清明上河图密码

张颂文以演技著称。

他也受盛名所累，每回一出新作，总会被说怎么演还是张颂文，还是高启强。

他以角色出圈，《狂飙》高启强。

事实上，在《狂飙》之前，他的演技就达到了这个水平，在《狂飙》之后，他的演技也没退步。

白百何以小妞电影著称。

她不像张颂文那样，时刻被挑剔演技。

看《清明上河图密码》，有人说白百何不适合演古装。

她以前演的《捉妖记》，是古装奇幻，超现实情境，高度假定性的戏剧，完成戏剧层面的“真”即可，不需要以现实模态对标。

《清明上河图密码》飘着宋时生活的烟火气，被说不适合，真正想说的应该是演得不够真，不够贴近生活。

他们都不是愚笨的演员。

张颂文有时栽在过于仰赖技巧，在生活流戏码中，技巧稍多可能会破坏自然感。

白百何喜欢挑选机灵可爱的角色，她也特别擅长。

她的自知之明和顺势而为，作用于角色，让她容易讨观众喜欢，至少不讨厌不反感。

《清明上河图密码》的首要问题，不是演员的演技，而是制作质感上的“假”。

东京城像是刚开放的旅游景区，崭新，明亮。

有卖杨枝甘露的，有跑腿小哥，有戏班子，NPC倒是齐全。

想展示宋朝风华没问题，但以明亮饰繁华，打光缺乏层次，这与古偶更匹配。

演员们在这样的场景里演戏，很难显得特别真。

不只张颂文和白百何，还有周一围、李乃文他们，也是同样处境。

喜剧层面做得无功无过，轻喜剧调性。

能不能吸引人追完，只能靠故事，看悬疑的勾子够不够勾人。

鉴于场景一般，缺乏质感，情节之外看点不多，故事是否抓人就全系于悬疑设计。

船上的人怎么死的，和15年前的案子什么关联，温悦（白百何）到底什么身份，赵不尤（张颂文）各怀绝技的一家人如何搭配，大理寺与开封府怎么内斗。

这个悬疑游戏一旦太松垮，或者无趣起来，整剧就废掉了。

原著的创作，想来也带着一种游戏化的创意思路。

从千古名画《清明上河图》，引出一个悬疑故事。

而《清明上河图》是宋朝民俗的头号代表作，如果剧集制作上乘，能拍出宋时丰饶有趣的社会肌理，这本身就可以成为很大的看点。

在这样的情况下，故事不用承担所有压力，演员也有更牢靠的依托。

现在虽能看到饮子摊点、造船设计解释、剧后宋朝知识小科普等等，感受却像跟着导游游览，听导游讲解。

在一个旅游景区般的场景里，张颂文他们无法抵达宋朝。

他们只能使用技巧，调动信念感，尽力而为完成演绎。

场景的假，让一切都显得失真，一切像是模拟宋时生活的游戏。

《清明上河图密码》（以下简称《清密》）开播两天五集，对于它的讨论更多的停留在视觉层面。

诚然，从唐朝“重农抑商”政策下的宵禁制，抵达宋朝东京城车如流水马如龙、瓦子欢娱虹桥放灯，此等繁荣景象很难不令人为之一振，而《清密》对宋朝文化、风土的还原，称得上匠心之作。

但是，一部剧作想要吸引更多的观众为之驻足，就不能仅有“视觉”这块敲门砖，接下来的后三脚更为关键，所以，抛却繁华东京城，《清密》究竟还剩下些什么，值得讨论。

《唐诡》珠玉在前，《清密》能否一战？

要论2024年的古装悬疑，一定绕不开《唐诡西行》，《清密》与《唐诡》势必会有比较。

如果说《唐诡西行》中的苏无名、卢凌风等人属于“名侦探探案推理”，那么《清密》更多的面向是小民探案，试图打造的是“布衣神探”。

所以与《唐诡西行》的大阵仗不同的是，《清密》的悬疑从枕边人开始，白百何饰演的赵不尤之妻温悦，就是这个枕边人，她的来路与过往，与“梅船案”一道撑起前五集的迷雾。

而赵不尤则穿梭在妻子与案件之间，让自己过目不忘以及强于常人的推理能力尽数抖落，再加上怂包、耙耳朵、抠门等特点，力争让这一主要人物立起来。

在刻画赵不尤的同时，创作者也不忘见缝插针的把赵家其余四人的“天赋技能”进行说明，为组成“宋诡”打好基础。

总得来看，前五集刻画最成功的并不是赵不尤，而是周一围饰演的顾震，昨夜那一场手起刀落，以及提头长啸，令人印象深刻，而赵不尤则显得温吞吞的，温悦也还在蓄力中，或许这是人物成长的不同设置，暂不评论好与坏，后面的剧情会给出答案。

以此来看，编导的意图创作意图无疑是清晰的，施行也是有效的。

至于悬疑的布设与谜面的拆解，就“梅船案”来看，距《唐诡》尚有差距。

《唐诡》破案主要依靠推理验证以及苏无名等人的追查，而《清密》在推理与验证之上，有些“瞎猫逮住死老鼠”的味道，那个在马店出现的西域人，宛如上帝之手将谜底送到赵不尤手上，让人些许乍舌，追上或超越《唐诡》尚需努力，与《清明上河图》的强关联尚需拓展。

演员表现得如何，究竟能不能站直咯？

《清密》播出后，第一个被质疑的就是张颂文。

有人说他，“装傻演技，很出戏”；有人说他，“南方普通话，听不下去”；总归，在《清密》播出后的第一时间，关于张颂文的“差评”我看到不少，有些我有同感，但有些真的过了。

看前两集时，对于张颂文的原声，我也很出戏，一种格格不入的感觉挥之不去。

但接着往下看，这种因为原声而出戏感减弱了，因为剧情的强度上来了，分散了观众注意力，反而没那么纠结了。

张颂文饰演的赵不尤，是个奔波在糊口路上的小人物，他的怂包特性源于生活压力，也与他的贴书工作有关，唯唯诺诺与谨小慎微是相伴相生的，加上他对妻子温悦的真情，耙耳朵是必然的。

要说张颂文在饰演赵不尤的时候，有装傻的嫌疑，我不认同，相反，我觉得张颂文诠释的不错，拿捏得当，与周一围饰演的顾震是一组鲜明发差，这应该是有意的设置。

白百何的温悦，被剧中很多人“馋身子”，白百何淡妆状态不错，有这个姿色。

温悦的杀手过往，让她身藏一身武艺，杀伐果决，具备女性发光的能力，静待花开。

周一围饰演的顾震有些绣春刀丁修的影子，前五集给人印象极深，希望在后续的剧情中，顾震智谋与推理一面能够不断强化。

总体来看，《清密》属于能追可看的范畴，剧情的悬疑度以及人物的成长，最终能不能配得上这东京城的繁华，尚需验证。

“艺术创作者需与艺术消费者保持必要的距离，尽好以艺术成品相遇。

”这是看《清明上河图密码》，由张颂文的表演产生的强烈感受。

近年，在舆论和综艺语境里，他频频充当“表演艺术家”和“表演导师”，意味着平台、他本人、观众都默认：在表演上，他具备高天赋、热爱和觉悟力、多技巧武器库、丰富且独特的经验。

但在《清…码》里，我看他的表演，却几乎没有得到来自他所塑造的角色的感染，反而频频想到“痕迹”这个词，心说：“他是不是天赋不高？

”又想：“或许，他不应该那么多暴露在作品之外，如果没有综艺里的‘表演导师’和娱乐新闻里的‘表演大师’，我也许就不会这么审视他。

”与此同时，跟他演对手戏的白百何，在这部剧里的表演，我看来是新鲜且认同的，表演的状态、节奏、气氛，我认为都是对的。

是否因为她负面话题导致个人曝光少和近年热门作品少，与观众保持了距离，所以反而在表演上更具备“有效性”？

与此同时，周一围、李乃文，因为热门作品多，作品切片、二创多，在这部剧里的表演，也乏善突破和惊喜感。

于是，我想：“或许不是张颂文一个人的问题，而是熟脸演员们，在表演上的进化，赶不上信息时代的迭变频率。

甚至，他们同样受益于信息爆炸的福利，可能在表演上的进化速度，已经远快于前辈演员了。

也就是说，不能仅仅苛责张颂文一人。

”以上这些，是看了前两集，对演员们的表演印象。

当时我认为：白百何＞李乃文＞周一围＞张颂文。

白百何只有一场戏我觉得挑剔，李乃文有一些戏让我觉得不错，周一围有很多地方让我觉得审视，张颂文绝大部分表演都让我因审视而无法信任。

白百何让我觉得挑剔那场戏是：她拆开“全家福”外卖，看到字条——有人以她全家性命做威胁，让她去偷卷宗。

这一场，我第一印象就是“不对”，后面又调回去看了一遍，表演的方式、节奏、气氛都是对的，不对在哪里？

想了想，是眼下这个时代的东西凸出了——，是女性过度的保养和医美、是打光过度美化和后期过度修饰、是数字人格时代“美颜”的审美倾向、是生活安逸导致演员们没有切身恐惧过“生活”和“生存”的塌陷——，所以看不到鲜活、复杂、时间感的脸。

比较好的对比范例，能想到的近年女性表演，一是安藤樱在《小偷家族》里面有段长镜头哭戏，二是周迅在《涉过愤怒的海》里面一些段落，三是《让我走》里面女主角的一些段落，四是想了想《母亲的直觉》又排除了。

范例如此之少，问题也就不是白百何作为表演者独自能解决的了；是需要整个创作团队的“自觉”，而就这个项目而言，团队可以不需要这个自觉；甚至我们这个时代，这个时代眼下要的，大抵也就是眼下呈现的。

张颂文的角色，是一个为了保护家庭在职场“演戏”的男人。

表演一个在剧情里“表演”的角色；二重表演，这是张颂文无法驾驭的（我个人做此批判）。

白百何的角色，是一个“有秘密”的女人，她更多采用收着演、眼神演、内化表演，方式方法是对的，这个作品反哺了她作为个人私生活上的“负面”消息（我对她没有偏见，因而首肯）。

对两位演员的表演印象，此后很多集都没有大的改变，白百何减了一点好感，因为她在长剧情里缺乏一些变化——过长的表演周期，使她在部分场景里有勉力而为的印象——，她更适合电影的体量。

印象反转的是周一围。

第五集31:30，出现了这部剧到此为止最华彩的表演。

剧情在这里揭示了周一围同样是一个“有秘密”的人，并且他随剧情干脆利落地斩杀了“仇人”李乃文。

对这一场，第一印象是“惊讶”，不是剧情的惊讶，而是对人物状态的惊讶，觉得很牛。

倒回去看了一遍，认为：周一围的表演方式方法没有变，但是，他在没有变的表演里，表演出了“另一个人”。

几位主演的人设，都隐藏有“第二个身份”，却只有周一围一人成功演出了这“第二个人”。

在这个剧的99%时间里，他演的“顾巡使”，都让我觉得审视，心里说：“不要这个。

这个能说‘过’吗？

”但这1%的“泾源保捷军顾震”，却让我想把“最佳男配角”颁给他。

甚至这段的收场，周一围挥掉刀上鲜血的“动作都那么对”……。

在这场戏里，其他几位演员，唯一能跟他搭戏的是“被斩”的李乃文，白百何的表演显得庸常，张颂文的表演是汤中落翔（这一场，切到他的所有镜头，几乎都显得拙劣[所幸切得不多]）。

神奇的是，此后两集，周一围的表演又让我心说：“不要这个。

这个能说‘过’吗？

”目前看到第七集，我仍然认为这部剧最好的演员是周一围。

因为在这部剧里，只见过他一人踏进过那块同剧其他演员都没踏进过的台阶——那级足以超脱审视，塑造“人物”的台阶；即便只有1%的时间，其余99%你仍是审视，甚至否定他。

天赋于何？

走什么路？

是有一些天赋和路，能穿越时代之于当下的局限。

整体感觉是剧情一般，制作水平不错。

尤其是宋朝汴梁城的制景，民间风俗的表现等，花了不少钱。

不过也因为太想表现汴梁的繁荣了，东西都太新，色调浓郁，尤其是夜景，看着不像是宋朝，到像在看唐朝戏。

剧中底层百姓都是面容白净，衣服干净整洁，发型一丝不乱，看着就不像是在过日子的老百姓。

剧情方面。

第一个梅船案，开始场面宏大，疑团重重，但后续解谜过程太过简单，直接。

各种线索信手拿来，赵不尤icon全家能人，档案，技术，法医，武力配备齐全，关键人物直接撞上来给答案，反派内心脆弱，挖苦几句就现了原形，最后也死的不明不白。

案件之间掺杂着赵家日常，但毫无看点，还拖沓了剧情节奏。

搞笑桥段设计生硬，表演尴尬。

人物方面。

知道导演为什么要选这么多狂飙的反派演员了，剧里的人物关系和高氏家族大同小异。

赵不尤，底层小吏，爱弟妹，疼老婆，懂得人情世故，这不就是卖鱼强吗。

弟弟是个高智商，低情商的一根筋，妹妹是个天真的女汉子，闯祸，但能吸引外援。

老婆有背景，武力强。

老爹现在还看不出什么，但一定是深藏不露的恨角色。

刀哥林家川icon还是扮演熟悉的势利贪财的马仔。

周一围icon扮演的顾震，赏识男主，保护男主，就是半个安欣了。

疯驴子还是那个熟悉的恶霸。

意料之外的，安欣的徒弟陆寒icon变成了青年赵不尤，演得还挺好，眼中的情意和羞涩都很有感染力。

表演方面。

目前白百合的表演最让人无语。

演员基本没有入戏，对角色性格，人物关系缺少明确的认知，所以就是表面的完成剧本动作和情绪，完全看不出人物的思想和本性。

张颂文icon的赵不尤，性格境遇和卖鱼强太相似，所以就是再演一遍的高启强icon，很多台词都一模一样，说出来的语气也一模一样。

还有造型师为什么要给赵不尤设计一个无须白面的造型？

赵自己都说了快40了，结婚15年，还是读书人，官吏。

古人三十而立，留胡须是成年的体现。

几个年轻演员，日常戏表演过关，但一到喜剧桥段，就很尴尬，配乐icon在极力调动喜剧氛围，但与表演完全脱节。

喜剧表演要求很高，不是讲几句玩笑话，演一段犯傻的戏就有喜剧效果。

要让观众相信角色会干出这样的事，说出这样的话才行，所以要先立住角色，再来搞笑。

另外，活泼跳脱的少女也很难演，妹妹赵盼儿icon的表演也不行。

眼神不够灵动，只在语气动作上咋咋呼呼，但表情没跟上，内心也没贴近角色。

古代读书识字的女子好歹要有些修养吧，就算本性再活泼，外人面前还是要有所收敛吧，太过了就不可爱了。

演得最自如的，要数林家川了，再演一遍唐小龙icon，驾轻就熟，形象上也符合。

外表阿谀奉承，装傻卖乖，内心也有盘算。

周一围的表演总给人一种感觉，就是太认真了，缺少一点随性。

反而他最出名的加钱台词是即兴而为。

周一围的顾震是个有城府，有智商，有幽默感的角色，是赵不尤的重要靠山。

他一时目光如炬，能洞悉人心阴谋，一时又马虎大意，不拘小节。

所以表演上需要把人物的外在和内在都展现出来，外在表现可以多变，但内在本性是不变的，周一围在内在本性的表达上连贯性不够，让人看不懂他是在演戏呢，还是真的就视而不见，毫不察觉。

最后导演的审美定位还是有问题，目标群体太范范，都想取悦，但都不见得讨好。

要走历史剧icon，就把布景光影妆容服饰往历史感上靠。

要走戏说历史，就不要引经据典做科普，在剧情人物上下功夫。

要走青春偶像剧icon，那就找些养眼的演员。

要走悬疑烧脑剧icon，那就把案件设计好，解谜过程设计好，不要搞些低级趣味的搞笑桥段。

这部剧当个消遣的故事看看没问题，但想引起话题，得到大众关注不可能了，尤其在我是刑警之后。

真实故事的底蕴是巨大的，虽然故事讲的也就一般般，剧本的逻辑问题也不少，但只要观众人为是真的，一切就都可以接受。

张颂文、白百何领衔主演的《清明上河图密码》首播，露珠连追3集停不下来，真的好看，从第二集开始，渐入佳境！

张颂文简直演活了大宋底层打工人！

戏内戏外的兄弟铁三角，飙戏也格外精彩！

1、 开局就助妻藏尸，还被上司顶包辞退，张颂文演活大宋打工牛马大家都知道该剧是根据冶文彪的原著小说《清明上河图密码》改编的，不过原著有煌煌213万字，剧版只有28集，剧情自然要进行非常大的改编才行。

原著中，赵不尤文武全才，还是皇室宗亲，而剧版的赵不尤则变成了一个出身底层的纯粹打工人，所以看得出该剧是以“小人物”的角度去贴近历史的。

赵不尤是大理寺的一名贴书小吏，在职场混了15年后，人到中年的他，依然还是一名贴书小吏。

更加悲催的是，赵不尤被上司狄伦（李乃文 饰）拿来顶包，无情辞退，就此失业了。

好在赵不尤家有美妻，还有聪明可爱的弟弟和妹妹，以及一个有点疯癫的老爹，组成了一个快乐的五口之家。

只不过，开篇第一集，赵不尤就惹上命案了！

杀人的不是他，而是他的妻子温悦！

因为开封府左军巡判甘亮，多次想要侮辱温悦，又拿温悦的秘密相威胁，所以温悦不得已刺死了他。

原来温悦竟是一名秘密的刺客杀手！

赵不尤爱妻，再加上甘亮平日里鱼肉百姓，人神共愤，死有余辜（疯驴子你前世也不干好事啊！

），因此赵不尤就帮助妻子藏尸。

之后又发生了诡异的梅船失踪案与15条人命的命案，赵不尤惊恐地发现：那个潜伏在水里的刺客，疑似就是自己的娘子温悦！

剧情从第二集开始，节奏进展加快，温悦的身世正逐步揭穿，原来当年快要饿死的她，被水匪水匕子所救，被迫加入了水匪组织。

2、 破案铁三角、文理双学霸、仵作好搭档，3对事业搭子组团成功别看赵不尤只是一个小小的贴书小吏，但是他有一个超绝天赋，那就是超强的记忆力！

当贴书小吏这些年，他把所有看过的卷宗，全都牢牢记在了脑子里，所以他就是一座行走的大理寺架阁库！

狄伦不识才，但是开封府左军巡使顾震欣赏赵不尤的才干，将他纳入自己麾下，从此，以顾震为首的破案铁三角就正式成立了！

饰演赵不尤、顾震、万福的张颂文、周一围和林家川，戏外是大学同学、几十年的好友，戏内则组成破案铁三角，兄弟齐心，破案如有神助！

而赵不尤的弟弟和妹妹也不是吃闲饭的。

弟弟赵墨儿，擅长格物，用现代话来说就是一个理科学霸，他懂物理化学和手工、技术等等各科知识，博学多才，破案也是一把好手，相当于现代的刑侦技术专家。

而妹妹赵瓣儿呢，学医出身，胆子奇大，不怕死尸，天生就是做仵作的好材料，这下法医也有了。

还有他们的老爹赵离，看着神神叨叨的，但却是个百事通，看似无意的一句话，就为破案提供了关键线索。

而大嫂温悦更不用说了，武力值担当，保护赵家老小全靠她了。

感觉赵家这5口人，就可以组成一个破案天团了！

赵墨儿在帮助破案时，结识了“东水八子”之一的宋齐愈，两个学霸惺惺相惜，一眼成知己。

而赵瓣儿与新晋小仵作姚禾，勘验起尸体来，也是珠联璧合的黄金搭档。

有了3对事业好搭档，后面破案不用愁！

3、 演员演技：全员演技在线，张颂文细腻，周一围沉稳，李乃文演反派太绝在上司面前的卑微和讨好，以及被上司狄伦戏弄顶包时的心理斗争，张颂文都诠释得特别细腻微妙，演活了为五斗米折腰的底层打工牛马的心酸形象。

而赵不尤想尽办法藏尸，在瓦子戏台上扮演双头乌龟精那段，简直笑死个人。

面对顾震的盘问时，赵不尤佯装镇定的样子，一看就没有妻子温悦更沉得住气、更经验老到。

张颂文把赵不尤这个身处大宋东京底层的小吏形象，演绎得特别到位。

平日里他卑微、谨慎、与人为善，但是在触及到自己的专业知识层面（卷宗知识倒背如流，推理案情也很厉害）时，人就变得特别自信、侃侃而谈。

而且他还是一个爱妻爱家的好男人。

虽然对妻子的身份逐渐质疑和疑惑，但是与温悦生活了15年的他，相信自己的妻子不是坏女人，他本能地就想用他孱弱的肩膀，保护自己或许比他更强悍的妻子。

周一围饰演的顾震，目光深邃精明，仿佛能一眼把人看穿，一看就是一个做事干练、很有破案经验、极有威望的专职破案人。

李乃文饰演的狄伦，那眼神、那坏笑，分分钟将一个奸臣形象跃然观众眼前。

还有白百何饰演的女主温悦，平时是面带微笑的伞铺老板娘，但背地里变身刺客身份时，则能让人立刻感觉到她目光中的锐利和周身散发出的寒气。

总之，《清明上河图密码》连看3集，感觉这剧追定了！

诡异奇案一件接一件，全员演技在线，悬疑+轻喜+大宋烟火气，好看又上头。

每一集剧情最后的宋代知识小科普也做得很好，让观众在轻松愉悦中学历史知识。

比如第三集最后讲解的大理寺和开封府的功能与关系，言简意赅，让大家半分钟get知识点。

好，话不多说，推荐还没追剧的朋友入坑，一起追剧《清明上河图密码》！

（文/第一滴露珠）

看到21集，看不下去了，高开低走，此剧可扑。

刚开始看时，感觉本剧优点满满。

比如，整体质感，演员演绎，剧情走向，既有探案诡谲又有诙谐幽默，还有各种北宋历史科普，满满的诚意。

结果没想到越后面越拉。

首先是部分主角崩。

一开始以为白百何的演绎是因为其杀手的身份不喜形于色，后来慢慢发现，就是木呆呆的。

加上打戏一言难尽。

第一案设定女主废船厂以一当十，但打戏真的很菜，严重削弱角色设定，就这么当杀手咋赚钱啊。

退一步来说，如果设定女主十五岁就脱离水贼，本身也没这么厉害的话，为啥还有她一挑多的戏，21集在安乐院的打戏也是，两个女人打三十个左右的男人，还对方都是练家子，而且空拳对长棍，导演你搞笑啊？

二弟赵墨儿的人设被剧情搞崩。

本来在科考案中和小宋少年意气的惺惺相惜之情，楞被演出一种gay感。

这年头不能有互相理解，一路相伴的知己设置吗？

再次，无意中发现自己身世不明，一个劲想要知道真相。

这个剧情不是不可以，但因为之前对其性格完整性的铺垫太少，这里问了大哥两句话就爆发冲突太突兀了。

不仅没有显得他追求身世的原因足够充分（身世不明他不能入太学读书就没办法实现自己的志向，剧里没有强调这一点），反而显得赵墨儿无理取闹，不顾及他人感情，而且还是他最亲近的人。

更离谱的是，科考案中一边要求真相要求公正，又在科考案中包庇小宋，哪怕他已经确认对方就是杀人凶手。

啊这，就很割裂。

小妹赵瓣儿也崩。

就是看到21集太崩了，弃剧。

开场设计她是一个胆大心细，肯学习，又高情商能共鸣的女孩。

胆子大，学医不怕尸体（连仵作世家的姚宋都怕，他的尸体看得比赵瓣儿多吧，毕竟自己爹就是仵作还特地培养的），力气大（医治病人的时候弄伤了人家胳膊），高情商（劝赵墨儿回家，体谅兄嫂）。

结果，红绸飞尸案里是什么鬼逻辑崩坏的剧情。

胆大变成鲁莽，没和任何人通气自己去查案，被药晕绑架。

到了地下宫殿智商下线，各种吵吵闹闹，生怕坏人不嘎她。

这个地宫是坏人建设的地下青楼，绑架女子供人玩乐。

在逃脱过程中，三个女子帮她脱险，结果她按照计划逃到安乐院后和没事人一样，被关在柴房时和别人轻松聊天说自己这几天老被关很倒霉。

这啥剧情啊，姐姐，几个时辰前你看到隔壁邻居被坏人虐待死了，几分钟前你亲眼看到送你出来的女子被人活活打死了，就这么轻松？

太多逻辑硬伤和莫名其妙的地方，都不知道怎么吐槽了。

本人是看了某站解说觉得不错才来看原剧，当时还说是年底黑马，原著精彩绝伦，可对标唐诡。

额，剧差太多了。

看完科举替考案勉强还能给个及格分，看完今天的，妥妥的不及格。

这部剧就是一个花架子，内里空空。

结论，不推荐原剧，看解说足以。

简单说说9集观感一，奇诡三重奏故事的第一层奇，是“染罪”视角。

主角居然是罪犯？

（bushi）我们默认悬疑剧主角是侦探（或广义变体），而《清明上河图密码》开局，男女主一个杀人一个藏尸。

久被欺凌的温悦，在被威胁之后被迫杀死恶人，四舍五入是为民除害、替天行道，但程序正义层面依旧不合法，依旧是杀人凶手。

第一集中赵不尤穿着戏台上双头精的行头，似鬼似魔、且乐且惧。

借古老民间戏曲之形，为故事增“奇”色；更以某种古朴神秘的广义萨满式氛围，增加神秘感。

烈火烹油之盛景，谐谑之喜、藏尸之僵，戏中戏更增对比度。

熙熙攘攘人间烟火里，两夫妻同德同心合力藏尸，以非法行径、行自保之实，更践行广义的正义之路。

视角挺有意思。

此后的赵不尤，不仅是探案者，又是被威胁的苦主，是身负“原罪”的“有过错er”。

纵使一样有破奇案的传奇属性，但夫妇二人“苦主反杀”那一笔，也终有几丝不一样的黑白切意味。

故事的第二层奇，则是诡案之奇。

温悦幼时凄惨处在饿死边缘，因为一口食物而上了水贼的贼船。

十五年之后，当往日黑话再响起、昔日故人又出现。

十五年前的李言案，“贪官”头颅被斩、套上猪头，血横小船浮尸起；十五年后，众目睽睽下一条大船凭空消失，漫天祥瑞变成满河血尸，血字横幅起、血色猪头出。

一开局，便是诡案之奇、今昔之变，连环相扣、诡谲复杂。

第二案，帽妖撕人头皮、暗夜乱飞。

前有章七娘说最爱用人的骨灰养花，后有她的管家跪地装狗狗、又被所谓帽妖当街夺命、横尸闹市中。

主打一个在“奇”的维度上鲜香麻辣有刺激。

如果说这是外延肌理，那么更重要的内核，则是第三层奇，升斗小民视角的以奇为正。

古装故事主人公容易动辄帝王将相，人均大人物，这些年颇有意思的转变趋势是去宏大叙事化，以类似微观史学的源起点，靠近无名但用重要的大多数。

《清明上河图密码》主角赵不尤，依旧姓赵、依旧是天子贵胄的远系旁支、依旧有传奇属性，但诡案落点不在“大人物们的传奇”而在升斗小民的朴素诉求。

顾震明知官场利益取向、依旧掷地有声我来查，求为他视若兄长之人洗清污名，更为了让颠倒黑白的“受害民众们杀狗官”假面，现出真实的苍生图景。

小报衙探宋齐愈对那少年说，“也许以后，能帮到更多像你我这样的升斗小民”。

赵不尤查案起初只是被动卷入，是背锅丢职后谋差事，但后续走向依旧是“不贵千金贵是非”。

凡此种种，构建起了“奇诡为皮、民生为骨”的里外两层。

得奇谲之形，更得朴素之念、周正之思，某种广义的民本观。

这点在同频故事中、侧重点上显得奇，而价值承载上则很周正。

某种意义上，这也是以古装皮面，讲述古今一致的善恶之辨、清平之念。

二，纱窗式古今观 vs墙壁式古今观剧作复原宋朝风貌，从瓦子的烟火盛景到虹桥众人看船的热闹，都考究又妥帖，但所及又不仅仅是服化道精美且还原。

颇多古装剧的语言，会因寻古意、求文雅，而偏书面甚至是拗口，自带某种范式次元壁。

如戏曲行当一动一静都有规程那般，和日常生活很不同。

如果说这种重古风而摈弃日常感的路径，是一种不透明的壁画式古今观，是一堵远远的景观墙，是“观众在画外”模式。

那么，《清明上河图密码》则是一种移步换景、园林意趣共生的、半透明式古今观。

观众仍旧在画外，但同时又好像在画内。

剧作亦古亦今宜古宜今，尽力复原大宋东京梦华，同时又注重能共感共振的当下性。

开局便不是查案而是被迫犯案，某种意义上，藏尸的赵不尤，和隔壁最初被迫反抗的高启强一样，都具备“平凡的我们”的共振基色。

赵不尤一面是传奇性英雄主角，另一面则是寻常巷陌的小人物。

全家福是“杀全家”一家人要操心好房子太贵，操心柴米油盐都城不易居。

开伞铺的温悦一把伞一把伞凑出银钱，置宅大业还屡被搅黄。

妹妹医馆屡被辞，要操心找工作。

虽说专有名词用法不同，不叫买房叫置宅，不叫房产中介叫牙人，但又透着一丝熟悉的牛马感。

剧中交谈有雅、常之分，言语因阶层年纪情况场合而不同，相比于古装套中人、许多时候都更日常。

与其说这是媚俗轻薄的下沉姿态，不如说这是拥抱当下性、现世性的亲切。

明明是已越千年的宋朝往事，但又处处透着寻常人家寻常生活的寻常通感。

后续，这种“小人物的无力感”似乎大大削弱，让位于赵家一家日常生活的轻喜感、各路CP携手共进的欢愉感。

某种意义上，这是一种从“悲感”过渡到“轻喜感”的共感位移。

如果说前者是以感同身受的痛苦压力，形成身临其境式的痛感相通，那么后者则是以明媚欢快的烟火日常，唤醒千年之外的“我家隔壁”亲切感。

在远与近之间、奇与实之间、悲与喜之间，都挺有张力。

我完全get不到的趣味，是总在推进案件过程中，以各种“案件生死阴谋”强绑定，将美艳邪魅的章七娘设定为老婆的醋意对象。

蛇蝎在侧，也是一种变相的“齐人之福”吧？

创作意图和目标受众都明确，但委实不是我的菜。

尽管如此，《清明上河图密码》的在地烟火属性仍亮眼，尤其是中生们人均戏精，怼的骂的配合的倾诉的，亦乐亦奇都抓人。

你看，“古”不易，宜古宜今更不易，而《清明上河图密码》都做到了。

三，群像图狄伦不问苍生只吃热板栗、不论命案只谈上封的官场现形记中，顾震像一把快刀出窍，直斩种种迂腐溃烂病症、直抵终极答案。

如果说赵不尤是怂气、油气假象之下的不折不屈意，那么后院种菜的顾震则是风雷不敢忘往事的不平不死魂。

这俩虽常以轻喜剧方式搅和在一起，但本质上似乎依旧是风雨同路人。

狄伦和万福，都有点贪、有点油、有点官场不正之风，狄伦是草菅人命、黑白是非万事不关心，只论金银不看人间。

万福则是侵染弊端仍“有救”，沾染陋习但喜感远远大于恶感。

前者早已病变，从贫寒中来、在巧言令色中溃烂、最终冷眼凄寒血中死，满世污名一生措置，在野心和不甘中活成了可鄙可悲可憎的一把刀。

后者几分油、几分骄、几分憨、几分贪、几分愚，但依旧是天真可爱的开心果。

形已墨染，魂并未与魔鬼真契约。

狄伦和赵不尤的往来谈笑，面子账下是真阎罗场；而万福和顾震，则是另一种岁月持守。

牢里气鼓鼓嘲笑赵不尤的萧逸水，刀头舔血、恶行昭昭，开口闭口“杀你全家”“我的小九”，但他和赵不尤那出假冒争风吃醋的应变也好、囚牢内外别样的审判也罢，都有亦敌亦友、亦正亦奇、亦悲亦喜的复调好看。

少年组的四位都很可爱。

赵墨儿，组里的科学家、技术担当，纯白耿直、智商超群，情商或者说面子化的“弯商”无限趋近于零。

他和宋齐愈，一个耿直“替你们驱虫”，一个深谙众人心理、一言不合就跳大神“替你们驱邪”，挺合拍。

前者如翠竹凌风、白烛照夜，疾风难折、凝霜不坠，少年气耿介只求真；后者更多浸淫在圆融的不如意中。

一个“呆”中有潇潇君子古意、“迂”中有昭昭清白理想；另一个“圆”中有初心如昔。

一直一曲、一理一文、一方一圆，怪有意思的。

三妹赵瓣儿，一片痴心苦学医、然后分分钟把病人治得嗷嗷叫。

甭管有没有毛病，经过她的热心医治，恐怕都要变大病。

学医无路，但当仵作却颇有源法。

小仵作小姚，明明继承一身家门本领、又习得各项专长，但偏偏怂巴巴胆怯怯不敢动手，十万火急等破案、他恨不得把磕磕绊绊神神叨叨怕怕磨洋工搞到天荒地老。

当然这俩都不是真废物，搭档后进步飞速，一个悍勇中有灵巧、拙中有赤诚，一个胆怯中有坚毅、惧中有手艺。

这四货凑一块，翻墙都翻不明白，关键时刻还得等嫂子破门而入救援，但他们且诚且暖且勇且前行，笨拙中是天真赤子心、胡闹中是浩荡浩然气。

如果说中年组对应着世俗市侩浸染后的半面身，那么少年组则是洁白的来时路。

他们是同一时空中两组不同人马，但某种意义上也可以是命运不同路口的不同时态。

误入尘网中，烟尘久相待，赵家大郎和弟弟妹妹归来，依旧是小院风日暖、饭菜有余香。

舒心结语张择端开始画《清明上河图》，赵家老爹和人闲话替官家养瑞鹤。

我们站在后来人的立场，知道宋徽宗的大宋，若干年后就将走到国破尽头。

但众人的烟火日常，依旧是一张明媚的浮世绘。

人情冷暖、市井烟火，生死大案、十五年迷局，看剧恍若身在画中行，大宋东京数日游、千年仍有余味。

很多细节都不错，可惜主题跑偏了，破案破的不是坏人杀好人案，破的尽是好人自卫反杀坏人案，好人要么锒铛入狱要么被逼自杀，破案者变成了替坏人报仇的帮凶，这样的剧情看着很难让人舒服，三⭐️。

看到二十级再降一星，反派恶的毫无人性，正派生怕伤害到豪无人性的反派。

看到二十6集，加两星，反转的还是挺爽的

张颂文这个演员其实挺有意思的，说他大器晚成也对。

你说他演技好确实还不错，但真正的演技巅峰不是高启强，而是《风中有朵雨做的云》里的唐奕杰你说他演技差，其实也对，他的表演太满了。

就像你煮一锅汤，什么好就往里放什么，这汤真的会好喝吗？

今天小乔和大家要一起看的就是《清明上河图密码》杨帆 熊琛联合导演汪启楠杨帆联合编剧张颂文 白百何 周一围侯岩松张耀等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数三星播放平台：优酷 咪咕

这部剧可能是2024年最后一部能成为“剧王”的电视剧了时代背景是宋朝，服化道和布景做的确实是很棒，做的很细节，顺便也帮我们科普了一些知识点，原来宋朝的商业模式已经很现代了

张颂文饰演的赵不尤，是大理寺的一个小书吏，也是有编制的公职人员这个角色很像是张颂文本色出演不知道有没有朋友看过综艺《演技派》，状态真的一模一样，又怂又爱说教，看起来很有料但就是没有卵用就像赵不尤家里不管事，还要靠老婆赚钱，老婆被欺负也管不了

白百何饰演的温悦，在外独挡一面，在家还要操持家务照顾一家老小真的是令人心疼，论美貌赵不尤配不上她，论能力还是人家温悦当家白百何也是挺惨的，被前夫害的挺惨的她当年也算是一枝独秀啊

从第一镜头开始，场景就铺的很大有一种清明上河图里的人和物活了一般宋朝的瓦子也是灯火通明，变戏法的台子面前也是水泄不通

王沛禄饰演的甘亮，上来就被嘎了，果然不能惹主角凶手就是温悦，她可不是表面看起来那样的普通妇女，她有的是力气和手段，毕竟曾经也是水匪

赵不尤终于展现出男子担当了为了掩饰真相，帮妻子洗脱嫌疑，甚至把身体背在身上唱了一出戏不会刚开始就要结束了吧，温悦可是女主啊

一个案子引出来了开封府的人周一围饰演的顾震，开封府的巡使，喜欢种菜，身上也背着秘密林家川饰演的万福，开封府推司，他整体的人设比较幽默

一个案子未平一个案子又起一个诺大的梅船就在众目睽睽之下消失了，船上的人死了，还莫名出现一个野猪头，这案子似乎与15年前的案子如出一辙祥云是怎么出现的，梅船又怎么消失的？

那个画师简直比梅船消失都离谱，犹如摄像机一般，出图又快观察又仔细

李乃文饰演的狄伦，是大理寺赵不尤的上司是15年前案子和现在梅船案的幕后真相，两起案子的雇主但是他出场没两集就下线了，可是出场就带着马上下场的状态坏的太表面了

现在到帽妖案一共出了三个案子，虽然每个案子都破了，但又好像都没破虽然节奏比较快，但太慢了缺少留白一开始的时候服化道很古代，但又很现代，尤其是张颂文的表演弟弟妹妹也很现代，周一围还是比较油

演技最好的还是海一天

鉴定结果：总而言之，言而总之食之无味弃之可惜，现代和古代感太割裂了，半严肃不严肃，半喜剧不喜剧的。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

白天汴河边小贩的叫卖声不绝于耳，酒放、茶坊、饭馆、商铺……小摊小铺卖着各种物件，看得到十千脚店、彩楼欢门，街上有有驱马而过的行人，也有在其中玩闹的小孩。

夜晚勾栏瓦舍在眼前动了起来，戏台上演出的志怪奇事，戏台下人们喝彩叫号。

清明灯会更是繁华祥和，千年前的古都彻夜长命，万家灯火照亮了夜，也照亮了虹桥上一张张平凡人的面孔，对着孔明灯许下小小心愿……这氛围简直直接把我拉进了那个朝代，置身“盛世”其中

赵不尤一家，就生活在这样的时代里。

盛世富丽堂皇，赵家小院格外清贫朴素。

取富贵而代之的，是平凡人家生活的烟火气。

赵不尤温悦，一对标准的恩爱夫妻。

结婚十五年，依旧保持着一年一度瓦子约会的仪式感。

赵不尤在大理寺担任贴书小吏，对案卷烂熟于心、过目不忘。

虽然被上司打压忽视，但也对待自己的工作足够负责，乐得自在。

生活中也尽情享受，有自己喜欢的话本故事，研究机关秘术，为人随和，跟谁都能唠嗑几句。

一个市井气满满的普通人，虽然怂，但有情有义。

温悦人如其名，温润柔和。

在家是当家主母，对外是伞铺老板。

唯一的目标：置办自己的宅子。

赵不尤乐天派、赵老爹“呆”兮兮，弟弟妹妹还没成年，温悦成为了家里的主心骨，甚至和离弟弟妹妹直接选择跟嫂子走😂终于攒够钱买房的样子是藏不住的开心，哪怕遇上刺儿头章七娘以钱势压人，温悦为了小家的夙愿也丝毫没有退让。

i人墨儿，会听哥哥的话去大理寺协助破案。

赵瓣儿一身虎劲儿，验尸工作说来就来。

赵家看着生活清贫，但一家人吵吵闹闹，热闹得很，全家人劲儿往一处使，有着把小家越过越好的劲头开封府巡使顾震，出场就带着气势。

随着查案，发现他内心真实为民，会为百姓公道，直刚狄伦“查祥瑞，上面那位会不高兴”的威胁。

威严霸气的带刀巡使，私下里在开封府种田种菜，对万福接私活赚钱睁只眼闭只眼，其实是个很有生活气的人。

集贤堂的小小衙探，年纪尚浅但抱负不小，看到通晓机关秘术的赵墨儿就像看到了宝藏新闻，要自己找出值得歌颂的民间故事，千年前就有了“新闻理想”。

子承父业的仵作小姚，继承了老姚的衣钵却没继承胆子，仵作亲传弟子却对尸体怕得要死，“跳大神尊重si者”给自己心理安慰……每个角色都不是单一标签化的工具人，性格身份皆有反差感在。

仿佛是真的看到了活在那个时代之下的人，有抱负、有理想、有野心也有恐惧。

喜怒哀乐都能感知，每个人都在自己的道路上，向过好生活而努力着，活人感十足

剧里对宋朝的细节刻画也拿捏到位，冷知识：包子在宋朝叫馒头、馒头在宋朝叫包子。

“馒头西施”的称谓一闪而过，但足以见还原用心。

宋齐愈所在的集贤堂印刷“小报”，用的是活字印刷术。

片尾小知识科普贴紧剧情内容，虹桥桥市、汴河水运，甚至冷知识的宋朝外卖，宋代小知识无痛吸收入脑，制作组为了让大家趣味化学习也是用心了！

看到了宋朝人民的日生活夜生活，丰富多彩的风俗民生跨越千年依旧很有吸引力。

生活流定位的古装剧，能看到更多宏大叙事下的小人小事，不完美但真实，有喜有忧的生活最接地气。