双峰第三季

David Lynch（大卫·林奇）歌词翻译选集（一） 著名Cult导演大卫·林奇也是个画家，并举办过画展，他的画究竟什么水平，我不懂绘画，所以不好评价（我直观感觉是不怎么样）。

而许多人不知道的是：大卫·林奇其实还是个音乐家，自己作词、作曲并演唱，已经出了好几张专辑了。

他的音乐可是有自己的独特风格，并且有几首可以算是黑暗怪诞的后朋克风格（Post Punk）里的一流之作！

一流作品：我个人强烈推荐他的《The Big Dream》《So Glad》这两首歌，尤其请注意其中的音效的运用。

优秀作品：还有《Ghost of Love》《I Know》这两首，其实是旋律一样，歌词不同的一首歌，后者更好。

另外《Stone's Gone Up》我也喜欢，还有翻唱鲍勃迪伦的《The Ballad Of Hollis Brown》也不错。

《Crazy Clown Time》这首跟上面的比要差一些，不怎么耐听，但特色很强烈。

虽然大卫·林奇导演的影视黑暗怪异，疑点重重。

但他的歌词却完全不像别的歌手写的歌词那样意识流、后现代（东拼西凑不知所云，自以为很诗意）。

大卫·林奇的歌词非常清晰易懂，逻辑连贯，但是在神秘怪诞的音乐、音效和唱腔的配合下，却显的诡异、梦境。

这真是非常高级的手法，是真正的艺术。

敬杰出的音乐家——David Lynch！

1、《The Big Dream》大梦之中Love is the namein the windthe wind blows throughthe trees and stars爱之名传在风中，风吹过树和群星。

we make a wishto betogetherthis nightwhen we dream我们一起许下愿望在这夜中当我们做梦的时候Together在一起we'll rememberwhen we dream我们记得当我们做梦的时候Together在一起the big dream在这大梦之中the time has cometo say the wordswe want to hear说出这些话的时候已经到了。

我们等待着倾听the time has cometo say the wordswe want to hear说出这些话的时候已经到了。

我们等待着倾听love is the namein the windthe wind blows throughthe trees and stars爱之名传在风中，风吹过树和群星。

we make a wishto betogetherthis nightwhen we dream我们一起许下愿望在这夜中当我们做梦的时候Together在一起we'll rememberwhen we dream我们记得当我们做梦的时候Together在一起it's the big dream在这大梦之中the big dreamthe big dreamit's the big dream大梦之中大梦之中在这大梦之中the big dreamthe big dreamthe big dream大梦之中大梦之中大梦之中2、《So Glad》多么高兴So glad you're goneI'm so glad you're gone多么高兴你走了，我多么高兴你走了。

Free in my houseFree in my truckFree on the streetFree at last我的房子中都是自由，我的车中都是自由，街道上都是自由，终于自由了。

Please don't come backPlease don't come backPlease don't come backPlease don't come back请别回来，请别回来，请别回来，请别回来。

So glad you're goneI'm so glad you're gone多么高兴你走了！

我多么高兴你走了！

Ball and chain goneBall and chain goneBall and chain goneBall and chain gone枷锁已经卸下，枷锁已经卸下，枷锁已经卸下，枷锁已经卸下。

So glad so gladSo glad so gladSo glad so glad so gladSo glad you're gone多么高兴！

多么高兴！

多么高兴！

多么高兴！

多么高兴！

多么高兴！

多么高兴！

多么高兴你走了！

3、《I Know》我知道I knowI know我知道，我知道，The bird，She stopped to sing鸟儿，她不再歌唱。

Since I wentAnd did that thing自从我做了那件事。

I knowI know我知道，我知道，Train take you now, girl现在你要搭火车离开，宝贝儿。

I knowYou got to go我知道，你要离开。

Seen it coming babyJust as plain as daySeen it coming at meNo way you can stay眼睁睁看着这正在发生的一切，宝贝儿，如此清楚明白，（无可挽回）眼睁睁看着这一切（无可挽回的）发生在我的身上，你决不会停留。

I knowI knowI knowI-I-I know我知道，我知道，我知道，我，我，我，知道。

Don't have to tell me, baby别对我说再见，宝贝儿。

So you go on down the road nowYou gonna leave my sightBut I remember you, babyEach and every night你的身影消失在了路的尽头。

你离开了我的视野，但是我会永远记得你，宝贝儿，在每一个，每一个午夜。

Don't have to tell meYou got to go别对我说，你要走。

at nightMmmm feel so lowat nightSee you go这个夜晚，感到如此漫长，这个夜晚，看着你离开。

Train take you now, girl现在你要搭火车离开，宝贝儿。

The birdShe stopped to sing鸟儿，她不再歌唱。

Since I wentAnd did that thing自从我做了那件事。

I knowI know我知道，我知道。

You got to go你要离开。

plain as day：非常明显，明明白白这首歌的英文歌词很多外文网站上都是错误的，找了好多才找到一个正确的。

4、《Ghost of Love》爱的幽魂。

Strange, what loves doesSo strange, what love doesSo strange, what love doesSo strange, what love does奇怪啊，爱对我做了什么？

多么奇怪，爱对我做了什么？

多么奇怪，爱对我做了什么？

多么奇怪，爱对我做了什么？

When your all aloneStrange, what flies with ghosts of loveGhosts of love当你孤独的时候，多么奇怪，心中填满了爱的幽魂。

5、《Stone's Gone Up》流星划过The kid who drove, drove All night longPiled high and smoking the stuff of dreamsLike loveSo he lost his wayDown by the tracks他开着车，开了一整夜。

弥漫着烟雾的梦境，就像爱，他迷失了他的道路，偏离了轨迹。

All gone outAll gone outNot coming backShe laughed a lot消失了！

消失了！

就不会再重来！

她大声的笑着。

And he found outHis arms too longAnd his head too smallTo crawl away she made him feel他感觉，他的手臂，是那么的长，他的头，是那么的小，她让他失去了自制的能力。

The sound is given upI looked around and the place was emptyThat girl was funny that way声音响亮，我看着四周，四周空旷，而女孩却陶醉在其中。

Stone's gone up babeWhite lightStone's gone up babeWhite light流星划过，白色的光芒。

流星划过，白色的光芒。

O'er the mountain's faceAt nightOur stars在群山之上，在夜晚，是我们的群星。

All the wishes I hadAll the dreams I had我许下所有的愿望，我做着所有的梦。

Stone's gone upWhite light流星划过，白色的光芒。

You jumped out at meLike a birdThe street tiltedSlot machine bellsI just don't know what I'm gonna do你跳到我的面前，像一只鸟儿，街道倾斜，闹钟嘀嗒的作响，我却不知道我该做什么。

Got this dream that I'm loving youIf I wrote a wish to youIf you'd read itIt'd say这是因为我爱你，而做出的梦，如果我写下一个愿望给你，如果你读了它，那上面写的是。。。

Could we be togetherJust you and meThe wilderness stretches out foreverYou and meCould we be together我们能在一起吗？

只有你和我，就像荒野延伸到永远，你和我，我们能在一起吗？

But then it went all darkAnd I knewIt couldn't be可是一切却都笼罩在黑暗之中，我知道，那不可能。

Stone's gone up babeWhite lightStone's gone up babeWhite light流星划过，白色的光芒。

流星划过，白色的光芒。

O'er the mountain's faceAt nightOur stars在群山之上，在夜晚，是我们的群星。

All the wishes I hadAll the dreams I had我许下所有的愿望，我做着所有的梦。

Stone's gone upWhite light流星划过，白色的光芒。

found out 找出，发现carry away 运走；使失去自制力6、这歌是大卫林奇翻唱自鲍勃迪伦。

歌词翻译因为有别的网友已经翻译好的，所以我就复制过来了，来自于网易云音乐网友“无为世界”在鲍勃迪伦歌曲下贡献的歌词。

《The Ballad Of Hollis Brown》霍利斯·布朗的民谣 He lived on the outside of town他住在偏远郊外Hollis Brown霍利斯·布朗He lived on the outside of town他住在偏远郊外With his wife and five children还有他的妻子和五个孩子And his cabin fallin' down他的小屋摇摇欲坠You looked for work and money你在寻找工作赚钱And you walked a rugged mile走了崎岖的一英里路You looked for work and money你在寻找工作赚钱And you walked a rugged mile走了崎岖的一英里路Your children are so hungry你的孩子如此饥饿That they don't know how to smile他们愁眉苦脸难以摆出笑脸Your baby's eyes look crazy你宝贝的眼中尽显发疯神态They're a-tuggin' at your sleeve他们死死拖拽着你的袖口Your baby's eyes look crazy你宝贝的眼中尽显发疯神态They're a-tuggin' at your sleeve他们死死拖拽着你的袖口You walk the floor and wonder why你在地板上踱步徘徊 想知道为何With every breath you breathe伴随你的一呼一吸The rats have got your flour老鼠正偷走你的面粉Bad blood it got your mare不详正爬上你的母马The rats have got your flour老鼠正偷走你的面粉Bad blood it got your mare不详正爬上你的母马If there's anyone that knows如果有人知晓这一切Is there anyone that cares?但会有人在意吗You prayed to the Lord above你向高高在上的上帝祈祷Oh please send you a friend噢 请送给你一个朋友You prayed to the Lord above你向高高在上的上帝祈祷Oh please send you a friend噢 请送给你一个朋友Your empty pockets tell yuh你的空口袋窸窣作响仿佛在说That you ain't a-got no friend你不会有朋友的Your babies are crying louder你的宝贝们哭声愈发大了It's pounding on your brain就像对你的脑袋一阵敲打Your babies are crying louder now现在你的宝贝们哭声愈发大了It's pounding on your brain就像对你的脑袋一阵敲打Your wife's screams are stabbin' you你妻子的尖叫声刺痛了你的心T.ike the dirty drivin' rain就像这肮脏直下的雨水Your grass it is turning black你的草地变得黝黑There's no water in your well你的井中完全枯竭Your grass is turning black你的草地变得黝黑There's no water in your well你的井中完全枯竭You spent your last lone dollar你花掉了最后仅剩的一美元On seven shotgun shells花在七颗子弹上Way out in the wilderness在荒野中四处闯荡A cold coyote calls一匹冷峻的狼仰天长啸Way out in the wilderness而你在荒野中四处闯荡A cold coyote calls一匹冷峻的狼仰天长啸Your eyes fix on the shotgun你的目光停留在那把猎枪上That's hangin' on the wall它就那样挂在墙上Your brain is a-bleedin'你的脑中血流加快And your legs can't seem to stand你的双腿因害怕难以站直Your brain is a-bleedin'你的脑中血流加快And your legs can't seem to stand你的双腿因害怕难以站直Your eyes fix on the shotgun你的目光停留在那把猎枪上That you're holdin' in your hand然后你紧紧抓在手中There's seven breezes a-blowin'仿佛七股风呼啸而过All around the cabin door响彻在小屋门前There's seven breezes a-blowin'仿佛七股风呼啸而过All around the cabin door响彻在小屋门前Seven shots ring out七枪陆续放完Like the ocean's pounding roar就像海洋猛吹狂啸There's seven people dead七个人瞬间倒毙On a South Dakota farm倒在南达科塔的一个农场There's seven people dead七个人瞬间倒毙On a South Dakota farm倒在南达科塔的一个农场Somewhere in the distance远处的某个地方There's seven new people born七个新生儿亟待降生。

7、《Crazy Clown Time》疯狂小丑时间Molly had her rip shirtMolly had her rip shirtSuzy, she ripped her shirt off completely莫莉脱掉了她的衬衫，莫莉脱掉了她的衬衫，苏西，她彻底脱掉了她的衬衫。

Oh, Molly had her rip shirtOh, Molly had her rip shirtSuzy, she ripped her shirt off completely哦，莫莉脱掉了她的衬衫，哦，莫莉脱掉了她的衬衫，苏西，她彻底脱掉了她的衬衫。

Then he poured the beerThen he poured the beer all over SallyThen he poured beerThen he poured the beer all over Sally那时他倾倒着啤酒，那时他将啤酒都倒在了萨莉的身上。

那时他倾倒着啤酒，那时他将啤酒都倒在了萨莉的身上。

Then he poured beerThen he poured beerThen he poured the beer all over SallyAh, ah那时他倾倒着啤酒，那时他倾倒着啤酒，那时他将啤酒都倒在了萨莉的身上。

啊，啊。

Buddy screamed so loud, he spitBuddy screamed so loud, he spit巴迪大声尖叫着，他吐着口水，巴迪大声尖叫着，他吐着口水，We all ran around the back yardWe all ran aroundWe all ran around the back yard我们全都在后院跑来跑去，我们全都跑来跑去，我们全都在后院跑来跑去。

It was crazy clown timeCrazy clown timeIt was crazy clown timeCrazy clown timeIt was crazy clown timeIt was real fun这是疯狂小丑时间，疯狂小丑时间，这是疯狂小丑时间，疯狂小丑时间，这是疯狂小丑时间，这是多么的快乐！

Diddy and his hair,Diddy and his hair迪迪和他的头发，迪迪和他的头发。

I'm fire! Oh, oh, oh!Danny spit on SuzieBobby sat and drunk two beersKimmy jumped all around, so high...我热情高涨！

哦，哦，哦！

丹迪吐口水在苏西身上，鲍比坐着同时喝着两瓶啤酒，凯米不停地跳来跳去，如此开心。。。

Oh, oh, oh!Molly had her rip shirtSuzie had hers off completely哦，哦，哦！

莫莉脱掉了她的衬衫，苏西，她彻底脱掉了她的衬衫。

Molly getting her rip shirtSuzie had hers off completelyDanni poured beer all over莫莉脱掉了她的衬衫，苏西，她彻底脱掉了她的衬衫。

丹妮全身都倾倒着啤酒。

Bobby screams so loud and spitBobby screams so loud and spit鲍比大声的尖叫No one aroundThey all run aroundThey all run around周围无人，他们都在跑来跑去，他们都在跑来跑去。

Oh, it's crazy clown town!It was really fun!It was real fun, oh!这是疯狂小丑时间，这是多么的快乐！

这是多么的快乐！

哦！

邪典气质、当代艺术与大众娱乐的奇妙融合，没有什么比林奇在创作生涯的尾巴再度突破自己更让人惊喜的了。

我们本期待90年代《双峰》那神秘、幽默而迷幻的侦探剧回归，林奇却出乎所有人意料带来了焦躁、沉郁且充满现代艺术感的第三季。

其中对当代绘画艺术、自己创作生涯的指涉，更加直接的女性视角，以及打破连续性将多重现实并行叙述的手法都让第三季足以摆脱连续剧续作的头衔，成为独立的超长电影作品。

这篇以下面几部分，以比较的眼光，来重新审视双峰第三季与大卫林奇创作生涯的关系，更希望激起大家不断挖掘双峰第三季的热情。

· 25年情怀· “现代人压力真大啊”——双峰世界的拓展与演化· “把自己挖出坑来”——林奇贯穿生涯的怜悯· 《广岛受难者挽歌》· 林奇的视觉风格——回到起点· 叙事的发展：连续性的打破与official/unofficial version的混合· 破解谜团的钥匙 25年情怀25年后《双峰》系列回归的特别之处在于，林奇不会用影像去填补过去这25年的故事，所以双峰世界和现实世界实现了奇妙的同步。

伐木场的衰落和电子音乐的喧嚣让我们陌生，亦如Pete和Log Lady扮演者的离世使我们遗憾。

全季最动人的时刻之一Part 11结尾是《Heartbreaking》响起，拒绝使用闪回来交代25年间的故事的林奇把所有nostalgic的情绪放进了这这里，我们和Dougie一起聆听，或许有那么一刻也一起苏醒。

“现代人压力真大啊”——双峰世界的拓展与演化90年代的故事发生在封闭的美国小镇，它看上去如那个时代小镇电影一样甜美、淳朴，尽管正在被毒品和家庭暴力暗中侵蚀。

25年后，伴随社会变迁的，是故事地点的拓展，从华盛顿、南达科他再到纽约。

在第三季中的时期，我们发现双峰镇已经融合到外部世界——它不再那么独特了。

林奇作品中的现代焦虑：《双峰：回归》、《史崔特先生的故事》新作的世界中，毒品和暴力的影响已经变为显性，现代人的压力与焦虑也无法掩饰。

这是社会变革的淤伤，也是林奇的自我回归——“The world is wild at heart, weird on top!”。

毕竟，美国小镇与中产生活一直是他反讽的对象，《蓝丝绒》正式林奇揭开现代生活阴暗面的代表作品。

在《双峰：回归》中，呕吐的司机与昆汀式的街头枪战夸张而令人费解，这是当代焦虑的具象化表达，正如《史崔特先生的故事》中撞鹿的司机。

“把自己挖出坑来”——林奇贯穿生涯的怜悯林奇的作品，理解可以是开放的。

如果说新作有什么是与八九十年代林奇一脉相承的话，那就是在性、暴力和家庭恐惧下的女性视角。

林奇将他感性的一面，投入到了Badalamenti的音乐中，投入到了对《蓝丝绒》和《内陆帝国》等作品中受害女性的怜悯中，当然还有Laura，有Audrey，有Nadine。

《双峰：回归》开篇第一个现实场景是Jacoby医生的铲子工艺，并且这条线联系着Big Ed等双峰镇老朋友们贯穿始终。

这从侧面反映出Jacoby医生也是理解《双峰：回归》的一个重要入口。

《双峰》原作中，这个甜蜜小镇上的女性或多或少遭遇了家庭的暴力，除了遇害的Laura，还有Shelly与Norma，犹豫与怯弱让她们始终陷于泥沼中。

新作中，林奇给出了指引。

从Nadine开始，她听到了医生的呼吁，诚实地面对自己，终于向Big Ed吐露心声，也将自己拯救出牢笼。

而Ed和Norma终于突破感情和生活的障碍，坚定地迈出了重逢的一步。

受创伤女性的自救正如《双峰：与火同行》中天使对Laura的拯救，风格阴郁黑暗的林奇总会对受害的女性保留温情，当然你得靠自己“ACT OUT！

”。

《广岛受难者挽歌》哪怕是林奇最忠实的拥趸，欣赏过从《字母表》的血与肉与《内陆帝国》的迷离，也依然会对《双峰：回归》的Part 8目瞪口呆。

原作的红房场景将超现实主义风格引入到侦探剧中已经算是里程碑，新作在这集与库布里克人类寓言的隔空对话则彻彻底底的是Experimental Episode。

Baladamenti，Penderecki和Nine Inch Nails三种风格的配乐，Woodsman的超自然场景、奇爱博士与太空漫游式的视觉奇观共同构成了这一个小时的“现代剧集”。

这是谜底式的一集，也是双峰格局的又一次拓展。

原作的一大历史意义，就在于充分利用了电视剧集无限拓展故事的可能性，也深深影响了J.J.Abrams，Damon Lindelof等一代制作人。

正式有《双峰》原作的开路，我们得以在新世纪看到了一大批“脑洞型”优秀美剧。

这一次，鼻祖林奇玩儿得更有意思：他将Bob和Woodsman等双峰镇的恶魔归结为原子弹的诞生——“The evil that men do”的极限形式。

而前作中Giant角色的身份，也在这集中得到一定的揭示：带有神性的Fireman。

Fireman赋予Laura这个角色以使命，尽管这个使命和方法依然模糊，但它告诉我们若从更大的格局来理解，《双峰》系列讲的是是在天神引导下人类自我救赎的故事。

林奇向来是一个依靠直觉，且坚持自我表达的导演。

虽然从不会对自己的作品进行阐释，但相信他必然融入了相当多的个人生活经验。

如混乱的费城时光和对未婚先孕的恐惧在《橡皮头》、《象人》中分明可见，儿时愉快的小镇生活也化作了《蓝丝绒》中的白色栅栏。

这一次，林奇和弗洛斯特两位五十年代这个特殊时期成长起来的作者，将经历过核战演习的那代群体的“核恐惧”心理投射进了双峰。

Woodsman在广播站的杀戮与独白，也可以被理解为这种恐慌传播的戏剧化表达。

更重要的是，这一集不仅仅是一个富有想象力、勇气和野心的导演个人经验与戏仿趣味的结合，还在视觉表现上还嵌入了林奇的个人独特的审美风格，它将《双峰》的吊诡气息推至极点，并且带有强烈的个人色彩。

林奇的视觉风格——回到起点大卫林奇在青年时期本来励志成为一位画家，相比于电影训练他积累更多的是绘画技艺，因此他早期的短片更接近于动画和装置艺术的结合。

由于在长片制作以后，大卫林奇逐渐抛弃了现代主义绘画元素，我们通常谈论的“林奇主义”似乎忽略了他相当大一部分特征。

终于，在他创作生涯末期的双峰中，我们从视觉特效中似乎看到了早期的林奇，也是更纯粹的过着艺术人生的林奇。

弗朗西斯·培根与《双峰：回归》《双峰：回归》剧情里现实世界中的特效，以写实作为导向，而几处超现实的环境中，双峰采用的是接近于绘画风格的简单而怪异的特效。

我们或许可以将这种怪诞理解为布莱希特式的间离效果，但从片中出现的几处明显的对表现主义画家弗朗西斯·培根绘画作品的模仿中可以看到，林奇在追求他内心特定的绘画审美，这也是本作融合当代艺术的明显特征。

叙事的发展：连续性的打破与official/unofficial version的混合在第三季完结的早期，网络上一个“诱饵Laura嘶吼引爆Judy”的理论受到了广泛的传播，这也是第一个能够较为自圆其说解释第三季主线剧情的粉丝理论。

然而随着大家对《双峰：回归》海量细节的挖掘与讨论，以及对第三季中各个场景时序的分析，这个简单的理论已经显得站不住脚。

要更完备地理解双峰的“故事”，尚有许多的因素需要考量。

我们不谈谜底，先来谈风格。

现实与潜意识的交替叙述，是林奇电影创作在中后期反复尝试的叙事风格。

在这样的框架上，林奇或通过莫比乌斯环式的封闭结构，或创造超现实的神秘角色，或发展处多个相互纠缠的潜意识层次，发展出了自己复杂又让人着迷的林奇主义。

而在之前的长片作品中，尽管现实与潜意识的界限模糊，大卫林奇总是尽量采取交替式的叙述，即一旦我们找到“梦境”的界限，都能大致区分不同场景所处的世界，这也是我们通常“破解”林奇电影的方式。

而在《双峰：回归》中，叙事的手法变得含糊而荒诞。

根据Part 17，故事的分裂通过Cooper穿越拯救Laura的行为产生，以Laura得救的“Official version”与原作中Laura遇害的“Unofficial version”两个平行世界的形式存在，这在后续出版的小说中也得到了充分的证实。

精妙的是，不同于以往任何一部作品，《双峰：回归》主线剧情很隐晦地打破了镜头内连续性，埋藏了多处同景别下两个version世界的跳切。

在Diane被Albert和Tammy击毙的场景中，仔细观察可以发现，在Diane拔枪的镜头后，是一个持续仅几帧的Albert射击镜头，此时Tammy竟然在画面中消失；当Diane中枪后再次切回时，画面显示的是Albert和Tammy同时射击。

通过Tammy在之前准备拔枪的警戒动作和画面中人与桌子的空间关系可以推断，Tammy的消失不可能是瞬间趴到桌下的偶然，而是精心设计的一组打破连续性的镜头。

这是本作叙事中，多个现实时空混淆的典型场景。

Diane被射杀镜头中Tammy的瞬间“消失”再回到之前，当Diane收到Mr.C指示上楼去杀死Gordon等人时，也发生了现实的错乱。

在她走近电梯前，与走出电梯时右手两个手镯的位置发生了变化。

在这一组连续拍摄的镜头中，手镯位置的改变不太可能是拍摄过程的疏漏。

而在对Diane的审讯过程中，镜头多次给到“会记住‘unofficial version’的Gordon”打量Diane上下，似乎这个错乱也引起了他对不同现实的记忆。

Diane出入电梯时的手镯位置变化这便引出了一个问题：第三季中我们看到的FBI小组追查的过程究竟是在哪个version发生的呢，它是否依然是《双峰》原作世界里Laura命案的后续？

答案或许只能是：林奇狡猾地将他们剪在一起了。

这种两个平行世界的跳切，在Part 7结尾RR餐厅的场景中更为明显：一位男子突然闯入询问有没有人看到Billy。

这样一组看似连续的镜头中，我们仔细观察可以发现男子闯入前后，餐厅顾客的演员和位置完全改变了。

此处当然不是表现时间的跳跃，而是两个version现实的混合。

餐厅内顾客的变化既然说到了Billy，那么我们多次在片尾看到的Roadhouse中各色陌生角色，以及Audrey，Charlie，Billy和Tina等人的纠葛也就得到了解释：这些是另一个version中双峰镇的日常琐事，在这个平行的现实中，Audrey没有被Mr. C强暴生子，并且这个世界的记忆也会渗透到另一个version中，住在医院里的Audrey脑中。

《双峰：回归》中陌生的角色因此，Cooper穿越时间拯救Laura造成的影响，不光发生在Part 18中，而是渗透到了第三季的各个细节里。

林奇在剧中多处营造了“假连续性”，消除了多重世界的界限，这种微妙的手法，与第三季的怪诞气质融为一体，是我们不曾见过的林奇。

破解谜团的钥匙尽管前作已经足够神秘，但《双峰：回归》带来更多的是疑问，而非答案。

Judy的传说，Naido的出现，以及剧中超现实人物的联系与动机，都随剧情的进行变得愈发难以理解。

或许Fireman与Lodge residents是简单的正邪对立，也或许超现实人物只是林奇惯用的人物潜意识的具象表达手法？

为了进一步理解本作，有这样一些细节或许值得思考。

1） Judy创造了Carrie Page的世界？

在Part 17的结尾，穿越过去的Cooper试图将Laura带回“家”，但在丛林中Laura却消失了。

“Laura诱饵理论”将此解释为是Fireman带走了Laura，并把她放置在另一个世界，以引诱Judy，并且在之后实现“一石二鸟”的计划。

但我们仔细分析这个场景的音效可以发现，Laura消失同时出现了奇怪的类似于“抓塑料”的噪声，并伴随尖叫。

这种噪声，正式Part 1中Fireman让Cooper听的声音。

Fireman：“Listen to the sounds…It is in our house now…”

先后两次出现“Judy的声音”这可以理解为Fireman警告Cooper，Judy又行动了，而非Fireman自己创造出的声音。

并且，Fireman在“传送”角色时，如Cooper和Andy，他们都是瞬间消失且伴有电流噪声，也可以推断“抓塑料”和痛苦尖叫并非Fireman动作造成的。

因此，Laura的消失是Judy插手破坏拯救行动的结果，音效和对白的匹配也说明了Part 1中Fireman场景的发生时间是在Cooper穿越拯救行动失败后，所以Fireman进一步警告说“You are far away…”。

依照此逻辑，“Laura诱饵理论”对“一石二鸟”计划的解释也就出现了许多漏洞和矛盾。

2） Judy，Jumping man与SarahSarah一直是双峰世界中最悲惨的人物之一，不光目睹过家庭的暴力与欺骗，在25年中还饱受丧女之痛。

第三季里，Sarah故事线，就是一个受创伤母亲被邪恶逐渐侵蚀的过程。

那么，Judy是在什么时候占据Sarah的呢？

是Part 8中“Frog Moth”爬入Sarah口中所象征的诅咒，还是在第三季中才入侵的Sarah？

Palmer的房子或许能够提供一些线索。

Palmer房屋外景的微妙变化尽管拍摄跨度不长，林奇却对Palmer家屋前的灌木做了设计：整季中，房屋全景共出现了四次，只有在Sarah行为出现重大转折的Part 12里，屋前灌木遮挡了窗户。

当Mr. C进入White Lodge时，Fireman正注视着银幕上的Palmer的房屋，而他注视的，恰好是Part 12中这个第一无二外景。

那么这集中还发生了什么？

Hawk探望Sarah时，听到了厨房的异常响声，而Sarah只是含混过去。

这可能就是邪恶真正完全侵蚀Sarah的时刻，房屋内或许是Mr.C，也或许就是Judy。

Sarah沉沦前的异常响声与Fireman的警惕3） Cooper的胸章变化与时间线在第三季中，Cooper行动的叙述顺序是这样的（省略了Dougie）：与Fireman对话*红房，紫房场景双峰镇警局重聚*与Diane/Gordon道别并进入大北方饭店穿越拯救Laura（再次）走出红房与Diane相遇寻找Carrie Page考虑到林奇的狡猾，故事真实发生的顺序不一定依此，甚至并非所有段落都是实际发生过的。

在所有行动中，有两点让人迷惑：A) Cooper先后两次走出红房，一次是根据Naido的指引开启了拉斯维加斯梦幻之旅，一次是掀开帘布从森林走出并与Dian相遇。

这两次走出红房的过程中，都出现了Laura与Cooper耳语的镜头（其中第二次更像是Cooper的回忆），但是The Evolution of the Arm的台词发生了变化，Cooper在听到Laura耳语时的反应也略有不同。

那么，这两个过程类似但又分别拍摄的段落，哪个是Cooper真实经历的呢？

B) 在第二季中进入红房的Cooper佩戴有FBI胸章，而在第三季中（Cooper已经恢复FBI探员意识时），有两个段落没有佩戴这个胸章（以*标注）。

而这个细节，或许提示了这些事件的先后关联，难道Fireman提醒Cooper“一石二鸟”计划是发生在双峰镇警局光线变暗以后，他们进入大北方饭店以前？

Cooper时有时无的FBI胸章4） 并不糊涂的GordonGordon在双峰镇作品中，总是以一副迟钝、糊涂的形象出现，但这仅仅是他的表象。

Gordon掌握有Blue Rose案件最多的信息，第一个在梦境的帮助下确认了出“两个Cooper”的存在，更重要的是，他和Briggs、Cooper和Phillip有着紧密的联系，参与制定了“一石二鸟”计划。

因此，Gordon角色虽然是片中的幽默元素，但他也是与Judy、Bob等恶魔斗争过程中的核心成员，一位出色的探员。

另外，上文也提到，在混乱的现实世界里，他是能记起“unofficial version”的。

Gordon再度施展FBI肢体密码在所有Gordon的桥段中，他与法国女人、Albert共处一室那漫长且怪异的一段戏，绝对不能一笑而过。

在FWWM的开场中，由于案件的特殊性，Gordon使用了一个奇怪女性的肢体语言向探员Chet传递信息（即他们的Modus Operandi），并且以“Mother’s sister”来指涉这个密码。

第三季中，法国女人的段落非常类似，并且Gordon也突然提到了“Mother’s daughter”，这或许是Gordon向Albert传递Blue Rose案件的关键信息。

当Albert迟疑时，Gordon再给了一个提示：“世界上有超过6000种语言。

”如果Albert依然无法注意到这个“肢体语言”，也难怪Gordon会“非常担心”他了。

双峰第三季播出已经过去一年了，不同于以往的作品，影迷对本作的“破解”似乎遇到了难以逾越的障碍。

但是，这不妨碍我们欣赏到林奇作品的魅力。

现代生活的阴暗面、女性视角的怜悯、林奇独特的视觉审美，以及变幻出另一种模样的叙事手法，让它成为这个艺术家的集大成之作，注定会在影视艺术史留下深刻的印记。

作为林奇粉，去年自己已经跟着更新追过一遍。

刚刚自己又完完整整看下来，这才敢下笔写点东西。

双峰作为90年代的经典美剧，它的续集可谓来之不易。

更让我高兴的是：这18集都是林奇一手导下来的，没有限制、没有掣肘，诡谲晦涩也好，天马行空也罢，这是一个完整的属于林奇风格的双峰世界。

大卫林奇是一个艺术家，他导演的影视作品，从取景运镜、背景音乐再到里面一些艺术元素的体现，都蕴含着林奇的思路和灵感。

作为观影者是幸福的，也是不幸的。

幸福在于他们有足够的空间在林奇编织的梦境里想象，不幸的恐怕永远也猜不透林奇本来的想法。

本来我是想跟《穆赫兰道》《妖夜荒踪》一样，带着5分逻辑5分感性去理解这部作品的，但看完之后发现《双峰第三季》的信息量实在是太大了，如果说两个小时的电影可以得过且过的话，长达十八个小时的电视剧要是没有点不求甚解的态度那基本就等于看天书了，起码得拿出7分逻辑去试着分析。

不过话说回来，长达25年的跨度，事物改变了很多。

我相信林奇和弗罗斯特在整体框架上有一直坚持下来的东西，但是有很多设定和思路，第三季和前面所有的双峰作品是有很大不同的。

我更倾向于使用第三季现有的材料去思考一些问题。

开始聊一聊剧情：其实双峰世界，虽然背景与现实极为接近，但我从未真正把它作为现实+超自然设定来看。

正如剧中莫妮卡贝鲁奇说到：我们都在做梦、在梦中生活。

既然是梦，有些东西就不需要讲逻辑，比如一些人物歇斯底里的表现、诡异的对话等等，林奇拍出来的确是有所指，但没有为什么。

比如：牢房里关了一个流着血只会学别人说话的疯子，很多人猜测他就是audrey要找的billy，他为什么会是这样呢？

我估计很难去解答，林奇没给出什么有关线索，所以我会放弃对这个问题的思考，但我不会觉得他突兀奇怪，因为这就是双峰先抓主要矛盾，这一季的主题依然是：善恶对抗。

善的核心就是white lodge，剧中交待了laura的灵魂由fireman凝结而成并投放到双峰镇投胎转世，laura毫无疑问是善的代表，同样代表着善的还有cole领导的蓝玫瑰专案组，里面包括cooper、albert、jeffries、briggs。

恶的核心毫无疑问就是black lodge，典型代表bob、还有那些打不着火的woodsman，把bob吐出来的mother，bob附体的坏cooper，被不明邪物入侵的sarah都是恶的代言人。

表面上看，第三季以第二季的历史遗留问题：好cooper和坏cooper作为全剧线索，但实际上直到17集林奇扮演的cole才告诉我们，两方真正争夺的核心是judy。

judy是一种强大的极恶力量，剧中并未直接展露它有形的存在，都是侧面描写。

善的一方制定了一个一石二鸟的策略，想要找到并试图消灭他。

坏的一方以坏cooper为首，同样想要找到judy，或许想要掌握它的力量。

关于judy的侧面描写，除了台词之外有两个意象非常重要：一个是白马，有人说它代表死亡，它在第三季出现在black lodge、laura转世的家里、和woodsman魔性的诗里；另一个是电，片中多次给出电的声音、电线的画面、6号电线杆的画面，据hawk所言，预言里的火就是现实中的电，是一种媒介，本身没有善恶属性，得看它被谁利用。

我推测绝大多数情况下，电的出现就意味着judy的出现。

先说一下对结局的看法，我很愿意接受的理解是cooper在jeffries的帮助下穿越到过去，改变了laura被杀的未来，但是中途还是被邪恶力量劫走。

cooper和diana在430指定坐标继续乘着电寻找laura。

因为一些无法推测的原因或是邪恶力量的影响，两人的身份、laura的身份，包括很多事物都变了，但cooper仍然保持着记忆和使命，把laura带到了原本的家里，并唤醒了laura的记忆。

最后在laura的怒吼下，电力崩坏，意味着judy的退散或是消亡。

所以在我看来，其实第三季是个good ending，当然你要想让lynch拍得跟合家欢似的那就想太多了。

还要补充的一点是：我认为不论是black lodge还是white lodge，时间的概念都很模糊，甚至说不存在。

在第一集里fireman就说出了richard和linda、430、一石二鸟这些最后都用到了的信息。

mike一直在强调is it future or is it past？

laura飞走这些场景也早在black lodge就发生过，briggs预言过很多很多未来的情况，jeffries可以选择时间坐标穿越cooper。

一切的一切都说明，他们这些人在更高维度的世界中掌握着超越时间的信息，也正是他们释放的信息一直在帮助着那些地球上与邪恶力量做斗争的人们以上是整体剧情走向的概述，如果有更好的想法和意见欢迎留言交流，毕竟我这里缺少对很多有关国外文化背景的了解，林奇想表达的点未必抓的住，这一点美帝人民就好很多了。

这里也要感谢 @Terence_W_Yang 大神的一遍影评 ：《双峰：最终档案》揭开了哪些谜题？

里面有一些信息非常重要：1. audrey很大可能确实被送到独立疗养院了，那么最后她身着白衣面对镜子是真实的，有关她和她丈夫的戏份就很可能都是臆想，她提到的billy和tina确实在别人嘴里提到过，关于这一点的解释有可能别人也是她的臆想，也有可能是她的臆想梦境与现实惊人重合！

这也很正常，黑老大不是也梦到dougie送来樱桃派了么双峰世界里梦与真实，高维度与现实世界本就没有多么大的鸿沟。

by the way，audrey那段舞配上音乐氛围真是绝了！

2.纽约的玻璃箱就是坏cooper建的，目的是捕捉judy。

我不清楚judy和mother有什么关系，不过连mother可以突破箱子出来杀那对男女，我怕是这箱子也捕不到judy，who knows？

3.sarah小时候搬到了新墨西哥，并在1956年的神秘事件中昏迷，可以确定第八集中被爬入不明虫体的少女就是sarah了，从17集里下楼的jumping man和sarah脸部重合来看，入侵的可能是jumping man的恶灵。

最后说点感想，我们其实都是普通人，不敢说自己的灵魂是fireman吐出来的那么高贵都有着人性中的负面，没准哪天就让哪个恶灵大佬看上了但我们不要逃避、不要屈服，要敢于直面自己的弱点，努力积极地去拥抱生活，尤其是作为一个年轻人。

哎，看到双峰里那几个下一代都是吸毒、酗酒、犯罪，都不让人省心。

某种程度也体现了林奇对年轻一代的看法吧。

时空变换 世事循环 只有恶 是永恒。

我们只能与之共生共存 但不论我们是否挺身而出直接对抗它 都别忘记创造和享受愉悦。

黑暗且漫长的道路上 也要苦中作乐啊。

循环中的永恒写在前面：这不是严格意义上的评论 只是记录下观影之后的一些零碎想法 给自己留一个参考。

也欢迎大家指正和讨论。

a) 现世、Lodge、430的设定 以及林奇的剪辑诡计b) 核爆 Mother 以及Judyc) E17-E18 以及Laura的双重悲剧性d) 真实与梦境 Audrey 以及Monica Belluccie) 火 戒指 以及其他疑问现世、Lodge、430的设定 以及林奇的剪辑诡计现世 即剧中人物真实生活的这个空间 并不存在平行宇宙。

它是唯一且时间线性的。

当历史被修改后 新的既成事实就覆盖了原有部分 原有部分也就不复存在。

Lodge中时间是非线性 碎片化的 甚至根本没有时间这个维度。

这一点通过FWWM和TMP可以得出。

S3中Mike多次问道的“Is it future or is it past?”也不断强调时间的非线性。

过去即未来 未来即过去。

由此 现世的因果会相互影响 关系也不再是单向的。

430是比Lodge更高一个维度的存在。

S3中林奇已经将二元对立的善与恶高度抽象 即Fireman阵营与Mother阵营。

极善本源与极恶本源所处的两个不同空间 其存在方式类似于WhiteLodge与BlackLodge 我简称为“白430”和“黑430”。

我的想法是 这两个更高维度的空间 有更高的“权限” 更多的能力 能做更厉害的事儿。

通俗说 现世是底层员工 Lodge是中层干部 而“430维度”是最顶级的管理层。

S3中展现Fireman所处空间的戏份 全都是黑白画面 处理方式与在Lodge中的完全不同 更让人觉得这是在有意区分。

此外 “白430”的装饰风格 更加复古。

S3E08中 与Fireman一起在“白430”出现的女人 整个妆发服饰 都是早期好莱坞黄金时代的风格。

这些细节似乎都在暗示着 “430维度”更加古老。

之所以我会有这样的想法 是因为从S3E17-E18中我们可以看到 Coop已经进入Lodge来改写现世历史 成功阻止并改变了S1开头Laura被杀这一事实 但为何还要执意进入“黑430”呢？

这是因为在多次循环（关于循环 会在稍后阐述）后 Laura依旧出现在Lodge中 这意味着 就算那一晚Laura没有跟Leo他们去小木屋 但Laura依然“受难”并且最终结局仍然未变。

结合S3E17和S3E18的同步播放 以及Laura消失时的音效来看 这一切与Sarah（Judy）的阻挠不无关系 所以Coop决定在某一次循环中 进入“黑430” 从“黑430”出发 对抗Judy 尝试改变历史。

而S3E18中我们可以看到 这一次发生了天翻地覆的变化（具体情节分析 放在E17-E18这一部分阐述）。

此外 在S3E18进入“黑430”之前 林奇通过盘复绵延的电网、巨大的电塔、强烈电流声这些音画效果 不断强调“黑430”的恶之源属性。

关于循环 这是林奇这次动了非常多小心思隐藏起来的一个大包袱。

全剧并非一条时间线上顺序展现 而是通过剪辑 将多次循环 揉碎之后混合到一起。

具体来说 就是将历史多次循环中被替代（删除）的同一时间节点上的某一片段的多个不同版本 混剪拼凑成为一个片段。

让我换一种描述方式：在现世的时间线上 林奇截取“......A-B-C3-D-E.......”这一连串事件组成的段落 其中C这个片段 是被历史修改过的 目前有且只有C3这个最终版本 但是存在过C1、C2这两个片段 这两个片段已经被覆盖 不复存在。

但是林奇向我们展现A-B-C3-D-E这个段落时 将C1、C2这两个历史版本同C3混合拼凑在一起 形成了C1/2/3片段 所以观众看到的就变成了 一个夹杂着“不存在的历史”的A-B-C1/2/3-D-E段落。

想法来源 是看剧时两个非常奇怪的疑惑点 而且绝不是由于疏忽而造成的Bug 因为镜头非常清楚且直白地将这些信息展现给观众了。

看完全剧之后 将结局剧情和两个疑惑结合起来一看 就想到了多次循环。

其一是S3E07结尾处——一男子进入RR餐厅问有没有人看到Billy——这一连串的镜头。

以右侧卡座内的客人为参考 可以发现 这个连续的段落里 同一个卡座里 出现了三组不同的食客。

也就是说 这组镜头 至少展现了三次循环。

它们是同一时间节点上同一地点的三个不同版本。

其二是S3E16 Diane收到的短信。

镜头三次特写了短信 三次发送时间完全不一样 内容也有不同（最后的句号） 最后一次甚至连之前Diane发送的坐标也不见了。

在吧台收到短信

在吧台回复坐标

在Gorden房间中拿起手机循环混剪这个想法 也解释了很多Twin Peaks镇子上日常生活戏份中的疑点。

例如仍在吧台工作的雅克 以及Roadhouse卡座中很多“孤儿角色”（全局只出现一次 且无任何前后交待）之间的对话。

这些都是某一次或某几次循环中的日常小镇生活片段。

此外 全剧多次出现的“人物-空景”重复正反打 似乎也暗示着林奇的这个混剪诡计。

所以 全局就是一个多次循环的大混剪。

也就是说 Coop不断救人 Laura不断被杀（起码大结局之前 是这样不断循环了多次 至于大结局有没有终止循环 放到E17-E18来说）。

林奇是悲观的 不论世界如何改变 恶是永恒的。

同时林奇又是极端勇敢 以至于有些悲壮的。

就算认定无法改变或扭转 也没有放弃 仍在不断尝试和苦苦坚持。

也许有那么一天 也许有那么一个人 可以成功呢？

核爆 Mother 以及Judy我个人倾向于认为 Lodge是本就存在的 核爆只是打开了通路。

其实这类似于制造虫洞 巨大的能量突破了不同维度空间的界限 制造了一个通路。

S3E08核爆之后的这一组镜头 看起来非常像是从内部穿过一条通道 紧接着 出现了便利店。

这里我认为是指出了便利店的诞生。

恶 通过核爆打开的通路 大规模进入现世 建立了便利店。

便利店是作为一个关隘 一个中转站 而存在。

随后出现Woodsman 意味着 恶的正式到来。

穿过通道

便利店的诞生我不太确定Mother与Judy是否指代相同 我目前倾向于认为 Judy只是Mother众多“子女”中的一个。

核爆后Mother生育的这个片段中 与Bob一起诞下的 还有许多“卵” 其中一个在沙漠中孵化后侵入了Sarah。

而侵入Sarah的那个就是Judy。

这是一个非常细思极恐的令人绝望的设定 即 无处不在无穷无尽的恶。

就算消灭了一个Judy 还有千千万万个Judy 它们仍然在现世的某个地方继续作恶。

Mother产下众多“卵”以及BobE17-E18 以及Laura的双重悲剧性阐明我理解的世界观设定之后 来看E17后半部分至E18结束 所发生的剧情。

--Coop回到Twin Peaks 并在警局内终结了Bob。

此处有一段长达五分钟多的重影画面 我对这个处理方式的意义 也有许多疑惑。

重影中 Coop的神情 很像是突然想起一段往事然后在一一回想。

因此 目前我倾向于认为 这是Coop在回忆某一次循环中的旧版本（即 有重影的这一段所发生的情节）。

--Coop从大北方饭店进入Lodge。

--在Phillip和Mike的协助下 回到Laura被杀的那一晚 干预了历史进程 救下Laura。

--由于历史被改写 S1发生的Laura被杀结局改变了。

--但是Sarah（Judy）意识到了Laura被救 所以出手阻挠（此处不断重复砸相框的最后一个动作 也暗示着砸相框是不断循环发生多次的 也就是说 Coop多次救下Laura 但Sarah也多次进行了阻挠）阻挠的结果就是Laura在途中消失。

我认为Sarah的出手以及Laura在林中的消失 对应Laura在Lodge里尖叫以及飞走。

--回到Lodge 这里应该是这一次循环中的25年之后 Laura仍然出现在Lodge中 意味着 悲剧仍然重演了。

也许是经历另一个事件 但Laura被杀的最终结局 没有改变。

这里我们可以看到 这一次Laura与Coop耳语后 Coop发出了一句“Huh？

”。

我认为这可能是在Coop第一次尝试改变历史然后进入Lodge后发生的。

说明Coop对Laura没有获救感到意外、不解和惊讶。

也许Laura告诉了他 这一次又是谁杀死了自己。

--Coop从Lodge走出 然后决定与Diane一起进入“黑430” 以“更高权限”来制约Judy 并改写历史。

他们明白可能整个世界可能会物是人非 而两人可能会此生不复相见 所以最后一晚充满痛苦。

--由于Judy的扰乱（也许Judy意识到Coop要来对付她了）现世被极大改写 Coop和Diane也变成了Richard和Linda。

此处是Judy的某种计谋 即 将相同的灵魂 装进不同的容器（躯壳）里 并放置到别的地点。

Coop之所以能记得自己的计划 是因为Fireman在S3E01开头的戏份中对他进行了提示 相对的 没有获得提示的Diane遗忘了上一个循环中的版本 所以 在这一次循环中 Coop和Diane就算是永远失散了。

--Richard在酒店醒来 此时应该是又一次新的循环中的25年后。

Carrie Page（Laura）在一家名叫Judy's的快餐店打工 暗示着Laura仍在Judy的掌控下。

--Richard和Carrie回到Twin Peaks后 来到以前的Laura家。

在这个新的版本中 屋主及前屋主的名字（the Chalfonts/Tremonds）都暗示着恶仍盘踞着这件屋子（恶是永恒）。

--Carrie听到有人呼唤“Laura”这个名字。

此处有一个疑点 这句“Laura”是谁喊的。

我看剧时的第一反应 是LeLand。

首先说为什么我不认为是Judy喊的。

Judy在之前多次循环中出手阻挠的原因 正是由于Coop要带Laura回家。

所以Judy的目的之一 就是不要让Coop带着Laura接近708这间房子。

现在Carrie还没有记起旧版本中的自己 为什么Judy要在这时候唤醒Laura 给自己找麻烦呢？

而我第一反应是Leland 是因为Leland本身是深爱自己的女儿的 他希望能发挥Laura的“功能”（关于Laura的“功能” 稍后阐述）对抗Judy 终结Laura的惨痛循环 获得解脱。

--Laura觉醒 发挥“功能” 708断电。

708断电明显说明Coop和Laura对抗Judy的目的达到了。

可能是通路（核爆产生的那个通路）关闭 甚至是消灭了Judy。

--黑屏--黑暗中Laura在Coop耳边低语。

我认为这意味着 恶 仍在继续 Laura的悲剧 没有终结。

Laura与Coop耳语 从三部电视剧及两部电影来看 都是发生在Lodge中的（或是将其从Lodge投射到现世的Coop的梦中）。

那么这次的耳语 应该也是发生在Lodge中 而四周一片黑暗 意味着Lodge中也断电了 说明他们针对Judy以及708房子的行动 是奏效的。

但是Coop和Laura还是在Lodge中相遇了 说明Laura仍然经历悲剧最终被杀。

结合我上文提到的Mother和Judy的相关设定 我们可以推测 就算没有Judy 仍然有很多Mother的子嗣在现世作恶 而Laura 永远无法得到解脱。

调整这个场景截图的图像数值后 也佐证了我的观点：这一段黑暗中的耳语 仍然是发生在Lodge中的。

调整阴影及曝光之后的图像 与本文开篇是同一幅截图Laura被Fireman创造的目的 就是投入现世然后对抗“恶”。

对抗的方式 就是承受苦难。

她替世人受难 让世人免遭“恶”的折磨。

而对抗的终极目的 或者说Laura的终极“功能” 就是消灭“恶”。

也就是说 Laura本身就是一件武器。

但同时 由于无法彻底终结“恶” Laura无法获得一个解脱的结局。

她不得不在一次次的循环中 不断经历悲剧 仿佛堕入永无止境的无间炼狱。

不论从“创造的目的”还是“获得的结局”来看 Laura这个核心角色 都是充满悲剧色彩的。

真实与梦境 Audrey 以及Monica Bellucci林奇这次并没有过多探讨和展现他热衷的梦境 仅通过Monica bellucci抛出了“Who's dreamer?”这个问题并通过Audrey的相关戏份来简单拓展。

现世其实可以划分为“真实”和“梦境”两个空间 两个空间能够相互影响 但我们只能“择一生存”。

打个比方 真实和梦境就像两间一墙之隔的相邻房间 中间的隔墙上有小小的气窗 但是不足以让人通过。

我们一次只能进入一个房间 要进入另一个房间 就要退出该房间之后再进入另一个房间。

而“Who's dreamer?”这一问题 其实是把两个空间等量化 然后问 哪个房间中的你 才是主体？

从我们观众在现实中的角度出发 自然在是醒着的这个吃喝玩乐的“我”是主体 而梦中的那个“我”只是一个依附于现实中的“我”才得以存在的附属品。

但如果换个角度——梦才是我们真正存在的空间 而梦中的“我”才是主体 现实以及现实中的“我” 只是附属品——这样设想一下的话 那么就引出了“Who's dreamer?”即“谁才是存在的主体？

”这个问题。

Audrey在S3中独立成章 几乎与主线剧情完全割离。

我认为Audrey本季中的所有戏份 都发生在她自己的梦境（也许还梦游）中 而Audrey本人一直都在精神疗养院中。

这家疗养院 就是S3E14结尾处 在Roadhouse卡座里聊天的女孩提到的那座nuthouse。

随后的对话 胖一点的女孩提到了她见到“消失的Billy”的情形。

结合起来之后我们可以推测出S3中Audrey相关戏份的来龙去脉：胖女孩去过疗养院（也许是躲在里面吸毒 也许是在疗养院工作）-->在疗养院提到见到Billy的情形-->这段对话被疗养院中的人听到-->Audrey获得该信息-->Audrey做梦。

Audrey的相关戏份 正是对“Who's dreamer?”这一问题的延伸探讨。

值得注意的是 S3E16结尾Audrey醒来的时候 伴随有电流的音效。

Mr.C在离开Twin Peaks的时候看望过Audrey 并且S3给出了耐人寻味的暗示 暗指Audrey的儿子Richard（撞死小孩的那个）的父亲是Mr.C 那么我们不排除一种可能性 就是Audrey的精神问题或她的梦境 都与Mr.C及BlackLodge有关联。

PS. S2中Audrey爱着的那个John 扮演者的真名就叫Billy。

火 戒指 以及其他疑问火这个符号 在S3里被极大弱化了 尤其是FWWM中加入Electricity之后。

我目前觉得 火 象征的是被赐予的神力。

“Fire walk with me”其实跟星战里的“愿原力与你同在”有那么一点相似 希望获得力量。

WhiteLodge里的“Fire walk with me”接近于“愿God与我同在” 而BlackLodge中则是“愿Evil与我同在”。

此外 Hawk的地图中出现了“黑火”这个符号 有趣的是 Tulpa回到Lodge之后 脖子上冒出的似乎就是黑火。

戒指的设定 我认为从FWWM到S3有很大的改变。

FWWM中 Arm说过“...With this ring,i thee wed...”。

我当时认为戒指的作用是替“恶之源”——也许是FWWM中说出“Judy”的那个形象——寻找并筛选他的繁殖对象。

它在找寻它的新娘“Judy” 而Laura很可能跟Judy有某种血缘关系 所以它在Laura进入Lodge后说的那句“Judy” 带着很强的疑惑语气。

（当时我第一反应就是仙剑奇侠传系列里的女娲族母系血缘这个设定…）但是到了S3 戒指更多只是一个传送工具了。

目前还有一些零碎的疑问 我认为它们对S3的整个主线框架和设定没有太大的影响 但也的确让人摸不着头脑 所以列在最后：1.Laura的消失？

S3E18 00:05:05处开始的这组镜头 按每次循环的过程来看 此时Laura应该坐在斜对面的沙发上 然后走过来与Coop耳语。

但是这里镜头在Coop望向沙发之后 给出的是空无一人的沙发。

也就是说 Laura消失了。

2.S3E01 Fireman与Coop的对话发生在什么时候？

全剧Coop作为FBI（不论是在现世还是Lodge里）行动时 都佩戴着FBI的徽章 只有两处例外：S3E01与Fireman对话时 以及S3E017从Las Vegas赶往Twin Peaks消灭Bob时。

后者很明显是因为刚醒过来就赶来Twin Peaks 还没能重新得到一个徽章并佩戴上。

但是在S3E02的Lodge中、S3E02的纽约玻璃箱中、S3E03的紫红色神秘房间中 、紧接在消灭Bob之后的S3E017进入大北方饭店315的戏份 以及之后所有的戏份中 Coop都带着徽章。

那么S3E01Coop获得Fireman的提示 究竟是发生在什么时候的呢？

3.Mr.C寻找“白430”入口坐标的目的是什么？

S3中 Mr.C从出场就说明了他的目的——获得他想要的信息。

从剧情发展可以看出 他想获得的是Fireman所在空间（即“白430”）入口的坐标。

那么他为什么要去“白430”呢？

4.便利店的消失。

S3E15中 Mr.C造访便利店三楼关押Phillip的Room8之后 便利店就消失了。

那么便利店消失究竟是在Mr.C离开之后就发生 还是S3E18结尾的事件之后发生的？

如果是前者 那么为什么便利店会消失？

5.碎肉。

S3前几集出现的碎肉 是什么？

以上 是目前为止对这部17小时的电影（另外1小时是Live）的一些想法。

PS.大Ed与Norma的那段 真是……！！！

以及 S3的喜剧片段也太TM好笑了吧！！！！！

反复看了几遍已经放出的part1-part4，相信大家一定有很多疑惑。

首先在开始看第三季的时候就千万不要指望有任何确凿的答案，因为大卫林奇从来不会给你一个明了的答案。

以下是我个人的一些分析和见解，欢迎一起讨论。

仅仅基于season1，season2，fwwm还有目前已经放出的四集season 3。

以下是一些提示：1. 紫色房间里的两个女人。

第一个没有眼睛的，应该是josie，第二个应该是ronette pulaski。

2. major briggs的脸在太空中飘过去的时候说的blue rose。

这是gordon cole和他手下fbi agents (包括cooper)使用的暗号。

有关blue rose case，可以在fwwm里找到线索。

3. dougie （穿黄色夹克的假cooper）觉得一只手臂有问题，注意他那只手臂戴的戒指，上面的图案是owl cave。

这个戒指也是相当重要的线索，之前最早被bob杀害的teresa手上戴过这枚戒指，调查teresa事件的agent desmond找到戒指以后就失踪了，还有laura死前也最终戴上了戒指。

很明显这个戒指可以带人进入black lodge。

4. 长发坏cooper的呕吐物。

这货叫Garmonbozia，代表着痛苦和悲伤。

bob和他的小伙伴们（侏儒，独臂mike）都爱吃garmonbozia。

5. 长发cooper极其聪明，所以在第二季bob会选择附体他。

行凶作案简直爽爆了！

后来长发cooper车祸之后在警局与gordon等fbi agents见面的时候，机智地模仿cooper的大拇指和笑容，可怕至极。

6. 树上的arm是侏儒变成的。

详情可以参见fire walk with me，侏儒说过: i am the arm. 那么重要的问题来了，独臂mike在black lodge里告诉cooper他被耍了。

black lodge里长在树上的手臂告诉cooper出问题了。

这是为什么呢？

答案是cooper中了bob附体的长发cooper的圈套。

按照black lodge的规则，bob附体的长发cooper回到black lodge里面之后，真cooper才能够回到现实世界。

所以原本该发生的是: bob附体的长发cooper回到black lodge，然后真cooper从汽车那个孔里面出来 （bob与cooper互换）。

但结果确是：无辜的dougie被带进了black lodge并且变成了一颗金色弹珠，真cooper代替了dougie的位置 (dougie与cooper互换)。

接着这个思路，前面的一些疑团就暂时迎刃而解。

第一幕出现的玻璃盒子，剧中说没有人知道是谁干的，是谁派人来监督的。

现在我们可以推断是长发cooper做的。

目的在于让cooper出来的时候被阻挡，于是只能从错误的出口离开black lodge。

剧中提到过 dougie was manufactured with purpose 并且这个目的已经实现。

所以这个dougie也应该属于长发cooper的圈套之一，以便完成dougie cooper互换，这样bob （长发cooper）就可以不回去了。

那两个想要暗杀dougie的人，很有可能是长发cooper早就雇佣好的。

因为照计划，dougie和cooper互换以后，mike说过，只能活一个。

那么如果那两个杀人犯杀掉了刚离开black lodge的真cooper，那bob的目的就达到了。

然而幸运的是cooper正好弯下身捡钥匙去了。

剩余的改天有空再补。

最后强烈建议：请去看fwwm (fire walk with me)，不然很多内容即使看过第一第二季也会疑惑。

比如：blue rose，ring，mike究竟和bob什么关系，gordon和albert反复提到过的fbi agent Philip Jeffries。

这些补完功课你都会明白一大半的。

还有就是多了解一下major briggs当时做的工作 （主要可以通过season 2来慢慢搞明白）。

你可以直接看season3，但是会失去很多乐趣。

然后不要因为看不懂就乱评分啊！

菲利普·杰弗里斯的形态变化（从人类到混沌般的超维存在，再到最终以“茶壶”形态示人）在《双峰》第三季中显得极其神秘，但如果我们从诺斯替主义的角度来看，它可以被理解为“异乡人”（Stranger）在灵性进程中的必然变化。

这种变化可以解释为他经历了几个关键阶段，每个阶段都对应着诺斯替传统中的不同灵魂状态。

1. 初始形态：人类身份的破碎——离开物质世界杰弗里斯原本是FBI探员，属于物质世界的常规存在，但在《双峰：与火同行》（Fire Walk With Me）中，他在FBI总部的短暂现身已经表现出极端的不稳定性：他的语言破碎，无法正常沟通；他的时间感混乱，似乎同时处于多个时间点；他的物理存在无法持久，在房间里短暂闪现后便消失。

这种状态与诺斯替异乡人的命运一致——当他们开始获得超验知识（gnosis）时，他们就会被物质世界排斥，因为他们的存在已不再完全符合这个现实的规则。

杰弗里斯的身体和语言都开始崩溃，这暗示他正在经历从物质存在向更高维度存在的转变。

2. 过渡形态：超维放逐者——意识的碎片化在第三季中，杰弗里斯已经不再以人类形态存在，而是变成了一种超越常规空间的存在：他的声音变得模糊不清，似乎受到了干扰；他似乎能够以某种方式操控时间，并帮助库珀穿越现实；他似乎也受到某种限制，无法直接干涉现实世界。

这种状态与诺斯替主义中“灵魂被困在中介世界”相似。

在诺斯替教义中，灵魂一旦获得gnosis，就可能会被Demiurge（假神）及其统治者（Archons）封锁在某个介于物质世界与完满之境（Pleroma）之间的状态。

杰弗里斯的状态暗示着：他已经突破了物质世界的规则；但他仍然受限于某种存在规则，无法彻底自由；他可能正在某种层面上与Archons抗争，试图给予库珀启示。

3. 终极形态：茶壶——灵魂的降临与再构造最令人困惑的部分是杰弗里斯最终以一只茶壶的形态出现。

这一形态既像某种古老的炼金术象征，也可能是一种对诺斯替主义灵魂困境的隐喻。

A. 茶壶象征“能量容器”在神秘学和诺斯替思想中，器皿（Vessel）常常象征着灵魂的容器，而物理世界的身体只是一种临时的壳。

茶壶的形象可能代表了“他不再拥有传统意义上的肉体，但仍然承载某种意识”。

这与诺斯替传统中的“光之火花”（divine spark）相似——灵魂被困在物质世界之中，但仍然保持一丝与神圣世界的联系。

B. 茶壶象征“困囚于系统之中”在诺斯替主义中，灵魂可能会被Demiurge囚禁在某种机制中，使其无法完全解脱。

这也可能意味着，杰弗里斯的超维存在依然被某种更高的秩序所束缚，他的形态已经被某种超自然力量（例如Judy）改变。

C. 茶壶象征“炼金术转化”在某些神秘学传统中，茶壶或坩埚象征着炼金术的转化过程。

这意味着杰弗里斯的形态变化可能并非单纯的囚禁，而是一种最终通向更高境界的蜕变。

4. 为什么他必须经历这样的形态变化？

从诺斯替视角来看，杰弗里斯的形态变化可能具有以下原因：A. 他的意识已经超越了人类形态在诺斯替主义中，灵魂在达到一定的启示阶段后，会与物质世界产生根本的不兼容性。

因此，传统的人类形态已经不足以承载他的意识。

他必须进入另一种形式，以便继续存在并与世界互动。

B. 他是Demiurge的敌人，遭到了形而上学的封锁杰弗里斯在故事中的角色是一个传递信息的人，他试图让库珀理解Judy的存在，并提供时间旅行的能力。

这意味着他已经威胁到了Demiurge或Archons的统治。

在诺斯替主义中，这类觉醒者（gnostic revealer）通常会遭到Demiurge的封锁，他们的形态可能会被扭曲，以限制他们的影响力。

C. 他的形态变化是通向最终解脱的一个阶段杰弗里斯的形态变化可能并不是失败，而是一种必须经历的进化：他从物质世界消失（从人类形态消失）；他变成了超维存在，但仍受限制（他在第三季中仍然无法自由行动）；他的最终形态是茶壶——某种完全异化的存在（既能存活于不同的时间线，又能提供知识）。

在诺斯替主义中，灵魂从物质界解脱的过程往往是非线性的，它必须经历不同的挑战，而这些挑战往往以形态变化的方式表现出来。

结论：杰弗里斯的形态变化是诺斯替“异乡人”旅程的象征在《双峰》宇宙中，菲利普·杰弗里斯的形态变化象征着一个典型的诺斯替旅程：他最初是普通人，被卷入超自然现实（类似于灵魂堕落到物质世界）。

他获得了某种启示，但因此被逐出物质世界（获得gnosis后，异乡人不再属于尘世）。

他的形态开始变化，无法再以普通方式存在（灵魂挣脱肉体束缚）。

他最终变成茶壶——象征着某种炼金术式的转化，成为某种超维信息存在（可能是通向最终解脱的中间形态）。

这一变化不仅仅是视觉上的怪诞，而是符合诺斯替教义的深层隐喻：当一个人获得了绝对的知识，他的存在方式就不可能再与普通世界兼容。

经过观众25年的漫长等待，大卫·林奇和马克·弗罗斯特终于再次携手带来了《双峰》的回归季，并称之为一部长达17个小时、划分为18个部分的长篇电影。

而这次，两位核心主创似乎也抱着那种完成使命和夙愿的心态，开始从整体和本源上思考《双峰》世界的意义，并最终用极为成熟的影像表达手法，为我们呈现了一部结构完整且涵义丰富的后现代杰作。

其中，最为关键的一点，在于回归季中严格贯彻了光明与黑暗的决斗这一核心主题，并明确表现为正、邪库伯两大主角作为贯穿全片主轴的线索，与片中大小角色进行直接或间接的周旋，同时以此链接了前两季以及《与火同行》中绝大部分重要线索。

更进一步地，本片将《双峰》世界的故事上升到了编年史和大决战的层次，一方面深入地回溯到本源，完整构建和展示了守日门、守夜门及现实世界间颇为复杂的链接方式，并使其中正邪两大阵营中的重要角色的进行了充分的亮相，尤其是对鲍勃和萝拉的诞生的阐明，及对萨拉的真正身份的暗示，可谓终于扫除了长久笼罩在观众心头的谜团。

而片中将第一次核爆与《双峰》世界时间线相扭结的构思，更极为明确地寄托了主创对于人类技术发展利弊的思考和立场。

可见，从第一、二季中以戴尔·库伯的外来者视角拉开了展现这同时孕育了光明与黑暗的谜一样世界的帷幕，到《与火同行》（也可包括《遗失的片段》）以萝拉·帕默的当事人视角体尝在这样一个世界中面对黑暗时的挣扎和救赎，最后到回归季中，第一幕中曾经的外来者库伯已经晋升为新的当事人，开始直面这个世界中的黑暗，并与之较量（且非常明确地划分为了与内部的黑暗和外部的黑暗依次对抗），从而最终取得了实质性的阶段性胜利——至此，《双峰》世界宏大的三幕剧终于宣告收尾，这三个段落以不同的变调进行演绎，并纠缠构成一种复调，强调着光明与黑暗的决斗这个唯一的主题，谱成了一首波澜壮阔的交响曲。

而正如笔者在评论第二季时所预测的，在《双峰》系列中所表现的这种在人类精神史中本质上永远不会停止的正邪较量，在本季采取的是一种更为圆滑和巧妙的方式进行收尾。

正如已由众多观众分析得出的那样，在影片末尾，库伯穿越时空并通过自我牺牲，在重置的时间线中找回了被囚禁的萝拉·帕默，将其带回了双峰镇，因此取得了一定程度的胜利，完成了一个阶段性的光明结局。

但请务必保持清醒，这并不意味着在《双峰》的世界中光明已经一劳永逸地战胜了黑暗，实际上黑暗只是被暂时地压制了风头，但永远在伺机等待反扑的机会。

且让我们回想起在RR餐馆外枪击事故中，那位困于车中狂躁的母亲和呕吐的男孩，最终被绝望吞噬的贝基男友和他的姘头，本·霍恩秘书失败的家庭状况，本·霍恩夫妇的不和、弱智的强尼霍恩以及误入歧途的理查德，更不用说处境不明但绝对不容乐观的奥黛丽·霍恩，他们在本片中都处在一种负面的状态，且都在叙述地点到为止，并没有展现后续的发展，这些未了结的片段都可以看成林奇有意留给我们的警示。

而本片在整体的情节设计上，则体现了两个层次的影迷向回馈。

其一是对于《双峰》忠实观众的回馈：在回归季中，主创不仅对迄今为止的故事进行了诚实的回应，并扎实地收拾起了第二季中留下的烂摊子，使得本片中对以往几乎所有配角的现状都有所交代——虽然并不没有给出所有人物的结局（如哈里·杜鲁门和奥黛丽·霍恩）。

值得注意的是，在前两季中，叙事舞台都限制在非常封闭的双峰镇中，而其中的大小人物状态也都相对保守而封闭。

而在回归季中，从第一集开始就打破了这种状态，不仅将叙事舞台一下子扩展到了纽约、鹿角镇、拉斯维加斯、敖德萨镇等地（其实《双峰》叙事舞台的扩展在《与火同行》中就初见端倪，可见林奇对于《双峰》世界观的架构补完工作也始于此，这就是为什么相对于前两季剧集，《与火同行》对于回归季更为重要，并在片中反复引用了后者中的线索，因此大致可以认为回归季的故事在25年前就已经开始构思），甚至双峰镇中的主要人物都也开始与时俱进，享受起新时代技术带来的便利和红利，最为显著的则是弗兰克·杜鲁门的移动电话和颇为精巧的伸缩式电脑桌，双峰镇警局中高科技的中央接线台，杰柯比医生做起了阴谋论广播节目，露西和安迪夫妇二人每年也会出镇旅游，甚至连年过九旬的老医生也早已习惯于通过Skype进行诊疗。

与此同时，传统与现代化的矛盾及和解的内容，在回归季中也更加明确地被摆上了台面：如露西随故事的发展逐渐接受了移动电话；警局在利用先进通讯和定位技术进行调查时，也仍保留着神秘主义的调查传统；杰瑞·霍恩因始终无法适应新工具，而使他最终落到了愚昧野人一般的境遇；娜丁终于从杰柯比的反资本化广播节目中获得救赎，而诺玛则在餐厅商业化大潮中坚守住了初心，她们与艾德三人间延续了25年之久的三角难题终于因此得到完满解决。

其二，是本片主创作为作者，在本片的创作与制作中与其他作品间产生的互文，这再次为《双峰》引入了更为广阔而全新的讨论空间。

如通过林奇导演自上一次创作《双峰》之后，在漫长的艺术生涯中积累的经验和感悟，最终给回归季引入了大量全新的艺术表达元素。

我们从未见过这样充满了固定机位和长镜头而因此情绪异常饱满的《双峰》；我们也未曾见过路屋（Roadhouse）中呈现了如此丰富多样的转场演出（这使其最终在实质上成为了《双峰》迷乱世界中一个温馨的避风港）；我们更未见过《双峰》的故事中出现过如此复杂多层的梦叙事结构；而片中那些对于超现实和失控景象的描绘所采用的儿童式后现代拼贴技法和粗糙DV质感的画面，也几乎脱胎于林奇以往的作品；甚至片中还出现了第17和18部分这种利用对位剪辑的呼应甚至元叙事的干预来对世界观进行扩展的惊人手法（2019年7月3日更新：林奇在一次与英国卫报的采访中否定了这一说法）。

此外，片中又不乏对其他导演作品致敬或调侃的片段，其中最让人回味的，要数致敬库布里克的漫长核爆全景推镜，以及发生在兰斯洛特法院街区上极端反昆汀式的黑色幽默桥段。

对于回归季，需要进一步着重提及的，是片中对关键情节的精彩设计，和实施这些情节过程中对镜头出色的掌控，其显著的特点在于对于节奏和时间感的充分敏感，最终呈现出了一种“优雅的缓慢”，这一方面非常沉稳地推进着叙事，塑造着人物，展现着人物关系，以及铺陈着必要的情绪；另一方面则出色地展现了某些特殊时刻的影像张力，以下分类进行举例： 其一，本片对于《双峰》世界中异空间的影像表达水准已远远超出了《双峰》前两季，并在一定程度上继承了《与火同行》中的表达风格（回想那组著名而惊人的萝拉画中梦游镜头），因此更加老练而具有张力。

如纽约玻璃箱房的两日沉默监视和女友的两次到访情节，作为楔子在本片最开始的部分出现，其编排顺序甚至在鹿角镇之前，因此宣示了本片的舞台范围将超越以往（包括《与火同行》），不仅让熟悉《双峰》的观众再一次出乎意料，如堕雾中，且快速地为本片定下了之后一以贯之的多角度调度风格；而库伯从守夜门落入透明玻璃箱的镜头，不仅与前述的情节产生直接的逻辑关系，其中更是创造性地运用了极其简单的手法，就到位地展现出了影像的诡异感和戏剧张力；随后库伯落入钢铁堡垒初见Naido（即被囚禁的戴安）的情节，则又采用了一种《双峰》观众们从未见过的影像处理手法——这一看似拨弄画面帧（某种程度上暗示了时间帧）的简单手法在随后第8部分和第15部分中涉及便利店（即邪恶势力巢穴）的桥段中得到了复现，而若稍加观察，这种手法与前述库伯掉落玻璃箱时的处理方法殊途同归，极其简洁而风格化地展现出了一种时间停滞和空间割裂的诡异感。

其二，本片中还设计了很多精彩的用来刻画人物的形象和性格的情节，这些情节大多采用一种典型的林奇式的超现实或荒诞手法进行表达，与观众间产生奇异的间离效果。

如C先生（黑库伯）在联邦监狱的那一通电话，用一种完全出乎意料的创意，简洁而精准地展现了C先生所拥有的巨大精神压迫力量；类似的，C先生和黑老大掰手腕时漫不经心说教的荒诞情节，则在展现C先生惊人的物理力量的同时，也暗示了其对于人间俗世的蔑视；在第12部分中，阿尔伯特在向戈登科尔做出关于（伪）戴安的简短报告前，愠怒地承受了后者与不知名法国女郎间矫揉造作的漫长分别，这一情节几乎不着一字就将二人截然对立的价值观再次清晰地展现了出来，并由此制造了一种非常高级的幽默感（而有观众分析推测这段情节同时也是二人间另一次极为隐晦的哑谜）；奥黛丽和查理那场漫长的正反打室内独幕戏被分剪至第12、13和14三个部分中，可以说是本片中另一个极端的后现代荒诞情节，其中饱含着的压抑、绝望和歇斯底里的情绪，甚至可以与《等待戈多》中的文本对标；除此之外，类似的情节还有很多，如萨拉·帕默深夜的独自消磨和电视上循环的拳击比赛片段，本·霍恩和秘书察觉并探究实际上来自连接守夜门的“通道”传来的鸣响，以及库伯和萝拉最后在708号门前令人大感迷惑的质询。

然后，惊人的第8部分中展现《双峰》世界发源的另外两组镜头值得进行单独说明。

第一组是展现1945年核爆现场的极具压迫感的长焦全景式推镜，一下子将《双峰》故事从现在时拉向了原点。

该镜头看似跳跃而缺乏逻辑，但一旦连上朱迪（Judy）吐出鲍勃的镜头，就使其完美地与C先生复苏前的情节产生了逻辑链接，阐明了鲍勃作为恶的象征的诞生源头；而随后影片则继续具有逻辑性地运用了一系列镜头展现与之对抗的善——萝拉帕默——是如何在守日门中诞生的。

第二组镜头是展现“蛤蟆虫”的诞生到其最终入侵萨拉·帕默的情节，这一情节主要由三次固定长镜头完成叙事：第一个固定镜头直接与1945年的核爆情节构成呼应，却是由一系列硬切推镜，最终定格在新墨西哥州沙漠中央一个孤零零的蛋上，而从蛋中破壳而出并蹒跚爬出的，则是让人大跌眼镜、形状可怖的“蛤蟆虫”，这不由地使观众通过直接画面和情节间的联想产生一种诡异和不安的情绪；第二个固定镜头展现了“蛤蟆虫”仍在沙漠中跋涉的情景，并作为了“樵夫”（Woodsman）施展广播诅咒时的蒙太奇，我们至此还不知道虫子将爬向何方，而随后剪入两个萨拉·帕默家中镜头后，我们终于知道了虫子身处何处；紧接的第三个固定镜头停留在了被催眠放倒的少女萨拉的侧脸特写前，因此我们则在“樵夫”持续的咏唱和不安的寂静中，见证了那极为震撼的一幕；第四个固定镜头（片即尾职员表时的背景镜头）其实是第三个固定镜头的延续，被入侵的萨拉在深沉的催眠中不时微微皱眉，背景则回荡着持续的风声和电流声，无人知道接下来会发生什么，但无疑知晓可能发生的绝不会是什么好事，因此，已经在观众心中产生的诡异和不安的情绪，通过这一延长的固定镜头得到了进一步的强化。

至此，奠定《双峰》原初世界观的两个关键情节，分别由一组升格推镜和一组固定长镜，以一动一静的方式，极简而到位地诠释了出来。

可见，这些抓人的情节中所蕴含的含义，由这些经过精心设计和实现的镜头准确表达出来，共同为回归季营造出了全新而独特的气氛，而这种气氛毫无疑问也是扎根于《双峰》世界而符合其一贯调性的，但不管是出于对不变还是全新的东西的喜爱之情，这些精彩的片段最终都将成为观众回念本片所最先想到的闪光点。

总而言之，《双峰》回归季可以看成林奇迄今为止生涯中创作风格和表达技巧的集大成作品，同时也是林奇对其哲学观表达最为成熟的作品，但究其根本，它无疑也是对《双峰》世界内核阐释最为深入和完整的封笔之作。

在这部长达17个小时、分成18个部分的史诗级电影，使得在前两季《双峰》中尚未成型、在《与火同行》中犹抱琵琶的野心和想象终于得到了充分的释放，这些影像展示出了独一无二的力量和奇异感，使观众在25年后再次感到久违的震撼；而它的存在，也必将在电影史添上浓墨重彩的一笔。

看完了前几集，目前最神秘的场景除了之前频繁出现的红房子（black lodge）外，还有S03E03开头cooper掉进的一个紫红色铁房间。

根据youtube大神的视频，S03E01（约30min48s处）和S03E03（约4min27s处）的时间轴是完全对应的。

来来回回看了几遍，并参考大神“圈套 (part1 - part4有关Cooper的分析与提示) ”的剧评，进一步补充分析如下。

首先说一下少年看守的玻璃箱子和周围的摄像机。

玻璃箱子为从black lodge进入现实世界的出口，应该是bob建的并找人看守的，目的是为了阻止在black lodge关了27年的真正的cooper进入现实世界。

因为如果真cooper回到现实世界，就会跟自己的身体交换，bob就会重新回到black lodge。

而从black lodge进入现实世界是不仅仅有一条通路的。

这些通路就是紫红色铁房间，每一条通路都有一个编码（房间内出口的编码），对应为少年看守的摄像机的编码，可以从房间内的出口进入现实世界。

玻璃箱子处的出口为15号通道，而胖cooper(道奇)的电源插座口为3号通道。

以下按照时间顺序分析。

Mike和the arm等人帮助真cooper从black lodge回到现实世界。

不出bob所料，确实是走了15号通道进入了玻璃箱子，这样就中了bob的圈套，之后cooper被传送到black lodge和现实的交界处，也就是15号紫红色铁房间，正是无眼女（josie的幻身）所在。

这里进一步猜测，其实不同编号的通道通往的是不同的平行世界，道奇和bob能同时存在的原因就是他们身处在不同的平行世界中。

bob所在为15号平行世界，道奇所在3号平行世界。

Cooper穿越到一个平行世界里时，所有平行世界的cooper（道奇、bob）都会有生理反应（呕吐以及眩晕）。

无眼女所在房间接下来，根据S03E01和S03E03同步时间轴逐帧分析，铁房间外出现敲击声开始，就是看守玻璃箱子的少年少女搞（zuo）事（ai）情之时。

此时无眼女做出了别出声的手势，为了阻止cooper从15号出口出去而被少年少女发现。

然而cooper出于好奇心，径自走向15号出口，对应的现实世界中，cooper在玻璃房子内以裸男的鬼魂形象出现。

此时无眼女赶紧阻止，并开始疯狂比划。

现实世界里对应的正好是玻璃箱子里跑出的鬼魂开始杀人的时刻。

两处的音效也完全相同，都是像剑划过的声音。

因此可推断为，玻璃箱子刚开始的幻影是cooper的，而从玻璃箱子冲出来杀人的是无眼女的幻影。

可以理解为，无眼女为了救cooper，让他不中bob的圈套，亲自杀了看守的少年少女。

杀完人之后，无眼女从房间的梯子走出，cooper也跟了上来。

无眼女拉了一下电闸，自己掉入了太空中。

这里的电闸为切换房间编号（平行世界通道）的机关，拉下来后，15号房间变为3号房间，而无眼女必须传送到她应该在的15号房间，掉入太空只是从3号房间传送到15号房间的表象。

（另外一种反面理解为，无眼女其实并不是在救cooper，反而是在帮助bob。

如果cooper从15号通道出去，那bob就必然会返回black lodge。

无眼女阻止了cooper进入bob所在的15号平行世界，让bob可以继续用cooper的另一个分身为非作歹。

）之后一脸懵逼的cooper从梯子下去进入3号铁房间，也就是ronette pulaski的幻身所在的房间。

后面同理，cooper根据ronette pulaski的指示，从3号出口出去，在现实世界中对应道奇房间的电源插孔处。

“When you get there, you will already be there. You’d better hurry，my mother’s coming.”这里的mother为bob同伙？

具体还没想清楚。

这时3号房间也出现了同样的敲击声，根据之前分析的敲击声的寓意，这里为道奇和外遇女搞（zuo）事（ai）情的声音。

后面的剧情就易懂了。

分析了这么多，还是有很多的不解之处。

希望后面会有相应的解释吧，我也做好了被打脸的准备了

今天，我有幸采访了《双峰》的联合制作人马克·弗罗斯特。

我们聊了很多话题，包括他最近出版的两本书（《双峰：神秘史》和《双峰：最终档案》）、《双峰》这部剧、他对于这段经历的想法和感受以及其他内容。

非常感谢马克抽出时间与我交谈，希望你们能喜欢这次采访！

25YL (25 Years Later Site, 网站包括大量《双峰》剧评以及对其他剧集、音乐、游戏的评价)：在最近的一次采访中，你提到时间流逝是你在创作新一季《双峰》以及新书时的灵感来源。

我很想知道你对时间流逝的理解、你的写作风格以及相比于25年前，你现在更感兴趣的东西。

MF：我认为最重要的是你活得越久，你就越能明白时间流逝是一种人人皆有的经历，不论我们喜欢与否，所有人都会陷于其中，有些人甚至会说自己困于其中。

面对那些正在经历时间流逝的人物或角色，或者就像我们在《双峰：回归》中所做的那样，多年后让这些人物重新登场，让你能够充分理解时间流逝这一概念，并明白这一经历再寻常不过了。

25YL：你之前说过，在本剧最初播出时，你曾有一些想法，这些想法之后演变成了《双峰：神秘史》。

那这些最初的想法都出现在这本书里了吗？

还是随着时间发生了改变？

MF：有些想法最终出现在了这本书里，但我当时并没有全身心投入到这本书的创作中。

那时还只不过是个构想。

直到2015年我开始写这本书时，才投入进去并构思书的结构。

25YL：《双峰：最终档案》回答了第二季结尾的问题：“安妮怎么样了？

”你一直都认为这段故事最好通过小说的形式诉说，还是曾经考虑过拍成电视剧？

MF：在我们构思创作《双峰：回归》时，我们从没有讨论过这个问题。

所以，那时我决定把这一问题留到我的第二本书中讨论。

我并不想在我的第一本书中就讨论它，因为那时人们还没看过最新一季。

这貌似就是最好的办法了。

这本来就是戈登·科尔想要回答的问题，考虑到他指派了普林斯顿探员去查明这些年双峰镇发生了什么，这么做再合适不过了。

25YL：《双峰：最终档案》独特之处在于，它既可以是令人满意的结局，也可以说是在暗示你的续作或《双峰》的下一季。

这是预期想要达到的效果吗？

MF：是的，这是合理的解读。

如果你20年前问我，我会说回归《双峰》的可能性微乎其微。

但世事无常，让你捉摸不定。

最合理的办法似乎就是顺其自然，因为生活还在继续。

25YL：我认为这部剧的另一个主题就是，我们在大致了解这些角色后，会想知道接下来他们的故事会如何展开。

我觉得这与现实生活无异，我也非常享受其中。

MF：没错。

在我看来，生活中有些人只是点头之交，而有些人则会交往很长一段时间。

我们在《双峰：回归》中采取的方式在我看来就很生活化，我认为这也是我们想追求的效果。

25YL：在我最近写的一篇文章中，我猜测也许《双峰》大部分内容是成长于后原子弹时代的那一代人对美国的看法。

我的这一结论是否正确？

MF：我不会说这是错的，因为事实就是如此，我们的身份肯定会影响所做的工作。

任何经历过那段历史的人都深受其影响。

令人惊讶的是，这在今天仍然是一个问题。

25YL：这么多年后，你又回归到这部剧中，不仅创作了新的一季，还出版了两本书，这是一种怎样的体验？

MF：这一过程很令人满意。

你也知道，我们之前有不少未竟之事。

有机会回归并纠正这一点，及时推动故事发展，我也有机会完成这两本书，这就是在用非常圆满完整的方式对待我漫长职业生涯中最心爱的作品。

从各个方面来说，我都非常满意。

25YL：有无数的播客、像我们这样的网站、社交媒体以及上周“119日”那样的活动来庆祝、研究、讨论你的作品，这感觉如何？

MF：我受宠若惊。

我自己就是一个文学和影视迷，所以我知道需要花很多精力投入到这类事情中。

我们这些年所做的工作激发了无数人，这一点就足够令人满意。

我不能说自己都听了或读了这些东西，毕竟这部剧就是我创作的，没有必要再去看这些分析了（笑），但人们对此很感兴趣并足够投入，这表明我们所做的已足够成功了。

25YL：在离开《双峰》的这25年里，你有没有一直构思那些最终出现在了你的书或剧中的想法？

还是几年前在联系大卫·林奇前，才构思出这些想法？

MF：我认为更像是后者。

当某件事像《双峰》那样被搁置后——就像是放在冰箱后面的食物，很长时间都不会去煮——你不会无意间想到它，更不用说下意识去想它。

直到这个项目定下来后，一切蓄势待发，我才开始构思创作。

25YL：第三季中，我最喜欢的角色之一就是雅各比医生。

一开始，我以为这就是个喜剧角色，是对亚历克斯·琼斯（美国电视主持人、电影制片人、阴谋论者）的滑稽模仿，但随着故事发展，我意识到他宣传的中心思想不论是对本剧还是对生活而言都是不可或缺的。

在这个政治动荡的年代，能创造这样一个角色是什么感觉？

MF：这是一种宣泄。

你也知道，我在那两本书中花了大量精力探讨雅各比医生。

他是我最喜爱的角色之一，也是最有趣的角色之一。

在原试播集中，他只不过是个临时添加的角色。

拉斯·坦布林在试播集里有精彩的客串表演，他的戏份只有一页纸，但这个角色惊讶到了我。

久而久之，这个角色可以采取元观点去看待这个小镇，甚至这个世界，我认为这既有趣又发人深省。

25YL：安普医生为2018年和2020年的选举做了哪些准备？

MF：他会使出浑身解数。

我想他会推出一些新产品帮助人们做好准备。

他甚至会做一个产品目录；我不是很确定。

我猜他会寻找更多听众。

25YL：如果有第四季的话，你计划请谁来Roadhouse表演？

MF：这很难选择，但我希望我们能请到布鲁斯·斯普林斯汀并做一个原声辑。

他应该就是我的第一选择。

25YL：你的下一步计划是什么？

MF：我有一本早该完成的书，在《双峰》热播前我就开始写了，所以我得继续写下去。

我同时还在创作一部戏剧。

我大约有35年没写过戏剧了。

我非常享受这个过程。

还有几个项目正在构思中。

我一如往常的忙碌。

25YL：关于这部戏剧有什么可以分享的吗？

MF：现在透露任何信息还为时过早，但我可以说它是基于真实的历史以及我一个亲戚所见证的一些非凡的历史事件。

我只能透露这么多了。

25YL：有没有其他想对读者说的话？

MF：谢谢你们一直关注这部剧，并始终保持活跃。

对于一直以来陪伴我们的人，我非常感谢你们，祝你们一切安好。

原文地址： https://25yearslatersite.com/2017/11/13/my-interview-with-mark-frost/

在《双峰》第三季的世界观中，现实并非单一的，而是由多重层次的幻象构成，这些幻象由黑暗力量维持，以困住灵魂，使其永远无法逃离。

这种设定与诺斯替主义的宇宙观高度契合，其中世界是一个由弥造者（Demiurge）及其执政官（Archons）掌控的幻象系统，而真正的“救赎”并非在世界内部调整，而是完全突破这个幻象的控制。

1. 世界的层次：由幻象构成的监狱诺斯替主义认为，物质世界是一个伪造的、陷阱般的现实，它是弥造者制造的囚笼，让灵魂陷入无休止的循环。

《双峰》构建了多个层次的现实，每个层次都相互嵌套，使得任何试图觉醒的人都可能误以为自己已经脱离，而实际上只是进入了新的幻象。

黑屋（The Black Lodge）=弥造者的权能领域黑屋并非单纯的“邪恶”领域，而是超越人类认知的控制系统。

在诺斯替主义中，执政官利用幻象、恐惧和欲望维持物质世界的秩序，确保灵魂无法逃脱。

黑屋中的生物（BOB、跳舞的人、手臂的进化形态）都是这一控制系统的一部分。

黑屋的作用不是杀戮，而是制造错觉，让人迷失在其中，甚至以为自己获得了真相。

白屋（The Fireman的领域）=受限的灵知白屋看似是光明的领域，但它并不是终极真理，而是类似诺斯替神话中的“半知世界”——这里的存在者（如The Fireman）有一定程度的知识和能力，但他们无法彻底消灭黑屋，也无法真正解放灵魂。

他们提供指引，但这种指引仍然被幻象的规则所限制，它只能帮助个体在黑屋的体系内行动，而不是彻底摆脱它。

现实世界（Twin Peaks, Las Vegas, Odessa）=不断变形的幻象世界库珀穿越不同的现实，每个现实都构建了一种新的幻象，但都无法逃脱执政官的控制。

不同的现实=不同层次的监狱，让灵魂误以为自己可以改变过去、拯救他人，但实际上仍然受困于幻象规则。

这解释了为什么库珀不断穿越世界，但真正的自由始终不可触及。

2.Judy 作为恶神（Demiurge）在诺斯替主义中，Demiurge（造物主/恶神）是创造了物质世界的存在，它并非真正的至高神，而是一个偏执的造物者，它误以为自己是最高的存在，并通过制造幻象让人类无法认清真相。

在《双峰》第三季中，Judy 正是这个Demiurge 的角色：她创造并维持了这个幻象世界，其中充满了苦难、痛苦和恐惧，使人类灵魂在其中迷失并被不断收割。

她掌控 Lodge 世界和 Lodge 之外的现实，在 Lodge 之中，BOB、The Arm、Mike 等存在都是她体系内的执行者，他们要么直接制造苦难，要么通过交易来控制人的命运。

她利用 Lodge 和 Lodge 之外的现实形成灵魂循环，确保所有存在者都困在她的系统之中，无法真正解脱。

Judy 作为 Demiurge，制造了一个不断再生和循环的黑暗宇宙，而 Lodge 可能是她在这一体系中的中介机构，类似诺斯替神话中的“天使”或“执政官”（Archons）。

这些存在虽然看似有各自的意志，但实际上都是 Judy 体系的一部分。

3. Lodge = 灵魂的加工厂，电力 = 灵魂传输管道Lodge 世界在《双峰》系列中一直是一个神秘的超现实维度，但在第三季中，我们可以更清晰地看到它的作用。

在诺斯替主义中，物质世界是由 Demiurge 创造的虚假现实，而在物质世界与更高层次的真实世界之间，存在着一个“中间层”，由 Archons（执政官）掌控，他们决定哪些灵魂可以被释放，哪些灵魂继续被困在循环中。

Lodge 在《双峰》中的作用非常类似：它是一个灵魂加工与再分配的地方，在 Lodge 之中，灵魂可能被改造、复制、交换，或者被“回收”并重新投入 Judy 统治的世界。

电力是 Lodge 世界与物理世界的传输媒介，电力不仅仅是一种科技力量，它更像是一种“程序代码”，是 Judy 体系运行的底层结构。

Lodge 之中的存在者（Mike、The Arm 等）是 Archons（执政官），他们有时会看似帮助主角，但最终他们仍然受制于 Judy 设定的游戏规则，无法真正改变系统。

当 Richard Horne 开车撞死小孩时，我们可以看到他的灵魂立刻被电流吸入，暗示这个系统会立刻将灵魂“回收”并重新分配。

这个设定表明 Lodge 不仅仅是一个超现实空间，更是一个负责灵魂管理的“能量中介站”。

4. 库珀的多重身份 = 灵魂的解脱历程在诺斯替主义的传统中，人的灵魂是被困在物质世界的“异乡人”（Stranger），他们的真正本质并不属于这个世界，而是来自更高层次的灵性世界（Pleroma）。

库珀（Cooper）在第三季中的经历可以被视为一个试图挣脱 Judy 体系、寻找灵魂解脱的过程。

库珀的五个形态：五个灵魂状态失忆库珀（Dougie Jones）= 被困在幻象中的灵魂他迷失在世俗世界中，失去了自己的自我认知，类似诺斯替主义中的灵魂在物质世界中沉沦。

他过着一种机械化的生活，被系统（Las Vegas 的社会体系）所掌控。

邪恶库珀（Mr. C）= Lodge 体系的代理人他代表了 Lodge 世界和 Judy 体系中的黑暗力量，是一个深知系统规则并利用它为自己谋利的存在。

但他本质上仍然受制于 Judy 体系，他的死亡只是 Judy 规则的再一次执行。

被创造的复制库珀（第二个 Dougie）= Lodge 对灵魂的再生循环他代表了 Lodge 如何不断制造新的个体，使灵魂在 Judy 体系的世界中不断循环，而不是解脱。

恢复记忆的好库珀 = 觉醒的灵魂他吸收了所有经历的记忆，类似诺斯替主义中灵魂逐渐认识到自己真正的本质，并试图挣脱幻象世界。

他获得了穿越世界的能力，意味着他已经部分掌握了 Judy 体系的运行法则，并试图打破它。

穿越到现实世界的库珀 = 试图逃出幻象的灵魂在最终结局中，库珀进入了一个新的现实，他的身份变成了 Richard。

但 Judy 的影响依然存在，这意味着即使他已经突破了 Lodge 世界，他可能仍然在更大的幻象体系之中。

5. 劳拉 = 受难的神圣灵魂（Sophia）在诺斯替主义中，Sophia（索菲亚）是堕落但神圣的灵魂，她误入了物质世界，被困在其中，但她同时也带着灵性世界的“火花”，可以指引其他灵魂走向觉醒。

在《双峰》中，劳拉（Laura Palmer）扮演了类似的角色：她是 Judy 体系下的受害者，但她体内藏着解脱的关键。

她的苦难使她成为 Lodge 体系的一部分，但她仍然带有某种超越性的本质（如 Lodge 中的金色光球）。

库珀试图拯救她，但这不仅仅是拯救她个人，而是意味着拯救整个被困在 Judy 体系中的人类灵魂。

在最后一集中，库珀带劳拉进入一个新世界，试图改变她的命运。

但她听到母亲的声音后尖叫，这可能意味着她仍然受 Judy 影响，或者 Judy 在更深层次的现实中仍然存在。

6. 结论：双峰世界的终极设定Judy 是恶神（Demiurge），创造了一个幻象世界，并以人类的痛苦和负面情绪为食。

Lodge 是灵魂的加工厂，负责管理和循环人类的精神能量。

电力系统是幻象世界的底层代码，它传输和回收灵魂，使世界持续运转。

库珀代表觉醒的灵魂，试图逃出幻象世界，但仍未完全成功。

劳拉是被困的神圣灵魂，她的解脱将决定整个 Judy 体系是否可以被打破。

最终，库珀的旅程并未真正结束，世界仍然是一个幻象，Judy 依然在掌控着一切。

而库珀是否能真正打破这个循环，仍然是开放性的。