空镜子

不喜欢孙燕的那种善良，善良的没有力量，懦弱，被动接受生活的一切，霍志刚，潘树林都不是孙燕喜欢的，她喜欢张波那种有才华的，可能供孙燕选择的太有限了，她对自己的认知太低，扣在善良传统的概念里面一直出不来，孙俪一个聪明漂亮自私有野心的女人，喜欢就争取，为达到目的不择手段，同样她很努力为了出国学英语，为了身材别人吃饭她喝汤，金小亚抢她的马黎明，她可以给金泼脏水，一个泼辣风情不好惹，不被道德束缚的女人，她太知道她的漂亮她的女性优势，她身边的男人，都是很强的阵容，有才的张波，有颜和她一样不安分的马黎明，有钱的老外忘名字了，小鲜肉迈克，迈克喜欢上别的女人甩了她，她也没怪迈克，她说她碰到喜欢的也跟迈克一样，他们是一类人，活的自私任性快活。

姐姐喜欢的是丰富多彩的生活，自私只图自己潇洒的所谓的坏女人，现实中的妹妹要的是安稳，别人给她扣的善良的大帽子。

我更喜欢姐姐，积极争取，自私的淋漓尽致，但过程更精彩，而不是妹妹灰暗的被动选择的人生

听说当年这剧也是万人空巷，在各地电视台重播了上百次。

可惜我生不逢时，没赶上好时候。

作为21世纪生人，我们这代人没有这类电视剧看，权当考古挖到宝了。

1、关于剧名——为什么是空镜子？

首集马奶奶提及晴雯，接着又开始嘀咕《好了歌》。

之后《红楼梦》成为全剧的间奏曲，借马家祖孙之口频频闪现。

用《红楼梦》解释《空镜子》，镜子里虚虚虚实实，红楼中的真真假假；我仅把空镜子看作生活的索隐。

剧中有大量强调标题的镜中戏。

细数一共四处景有镜子的元素。

姐妹闺房里的镜子

孙家姐妹的卧室潘树林家的水壶提手构成的镜框

前景是水壶的提手还有孙燕初婚和二婚家中各有一面镜子

第一次结婚

第二次结婚每一面镜子里都是孙燕当时看似牢不可破的稳定关系。

和姐姐守望相助的血缘关系，和潘树林渐入佳境的恋爱关系，两段婚姻中浓情蜜意的夫妻关系。

在“空”的语境下，无形的命运之手开始昭示故事的结局，孙燕与这三个人注定分道扬镳。

恋爱不欢而散，初婚以绝望告终，姐姐也远走异乡。

镜中人总是转瞬成空，她的爱恨悲欢成了世界盲目意志的一面镜子。

故事必然是个幻灭过程，一出跌宕的悲剧。

二、关于角色的争议和结局的改编——1、孙丽开放奔放但有序。

能肆意的拥抱情感，也能淡定的迎接代价。

这个人物贵在没有哭哭啼啼，她的每一步似乎都很坚决。

如果说情感独立热衷事业是大女主的标配，那么孙丽对女人X欲的提问 对男人性能力的质疑更是时下罕见。

姐俩无话不谈他不会为了真爱等待一个入狱的男人，也不会为了孩子放弃大好前程。

她永远不愿甘当客体。

当一个女人开始冲破丈夫和孩子，一批观众开始不适了，说她抛夫弃子，好高骛远，可试想留守在家的是她和孩子，一个奔前程的丈夫就变得合情合理了。

她的问题在于对恋情和婚姻不忠。

当然诡异的还是在结尾，她居然为了外国小男友打电话回家哭鼻子。

一批大观众感叹孙丽恶有恶报，把那几滴眼泪放大成对她浪荡的惩罚。

而另一批观众看到的可能是悲凉，电话那头只是姐姐的一次情场失手，电话这头妹妹却已经在一段失败的婚礼里消耗完了整个青春。

如果这段剧情是孙丽浪荡的天谴；那对照孙燕委屈自己接纳了所谓的缘分，能算福报吗。

有钱无家皆为瞎混，相夫教子方为幸福，这恐怕是强词夺理。

妙的是，它给了不同受众不同发现的余地，故事的逻辑延伸至过去未来，再次与几代人接轨了。

2、马黎明【对不起我深受时下电视剧的毒茬已久，以为男二永远是忍辱负重，万年备胎。

】马黎明可太复杂了，他一往情深但绝非良人。

其实他才是全剧最不幸的人，幼年父母相继离去，青年入狱，人生充斥着动荡和爱而不得。

可他的态度是尽量舒坦的活着，和奶奶苦中作乐。

与已婚的爱人偷......很多人说，他和孙丽棋逢对手，相互背叛伤害，本质上是一样的人。

其实他们自己也明白彼此相似、相爱，但并不适合一起过日子。

出狱后,马黎明就活成了一位注视者，一种赤裸的酒神精神。

他参与故事，但不再影响故事走向；他依然游走在姐妹之间，但只是个旁观者。

他成了站在高处的局外人，是姐妹命定的遭遇和考验。

无时无刻不在揭示生活的背面，那些在生存和欲望面前的无尽恐惧。

3、孙燕是个好女孩，但不傻【她就是生活本身，编剧把她献给了观众。

】他一直在自己的小圈子里寻找一个最优解，但有一套严格的自我规训。

她的这套自我规训，严格但标准颇低。

结合下文的例子，总结三点：对自己的家人要好；人品没问题；对婚姻忠诚。

（潘树林曾对她姐无理；翟志刚后期人品稀烂。

江波婚内也是找了别人，这让她很破碎。

至于马黎明，她很了解，浪荡子第，忠诚信誉度为0。

）⑴和姐姐，孙燕肯定是爱姐姐的。

姐妹看似有比较有竞争。

但戏里不可动摇，她们是彼此最重要的人，交换秘密，无话不谈。

⑵和潘树林，一个老实男人的恋爱邀约，她没拒绝。

潘树林莽撞，她原谅了，但她没原谅潘树林对姐姐的无理。

⑶和翟志刚，一个喜欢了她多年的男人的结婚邀约，她没拒绝。

翟志刚不育且心胸狭隘她原谅了，但她没原谅翟志刚的险恶自私。

⑷和姐夫，孙燕觉得这个男人总归比潘和翟强，稳重大气有文化，而且肯定不羊痿。

她以为姐夫离婚了，她排队在第一位。

没料姐夫早就有了候选人了。

（孙燕第一次有了爱情受阻的感觉，之前的分手离婚她都思虑在先，但这次她没料到姐夫是她规则以外的人。

）⑸和马黎明，孙燕明确知道这是她规则以为的男人。

马做朋友还算义气。

做恋人肯定不够专一。

孙燕是要找过日子的人，她拒绝纯粹的睡觉邀约。

她总在考虑能不能，而忽略了自身想不想。

马奶奶说孙丽是王熙凤，孙燕是傻大姐。

但“王熙凤”是享荣华富贵的主子；“傻大姐”是个做粗活的下等丫头。

“刁”也并非“坏”；“傻”和“善”更不能混为一谈。

旁人总说孙燕是个好姑娘，这个“好姑娘”的代价是，利他不利己。

好人没好命的潜规则，让性格悲剧同样和命运悲剧一样不可规避。

姐姐的能力明明比她强，却每次都是她在帮姐姐。

给姐姐当约会的挡箭牌；帮姐姐秘密手术；帮姐姐照顾父母和带孩子.....在医院，自己流产了还在安慰责怪她的丈夫。

自己过得一团糟，却同情姐夫孤身一人，给人家免费当保姆。

直到最后，去努力当好一个后妈。

我们的生活中总有一个孙燕，他们的运气似乎总不是太好，常常露出又傻又惨的笑。

大多数人都爱和他们相处，不经意提供的情绪价值，几次无关紧要的利用。

自私的说，我们的生活需要这样的人。

如果世界的艰难有总和，这样的人会替我们承担更多。

如果我们把她的好，当成傻，那么我们就是纯粹的坏。

关于孙燕的结局。

孙燕和潘树林完成了破镜重圆吗？

我相信剧中呈现的结局不是真的，它不符合题意。

陶虹老师在一个采访上说，结尾是后来改的，为了温暖观众，关照当时的价值观，他们选择为悲剧蒙上面纱，向苦涩的现实发糖。

补充一下，孙燕和潘树林的复合历程，强调了飞鸟倦归林的宿命感，还有后妈成正果的社会认同。

这个凭借机缘搭建的结局，其实是很合理的。

只是企图用二婚偿还一位好姑娘的不幸。

我作为来自2023的观众，实在难以接受。

如果非要这种委曲求全的结局，我宁愿相信 故事只是在一场看似圆满的情境下掐灭，这不是happy end，是留白，是开放式结局；她和潘的结果，回归到“空”，我们终究不得而知。

记得第一次看，是02年寒假，在北京一个电视台。

每天2集，可是没看多少就没再续上。

本不爱看电视剧，这么多年过去，可还是对它记忆深刻。

后来终于补完。

再次观看，终于想说点什么。

每位演员都很出色。

孙燕，本身就是本人喜欢的类型，加上演的如此自然、真实。

更是喜欢。

另外可圈可点的就是二老。

似乎他们不是在演戏，而是在演生活。

看着电视，如同生活就像眼前流动。

细腻、平淡、真实。

感动、感慨之外，看到孙燕幸福的泪水，又有些满足。

好人好梦。

性格迥异的两姐妹的恋爱和婚姻。

这故事换做韩剧讲，那必定是漂亮坏姐姐抢了妹妹的青梅竹马，平凡善良的妹妹因祸得福遇上了高富帅，高富帅对妹妹一片痴情，最终有情人终成眷属。

这故事换做日剧讲，应该是漂亮姐姐看似放荡不羁，却被一个更放荡的男人欺骗，一蹶不振；平凡妹妹在历经几个男人后幡然醒悟，自己搞事业搞的红红火火，还帮助姐姐站起来，两姐妹相帮互助闯天涯。

到了国产剧这里，善良的平凡妹妹兜兜转转嫁给了当初的那个老实人，自私的漂亮姐姐也感受到了善良人的可贵之处，一家人其乐融融。

说实话，我一点都不喜欢这个剧情。

但我非常喜欢陶虹的演绎，把妹妹那种卑微的恋爱观诠释得淋漓尽致，她相貌平平，渴望恋爱、婚姻，希望有一个忠诚老实的男人可以依靠，对待生活乐观豁达，对待别人赤忱亲切，可看似优秀的男人永远看不上这样的女人，一个一个只是把她当作所谓的好朋友知心人，这就是现实，可以说，发生在很多这样的女人身边。

姐姐呢，自持貌美，虽然自私自利，但男人永远对她念念不忘，虽然编剧硬是把她写抛弃了，但现实中，这样的女人总会有新的男人爱上她，会过得非常好。

我希望电视剧能在妹妹拒绝离异的潘树林、姐姐远赴美国那里就结束，任何女人的一生都不应该被绑定在男人身上、家庭身上，她们活着的意义也不是找对象、找依靠，人生苦短，半边天的人生也要照样精彩。

早前儿的电视都能深刻反映社会状态。

马黎明从游手好闲到坐牢，出狱后从出租车司机再到大老板，他英俊风流人见人爱，他希望被爱，也得到了很多的爱，却因此变得惧怕婚姻。

翟志刚有学问就自命清高，看谁都想数落几句，生理缺陷让他变得自卑，小气，婆婆妈妈，看不上孙燕离婚后却找了个母老虎，孙燕没有为他生下孩子，和后妻的孩子患先天性哮喘，真是有苦说不出。

孙丽利己主义，爱着玩世不恭的马黎明，嫁给了才学兼备的张波，赶上了留学潮赴美后被资本主义利欲熏心，和张波离婚嫁给了老外得到绿卡，被第一个老外抛弃找了第二个老外，再被抛弃再找第三个、第四个...。

孙燕善良朴实心气儿高，这个丑小鸭也希望像白天鹅姐姐一样能找到像姐夫张波那样完美的男人，相亲对象潘树林的直性子暴脾气让她反感，此时重遇了以前的同学翟志刚，为了结婚而结婚她嫁给了翟志刚，夫妻生活不和谐产生各种矛盾，离婚后又兜兜转转的和以前特看不上的潘树林重逢，得到了简单的幸福。

大龄男女问题由来已久，以前，像孙燕一样，从未想过要靠相亲去结婚，要好的对象也会因为对方的某些小缺点将人拒之千里，也曾遇到过张波介绍给孙燕的那个洁癖同学一样的诡异娘炮。

人没有十全十美，剧中所有的人都在失去后回头再看才感受到被伤害的事物往往那么美好珍贵。

没看过原作小说，听说结局还是很凄凉的，但是剧终的改编仍是希望生活的一切都能有新的指望。

孙家爸爸在西藏的旧情人病逝了，爸爸后半辈子在心里还是惦记着她，最后也算是和他理想中的那份美好在另一个世界重逢了。

孙家妈妈深知爸爸有别的牵挂，爸爸去世了是不是也算了却了她的心结？

现在有了嘟嘟，有了潘乐，含饴弄孙也能充实愉快。

孙丽又要回到美国开始新的生活，孙燕和潘树林学会了互补有了新的婚姻也得到了潘乐的认可，张波和学识思想登对的新妻子有了孩子获得了真正的幸福，翟志刚有了自己的孩子为孩子而努力着，马黎明的事业会越来越壮大挣更多的钱享受他想要的荣华富贵。。

这个结局挺好，都是好的期许，都是新的希望。

其实我挺欣赏孙丽的，她身上有种一定要做到的野心和不回头的魄力，聪明、会识人、永远有折腾的劲儿，快言快语、轰轰烈烈 爱就爱了，分就分了，伤心过后收拾收拾自己继续下个旅程。

虽然她在剧中作为一个相对反面的存在。

孙燕身上更多工具的属性，比如会照顾人、善良、脾气好，好像乐意牺牲奉献成了判断一个人价值的标准。

看到夸人先夸贤妻良母我就反感，唯独不是夸作为独立个体的闪光点。

这部电视剧我看了很多遍，还看了原版的小说，每一次都能被深深的打动。

生活的本质也许就是这样平淡，但平淡中透着美好与温暖。

提醒我们每个人去珍惜身边的一切，像善良的小燕那样最终收货幸福。。。

这部剧也许是我虽然给出五星评分但对其表达的观点却不是那么认同的唯一一部作品。

原因何在？

说来话长。

初遇《空镜子》，具体时间久远得现在回忆起来已经完全没有印象了，但这么多年过去，它依然是我记忆里的经典国产剧。

今年春节，心血来潮又回顾了一遍。

现在再来看这剧，它的局限是显而易见的。

尽管如此，我依然很喜欢这剧，喜欢杨亚洲导演不动声色、内敛又含蓄的镜头语言。

喜欢这剧独特的氛围、气场，以及对生活不灭的希望和热情。

或者说喜欢它因一个人内心不变的善良和单纯而变得越来越美好的因果表述。

孙燕在最后一集的独白，将简单生活收获朴实幸福的美好渲染到了极致。

然而，生活不可能永远只停留在这冬日阳光满溢、春节前夕的四合院里。

时间会带来自我的觉醒、成长的蜕变，伴随着刻骨的疼痛，我们每个人唯有不断得反思和前进，才能真正找到属于自己的路，自己的幸福。

结合琐碎冗长又辛苦的现实，我是怎么看待孙丽和孙燕呢？

按照原作者笔下老孙夫妇俩的个性，家庭氛围，我一直认为孙丽不该是那样的个性。

怎么样的个性呢？

嚣张跋扈，凡事以我为尊，不考虑他人的想法，习惯性无视哪怕是最亲近的人。

两个字总结——她就是一个自私的女人。

孙燕是个极其晚熟的女子。

她的个性，恰是她姐性格的反义词，太无私了。

以致我重看时，真为她着急，这姑娘，怎么这么没有自我，不知道自己要什么呀？

两次失败的感情经历曾带给她很多痛苦，深深的自我怀疑，是不是因为我不够好才没有人爱？

我还能找到幸福吗？

然而恰恰是这些惨痛的经历让她沉睡的自我慢慢苏醒了，明白了自己是个怎样的人，需要什么，应该坚持什么，放弃什么。

换言之，没有之前的不堪回首，也就没有了后面的重生。

孙燕爸爸说自己为什么剪报、为谁剪报挺感动我的。

总的来说，两姐妹的父母都是挺简单单纯的人，孙妈妈是典型的北京老太太，她所谓的人生经验，不过也就是家长里短、社会新闻的浓缩版，带着世俗的偏见，功利的眼光。

有一集孙妈得知姐妹俩都离婚，伤心极了，对孙燕吼了一句“你和你姐都不是什么好东西。

谁知道你安的什么心啊。

”说实话，我挺震惊的。

这不该是一个母亲对自己亲手抚养大的女儿说的话，这句台词太狠了。

可见编导对生活还原的力度还是挺彻底的。

母女有时会是对立面，甚至针锋相对，水火不容。

看上去有些不可思议，但生活的真相和残酷也正在此，越是亲近的人，伤害也越深。

责骂抱怨和逼迫已经完全走到了爱的反面，所以我常提醒自己，不要被所谓的爱控制，也不要因为爱，而去控制别人。

张波对孙丽的感情，在我看来，有点像爱上爱情。

以他对孙丽深刻的了解，他应该知道像她这样个性的女人是不会安分做一个旅行公司的职员、一个母亲和他张某人的妻子的。

那他为什么还要和孙丽结婚呢？

赌徒心理+当年太年轻吧。

而孙燕对张波的感情，多少有点盲目。

离婚后的她，在极度孤独压抑的心情下，被张波的男子气概、渊博深沉吸引是完全情有可原的。

然而，一厢情愿的孙燕只是渴望能有个伴儿，她并未想过除了生活上的照顾，她和张波能有灵魂的交流吗？

这样的自己能给予张波力量和希望吗？

孙丽和马黎明，青春冲动时期身边有一个荷尔蒙同样强烈的异性，不发生点儿什么才是怪事。

他们的确有很多共同点，极易吸引异性的容貌、极度自私，不安分，渴望激情又没有足够的耐力和定力去维护一段感情。

马黎明比孙丽更缺乏安全感，更需要被照顾和关怀。

所以他是无法被期待的，无论在哪段感情里他都是被动的，他都在等待别人给他归属感和家庭的温暖，很遗憾，爱是双向的，安全感同样如此。

或者说，真正的爱情应该发生在灵魂、人格对等的人之间。

儿童时期的缺失注定马黎明不完整的自我，要先勇敢克服平衡好这部分，才能从容应对感情，应对它带来的风暴和失去。

他屡次刻意接近单纯的孙燕，说明他是多么软弱多么无助，但同时也映射出他的人品也是多么不值得信任。

翟志刚这部分没什么好讨论的，对他曾经的恶，生活给出了更尖锐的回击。

潘树林第一次去孙燕家就在集体照中认出了孙燕的父亲，这真是天注定的缘分。

潘的耿直鲁莽憨厚，正义感爆棚，对应孙燕的纯朴善良简单，真是再合适登对也没有了。

也许只有当我们心无旁骛，勇往直前，方才能收获今生的无怨无悔、圆满完整。

演员本身的个性也非常符合角色，两位的气场太契合了。

就孙丽去美国前后的剧情设置，我认为作者有点弱化这段经历对她个性的影响。

我觉得她去了美国后，整个人更狭隘了，对生活爱情的理解也更局限了。

不过是个通过婚姻换美金的人生格局而且还失败了。

对孙燕说出那样不可理喻的话，这书是白念了，这金也是没镀上去，付出的代价似乎也不值了。

当初那么急切得要出国，请问到底是为了什么？？？

而孙燕的局限在于，对幸福的理解。

重复繁重琐碎的家务，今天干完明天还得接着干，日复一日，没有穷尽，那种深深的疲乏和生命力的消耗，绝对不是电视里看上去那么美好。

家人的笑脸，时间长了，也是不足以支撑漫长岁月的操劳和付出的。

更何况，孩子的教育问题，飞涨的物价房价，这变换的时代层出不穷的各种内在外在矛盾，家可以是温暖的港湾，家也有可能是冲突的聚集地。

在我看来，能抵御所有这些的，是你必须努力去实现自己家庭身份以外的价值，可以从工作上找，也可以在兴趣爱好上找，可以从参加社会活动中去找，也可以通过其他方式不断充实强大自己。

有句话不是说只有把自己照顾好了才能照顾别人吗？

就最后一集最后一个场景来看，孙燕还沉浸在新组建家庭、母亲身份被认可的无尽喜悦中。

我祝福孙燕，但我也更期许一个勇敢看见自己、焕发出更多光亮和温暖的孙燕！

场景不多，主要人物也只有这么几个，但每个人都刻画的那么鲜明，好几个人身上都能看到我自己的影子。

整部剧看下来，感觉就像是一个人在耳边平静地讲着故事。

非常喜欢单纯善良的孙燕和痴情又特实在的潘树林，到后面斗小偷的时候都有点不敢往下看，生怕再出什么事，只希望他们俩能就这样平淡幸福的过下去。

如果孙丽和马黎明、孙燕和潘树林这两对一开始就结婚了，日子会过的怎么样？

可能生活就这样吧，注定要遇到一个一个过客，只是有些人能不忘初心，属于自己的终会得到，另一些人经过岁月的洗礼，也会成长起来。

我平时很不耐看电视剧的。

这部空镜子是个例外。

N年前的某个春节假期，某地方台在深夜开始重播这部片子，二十集一气播完，碰巧那天我晚睡，碰巧遥控器扫到了那个台。

所以，我一个人坐在客厅里看连续剧，直到第二天天亮。

个人进化史上的一个奇观。

不过，刚才扫了一眼剧情梗概，好像和我当年看的有所出入，看来得空时有必要复习一下。