克朗代克

#Berlinale72EFM 什么叫拍给白左看的电影？这就是。前1/3还不错，成功把两国冲突缩小到一次重大事件又缩小到普通人生活，中间1/3开始失去节奏，不知道故事该怎么讲能传递自己观点了，后1/3直接毫不掩饰的把俄罗斯妖魔化，诡异的是，女主角形象塑造也发生了变化，从镇定坚强变成了drama queen，固定长镜头也渐渐变得矫情。ok，最后一场在沙发上提前两个月诞下女婴我看懂了，本片“dedicate to women”，我也早看懂了，本片dedicate to所有认为俄罗斯没人性的人。（本以为是关于伤痛，原来是宣泄对冤家的仇恨）

前三分之一中的，空镜头，大远景灵光乍现，然后急转直下，越发离谱。

一年过去了，似乎一切都将继续崩坏，直至耗竭。若干刻意构建的奇观化场面，隐喻显明，但谁说战争不是一场践踏人性的残酷奇观呢。

破坏并重构的深焦与广角，我可惜的是，美学远远领先人类行为

这片上映不久俄乌战争就爆发了，挺及时。

构图很教科书，长镜头也不错。虽然拍的是2014年的顿巴斯，指向的却是被战争涂炭的现在。乌克兰这部申奥影片太符合西方叙事了，包括对亲俄势力的脸谱妖魔化。然而老百姓永远是战争的最大受害者，那些冰冷的亲人尸体不是我们作为壁上观者能够评价的...

胶片的隐喻，当伊尔卡（Oxana Cherkashyna）家的房屋被炸毁之后，他们用塑料薄膜在炸开的墙壁上面蒙上了一层薄薄的塑料。影片最开始的段落包含了散文电影的特征，带有更深刻的记录性而较少情节的推进，我们看到屋子怎样在家人们日常的、看似没有任何暴力发生的对话场景中被炸毁，接着他们如何用混凝土缓慢而艰难地维修破旧的窗子和墙壁，伊尔卡如何擦除被炮弹撕碎的墙纸上的灰尘，我们看到沙发是如何被搬到外面，尤里克不断地拍打它，冒出无穷无尽的灰尘。灰尘正式战争带来的对日常生活的最可见的影响，而不是硝烟。硝烟是我们看不到的，尤其是在现代战争之中，它渐渐变得没有痕迹。而灰尘展示了无处不在的被炸毁的房屋，被炸毁的马路，家具，倾圮的墙壁，都是布满了灰尘的。

运镜构图高水平

愿世界和平

【乌克兰】背景倒回至MH17空难发生的八年前，却仍然感觉到这是一个当下的故事；关于这里的掠害和争论持续着，留给观众检索自己想要知道的立场与看法。如常的冲突和纷争外，最震撼的莫过于最后；她要永远留在自己的家园，并守护怀里的未来；那一声声呐喊，注定会是今年观影深刻的画面（之一）。#Dedicatedtowomen

摄影构图很有意思，故事太抓马，比较刻意。

只能说，战争是必然的结果了。

导演非常擅长在单镜头内呈现出巨大的现实矛盾，尤其是用横移或者横摇镜头去呈现同个场景下的对比，表达也由此完成。 3.5

总有人不喜欢和平，而喜欢和平的人又不善于使用暴力维护和平。破洞构图别致

战争废墟中的女性身体。应该加一个惊悚的标签。丈夫弟弟的立场对立，女主成为第三元，在废墟中挣扎的日常。

后一半也就我们70，80年代战争片的水准。

#Sundance2022

女人 母性 全部都是符号 尤其是最后的红色 是血 是牺牲 是生命 神性的隐喻

最后一个镜头……脐带是可以用手扯断的吗

随着一声巨响和被击落的MH17展开，构图镜头真的太棒了，这是影片最大的亮点！可惜缓慢长镜头式的节奏，几度觉得过分冗长了，剧情和场景也非常单一。最后的戏剧冲突倒是点中了我的喜好，起码有揪心难受之感，起码我是没有看过徒手生娃的场景，献给伟大的女人们！