猫鼠游戏

首先，这又是莱昂纳多的一部经典之作，可惜放在电脑里一直没看，终于在行李的诱惑下，把这部电影看完了。

电影的剧情方面是很严谨而且相当精彩的，故事根据真人真事改编，即使这是某位著名编剧手下的剧本，故事也离奇的让人难以置信。

不过“现实生活有时会比虚构的故事夸张一百倍” 剧情方面在这里就不做剧透了。

电影虽说是一部犯罪片，但也不乏许多动情之处，主人公弗兰克的家庭环境很糟糕，父母离异，当时他只有16岁，由于受不了这么大的打击变离家出走。

而他的行骗生涯也是从此时开始的。

弗兰克不停的奔波各地，就是为了逃避FBI警员卡尔对他的追捕（直到影片最后十分钟我才看出来卡尔是汤姆汉克斯演的= =）影片接近尾声的时候，卡尔为了挽留弗兰克在FBI工作，对他说：nobody's chasing you. 由于弗兰克缺乏家庭的关爱，卡尔在影片中不仅仅只是一个追捕他的警员，其实，他也是一个父亲的角色。

他一直在教弗兰克如何应对这个社会，他从来不强迫弗兰克做任何事，即使是在最后，弗兰克可以逃走的情况下，他也是用自己的父爱感动了弗兰克，这不免为影片增添了温情的一面，使警察这个角色变得不再冷酷。

最后弗兰克被捕时，看到自己的妈妈离婚后有生看一个小女孩，他穿着破烂的衣服在圣诞夜透过玻璃望着不属于他的家庭留下了泪水，这是影片中很煽情的一段。

弗兰克的父亲也是一个很有意思的人，因为弗兰克后来成为江湖大盗也是受他父亲的影响。

在影片的各个细节中就可以看出。

对于弗兰克而言，没有会比那个素不相识的探员更加了解他了，探员追踪他的一切行踪，了解他的兴趣爱好和情感状况，在这场猫捉老鼠的游戏中，其实弗兰克已经输了，输在他没有心灵寄托，而他唯一可以等待的便是探员来抓他，他是等着被抓的，只是想要延长玩游戏的时间罢了。

于是乎和那位可爱的探员整整五年，最终是半被抓半自首的形式锒铛入狱。

现实中的弗兰克是个内控设计的天才，能够用伪造的支票屡次成功骗钱的人，自然也是熟识那些复杂的操作，所以在之后的查伪支票中如此驾轻就熟。

这种天才型的人物，要是将其才能用到不合适的地方，便是像弗兰克这样的下场，而幸好有个探员，一直对他如此负责，硬是将他拉回正轨，从此洗心革面，为政府服务了。

但是现实生活中没有那么多好心的警察，也没有谁会去关心那些误入歧途的人，这是一个社会性的问题，只是只有弗兰克能够这么幸运罢了。

电影中的伪造支票的情节，回想起课上老师一直强调支票的使用能够提高内控，而这部电影让我的思维颠倒了，支票反而增加了欺诈的可能性。

让我想到内控的重要性和信息保密的必要性。

如果说任何人都有途径能够得到那么一台印刷机，都能知道内部的操作系统，随便充当记者或者是学生就可以获取需要的信息的话，那么这个世界就会乱套了。

弗兰克的成功主要是凭借聪明的脑袋，但是更主要的是因为当时的年代中人们没有内控的观念，也没有保密重要信息的原则，银行职员的工作也没有向现下如此森严，所以弗兰克如此奇幻的人生估计在当今的年代是不会再有了。

此外，电影是在高速的工作环境中完成的，却丝毫没有瑕疵，很多细节都很完美，值得看第二遍的好片。

当天才爱上金钱与表演爱看电影的人 都看过伯格导演的众多神作吧 这部猫鼠游戏虽然称不上是神作但却能给我留下深深的印象.水准分上中下三类的话 只能评个中级 他并不能给我像辛德勒中那种敲击灵魂的触动 也没有大兵中史诗级的战争画面 这些电影是属于上级的 但是这部也有他令我为之感触的地方 小李子演出了那种天才为自由放荡不羁的味道简直是为这个角色量身定做 汉克斯果然非常适合演这种傻傻的角色形象影帝演技也是炸裂这两名演员完全撑起了这部电影 地位：这可能只是伯格导演生涯中平淡的一部了 是一个转折点 但也不乏这部中可圈可点的地方 当然比不过那些超级大作 但也做够留下深刻印象

一、简介简评影片《猫鼠游戏》讲述了FBI探员卡尔（汤姆·汉克斯）与擅长伪造文件、支票的罪犯弗兰克（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）之间进行的一场场猫抓老鼠的较量的故事。

弗兰克·阿巴戈内尔，16岁以前，家庭幸福，衣食无忧。

父亲事业有成，母亲是一名擅长跳舞的法国女郎，父母间有着浪漫的爱情故事，但这一切在他16岁那年毁于一旦。

之后，他为了挽回过去美好的一切，在1964年到1967年间，利用他从父亲那里学到的几种心理博弈技巧和他精湛的伪造技术成功地“扮演”了泛美航空公司的副机长、医生、教授、首席检察官助理等各种显赫人物，骗取钱财和信任无数，表面上活得潇洒快活，但其实内心极度寂寞空虚，他远离了父母、朋友和爱人，他的身边都是陌生人，他可怜到因圣诞节没有人和他聊天而选择给要抓他的FBI探员打电话的地步，因为他知道这个世界上最重视他的最了解真实的他的人或许就只剩下他的敌人卡尔·翰瑞提了，就这样每年的圣诞节通话，使弗兰克和翰瑞提逐渐产生亦父亦友亦敌的感情，因为翰瑞提的生活因其工作原因也相当的孤独，因为他知道弗兰德本性其实并不坏，所以最后在弗兰克于法国被捕时，翰瑞提力争将他引渡回美国服刑，且经常去看他，后来又因为他杰出的识别假钞的能力而竭力说服他的长官让弗兰克作为FBI 的技术顾问戴罪立功，从而为弗兰克重新开启一段辉煌人生。

影片的最后，翰瑞提在发现弗兰克逃跑时并没有继续穷追不舍，而是放他走，充分体现了《基督山伯爵》告诉我们的道理：“如果你渴望得到某样东西，你得让它自由，如果它回到你身边，它就是属于你的，如果它不回来， 你就从未拥有过它。

”

二、从心理学层面分析从人格心理学上看，弗兰克的爸爸在事业高峰期时，自律、有上进心、有责任感、做事深思熟虑、有一套自己的处世方法，因此，按照Costa和McCrae的五因素人格模型理论，弗兰克的爸爸拥有的尽责性人格特质最明显。

弗兰克的妈妈，爱跳舞的法国女郎，这一设定一出来就给人一种她是个热爱浪漫、感性、开放的女人，在弗兰克一家还没落魄前，她表现出更多的开放性和外向性的人格特质，但落魄后，她抽烟越来越没有节制，烟不离手，且越来越无法忍受这种穷苦压抑的生活以至于有了外遇，在教育上，她和弗兰克的爸爸一样，从不打骂孩子，甚至在FBI警察因弗兰克银行诈骗而找到她时，她首先想到的不是把弗拉克喊回来重新教育，而是替他还钱，粉饰太平，从她对弗兰克的态度就可看出，她在生活中是一个十分放纵自我的人，她喜欢自由，不喜欢责任、自控、秩序这样的字眼，她在落魄后没离婚前表现出明显的神经质特质，应该说这种特质她一直就有，只不过在不同环境中的显现程度不同罢了。

弗兰克作为他们的孩子，继承了他俩的很多人格特质，对外表现出一副浪漫、帅气、值得信赖、有能力、热心的样子，让人们误以为他是个外向、开放和尽责的人，但其实，他内心中的神经质特质成分最多，作为一个16岁的孩子，作为一个过去16年一直过得顺利、幸福的孩子，就像温室里的花朵，无法不脆弱，否则也不会在父母离婚的当天冲动地离家出走了，他在靠伪造支票和文书过活的几年里，没有朋友，内心孤独抑郁，一方面要防范FBI的追捕，一方面还要顾虑自己的身份年龄不被周围的人识破，因而时刻处在焦虑、对一切人怀有敌意的状态下，他虽然假扮过那么多人，但他从没有迷失自我，可见他有很强的自我意识，焦虑、敌意、抑郁、自我意识、冲动、脆弱等都是神经质人格的典型特征。

从发展心理学上看，1964-1967年，弗兰克16-19岁，正处在美好的青春期，这一阶段的心理发展一般特点有不平衡性、动荡性、自主性、社会性、闭锁性、进取性，处在这一阶段的少年们，世界观、人生观、价值观才刚刚开始形成，环境对他们的三观起到很大的影响作用，弗兰克本就处在动荡的青春期却偏偏还经历着家庭的动荡，因而他能不顾法律大胆进行银行诈骗，和他正处于的如此开放而迷茫的青春阶段和环境变化息息相关，谁年轻时没做过一两件叛逆的错事儿呢。

其次，按精神分析学派的发展观，弗兰克走上这条路，与他父母的早期熏陶密不可分，“两只老鼠掉进一个奶油桶。

第一只老鼠很快放弃，淹死了。

而第二只老鼠没有。

他努力直到把奶油搅拌成了黄油，然后爬了出来。

先生们，在这里我想说，我，是那第二只老鼠。

”一个能说出这样的故事的父亲，必定相信一个人可以通过努力改天换地，他藐视世俗规则，在弗兰克假扮老师时没有责备还对他一笑，他大胆妄为，最终也因为漏税问题而破产，加之母亲的放纵，弗兰克能做出足以惊动整个FBI的骗局不足为奇。

从社会心理学上看，为什么那么多人会被骗？

在那个纯真的年代里，人们还没有刻板印象的概念，但弗兰克已经懂得运用刻板印象取得了几乎所有人的信赖。

他一上高中就用老师的威严气势让同学们都以为他是老师并把真正的老师气走，他拿着本子带上相机假扮成校刊上发表文章的年轻人去采访泛美高层以骗取信息，他穿上飞行员的衣服走到飞机场服务台前，服务员轻易就相信他是副机长并送他搭乘免费飞机，他伪造文凭去医院应聘上班，竟没有一个人怀疑，人们总是从一个人的外貌、谈吐中判断一个人的人格、身份，而这恰恰犯了基本归因错误，弗兰克利用这一点，灵活地进行印象管理，鱼目混珠，混得风生水起。

最后，其实弗兰克的犯罪动机很简单，将破碎的家庭重组，重新回到以前的幸福生活。

可见，亲密关系有多重要。

哈佛大学开展了一次史上对成人发展研究最长的一次研究项目，至今仍在继续：从1938年开始，至今75年间，他们跟踪记录了724位男性，从少年到老年，年复一年地询问和记载他们的工作、生活和健康状况等，最终得出的结论是，真正使人们幸福的，不是金钱、名望或者成就感，而是好的社会关系。

孤独寂寞有害健康，那些跟家庭成员更亲近的人、更爱与朋友邻居交往的人，会比那些不善交际、离群索居的人更快乐、更健康、更长寿。

人生如戏，全靠演技。

以上，即是我的感悟，最后，请允许我用一句名言结尾：“真正的高手，一定是懂得运用时代底层规律放大自己努力的收益的人。

”（《跃迁：成为高手的技巧》）

　　男主还是一个喜欢表演的人，我相信他换自己的职业，不仅仅是为了不被警察抓住，而是他觉得很有趣，在电影中不断地出现他看电视剧学习其中剧情人物的台词和动作，如果有可能，男主也许会变成一个天才演员呢 　　电影的最后，知道这是一个人的真实故事的改变，感受到了来自天才深深的恶意，果然天才的世界不是我等凡人所能企及的。

但是更多的是感受到了，一个人专注自己的事业，他可以成为这方面最顶尖的专家，这才是电影的正能量！

　　声明：之前我没有看任何的影评和简介，纯粹从ftp上拖拽下来搁置了几个月之后，整理硬盘时打开看了一眼。

就是这一眼，让我整个晚上再没有干其他事情。

一直到影片结束出现说明的字幕时候我还不相信这真是一个真实的故事吗？

从头到尾让人看的是如此的舒服，情节巧妙、画面流畅、还有无处不在的配合极好的背景音乐，同时，还有莱昂纳多不错的演技，汤姆汉克斯就更不用说了，极好的一片绿叶。

很久没有看过这么舒服的片子了，虽然不算新片了．真是庆幸没有错过它．首先盛赞一下片头的动画效果，一气呵成又充满神秘和趣味，拉长的字体，剪影人物，黑色的主调，不用看正文，光这样一个片头就知道一定错不了．这就出现了一个虎头．然后往下看，是弗兰克一家幸福的令人怀疑的生活，就知道这祥和浓蜜的下面肯定要出事了。

破产、离婚、弗兰克的离家出走、父亲固执的自尊给了弗兰克一生都崇拜他的理由，他时时刻刻都处在父亲的影响之中，无论是小老鼠的故事，还是送项链的伎俩，他其实比他的父亲聪明个几百倍都有，如果不是家庭的变故，慢慢他长大，有了自己的想法和兴趣之后，父亲的影子会慢慢的变淡，父亲英雄化的形象会渐渐成为回忆。

可惜的是，弗兰克没有等到这一天就离家出走了，在还年少的时候，还没有自己的人生的时候，背负着父亲的那句"to the moon"开始了诈骗犯的生活。

其间跟卡尔曲曲折折、你追我逃，最终不幸被抓，在这过程中我每次都担心，千万别被抓，千万要逃掉啊，就像看一个恶作剧的可爱的小朋友一样，不希望他被大人惩罚。

他也没让我们失望，你说，这个年龄的一个小孩哪来的这些镇定跟机敏，一不小心这个事情还被他越搞越大了。

看着一堆FBI煞有介事的跟踪，埋伏、追捕，真是好笑，就为这个小屁孩。

他可真是个天才，没什么经验、没什么畏惧，就是一个撑死胆儿大的典型代表。

　　看到这里一直都是快乐的，因为弗兰克奇思妙想的忙乎我也仿佛跟着他东跑西颠。

但是，圣诞节到了。

终究是个孩子，圣诞节不能回家又能去哪呢？

没有礼物、没有壁炉、没有圣诞树。

甚至连个说话的人都没有，打电话给卡尔还遭到嘲弄，这个时候的卡尔真可恶，他完全把弗兰克当成一个罪犯，当成一个只知道到处骗钱的大盗，完全不知道他还只是一个孩子。

需要有个温暖的地方呆着或者有个人跟他说句圣诞快乐。

最后弗兰克在法国被捕了，虽然他一直在骗人，但卡尔从来没有骗过他，外面真的有警察。

弗兰克只相信卡尔，真高兴，因为卡尔是个能够保护这孩子的好人。

除了在法国监狱那段，弗兰克好像一直没受过什么苦，天可怜见的，连最后被判刑了都能再放出来，卡尔真是个贵人．跟弗兰克的古灵精怪比较，他就是个苯笨但很勤奋尽职的警察，我想，他从头到尾也没想过伤害弗兰克，只是职责所在必须要抓住他而已。

这种感觉相信弗兰克也能够感受吧，不然在故事的结尾，他怎么还是回来了呢？

我相信不是因为逃走要判５０年，而是卡尔的信任跟真诚唤醒了弗兰克一直朦胧的人性，他开始长大了。

　　很久没有这么舒服的结局了，最近的电影，要不就是看完心里拧着一股别扭如＜苹果＞要不就是黑暗情色加暴力如＜色戒＞．是吗？

不能比较啊，好，那就不比较．好电影嘛，就得让人舒服才行．

Frank Abagnale在2017年受谷歌邀请做了一小时演讲，由于篇幅过长，以下为几个有趣点的梳理:1.Frank并非独子，Abagnale家中共有四个孩子，三男一女，Frank为中间那个。

2.Frank为1948年生人，最先就是在自己驾驶本上做假，把4改成了3，一下子给自己长了10岁。

3.正如电影中一样，Frank是在父母离婚时的庭审休息时跑掉的。

4.实际上Frank从未去过驾驶舱，因为他担心穿帮。

5.但被问equipment是真实发生的，不过Frank第一次是回答错了，飞行员用equipment指的是飞机型号。

答错后，其他人开玩笑说你是开洗衣机吗？

6.制作飞行员制服的情节正如电影中演的，但电影没演还有一个有趣过程就是制作员工ID。

7. 当时阿巴内尔正藏身纽约。

一天，两名正在快餐店里吃热狗的便衣侦探无意中瞥见店外有个人和他们追踪多日的阿巴内尔长得非常像，但又不敢确认。

一侦探情急生智，扯开嗓门大喊一声：“嘿！

弗兰克！

” 听到有人喊自己的名字，阿巴内尔下意识地一回头，就此中招。

很多影评都有这个，实为误传。

Frank就是在法国小镇被捕，之后被转交了瑞典，美国是从瑞典把其引渡回来。

8.现如今Frank已为FBI工作四十多年，工作地点在华盛顿特区。

9.Frank定居在南加利福尼亚的Charleston，每周一做一小时飞机去上班，周四晚上回家。

10.Frank只结过一次婚，是在出狱后遇到的他的妻子，育有三子。

11.小儿子在北京大学取得了硕士学位，在Glu Mobile工作，为中国市场设计游戏。

12.中间的儿子和他的妻子毕业于Las Vegas的一所大学，自己做生意。

13.大儿子学得法律，也是FBI工作人员。

14.在斯蒂文斯皮尔伯格把这段经历拍成电影前，Frank的邻居都不知道他的真实身份。

15而斯皮尔伯格声称其触动不是他的大盗经历，而是他故事redemption(赎罪/忏悔/回归)那么一面。

16.在被斯皮尔伯格搬到银幕后，Frank的经历还被改编成了百老汇音乐剧和电视剧，所以他每周一上班就会发现一大堆”粉丝”的邮件。

17.Frank和他父亲关系很好，在他小的时候，他父亲每晚都会来说晚安。

18.Frank在16岁离家后，经常深夜独自哭泣一直到他19岁。

他觉得非常孤独，因为他平时打交道的”同龄人”是比他大十岁，他从未去过高中的舞会。

19.Frank本人家庭观念很众，一直在对听众说要感激你们父母。

Frank一再成功脱逃的秘诀是什么？

招人喜欢的脸蛋，聪明，运气，信息的充分利用，还有这种利用所需的心理素质。

骗术繁多，一些可以归类。

比如Frank无论是装扮飞行员、医生还是律师，需要的只是几句采访或一部黑白电影。

他学习飞行员的装扮和昂首挺胸的气质，骗来满世界的免费飞行；看过一部黑白电影，然后在法庭里表现得意气风发；模仿电影里主管医生一句试探性的“你同意吗？

”，然后以高高在上的观察者姿态授权并离开。

我不知道这种行为还能否称为“骗”。

很多时候，它被标榜为一种综合素质。

你可以在任何一所大学观察到相似的人：他们看过一本书的一个章节就可以在课堂上对作者及其思想大体滔滔不绝；他们有过一两次实践经历就可以在奖学金、优秀生答辩上呈现的绘声绘色。

他们往往遭人嫉恨，原因不仅仅是占领了大学的诸多资源，更重要的是，他们让那些兢兢业业埋头书本的人们黯然失色——多不公平。

然而我想起一个故事。

爸爸的一个朋友当年拿着仅有的一千块贿赂了银行店员成功贷款十万；又拿那十万成功贿赂银行主管成功贷款百万；拿百万贿赂了官员成功贷款千万。

之后至今，万事不操心。

整天银行的人围着帮他安排高薪业务和工作，以免千万贷款拿不回来。

爸爸和听过爸爸故事的人每每感叹唏嘘，但到头来只各自闷一口酒，回去各自做各自的琐事。

行骗是需要勇气的，道德压力是一个方面，心理素质更是关键。

有趣的是，高明的骗术和聪明的骗子显得那么招人喜欢——只要我们的利益没受到损害。

我相信，即使Frank最终没有“走上正途”，也不妨碍各位给片子标五星然后呵呵笑说莱奥纳多的可爱。

不过好在这个世界还没有那么多聪明且勇敢的人。

Catch me if you can！

我仿佛看到Frank一边在前面跑着一边回头向Carl嘲笑般地喊着。

F与C之间猫鼠般的追赶关系自然是影片的一大看点，但Frank的矛盾与两人之间深深的羁绊更令我回味。

影片一开头便是C探望F的镜头，正当我为他们两的看似警匪关系却超过警匪关系而感到匪夷所思时，F的童年向我展开。

印象最深的是那个略带羞涩的Frank一本正经的为父亲鼓掌。

16岁前的F过着无忧无虑的日子，殷实的家庭，良好的教育，父亲跳舞时的飒爽英姿更令他难以忘怀。

但这是因为习惯了这般生活，面对这后的家庭搬迁，父亲失意，母亲外遇直至最后的离婚，Frank从害怕、难以接受到逃离现实。

正如C说的，他还只是个孩子。

一切的起点就是因为他孩子气般的逃避父母离婚的事实。

F凭着自己的敏锐的头脑和从父亲那里学来的圆滑辗转于各个火车站，兑换现金，“打入”泛美，飞往各个洲。

即使这样，F展现的超人的应变能力之下那颗赤子之心还是没有改变。

听到报纸上评论他是空中的007时，他眼睛开始充满憧憬，还特地到影院去观赏一番然后置办整套装备；和名媛开房时，面对名媛的种种提问和调情，他像个小孩子般的不知所措，脸上摆明的写着走一步看一部。

这种赤子心还体现在对父母的依赖，虽然不是物质上，但在精神上，他总是相信母亲会回到父亲身边，总是相信能回到以前的三口幸福之家，比如每次和父亲见面都会问到父亲是否与母亲有新的联系；躲到法国时待在母亲以前生活的地方；得知父亲的死亡和母亲当下美满的家庭后，他连逃亡的想法都没有了，他藏在车里，不敢不愿不想与母亲直面。

那份处处要隐瞒真实的寂寞也流露在他看到布兰达父母舞蹈的眉宇间，流露在每个圣诞节与C的童话之间，最讽刺的便是F把真实的房间号告诉C，足以见得他的处境。

至此，那个机智过人，魅力十足，但却伴随着不成熟，爱逃避的Frank形象变得丰满起来。

他的逃亡生涯因逃避而开始，因逃避而终结。

对于C，Frank也许刚开始并没有把他当回事，但从头至尾，他对C都是亲近的。

他只是累了倦了，需要找人说说真的话，需要真真切切的安定下来。

他是将C看做朋友，他商量着对C说，自己要结婚了需要安定下来所以请他别追了，虽然这果断被C否决了。

快结尾时，他在登机的路上不停反问为什么要骗他，骗他女儿才4岁，骗他周末要去看女儿。

C的回答是“有时候或在谎言里会更容易”这句话不仅是C对自己行为的解释，更是对F的劝勉，劝F不要在生活在谎言的圈子里，劝F放弃那条错误的道路。

最后，F回到了那个令他恐慌的FBI办公室，回到了他不完美的现实，这次，他选择了面对。

此时，镜头拉远，屏幕上开始写着F后来做出的贡献。

Catch me if you can.Frank终于站在原地，去面对冰冷的手铐？

不不，是新的生活。

（Catch Me If You Can）是由斯蒂文·斯皮尔伯格执导，莱昂纳多·迪卡普里奥，汤姆·汉克斯，克里斯托弗·沃肯等主演的犯罪电影，梦工场电影公司出品。

该影片讲述了FBI探员卡尔与擅长伪造文件的罪犯弗兰克之间进行的的一场场猫抓老鼠的较量的故事。

该影片获得第75届奥斯卡最佳男配角及金球奖最佳男主角等20多项大奖。

这部片不是要神化真实人物法兰克的犯罪行为，反而是要传递一个罪犯回头是岸的救赎主题。

不过整部电影的喜剧味道平衡了这个主题的严肃性。

因此抓住人物在电影中游走在法律刀口与现实边缘的魅力，是这部影片的重点。

英文原名《Catch me if you can 》翻译成《有种你抓我》，其实更贴切。

因为片中的Frank ( 里昂纳多饰) 和Carl（汤姆汉克斯饰）的关系，根本不是猫鼠之间的天敌关系，而是充满了浓浓的基情父子情。

而翻译成“有种你抓我”，能恰如其分地表达小李那满满的智商优越感，一看片名，就仿佛看到了他那迷死人不偿命的英俊脸蛋上那狡猾魅邪却稚气未脱的笑容，而Carl也的确是有种的，被他数次调戏后下定决心不抓住他誓不罢休，而在追捕中反而惺惺相惜起来，最终以德服人把他拿下，让这个迷途少年有了大好前程。

认同的失序、家庭的焦虑与犯罪的起源：一个小清新故事的玩味收场——《逍遥法外》影评华中师范大学文学院 陈芝 2011210773 心理学基础第15课堂作业 老师 王伟　　涂尔干在研究现代社会的动荡、暴力和堕落时，曾从社会本质的角度，揭示出17世纪以来理性主义思想家们所忽略的社会事实：社会是一种仪式秩序，是建立在人们互动的情感基础上的集体良知（collective conscience）之上，以此出发，他开始讨论一个非常深刻的一个问题：理性的非理性基础。

涂尔干指出社会只建立在共同的道德基础上，而非理性的自我利益上。

因此霍布斯、卢梭的社会契约只能是理论上的虚构，而非社会的真实。

契约只可能建立在社会建立之后，而非之前。

社会不可能通过理性的协议而构建成，因为要达成协议，就必须是每个参与者都互相相信对方会遵守契约。

　　这证明，必须有一种先于契约之前的团结，或者说“前契约的团结”（precontractual solidarity）。

而构建这种团结的，并非理智的一致，而是某种共享的情感。

他称之为集体良知，或集体意识。

集体意识并非某种不可言说的高悬于我们头上的群体精神，而是我们对某一集体的归属感，换成哈耶克的说法，就是社会事实在我们互相磨合的社会互动中达成心智的重构。

我们共同享受对集体的归属感，并因为这归属感而觉得自己有义务为了集体的道德律令要求行事。

在一个孤立的洞穴里，我们共享同一种是非观，同一种审美观，同一种饮食观，都与对集体的归属感有关。

　　这种归属感通过一群人的集体仪式营建而来，当人们聚集在一起参加共同的仪式，并将自己的注意力凝聚在某种共同的对象时，人们的心理便以为自己的感情和思想在群体中随之流转，形成了一种神秘的力量，并最终超越于凡人之上。

当他们将注意力集中在此上，并知道他人也如是作的时候，共同持有的观念便转换为他们的世界，从而个人被整合进社会。

也就是说我们社会赖以维系的道德观念并不是如同康德，或者新儒家所认为的，先验的存在于个人之中，表现为良知天理，而是先验的存在于个人之前，但经验的存在人类之中。

　　一般来说，一个人是否被紧密的结合进社会，与他是否可能犯罪成正相关。

个人生活的意义是社会赋予的，当个人与社会隔绝的时候，他们就有可能犯罪。

而当个体如果与社会群体充分整合，其欲望和抱负受到社会规范的调控，就不大可能犯罪。

而人类学的经验告诉我们，集体仪式的构建必须是在奥克肖特所例举的公民团体之中，比如教会、社区、行会、学校等等。

也正因此，道德秩序的失序往往是意味着集体仪式被破坏。

家庭是最自然的公民团体，也是我们接受集体仪式最多的地方，我们在这里被道德所驯化，但这是一个双重驯化，在一个非变易社会的家庭里个人所接受的集体仪式既是社会的，又是家庭的，形成的对社会与对家庭的身份认同，我是我父母的子嗣，我是这个社会的合法公民，遵守着公序良俗。。

　　影片《逍遥法外》Catch Me If You Can (2002)正是对上述理论应证的一个完美栗子，家庭的焦虑导致了认同的失序，使得犯罪得以起源。

故事的主人公弗兰克（莱昂纳多·迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio饰）是FBI有史以来年龄最小的通缉犯，他原本出生于一个幸福美满的上层家庭，也就是一个经典的美国式旧家庭，父亲是参加过二战的大兵，退役后经商，在当地事业有成，被当地的乡绅俱乐部所接纳为终身会员，母亲与父亲二战时期在法国结识成婚，感情甜蜜。

在这样的美好家庭里，弗兰克自然不会成为一个不良少年，在社会的整合里弗兰克的身份认同稳固如石，家庭与社会的认同是一致的。

但社会条件发生变化，人们的道德观便发生变化。

随着父亲经商失败，家庭破产，导致父母彼此感情失和，最终离婚，母亲选择了与父亲的好友，一位大富翁结婚，并提出弗兰克的抚养权。

当律师将一纸协议书递给弗兰克，要他必须做出选择的时候，弗兰克原本所赖以栖身的社会秩序彻底崩溃了，双方都是自己的至亲，根本无法选择，于是弗兰克选择了离家出走。

随着弗兰克原本赖以栖身，赖以生活的社会秩序的失序，建构一个人成为社会中人，成为合法公民的集体仪式也随之烟消云散，他对维持我们社会的一般性道德的敬畏自然也就雨打风吹去。

在离家出走的路途上，为了自己能够生存，乃至生活的更好，弗兰克毫不留情放弃了尤利西斯的自缚，选择了逾制之路，将自己原本所认同的法律道德撕碎，伪装成北美航空的飞行员，利用自己高超的演技，聪明的头脑制造假发票，从而积攒了一大笔不义之财，将前来抓捕自己的FBI探员卡尔（汤姆·汉克斯 Tom Hanks饰）玩弄于鼓掌之中。

　　不过需要指出的是，尽管弗兰克放弃了社会公民的认同，但他并没有选择放弃家庭成员的认同。

正相反，弗兰克之所以放弃对社会公民的认同，是为了维系他身为一个家庭成员的认同。

这从他在行骗的旅途中，不间断地与父亲通信，告诉他一个明显与事实不符的经历：自己在离家出走后进入了北美航空，成为这公司的飞行员，每月获得了许多钱，从而能够资助父亲，以图东山再起，进而挽回破碎的家庭。

弗兰克在日常的通信里，更是经常与父亲叙述自己在北美航空的点滴，以使父亲相信自己是一个合法的正经人。

弗兰克的行为依旧是一个集体仪式的构建，联系着父亲与儿子共同的家庭认同，不过以上只是第一层表征，当我们对该文本进行解读的时候，不能忽略弗兰克的父亲已经发现不合理的端倪，知子莫若父。

然而弗兰克的父亲放弃了对弗兰克的纠正，而是选择了与弗兰克共同进行弗兰克所试图维系的集体仪式，将彼此整合进这个微观社会体系中来。

不是说父亲贪图钱财，而是出自一个父亲的爱，或者说溺爱。

尽管与社会秩序悖逆，从社会的角度看这是失序的。

但将人置入自然状态来看，仍然是合乎秩序的。

通信作为意指符号联系的是一个双向度的集体仪式，我知道你知道我知道，所以我知道你的行为，并预期出你知道我知道你的行为后所做的行为，从而做出行为。

这也是为什么后来当FBI探员卡尔闯上父亲家门，试图调查的时候，父亲先是编造了一个谎言，说弗兰克确实离家出走，但其实是隐瞒岁数去越南为国而战。

当谎言被卡尔揭穿的时候，弗兰克的父亲对卡尔说，作为一个父亲，他是会永远偏向自己的儿子的。

弗兰克与他的父亲以一个履行社会秩序所规定的日常行为规则的集体仪式，行实质上悖逆秩序的偏常（deviance）行为，最终达成一个微观社会秩序——家庭秩序的重新成立。

　　这是文本的第二层表征，还有一层表征。

从社会心理学的视角来看，由集体仪式所形成的集体良知尽管形式有所改变，但是一直存在于我们的社会之中，并构成我们社会的隐性秩序。

可以验证其存在的，是我们社会中比比皆是的偏常行为。

因为在这些行为中，社会秩序得到最鲜明的显现。

任何一种偏常行为，比如杀人、强奸、诈骗，被披露出来以后，会激起许多人的愤慨，尤其这些人的直接利益并没有被触及。

原因在于，这触犯的并非单个人的利益，而是集体良知本身。

人们因为普遍的共同仪式，比如遵守法律法规，而同社会产生与个人利益无涉的非理性的从属关系，进而遵守并维护此间形成的集体良知。

一旦仪式被破坏，就必须实施仪式惩罚恢复其纯洁性。

这也是为什么公众关注法庭审判，哪怕死刑对暴力犯罪并无多少威慑也要支持死刑的原因。

于公众之中，法律的惩罚主要体现的是仪式作用而非实践作用，与集体仪式连接起来的人支持这仪式以维护内心的集体感情。

弗兰克的偏常行为并没有逃离隐性秩序，我们是从一个道德的社会里长大的，尽管进行的是偏常行为，但依旧在一个维护道德秩序的社会中而不是无道德的黑暗森林，他默认了道德秩序的正当性而不仅是合法性。

当他悖逆秩序的时候他不仅会担心秩序的惩戒，还有孤独，因为他是福柯笔下的畸零人。

弗洛姆在他的心理学著作《逃避自由》中指出人始终有安全感与集体感的需求，因此当人们迅速从依附性的“原始关系”中解脱出来的时候，会不自觉地寻求结成一个新的依附性关系，逃避自由，要不自由的自由。

悖逆日常的社会秩序却不感到孤独与罪恶，在人类社会已知的经验里，唯有纳粹和共产主义战士，因为他们正在构建一个新的不同以往的目的论社会秩序。

（关于这方面的论述，可参考索尔仁尼琴的小说《古拉格群岛》，我高中的时候因此书而对偏常行为的悖逆有所感悟）从人的心理上看，弗兰克假借履行正常行为规则的偏常行为，体现着他悄无声息的孤独，毕竟他离家出走的时候尚未成年，内心始终萦绕着重铸家庭的焦虑。

这也是为什么弗兰克在每年的圣诞节会主动打电话给对手卡尔，因为卡尔是唯一能够跟他交流的人，他已经知道自己的偏常身份。

重铸家庭的焦虑与社会认同的失序以及悖逆后的孤独，导致了弗兰克发生了情感转移，他甚至与自己的死敌卡尔产生了情感联系，在弗兰克的潜意识里，他不自不觉的将卡尔当作是可以依靠的父辈，产生了情感假借与代替，因为卡尔与父亲是同一代人，也是在偏常生活里唯一熟络的人，他不敢将身份向其他人暴露。

换句话说，卡尔是在他偏常身份里的父亲。

而卡尔也由于家庭失和，自己唯一的女儿与前妻生活在一起，因此在抓捕弗兰克的日子里对尚是个孩子的弗兰克产生了怜悯，不自不觉的将他看作成自己的子侄。

于是每年圣诞节的固定通话，一方面体现着社会秩序警匪的对立，另一方面却是隐性秩序/偏常秩序中家庭的建立。

　　出于摆脱孤独感的渴望，以及警方的紧追猛打，弗兰克不再伪装飞行员，而是易名改姓，冒充哈佛大学的医学生到一家医院上任，并爱上了这里的护士，这姑娘出身自一个虔诚的路德教家庭，因为曾经堕过胎而被家庭放逐。

弗兰克带着姑娘找她的父母亲求婚，并成功被接纳进这个家庭，乃至用他聪明的头脑自学法律三个礼拜通过律师考试，成为岳父的助手。

在这个宗教氛围显著的家庭，弗兰克一定意义上成功地缓解了家庭的焦虑，并试图重新融入社会的正常秩序。

心理学告诉我们，人们在宗教聚会里参与仪式，是最容易产生集体秩序的认同感。

如前所说，基督教徒集体唱圣诗，读圣经，营造了一种特殊的氛围，使个体融入集体之中，形成一种集体意识，对集体予以认同，从而将集体基于共同经验形成的共同规范纳入行为秩序中，遵守集体的道德。

因此，如果我要反人类的话，首先做的第一点便是摧毁当地占统治地位的宗教。

　　可惜弗兰克的这一尝试在卡尔对他的抓捕面前失败了，弗兰克不得不逃亡出国。

虽然弗兰克逃亡整个欧洲，让卡尔无法把握他最后到底会在哪里落脚的时候，但卡尔凭借对他心理的把握，在弗兰克母亲当年结识父亲的家乡找到了弗兰克的踪迹，最终抓捕他归案。

这是影片里弗兰克家庭焦虑的又一高潮，不过更明显的还在后面，当弗兰克从卡尔那得知自己父亲在自己被抓捕的日子里去世时，原本的认同趋于破灭，人生顿时失却方向，于是当引渡他回美国的航机刚落地，他就溜走，本能的到母亲那里试图唤起过往的家庭符号，以填补此时崩溃的人生意义。

然而当他在母亲的家门前，看到母亲幸福美满地与新家庭生活在一起，并生下一个可爱的女儿，弗兰克的人生意义彻底崩溃，于是不再逃跑，被循迹赶来的卡尔给抓捕归案。

　　不过导演斯皮尔伯格是一个小清新向的人，他从不给观众一个悲惨的故事。

影片的结尾，弗兰克在旧秩序破灭之后开始寻找新的认同，与他的老对手卡尔产生感情联系。

在过去抓捕的过程里他视卡尔为父，卡尔视之为子。

最终卡尔将之保释出来，让他替FBI工作，以赎其罪，两人从此情同父子，隐性秩序/偏常秩序的家庭，于是成为正常秩序意义上的的家庭。

一个年轻人出于重铸家庭的焦虑，导致认同失序，从而走上犯罪之路，最终在正义的一方教诲下，洗心革面，从此为正义服务，形成新的认同，好莱坞恶俗的大团圆结局。

　　尽管影片的结局是阿Q式的小清新向，但我们依旧可以看出一个真理：人类行为部分是由社会环境塑造的——家庭、组织、社区、种族、和历史时代。

尽管犯罪是个人行为，但是个人的犯罪深受个人所处的外在社会环境的深远影响，因为犯罪更是一个社会事实。

大量的事实和统计数字说明，人的犯罪主要不是取决于个人的内在本性，而是取决于支配着个人行为的外在原因。