即止，没有深度和广度。
索菲亚虽然拍了很多片，也不乏佳作，但一看就从未进过电影人必经的项目开发绞肉机，没有在一百个人对人物动机的质问下、一千人对她一句话故事梗概的质疑中穿墙而过的体验。这些电影就像未经考验的信仰或爱情，透着学生作业式的青涩气，商标就是一个半裸少女百无聊赖地躺在床上等着一个令人失望的男人，半裸，少女，躺着，失望，诗情画意有了，但“百无聊赖”四个字，实在对不起劳师动众如此。反正如果是我搞这么个项目，没有半个投资人会听我把提案讲完，当然也不会有猫王的媳妇点我拍她的回忆录。我知道做电影大家都不易，但她真的不算大家，经过绞肉机才算大家。大家都跪着还拍不上片，她躺着就被供起来了。这就是区别。
【3.5】与普遍的美国学院传记片所区分，索菲亚·科波拉更关心潜藏在两人关系间的不确定与神秘。
时代女性色彩。导演以一个知名典型的爱情童话故事为模版 刻意地描绘纯真少女如何被光环吸引 而在物质欲望沼泽中陷落，甘愿被改造，而成为失去自我欲望的玩偶和附属 ：不只是爱的奴隶 也是这虚荣浮华世界的奴隶。悲剧就是这里有真爱存在。即使每个人都精疲力尽而闭眼虚伪。最后她终于说离开的时候 过往光阴瞬时已是幻影气泡。牺牲女性的悲剧。可是她的幸福我们无法评判
作为一个电影角度，可以说是既无人物塑造，也没有表演，更没有任何主题，不知道到底要说啥，0内容
昨晚梦到自己在看这部，索性拿来看。好像有点过于美剧质感了，女主真的很美，服化道也都很精致，但就是觉得缺少一个足够爆发性的moment和亮点。
风格都很中规中矩 常规模板 但是故事就很臭长水分太多
📍２３．１２．１７ [4am] took me 10 mins straight staring at my 💻s flicking screen to unhaul this film. have to ask wheres that DIVINE u promised Jacob Elordi... WHERE IS IT??????😅
cailee好水灵好可爱 限于剧本问题Jacob Elordi演的还没Austin那部好
评分过低所以打了四星，豆瓣一如既往地不待见索菲亚，哪怕她在电影领域已经可以是一个风格形容词，还有人按头她只能是女儿和前女友，对照本片也很讽刺。这次她做了新时代名流传记片应该做的，拆解了男性巨星的神话，光影美术是“浪漫”的（Lana Del Rey审美具象化），但在观感上规避了浪漫爱情片的可能性。也确实是太淡了，索菲亚在《处女之死》中展现的叙事节奏感何时回归？
感谢索菲亚科波拉让我觉醒了自己其实是个恋物癖（因为你也是）
主角是全片最矮演员赋予了电影畸变压迫的视角。我知道斯科塞斯肯定会喜欢这个片场
80届威尼斯最佳女演员。流水账式的、压抑的、琐碎的、美丽的泡沫梦。
辣鸡
＃Venezia 80名为Priscilla就真的对着Priscilla顺着时序拍然后粗糙地拼接到一起，定睛一看，还满眼都是对Elvis gg的侧写。即便Priscilla早早便被囚禁在牢笼里，在开头遇见Elvis前，仍有用一定篇幅描绘Homesick的可能，来支撑起跪舔gg的动机而非使其作为勾搭gg的话术；而科波拉放弃了最后一点塑造Priscilla作为独立个体的可能，于是能看到的只是和gg的爱恨交替。gg他pua我，但他是Elvis啊；gg打我，但他有drug issue啊。现在怀疑科波拉的作者性就是美国人的homesick跟熟男癖。
i know it's a 流水账 but it's a Sofia Coppola流水账
絮絮叨叨的Priscilla视角，每一阶段的人生平分秋色，有意识性地（production/script）屏蔽了Elvis本人的音乐魅力，但是也失掉了Priscilla爱Elvis的闪耀的才华的那一部分。（也屏蔽了几部其他一切的因素，Priscilla父母体贴，Elvis外婆温暖而没有个性，工作人员和朋友都十分友善捧场，也没有特点，每次一起玩乐的时候都用同样的姿势，感觉大家相处时间不长），以这样的方式，赋予女性看似完全自由的叙事主权，两人的关系全由两人决定，但其实我觉得也削掉了她成立的很多原因。故事结构不佳，第一幕就决定了全片叙事的节奏和线条，胶片archival用得不好，但服装设计确实走心了——六十年代到七十年代美国女性的穿着解放来得又快又爽啊！（Elvis讲话吐词好难听清…
赏心悦目，不忍打低分