觅迹寻踪

很压抑的一部电影同时也是被低估的一部电影不亚于灵异第六感电影暗暗的色调社会底层人的挣扎让我感到让人窒息的压抑可能故事比较难懂但是认真看完之后再一次被米叔的电影震撼那些经历过悲惨 生活在痛苦中的人们要怎样解脱呢？

现实就像电影中的那样不能解脱。

不管是米叔的家庭还是那已经不再年轻的妓女拥有过美好反而让他们更加悲伤把。

这部《觅迹寻踪》是由阿米尔汗主演，在2012年上映的一部悬疑、惊悚题材的电影，你没有看错，可能很多人还停留在当年印度歌舞片的时代，但是现在的印度电影已经不是当年的印度电影了，阅片量高的人可能知道，阿米尔汗是印度的国宝级人物，他导演或者主演的电影在国际上口碑都不错，比如影迷们比较熟悉的《三傻大闹宝莱坞》、《地球上的星星》、《我滴个神啊》、《未知死亡》，还有今年上映的《摔跤吧！

爸爸》等等，平均每年一部电影的样子，非常勤劳认真的电影人。

一般看到一部印度电影是阿米尔汗主演的，那这部片子大可以放心看，因为不会太差的。

言归正传，咱们说说《觅迹寻踪》，电影片头的配乐非常好听，看完电影回头一看，这首配乐完美展现了电影的主题，因为这个故事发生的背景是印度孟买的红灯区，而这首音乐恰好表达出了孟买红灯区的纸醉金迷，孤独，迷失，甚至带了那么一点点不可掌控的绝望，不过大家请放心，导演还是想通过电影带给大家温情和希望的。

故事由一起离奇的车祸开始，阿米尔汗饰演的警察负责调查这起案件，这是其中一条线，另外一条线就是让阿米尔汗和妻子难以释怀的儿子的死，两条线同时进行，互为辅助。

这期间有一段阿米尔汗回忆儿子的死的片段，我觉得导演处理的比较好，儿子的死让阿米尔汗一直在自责，所以他在脑海中一再的想象自己当时陪着儿子的情景，想必导演是有这样的经历的，作为一个普通人，我是有同感的，一个人如果做了让自己非常后悔的事的话，会在脑海中反复想象如果当初没那么做的样子，这里阿米尔汗饰演的爸爸（警察）就是这样，他想象自己如果当时跟儿子下棋或者他陪儿子一起玩儿儿子就不会死了，而导演把这些想象也拍进了电影里让我们体会爸爸的深深的自责，这个细节是可贵的。

车祸的调查陷入了泥潭，这时一个女人的出现为阿米尔汗提供了信息和灵感，貌似这个女人还能让阿米尔汗放下压力和自责。

这时妻子那边也认识了一个有通灵能力的女人，通过这个女人妻子可以和儿子进行沟通，当然阿米尔汗知道了之后必然无法理解妻子的行为，他觉得是不应该相信这些的。

大家应该知道在我们国产电影中是不可以出现灵魂之类的，所以看到这里心里就在想：“啊！

还可以这样！

”也许是信仰吧，在印度电影中，这种情节就没有关系。

在破案过程中，随着和那个女人的交往，线索渐渐清晰，而那个女人的预言都一 一被验证，好了，情节说到这里就不能再继续了，剩下的请各位看官自己去体验吧。。。。。。

作为一部还可以的电影必须要达到的标准：1、故事情结完整，也就是说导演得把这个故事编好了编圆了，有头有尾。

2、故事情节吸引人，也就是说导演要有能力掌控情绪，哪里紧哪里松，要能够调动观众情绪。

3、让观众看完之后有回味。

一般来说能做到前两点这个电影就能看了，如果能做到第三点那这个电影就不错了，而《觅迹寻踪》这部电影每一点都能达到70分以上，所以是一部可以推荐给大家的电影，希望大家喜欢这部电影。

因为事先看到别人的短评，说最后十分钟会颠覆一开始我们对整个故事的判断……所以，到了最后半个小时，我已经基本猜到故事的真相。

在最惊悚的时候也只是被声效吓了一跳，但没有感觉意外。

这是我所看的第三部由阿米尔汗主演的电影（前两部是：地球上的星星，三傻大闹宝莱坞），也是第三部让我深深沉浸其中，并且过后感叹的电影。

印度片，在很多人印象里只是歌舞分段和狗血剧情，3个小时的爱情故事、中间每半个小时一段歌舞，几乎成了套路。

故事或者活泼诙谐或者悲情伤感，同时不乏各种小白……从宝莱坞之恋（Devdas ）开始喜欢印度片的我，也曾遇到过几乎看不下去的烂俗片，以至于觉得印度电影水平跟天朝公映国产片的水平，不相仲伯。

但是，也正是看了一些包括此片在内称得上是佳作的电影，才让我一直觉得印度电影的希望大过天朝。

因为你总能时不时看到一些佳作，而不会像在电影院里看咱们的国产片，一部失望过一部。

这部电影，讲的故事其实并不复杂。

但编剧和导演却是会讲故事的人。

（以下微剧透）不管大家对结局是什么看法，但是相信大多数人在看到五分之四的时候，依然觉得这故事有点意思，也很想知道真相是什么。

如果觉得结局太坑，也是因为导演和编剧确实有意误导。

换个角度看，这部电影只是没有想要做成100%惊悚片的意图，而是努力往温情路上靠，否则，它也可以做成经典惊悚片（例如1999年那部全球风靡的好莱坞悬疑惊悚片。

这两部电影其实有异曲同工之妙。

巧在，我记得那部电影是印度裔导演），而不是现在所呈现的这样：一部带了点惊悚的悬疑故事。

相对于悬疑的部分，我更欣赏这个故事里最现实的那部分。

有时候会惊讶于它的尺度，惊讶于它所展现的真实。

当镜头在大街小巷里跟着人物推进的时候，觉得无论是场景还是人物表演，都自然无华，毫不做作。

整个故事看下来，我认为没有任何细节问题（如果有人觉得结局不可思议，那也只是表示对于整个故事的定位跟导演的想法不一样，却并不代表这个故事本身的叙事逻辑存在问题），最开始一条主线三条辅线的展开，不同身份的人物迅速登场，但叙述手法流畅，虽然繁杂但并不混乱。

所有人物的出现都不是多余的，任何镜头到后来都会有个合理的交代。

于是这样的电影，结构紧凑，毫不拖沓，观赏起来非常舒服。

在我眼里，此片的剪辑、画面、音乐都很棒，在制作水准上相当不错。

情绪的渲染层层递进，恰到好处。

这也是让我觉得此片为佳作的原因。

这电影打动我的，在于它想要表达的残酷和痛苦，以及残酷和痛苦背后的温情。

当妓女跟警察讲述她朋友的故事时当警察跟妓女展示他钱包里的照片时当夫妻俩在屋里望着彼此，内心希望走近，最后只是默默擦肩而过当夫妻俩在楼下争吵时当他望着她渐渐远去时还有最后的最后，真相大白，尘埃落定，两人的背影……很多场景都让我内心里触动。

于是，悬疑什么的，到最后感觉一点都不重要了。

我最喜欢的是夜里警察与妓女见面的各种片段。

似乎充斥着欲望，克制而隐忍的，又带着某种想要倾述或是挖掘的意图，彼此试探。

两人对话，暗地里交锋，又相互倾慕，信任，彼此慰藉。

某一瞬间，觉得这或许是场爱情，柏拉图似的，深情却克制，优美且惆怅。

但在另一刻，觉得这两个人之间仅仅是因为案件而带来的际遇，不过是彼此的述求刚好得以互补而形成默契而已。

阿米尔汗的表演依旧很赞。

跟三傻大闹宝莱坞比起来，完全是另一个人。

他把那种内心里饱受煎熬、但又正直的警察，表演的入木三分。

而且穿警服留着浓密八字胡的他，虽然是个有些发福的中年男子模样，但总觉得十分帅气，且有股不怒自威的霸气。

另外，听说他为了拍这部电影，学了3个月的游泳，旱鸭子的蜕变，勇气可嘉，在水底拍摄的效果也相当不错。

关于最后某细节的感想（下面涉及关键情节剧透）……其实当最后，当男主在警局里彻底明白自己所遇是怎么回事，然后跌跌撞撞来到岸边，回想起女人的话，于是终于挖掘出尸骨时，我在想：这才是整部电影的真正反转——然后警察会报告警局，然后会有大批警察来到现场，案子重新书写，并终告完结（看美剧看多了的后遗症）。

但没想到只是烧了尸骨。

想必案子还是跟警察的上司说的那样，已经在商人所谓自杀的基础上over，无需再多言了。

于是，想起女人在岸边跟警察说的那番话……“世间从未有过她们的痕迹又何来人间蒸发”这句话，在她第一遍说时我是感叹生活在社会底层人的命运悲凉，在第二遍回放时则表示这其实是一种暗示。

但当尸骨焚烧之时，我又想起这句话，不由深深叹息她，以及很多如她一样的人的命运。

又及：此片到底还算是惊悚片，在知道真相之后，回头再看某些本来感觉正常甚至可以说是优美的画面，现在则在音乐伴奏下感觉背后有点发凉。

最后感谢深影的翻译与制作！

意外失去孩子的伤心警察和复仇ghost、穷人对爱情的一诺千金，传说中的爱情故事！

片尾曲唱到心里去了，拉妮·玛克赫吉表演出色，那眼睛、眼神永远难忘，比起近几年来国内的烂片成灾，《觅迹寻踪 》个人觉得值得看。

都说印度很多不是，我想三人行必有我师，地球上的邻居是无法更换的。

在不影响国家主权利益的情况下和印度人民和平友好是我的期望！

在B站上无意间听到《觅迹寻踪》的配乐，短短几秒的时间便快速吸引了我。

本着打卡米叔电影的心态，我决定等看完电影再重新回味这些配乐。

所以可以说，我看这部电影的最初动机在于米叔。

这些年来，我们每个人都观影无数，然而米叔的电影于我而言是迥乎不同于其他电影的，以至于以往的观影经验似乎时常不起作用，剧透也对观影无甚影响。

于是，我下意识检索豆瓣上的影评，想要在观影前给自己的小心脏先来一点建设。

但正如我前面说的，所有的建设有时都是徒劳的。

一个米粉，在剧透无数之后看着案情感到一阵迷惑，很长的时间里都被人物和案件搞得一脸懵。

然而就在结束观影的那一刹那，忽然觉得自己就像米叔扮演的警探苏贾一样，有一种突然恍然大悟的感觉。

那时正是深夜，我独自一人对着发光的手机，独坐在漆黑的房间里。

卡琳娜·卡普扮演的女鬼罗西似乎在微微发光的窗前若隐若现，没有鬼片带给人的所谓的恐怖，只有一种撞击心灵的震撼一遍又一遍地撼动着我。

本是冲着配乐和米叔而来的我，最终却被卡普女神的角色吸引而不能自拔。

女鬼罗西，一个风尘女子，虽然她算不上倾城倾国，但是多年风月场的浸染使得她深谙这个小圈子里的生存之道。

妓女、小瘪三形成了姐妹兄弟的家庭，共同生活在黑帮、老鸨操纵下的大染缸里。

她是妓女中的魁首，是黑老大和老鸨身边举足轻重的摇钱树，一个媚眼，嘴角一个看似不经意的变化都足以让男人心神荡漾，不能自己。

也许，她喜欢这样的生活吧？

她的“客户”甚至是英俊潇洒的明星富贾，宝马香车，豪华酒店，似乎可以满足一个女人莫大的虚荣。

以前我也曾听说，有些女孩是自甘留驻此间的，纵使被人解救，也还是会千方百计“逃”回原来的风月场，过“快意自在”的生活。

而罗西呢？

我试图摸索她的轨迹。

片中早已花容老去的尼尔玛拉在内心里渴望着瘸腿小瘪三的爱情，在预感到爱情灰飞烟灭的时候，坐在火车上怀抱巨款，远走高飞的她忍不住悄悄痛哭。

好不容易被赎身的玛丽卡在情人死后又被逼重操旧业，挣扎的结果即是身体和心灵双重的虐待。

她们不是有心如此，可一旦坠入便难以超生。

妓女，一个本来就不该存在的社会阴暗面，政府和法律不允许她们存在，警察不肯伸出援手，社会不愿关怀和帮助。

就算有心开始新的生活，她们前面的路又谈何容易？

更可怕的是，当罗西在一次“客户”的调情中不幸被甩出急速行驶的汽车，为了不落下嫖娼的恶名，这些“客户”甚至眼睁睁地看着一息尚存的她在血泊中苦苦挣扎，径直开车离开。

一个女孩就这样实在黑夜的路边，作为一个失踪的人，没有人在乎，没有人关心，就这样被人忘记。

她被葬在鲜有人烟的海边荒地，没有墓碑，只有死不瞑目的悲哀。

然而她的死成为了黑老大盘剥勒索的价值所在，以她的死从这群“客户”手中获得的“封口费”数额又是何等巨大。

这一切都是那样的让人不寒而栗。

如果死亡是这个女人的结局，我们也许只能报以一声有气无力的叹息和无用的怜悯。

但死仅仅是一个开始，一个复仇女神精彩的华章就这样开启了。

生前无法给自己争取自尊和正义的弱女子，在死后为自己报仇。

多少曾经伤害她的人的死何尝不是“拜她所赐”？

一个新的开始来得并不容易，然而在心有挂碍的阴间，她凭借自己的能力去打开尘世留下的怨结。

而最终，也获得了自己死后真正的安宁。

由无力到有力，由无助到自救，由生到死，由人到鬼，这一切又何尝不是这个女人真正的涅槃重生？

影片总有曲终人散之时，纵使我们反反复复地观看多少遍，最终还是要回归现实的生活，然而，电影终究要像心灵的补给，给我们一点营养。

这营养究竟是给其他活着的或死去的罗西？

还是给我们这些男男女女？

一位当红电影明星的离奇死亡吸引了侦探苏贾（阿米尔·汗 Aamir Khan 饰）的注意，心中充满了疑惑的他决定靠自己的力量找到事件的真相。

苏贾和妻子罗斯（拉妮·玛克赫吉 Rani Mukherjee 饰）曾经拥有过一个可爱的孩子，不幸的是，随着这个孩子的死亡，夫妻两人的感情亦跌落了冰点，时刻濒临崩溃的边缘。

在苏贾的新家里，一个陌生老妇的闯入将一切搅得一团糟，同时，他手中的案子也成为了无头悬案。

一次偶然中，一位名叫罗诗妮（卡琳娜·卡普 Kareena Kapoor 饰）的美艳女子出现在了苏贾的视线中，很显然，种种线索表明了，这个神秘的妓女和他正在调查的案件有着千丝万缕的关联。

鬼片是大陆电影题材可拍的一类，但多是五毛特效+拙劣生硬的受害女仇杀负心汉故事，由于过于泛滥，以至于故事完全套路化，从古代拍到现代，都是三段式；A、某地灵异事件频发，有个悲催传说，不是古庙黑楼就是废楼荒村；B、某生邂逅女鬼，或同情或爱情，激情四射；C、协助女鬼报仇雪恨。

由于国内编剧导演的松籽脑仁实在过于微小，别说剧情推陈出新，连女鬼造型都是标准化的长发遮面白衣飘飘，这种题材也成了年轻导演练手的范本，总之，没有最烂，只有更烂。

阿米尔汗这部电影，其实也是三段式，可是却拍的如此伤感和震撼心灵，拍出了新意、拍出了内涵、拍出了人性，令人叹为观止，堪称东方式鬼片的一个标杆，毫不夸张的说，在它面前，倩女幽魂和画皮都必须黯然失色，无比浅薄，片中的印度聂小倩完全秒杀国产聂小倩。

影片多条线索齐头并进，互相交织，相得益彰，丝毫不乱，线索一是警官调查明星车祸案，线索二是警官儿子溺亡，夫妻关系危机；线索三是印度聂小倩为警官指点迷津，故事的背景又是孟买底层妓女悲惨命运的全景展示，这一点瞬间让电影的思想内涵深刻起来，体现的是导演的思想情怀和功力。

反观国内的烂片，只是生硬的把ABC故事讲完就谢天谢地了。

影片最绝妙的是直到影片收尾阶段，妓院的瘸腿大茶壶敲诈富豪被杀，临死之前看到了女主，惊恐万分，观众才知道原来这是一部鬼片，印度聂小倩开始阶段出现的如此自然而然，没有过人的法术，没有黑山老妖，没有惊悚的灵异事件和恐怖音效，也没有激情澎湃的人鬼情未了，但是，和警官的短暂交往却是如此含蓄和美好，令人难忘，刻骨铭心，这个印度聂小倩是如此凄美动人，令人心痛，确实塑造的极其完美。

至于编剧、镜头、用光、剪辑，行云流水一般，也全是大家风范。

总之，是一部被严重低估的优秀作品，就是奔着秒杀聂小倩和贞子去的。

罪与罚的选择 作者：桂强崇拜阿米尔汗已经很久了，一直期待他的新作诞生，今天终于能够看到他执导并主演的新片——“觅迹寻踪”。

和阿米尔汗的其他影片类似，渗透了对社会问题的揭示，人生的思考以及人性的剖析。

关注最底层人的普通命运是这部电影表达的主题之一。

在贫穷的社会最底层里，妓女、拉皮条的，这些令人觉得卑微的人身上也有真情真爱，许多上层人物身上丧失了对人性的关爱，他们漠视生活底层人的尊严和生命。

就像那个妓女洛奇说的，“因为这份职业，今天叫洛奇，明天叫卡西罗，不停地变换着自己的名字，政府没有他们的记录，别说受恐吓受凌辱，就是失踪了，人间蒸发了都没有会关心。

”三个男人带着妓女洛奇去公寓的路上，发生了意外，洛奇和其中一个男人都受了伤，因为拯救一个婊子的生命会耽误拯救朋友生命的时间，他们像丢垃圾一样丢掉了她。

最后，洛奇死了，变成了一个幽灵，对不救她的几个人展开了报复。

后来他遇到了警察苏里，她觉得苏里跟别的人不同，他是关心别人，绝不会视别人的危机于不顾，是一个值得信耐的人。

当苏里带着罪犯驾车回警局的路上，同一个路段，洛奇的幽灵再次出现在马路中央，车子疾驰，方向猛地一转，警车坠入海中，苏里打不开车门，在接近丧命的瞬间，洛奇的幽灵救他浮出了水面。

故事的结局简单直白，苏里终于认识到自己，应该从意外造成的悲痛中解脱出来，回到现实中来，关爱家庭，关爱妻子。

警官苏里也是一个有心理阴影的人，多年前，一家人在湖畔的的公园玩， 5岁的儿子不幸落水溺亡，苏里的内心悲恸不已，并一直深深自责，自感儿子的死是自己的责任，因为自己的疏忽造成了意外的发生。

儿子意外溺死之后，他把全部精力放在工作上，以持续的工作来减除内心的伤痛，他逃避家庭，冷淡妻子，克制自己的内心，以此来惩罚自己，向死去的儿子赎罪。

其实他并不知道，他的这种做法实际上是在逃避现实，逃避那场无法使自己解脱的意外。

和苏里负责侦察的那场离奇车祸中的那些男人一样，面对意外产生的罪与罚，他们都选择了逃避。

苏里和幽灵洛奇的相遇相识，苏里的妻子与儿子死后灵魂的对话，人与幽灵对话的这种灵异的情节，不是宣传迷信之说，只是通过这种电影手法，揭示了人性的问题和人生思考，透视了一个普遍的社会问题，人的生命中会有很多的意外发生 ，面对突如其来的意外，我们无法躲避，意外发生了，这不是人的错误，但是如果选择了逃避，隐瞒真相，穷极一切手段规避责任是错误的，或者过于伤痛自责，不得自拔，也是错误的。

意外发生了，无论对与错，罪与罚，我们都应该勇敢的面对它，勇敢担负起自己该承担的责任，才能得到解脱。

当人们无力解开某道难题或反复求索而不得的时候，往往便会寄望于某种虚妄之望。

这抑或是人类的一种本能。

我从来都不是坚定的无神论者。

我相信这个世间有太多不为人知的隐密生灵以及超自然的能力。

他们与我们一同存在于这个宇宙中，即使是在不同次元。

男神阿米尔汗蓄起了胡须，依然帅得一塌糊涂。

在调查一桩交通事故时，他抛开一些莫名其妙的说法，渐渐梳理出一些旁枝末节，但仍然不抵真相。

与此同时，被一个自诩能够通灵的邻居勾起一直深埋在心底的痛苦。

那是他早逝的儿子。

7岁的儿子与伙伴一起划船嬉戏却不幸落水，飞奔过去的他和妻子拼尽全力也只是救上儿子的小伙伴。

从此之后，他们的家再也没有了欢笑。

他是爱他的妻子的。

不然他也不会陪她去看无趣的演出。

他只是自责得太深。

尽管有太多不舍，他还是相信人死不能复生，生死之距，遥遥无期。

所以，当听到妻子说起一些虚妄之言，他勃然大怒大发雷霆。

思念，愤怒，自责，加之无有头绪的案情，他消沉痛苦无以自拔。

幸而遇见一个风尘女子，貌美如花又善解人意，与她在一起，他终于能够放下所有的重荷，如孩子般沉沉睡去。

他也终于理顺了案情的前因后果。

当水落石出，他却失语。

那个女子，分明已是鬼魂。

至此，他也终于相信，这个世界并非如他想象中那般非黑即白。

“只有那些痛苦的人，生死才都能在一起”。

他重新安葬了她，使其魂魄归位，进入轮回。

而他也终于听到了来自于另一个空间的他的儿子，对他所说的话。

他知道，他依然还拥有着儿子以及妻子，他们永远都会在一起。

放下心业，方能证得菩提。

没有人愿意长久地耽溺于痛苦之中，那种感觉如同一个人漂浮在夜的海上。

悲伤绝望漫无边际。

又似被囚于心牢，四周坚不可摧，无有丝毫希望之星火。

只有一日日的无望漫游以指凿壁，历经苦难磨砺，待得机缘巧合，方有渡船自天而降幽微光亮透出。

而在此之前，所有的寻寻觅觅，均是无能为力。

阿米尔追寻的是线索，更是自我救赎的路径。

阿米尔汗之前并没有拍过类似的影片。

但对于印度这个重宗教的国度，拍出这样的片子并不意外。

细节处理得特别棒，男神的演技当然了得尽管没有了传统的印度歌舞，其中的片头片尾及插曲仍然引人入胜。

尤其片头，魅惑撩人又饱含辛酸，真实道出印度风尘女子的生活状态。

片子有几个打动我的情节：1女主说的那句：“一个女孩失踪了，却无人问津”。

“世间从未有过她们的存在，又怎么会人间蒸发呢?"一个妓女受伤在地，却无人救援，所有人都冷漠的离开，甚至企图掩盖罪恶。

这让人看到了人性的冷漠与自私。

在上帝面前，生命都是平等，然而现实却不是如此，总有人喜欢用某些标准来衡量生命的重量，这不禁让人心寒。

2虽然塔姆尔在剧中是个反面人物，但是我却挺喜欢他的。

在他身上看到社会底层人物的悲哀，也看到他为追求自己幸福的努力。

3其中男主人公与他妻子的对话，值得我们反思。

”你能跟我交心吗？

哪怕就是陪我一个晚上？

我们能像夫妻一样亲密无间而不是比陌生人还要陌生？

“任何一段感情都需要沟通，理解，否则感情就只能变成关系，夫妻就成了共同运营一个家庭的同事。

刚看这部电影时，就有一种悬疑片的感觉，看到最后被它所阐述的意义所感动。

从另一个角度反映社会底层人民如妓女，混混的生活，他们的生命不被人重视，尊严被人践踏，揭露出人性的丑恶与冷漠（虽然不是很明显）。

能用悬疑片的角度拍出这样的视角，不错。

但还是有些缺点，就是男主的形象不行，那堆胡子太难看了。

不过女主还挺好看的，够风情万种。

虽然片子有点长，但已习惯印度电影的幅度，不像某些国产片硬要在有限的时间里添加无限的情节，破坏了剧情的完整性。