烟火人家

太明显得想吃女性主义的一碗饭，没想到用力过猛。

以为迎合了当代自我意识觉醒的一辈女性，实际靠塑造一大堆扁平化、刻板化的“强”女性，再让她们大喊“我不要女强人的标签”“我是女生我可以做任何我想做的事、男生能做的事，我不要你对我有性别的滤镜”来昭告“支持女性”。

再不然就是一人分配一个弱男，好衬托她们的光辉。

太刻意，太浅显，太急功近利，女性的自信自强不是靠喊在嘴里，完全没有塑造出立体的、有内在力量的女性形象，不能真正让人产生共鸣和剧中人共情，反而一头问号:“不是，他们有病吧？

”这个剧里都是写什么人呢？

控制欲极强的妈多年压迫下，习惯于懦弱妥协的女儿最终个人意识觉醒(但可能没完全觉醒)，恋爱脑冒失甚至还有些幼稚的自私自利“全系唯一女博士”(我再说一句，如果自己真觉得性别不是唯一特征，自己就不应该天天挂在嘴边，踏实做事，证明实力，这个角色给我的感觉甚至是刻意强调自己的独一性，再打出“我是女生又怎么样”的旗号，其实他人根本没多在意。

再则，一口一个哥们儿，男的女的都喊哥们儿，和自己的姐姐明里暗里展现优越，可能是无意识的，处处强调女，处处强调博士，隐约看出内里的雌竞本质。

只能说这个角色塑造的颇有深意)而相应应该也是对老二的映射，吧。

从第一集回家吃饭母女俩如出一辙的megalomaniac。

老三这条线熟不熟悉？

男女一对换是不是过去多少年的家庭剧职场剧设置？

创业不顾家，喊对方辞职，最终离婚，熟不熟？

别的都不说了，比如令人窒息的妈，封建大家长的外婆，槽点实在太多退一万步，不说剧背后透露出的对流量密码的窥探，就是普普通通拍一部家庭剧也完全没必要把每个小家拍的如此糟心，还想让观众在这种一地玻璃渣混鸡毛中找找温馨亲情的蜜糖。

当“她”感到困惑的时候，“我”亦会困惑；当“她”感到悲痛的时候，“我”亦会悲痛；当“她”感到绝望的时候，“我”亦会绝望；当“她”感到欢喜的时候，“我”亦会欢喜……而这个“她”，有时是20+的女博士生，有时是30+的职业女性，有时是40+的单亲妈妈，有时是50+的家庭主妇…… 很难想象，一部剧可以带给人如此复杂的多重感受。

更奇妙的是，同一家庭，三代女性，无论你从谁的角度似乎都能与之产生共情力，甚至不自觉地在不同女性角色的身份中自如切换视角换位思考，但旁观者又能从代入情境的状态下及时抽离，这大概就是家庭女性群像剧《烟火人家》的魔力。

春节期间开播的《烟火人家》，围绕着孟家三代人展开叙事，通过大家长乔海云、性格各异的孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自女儿的情感、婚姻、命运，细腻地勾画出一个中国式家庭的生活百态。

那其中，有不同年龄层女性的喜怒哀乐，有不同婚姻状态下女性的人生之困。

剧名为《烟火人家》，剧中的故事也从一顿看似温馨的“年夜饭”开始，攀比、炫耀、埋怨、唠叨等细节的铺陈，让《烟火人家》以餐桌上的暗潮汹涌，轻松交代了女主人公们的各自性格、不同家庭的现实状态，以及截然不同的母女关系。

当然，也将整个故事存在的矛盾冲突和盘托出——如何处理情感问题、如何解决婚姻困局、如何维系母女关系……于是，顺着这些线索，剧中的女性一一解锁她们需要面对的课题，继而从习惯接受到无奈挣扎，再到奋力抗争，这是一条她们与自我和解、与生活博弈的艰难路途。

而过程，是自然而深刻的。

“是在我家装了监控吗？

”“孟明玮简直就是我妈本妈”……从剧中引发热议的主题和风靡网络的一些评论也能发现，《烟火人家》极具生活质感。

无论是鸡毛蒜皮的家庭琐事，还是为女儿倾尽所有关注的打压式母亲，或是被父母掌控命运的“妈宝男”，都很真实。

如同将现实中的典型母亲和典型家庭，以纪录片的形式呈现在荧屏，但一个家庭的微观视角却捕捉到了鲜活的生活场景，并映射到社会更广阔的空间。

真实在揭露了生活之痛。

《烟火人家》没有回避现实矛盾和女性困境。

剧中的女性都有各自的人生困顿——未婚的，被花式催婚；已婚的，沉溺在生活一汪死水的状态；离异的，在事业与家庭的权衡中疲于应对。

读书的，会遭遇因为性别歧视而被忽视个人能力的不公；工作的，会遭遇职场里的各种危机。

平凡的，可能会被生活的惊涛巨浪所淹没；而再优秀的女性，也可能会被他人无端挑剔。

不同女性的世界，有不同的烦恼，竟没有一个人可以在这平淡生活里安之若素。

真实在塑造了鲜明的女性群像。

被母亲掌控、打压，平凡普通的李衣锦；因身体缺陷而自卑，将所有期望都放在女儿身上的孟明玮；年轻时盲目成婚，而自吞苦果的孟菀青；高学历高智商，自己创业追求事业成功的孟以安；在宽容的家庭环境下长大，阳光、自信的陶姝娜；雷厉风行，在家中掌握绝对话语权的乔海云……三代女性的故事在剧情的缓步推进里一点点被扩充，而她们的面貌也一点点显像而后渐渐清晰、渐渐丰满，不同时代出生的她们有完全不同的性格特征，内敛的、稳重的、坚强的、从容的、乐观的、强势的……贴合时代特征的外表和内在，共同构建了这一幅女性群像图。

真实在刻画了当下中年人的婚姻状态。

《烟火人家》从孟家的第二代女性中选取了三种不同的婚姻模式，刻画了更具现实性的一部分当代中年人的婚姻状态：在乔海云做主下成婚的孟明玮，婚前婚后都是具有牺牲精神的传统女性，却在家中并不被尊重；任性而为嫁入家境贫寒之家的孟菀青，明明有及时止损的能力，早有离婚的念头却为了孩子忍耐将就；自由恋爱的孟以安，婚后发现曾经深深爱过的人在生活中与自己理念不同，于是走出婚姻。

无论是没有爱情的婚姻，还是失去激情的婚姻，还是明面上琴瑟和鸣暗里却离婚后亦是朋友的状态，都是现实里一部分人在步入中年后的婚姻走向，亦是人间常态。

真实在复刻了中国式家庭的亲情羁绊。

《烟火人家》里，由女性主导家庭教育的情境又再重现，而孟明玮与李衣锦剑拔弩张的母女关系、孟菀青和陶姝娜亦师亦友的母女关系，互为镜像，呈现出不同样貌的两种亲子关系。

一方面，人们会为孟明玮与李衣锦若即若离的相处模式感到虐心，一方面孟菀青对女儿的百分百信任与支持而感到暖心。

孟明玮对女儿强烈的掌控欲既让人感到真实中带有一丝隐痛，母女间的相爱相杀，时而亲密时而疏离，但大多数时间两母女都是处在博弈和挣扎状态。

还有因为母亲的强势，不想重蹈覆辙的孟以安，最终还是成为了和母亲一样的人。

这种奇怪的代际传承，反而真实映射一部分现代人的处境。

真实在描述了两代女性观念和选择的差异。

教育观念、择偶标准、生活理念……上一代人与现代年轻人在婚恋思想观念上存在明显的差异，于剧中通过各种细节被展示得淋漓尽致：对爱情和婚姻都持保守态度的孟明玮，以自己的人生经验试图掌控女儿的婚姻；而因种种偏见不能与心爱之人携手的李衣锦，无法始终听从母亲的安排，对母亲的打压式保护苦不堪言。

上一代人坚持门当户对的择偶观念，已然跟不上现代年轻人清醒的恋爱观、婚姻观，以及现代女性对人生价值的理解。

不可否认的是，在婚恋、择偶方面两代人的分歧，依然是现实中太多人都要面对的家庭矛盾之一。

婚前生活，有女性如何选择配偶；婚姻生活，有女性如何寻找自我；离异生活，有女性如何养儿育儿……《烟火人家》切中多个社会热点，从老中青三代的生活切面探讨了亲情、事业、婚姻等中国式家庭里人们都要经历的情感、生活议题。

月有阴晴圆缺，人生有起落兴衰，凡俗小事里呈现的人生百态，却如明镜照进现实生活，而家长里短、儿女情长中，亦有人性幽微。

就叙事而言，《烟火人家》的结构并不复杂，呈现了看似平淡而没有太多戏剧化情节的生活叙事，但对平凡家庭里平凡女性故事的细腻书写，却带着深入个体的情感与思考，那种从心萌生的震动或许不够激烈，却意蕴绵长。

在观剧过程中，每个人的当下生活都令人不断生出一种无力感，然而整个故事的色调又不局限在压抑的家庭氛围里，因为《烟火人家》的剧情不时为这种“灰暗”的色彩寻找宣泄的出口：令人紧张的母女关系的背面，是母女短暂的心意相通和关心则乱的爱意；令人窒息的婚姻生活的背面，是偶有夫妻双方对于对方的理解和维护；令人失望的家庭关系的背面，是逃脱后又总能找到一丝温柔的慰藉……在“绝望”的尽头，《烟火人家》又会释放出希望，戏中人就像是藤蔓一样生长，偶尔会互相伤害，但又常常守望相助、以爱奔赴，无论姐妹之间还是母女之间。

有过痛不欲生的一刻，也有过心灰意冷的瞬间，但《烟火人家》的底色并非灰颓异态，而是在那一幕幕看似“狗血”的生活奇观里处处潜藏着向阳力。

“写实派”的风格、“生活流”的叙事，以琐碎的家庭、婚姻、职场、情感等生活细节入手，《烟火人家》从女性的视角，通过对不同阶段、不同环境、不同年龄和不同性格的女性的生活经历和成长故事的观察，解析了对女性独立、自我救赎、个人成长等话题的深入思考，且用温情笔调书写对女性生命状态的关注，诠释了时代进程下女性力量和女性思想的迭变。

剧中，一段回忆中的情节最为动人，孟菀青说：“我的女儿，她想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事，不会因为别人的偏见改变。

”希望女性都能勇敢追求自己理想的生活，也是《烟火人家》想要表达的主题之一吧。

其实挺现实，就我来说，对李衣锦和孟明玮这对母女的撕扯比较有感触，不过我是父女关系，我的现实，曾经比她们更糟糕。

孟明玮会上婚恋网站，注册会员，帮李衣锦“谈恋爱”这事在现实中是真实存在的，我经历过的是——我父亲都帮我谈好前半段了。

那种逼着你一个接一个相亲不带喘气的事情，也曾真实发生在我身上。

从小到大，我想不起我母亲什么时候说过一句肯定的话，即便是少得可怜的鼓励，也不贴肉。

但这些都已经过去了。

时间终究会淡化、抚平一切，曾经的那些极端情绪，现在看来，甚至觉得很矫情。

我也早就不需要父母来肯定我。

就像剧中小姨说的：“当一个人有了足够的自信，别人说任何话她都不会在意的。

”

我还没有修炼到“别人说任何话都不在意”，但至少，已经能够摆脱来自父母评价的消极影响。

因为越到后来，我渐渐开始明白了父母行为的原因，跳出父母与子女的关系，从一个旁观者的角度去看待我的父亲母亲，看到了他们内心深处积年累月的不甘、无奈、压抑。

再后来，逐渐能够做到分辨来自父母的消极影响，并适时保持距离。

这都是曾经无数的挫败和痛苦洗礼后的结果，说是心死也好，成熟也罢，不跳出这个狭小的圈圈，是走不长远的。

但原生家庭的影响是刻在骨子里的，李衣锦的内向少友，在生活中不知不觉暴露出的对他人的苛求，对来自上司的一句肯定的雀跃，无一不带着成长的痕迹。

这句话和孟明玮非常像娜娜为何整个人透着一股慵懒自由的气息，因为她从小的成长环境就是如此，而李衣锦呢？

整个人无时无刻透着或轻或重的紧绷感。

有人觉得李衣锦对娜娜生活上的要求不过分呐，对男友坦诚的要求也理所应当啊。

但事实上，这世界有千面，每个人都是不同的，所谓的“不过分”“理所应当”恰恰忽略了对人这个独立的个体的“尊重”。

学会尊重每一个人原本的样子，是任何关系健康长久的保证。

“不过分”“理所应当”本身就带着“自我”的滤镜，意愿的强加，这世上本无什么“理所应当”。

这是我和我先生吵了几年后终于渐渐懂得的。

所以说，生命真的是一场修行，这其中不断的变化才是人生体验的乐趣吧。

所谓“电影延长三倍生命”，看写实剧，碰到感同身受的桥段，犹如复盘，自有一番意趣在里面。

家庭生活大剧《烟火人家》开播，我连追4集停不下来。

这部剧，可以说是形象生动地再现了真实的母女关系、家庭关系，令人看了十分感慨，也很容易产生共鸣。

《烟火人家》剧情一点也不拖泥带水，第一集，就将孟家的大家庭关系，以及三姐妹各自的小家庭存在的问题和矛盾，揭示得淋漓尽致，瞬间将观众带入了剧情当中。

宋春丽饰演的乔海云，是孟家的大家长，她退休前是说一不二的厂长，退休后，在家庭中，也是一切都说了算，她规定，孟家的女儿和外孙女辈，每年过年必须回家过。

但是，今年这个年却过得有点“非比寻常”。

因为，孟家的大外孙女李衣锦（马思纯饰演），没有告诉任何人，也不顾过年的规矩，也不管那天是姥姥的生日，就突然和男友一起，跑到男友的老家东北去过年了！

一顿过年的生日宴，孟家三姐妹的性格以及各自的家庭状况，立刻清晰明了。

徐帆饰演的大姐孟明玮，因为腿有点瘸，所以从小就有自卑感，更因为她不是乔海云亲生的，所以在家里边活得卑微压抑，任劳任怨，照顾母亲、照顾家庭的事情，都是她在干。

李诚儒饰演孟明玮的老公李诚智，好家伙，这个李诚智一看就是个什么家务活都不干的甩手掌柜，整天过着一部手机一杯茶的悠闲生活，丝毫不顾老婆的辛苦。

因为自己的卑微，因此孟明玮格外希望自己女儿李衣锦有出息。

但偏偏女儿“不争气”，工作一般，年龄也快三十了，谈了个对象6、7年了，还不知道男友的父母是干什么的，两个人的关系也没有确立。

孟明玮对女儿确实关心，但关心得过了头，就变成了一种事无巨细的控制欲，看看她一句句逼问女儿的话语，真的很令人窒息。

尤其是逼问女儿是不是怀孕了那段。

孟明玮就完全是一个“受害者弱势思维”，看到女儿呕吐，立即想到女儿是不是怀孕了，然后立刻想到女儿是不高兴地从男友家独自提前回来的，就立即联想到是不是男方不承认这个“孩子”，想赖账。

之后，还骂女儿“越来越不要脸了”。

这样的母亲，这样对自己女儿怀疑打击的母亲，搁谁能受得了啊！

所以李衣锦反唇相讥，说我都这个年龄了，就是怀孕那又怎样呢！

是啊，李衣锦不是未成年少女，她都快三十的人了，早就有自己的主见和想法了，做母亲的，不应该再干涉太多了。

但孟明玮居然，还狠狠地打了女儿一个耳光！

看完这一段，你就能明白：一贯听话的李衣锦为何突然“叛逆”，没有跟家人打招呼，就跑去男友家过年了。

而且，还要忍受准婆家那些奇葩的封建迷信骚操作，什么因为她跟男友周到八字不合，就要跨火盆、喝生鸡血才能消灾，周到爷爷奶奶的做法，简直令人瞠目结舌。

时间都到2024年了，农村竟然还信这些封建迷信吗？

这段剧情着实狗血，可以合理怀疑编剧是为了制造矛盾，引发热议才加的这段奇葩剧情，估计东北的观众，看了这段要不满意了，这不是埋汰人家东北农村嘛。

周到那个爷爷更是毫无素质，竟然因为李衣锦给周到妈妈也带了礼物，就对李衣锦当场破口大骂，什么“丧门星”“滚”之类的恶毒骂人话都出来了。

通过周到后来的回忆，我们可以推测出，周到的妈妈可能把周到爸爸杀死坐牢了，因此，周到的爷爷奶奶才如此恨周到的妈妈。

莫非是周到爸爸家暴周到妈妈？

所以周到妈妈才反手杀夫？

从周到爷爷，也能推想到周到的爸爸，大概率脾气和素质也好不了。

但是，即便是周到的妈妈杀了自己的丈夫，关人家李衣锦什么事呢？

人家姑娘第一次上你家，又不知道你家的隐私，好心带点礼物也有错了？

正所谓不知者不怪。

你即使怪李衣锦带错礼物，那不高兴也应该放在心里吧，毕竟人家李衣锦是第一次上你家门呢。

我真的不敢相信，天底下还有这样无礼野蛮的老人，孙子的女朋友第一次上门，就敢对着人家横挑鼻子竖挑眼，各种谩骂指责让人家滚出去。

奉劝李衣锦和周到还是赶紧分了吧，周到有这样的原生家庭，以后两个人的小日子，好不到哪儿去。

为何李衣锦面对着周到奶奶的火盆和鸡血侮辱，竟然还接受了呢？

她为何要忍受这些？

是因为爱周到吗？

有爱情的因素，但更主要的原因，却是在于她对于自己母亲的“反叛”。

因为厌烦了母亲长期的唠叨、指责、挑剔、抱怨、不满意，所以李衣锦才“自暴自弃”，宁愿跑去东北男友家，忍受准婆家无端的侮辱。

总之，李衣锦和周到这一对，两人的原生家庭都一团糟。

看孟明玮和李衣锦母女的日常对话和相处，满满的压抑感，我作为观众都看得憋屈。

梁静饰演的二姐孟菀青，与大姐正好相反，大姐压抑，她张扬。

孟菀青不但性格张扬，还爱显摆。

回到家，自己连拖鞋都不愿意弯下腰拿，非要让大姐帮她拿。

真的是在家里强势惯了。

回到家，孟菀青就陪母亲聊天，而大姐一个人在默默做饭，没有一个人上前去帮她的忙。

孟菀青一家三口，不但都不干家务，而且孟菀青明明看见外甥女李衣锦没有回来，还故意在母亲和大姐面前，显摆自己女儿陶姝娜考上博士的事情。

吃饭的时候，孟菀青看见三妹夫对三妹“体贴入微”，心里不舒服，回过头狠狠地瞅了一眼只顾自己大吃大喝的丈夫陶大磊。

比起大姐一家子来，二姐三口的戏看起来轻松好玩多了，尤其是刘钧饰演的陶大磊，太搞笑了。

孟菀青虽然虚荣爱显摆，但是做母亲，她可比大姐强多了，她成功与女儿处成了朋友。

母女俩一见面无话不谈，母女间的氛围非常轻松友好，令观众也看着舒心。

三妹孟以安是一位事业成功的公司老总，她比大姐和二姐都通情达理，善解人意。

但是，三妹也有自己的难言之隐。

她应该是和老公已经离婚了，但唯独瞒着母亲和姐姐们。

而且，在对女儿的教育问题上，孟以安也非常强势，总是想让老公（可能已经变成前老公了）听她的。

总之，4集看下来，孟家三姐妹的家庭，各有各的幸福和烦恼。

最令人羡慕的母女，是老二孟菀青和女儿陶姝娜，最令人窒息闹心的母女，是老大孟明玮和女儿李衣锦。

总体来看，《烟火人家》的剧情比较戳中母女关系、家庭关系的痛处，老中青三代演员的演技都非常到位，追起来还是挺带劲的。

缺点就是李衣锦去东北那段剧情过于狗血，再就是李衣锦母女的戏份，看着太令人压抑了，大过年的，真不想看这些令人憋屈的剧情。

不过，这样的母女关系，在现实中真的是一抓一大把，所以可以令许多人共情，也能够促进观众思考和完善自己。

（文/第一滴露珠）

《烟火人家》这部剧里几乎都是糟心事，不是窝囊的丈夫，就是控制欲极强的妈妈。

唯独娜娜和张小彦，全程都是甜蜜的恋爱。

或许，编剧也知道都是让人生气的剧情，很容易把观众都赶跑，所以得用甜甜的恋爱，缓解一下观众的心情。

我还发现每集的标题，不管娜娜和张小彦出场几分钟，都把他们的进展写到标题里去了。

他们还有两个还有一个非常好听的CP名叫“蟠陶盛彦”。

可见他们两个人，可是背负了多少观众的希望。

我也一直期待他们的感情线，他们已经是目前为止出场之中，比较正常的情侣关系了。

娜娜是一个标新立异的女博士，跟小姨一样，不喜欢别人叫她“女强人”，她觉得男人能做的事情，她同样也能做。

她不希望别人因为性别小瞧了她。

张小彦是一个钢铁大直男，但是他却并没有大男子主义，他很赞同娜娜的思想，在娜娜丢掉论文的时候，是他去垃圾桶捡起来，还帮她把论文交给了教授。

一个优秀的伴侣，不一定需要懂得甜言蜜语，关键不是看他说什么，而是看他做什么。

张小彦懂得尊重娜娜，也能欣赏到娜娜的优点。

他们在确定关系之后，张小彦也在努力当好一个男朋友，很懂得照顾娜娜的情绪。

当娜娜因为他经常要出差沮丧时，他没有让娜娜一定要理解他，而是给娜娜一个吻，表明自己的态度。

特别是他们在电影院买好票，马上要进场时，张小彦接到电话要临时出差。

娜娜也表现出了非常大度的理解和支持，可是张小彦并没有敷衍了事，没有因为娜娜的善解人意，他就真的扬长而去。

张小彦还折返回来，把家里的钥匙，交给了娜娜。

这交钥匙的举动，直接让娜娜原本低落的心情，由阴转晴。

因为男生把家 钥匙交给女生，就意味着把“家”交给了女生，意味着满满的安全感。

这就像我上面提到的，行动胜过那些虚的甜言蜜语。

张小彦话不多，但是他总能精准猜到娜娜想要什么。

导演确实挺会拍“偶像剧”的，孙千和陈靖可的戏份，有时候每集少得只有几分钟，但是他们的两个的甜度，丝毫没有减弱。

他们两个人的剧情，在一堆狗血的家长里短面前，就像一股清流。

但是，他们依旧暗藏着一些“危机”，我都开始担心编剧会不会对他们“下手”了。

张小彦目前也没有跟娜娜坦白家庭情况，娜娜主动问他的时候，他也是避重就轻地转移话题，只说家庭比较严肃，但是没有说有价值的信息。

娜娜目前的家庭环境，基本不会影响到娜娜，妈妈和娜娜的相处方式就跟姐妹一样。

关键还是张小彦这边，到底父母会不会不满意娜娜。

娜娜和张小彦，这种在家庭剧里夹缝生存的“偶像剧”，我真担心会有反转。

毕竟，李衣锦和廖哲前面也挺欢乐的，结果廖哲突然变成了花花公子。

张小彦的魅力，可丝毫不输给其他男生。

所以，他们要面临的挑战还是蛮多的。

仔细想想，他们的相处方式，可能就像孟以安和邱夏结婚前。

两个人都是知识分子，三观都很契合。

但是，如果有了孩子，他们确实很难统一战线。

从目前来看，娜娜和张小彦都属于工作性质比较忙的类型，他们想要婚后和谐，孩子的问题就得慎重考虑了。

否则，可能会走小姨的老路，恋爱的时候只有两个人，迁就起来简单。

可是，结婚了就是两个家庭的事情，娜娜如果临时需要人，张小彦又赶不回来，久而久之也会出现问题。

总之，生活最后终究不是简单的“偶像剧”，王子和公主从此幸福的生活在一起，只是童话里美好的祝愿。

一旦结了婚，后面就免不了柴米油盐的问题，还有两个家庭的碰撞，如果再有孩子，就还有教育的分歧。

所以，两个人最后能不能一直过上“偶像剧”的生活，需要两个人共同努力克服困难。

首先 以下观点仅代表个人 也仅仅针对角色 四集看完之后感觉还不错对孟明玮这个角色 谁都不想要这样一个妈我猜 就是很窒息李衣锦我感觉很可怜或者可悲 谈了六年的男朋友纯粹的一个封建家庭的产物 而当李衣锦回到家中想要寻求一丝安慰时 孟明玮女士直接一盆冷水浇下 任谁都不会觉得不窒息吧 我重点想要说一下我对于陶姝娜的看法 首先 陶姝娜落落大方 学习好 长的好 很优秀 但她是否太利己了 甚至感觉多少还有点茶 就第一集来说 当孟明玮得知李衣锦不回家过年时已经很气愤了 偏偏陶姝娜这时候不痛不痒的开口说“啊她朋友圈发了呀 早就不打算回来了你们不知道啊”这不火上浇油吗 还有之后合租。

她和她室友作息不同就自己搬出来住这时候不去硬刚去调整 和人家李衣锦合租之后就要人家处处谦让 这不纯神经病吗 巨婴啊 还有第一集李衣锦没回来 乔海云不高兴 这时候陶又说了句啥“有我这个女博士陪着不好嘛姥姥”我说大姐 都知道你考上博士了 你是一个劲的秀啥 生怕别人不知道啊 但是她后面追爱的感觉还是很好的 勇敢 赤诚 热烈反正感觉有点心机 乐意打点小报告 想别人都依着她

看到31集，个人觉得以安这个角色整体作为一个现代独立女性人设刻画有些工具化了，给人一种没有“人味儿”的感觉。

和前夫离婚的原因放在现实中并不是逻辑很通顺。

前夫整体上没什么大问题，两个人似乎只是在事业和家庭的平衡上分歧较大。

编剧力图刻画这样一个先锋独立女性形象，观众很难看到她那些比较真实的七情六欲。

相比之下，前夫显得有“人味儿”多了。

对家庭，小姨这个角色给人的印象就是家里一出事就是有工作在忙顾不上，跟两个外甥女的对话也基本上都是表演性的一些独立女性宣言，跟女儿讲的话也基本都是机械性的回答照拂。

也可能是演员对角色的理解问题，这个角色的呈现效果就是一个不太有感情需求，情感比较淡漠的形象。

我个人认为还是编剧的原因更大一些，在创作时以安这个角色身上的事业大女主独立女性标签太重了，几乎没有透析她人物情感、做事逻辑、生活化这些能体现人味儿的情节，人物刻画过于不丰满。

导致观感上她就是一个机械化地在表演“事业成功、行为理性、思想先进独立女性”的工具化空洞刻板角色。

《烟火人家》这部剧还是犯了国产剧的通病，再次把职场拍成了小孩子过家家。

关于“职场性骚扰”，是一个令人深恶痛绝的事情。

当女性在职场在面对此事，就应该大胆检举揭发，必要时还可以报警。

这么简单的一件事情，该剧硬是把剧情拍得“又臭又长”。

崔经理出场的时候，赵媛害怕他，我以为是赵媛有把柄在崔经理手上。

结果，明明是崔经理的把柄，在赵媛手上，如果公开聊天记录，崔经理就等同于自投罗网。

因为是崔经理把自己的不雅照发给赵媛，按道理来说最应该害怕公开的是崔经理。

可是，赵媛反过来被崔经理威胁了，还没多久就辞职了。

赵媛这个人设，也很奇怪，口口声声说和李衣锦（马思纯饰演）是好朋友。

结果，自己辞职了，也没有告诉李衣锦，要小心崔经理，甚至连个暗示都没有。

我是不能理解，都21世纪了，崔经理到底有什么背景，可以让赵媛辞职都害怕她，真正应该害怕的，不应该是做坏事的崔经理吗？

李衣锦同样是懦弱无比，面对崔经理的骚扰，她也选择沉默，一直说要收集证据，结果拖到第三个受害人孙小茹出现，她还在犹犹豫豫。

崔经理后面直接大胆到，闯入女厕所去偷拍小茹。

小茹都快被吓坏了，李衣锦撞见了这一幕，竟然不是拍照取证，也没有报警，而是选择引走崔经理。

我都不知道，她到底想抓崔经理，还是帮崔经理。

这剧情就很奇怪，崔经理都猖狂到这份上了，她们一个个都不报警。

你就算没有照片，李衣锦也算是人证呀，还有崔经理手机的照片，就算删了也能恢复，哪需要这么麻烦，一直拖下去。

这剧情就是在误导观众，难道有人要伤害你，你还得掏出手机拍下证据，才能报警不成？

崔经理闯进女厕所偷拍，已经是很恶劣的行为了，更何况后面都不能算偷拍了，已经是当面耍流氓了。

编剧为了讨好女观众，故意弄了一个“girls help girls”的剧情，非常无厘头的一段剧情。

前面那么多证据确凿的事情，她不去报警，一定要跟女同事演戏，来揭发这个崔经理，不是多此一举吗？

剧情里把一份普通的实习工作，演成好像“铁饭碗”一样，好像得罪了崔经理，小茹就死路一条了。

实际上，现实中遇到这种情况，该投诉就投诉，该报警就报警。

如果你为了一份普通的工作委曲求全，那么后面等待你的，只有无休止的骚扰。

只有你勇敢起来，他们才会不敢欺负你。

还有，编剧后面还设计了非常尴尬的“英雄救美”场面，崔经理还真的出来报复女主了。

女主面对危险时，再次错误的示范了处理方式，她在周到跟崔经理打架的时候，她没有选择报警，而是呆呆站在旁边看。

还好周到打得过，万一打不过，你们两个都得交待在那里。

还有，周到也没有把崔经理抓住送派出所，而是警告几句就放走了。

崔经理都恶意报复和故意伤人了，他们都不报警，就不怕崔经理下次继续过来偷袭女主。

为了给周到“洗白”之前喝鸡血的事情，就用更烂的崔经理，来突出周到的好。

说实话，编剧并没有让我觉得很感人，反而让我觉得周到下手没轻没重，太过冲动就容易出事。

万一失手打死对方，后果不堪设想。

总之，关于“职场性骚扰”，该剧根本抓不住重点，比起让一群女同事大费周章合作演戏，去体现“团结”，不如从一开始女主面对骚扰的时候，就勇敢的说不。

还有应该惩治钱姐这种爱造谣的同事，少一点钱姐这种“造黄谣”的人，就会多一个勇敢揭穿真相的人。

同为女性的钱姐，对于受害者的伤害，同样不容小视。

李衣锦和孙小茹在崔经理骚扰的时候，就是钱姐在背后造谣，间接成为崔经理的“帮凶”。

最后，剧情为了讨好女性观众，避重就轻把钱姐“洗白”，营造出一种“girls help girls”的美好画面。

实际上，崔经理和钱姐，都是职场人令人厌恶的类型，都应该受到谴责。

和父母一起看的。

已经很久没有不倍速完整地看完一部剧了。

（写点自己的感觉吧，有点乱，按照看的顺序。

）“李衣锦，你很好，你凭什么不自信啊。

”--小姨李衣锦想起和姥姥谈过的关于“榕树”的话题，她不是要推开妈妈，只是希望可以成为独立的个体。

大姨太窒息了。

感觉自己也能演好李衣锦。

父母说太投入了，卷入了。

老实讲，父母其实挺好的，但很多感觉，那种面对父母的无力感……真的很熟悉。

看的时候那种愤怒父母也不能理解，因为他们就是那个“孟明玮”啊。

感觉大姨就挺自卑的，所以才会“虚张声势”“色厉内荏”。

抓不住丈夫的女人往往会把儿女牢牢地控制住。

和李衣锦吵架后，大姨躺在姥姥腿上，想到“妈妈在，无论多大年龄，她都是有根的人，有依靠”。

大姨也挺可怜的，但是“可怜之人必有可恨之处”。

李衣锦也很无辜。

不知道该责怪谁好。

娜娜要给张小彦做饭，说如果成功了以后给衣锦做，衣锦“质疑”自己不是才应该是“试毒的小白鼠”吗？

娜娜说“男朋友是男朋友，亲姐才是永远的。

”所以，张小彦才是小白鼠，这样真好。

“我见过你吃过的苦，也见过，你妈妈给你的难堪，与其，我们现在责怪父母，怨怼往事，不如朝前看，就走你自己想走的路，做自己想做的事情，等有一天你足够的强大，你回过头你会发现，其实，妈妈们也困在自己的世界里，只是她们的呼救，没有人能听得到。

”--冯言言周到说，“不会让你和家人闹翻。

”这样是对的，无论什么样子的感情，都不该是让对方和家人决裂，失去家人为代价。

而是应该两个人共同努力被接纳。

才是对对方负责，也为两个人的感情负责任的态度。

娜娜搬去和张小彦住，两个人为谁住书房而“争”。

张小彦家那么大，就一个房间啊？！

不能吧。

“什么是爱呢？

喘不过气的时候，挨打的时候……”李衣锦一直在想这个问题。

和母亲大吵一架之后，她好像放过了自己。

感觉李衣锦气出了，脾气就好了，怎么都不生气了。

“无论发生什么事情，都要好好吃饭。

我们一起解决。

”这句话太对了。

周到说的吧。

怀疑李诚智的用心。

是真担心李衣锦啊，还是嫌女儿丢人啊。

最爱漂亮的老二罹患乳腺癌，面临全切或保乳（生命堪忧）的选择。

最爱美，也最怕疼。

做了那么大的手术。

老二是最能干的。

所以容易受到忽视。

果然“会哭的孩子才有糖吃。

”姥姥是定海神针。

周到终于和爷奶说清楚了。

人不可避免地会受到原生家庭的影响，但他可以选择做个怎样的人。

（给妻子和儿女一个没有争吵，没有暴力的家。

）因为淋过雨，所以，有人选择把别人的伞撕碎，将痛苦延续传递，而有人则选择撑伞，将痛苦终止。

周到的小名是“向向”，饱含了母亲对他的祝愿。

觉得李成儒演阴阳怪调的老男人特别合适。

姥姥摔倒受伤、老大要离婚，老二乳腺癌手术、老三公司危机打官司……一家子所有事儿都赶一块儿，谁也帮不上谁。

娜娜和张小彦感情危机。

“你不是喜欢我，你是想成为我。

”张小彦其实并不像娜娜想的那样“上进、自律、有追求……”父亲觉得是张小彦不够成熟，不管是因为什么喜欢，不都是剥离不开的嘛。

可我觉得虽然事实可能确实是这样，可是每个人都希望可以被坚定的选择，希望得到“无条件的爱”，而真正喜欢一个人的时候会怯懦，担心她喜欢的不是那个真实的自己，希望可以在爱的人身边彻底放松下来，被完全地接纳……可是父亲好像理解不了。

觉得是我们太矫情了。

娜娜去陪做完手术的母亲。

“人生在世就活这么一下，别委屈自己。

”姥爷的日记就不能藏的好些吗。

大姨的秘密差不多所有人全都知道了。

亲生不亲生的，重要吗？

孟明玮的反应非常激烈。

还得她妈妈出面才行。

“孩子一天天长大成家，我们就成客人了。

”姥姥真通透。

即使是父母和子女，得要有边界感，懂得放手。

看了后面的专访。

马思纯说“父母的话可以听一些，但自主权要掌握在自己手里。

”徐帆说“孟明玮的勇气是李衣锦给的。

”专访里马思纯也提到，如果不是母亲的奋力阻挠，其实李衣锦未必一定会和周到在一起。

想到“罗密欧与朱丽叶效应”。

番外中，张小彦带着娜娜回了家，和母亲发生冲突，和娜娜跑了出来。

张母说张小彦最近和父亲开始反抗，是因为和娜娜谈恋爱了。

父亲也重复了一句，谈恋爱了就敢对抗父母了。

因为被爱才能生发出底气。

是张小彦确定真正的自己是被娜娜接纳的，才不是因为谈恋爱所以反叛。

插曲《岛屿说》： 演唱/雷佳 词/唐恬 曲/钱雷为母 为岸 为姐妹和旅伴岛屿迎向一生的海人们 经过 却从未踏足过藏在海面下 的另一半那是一个女人巨大的沉默她曾穿越过 多暴的风脚踝如何站在礁石中何曾驯服于洋流她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她说 岛屿 形状 像花又像墙是对撞过 遗憾悲伤辛苦的日常得来的奖状那是只有我们知晓的战斗都曾穿越过 多暴的风岛屿接壤着无声的懂流过泪亦看天空她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她和 群岛 对望 彼此的模样你那么美 青葱白发岁月都无妨而我也一样她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她和 群岛 对望 彼此的模样你那么美 青葱白发一样迎着浪也落满星光

我曾当面质问过我的父亲，我到底是犯了什么滔天大罪让他觉得我一无是处，我长成他眼里那个这辈子都不会有出息的女儿，难道他就没有错吗？

当时他回答我的是，“把你养大，教育你，供你读书，我难道还有错了？

”现实就是孟明玮永远不会给李衣锦道歉。

家庭里的很多伤害都是以爱为名的，孟明玮那些她认为对李衣锦好的事情，她从未尊重过女儿的想法，逼着辞职也好，逼着相亲也罢，都是她冠以爱的名义做的。

是的，她爱李衣锦，她做的一切都是为女儿好，她怎么会害自己的女儿。

面对母亲的爱，李衣锦只想离她越远越好，即使受了天大的委屈也没法和自己的母亲倾诉，甚至要断绝关系还她钱。

她们是剧里着墨最多的一对关系，虽然番外里提到了张小彦家另一种让人窒息的家庭关系，二者虽有不同却也同样让人喘不过气。

李衣锦一次又一次的想尝试去靠近孟明玮，可是总在短暂的亲近后，被来自母亲的爱意刺中心脏，让她以为可以修复的关系再度出现更深的裂痕，就像卖火柴的小女孩点燃火柴，以为有了温暖，却不得不在火柴熄灭后陷入刺骨的冰冷里。

李衣锦做出了很多努力，可是却总是和母亲南辕北辙。

现实中很多人被催婚，催生，催二胎。

新闻上那些永无止境的催促，“你不结婚我都没脸出门见人”“我不结婚就不配活着吗？

”多少人回家过年的脚步被这些刀刀致命的话语挡在了门外，也挡在了心门外。

爱的方式有很多种，可惜我们选择了最极端的一种，以死相逼也无法和解。

现实里的孩子经历的只怕比剧里所呈现的更加严重，彼此的和解就像是镜中花，水中月，已基本不被期待实现了，彼此离得远远的，相安无事已是最好的状态。

自我疗愈，放下并拥抱自己，学会爱自己是很重要的。