过去将来时

一场戏一个镜头，调度的可正棒！！！

#BJIFF 2021 首都西单

+2021BJIFF3+绝对的祖孙三代三段式长镜头技巧佳片，尤其是第一段，能够用基本上零对白加上绝佳演技（男人们的眼神太赞）加上神一般的无处不在越扯越多的发丝这长镜头我都看懵了绝了真的，后面两段加上台词就比较平，尤其是第二段母女二人对话本身空间逼仄又是剧院对话方式实在是读影好累，妈妈说完故事失禁的是屎，女儿拯救着母亲的战后诗本突然漫天炸水失禁的是“毒气”，这个房间终究是属于困在历史的母亲的。第三段大家都觉得是卸掉身份走向未来，其实何尝不是当代困境，犹太和穆斯林唱不出圣歌，互相取暖真的不是因为都是受排挤的小众而放大了灵魂孤独的相惜？身份，这张牌怎么收藏怎么打，怎样才是这场牌局的进化，牌桌始终是不可磨灭的奥斯维辛。

就是喜欢水管爆裂的那集

又是一部建议先看过艾希曼在耶路撒冷之后再看的电影

我给分总是偏高。因为，如果要说这些事情，其实也没什么好说的，还想咋滴

#2021北影节# 5分，从三代人的故事中各取部分，然后通过社会与身份的线索串联起来。第一个片段简洁而有力，第二个片段显得有些冗杂，第三个片段对线索的探讨太浅。社会在变化，但二战后留下的印象与痕迹仍能在不同种族身份的人身上体现，想要走向真正进步，还很漫长。

用长镜头探讨身份认同

#BJFF

#SFF21，第一部分不错

每个部分之间的抽离感太强了，晚上看的，看的很困。

水闸关闭，无水可用；天上之水突如其来，冲刷一切。有无犹太身份的证明同样带来伤害，令人不适。

0925 #BJIFF2021#

疫情期间的命题作文，由三段长镜头构成：第一段最佳，惊悚氛围营造、悬念铺陈以及调度和声音设计都可圈可点；第二段仅是在布景机关上动了小心思的舞台戏剧，顶多算做取巧的短片；第三段的长镜头难度最大，可惜也最没有意义。

开头的头发太震撼，以至于后面半截有点无聊

#GRFF34 开局摊大饼 结局不意外摊糊了

夫妇俩在威尼斯说的项目原来就是这个，确实是搞剧场搞出来的。作为一个每天在家的犄角旮旯扒出头发来的人认为这个长镜头太厉害了，想看穆德卢佐拍恐怖片做游戏设计。

第一幕，从挫骨扬灰、清理血迹、焚尸销物到这里结成绳的头发，没有重量的一根根，拧成不可承受之重，这种"被消失与被看见"、"轻与重"被奇观化与实体化了，在我看来是进阶的表达（而不是奇观展示）。第二幕，对"幸存者耻辱"与破碎的记忆与印象连接，为什么奥斯维辛之后写诗是残忍的? "我走不出来"，不仅是心理和情感记忆，甚至是生理记忆。女儿清理污秽时，水管爆裂，白雾满屋。——这个场景像极了毒气室……而此时环境音是坏掉水管里含着回声的呜咽，在影院里，我真切听到德军空袭时的防空警报声。历史的幽灵缠绕现实，从未经历战争的女儿可能终于理解了母亲。第三幕，拔掉乳牙的意象并不少见，但表面轻盈，却有《毕业生》结尾决心甩开旧世界包袱，但还未准备好就被丢入新世界的些许沉重。

记忆的传承

北影节第2场双井UME/第一个故事残忍蔓延，很喜欢第二段超现实的大水崩塌，对于第三段小男孩和母亲的对话有一点存疑，没看过这样三段式的战后描写。