谍海风云

巩俐是中国唯一能拿的出手的女演员 首先她可以让你忘记她是巩俐 而大多数女演员都是在不停的演自己 其次 她演什么都不费劲 不像有的人使出吃奶的劲 第三 她的身材是健康的 不是病态柴禾妞 最后 巩俐波澜不惊的外表快被内心激情撕开的架势 哪个亚洲女演员能比得了？

巩俐是真正的艺术家 她不是二 三流小明星 不要用自己习惯看垃圾的没有审美的眼光去看她 那不是亵渎了巩俐 是侮辱了自己的智商

美国的间谍康纳死于枪杀，以最终与他接触的情人、日本女人纯子为线索，从地下室发现的照片中看到的三大线索人物田中和兰亭夫妇入手（这思路有点像看推理片...），打入他们的内部，可最终从同样也是纯子情人的田中口中得知，康纳的死竟然属于情杀，田中当时并不知道康纳是间谍...瞬间我就冷了——原来这部被叫做《谍海风云》的片子不是一部纯粹的谍战片，这样被情杀，之前所有的猜测，交涉，都成了空把式，不过也切合了本片的谍为辅情为主的本意。

唯一把“情”拉回“谍”的是索姆斯利用穆勒夫人寻找航母资料的过程，有心计啊有心计...最后被姆勒夫人发现了，冒了个囧继续偷拍——强人啊...伏笔太深，让我完全搞不清深浅。

原先被怀疑是间谍的纯子被当了一次筹码搬了搬玩了玩，最后没有任何反抗的死去；倒是压根没有什么戏份的一个线人的女友翻身挑起一点波澜，这个露了俩脸儿的群众演员的角色摇身一变成了间谍把这线人给供了——这点也切题，这线人成为感情的牺牲品。

选择2012主演应该是别有用心的，最后索姆斯驾车带兰亭夫人脱离乱世走上方舟的情节多少有些似曾相识。

海报的上半部分其实是一个连线游戏，名字叫做请把我的名字和对应头像连接起来。

虽然发了几句牢骚，但是确实得老老实实的惊叹这些个实力派演员的沉稳演技并垂涎于他们的冷艳外表。

偶的娘啊，一群老外讲中文，还讲得那么纯正，当听到John Cusack说出“你放屁”的时候，我都笑的不行了……可怜的Franka Potente，那么有个性的女人，只沦为一个怨妇；巩俐还真没什么特色；发哥一点都不像黑帮老大；John Cusack就像一个愤青特工，浑身的爱国主义。

但最后呢，我终于发现，戏中的男人们都是情种，什么大佐，黑帮老大，特工，都是伪装……哦，实在太感人了。

原谅我，去吐先。

这个世界，爱情和战争一样有杀伤力。

主角因爱情死亡，配角因战争受伤。

深重的灾难里，发哥算不算主角，算不算痴情男一号，还值得商榷，这样的戏份会不会妨碍他以后的最佳男主角的提名？

或许是我想多了。

这不重要，重点在巩俐。

她真的很有，有难以抗拒的魅力。

她总是轻易地就让他们洋溢出自己的感情。

而她流露的感情更高昂、更深沉，也就是这部片子的中心思想。

我是这么简单理解的：男人怀抱爱情，他们爱你，但他们对你的爱都不及你对祖国的热爱。

电影本身算不上无聊，剧本复杂，谍战、爱情的元素够料，演员表演精湛，巩俐的服装更是时装秀一般不停的换，音乐差了一点儿，但总体上就是不够出彩，虽然是向史诗巨著方面靠拢，却没有史诗类型片的气势。

剧本上，涉及的方面，主线的中日美，中方地下党、日方的情报机构和美国的间谍机构，再加上副线的上海黑帮、德国纳粹，几方面看的令人眼花缭乱，故事也很丰富，可是这么复杂的设计却没有达到足够突出主线的效果，导演败在了不能把握各方面的特点，做深度处理，最后出来的效果就是背景年代糊成一片，毫无史诗设定的立体感。

主线方面，最重的戏份都在美国特工保罗和中方地下党安娜身上。

保罗作为绝对的主角，主要活动都是独行侠，不断的在各种场合中转来转去，而特别是报社和美国情报机关的场景，有些时候会让人搞不清他究竟是在哪，导演对美国情报机关、报社和德国纳粹这些的方面的表现不够用心，从这方面就开始脱离了史诗巨著的方向。

直到后半段，剧情需要，他和安娜的戏份才多了一些，但是依然是脱离背景，并没有时代感。

安娜代表的中方地下党就处理得更简单，完全看不出组织性，难道地下党就该这么处理？

至于日方情报机构，基本上就成了仓库的代名词；德国纳粹方面至少还有个女配角；上海黑帮却看不到任何黑帮的影子，只有一身二爷的打扮和几个手下小喽啰。

演员都是熟人，所以表演也不用多说，约翰库萨克和巩俐的表演很出彩，渡边谦很出彩。

发哥还是一副老样子，朋友还在说小马哥又回来了，几十年不变的耍帅演出。

还有只赚到几个镜头的Jeffrey Dean Morgan，不得不说他还真是适合演回忆戏，从Weeds到Supernatural再到Grey's Anatomy，三部红剧不是死掉就是变回忆再就是鬼魂，转战大银幕第一部浪漫喜剧P.S. I LOVE YOU又是老套路走会议戏份。

落到现在这样的评价，导演要付一半责任，另一半责任则在美工方面。

服装方面很出彩，特别是巩俐的服装，旗袍一身一身的换不停，养眼度十分；各位男主角和男配角的服装也算是尽了力；只是到了路人甲乙丙丁就有点儿过分粗糙了，黑帮过于程式化。

更让人觉得抽离的是布景，内景部分做得还像个样子，但外景就很过分了，怎么看怎么像舞台剧，真实度大打折扣，一副西方布景师眼中的旧上海样子，再加上灯光方面，难道是唐人街吗？

也许西方人看了会觉得这个就是他们一贯了解的旧上海，但是在国人看来就有太过分了，有些让人想到Sin City那种夸张的漫画感觉。

这样的一部史诗片，这样的背景做不到支持剧情的需要，完全弱化了故事本身。

想找原声来再听听不过找不到。

其实配乐方面也是一个败笔。

开场还好，到了中段就开始跟不上节奏，而等到二胡的声音一想起，已经让我对配乐彻底失望了。

负责配乐的是一个叫做Stephen Edward的人，在IMDB上列了他从1992年到现在配的八十多部电影电视剧，大部分都是些无名的电影，唯一熟悉的就是1993年的太极张三丰，连一部好莱坞主流的大片都没有，快20年过去了完全没有长进，不知道导演是想多节省才选了这样的一个人来做这部电影，还是导演已经预计了电影上映后拿不到预期效果所以放弃了后期配乐？

比较满意的是电影的结尾部分处理得很干净，兰亭为了爱情保护安娜牺牲，保罗带着安娜一起逃难，遇到没死的田中，被田中故意无视放两人上渡船远走他乡，而保罗用旁白说明了两人最后辗转回国参加了抗日战争。

情节处理简洁有力，虽然画面因为布景的原因有点儿混乱，但总算是收住了尾，虽然这个高潮来得一点儿都不高，与前面冗长的铺垫相比，算是平静收尾。

如果只是去看巩俐和约翰库萨克，其实不会失望；如果只是去看小马哥二十年后再耍帅，至少看到最后会非常满意；如果是想看一场史诗大片，那么最后只会失望而归。

一部可以拍得不错的电影被导演、布景和配乐三方面给拖累了，成品变成了一部鸡肋片。

情节像流水账一样，讲故事像开火车一样没有激情，铺垫还没设好就立马揭晓，最后迎来一个没有带来高潮的高潮，故事又不了了之！

先前的各种“悬疑”被各种“痴情”所解释，本来慢慢觉得引人入胜，到最后却被剧情淋了个满头狗血。

有点悬疑效果，就是没新意，渡边放过男女主角有点刻意！

这里面有痴情的康纳，痴情的大佐，痴情的兰亭，但最痴情的还算索姆斯了，不过不是对安娜的痴情，是对康纳！

看到最后只有爱情是唯一让所有主人公坚持的东西，国家民族友情之大义却都被抛弃，可是最后谁得到真正的爱情了呢?每个人都没有得到真正的爱情，这岂不是最大的讽刺么？

周润发爱妻子，可是妻子巩俐却爱上了美国人索姆斯；美国人爱上了巩俐，可是巩俐最后却中途离他而去；日本人中田爱上一个吸大麻女子，却不知她其实是美国人间谍；日本间谍爱上了一个日本女子，却不知她是中田的间谍最后把他出卖。

如果要说爱情是唯一的真谛，可是电影却告诉观众爱情是最可恶最不靠谱的虚假。

最令人可悲的是这个电影的角色没有任何坚定的立场可让人可泣可颂。

索姆斯一直要调查谁杀死了朋友想要报仇，可是最后却放了日本人一条生路；巩俐要杀死日本人，最后却被日本人放了一条生路；日本人一直要抓巩俐这个地下党，最后却放了她，难道是因为看到美国人和她的真挚爱情？？？

冷酷无情的刽子手怎么突然变成了脉脉温情有了人性？

一个刚才还在嘲笑日本间谍被爱情冲昏了头脑，怎么设下圈套的恶人突然变成同样为受害者了？

性格的塑造前后不一，陡然生变未免生硬。

电影毫无立场，看了真是让人费解。

好看就够了我从很久前就在想一个问题，为什么不管剧本再有伤，美国人拍出的片子看着就是舒服。

假设把这个剧本，这个阵容全部交给柳云龙，说不定又是一个《东风雨》。

后来想明白了，那是因为他们有好莱坞，一个把做电影当做流水线工厂的地方，故事怎么样安排才合理，高潮点安排在哪里才会看起来流畅，故事的结局怎样看起来既主旋律又不招人烦，几十年的好莱坞练就了这样一个功力，最一般的剧本，在巨星，服装，道具，剧本一切流水线的包装下，出来的片子看起来却让人惬意无比。

它就像是快餐，虽然没营养，可是吃起来就是爽。

有些电影，在导演貌似深刻的人文关怀下，是人参，是鹿茸，是燕窝，是鱼翅，可保不齐天天吃面条的老百姓来个营养过剩，鼻血大流。

《谍海风云》的导演和编剧很流畅的讲了一个故事，这就很好，国内的导演实在很需要学这个。

不管剧本再俗套，再不深刻，他至少吸引我了，他有一切卖座电影需要的元素，乱世，美女，黑帮老大和充满正义感的帅哥。

玩深刻，你可以找安东尼奥尼，可以找基耶斯洛夫斯基，但是那从来不是好莱坞的事。

我记得在当时在UCLA学电影的蔡康永有一次讲过，他写了一个反映深刻社会问题的电影剧本当作业交了上去，被老师劈头盖脸数落了一番，对那些包含了凶杀，暴力，爱情，贩毒，等等这些元素的剧本反而称赞有加，所以看吧，好莱坞就是这样，它不打算给观众灌输好思想，却希望给观众提供好故事。

但是流水线的好莱坞免不了有重复的东西，当电影开头那刺耳的电话铃把我们带入约翰的回忆以及那烟雾缭绕的大烟馆时，《美国往事》中相似的场景毫不留情的涌入脑海；当巩俐在餐厅看着约翰和别的女人调情，舞厅外面枪声四起杀的欢乐的平行蒙太奇出现的时候，我真的不是故意的联想到了《教父》，还有我想说是不是我坐在影院第二排太近的缘故，那一个个闪白好刺眼，能稍换个转场方式不？

影片稍失水准的举措就是用了旁白，看来编剧还是没有下力，不用旁白讲不清楚故事咩？

整部电影的亮点毫无疑问是演员。

在这个最普通的好莱坞片子里，高大浑圆的身材和人到中年的风韵让巩俐散发出了女王般的气场，电影里的巩俐真美啊，这种大女人才是巩俐适合的角色，为什么总让巩俐演农妇（《黄金甲》不计），张艺谋挖掘了巩俐，却没用好她，好遗憾。

约翰库萨克还是那么帅，而发哥一掏枪，抱歉我又想到了小马哥。

当然，道具，服装，场景也都还好，整个观影过程是极为舒心，在被各种稿件压昏头的日子，看场轻松地电影真是一件美好的事。

虽然故事不算十分精彩，但是其中的一些好莱坞味的台词还是挺耐人寻味的。

1.索姆斯：上海被划分成了很多区域，你可以在英国租界喝酒，可以去法国租界吃饭，也可以潜伏在德国租界，但一定要远离日本人。

2.上司：路上好吗？

索姆斯：好极了，只是有半船的盖世太保跟我同行。

3.索姆斯：整个国家都在逃避，德国已经准备荡平欧洲，我们大多数人却只关心球赛的结果。

4.报纸主编：昨天日本外务大臣会见了德国外长，他们讨论的内容是，我的犹太妻子应不应该在外套上佩带一颗黄星，然后被送到上海的犹太区和她的同种族人住在一起。

5.索姆斯：在德国使馆的宴会上和他们一起谈笑，简直就像吃了下水道里的早餐一样让我恶心。

6.索姆斯：在我看来，如果让美国参战就像让一个没有谈过恋爱的人去插足一段五十年的婚姻。

7.索姆斯：这里的任何人都有可能杀了康纳，我必须混入他们当中。

我就像一条虫子，想方设法爬进一个腐烂的苹果。

8.索姆斯：他和他的表妹们似乎是今天晚上最有趣的人。

安娜：她们不是他的表妹。

索姆斯：不是？

安娜：是他的情妇。

安东尼不知道我赌博，如果被他发现他会很生气的。

索姆斯：我没打算告诉他。

安娜：很好，谢谢。

索姆斯：我喜欢搜集秘密。

安娜：真有趣。

在赌场你为什么跟踪我？

索姆斯：我不知道你结婚了。

那个拿烟盒的是什么人？

安娜：一个问题换一个问题，就像玩扑克，必须先付钱才能看手上的牌。

9.索姆斯（指着穆勒太太脸上的淤青）：这儿怎么了？

穆勒太太：不是你想的那样。

索姆斯：当然是。

穆勒太太：不是。

10.索姆斯：那天晚上你邀请我了吧？

安娜：我邀请的是穆勒小姐。

索姆斯：是穆勒太太。

你朋友后来来了吗？

安娜：你以为我是去找你的？

索姆斯：说实在的，为了这事我是彻夜未眠。

安娜：行了，你就别在这里卖乖了，我已经看见你和穆勒小姐在那里调情了。

索姆斯：穆勒太太。

你看这样，如果我说的话冒犯了你，就请你微笑着离开，千万别让我当众出丑。

安娜：那你就别再说了索姆斯：我想再见到你。

兰亭（突然插入）：你在勾引我老婆。

索姆斯（愣，扬酒杯）：你说对了。

11.田中：你结婚了吗？

索姆斯先生。

索姆斯：结过，陈年旧事了。

田中：我太太和别人私奔了，就在我来上海之前的几天。

索姆斯：太遗憾了。

你是不是觉得很伤心？

田中：不堪回首。

女人总是最后的赢家，她们擅长遗忘。

索姆斯：我前妻也证明了这一点。

田中：为了不再被当作傻瓜，干杯。

（饮酒）你觉得我们还有机会再恋爱吗？

索姆斯：我想应该不会像我们的第一次那么糟吧。

田中：我可不这么认为。

我想对我们这种男人而言，第二次反而更糟。

索姆斯：哪种男人？

田中：浪漫的。

我们渴望摆脱先前的痛苦，所以我们盲目地走向下一个。

12.索姆斯：田中大佐认为我是一个会为你而说谎的愚蠢的美国人。

安娜：那你是吗？

索姆斯：其实你我心里都很明白。

谢谢你今晚的邀请。

13.田中：真是不好意思，索姆斯先生。

出了一件很不幸的事。

我们昨晚抓到了一个间谍， 是在离开上海的一列火车上抓到的，是他爱的人把他供出来的 。

那个女孩是我们的人，你会很欣赏她的。

我们对那个间谍几乎用尽了所有的手段，甚至让那个女孩和他对质，亲口告诉他一切真相，可他就是不信。

一个男人能这样坚信爱情真是让人吃惊。

尽管这种信念明显是错误的，但是人总需要一种信念吧。

破旧肮脏的街道店铺与车站，暗黑诡异的赌场，各种异国建筑林立，嘈杂混乱的码头，阴郁潮湿让人喘不过气的上海，形形色色的人物都在暗影中浮动，看不清楚全貌…… 故事情节主要围绕珍珠港事件前夜发生在上海的各色各国人物之间的纠葛与爱恨情仇…… 这不是一般国人习以为常的抗日战争题材谍战片，没有热血激情、悬疑斗智、同仇敌忾、有的只是出于中立国美国人拍摄的战争题材忧郁浪漫爱情电影，所以国人很难接受这样的表达难免骂声一片。

好莱坞式大片风格搭配那几张熟悉到不能再熟悉的东方好莱坞老油条面孔，度边谦、周润发、菊地凛子和巩俐，以及好莱坞式场景搭建那种暗黑又阴郁唯美的氛围感让人想到同样是好莱坞大片的《艺妓回忆录》、及寺山修司的《上海异人娼馆》，甚至想起了香奈儿女士房间里的东方屏风，非常艺术化的神秘的东方风情，这种神秘浪漫的异国感是西洋人眼中才有的远东，是一种奇妙难以言喻的殖民地风格，让人想到东印度公司、鸦片、遥远又充满诱惑的东方美女，抛开政治与战争这是西方对于遥远东方的向往和意淫…… 可是对于活在这片土地上的人来说真实的只有片中巩俐所说：“ 每天都有千万人在死去！

”以及：“ 今天我为了我的丈夫离开祖国，可是总有一天我会回来。

”