《新秩序》剧照
《新秩序》剧情介绍
一个特权阶层家庭的一场婚礼开始，父亲母亲八面玲珑，在觥筹交错间收着红包，进行着钱权交易。曾经的仆人罗兰多（埃利希奥·梅兰德斯饰）命悬一线，来借救命的手术费，却在热闹派对的门口遭到冷遇。善良的新娘玛丽安（奈安·诺温德饰）不顾哥哥的反对、老公艾伦（达瑞奥·亚兹贝克·贝纳尔饰）的冷漠，决定亲自前往贫民窟给曾经的仆人提供帮助。谁知道玛丽安这一去，就再也没能回来。暴动的民众带着凶器闯进了玛丽安的家烧杀抢掠，除了管家玛塔（Monica del Carmen饰）以外，家里所有的仆人都加入了暴民的行列，喜宴变成了地狱，所有来参加婚礼的宾客都成了待宰的羔羊。玛丽安的爸爸中弹受伤，妈妈在打开保险箱以后被一枪爆头，怀孕的嫂子被当场击杀，一尸两命。热播电视剧最新电影一杯咖啡与新穿的鞋子一号目标邻里一家人非对称较量工作细胞第二季地狱公使第二季美人鱼的夏天关原之战甘城光辉游乐园TV未放送第14话(OVA)孤岛惊魂2万尼亚悲喜交加出走的决心安娜华特的离奇命运卧底使命·火线追凶玉楼春龙马！新生网球王子飞虎神鹰喜欢我假证人电波少女国务卿女士第一季疯狂星期一捍卫雅各布宋慈之临安夜游神世界末日雨季不再来宝贝男孩索多玛的苹果被迫杀人
《新秩序》长篇影评
1 ) 「乱哄哄，你方唱罢我登场」
新秩序 (2020)7.42020 / 墨西哥 法国 / 剧情 / 米歇尔·弗兰克 / 娜因·冈泽勒斯·诺威德 埃利希奥·梅兰德斯「新秩序？
老传统？
」
「新秩序✘」没有理论指导的纯粹暴力是无法解决压迫和剥削的。
它所改变的只不过是压迫与被压迫的对象。
由此，能够感受到甘地的部分伟大之处。
同时，更能感受到马列思想的划时代意义。
但显然，一味的非暴力不合作难以解决实际问题的。
仅仅依靠着先进思想纲领进行的改革更是脆弱如沙之堡垒。
因为无论如何，无论何时何地，大国的意志都始终笼罩在天空之上。
除非你也是大国，或者超级大国。
「墨西哥」混乱的墨西哥就如同是混乱的非洲大地的缩影。
没有人在乎新秩序是什么样子的。
被压迫者不满，于是抽刀向压迫者，不过如此。
然后呢？
没有然后了。
不过是人员的轮换罢了。
大国不在乎一个政府的垮台，不在乎旧秩序的崩塌。
对于他们而言，不过又是换了一波傀儡而已。
什么？
新认的儿子不听话？
看来这个新政府还是不够民主啊！
当地人民肯定已经翘首以盼着我们去散播福音、教化民众、传递民主的光辉啦。
快快快，CIA，启动！
这个国家现在急需一套「新秩序」。
以及，一个「民主的」新政府。
「民主」人民在求索，但大多数在迷茫，然后逐渐疯狂。
最后决定用永无休止的暴力，撕碎旧秩序和旧政府，然后用废墟堆砌出他们想要的新秩序。
可到头来，不过还是“乱哄哄，你方唱罢我登场”。
大国的暗影，始终拿捏着命运的天秤。
你说你是人民的选择？
这可由不得你。
「天佑XXX」
2 ) 《新秩序》：偏科的高概念作品
在2020年的威尼斯电影节上，除《无依之地》和《女人的碎片》外，最具话题性的莫过于《新秩序》。
不到90分钟的片长，展示了极致的极权主义、暴力场面与阶级冲突。
但期望多大，失望便有多大。
这完全是一部“貌似”讨论社会议题，实则逻辑经不起推敲的高概念电影。
就像是《新蝙蝠侠》结尾处，为什么从底层成长起来的谜语人，反要放水先淹死广大底层民众？
全片娱乐性足够，但很多底层问题在从剧作立意上就没有思考清楚。
不过也得承认，思想性虽不足，但节奏、观感极佳，是标准的电影节作品。
3 ) 电影里的富人有这么傻么？
一、隔壁街区暴乱都控制不住了，他们还欢天喜地的开party？
“敏感、谨慎”不应该是食物链上层动物的天性么？
即使个体疏忽，但它们可是一个信息互通的集群啊。
对比咱这小区，刚开始闹流感，有条件的家庭就把子女送去医疗条件更好的小区了——不应该是这种操作么？
二、这女主的行为处事如此不识大体，完全不是一个富家子女应该有的样子。
他们会肆意妄为、会闯祸……但是，在“向下兼容”这个原则问题上，想法应该和家庭、朋友是一致的。
三、再退一步讲，有信用卡、能手机转账、有司机……可以有很多种方法去救助。
稍微动动脑子，就可以用最省事的步骤达到同样的结果，亲力亲为绝不是有钱人的处事方法。
这是我看电影开头时，感觉迷惑的地方。
即使后面的情节再怎么写实、反转、震撼，初始条件不成立，那它也是个虚构的——这是编故事的常用手法，就好比“霸道总裁死活就爱一低保户”的开篇，后面再怎么情路坎坷、荡气回肠，那也是脱离现实的闹剧。
当然，不排除个例，但既然是个例，那影片就不应该冠名为“新秩序”，顶多算一个“新手段”。
4 ) 《新秩序》体验什么是失控与彻底的绝望
看过这部威尼斯电影节得到评委会大奖的墨西哥电影，吓出一身冷汗。
整部电影都在展示什么叫“失控”及失控带来的可怕后果。
这样一部讲述墨西哥国内-暴-乱且完全看不到光明和希望的电影是怎么被拍出来且发行，还进入电影节的，真的让人觉得很佩服。
别说天朝，美国人都拍不出来这样的电影。
美国人擅长的是用恐怖片来隐喻现实，但往往需要做得很商业化，娱乐化，让人一看就是虚构的；但本片绝对有恐怖片的震撼，却让人感觉一切如此写实，仿佛是根据真实故事改编一样。
影片讲述一场墨西哥富人的婚礼，突然被周围发生的暴乱所打乱，瞬时间变成一场血腥屠杀和抢劫。
影片最震撼的地方有两点：1）视觉上的欺骗性描述婚礼的部分真的只是展示了富家内部“祥和美好”的一面，外面的世界究竟变成什么样完全不知道，导演给予观众一个很狭小的视野。
但突然之间，从几个暴徒进入豪宅开始，就发生了天翻地覆的变化。
不仅是豪宅里的员工们立刻成为冷血歹徒，镜头也从豪宅一直扩展到街道，到整个城市，到处硝烟四起，横尸遍野，这才让人们意识到，这不仅仅是一个小格局的屠杀，更是一场庞大的战争。
带给人们一种毫无预兆、推开门世界末日已来临的感觉。
2）情节上的欺骗性另一方面带来震撼的是，影片出现了很多转折，每次都让人觉得“终于看到希望”或心存侥幸，却又一次次打击观众。
几乎每次人性化的内容之后都是紧跟着对人性的失望。
当字幕升起，留下的只有绝望。
影片是用比《寄生虫》、《小丑》极端很多的方式去展示阶级鸿沟造成的愤怒和分裂。
虽然片中也有不少人物展示了人性化的部分，但可惜的是，他们都没能逃脱这场疯狂暴-乱引发的一系列效应。
可能因为我外语片看得相对少，至少我可以说在美国电影里，我真的没见过这种绝望到底的。
就算是恐怖片，最终美国电影也是善良战胜邪恶，或反派自取灭亡等。
但这部真的仿佛是星战里的一个背景故事：大规模杀戮之后新秩序的诞生，却没有后来的反叛、英雄和胜利。
字幕升起时只能盼着还有续集。
影片的血腥和暴力内容显然是R级恐怖片的程度，开头没多久一个短短的横尸遍野镜头已经足够震撼。
但那时，我以为这只是一场噩梦。。。
没想到后面发生的事比这还恐怖。
美国其实有很多游-行导致的暴-乱，今年BLM期间还发生过打砸抢，但死人的是极少数。
而看过本片的话，会让人对任何形式的暴-乱更加畏惧。
本片虽然在欧洲地区上映，但在美国迟迟没有上映日期，甚至没有分级。
但目前Neon公司已经把本片寄给了颁奖季的各个奖评委。
本片在美国恐怕无法被奥斯卡这样的主流奖所认可，因为它展示的内容过于黑暗，有点类似去年的《孟买酒店》（Hotel Mumbai ），虽然看过的人都被震撼，但最终只能是绕过颁奖季等明年春季悄悄上映。
看多了充满希望的地方，偶尔看到一个彻底绝望的，倍感震撼。
5 ) 上一次看电影受到这么大冲击，是《不可撤销》
陀螺电影×威尼斯特别报道09.2-09.12/2020撰文/ Campari排版/ 小浣熊配图来自网络，侵删这届威尼斯电影节，看起来片单好像没有往年高潮迭起，实际上也暗暗地出现好几部爆款。
《女人的碎片》剧照马丁·斯科塞斯制片，凯内尔·穆德卢佐执导《女人的碎片》
《亲爱的同志》剧照俄罗斯老将安德烈·康查洛夫斯基的《亲爱的同志》
《不止不休》剧照贾樟柯御用执行导演王晶的处女作《不止不休》
《无依之地》剧照赵婷和“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德联合制作的金狮奖《无依之地》这些都是口碑和质量上乘的作品。
但现在要聊的并不是这些。
一部电影横空出世，几乎夺走了全部片单的光彩，这部电影在《无依之地》展映之前的时候，一度冲到了场刊最高分，看过的豆瓣友邻，也给出了8.8的高分。
《新秩序》获得本届威尼斯评委会大奖这部电影是今年威尼斯电影节的评委会大奖，墨西哥导演米歇尔·弗兰克的新片《新秩序》。
《新秩序》的观感，其实很难形容，因为几乎没有看到过类似的作品。
这部电影，没有一丝废笔，剧情里的每一个转折，都出乎你意料，却又在情理之中。
这部电影，没有过度渲染任何一种情绪，导演也毫无操纵观众的企图，却将成为你观影生涯里最大的噩梦。
《DAU.娜塔莎》剧照它的争议性程度，近似于同年柏林电影节的《DAU.娜塔莎》；它呈现的社会议题，似乎又可以对标去年威尼斯电影节《小丑》和戛纳电影节的《悲惨世界》；
《不可撤销》剧照上一次看电影受到这么大冲击，还是加斯帕·诺的《不可撤销》。
⚠️剧透警告分界线⚠️电影的故事发生在墨西哥，那时正值社会动乱，暴民所到之处，街上都是硝烟。
故事紧接着切到了富人区，当地政要在家举办婚礼，觥筹交错，歌舞升平。
即使打砸抢烧已经在这座城比比皆是了，上层社会的社区也有军队镇守，安逸如生活在泡泡里，这不仅是一对俊男美女的婚礼，也是两个社会名流家族的结合，派对上的人几乎能决定当地的方方面面。
这时候，一个年迈老者的出现，打破了婚礼的气氛，他着装朴实，在华服美酒之间显得异常扎眼。
因为动乱的缘故，他久病在床的妻子不得不从公立医院转去私立医院，由于私立医院费用昂贵，妻子又继续二十万比索来做心脏瓣膜手术。
他曾经是政要家的佣人，八年之前已经离职，但由于走投无路，只好向旧主寻求帮助。
政要的妻子由于不想破坏排队的气氛，随便给了他几万比索就准备把他打发走，而婚礼的主角，政要的女儿Marianne心地单纯，在得知旧佣人的病情之后，立马拉着司机（同时也是旧佣人的亲戚）驱车前往病床，准备用自己的信用卡先把私人诊所的手术费垫上。
Marianne离开之后，婚礼被一帮身上涂满油漆，手持武器的暴民闯入，而政要豪宅的管家和司机并没有上前阻止暴民行凶，反而也掏出枪来对准了一屋子权贵，让他们交出所有之前的东西——原来管家和司机是内鬼，联合暴民一起洗劫这场婚礼，有几个人质因为不服从命令而挨了枪子儿，顿时豪宅里哀嚎遍野。
逃出去的Marianne也不太平，开车途中也遇到了暴民，但所幸没有受到什么损伤。
当Marianne来到旧佣人家里之后，整个城市开始宵禁，Marianne不得不在老仆人家留一晚。
第二天一早，司机打算开车送Marianne回家，却在门口撞上来巡游街道的一个军队的小分队，领头的女军官在询问过Marianne的情况之后，准备亲自送她回家。
在回家的车上，女军官和Marianne聊了起来，但是没聊三两句，女军官就让Marianne摘下她的耳环和手表，Marianne一脸惊诧，却也服从了女军官的命令。
他们很快到达了目的地，然而却不是Marianne的家，而是军队的集中营。
Marianne被军队掳来做了人质，目的是勒索政要。
奈安·诺温德 饰 女主Marianne Marianne进入集中营才发现，军队已经绑架了几十个人质，这些人质有男有女，被关在同一间牢房里，不时有人被拉出询问家庭情况，并拍摄勒索视频，到了晚上，女人质们又被饥渴的兵哥哥们拉到旁边的房间集体泄欲，Marianne也没能幸免。
军队的人并不把人质当人看，因为他们本身就没打算让他们活着出去，人质的家庭收到勒索视频，并按照要求把赎金打了过去之后，人质就迅速被枪决了。
这个集中营里的每个军人都能分得赎金，然而掳来Marianne的两个军官觉得自己分得那份太少了，于是决定绕开上司，私下联系为政要工作的司机，对政要进行双重勒索。
《新秩序》剧照此时政要家已经收到了军队发给他们的勒索信息，司机担心Marianne，于是决定跟政要家里人联系，把第二次勒索的信息转达过去。
Marianne的哥哥Daniel代替父亲支付了赎金，司机将赎金转交到了军官手里，军官贪得无厌，又向司机敲了第二笔赎金。
第二天，Daniel从司机口中得知第二笔赎金的事，当下认为是司机才是真的绑匪，于是联系了军队高层的朋友，将司机捉拿归案。
《新秩序》剧照一直在声援政要家庭的军方高层带着自己的部队前往了军营，把Marianne从监狱里救了出来，然而正当观众都以为Marianne得救了之后，Marianne却被带回了司机家，军方高层在这里把Marianne和司机都杀了，伪造成司机绑架成Marianne的样子，并通知了Daniel前来领走尸体。
《新秩序》剧照结尾，军方高层和带着氧气罩的政要一起参加了暴民的公开处决，彷佛彼此之间什么都没有发生。
⚠️剧透结束分界线⚠️电影聚焦呈现了动乱期间的三个阶层，分别是：受够了剥削压迫而奋起反抗的民众阶层，拥有政治资源并能将至转化成财富的上层社会政要阶层，以及掌握了武力的军队。
政要能利用权力从民众手里榨取钱财；民众受到了太多的压迫和剥削，奋起反抗，通过暴力的方式洗劫政要；
而军方，明面上排出军队保护政要，制止暴乱，背地里却纵容暴民犯罪，并通过绑架的方式向政要勒索。
这部“反乌托邦”的电影，近乎癫狂地呈现了一个政府腐败，阶层不平等，国家分裂严重的墨西哥，然而导演却说，这和现实中的墨西哥仅仅是“稍有不同”而已。
这部电影是导演的一个警告，如果政府持续不听取民众的声音，这样末日一般的混乱就会随之而来，没有任何人能全身而退，保全自己。
它的惊悚之处，并不是因为它营造了恐怖的氛围，而是缘于它完全颠覆了我们的道德标准和认知能力，或者我们揣测人性之恶的想象力。
当你以为女主角因为心地善良，从而能躲过暴民的屠杀之时，谁承想另一个深渊就在不远处；当你以为军队在得到赎金之后，终于肯放人质一条生路的时候，谁承想等待他们的却是黑洞洞的枪管。
人类社会所建构出的秩序，公理，道德，在这部电影里全部荡然无存，每一个剧情的拐点，都毫不犹豫地指向人性中最阴暗的一面，并将至放到最大。
《人类之子》剧照这部电影虽然没有《人类之子》的制作规模，但这部电影感官冲击之强，对于暴乱表现之深刻，却有过之无不及，最邪的是，它的表演，音乐，摄影等等，单独拿出来，没有一项是出挑的，然而各个方面组合在一起，严丝合缝，没有任何不和谐之处，仿佛不是出自人类之手。
在展现陷入人间魔域的墨西哥危城之时，导演却根本不屑着力于任何镜头的雕琢，
米歇尔·弗兰克米歇尔·弗兰克的镜头克制而冷静，似乎还有一点残酷得去审视暴乱，强奸，虐待，谋杀，这些在任何电影里都会成为焦点的场面，在这完成到极致的末日想象里，不过是平铺直叙的一环，不需要任何多余的笔墨，配乐和声音设计也做到了极致的减法，只留下片头的配乐和必要的自然环境音，
整体的视听风格达到了滴水不漏，每一个画面，每一个声音，每一个动作都服务于剧情的推进，没有一丝不和谐的破绽。
《新秩序》剧组在威尼斯可以想象的是，这部电影的国际发行之路会非常艰难，而国内无论是院线还是影展，自然都绝不可能实现；在一些政局不够稳定的国家，它也一定不会通过审查；甚至在自由的欧美，上映之后也一定会受到抵制。
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6 ) 秩序都谈完了，谈谈人性吧
对女主人痛下杀手的保安，满脸喜悦抢夺主人家财物的女佣，杀死孕妇，杀死新娘（将军和幕后黑手都熟悉这个女孩），杀死无辜的女佣及其儿子。
相比较稍显飘渺的新秩序，混乱释放的人性更加可怕，不必感叹坏人变老了。
善良的人，根本活不长。
7 ) 拉美国家的绝望循环
在墨城住了五年，对墨西哥有复杂感情，才来看这部片子。
拍摄地Pedregal就是我之前住的地区，主角一家的别墅也在上下班路上经过的Nube街上，还真是挺怀念的。
本身对拉美电影一直不抱特别期待，因为西语圈的通病，像ROMA那种文艺范还行，但讲故事不是他们擅长，但结果还是被深深震撼了！
真是个大棋局！
和拉美大部分国家很像，墨西哥贫富分化极为严重，墨城周边贫民窟极为震撼，漫山遍野的法外之地，上层民众的奢华和底层的辛苦不易随处可见，上层很多是有欧洲血统，金发碧眼，经常出入健身房、交际场，底层土著血统更多，没钱没时间运动保养，又矮又胖。
记得当时住在pedregal，每周请钟点工打扫卫生，阿姨每次来都要穿越极为拥堵（甚于北京）的墨西哥城给几户人家做家务，早上5点要出门，非常辛苦，而垄断阶级的人坐拥天量财富，阶层间泾渭分明，且矛盾无法调和。
阶级矛盾中的一个重要悖论是，在诸如墨西哥这样不安全的国家，富人是需要守护自己财富的，所以别墅区能看到高高的围墙和电网，富人出门乘坐防弹车，有保镖护卫，其居住的街区也经常有警察巡逻。
然而，这些保镖、佣人、底层警察却往往也是穷人出身，富人们用以保护自身的工具，竟然也是穷人！
那么问题来了，一个穷人造反没事，一群可能也还好，如果大批大批的穷人造反会怎样？
这是其中一点。
再来说说军方。
按照墨西哥宪法，军队不能参与市域管理，这部分全部由市警、联邦警察或者国民警卫队guardia civil负责，除非有重大暴乱，军队力量才能介入社会事务。
因此可以合理猜测，影片开头的暴乱是军队介入的重要借口。
大家看完了就会知道最大的boss是谁。
这是个两头吃的大棋局，贫民、富人通吃，既要以此压榨富人，挤出油水，也要压迫穷人，打造新秩序，并让穷人最后背上社会动荡的大锅。
影片所映射的值得深思，也是拉美社会动荡的反映，一切是以贫富分化而起，由底层运动为推力，贫民被煽动进而暴动，富人被攻击被消灭，但最后由军队来掌管一切，去打造一个新秩序，而这个新秩序中，贫民和富人都无能为力，只能接受。
拉美国家的恶性循环，其背后似乎永远遵循这样一个逻辑，不是吗？
8 ) 墨西哥影片《新秩序》炸响临近尾声的威尼斯
本以为在看完三部华语片后的威尼斯电影节就这样准备划上句号了。
但事实证明，我再次低估电影节的魅力所在了，不到最后一刻，随时会有爆点出现。
我们只需安心等待，总会出现，或早或晚，就像今天。
上午，就像这几天每天的往常，坐船从主岛去电影宫，路上一边处理前一天发布的许鞍华导演访谈信息一边整理下午王晶导演的访谈提纲。
然后走进电影宫准备观看倒数第三场主竞赛影片，这是一部墨西哥影片，叫做《新秩序》
对该片完全没有期待，因为导演米歇尔·弗兰克的上一部作品《艾普尔的女儿》虽然在戛纳获得一种关注奖项，但是影片本身没有什么意思。
然而却被这部突如其来的电影炸到半空，久久无法落地。
甚至都没注意到首场结束时经久不息的掌声和众媒体人的大喊声。
这部影片描述的是在墨西哥一个上流社会家庭在举行婚礼的过程中所发生的一个意外事件并由此事件所引发的一连串连锁反应。
后来被朋友问及为何感觉这部电影带给你这么大震撼，比去年的金棕榈《寄生虫》，金狮《小丑》以及今年柏林的爆点《DAU》呢。
虽然这些类型电影是无法放到一起刻意对比的，我依然会觉得这部影片带来的震撼远远超过了那几部。
这部影片时长88分钟，很紧凑的把《寄生虫》的穷富阶层对立，《小丑》中的反社会暴乱，以及《DAU》中的性虐羞辱场面凑齐了。
除此之外，导演通过一次次的情节反转不停让观众感受智商被碾压的挫败感，这种挫败感跟看诺兰的《信条》还不同，因为《信条》里的各种概念是超出人类现有认知范围，而这部电影里面所发生的一切都看似合理，在可控范围内，却一而再，再而三失控。
前一秒钟你刚觉得可以把悬着的心放下了，紧接着的下一秒会吓得你目瞪口呆。
这种接连失控会诱发观众内心的恐惧，所以很多人看完都说吓出了一身冷汗。
其次，这部电影打破了以往对于跨越阶层，力争上流的固有观念，如《寄生虫》里穷人对富人的艳羡，借用豆瓣评论里的一句话，看完这部电影，你会觉得不管身处何种阶层，都是不安全的，因为里面除了底层和中产之外，还包含了高层统治阶级，而正是发生在统治阶级身上的意外事件将一切不安全感无限放大。
再次，导演将这个故事放到一个架空的时代，这样就可以更加肆意的展示阶级斗争和暴力政变，也可以让剧情的走向更加富有戏剧化。
而其高明之处在于他所营造出的真实感让这些内心明明知道这是一个虚幻场景的观众在观看过程中还是会沉浸其中，无时无刻不会觉得里面的一切都会发生在自己生活的当下。
看完上午场，我立即又订了下午两点的第二场，后来发现如此操作的不止我一人。
在二刷的时候，我发现影片开始的前十分钟非常重要，这是一个描述婚礼的群演场面，这里面其实交代了很多错综复杂的人物关系，而这些关系都是和后续情节相关联的。
另一点新发现是导演的镜头语言很绝妙，当他希望让观众看到并记住某个人的时候，在场景中无论有多少人出现，观众的视线都会被那个关键的人物所吸引，这种吸引并不是通过夸张的动作或艳丽的服饰。
导演米歇尔·弗兰克在威尼斯之后会到西班牙的圣塞巴斯蒂安电影节做评审团成员，《新秩序》同时会在西班牙展映，此外这部电影也同时入选了TIFF多伦多影展，下周会在北美放映。
如果幸运的你恰好在这两个城市，那很推荐去看一下这部影片。
9 ) 三流故事性 一流现实性
故事不算难懂，讲的是发生在墨西哥的一场贫富阶级暴动。
影片开头以一堆尸体切入视角，随后转变到一场婚礼当中，通过一场聚会来描述这场婚礼的参与者都是社会政界名流人士，但很快这种其乐融融的场面被一个男人给打破。
一个曾经的男管家闯到婚礼现场问曾经的雇主借钱治病，奈何雇主没给什么好脸色给了一部分钱打发他走，目标没达成的管家只好向新娘求助，尽管周围的人都阻止新娘借钱出去，但她依然力排众议拿着自己的信用卡要给对方付医药费，甚至追到对方的家里去。
而这时候，一群暴动正在袭来，示威者带上自己的绿油漆泼洒到聚会上，拿上枪肆意掳掠，就连婚礼现场的服侍者也迅速倒戈，加入到抢劫当中，逼着富人们摘下首饰、打开手机转账，撬开保险柜，甚至连衣帽间都不放过，曾经的女佣更是熟练到不行....
而新娘呢，也掉入了一场漩涡当中，在管家的家里被暴动的士兵抓进牢房，勒索、各种羞辱，然而一切也架不住人贪心，他们通过指使曾经的保姆和司机去收取赎金，很快就被发现，被处决。
刚被救助出来的新娘没过一会就被军方高层谋杀，嫁祸到司机头上。
影片最后切换到新郎新娘两家人和军方高层坐在一起，面临那个保姆和敲诈勒索的士兵被处决的场面，一切嘎然而止。
正常看完下来我有很多疑问，比如在暴动的示威行径下，阶级的界限在被模糊，谁也不肯听谁的，连私人护士都可以甩手不听家属的指令，可见弱化的雇佣关系在暴力的渲染下无比脆弱，军方高层和上层阶级人士也并不是拔刀相助，都在各自盘算，满是对人性的讽刺。
这算不上一部完美的作品，何况时长只有八十分钟，探讨的东西也过于浅薄，对于背后的推动者、执行者也未曾有过深入的描写，社会的畸变、贫富的差距也总是在抢打砸里发生，传达一种暴力对抗暴力，才能终结暴力本身。
而引发这一切的那个管家，也在求病的路上被士兵杀死。
影片并没有太多叙事故事的成分，只有在等待当中感受绝望，绿色本是有着新生意味的颜色，但在电影里充满了暴力因子。
虽然有着寄生虫阶级的角度，但在维度上显然是高于前者，至于深度和故事性不可置否的削弱很多，除去时间被架空以外，你是可以体会到那种荒谬与不确定性，随时面临不可预知的风险，这是我所敬畏的，因为在那样的环境下，没人可以偏安一隅，受到的伤害难以去用文字来衡量，因为那是要以生命来承重，庆幸现在你还能感受、还能爱、还能对着这个世界去叫唤。
10 ) 婚礼屠杀，男的都活着，女的一律枪杀，因为男的对将军留着还有用？
女性不掌握权利，不掌握资源，对将军没用。
男性身居高位，尤其女主爸爸以后还要“供养”军队，因此不能杀，所以会不会婚礼屠杀就是将军安排的？
是不是这么个道理呢，到140字了吗枪杆子里出政权，阿巴阿巴阿巴阿巴巴巴不得阿巴阿巴阿巴阿巴阿巴阿巴，还没到140字？？
1美元对人民币6.4863元，1欧元对人民币7.6232元，100日元对人民币5.8945元，1港元对人民币0.83284元，1英镑对人民币8.8858元，1澳大利亚元对人民币4.6955元，1新西兰元对人民币4.5063元，1新加坡元对人民币4.7889元，1瑞
技法纯熟节奏舒适余韵悠长，和某些豆瓣用户预期不符，为了他们的不舒适了加一星
前半段还像那么回事，挺刺激。后面乱七八糟！
非常反乌托邦，一点都不荒诞。因为现实只会更残酷罢了。军方最后屁事没有，就像墨西哥国旗一样，红绿永远无法融合，杀害的与被杀害的根本没捍卫到所谓的正义，不过是为军方做嫁衣。可悲啊。
黑化政府军政变之屠富杀穷。人物刻画有些刻板，故事背景也没有交代，人性略显空洞。
7.3 好恐怖
恐怖片
#HKIFF# 被标题骗了。搞来搞去还是集中营那套，被杀掉的被强奸的还是女人。尺度上缺乏想象，绑架勒索主线无聊，类似主题下可以说是故弄玄虚了
零分。
给三星是因为敢于暴露贫-富差距，军-队黑-暗等等社-、会矛盾。遗憾是电影里还有点逻辑不通的感觉。这些富人似乎，并没有多坏，穷人似乎也并没有很穷。总而言之，贫富之间的仇恨的原因没有完全展露出来。。军队的黑暗也看得让人莫名所以。。【备注：写完居然提示我有敏感词语。莫名其妙。。胡乱加了几个横杆，通过了。。真是某某自由的耻辱。】
平民阶级：相互争夺权贵阶级：尔虞我诈军权统治：集权控制这些不同既得利益者除了内部的撕裂，还外延到对其他既得利益者的掠夺；不管是权贵阶级还是平民百姓，都是集权暴力统治下的棋子和受害者；但我们也看到了，只有平民阶级一直在被伤害和伤害「自己」而已。最深刻的不是尸横遍野、不是集中营管教、不是裸体画面，而是在集权暴力统治下，没生命去发声，没有真相，没有回溯，你看到的是只是别人让你看到的。
将原有的秩序全部打碎，把现有的财富重新分配，让愤怒的情绪肆意蔓延，和野蛮的权力同流合污。大张旗鼓的绿色自以为侵蚀了一切，喷薄而出的红色昭示着宁静的终结，理想之中的光明仿佛昙花一现，至高无上的黑暗早已锁定了胜局。似乎在人类世界浩瀚的历史长河中，那些所谓新的秩序，只不过是让昨日重现。《暴乱纪实面面观》很多人说这是寓言，这种事情在中外各国历史上都发生过，换个近未来背景就成寓言了？对比奉俊昊式的无指向性（即无论贫富都有可能成为罪人的论调）寓言故事，我更喜欢这种有所直涉的（权力摧毁一切，权力即是罪恶源头）残酷暴力呈现。诚然人物塑造是薄弱的，但这种弱化我个人认为是有必要的，人名，背景，面孔，性格，以往我们所在意的种种标签，在这时会变得完全无足轻重，因为那不只是社会的失序，更是身份上的，存在上多维度失序。
虽惊悚，题材有点飘，镜头差点，难入戏！，。
#TIFF2020Bell# 一则反乌托邦警示寓言，世界观众可能会认为贴近当下某些区域之前发生的事情，并不基于现实而更接近未来的粗暴奇观臆想。如省略《寄生虫》前两幕，不到90分钟的时间相当高效，上层阶级的泡泡疾速被戳破，变化如此剧烈并立刻殃及多个阶层的人，尤其那些躲在高宅对世事动态缺乏敏感的人。结尾双输局面让人猝不及防，产生不小后劲，变化速度之快即是导演想指出的，短片长便成为优点。呈现出相对多种的受害者面貌，甚至包括施暴者，但由于视角不够局限，每个人物的形象都还是单薄，因而对其中单一条线积累共情并不是目的。对暴力的呈现直接完整毫不遮掩，对背后体制、权力结构描绘的省略恰到好处，留下想象空间。在巨大的权力面前，是穷是富和站在哪一边也许并不是关键。大银幕观看应该会体验更好。
7分，看之前很期待，看之后略失望。剧情弱，这种题材竟然才拍了80分钟？一点也不充实。我也不觉得有多新鲜，这种无政府题材我还看过《人类清除计划》《无处可逃》《小丑》，这部电影也就只是添了些军方的黑料。客方面观感都很平庸。
我真的没看过这么难看的电影
Michel Franco的电影完全不想再看第二遍
爆炸、混乱、乌托邦，贫富差距的极权主义及其未来。肖斯塔科维奇用得好。
敢拍。故事隐隐地跟《罗马》连上了（但当然不是一回事）反转之前是贫富差距的沟壑，但反转后才发现沟壑在别处。评论里居然有人挂《赡养人类》是我没想到的。
4.5/10 估计导演意淫的可爽了，直白，就像拿枪抵观众脑袋上生怕你看不懂他无政府主义的脑残表达。最后变成了没有主角甚至没有人的电影，这种对人的蔑视说不上残忍但真是空洞、自相矛盾又乏力啊。真的，Brazzers的小电影都比你内敛。唯一可以表扬的是视觉上做的不错，绿油漆和血和逃窜的人群，印象深刻。
【D】确实是很典型的CJB电影哇！就基本没有任何可以勾起你思考欲望的东西，逮到什么“阶级”“政权”“暴力”等元素就使劲往片子里面塞，什么批判、寓言统统不存在，就是纯粹展现导演个人感官癖好的“剥削电影”。而且更重要的一点是，这片真的有什么值得细看的镜头语言吗？说的难听点在如此贫瘠的影像下也就只能拿猎奇尺度画面来撑场了。真是可笑，里子空空如也，却还要装作自己是尖锐的时代阶级寓言。讲真，要是这片再做作一点，其恶心人的程度不会亚于《唐探3》的。