白夜行

电视剧的《白夜行》，第一集的时候，我是真的心疼了。

在麻由子拿过剪刀，流着泪，笑着说，所以人是我杀的时候，在麻由子站在屋顶望着笼罩她一生的夜空的时候，眼神异常凌厉，一行泪绝望地落下的时候，整个心都揪起来了。

这才是雪穗，看书的时候，出现在我脑中的雪穗。

从那时候我就开始担心绫濑遥，然后绫濑遥果然就让我失望了。

绫濑遥的脸上，总是有股傻气。

这种傻气，我并不讨厌，尤其是在《唯爱》里出演那个有点傻傻的千金小姐的时候，这股傻气非常符合那个形象。

绫濑遥的气质是由心底开始阳光而温暖的，她的眼神是单纯的是充满希望的，即使她在剧中极力挤眉弄眼想要阴沉，直接表露内心的眼神，她无法改变。

她的眼睛里，没有书中说的，那种和大家闺秀不同的异质的东西。

雪穗的脸上不会有傻气，雪穗的眼睛里不会有希望，即使是被漂白过的电视剧中的雪穗。

所以，雪穗这个人物离绫濑遥实在太远了，雪穗已经完全超过了绫濑遥可以演绎的范围。

相较于绫濑遥，童年时的雪穗的扮演者福田麻由子显然更适合雪穗。

麻由子年纪虽小，但是戾气极重。

我甚至怀疑麻由子到底经历过怎样的童年，才能有这样与生俱来的戾气。

麻由子饰演的雪穗背着写着粗鄙不堪的字的书包走在街上的时候，我震撼了，震撼于那么一个小小的姑娘竟然可以有这么大的气场，那么一双本该是纯净的眼睛，为什么可以射出那么凌厉的光。

她从人群中径直走出，一步一步，与年龄不符的沉稳，与小学生书包不符的决然。

如果是这样的孩子，我想，杀几个人害几个人，没什么值得惊讶。

让人惊讶的反而倒是绫濑遥饰演的雪穗，脸上藏不住情绪的人，如何能杀人越货？

邻家小妹，说个谎都要眼神闪烁。

其实在阅读原作的时候，成年的雪穗，我脑中浮现的是米仓凉子。

从脸蛋到身材，大气，霸气，魅惑，真的就像书中说的，拍照时像个模特一般（自己吐槽，米仓凉子本来就是模特出身）。

米仓凉子的眼神里，是有那种异质的东西的。

她有着猫一样的眼神。

可要是米仓凉子来演，又很可能让雪穗一看就知道是坏女人了。

因为，米仓凉子的眼神，虽然绝望，虽然异质，但是异质的成分太多了。

而且高挑宽肩，气场太大，楚楚可人起来总是有点视觉上违和的。

不过，就算是这样，我还是在看书的时候，不断地想起她，这是我能够想到的，跟雪穗最贴近的日本女演员了。

当然，如果可以，真想，让麻由子长大了，再来演一回雪穗。

===============================================下面是忍不住的对剧情的吐槽我是看电视剧看了一半看不下去了，直奔了原作，看完原作又接着看完的电视剧。

就算是在没有看原作的情况下（很多情节原作的确没有提及），在忽略演员演技的情况下，被改动过的电视剧情节也是在是漏洞太多了，电视上的雪穗看的我心惊胆跳，大大方方地和松浦出现在小饭店，她就这么想被人知道她和松浦认识？

不能和亮一起走在阳光下，就能松浦一起光明正大开房？！

雪穗竟然在学校被公开欺负，却只报复那一个始作俑者？

雪穗在听说高宫是地主儿子之后，就立刻表示要和地主儿子交往，高宫是傻子吗？

成一给雪穗一大包安眠药，一句我失眠，成一就给她了？

是个人都知道安眠药是能做很多事的，成一的智商还真是……电视剧中的犯罪手法什么的，我就不吐槽了，毕竟小说和电视剧的时代不同。

但是那个图书馆BBS，还真是蛋疼啊，取那么明显的名字，他们真是生怕全世界人民不知道他们就是乱世佳人藕断丝连啊。

还有那个小时候图书馆的信，夹在书里……呵呵，原来就只有他们两个人看那部名著啊……看电视剧的时候，我甚至觉得，两个胆大心不细的犯人，能挨过时效才是奇迹。

最让人喷血的是，最后全剧终前，绫濑遥（原谅我，我不想承认那是雪穗）坐在警察局里，说谎的样子。

导演显然是想进一步烘托出雪穗这个人物的冷血自私。

画蛇添足！

雪穗的形象在最后被完全曲解了。

原作最后一句“她没有回头。

”，一句话，亮死后，雪穗整个人被抽空，完全变成一个活着的幽灵，她没有回头，可是读者都在对着她幽灵一样的背影猜测她的表情。

我觉得，雪穗当时的表情，是完全空洞的，连一滴泪都流不出，她的眼睛里，应该是完全看不出一点活着的气息的。

绝对不是警察局里，那个头发凌乱，满脸伤心地女人。

太肤浅了，绫濑遥饰演的雪穗。

怪不得电视剧最后，她既没作成阔太太，又还欠了一屁股债。

她，只是一个也叫雪穗的女人，仅此而已。

“索取的人生比奉献的人生来的更为艰辛”我们的人生，是在索取还是在奉献？

14年，想要追求的不过是可以和你手牵手在太阳底下行走。

可是太阳早在那个雨夜，就从我们的头顶消逝，取而代之是永远的白夜。

被剥夺而去的不仅仅是太阳，还有夜晚。

在不曾被描绘的梦魇里，夜晚也有白亮的光。

我的人生再没有灿烂的阳光，你，是唯一可以替代太阳的东西。

也是你，从我人生的舞台把太阳踢了下去。

也许，本来它都不是明亮的，可它是干净的，却消失了。

但是，我不会为此而厌恶你。

因为你是为了我，而我也会为了你。

你对我好，你给我的温暖，我都想加倍的还给你。

因为知道你的匮乏，所以希望你可以加倍的得到别人有的一切，希望你过的好，比你都希望你会幸福。

你幸福的道路，我这个昏暗的小太阳无法照亮，所以我可以倾尽全力，为你铲除幸福道路上的阴霾。

就算这些阴霾从今往后加倍的缠绕在我的身上，但是，你幸福便好。

可是你从来不说你想要的究竟是什么。

你哭诉过这个世界的不公，但我们没有办法选择自己的出生。

你说过没有我，你就真的只是一个人了。

可是我们就像两个都不会游水的人，掉在泥潭里，相拥取暖，却更容易深陷。

你没有停下步伐，所以我也只好一直追随。

我有疑惑，我有软弱，可是我都没有能耐放弃。

不是为我，而是为你。

因为我们是两个命运连接在一起的人。

因为爱，和彼此的匮乏。

但是不管有多爱，我们之间可以一起走的路早就随着太阳一起消逝了。

想到这，我便更加的昏暗。

也更加的希望你可以幸福，连同我失去的那份幸福。

而我不知道，那个把自己关在大厦屋子里的你，要的到底是什么。

或者，是不是你要的早就在那个雨夜连同太阳一起消失了。

如果等到2006年11月11日，我们是不是真的可以手牵手行走在太阳之下。

还是，会依然被心中的阴霾纠缠。

这个永远都不会知道了。

因为这一切都是一个作家写的故事，是一部被改编的电视剧。

而我也在他的笔下，死在那个圣诞节。

可是我多么希望，可以拥抱着你，给你幸福。

好吧，我承认我是看完了电视剧整整一个星期之后才来回忆一些也许无关紧要的东西来凑篇无关紧要的评论，因为电视剧里的救赎是那么冠冕堂皇又无关紧要。

故事的情节是伪共犯者的生存与追求，表现在抽象意义上的雪穗和实际上持剪刀的亮君。

所以一开始亮君你已经输了，所以一开始你就挣扎在雪地之中拼命向你以为的太阳靠拢一边等待死神幸临。

可她根本不是太阳不是么？！

我没想说雪穗是个多有心计的女孩，她的命运是很悲惨，但是拖累别人就不那么厚道了，尤其还利用小亮君童真的爱慕。

如果彼此相互扶持着有多好，就算互为狼狈也没关系，至少它们老有所依不离不弃。

可是一旦把幸福当做是救赎，救赎就成了深渊，用金钱和名利去填补怎么样都不够。

白夜啊，是怕光者行走的时段。

心愿是渺小得可怜的“一起牵手在太阳下行走”，现实却是不断用谎言去掩饰谎言的丑陋。

当人性生来的光芒被掩埋到可以无动于衷地接续谎言，太阳消失了，所以，根本没有愿望可以实现，当剪刀下意识地刺向曾经至亲的人，你们的生命中只有了白夜。

对，打从一开始就没有救赎，那是自欺欺人的糖衣，那是与现实为敌的梦境。

一回头，发现自己几乎没有重提故事的内容，只是被整部电视剧悲悯的绝望感感染了。

那么，亮君请走好，圣诞老人兴许能宽恕你；雪穗一个人，我相信你没有关系，就算只身在白夜。

观于海者难为水。

这电视剧几乎是完败于原著小说。

小说最成功的就是它的结构，而电视剧无力表现文字上的玄机，更甚之，要拆散了，代之以一种最煞风景的平铺直叙的光天化日的线性时间的解说。

还加了很多的爱情，悲情，很多的宽恕之词——他们也不想为恶啊，他们也纠结啊，等等——太雷人。

女一号的演出不能重现小说中的性格厚度，男一号令人无语。

似乎无论主角配角演员都对不上号。

书的腰封上有句评论说：书比电视剧精彩一百倍。

诚然如此

完全同意某位豆油的话：如果给了五星，绝对是没看过原著。

--吐槽的分割线事实上，如果不是因为山田孝之是男猪脚，我绝对会在快进前两集之后就把这部剧整个拖进垃圾箱。

如果把日剧版的《白夜行》当成一个普通的没有任何原著的独立剧作来看，这应该是一个挺好看的本子：杀人者的女儿和被害人的儿子，为了从小就隐藏在心底的爱意默默的祸害着其他的闲杂人等和对方还有自己。

但是，有了东野圭吾的小说在前，我只能说：这改编的是个神马玩意啊！！！

本来我不是什么日系推理小说迷，实在是架不住对于山田孝之的喜爱在本剧正常播出的五年后下载了剧集，又在完全没有观看的情况下被同学推荐看了原小说。

我素来是一个看小说特别对付的人，基本上大致情节明白的情况下对于各种细微之处都是不求甚解一扫而过，因此五百页左右的小说我大概都是在一个半到两个小时之内解决。

但是，翻开了此书之后的四个多小时之内我基本上不能考虑除了桐原亮司之外的任何东西（即使是有那也是雪穗小盆友精湛的演技和完美的笑容），而且看完书之后还被迫跑出去抽了两根烟才能稍稍吐出内心的压抑（我本来应该是不抽烟的好孩纸）。

尤其是亮为了使友彦摆脱和龙套老女人死亡的关系和尸体XX之后冷笑着说“那是当然的”，我内心翻滚的如同印尼大海啸——简直太符合我的萌点了！

因此，看完小说之后，我对剧集充满了期待。

虽然绫濑遥在我心里一直是《MR.BRAIN》那种傻乎乎的形象，但是这并不妨碍我对于山田孝之的憧憬——请原谅我对于他圆圆脸的选择性忽略吧，在我心里，即使是个胖子，山田孝之也是最美的胖子！

但是！

但是！

但是！

这是个什么剧情啊！

原文中充斥着全书的黑暗与绝望在哪里！

雪穗的精湛演技和狠如狼黑似墨的内心在哪里！

亮的冷漠孤傲拼命追求着最后的毁灭在哪里！

那一步一步的精心算计和为了生存的挣扎在哪里！

为神马盗用信用卡三人组会出现温馨的友谊！

为神马松浦变成了默默的爱着亮的好爸爸！

为神马男女猪脚之间会有那么明显的爱情！

如果是为了爱情两个人大可以换个地方重新开始直接手牵手压马路结婚生孩子吵架说不定离婚都提上日程了干嘛还要留在所有人都认识的地方和莫须有的敌人勾心斗角！

最雷的是据说后来亮司还有一个儿子（我还木有看完全集）！

为神马本应该是幽灵的亮童鞋怎么会有一个孩纸！

尼玛谁见过幽灵有孩纸的！

编剧你到底想怎么样这种奇幻莫测的改编剧中到处出现并且是比原著更大的漏洞是想把我逼成咆哮体吗！

我真的不想咆哮啊！

我不要马景涛福尔康附体啊！

淡定的说起来，这真的只是一个普通的纯爱向电视剧。

不用细细考虑猪脚演技什么的，如果要是什么都不想的话用来打发一下无心睡眠的漫漫长夜看看剧集还是挺好的，如果是多愁善感的小姑娘说不定还会被勾引出几行清泪。

但是，作为一个越黑暗越现实就越哈皮的女流氓，我对这个你爱我我爱你但是我们莫名其妙的不能在一起的剧情绝望了。

“绝望的爱情”什么的就此远离我吧，我只能靠盯着山田孝之的脸山田孝之的眼山田孝之的皮肤山田孝之的眼泪神马的度过长夜了……

第一集一开头就很感人，不过之后就没那种感觉了。

这部电视剧可以说就是该小说的补充，小说中没有直笔写出的需要读者自行想象的部分，该电视剧以它为一种版本表达了出来。

当然也有不少地方对剧情进行了修改。

虽然多数时候很讨厌日剧那种百无聊赖的节奏和演技，但这部电视剧还是值得一看的。

毕竟，不能以演技来定论日剧以及日本电影的质量，他们所有人生来就是这样子的。

不能理解但是可以接受。

另外，女主角小时候和长大之后的角色长得很像，感觉也如出一辙。

虽然觉得“长大之后”没有小时候的她好看了。

一开始觉得山田孝之演这个角色很不错，看到中间的时候就很不适了，因为他作为一个高中生，胡子就已经长满一脸了，这。。。

我偶尔会有一种行将崩溃的感觉。

而对于这个角色来说，我觉得他似乎太脆弱了，跟我在小说中读到的感觉完全不搭，表现其实应该更硬派更有杀气一点。

然后就是激情戏的方面，太轻描淡写了。

啧啧，应该尊重原著嘛，大家都懂的。

看书到结局，我只恨女主角如此狠心，竟头也不回一下。

看完电视剧，我才觉得她也十分可怜。

在现实生活中，这么多悲剧同时发生在两个相恋的人身上的几率几乎是没有的。

总之，《白夜行》是我所看过最残忍动人的小说了。

有一个关于小白兔的笑话：小白兔和大棕熊并排蹲着上厕所，大棕熊问：“你的毛那么白，不怕弄脏么？

”小白兔摇摇头：“不怕。

”大棕熊闻言，一把拎过小白兔，拿来擦屁股了。

如果你是这只小白兔，这只弱小无助、心灵和皮毛一样纯洁的小白兔，以后，以后的以后，你还会对接近你的人不存戒心吗？

你还敢说真话吗？

你还会为自己雪白的毛色感到骄傲吗？

看过这个笑话会觉得好笑的你，看到这只小白兔变成一只不再相信人生的小白兔时，有资格责怪她黑暗吗？

天使一般相貌的人往往没有天使一般的命运。

众口一词的影评，批评雪穗为了存活、不择手段，说她太黑暗，又似乎至少要象亮一样，多少还存留些良知，为了爱——哪怕他认为是丑陋畸形的爱——牺牲自己。

讨厌这样的影评。

雪穗的偶像是《乱世佳人》里的斯佳丽，为了活下去，为了守护家园，斯佳丽可以杀人、可以色媚、可以买卖婚姻、可以夺走妹妹的男友……有什么不对吗？

如果有人觉得不对，要么他是虚伪，要么是命运之手对他手下留情。

他没有体会过被人逼到角落里无法动弹的恐惧，他没有经历过被人骗出真心后遭人踩在地上的屈辱，他没有捱足饿受足穷。

如果能象江利子，永远有爱她的父母、丰厚的物质条件、快乐的童年和学校生涯，雪穗何尝不会是一个幸福开朗的孩子？

我不认同雪穗去伤害江利子，不是因为这样做太黑暗，而是因为这种举动无疑来自于她内心一些真实的情感——而受情感支配去做事情，因为欠缺理性的慎密，总是容易有危险疏漏的。

雪穗的确因为这件事，给自己、给亮都带来了麻烦。

生存面前，尊严和善良都轻飘飘没有半点份量。

11岁的雪穗怨恨地望向天空，在打开煤气阀门的时候，我想，她把生或死的选择权交给了老天，可是，老天并没有让她随母亲而去，“既然是付出这样大的代价换来的人生，我就一定要活下去。

”既然活下去是目的，既然无法过正常的生涯，在这样的非常下，手段只能在所不计。

一个人，可以选择世俗意义上的对错，是因为他还有选择的权利和机会，雪穗和亮根本没有这样的机会，面对病榻上已经洞悉一切真相的雪穗的养母礼子，亮淡淡地说：“不用你告诉我怎么做是对的。

”你不是我，你没有经历过这一切，当生活对你残忍，你也只得残忍地对待生活，那些“胡不食肉糜？

”的劝导，请它们见鬼去吧。

没有战争、没有失去家园，斯佳丽何尝不过是个有点虚荣有点小聪明的时髦姑娘？

遭遇令人一夜之间长大，欣赏斯佳丽的是这种转变在她身上是根本性的、彻底的，她不曾有过犹疑、不曾有过挣扎，象是她骨髓里的东西，自然而然地附体。

遗憾雪穗的是这种转变在她身上始终挥之不去痛苦的痕迹：她总被人看到在发呆，把手指放在嘴边的小动作，借着假戏多少流露出些真情，眼神里藏得不甚巧妙的对幸福的渴望。

雪穗想学斯佳丽，火侯却始终差了那么一点点。

又或者，是作者始终为人生贴着标签，始终遗憾雪穗不能更有良知，这一点点遗憾使他无论如何都要令雪穗有一点人的气息。

至于亮，并不喜欢他，因为这是个不上不下的人。

似乎他在为了保护雪穗默默牺牲着，可是他大可以去自首啊，去说因为目睹父亲和雪穗母亲幽会一时激愤错手杀了父亲，只要他担起杀人的名义，案子就会了结，何须后来死那么多人？

他做不到完全地黑暗，又不能做完全地弃暗投明，他幼稚地梦想着有挂在夜空的太阳，不切实际地寄望有完美的结局。

这样的人，不适合做雪穗的伙伴，他象一把良知的声音，不断提醒着雪穗，可是雪穗的人生里从来不曾有过可以选择所谓良知的机会。

会被人乘虚而入，就一定会失败。

雪穗就败在她不如斯佳丽坚强。

为什么要留着剪刀？

为什么要留着剪纸？

为什么要把松浦的尸体和护照埋在自家后院？

为什么要整天盯着那几株仙人球、那张剪纸？

为什么要写什么劳什子的邮件到图书馆的BBS？

会保留一些东西，是因为内心深处有怀念，可是真的值得怀念的东西即使形不存神也在，留着形徒然会令敌人察觉你的弱点，有弱点就会被人乘虚而入。

人生根本就是一条漆黑的路。

既然不好彩命运选择对我们残忍，我们也只好选择残忍地对待人生，作为试炼，先学习对自己残忍吧。

“既然是付出这样大的代价换来的人生，我就一定要活下去。

”黑暗里没有太阳，太阳也并不是什么希望啊、幸福啊、快乐啊……黑就黑到底，静静坐在黑暗里，即使背脊中满刀，一身血痕，也没有流泪的软弱，也始终象斯佳丽一样相信：Anyway, tomorrow is another day.

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。

虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。

凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。

我从来就没有太阳，所以不怕失去。

”[1]——雪穗因为有了能够代替太阳的亮光，雪穗一直行走在恍如白昼的黑夜中——白夜行，就这样简单地概括出了那个吞噬了所有光亮的黑洞。

作者东野圭吾没有以其中任何一个人的身份来讲述这个故事，也没有用全知全能的视角告知读者所有的事实。

他跟随小说人物的视线、心理，记录下他观察到的所有事实，铺陈开来，罗列出警察侦探的推理，但是不置可否。

随着他的步调，我们在这一节看到雪穗的一个同学被施暴，雪穗第一个发现昏睡在仓库中的她，虽然被她传出的流言蜚语困扰，雪穗仍然帮她保守秘密积极配合调查，在下一节我们就会读到亮司的高中同学的钥匙扣掉在案发现场，而且这个同学曾威胁亮司要给警方提供线索重新调查他父亲被谋杀的案件。

这样一节一节交错着提供点点线索的结构，让读者比警察侦探更早发现真相，东野圭吾从不把一件事原原本本从头到尾按照时间顺序叙述出来，但是读者看过几节便与雪穗和亮司心照不宣。

通过大量的留白，读者必须自行想象，雪穗和亮司到底是怎样毫不被人发觉地保持着联系的，两个生活在完全不同的世界的人为什么有如此深刻的羁绊？

他们的动机是什么？

——这构成了《白夜行》的最大的悬念。

这便是东野圭吾的手段，精心挑选繁杂的视点，在恰当的时机抛出一个个令雪穗和亮司露出马脚的细节，一节一节，你甚至比警察侦探都更早地确定犯人就是雪穗和亮司。

你模糊了解一点很不清晰的作案手法，你朦胧感受到他们犯下了无法原谅的罪行，却始终不知他们到底在等待在追求在守护的是什么。

你好像知道真相了，但是东野圭吾绝口不提，绝不大大方方地承认，直到最后一章，才通过警察的最后的调查和推理一截一截地讲出了在读者心中酝酿已久的那个朦胧的真相。

这种抽丝剥茧，层层深入，处处设伏笔，最终由警察推理出真相的手法在悬疑侦探小说中屡见不鲜，但是东野圭吾做得又不像其他小说那么彻底，很早就让读者知道罪犯的身份并一步步证明自己的想法的正确，并在一步步的确定中获得快感，可是他又留下朦胧的动机使之成为最大的悬念，让读者始终得不到满足，带着欲望上瘾般看下去，越陷越深，直至最后，发现捆绑自己的并不是沉重的真相，而是深不见底的绝望。

这绝望来自何处？

东野圭吾构思了一个没有阳光的世界。

两个11岁的小孩互相成为对方的太阳，代替了原本头顶的上的阳光，从此直到死亡，他们都在亮如白天的黑夜里行走。

绝望来自残酷的罪行。

雪穗的残酷来自她的百转千回的命运。

她的头一宗罪，弑母。

亲生母亲酗酒，怨天尤人，甚至逼着11岁的她卖身给变态的老男人——亮司的父亲，却不曾想亮司亲眼目睹了父亲的暴行，为了保护雪穗用一刀刺向自己的父亲的心脏——这也是所有痛苦、压抑、悲凉的黑夜的开始。

为了亮司，为了守住真相，雪穗在母亲的酒里放了大量感冒药充当安眠药，关好门窗，打开煤气。

站在伦理道德敬重生命的观点上，雪穗犯下了滔天罪行，但是没有理智的情感却容易倾向于穷凶恶及的母亲死了也无妨。

然而第二次弑母则是绝对无法原谅。

她的养母，唐泽礼子，教他茶道插花，陪伴她长大，爱惜她呵护她，她是雪穗高贵优雅的源泉，一生本分勤劳善良，招待客人都用手煮的茶绝不用茶包，家中的木制走廊因耗费无数精力的手工擦拭而闪闪发光，可是，她发现了雪穗惊天的秘密——埋在小花园里的尸体。

作者没有描写雪穗究竟是何时何地怎样对养母下手的，直接通过一个人物的口告诉读者：雪穗母亲死了。

她的第二宗罪，害友。

第一个受害者藤村都子，雪穗的高中同学，因为嫉妒雪穗的出色到处散布她从前的身世；第二个受害者川岛江利子，雪穗从初三开始交往的最好的朋友，天然纯真得可爱，对雪穗满是崇拜与信任，却仅仅因为在大学跟雪穗憧憬着的学长交往而引起雪穗的怨恨；第三个受害者筱冢美佳，雪穗第二任丈夫的女儿，有着女儿对继母的普遍的仇视和不认同，雪穗以伤害她让她需要依靠的手段迫使美佳接受自己。

而雪穗伤害她们的手法都是一样的，让亮司先袭击他们，晕过去了之后，再拍裸照，却不再进一步进行性侵犯，也许，雪穗很清楚，这样就足以封闭她们的灵魂，抽取她们所有的生命力，因为她自己曾被这样对待过。

第三宗罪，爱情欺骗。

雪穗拿着别人的验孕棒告诉高宫诚自己怀孕了，打掉孩子让高宫诚充满了负罪感，在这样的情况下与她结了婚，窃取高宫诚公司的专利机密，让亮司带着这机密的软件进了一家软件开发公司。

雪穗觊觎筱冢家的钱财，和筱冢康晴结了第二次婚。

然而，真正将读者推向绝望的深渊的是雪穗对亮司的爱情。

他们是“互利共生”的关系，不是“同谋”，而是带着感情的命运共同体，他们“互利共生”。

亮司一直在黑暗中守护雪穗，带着对雪穗包容一切的爱，或许还有替父亲背负的负罪感，从杀父开始，他为了雪穗，一次又一次对雪穗要求的对象施暴，与尸体发生关系——很可能是他性障碍的开始，成为不能被任何人发觉的只活在黑夜中的幽灵虚雪穗的骑士，最后为了不让警察从自己查到雪穗，亮司选择了自杀，在雪穗面前“毫不犹豫”地跳下楼，得到的，却是“雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。

她一次都没有回头。

”她一次都没有回头。

这正是亮司希望的做完全陌生的两个人，聪明如雪穗怎会不理解他最后的苦心。

她无法回头，不管心里对亮司是什么样的感情。

一次都没有回头。

那么决然，面对爱人的离开。

在这样一个冰冷绝望的故事里，他们的羁绊是最后一丝温情，难道作者东野圭吾连这都要抛弃？

在小说快要结束的时候，雪穗做了这样一番解释：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。

虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。

凭借着这份光，我便能吧黑夜当成白天。

我从来就没有太阳，所以不怕失去。

”这是整本小说唯一一处雪穗表达出自己心声，或许可以把这理解为雪穗的告白——亮司就是她的太阳，或许可以从中探寻他们守望的未来——“牵手漫步在阳光下”，或许，这段话还是无法让我们透过黑暗看到他们的隐秘——被内心的挣扎的欲望支配了人生。

到最后，读者还是没能解决那个最大的悬念——动机，他们为什么这么做，他们到底在追寻什么。

故事的情节让我想起了希腊神话里的俄狄浦斯，不管怎么努力地逃脱，他最终还是没能摆脱杀父弑母的命运。

东方保守，含蓄，一切以道德引导至上的传统是什么时候开始被打破，以致竟出现只在思想极度开放的古希腊才有的大逆不道的情节？

出现如此极端的苦痛、失真的人物、不可抗拒的绝望的黑色命运？

极端的悲剧近来仿佛已经成为一种趋势，不只是东野圭吾的《白夜行》，我还记得前几年读张悦然的《红鞋》、《誓鸟》时主人公命运中无尽的黑暗带给我的震撼。

都是经过精雕细琢的绝不可能在现实中出现的人物和情节，悲惨到极端的际遇，造成人性的变形。

我曾一度怀疑，读者从那些绝望的没有一丝光亮的文字中除了震撼悲痛还能得到什么样的感动或者向上的积极的意义，那些太过黑暗的文字是否会使读者陷入过于沉重的绝境。

一部小说一部文学作品，如果缺少向善的引导，向光明向希望的追求，缺少对读者的鼓励，激发读者对更好的生活的追求，它的价值究竟体现在何处？

文学作品的创作是由作者和读者共同完成，读者在阅读时的感受体会也是对文学作品的一种完善，读者在阅读时如果只有绝望和悲伤，这部作品的意义究竟何在？

但现实的趋势是这种绝望大行其道，而且包括我自己在内的一部分读者能够接受并很喜爱这种极端的人物性格和命运。

读者对这一类文学的接受和对这类文学产品的消费反过来又促进了这类极端绝望的文学的发展。

这其中不可否认商业广告和炒作起了作用，铺天盖地的宣传海报，腰封上出现的各色的名人推荐，无一不在吸引消费者的阳光，但是否也同样说明了现在的读者需要这类更加极端的文章来刺激有点麻木的审美神经呢？

看惯了人世间各种凄凉的人们，或许变得更加麻木或者说是平静，那些俗套的私奔、殉情都已满足不了口味越来越重的读者。

最近网络似乎还流行起改编童话的的潮流，将那些原本美好的童话的结局都改得特别凄惨，还是惨不忍睹的那种，现在的破灭与以往的完美构成强烈反差。

在周星驰的《大话西游》徐峥的《爱情呼叫转移》的无厘头搞笑引起的风潮中，在《疯狂的石头》《疯狂的赛车》快乐攻势下，在大量关于小动物的的满是纯净童真的书目旁边，极端绝望的黑色小说默默等待着，等待着爆发。

也许读者越来越需要这样极端黑暗的小说来调和过于理想化过于纯粹的内心，达到一种平衡。

也许读者需要透过这样极端黑暗的小说来看清极端黑暗的现实，发泄压抑阴暗的情绪，刺激麻木不仁的灵魂。

也许我不应该大惊小怪，自古悲剧都有它的积极意义。

“生活之本质何？

欲而已矣。

”“然则人生之所欲，既无以逾于生活，而生活之性质又不外乎苦痛，故欲与生活、与苦痛，三者一而已矣。

”[2]王国维先生认为人生的性质就是欲望，生活、欲望、苦痛是三者的结合。

文学反映生活，生活的本质是苦痛。

他认为“人只有知苦痛才能奋起，才能避免麻木”。

悲剧本身就是把恐怖和罪恶展现在人前，当读者面对这些恐怖罪恶的人生呈现的时候，可以洗涤人的精神，让人放弃贪婪欲望，净化为了欲望不惜一切为非作歹，去犯罪、行邪恶的思想。

因为人们看到了人生的悲剧，看到了人生的痛苦，所以，悲剧可以洗涤人的精神，悲剧可以使人从欲望痛苦罪恶之中超脱出来。

也许作者东野圭吾是想通过悲剧深入剖析物欲下的人千奇百怪的想法，从而警告人们：不要在物的面前失去人的尊严。

但是即使是有这些冠冕堂皇的说法，《白夜行》也仍然过于绝望艰涩让人难以亲近。

作者东野圭吾也无法打破这坚硬的绝望，他无法给与雪穗和亮司光明圆满的结局，只能依托无数的偶然给故事一个解脱的结束。

用死亡解脱说不定就是亮司最圆满的结束了。

小说以亮司的解脱结束，但是在改编成电视剧的时候，编剧给了观众一个显得更加完满的结尾，雪穗牵着另外一个女人为亮司生的孩子站在草地上，享受阳光。

亮司的孩子代替他的爸爸和雪穗一起完成了他们的梦想。

编剧为何要作此改动？

雪穗和亮司是否有资格站立在阳光下？

也许导演编剧并不想去评判，他们只想传达一种关于爱的态度，为了对方要活下去，好好活下去，更好地活下去。

悲剧文学的题材通常来自生活中不同的苦难，对其进行加工升华，成为文学艺术作品。

“一方面，悲剧将现实的苦难经过了艺术形式的“过滤”，悲剧中的苦难就不再是真实的苦难，而是想象的苦难；另一方面，悲剧是更深广地对生活的表现，它以自身特有的形式传达和交流了人们对人生命运（生命本质）的基本情感和普遍感受。

”[3]可是不管是在虚构的小说里，还是现实的生活中，再深厚的青梅竹马的感情都无法支撑良心的拷问，整个后半生的牺牲。

雪穗和亮司为了互相的守护行径卑劣，几乎没有什么可爱之处，但是作者东野圭吾对他们柔和的描写，对他们犯罪的留白，对他们悲惨命运的渲染，在字里行间流露出的悲悯的情调，都削弱了善恶评判和道德力量在读者心中的作用。

读者没有过多地为那些受到伤害的生命感到惋惜，而是一直揪心于两个主角的未来。

剧毒的纯白之花雪穗的每一个伤痛都如此有血有肉，幽灵般存在的亮司的每一秒的孤独和守望都让人悲切动容。

这样丑陋的两个人，他们为对方付出的一切，已经足以让整个世界无颜以对。

人是存在这样执着的品性，人性中确实存在某种成分，让人到这种地步依然义无反顾。

延绵无尽的白夜之行，不可避免地走到了终点。

雪穗和亮司，从未得到过救赎的希望，一点关于爱的揣测，便是读者所能做的最大的宽恕。

这是一本极端绝望的书，所以仅有的一点温情在其中显得如此明亮，仿佛读者的救命稻草一般。

但是稻草终究是稻草，读者只能在无尽的绝望中假想那一点希望的光。

作者东野圭吾也许就是要我们带进这绝望的深渊，让我们看清灵魂对光明的渴望。

他绝不提供哪怕星星点点的希望的指引。

看吧！

这里是无尽的全部的黑暗，你是否还有对光明的渴求？

你是否还相信存在于未来的希望？

你是否仍然能够感受到我们所有力量的源泉——爱？

When it is dark enough, you can see the stars.使我们能看到星星的能量，我们对于人生的肯定，来自爱。

尼采承认人生的悲剧性，但是不同于叔本华的屈服于悲剧，尼采要战胜人的悲剧，他在承认人生的悲剧的前提下肯定了人生。

尼采说：“It is true we love life; not because we are wont to live, but because we are wont to love. There is always some madness in love. But there is always , also, some method in madness.”（我们爱生命，并非因为我们习惯于生命，而是因为我们习惯于爱。

我们的爱总是带着疯狂，但是疯狂中也总是有理性。

）[4]周国平说：“悲剧不是生命的镇静剂，相反是生命的兴奋剂和强壮剂。

”[5]越是极端越是黑暗越是绝望，便越能激发我们的斗志，当你抗争时，你就是在痛苦中也会感觉到，百倍强烈地感觉到生命的欢乐，“感受到它的热烈的生存欲望和生存快感”。

宇宙生命生生不息，个体生命稍纵即逝，要肯定生命，就必须超越个人的眼界，立足于宇宙生命，肯定生命的全体，包括肯定其中必定包含的个人的痛苦和毁灭，肯定万物的生成和毁灭，肯定矛盾和斗争，甚至肯定受苦和罪恶，肯定生命中一切可疑可怕的事物。

总之，肯定生命的整体。

从这个角度，我们再来看《白夜行》这部极端绝望的作品，我们就可以做到尼采所说的“laugh at all tragic plays and tragic realities”。

[6]整个故事发生在二十世纪的七八十年代，作者东野圭吾在推进情节的开展的时候也不忘向读者展示当时日本社会的大环境，以各支棒球队的兴衰和电脑技术的成熟与发展作为两条主要线索，再在行文时穿插当年的重大事件，细节中显现出向前推进的历史潮流和宏大的社会背景。

特别是其中作为主线的棒球和计算机，其描写之细致，球队名字主力球员场上位置哪场比赛表现如何都通过书中许多不同的人物一一列出，在电脑方面，东野圭吾对文件储存的方式由卡带渐渐变为磁盘，硬件的更新换代，软件的开发安装等的描写丝毫不亚于专业技术人士。

从流行的游戏到热播的漫画电视剧，从诺贝尔奖的获得到环保的开展，从新上市的烟到刚刚发生的火车事故，从相扑比赛到泡沫经济，从石油危机的恐慌和经济泡沫的膨胀，日益改变了传统社区生活和家庭生活。

这是日本社会中个人主义开始蔓延的时代。

虽然有的线索的穿插会略显生硬和故意，对作品的整体性和流畅性造成一定的分割和阻碍，但东野圭吾真心想呈现一个立体的日本，在时代的洪流下不断进步的日本。

从网络上了解到现在的中文译版受到各方面的限制语言上稍感生硬，删改的现象也比较严重，特别是对床戏的部分，用网络上流行的语言就是——被和谐了。

作者为什么写床戏？

东野圭吾难道是爱好写擅长写而写吗？

读者应该读得出来，雪穗的性交障碍和亮司的迟泄显然是相互呼应的。

作者对他们两人的心理描写都蜻蜓点水地一带而过了，但是因为他们的心理而影响到的生理上的变化，却始终没有办法欺骗读者欺骗他们自己。

没看到床戏并不是什么损失，读者因为这样不明就里才是最大的损失。

希望以后读到更好的译本或是读到原著后能对作者东野圭吾的良苦用心有更深的理解。

但是即使南海中文版有些许不足也无法掩盖作品本身散发的魅力，绝望黑暗的气息仿佛白色的雾霭，笼罩在向前延伸的道路，头顶上一轮白色的太阳和前方两个幽灵般的身形时隐时现，一切，都在引诱着读者深入探寻，慢慢被这混沌的白昼迷惑，慢慢被这无尽的黑暗吞噬。

参考文献[1]（日）东野圭吾《白夜行》，刘姿君译，南海出版社，2008年版，第452页。

[2]王国维 蔡元培《红楼梦评论•石头记索引》，上海古籍出版社，2005年版，第23页。

[3]肖鹰《论朱光潜的美学历程》，选自《清华大学学报》，2004年第一期。

[4]Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》，英译Thomas Common，上海外语教育出版社，2005年版，第43页。

[5]周国平《尼采：在世纪的转折点上》，新世界出版社。

2008年版，第51页。

[6] Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》，英译Thomas Common，上海外语教育出版社，2005年版，第43页。

因为有黑夜 才能行走你就是我的太阳自从失去太阳的那一天既然这样无论如何都要活下去了因为这是上帝安排的我也是遇到你才开始笑的很感谢你对我讲了这么多不要走 别走我会长大我再也不会让你感到伤害我不会害怕了然后太阳消失了让我觉得除了伤害别人再也没有什么可以做的了在没有光明的路上走着如果有时间机器你是想回到过去还是去到未来？

虽然我不能保证能让你多幸福但我相信我也有能力不会让你不幸福你以为我这七年来为什么要和你装作是陌生人就是为了想和你再走在一起在神面前说什么人人都是平等的坚持信仰的人就能得到幸福只要闭上眼睛祈祷真的梦想就会成真吗？

你的存在我是一直都知道的。

日子就这么平稳地过去了平稳到我们都不需要互相通电话。

我觉得好暖和人的身体原来真的是那么的暖和在月亮背后藏着你的脸总有一天两个人会在属于自己的太阳下走路你是我的太阳是我白夜中的太阳所以我决定相信你我不是一个人我不能去自首也不能回头真正的惩罚是会留在心和记忆里的因为她是我的太阳我也是她的太阳电视剧一来就剧透是很可恶的生平第一次看日剧亮是个耐看的男生当我们四目相对再次微笑的时候 这样的微笑才是发自心底的

14年前，雪穂（福田麻由子饰）和亮司（泉泽祐希饰）同生长在不和睦的家庭：雪穗和母亲相依为命，不料母亲竟为了生计出卖女儿的色相；亮司一家三口表面其乐融融，可亮司知道母亲背着父亲早有外遇。

一日，亮司偶然遇见雪穗，遂惊为天人，他主动接近并以热诚逐渐打动了对方冰冷的心，纯纯的爱开始在少男少女心中萌生。

悲剧很快不期而至，亮司陡然发现自己挚爱的父亲竟然是雪穗的客人！

愤怒之下，他杀死父亲，而雪穗为了保护亮司也偷偷杀害了自己的母亲。