世界的胜利

1.电影剧本很扎实，导演拍摄的手法也是我喜欢的。一点点推进家庭的各种问题和矛盾、社会问题与人生百态。2.对于女主我真的有点接受不了。家庭中和丈夫的关系处理不当，社会中和自己的工作关系各种抱怨发牢骚，一心只想当经理。结论（不要依靠任何人，生命需要我们自己努力）3.大多数人在结婚有小孩之后生活一地鸡毛，没那个能力真的不要随便去撞墙，往漩涡里跳（结论不要结婚生子，完美！）4.法国片为什么动不动就整几出混乱的情爱关系？我只想认认真真看个剧情片呀大哥？5.老年男一演的真好！6.我要补补这个导演的电影！

想到肯洛奇，深入普通人日常生活的缝隙里去。里面有泥，艰难透微光。难得的是诗意。

绝非乞讨的姿态，甚至连本来足够明晰的左右立场也变得模糊，因这其中的温柔与希望终究是远远大于了战斗和抗争。如今生活已然艰辛，然细腻而琐碎的岁月沉淀下的点点荣光足以支撑，那是大楼灯光中的孤影，是夜车上的目光。代际之间，谁又能比谁清楚，唯有爱与勤被歌颂，五月风暴已成过去，后人学到的还远远不够。出狱的老父亲如同盖迪吉昂的化身，扛起的是这个家庭，这个国家，这个时代的一次艰难的机会，为妓女留下钱财，为女婿接过手杖。爆发之后的容忍，分歧之后的和解，无数个白昼和黑夜下大大小小的把戏，他们早已参透，转过身去，抛来视死如归的慈悲。

只是提出一些所谓社会中下层生活的痛苦闭环，穷了就哭，没工作就哭，总觉得隔靴搔痒让我无法共情。关于社会现实的思考力度都被一家人的群像分散了，而且家庭内部贫富差距引发出来的矛盾也不足以让人信服。

“死亡总是追逐着我们，生活总是紧攥着我们，但都不会很久。”

不婚不育保平安。

生活在社会底层的可怜人根本就见不到光。

2019年威尼斯主竞赛；比肯·洛奇的《对不起，我们错过了你》更加温柔，更加普世，慢慢地看着一个法国普通的工薪阶级家庭被生活中突如其来的意外（生育，受伤，失业）所考验。经济上的考验，演变成亲情和精神上的考验，把人物推向道德的边缘。“我每天奔波到晚赚这么点破钱，哪还有精力去爱你？”

肯洛奇的视角至少是平视的

les misérables

每次看到发达国家也有这样的生活状态，都有一种超现实感。这可能是最理想的结局了，坏人死翘翘，好人腰杆子笔直。

名字翻译差别太大，拜托直接翻译不好吗？电影是好电影！

不好看不喜欢

跟另外同名的完全不是一个概念啊

两星半，所有角色的境遇都是不问缘由硬安到他们身上的，这就是发牢骚跟真正的左派电影的区别。

外国普通家庭的一地鸡毛呀，法律可以惩罚的人看着比较无辜，只能在道德层面谴责的人真是很讨厌呀。

很多好人

《尘世之光》这个译名多好啊，现译名令人摸不着头脑，顺便diss一下此片的威尼斯影后真是颁得无厘头。法式家庭剧却莫名让人觉得倍感亲近，一对同母异父的姐妹有了各自的家庭，新生的婴儿宛若降临人间的天使为整个家族带来了生气。过失杀人服刑后出狱的外公善写俳句，和旧情人的现任老公推着婴儿车坐在海边看夕阳西下，闲散着谈论生活的奥义，这本是多么和谐的一个气氛。但随之而来的一场不大不小的变故，却让整个家族都陷入了一种困境。这种困境并不是传统drama里强冲突的暴走式针锋相对，但每个人都面临着由外部社会环境带来的压力，劳工问题、种族问题、贷款福利问题，创作者有意识地在过程中加入些催化剂，推进着大社会中小家庭的变化。生活本是要向前看的，但固有的立场很难让人作出实质的改变，所以闹剧的最后，依然要有人来承担所谓的后果

家庭所有成员都被设置于某种极端处境，也就让故事以焦灼的节奏自动生长，而表演也都让这些倒霉事显得让人信服。

一代是磨难里以“能需求到的温暖”来抚慰自己，一代是牺牲自己来“完美遗憾”。在底层的挣扎，取决于的可能不是一个简单的决心，而是一次别人看似“很小的事故”而不得已被生活挤压得更痛苦。