恐怖大师第一季

非常喜欢这一个系列的恐怖短片，每一部恐怖片的制作手法都显示出导演高深精明的见解，所以除去它最吸引我的深刻的内涵，剩下的画面、灯光、剧情等等，也都可圈可点。

从一部《鬼伎回忆录》入坑，看的一部分并非影片而是图解。

我这里只是作为一个基本算是刚开始学习看电影的初学者报着满腔的喜爱来略表拙见，希望看者轻喷，不当之处请指出。

看美恐必看恐怖大师。

--这里是正文分割线--《恐怖大师S01E01》公路故事： 第一个故事对于上世纪美国的杀人狂系列的致敬型刻画比较精彩。

讲的是如何让一个像女主一样的普通人变成比剧中杀人狂更加可怕的变态杀手。

需要的，可能就是肉体和精神的虐待，人从开始的恐惧演变成仇恨，然后造就了变态的暴力。

倡导人们不要把自己喜欢的东西强加给在乎自己的人；还有远离虐待。

《恐怖大师S01E02》魔屋之梦： 魔鬼并不渴望鲜血，而是渴望灵魂，它们想要罪孽深重的灵魂。

人的感官所感受到的东西不一定都是真的，听见、看见、摸到都不能完全可信，真相有时超越了人类认知的时候就极其扑朔迷离。

科学与魔幻的杂合，究竟是精神分裂还是物理上的真相？

警长的态度正说明人类无力面对目前更加超自然的东西。

所以我们要对未知领域保持敬畏。

《恐怖大师S01E03》死亡之舞： 这部影片讲的是第三次世界大战中核战后人性的堕落与毁灭，社会的病态扭曲，原片闪动的画面和酒吧里的人夸张出彩的演绎更能体现这一点。

男主这样三观较为正常的人在混乱的时代里也只能混乱地活着，就像无力改变一切的平民百姓。

母亲卖掉放纵的大女儿，这种价值观也是理性的体现而不算是感性的作为；结局女主也只能融入这个病态的社会而无法自救。

相当对我的CULT胃口。

《恐怖大师S0104》珍妮弗： 核心人物珍妮弗几乎算是个脱离人类概念的野兽了，魔鬼一样的面孔和控制不住的食欲、性欲，导致她依赖一个人，并以此为核心去残杀吞食其他无辜的人和小动物。

从某个方面去看珍妮弗，她其实很单纯，是个只知道吃东西和依赖他人的野兽，但她却有着人类的一点智慧，导致她食欲、性欲的膨胀，重要的是同时还有男主这样的人有强大保护欲和性欲正中珍妮弗下怀，因而给人类带来一个个悲剧并且欲望无限循环。

倡导的是对欲望的克制。

《恐怖大师S01E05》巧克力： 各方面扯一扯，还能得到一点深意，但总体来说这个故事并不怎么样。

人与人之间充斥着猜忌与怀疑。

因为男主的特殊功能，女主感到了彻底的威胁，这种深层次的被人窥视全身心的毫无隐私的感觉另人恐惧而不是好奇，就像是三体中被提及的宇宙“黑暗森林”法则，陌生人之间永远不可能接受这种共生，所以相残导致死亡。

而男主也有可能仅仅是一种极度妄想症和精神分裂症，这分明来自于婚姻破裂导致的一时间难以接受的空虚与寂寞，剧中女主也是因为感情的背叛杀了前男友。

所以希望人与人之间少一点怀疑猜忌，多一份信任与冷静，还有要对感情认真负责。

《恐怖大师S01E06》回家： 目前看到的系列里较为出彩的一部，没有任何一个浪费的镜头，每段剧情都直指人心，相当动人。

不仅有士兵想要回家、想要和平的悲凉感，还有政府极力伪装的虚伪等等。

结局丧尸掌控国家透露出来的潜在危机性，也十分有深意。

士兵会有思想，而军队不能有思想，只能选择绝对服从。

所以对于不该有的战争，军队支持政府，而士兵不会。

士兵永远是最悲哀的存在，他们经历最残酷的死亡，深入认知生命的可贵，只是想要国家得到和平。

但政府人员通过各种权利游戏达到自己的政治目的，还虚伪地套上光鲜的幌子，人命在他们看来需要考虑的重要性并不大。

所以这部电影侧重点不在于丧尸与政府哪个可怕（事实上这里的丧尸不算丧尸，只是想要吐露心声的亡者），而是在于战争与和平。

当然，现在的心境也是有点反感太过于反政府的东西，毕竟我们生活在制度的庇护下，而不是在荒郊野外与野兽争食。

《恐怖大师S01E07》虫小姐： 虫子是没有错的，它们从出生起就为了觅食和繁衍，然后死去。

错的是人，蜜儿的父亲把这个特别的虫子用在了报复上，邪恶的手段让女儿也深受报应，还害死了无辜的房东，破坏了一个天真的小女孩的童年。

很难想象仅仅是因为女儿爱上一个女同性恋，甚至感情还没开始，父亲就要害死这个女同性恋。

结果是两个拉拉都成了虫子繁殖的容器，并精神异常。

人需要对溺爱心理进行控制。

《恐怖大师S01E08》香烟烙印： 真正的恐怖来自于内心的伤痕与悔恨、还有不想为人所知的秘密。

“世界的真正末日”这部影片里最邪恶的电影，它的力量来自于他能够引导一个人直面内心的罪恶，从心灵上彻底摧毁瓦解一个人，所以观者都会精神失常、流血杀戮。

这部电影能从一个人开始接触它时，就通过“香烟烙印”的表现方式使其潜移默化的受各种极端负面情绪的影响。

电影里破碎的天使怪物、邪恶血腥的画面，都只是一个引导作用，最终作用于心理，然后将一个人内心的伤痕、悔恨、痛苦的回忆等无限的放大，彻底毁掉一个人。

这就教诲人们不要过分猎奇去追求极端事物，尽管会满足求知欲，但这种欲望会把人的心灵带向万劫不复的境地。

《恐怖大师S01E09》重生记： 关于生命的价值的话题。

父母用十二条人命换回他们的孩子，这是自私的占有欲。

这种爱完全不顾他人，破坏了十二个家庭只为成就自己的家庭，从感性上来说心狠手辣得令人发指，甚至从理性上来说都不是一笔合算的买卖。

而男主用父母的命换回女主，其实在我看来也是一种自私的表现，但是却合情合理，因为父母手上沾满鲜血、罪孽深重，而且复活女主也让男主的重生对自己有了意义。

生命的价值到底该怎样去衡量？

人需要具有的，应该是理性的爱和博爱，而不是畸形的纯占有欲。

这一集和上一集都非常精彩。

《恐怖大师S01E10》鹿女杀手： 作为印第安神话中真实杀人事件的影片化演绎，这部剧集从各方面（喜剧片、恐怖片、神话翻拍片）来看都比较失败。

无话可说，鹿女诱惑杀男人只能算是一个蹩脚理由，低劣的故事性，细节描写也很差。

《恐怖大师S01E11》带我上路： 一条路上全都是连环杀人狂，附近的区域完全没有法制和正义，只有满足异常欲望的变态。

这是一片普通人的屠宰场，正常人格的墓地。

普通人绝望的逃亡只是徒劳，却不想猎手最终竟也成了猎物，这是个癫狂的人类文明之外的区域。

变态VS变态的剧情也挺丰满有创意，是个不错的剧情片。

《恐怖大师S01E12》海克尔的传说： 精彩精彩精彩！

也许是正对我的口味，格外欢喜这一类的片子，它以极端的表达方式展示畸形深情的爱的变态扭曲的人格思想，这在我心目中也是一种艺术。

影片的画风效果跟下一集很是类似，内容上虽然禁不起深思，但是较强的剧情感更加让人体验到cult的刺激。

在前半段我以为是和《重生记》类似的不惜代价复活爱人的剧情，但看到后面爱德华的逃走可以说明，那种小清新的情感在爱丽丝的更加极端的丧尸之恋面前只是小儿科，在三观上更加匪夷所思。

《恐怖大师S01E13》鬼伎回忆录： 整个第一季中最喜欢的一部，也是带我领略到恐怖大师系列魅力的第一部。

不敢正视自己内心的人犯了违背自己道德原则的事情，就会找尽理由编织谎言隐藏罪恶，并在潜意识里将其培养成事实。

荒诞的妓院、令人作呕的妓女妆容、轻易所见的死尸、乱伦的兄妹、淫邪的僧侣、变态的畸形双生人、SM刑罚的惨绝人寰……无疑让喜欢高能cult片的我很有快感，但我更希望的是在这种超越常人承受和理解范围、超越道德和法制边缘的片子里看到之所以会如此的原因，从中看到折射出来的人性和思想。

这一点《鬼伎回忆录》同样做得很好，这也是我特别喜欢它的理由之一，它一层一层剥开虚伪的外衣，把血淋淋的真相剔肉抽骨，直至追寻到藏得最深的极致罪恶，把人性丑陋虚假的一面放到最大呈现在你的面前，让人不敢直视。

恐怖大师第二季早已出完，我还不紧不慢的看到第六集。

前面五集精是精彩，却总感觉少了第一季给我的惊喜，当看完第六集《PELTS》（皮毛）时，我再一次被“恐怖大师”这个招牌所折服。

当“导演：达里奥·阿杰图；代表作：阴风阵阵”这几个字出现在短片片头时，我知道我有点坐不住了。

毕竟恐怖大师第一季最吓我，最使我心寒的第4集《Jenifer》，也是这个导演拍的，而《阴风阵阵》（《Suspiria》）这部电影，在各大恐怖片排行榜上也是名列前茅的。

一个导演的两部片子都能让我有种心寒的感觉，这是头一位，不得不让我佩服。

观看恐怖片，有几大场景是会使我心里发麻的，一是医院，二是精神不健全的人，三是自残，四是对眼睛鼻子的摧残。

此四处场景在恐怖片中的出现，总会撩拨我那不甚坚强的神经，让人心底发麻。

而此短片，竟然有着后面三种让我心底发麻的因素，而且表达得还挺“细致”的，不得不让我有点坐立不安。

观看的恐怖片，血浆片也不在少数，但能给我心灵留下阴影的可说是少之又少，并不是自己对恐怖片有多大的免疫能力，而是能撩拨我神经的恐怖片比较少罢了。

说是比较少，并不是没有。

像《力王》，只因对里面那个削鼻子镜头印象深刻，我至今还没做好充份准备去看第二遍，而《八仙饭店之人肉叉烧包》里面黄秋生咬手筋自尽那个场面也是我很难忍的。

真的很奇怪自己，可以对《群尸玩过界》、《下水道人鱼》、《困惑的浪漫》等更重口味电影若无其事，却对以上的电影或情节有点不能忍受，大概是每个人的神经对恐怖和难忍的区分有所不同罢了。

“恐怖大师”这个创意是我近年来看过的最好的电视创意了，也多亏了这个创意，让我可以欣赏到如此风格不一，却部部精良的大师级恐怖片，更重要的是，可以让我欣赏到一个个好故事。

而每集都是一个好故事，这才是真正吸引我的原因。

本集也是一个好故事，虽然有些地方交待不清，但这样更好，因为本是根据短篇小说改编，凡事交待的太清楚，反而有点俗了。

关于涉及动物皮草这一血腥暴力的职业，我是不太清楚的，但曾经看过《南方周末》对藏羚羊的报道，可可西里那满地被剥皮的藏羚羊，是给我很大的视觉和心理冲击的。

此片讲的也是与这一职业相关的故事，一个关于被剥皮的浣雄向人类展开报复的故事，一个关于报应轮回展现人性的贪婪与欲望的故事。

如果说《Jenifer》的故事还没有展现导演的残忍性，那么此片可以说完全展现了导演残忍的一面。

导演对于戏中几场“自杀”场景的刻划实在是直白得让人难以直视，特别是工厂女工和老板的那两场“自虐”戏，镜头不加掩饰，过程漫长得让人难以忍受：工厂女工用针线，一针一线的把自己嘴巴、鼻子、眼皮给缝起来；老板用刀在自己身上刻出一件‘背心’的形状，然后再硬生生的把这件人皮背心给扯出来……无论是哪一个步骤，都让我头皮发麻，坐立不安。

发觉本片和导演上一季的《Jenifer》有很大的共通点，都是讲述关于被欲望所控制的故事，剧中的人都有一种莫名的狂热，如果说《Jenifer》的狂热还有迹可寻，那么此片人物的狂热和不受控制就完全无迹可寻，事发之前没有点征兆，然后莫名其妙就把自己给干了，有点鬼上身的感觉。

倒是很喜欢贯彻全片的凄美的曲调了，《Jenifer》中也有类似的曲调，让片子弥漫在一片伤感之中。

其实这片子最有名的名字是《鬼妓回忆录》，显然翻译的人是想舔着脸的沾《艺伎回忆录》的光。

人家片头写的明明白白“imprint”，烙印。

鬼伎，还回忆录，恶心死人不偿命啊，好片子都是TMD被这种不负责任的译名者给糟蹋的。

恩，发发牢骚，回归正题。

其实一直对三池崇史没什么好感，看过名扬海内外的《切肤之爱》，这个过程就像去游乐园钻制作粗糙的鬼洞，看着听着都心痒痒，结果掏钱进去之后才发现，除了黑就是黑，还没明白过来怎么回事儿，就出洞了。

没高潮，我对这片子的唯一感觉。

之后的《拜访者Q》我觉得已经烂到了一定的境界，懒得说了。

但这部片子不一样。

《烙印》片子始终都非常有画面感，妖冶的妓女，惨白的肤色，老妓女们黑色的牙齿，夸张的发髻，浓墨重彩的头发，艳的恰到好处的和服，就单纯论画面来说，《烙印》也相当赏心悦目。

难得导演在短短60分钟内将影片的故事量做的比较充实，演员们也很卖力，该虐的，该叫的，该露的，尽心尽力，改用的劲儿一个都没省。

整体故事可以分为四个阶段，第一阶段美国老男人去一个怪岛上寻找曾今许诺的一个情人KOMOMO，没找到，但看样子不找个妓女消遣一下，就出不去，他就找了一个在关着妓女们的栅栏墙里对他鸟都不鸟的妓女的。

第二阶段，美国老男人向这个妓女打听KOMOMO的下落，妓女的告诉他KOMOMO因为人好被嫉妒，有人诬陷她偷了老鸨子的翡翠戒指而被狠狠虐待，之后忍受不了了，悬梁自尽。

第三阶段，美国老男人说妓女没说实话（真不知道他是怎么推断出来的），这个妓女说，其实KOMOMO被折磨后，是她将KOMOMO勒死的，她这么作是想送她上天堂。

第四阶段，就是大高潮了，原来这个妓女不是一般人，她在前面的时候给美国老男人讲过自己的身世，这个阶段她才道出她隐藏的一些事实。

美国老男人知道真相之后，受不了了，开枪射杀了这个妓女，结果镜头一闪，他面前站的竟是他一直在寻找的KOMOMO。

之后美国老男人因为杀了一个妓女被投进了监狱。

作为恐怖大师第一季的其中一集，虽然有人说，这集最终没有被美国电视台播映，全片最符合的一段就是那个大概有个5，6分钟的虐待戏了，尤其是针穿指甲的一段，本来这些妓女都是红头发，蓝头发的，再配这一身的血，看起来真就像鬼一样。

但显然本片是比较有深度的。

首先，本片的地点设置在一个只有“恶魔和妓女”的岛上，打从一开始，影片就在营造这种虚幻的气氛，再加上妓女们刻意的红头发，白苍苍的肤色，老妓女们的黑牙齿，黑眼窝，普通妓女们一身红色衣服，影片自始至终都在将故事的背景进行虚幻的处理，就像是《一千零一夜》里的一个恐怖故事一样。

女主角的装束比较特立独行，相比其他一样地位的妓女红发，红杉，女主角蓝发，蓝黑衣，在这妓女堆里显得比较独特，女主角的三个故事大致还原出了事情的真相：她是近亲结婚的产物，再加上她的母亲是干给人堕胎这个行当的，造孽太深，导致女主角被生下来之后就是个怪胎，她的脑袋上长着一只怪手，这是她的妹妹，她拥有完整的人的身体，她的妹妹只拥有这一只手，但她可以通过折磨女主角的脑袋来得到自己想要的东西。

故事第一次讲到她来到这里，老鸨子训话的时候，镜头给老鸨子的戒指了一个特写，之后故事的发展都是围绕这个戒指展开的。

女主角的怪手妹妹看到那个戒指要得到，女主角去偷来之后，嫁祸给了KOMOMO。

之前这个妓女提到过，她来到这里之后，只有KOMOMO对她好，后面又说她受不了的是别人对她好，估计这也是她之所以嫁祸KOMOMO的原因。

KOMOMO被虐待后，她又不忍心看她继续痛苦就勒死了KOMOMO,又这个妓女的原话就是，她是个罪孽深重的人，死后肯定是要下地狱的，但KOMOMO是要去天堂的，所以她要送她一程。

妓女的这个地狱思想是来自小时候，一个和尚猥亵她时说的。

全片最让人费解的就是最后的结局部分。

美国老男人开枪之后发现打死的是KOMOMO，女主角好像把KOMOMO念叨过成自己的妹妹。

到底KOMOMO死了没死，我觉得还是死了，从之后美国老男人在监牢吃饭出现幻觉来推测，这个地方本来就不是正常的地方，这个女主角应该也不是善类，她更可能是一种超自然的存在，美国老男人最后看到的只是幻觉。

不过个人觉得更可能的是下面这种情况，女主角的怪手说了，这个美国老男人奸杀了自己的妹妹，也许这个KOMOMO根本是美国老男人自己塑造的一个角色，一切都是美国老男人的臆想，所有的故事都是他走向地狱的过程，也许真像是他找了个妓女想消遣一下，可能根本就没有什么 KOMOMO，KOMOMO得故事是他的臆想，因为这个KOMOMO长的像他的妹妹，所以诱发了他的臆想，这个真是的妓女最终被他枪杀。

而女主角也许就是地狱的化身，她的到来就是一步一步的引领美国老男人走向他该去的地域。

女主角小时候扔死婴的是个木盆子，片尾美国老男人看到自己的饭盆里面是死婴，还唱起了那首女主角和她的怪手妹妹唱的歌，个人猜测这部分是否在隐喻，其实真正有过给他人堕胎经历的其实是这个美国老男人，他让自己的妹妹怀了孕，他先将妹妹堕胎，之后杀害，别忘了，女主角说自己的父母就是一对兄妹，也许就是在影射这个美国老男人。

照这样来分析，女主角也许就是被美国老男人堕掉的那个胎的化身，她的出现就是为了复仇，片中女主角小时候是把自己的爸爸给砸死的。

片尾女主角看到美国老男人拔枪的时候说，“你是杀不死我的”，女主角本来就是美国老男人心里的幻想，杀不死理所应当，美国老男人的开枪意味着他的逃避，同时意味着女主角复仇的成功，因为美国老男人被投进了监狱。

最后一个镜头是监狱里，美国老男人凄惨的躺在地上，旁边是KOMOMO站在那里吹风车，别忘了，风车在片子里象征的是堕去的婴儿，女主角小时候每扔掉一个死婴，就去河边插一个风车。

KOMOMO的旁边站着一个小女孩，这个小女孩在片子里影影绰绰出现过几次，有一次是出现在女主角背后的纱帘外，最重要的是，女主角第一次正式出场前，是在美国老男人发现柱子上的风车忽然转动了，之后女主角就进来了。

这些是否都是暗示，女主角更多的也是一个被堕掉的胎儿的化身，这个过程中她扮演了美国老男人臆想中的女主角和KOMOMO。

KOMOMO代表的其实是美国老男人心底对自己妹妹的一丝爱意，KOMOMO的受虐到死，都是为了激化一切的矛盾，让其彻底爆发，从而达到女主角的目的。

当然东方人是很隐忍的，所以片子中女主角讲了三个故事，虽然女主角是要带美国老男人走向最终的解决的，但她开始的时候是让美国老男人做选择题的，老男人一直要选择知道真相，那好吧，真相就是，你要下地狱。

最后片子结束后，字幕的结尾还有一个镜头，女主角在美国老男人睡的地方用炉子烧东西，镜头靠近之后，看起来像是鱼的碎片，才不出来这是什么意思。

总体来说，非常喜欢这部，从画面到故事，到结尾。

片子中除了女主角，其他日本人的英语真有够强的，听的人一身鸡皮疙瘩。

尤其是那个猥琐和尚，不看字幕真不知道他在说什么鸟语。

H.P.洛夫克拉夫特的短篇小说改编电影，洛夫克拉夫特恐怕是曾经最被忽视的恐怖小说作家，而直至今天他的作品才陆陆续续被世人所知道，而在大银幕上根据他的作品改编的电影也越来越多。

也许随着时间的变迁，随着越来越多的观众看过越来越多大同小异创意越来越贫乏的恐怖片之后，洛夫克拉夫特和他的克苏鲁神话在很多人眼中也不过是一种B级的小儿科，但是如果能够怀着一种溯源的心态，也许可以体会到那种最初的恐怖感觉。

魔屋噩梦，一如克苏鲁神话的其他，人闯入了神秘的禁区，然后受到了死亡和诅咒。

洛夫克拉夫特和早期的恐怖小说家从根本上都是自然主义者，他们都相信自然有其不融合于人类的独立性，而人类的活动在破坏自然的同时，也终将受到自然的惩罚。

从这个角度上看，无论是异魔禁区里的旅游者，还是本故事里的作家，从表面看来都是无辜者遭到无理由的伤害，但是由于我们每个人都是犯罪者的子女，其中就有了原罪的味道。

自看了《鬼伎回忆录》，就很想写一篇有关这部电影的鉴赏，但我所知道的围绕这部电影的知识太过狭隘，故几次文思中断，难以下笔。

《鬼伎回忆录》并非一部独立的恐怖电影，而是从属于美剧《恐怖大师》第一季，鬼伎回忆录就是其中的最后一集，说到恐怖大师，该电视剧集合了全世界最擅长拍恐怖电影的十三位大导演，这个数字也很有趣，十三，恰恰是西方世界最忌讳的数字，该电视剧一共有十三集，可见制片方的良苦用心，恐怖大师最吸引人的地方不在于导演有多大牌，而在于该电视剧很大程度的聚集了全世界最厉害的恐怖大师最精妙的想法，就像百度百科上评价的，恐怖大师绝对是全世界惊悚迷的盛宴。

看到鬼伎回忆录这个名字，大家首先联想到的就是由章子怡主演的电影艺妓回忆录，中文名字及其相似，并且都出自美国制片方，但前者是惊悚片，后者是纯粹的文艺剧情片，前者导演为日本人，后者连导演也是美国人，说到鬼伎回忆录的导演三池崇史,我相信三池崇史拍摄的《鬼来电》，给全球观众留下了不小的冲击，尤其是东南亚的观众，其实三池崇史所指导的恐怖电影并非完全沿袭大部分日本恐怖电影的特色，相比于营造压抑的心理暗示，他的表现惊悚的手法更为直观，近似于西方恐怖片的手法，但又在其中保留了一定程度的心理暗示和人性阴暗面的非典型揭露，为观众营造了一种莫名其妙但又不得以反复名嚼的深沉感觉，恐怖电影最终目的在于给观众带来魂飞胆散的刺激，但有的导演却以恐怖作为契机，挖掘恐怖的背后，将恐怖上升为一种人性艺术，三池崇史就算是一名恐怖艺术家了，从鬼伎回忆录中我们就可看出1的向观众真正传达的东西，他的良苦用心可以说是一种职业道德，也可以说是一种怪癖的思考行为，真正的恐怖其实来源于人心的阴暗面，世上本没有鬼，鬼由心生；这也是鬼伎回忆录最后，记者为什么打死了自己心爱的女人小桃，而鬼妓根本就是幻象的原因，三池崇史几乎把鬼由心生这种传统东方鬼怪观发挥到了极致，不得不引发观众的深思，其实在写这篇影评之前我根本没意识到这些，在从写字的方式中摸索才猛然发觉这部电影的定义不完全单纯了，说他是恐怖片更像是伦理片，我实在惊骇于三池崇史的另类才情。

鬼伎回忆录和恐怖大师里的其他剧集一样时长不过一个小时，但他应该算是内容最为丰富最具情怀的一集了，说到情怀，我想用一种很形象的词汇入手，那就是颜色，他应该算得上恐怖大师中用色最为鲜艳，丰富的一集，按常理说恐怖电影的色调因以暗色为主，但鬼妓反其道而行之，为他故事发展中的怪诞元素埋下伏笔，我大概能明白导演的用意，不过我最不能接受的还是那些妓女头发的颜色，有一种滑稽的感觉油然而生，不知道是不是为贴合西方观众的需要，三池崇史在电影中大量的表现了令人作呕的血腥情节，例如小桃被诬陷偷了戒指，老板娘折磨她的那一段，由于小桃长相俊美，妈妈桑不允许女人弄伤她的脸，于是女人们几乎想尽办法的挖掘可以虐待小桃但又不至于伤到她脸的酷刑，虽然我不敢看几次按了黑屏启动了静音，但大概的我还是了解的，女人首先使用香火烫小桃的两个下腋，然后用签子一只一只的插在小桃的指甲里，估计看到这个桥段的观众自己的指甲都开始疼了，最后女人又在小桃的嘴唇里插上签子，小桃的嘴唇向外翻着，一个如此美丽的姑娘就这样被人为折磨的面目全非，这种美变丑的强烈反差令人感到极为不适，看过鬼妓的人无不为其中的怪诞情节而折服，印象最深刻的莫过于，鬼妓头颅上穿破头皮的长者一副狰狞面容的血手掌，那手掌竟是寄生于鬼妓身上的妹妹，这个妹妹并非单纯的作为一种恐吓观众的道具而存在，它有着很深的暗喻，剧情中小桃并没有偷戒指，真正偷戒指的是鬼妓，而鬼妓却出自无心，鬼妓告诉记者她是被妹妹胁迫的，妹妹喜欢那个戒指，但杀死小桃却是自己的作为，而鬼妓本该是善良的从她编造的第一段回忆中即可看出虽然她外表丑陋但内心向善，鬼妓和她的妹妹使我联想到了某些社会现实，举一个我自己编的例子，一个出身贫穷，凄苦的女孩来到了花花世界，却因为难以阻挡花花世界中的纸醉金迷，而犯下源于私利的罪恶，鬼伎回忆录无不揭露了人由善转变为坏的源头，那就是私利作祟，那个寄生在鬼妓身上的妹妹其实就代表着人性的阴暗面，记者在鬼妓的身上看到了被自己所奸杀的十岁妹妹，这个情节的出现并不唐突。

一个内心阴暗的人才会敏感的扑捉到对象的阴暗，故记者只看到了鬼妓恶的一面，却没有看到她善的一面，于是杀了鬼妓，可是这一切却是幻象，他真正杀死的是自己心爱的女人小桃。

人是善恶并存的，这点毋庸置疑，剧中也为观众展现了善恶相互协调的时候，鬼妓与自己的妹妹在河畔上哼着歌谣，湖面波光闪闪，鬼妓小的时候显得异常可爱，而她的妹妹也藏在头发中，她们就像是一个人，一个人之所以被自己邪恶的一面所驾驭可能是源于自己阴暗大于美好的成长环境等种种因素。

故电影展示了鬼妓的两段回忆，第一段回忆，是假设自己生活在贫困但美好的环境，一段才是自己真正的不幸遭遇，父母是兄妹，遭庙里的和尚猥亵种种。

看过许多的恐怖电影，但唯独这部，使我内心久久压抑，也唯独这部带给了我那么多有关人性的思考。

我把詹妮弗理解为一种象征，一种使人成瘾的并会给别人带来灾难性结果的欲望的象征。

在她身上，我看到的是狰狞的面目，单纯残忍的本性和充满诱惑的身体。

所有遇到她的男人都会被她所吸引，就像吸毒成瘾一样，明明带来了痛苦，却欲罢不能。

第一个男人企图终结她，但被主角救了。

于是相似的故事再次上演。

这个过程中男主角如同陷入了欲望的泥沼，不断的失去自己生命中原本美好的东西。

从那只可爱的小胖猫开始，到艾米，那个无邪的小女孩，最后是女老板的少年儿子，最后都被詹妮弗生吞活剥。

主角靠酒精麻痹自己，一瓶喝完，詹妮弗仍会将第二瓶递给他。

詹妮弗与男主角的关系就是寄生与被寄生的关系，作为欲望的化身，主角无法自拔。

结尾意味深长，主角在最后打算终止欲望的时候被杀，欲望被延续，个体的觉醒无法逆转人性的本质。

有点悲观，但也许事实如此。

导演和编剧也许是想勾起人对自身欲望的恐惧，正好贴近整部电视剧的主题。

**推荐几集：1,2,4,5,6,7,11,13魔屋之梦 山路事故 珍妮佛 巧克力 回乡.鹿女 带我上路 鬼伎回忆录 重生记【S01E01.山路事故】美女夜路上遇到杀人狂，最后成功干掉其。

此外有一条线索，其老公和她的爱情，由开始的吸引，激情雷雨性爱，到温馨浪漫求婚，到有隔阂和争吵，最后老婆用老公教的搏击技能干了老公，干了杀人狂。

此片一开头，硕大圆月下蹦出一个恐怖扮相的杀人狂，其实很有美国恐怖片80、90年代的感觉，非常经典的造型哈。

那个时候美国的恐怖片还算鼎盛时期，其擅长就是拍魔怪，也有很多经典人物，比如猛鬼街的杰克，比如德州电锯杀人狂中，比如致命弯道里面那些近亲杂交的怪种，比如隔山有眼的畸形们，比如异性系列的怪种等等。

当然经过这么多年这类型片子轰炸，观众失去兴趣，此片最大改良就是加上女猪非常牛叉的各种反虐杀，以及温情线索，不过最后结果的反转也不算多大的创新了。

总体来说，画面、气氛、音乐很能唤起当年欧美恐怖片的回忆。

还不错值得推荐。

【S01E02.魔屋之梦】这片子非常有中国现代志怪小说《异闻录》的感觉。

因素集结巫师、人面老鼠、婴儿，顺便恶搞下现代科学理论，时空穿越哈哈^_^也推荐了。

挺好看的。

【S01E03.死亡之舞】情节很简单，女猪（好漂亮啊）和母亲在沦丧的街头生活。

这是第三次世界大战后，四处用化学战争，民不聊生，体质完全沦落。

有天女猪和男猪相遇，一见钟情，男猪要带着女猪出去看看世界，到了红灯区。

舞厅里面上演让尸体复活然后电击，跳舞，女猪发现尸体是姐姐，然后在老板的对峙中女猪的母亲承认她为了钱卖了吸毒的姐姐。

然后女猪的母亲被干掉，作为赔偿，女猪也沦丧了，成为异世的叛逆青年。

个人不太喜欢，拍得太无聊了，“死亡之舞”前的主持人吹牛多厉害啊，说那么多话，我耐着性子，最后一看，就那回事，有什么好看的。

不过朋克爱好者到可以一看。

这片子也感觉很古老，很有80年代那种叛逆片，一般就是朋克、宗教（这里换成丧尸）混合体。

个人觉得此片可以归为垃圾恐怖片。

罗里吧唧的。

PS: 我好喜欢男主的眼睛，非常会说话和放电，两人一见钟情太容易看出来了，那种眼睛里面只有你、全世界只有你的眼神，演的好精彩啊【S01E04.珍妮佛】珍妮弗是兽面人身（PS:原著应该是其人体非常美丽火辣，是世界上最美的BODY，魅力无人抵挡。

不过演员显然没达到要求，不然怎么那么多男观众强烈质疑编剧的智商）。

此女迷惑男人，差不多是性奴，最恐怖的是，吃人，会把你的亲人朋友甚至邻居吃掉。

每次都有短暂的男人会先欢乐一阵，直到妻离子散还得因杀了人而逃跑，加上每晚和珍妮弗ML，身体素质啊那个叫直线下降。

看警察那萎靡不振的样子，加黑眼圈，所以啊，年轻人要克制点啊^_^最后男人要杀掉她，珍妮弗却被下一个不知情的男人所救，上一个人都是直接挂掉。

其实给我点启示就是，没有弄清来龙去脉的事情别随便下定论，插手，因为很多事情也许不是我们想的那样。

此片讲述还是有点拖沓，一般，可以一看。

【S01E05.巧克力】男主研制各种香精的，自从某次闻到巧克力味道后就发现自己可以从一个陌生女人的视角看到其所看的，感受其感觉。

再说此女，和一个男画家由相爱到背叛，杀了男画家。

（PS:男画家好帅啊，那肌肉那身板子那肤色，我直流口水）男主认为自己一见钟情然后准备千里姻缘一线牵，然后去见面，可惜女人是个BITCH，由于害怕杀人事情败露，因而和男主对干。

最后一刻，男主本来不想杀女人，可惜女人要杀她，他忽然变成女人视角，女人正准备丢刀子，结果男主就会做差不多动作，从而扣动枪版，然后女人挂了。

（PS:开玩笑，傻女人啊，又不是近身搏斗，刀子难道干得赢枪的）这片子倒可以算个剧情片了，好搞笑啊。

特别是那段男主在床上虚拟FUCKED，叫声加动作，旁边一夜情女人和妻子儿子目瞪口呆，已经那女人自慰他都感到了= =推荐了。

【S01E06.回乡】讲的是，在打仗的美国，一边是希望进攻的领导群们，要煽动政客在电视上吹牛乱说，骗子一样骗民众的选票，一边是痛苦的平凡家庭们，丧尸们都回来投票，忍着死亡的痛苦，只为改变选票结果，不支持想打仗的首领。

可笑的是政客，一开始还以为丧尸都回来说我非常光荣地为国捐躯，谁知是支持对手，就开始倒戈。

最后结果太黑暗了，居然统计人员做了手脚，还是让没有民望的首领赢了大选。

丧尸愤怒了，你丫的以为我没攻击力么，我回来干死你们这些混蛋。

这个也是剧情片，不算恐怖片，但是我觉得故事脚本不错，一波三折，很感人。

有点有面，那段酒馆的夫妇照顾年轻的丧尸一段，虽然矫情但是也挺温馨感人的。

唉。

关于战争，总有一方是不合情理地挑衅，不和道义想要什么不公平的利益。

这方值得谴责，而被打的一方自然要浴血反抗。

所以我们应该有明辨是非的能力，和一定的遵守道义的责任感。

【S01E07.鹿女】这片子显然很搞笑，故事简单，就是鹿女出来杀人（血腥场面都木有了= = 只看到肉），傻瓜警察来侦探。

这片子有点《黑衣人》的感觉，耍各种幽默。

比如，某警察被罚了，专门处理动物攻击类= = 比如老头子的猴子被老婆子的猫子咬死了之类= =该警察一搞就没事干，坐在位子上一动不动坐一天，周围怎么动他就是静止的= =还有警察猜想了几种可能情形，一个比一个弱智搞人^_^哈哈我还挺喜欢这样片子，好看。

【S01E08.香烟烙印】设疑不错，寻找类似《黑色星期五》一样电影最后丢命。

很多人非常喜欢这个，但我觉得有点无聊。

像戏剧一样= =囧 假【S01E09.重生记】爱孩子的夫妇牺牲其他小女孩来复活自己的男孩。

谁知男孩喜欢女孩的大度（说实话，那女孩用血写下“我原谅你”我觉得有点假，但是有点感动），讨厌父母的残忍，用父母换回女孩。

从此一起幸福地生活下去= =（多么庸俗的结尾啊，但是很幸福）实话评论，还不错，故事性强，开头悬疑，中间就开始虐杀片的躲藏找，高潮血腥，结尾幸福温馨，非常有爱情片的那种公主王子唯美。

此外，男女主角都漂亮，男主也好英俊好单纯，乖又纯得让人心动。

【S01E10.虫小姐】一对蕾丝，一方老爸不同意，故意寄来虫子。

谁知此毒虫太过厉害，恐怖，可以让人变成虫人。

然后两个人就一起成为虫的老婆，怀孕了，大着肚子说要生一大窝几百个这个小虫子 = =典型烂片，演员像背台词一样糟糕，剧本创意完全被垃圾拖沓剧情糟蹋，明显小成本，出来虫人效果糟糕而且还特别短暂时间。

太烂了。

【S01E11.带我上路】公路虐杀片。

大家都知道，美国这类型片子太多太多了，简直= = 烂透套路。

此片有新意，那就是几个不同路的杀人狂碰头了。

抢生意啊^_^ 最后四两八斤，斗不赢对方，反而被另一路杀人狂搞到，一起被干了。

哈哈这是恶搞还是创新还是讽刺，总之有意思。

【S01E12. 海克尔的故事】哎呀忘了- -【S01E13.鬼伎回忆录】哎呀，这片豆瓣单独开了一个目录，想知道故事的过去看，应该有介绍。

简评下，日本人和中国人的审美较为近些，都喜欢画面的唯美，极致的绝美精致，说好听叫秀气，难听叫小家子气。

画面确实很漂亮，有纸风车，有美丽的女人穿着漂亮的衣服，有红灯飘荡的妓院等等。

故事更是层层推进，反复推翻，最后得到真相。

然后就是故事性很强，其中还穿插凌虐的片段，日本讲究的变态凌虐美，什么绳捆针扎，扎得还像插花样艺术，嘴上两排，手上。

最搞人最败笔，你懂的，日本人喜欢的怪物造型= = 大家懂得，头上的双胞胎多么像触手之类，顿时回忆纷飞啊，神马《富江》神马....唉，总之就是无聊加恶心，那种低能技术，跟美国人化妆技术完全比不了，还特别喜欢来出来秀。

一看那个红红的塑胶就知道是日本人那个变态搞得= =单单从审美和故事性就突出来了，立意我倒没看出有何特别深意，不过倒意味深长，可以说是个压轴了。

很耐心的看完豆瓣上的所有影评,发现大家对这部电影的大致内容有一定的共识，在细节上又存在分歧，尤其是一篇说自己有很多疑问的，未免太钻牛角尖。

说说我的理解吧，跟大家的不太一样，但是个人认为很合理，仅供参考。。。

首先，我并不认为chris这段小岛之旅是现实中发生的事情。

其实早在他第一次拜访小岛的时候，他就已经杀死了小桃（或许也包括杀死自己的妹妹，甚至他们的孩子）并被判入狱。

后来那些所谓的回忆，其实都是他的幻想。

当然，所有这些事情的前提就是，他和自己的妹妹乱伦，可能妹妹也怀孕了，至于那个小孩，可能有生下来，结果被发现是个freak，又或者在娘胎里就被干掉了。

我觉得这两种想法都可以成立，因为在他的“回忆”中，既有鬼伎这样近亲相好衍生的奇怪产物，也有鬼伎母亲这样从事堕胎工作的可怜女性。

还有鬼伎的父亲，其实是他自己的影射，是他幻想世界中的坏蛋，那个父亲借酒行凶（打死我也不相信chris的小妹妹是自愿和他发生关系的），和自己妹妹交媾，这当然意味着chris强暴了自己的妹妹，另一方面，他还强暴了年幼的鬼伎，这是在暗示chris的妹妹被迫与其交好时还只是个小孩子！

我觉得鬼伎这个意向的产生，是chris对自己的怪胎小孩（肯定已经死了）耿耿于怀的产物，所以在后来，也是他自己亲手用手枪“杀掉”她。

影片中，当chris用手枪对着鬼伎时，鬼伎表情诡异又自信的说：你不敢杀我的。

因为她知道，她是他心中的恐惧。

至于chris当初为什么要杀小桃，可能真的像他说的，她跟他妹妹很像，一样天真无邪。

但是这种相似徒增了他的恐惧，whatever,反正它就是杀了小桃了。

我为什么会有这些想法呢，源于在观影过程中，很诧异的发现，每一次鬼伎叙述完一次回忆后，chris都是非常不相信的，并且态度很强硬的要求她tell the truth。

这种坚定放在现实生活中是很荒谬的。

不是说人们都不愿相信美好的谎言而执意破碎的真相就可以解释这个问题的，事实上，我们从何分辨真实和虚幻呢？

除非他自己知道真相。

当然，在他的虚构世界里，真相是他自己说了算的。

他的想象，可能源于自我谴责，也可能源于自我安慰，他只是想找一个让自己信服的说法去逃脱自己犯下的错误罢了。

还有影片的最后，狱警是不可能在他的脸盆里放一个死婴的，不管出于什么目的，所以那个死婴也是他的幻觉（从侧面反映他的精神状态，所以就算他幻想出更多东西也不稀奇了），是他所有罪恶感的突破口，是他最不能放下的千头万绪，也就解释了在他的虚构中，那些婴儿，和那个长大了的鬼伎。

至于鬼手，反正都是幻想了，荒诞一点也无妨咯哈哈况且鬼手其实是个人心中的魔鬼，只是被具体的物象所取代罢了。

可能chris想表达的是他并非十恶不赦，只是无法抗拒那些最恶的想法，总之，都是他的自我救赎。。

虽然是恐怖大师系列但真的并没有看出多少的恐怖虽然也有老美所惯用的恶心人皮外套但一个短短60多分钟的故事很完整的出现了该有的所有元素美国丑陋的大选内幕利用男人的邪恶女人战争带走的鲜活生命非正义战争制造谎言潜在良心的最后觉醒影片最感人的应该还是那个在雨中蹒跚的丧尸被好心的夫妇叫到他们的小咖啡馆里的那段“Mike，good name”老公公真诚的殷切 和丧尸略带不确定的茫然 老婆婆胆怯却又坚定伸出的手“Pain...”当他们选择复活的一瞬间，也同样选择了必须继续承受的疼痛。

他们的躯体在战场上永远安息了。

但灵魂让他们一次次复活，为他们所痛恨的“lie”他们甘愿承受更大的伤痛。

“For Peace”导演并未说出这个已经太过危言耸听的字眼。

结局是伪善的。

似乎还太过啼笑皆非。

的确。

这个大环境下，电影里的是是非非，揭示的丑陋是真实的，唬人的结局是虚假的。

真的是不小心看到的。

半夜四点想催眠。

没想到让自己弹眼落睛。

后来想起来，那个谁，确实跟我提过这个片子。

但她没有说是三池崇史的。

而我的版本是恐怖大师里的一集。

在一小时的篇幅里，一叹三惊，层层叠叠，竟可以这样包揽近乎所有恐怖元素，血腥，畸怪，幽冥，乱伦，虐童，爱情，报复，嫉妒，果报……舞台感的布局，口说英文的艺妓，朋克感的僧侣，绝美的尸体……我绝无可能被催眠。

所以就很惊心动魄地，看到天亮了。