第二个妈妈

轻松愉快，有亲情有魅力。

导演的功力的确不凡，把一个平淡的故事剧本拍的生动，几个貌似不咋出名的演员，演的也是恰如其分。

但这个片子明显不是各大奖项讨好的类型。

估计难以斩获什么。

导演： 星座: 金牛座出生日期:安娜·姆赖芮蒂 1964-04-21,出生地: 巴西,圣保罗,圣保罗,职业: 编剧 / 导演 / 演员 / 剪辑 / 制片.更多外文名: Ana Luis Muyaert / Anna Luiza Muylaert 。

我自己搞错了，本片获得了2015年 第31届圣丹斯电影节 评审团大奖 世界电影单元剧情片(提名)

瓦尔为了生活离开女儿杰西卡去有钱人巴巴拉家做工10年，和巴巴拉的儿子关系亲密，瓦尔严守本分从不跨雷池一步，深得巴巴拉一家的信任。

10年后女儿即将参加高考，来到妈妈身边借住在巴巴拉家。

女儿没有任何阶层概念，把自己和巴巴拉一家平视，瓦尔极度不安。

杰西卡进了芭芭拉家泳池，芭芭拉说看到老鼠进了泳池让人把泳池水抽干，杰西卡搬了出去。

杰西卡学习很好，高考考了高分，芭芭拉的儿子考失败了出门旅游，瓦尔决定辞职和女儿同住，并帮女儿带孩子。

巴西社会老一辈人心中的阶级等级与年轻人心中的平等概念冲突。

上大学可以穿越阶层。

出生生母是第一个妈妈，养母是第二个妈妈，第二个妈妈的感情可能更深刻和亲密。

杰西卡考了高分很感人，妈妈站在女主人的泳池给女儿打电话，泳池在此前是个禁忌，女儿的上进和成功给了母亲跨越禁忌的勇气。

最后妈妈搬去和女儿住在一起。

让女儿把外孙接来。

妈妈瓦尔拿走了芭芭拉夫人不以为意的咖啡礼盒。

人对待别人的态度是会被感受到的，如果被鄙视方没有反应，并不意味着她没感受到，只是她接受现实包容罢了。

理解妈妈的不容易，为了生存，赚钱给女儿读书，做了十年的低声下气随叫随到的保姆。

心里一直挂念着心爱的女儿，对雇主一家也非常友好善良。

也理解女儿的抬头挺胸不低人一等的活法。

她知道自己妈妈的不容易，虽然一开始不理解，但是她坚韧，好学，自信，无一不是回报了妈妈的辛苦和忍耐。

她也渴望妈妈的陪伴，也在质问妈妈为什么宁愿低声下气工作，也不愿意回来干其他的工作还可以陪伴她。

结局很美好，母女俩和解了，一起迈入新生活。

母亲终于挺直腰杆辞职，她也受女儿的启发，再苦也要跟女儿一起生活，全面接受女儿未婚生子的事情，也鼓励女儿一起面对生活的困难。

我一向喜欢这种“温和”地表现冲突的电影，亲情、阶级、雇佣关系、年长与年轻一代的观念冲突、自我与教养，全部以一种平和而有趣的方式展现。

影片中瓦尔三次摆弄那套黑白相间的咖啡杯。

第一次，瓦尔感激女主人让女儿住在家里，精心为她挑选了这套咖啡杯作为礼物。

女主人收下礼物后，告诉她“等到一个特殊的场合再用”，瓦尔并没有意识到女主人的不屑一顾，回到厨房的早餐桌上兴致勃勃地摆弄造型。

第二次，女主人的生日派对上，瓦尔兴致勃勃地用这套咖啡杯招待客人，但女主人却要求她换另一套，口气严厉，瓦尔只能失望地嘀咕。

显然女主人早就把这个廉价的礼物置之脑后了，这套漂亮的杯子在这个家里注定无法派上用场。

最后一次是在影片结尾，在女儿租的小房子里，瓦尔骄傲地向女儿展示这套咖啡杯，告诉女儿这是自己从主人家里“偷”出来的。

瓦尔轻松而快乐地计划着未来，然后提议让把外孙接来。

瓦尔很喜欢这套咖啡杯，每一次都要按照包装盒上的展示图片的造型来摆放，小心翼翼，摆好了都要欣赏一番。

但每一次的心态又都不同，从刚开始渴求女主人对自己品位的认同到最后得到自我认同，这种改变如同打开了心中的牢笼，将自己从故步自封的阶级观念中解放出来，开启了崭新的人生。

有一个细节，咖啡杯的杯子和托盘原本应该是黑白相间摆放的，但最后瓦尔和女儿喝咖啡时杯子和托盘却是同色的，一点小小的改变也令人会心一笑。

这种前后呼应和极佳的细节展现也体现在游泳池的情节上。

影片的开篇就是瓦尔和小法比诺在游泳池边的对话，小法比诺邀请瓦尔一起游泳，瓦尔以“我没有泳衣”的理由拒绝；后来瓦尔同样让杰西卡以“我没有泳衣”这个理由拒绝法比诺的邀请；最后，得知女儿的考试成绩，瓦尔穿着衣服下到游泳池中，一边拍打水花一边兴奋的给女儿打电话。

瓦尔内心的释放和骄傲透过屏幕直击内心，令人动容。

影片中的人物塑造也很有意思。

杰西卡自信自我，但确实有失礼貌和教养；女主人强势独立，但对貌合神离的家庭也无可奈何；男主人温和有礼，但有些自卑压抑；法比诺心思单纯，敏感而懦弱。

人无完人，这些性格在生活琐碎中一一展现，因为真实而富有张力。

女主角瓦尔更是不必多说，演员的表演极其自然，令人感觉自己就像是别人生活的窥伺者。

看到这里，不妨回想自身，也许是时候解开镣铐了？

不得不说，女导演往往有与众不同的着力点，在如何打动人的方面也有过人的天赋。

最近被感动到电影如《妇女参政论者》和《野马》都是女导演的作品，非常戳痛点。

巴西——热情似火的桑巴舞曲、绿茵场上的挥汗如雨、奔放不羁的南美风情。

我们透过《中央车站》得以窥见一个温情脉脉的巴西，《上帝之城》则袒露出一个愤世嫉俗的巴西。

这个神奇的国度，时而活力四射时而温暖内敛，文化的多样性让这片充满魅力的热土越发焕发出它勃勃的生机。

“我的妈妈在哪儿？

”为芭芭拉夫人家里做保姆的中年妇人瓦尔面对他照看的年幼的法比诺提出的问题，善意的遮掩着：“你的妈妈在很远的地方工作。

”如镜面般光滑的泳池边，瓦尔陪伴着法比诺一天天成长。

镜头一转，十年的时光倏忽而过。

作为芭芭拉夫人家的保姆，瓦尔恪尽职守，勤勤恳恳，每天她都为主人家准备好一日三餐，按时叫他们起床，仔细的照顾法比诺，总而言之，她尽到了一个家政人员应尽的本分。

芭芭拉夫人的儿子法比诺此时已经长成了一个英俊的小伙子。

瓦尔的亲生女儿杰西卡要来了。

这对瓦尔无疑是一个惊喜，母女俩十多年都没有见过面了。

在机场，瓦尔差点没有认出女儿，而是女儿先跟她打了招呼，母女俩在回去的途中，因为要不要先去瓦尔的雇主那里而产生了分歧，这似乎预示着女儿的到来会引发一系列的困扰。

母女俩先是因为住哪个家而发生争执：瓦尔坚持让女儿跟她睡一个屋，可是率真的杰西卡看上了芭芭拉夫人家豪华客房的厚实床垫，硬是要睡在客房，芭芭拉的丈夫倒很是开明，芭芭拉夫人也默许了；早晨起来，瓦尔看到自己的女儿坐在她的雇主的餐桌上若无其事的吃饭，瓦尔无奈的教育杰西卡，杰西卡却并不觉得有什么不妥；瓦尔又因为杰西卡偷吃法比诺的冰淇淋而训斥杰西卡，瓦尔说：“他们让我们吃他们的食物的时候，只是出于礼貌。

”随后，给了杰西卡另外一盒冰淇淋；杰西卡对芭芭拉夫人家的泳池感兴趣，然而瓦尔却对她说：“这泳池不是为我们准备的。

”之后杰西卡却被法比诺强行拖下水，瓦尔觉得这简直荒唐透顶，硬是将没穿泳衣的杰西卡拖上了岸......诸多的令人尴尬的生活困扰，其实是瓦尔隐藏在巨大的阶层对立背后勉为其难捍卫到底的自尊——作为一位远离自己的亲生女儿十多年的母亲，她对女儿心有愧疚；可作为芭芭拉夫人家的保姆，她将自己对于女儿的爱都寄存在了法比诺身上。

镜头里，法比诺睡不着钻进瓦尔的被窝，已经是大小伙子的法比诺依然是那么依恋着瓦尔，这里导演用了一个俯拍的镜头，对准了瓦尔和法比诺侧躺的身躯，瓦尔用手抚摸着法比诺的头发，法比诺回身抱着瓦尔，俩人就这样相拥着（第二天瓦尔起晚了）。

芭芭拉夫人借口自己的姐姐要来，暗示瓦尔让她的女儿搬出客房。

女儿杰西卡被迫搬进了母亲自己的“斗室”。

躺在床垫上的杰西卡又一次和母亲争执起来：“我是桑德拉养大的。

”母亲反驳：“桑德拉养你的钱都是我寄过去的。

”母亲瓦尔不知道，自己缺席杰西卡生命中最重要的十年（母亲直到最后才得知女儿杰西卡已经未婚生子了）；杰西卡不知道，母亲为了她，寄人篱下忍气吞声。

我们没有理由责备瓦尔的不称职，面对法比诺，她显然做的比法比诺亲生的母亲芭芭拉夫人还要称职：没有考上大学的法比诺沮丧的倒在瓦尔的怀里而不是到自己的母亲那里寻求安慰，法比诺的解释是：“因为瓦尔觉得我聪明，而你觉得我蠢。

”《第二个妈妈》中的这种尴尬的“母亲困境”正是这部影片的精彩和戏剧的张力之处。

芭芭拉夫人的儿子法比诺显然已经将瓦尔当作了自己的另一个母亲，而瓦尔的亲生女儿杰西卡似乎却没能享受到被母爱包围着的温暖。

在芭芭拉夫人家寄住的几天里，瓦尔时刻将自己所属阶层的自尊意识传递给自己的女儿。

在瓦尔的眼中，什么都没有尊严重要，什么都比不过恪守自己阶层的本分重要——这是瓦尔做人的底线。

其实，母女二人的争执恰在可以预见可以理解的范围之内。

因为母女二人已经十多年没有见面，女儿甚至都无法认同自己的母亲是如此的寄人篱下，过着与仆人无异的生活。

在杰西卡看来，世界才刚刚展现在她眼前（杰西卡此行是要考圣保罗的一所建筑学院），她的生活才刚刚开始，她无法像母亲那样，用忍耐和坚韧面对生活中的不公，换句话说，对于杰西卡这样的新兴的大学生，潜意识里被灌输的都是西方的“自由”“平等”等民主思想，她对于母亲这样谨小慎微，这样恪尽职守的遵守各种教条，心里的不服可想而知。

用杰西卡的话来说：“我只是不想让人觉得我比他们差。

”杰西卡也是在用自己的理念来捍卫自己的尊严：她明明与别人没有什么不同。

母爱与阶层、尊严与认同在这部影片里被细腻的糅合在一起。

表面平淡的生活内部却蕴含了深刻的社会命题：我们该如何面对陷于身份困境的母亲的无能为力？

又如何弥合两代人的心灵裂隙？

好在影片的最后给了我们一个温暖的结局：漆黑的夜色中，母亲双脚浸在即将抽空的泳池内，抱着电话对女儿说：“你是我的骄傲。

”（杰西卡考上了建筑学院）母亲也接纳了女儿未婚生子的局面，还说要将小孙子借来一起住。

略显苦涩心酸的电影质地最后也焕发出了一种鲜亮的色彩。

这不是象征性的妥协，而是母爱的浪漫与伟大。

去年的奥斯卡过去不久，来自墨西哥的《罗马》可谓是吸了一大波粉，既入选了最佳影片，又同时入选最佳外语片（不会不公平么？

）一个在有钱人家做保姆的社会底层女人的爱恨情仇终于被搬上大荧幕，同时还映射了一番墨西哥革命时期混乱的社会。

前几天无意点开一部电影，突然就被惊艳了，原来《罗马》并不是近几年描写拉丁女佣的唯一一部电影，更不是最动人的一部。

《第二个妈妈》，这是一部2015年来自巴西的电影。

类似的主角人物，本片虽比《罗马》少了大场面，但写实的亲情和对社会的映射却一点也不少。

要我说，这部电影，比《罗马》有过之而无不及。

故事发生在巴西圣保罗一个有钱人的家里做女佣，帮他们清扫，做饭，照顾小少爷。

转眼十年过去，小少爷已经高中毕业，瓦尔继续任劳任怨地照顾这个家，看起来一家人都对她不错。

只是偶尔和一同工作的女佣聊起孩子，瓦尔还会暗自神伤。

这天她突然接到一通电话，竟然是多年未联系的女儿打来。

瓦尔请求女主人在自己找到房子之前让来申请大学的女儿和她在这里住几天。

女主人爽快的同意了。

多年未见，女儿已经长成了亭亭玉立的大姑娘，瓦尔简直乐开了花。

杰西卡成长在现代社会中，认为人人都该平等。

来到家里，杰西卡对母亲挤在别人的豪宅地下室一间小小的屋子里生活很不满意，硬是占了主人家的客房。

母亲认为她很没教养，她却不以为然。

与此同时，男主人不断对杰西卡献殷情，并表现的越来越过分，而女主人对佣人的女儿睡在自家客房的不满情绪也日渐增长。

瓦尔和女儿的关系越来越差，入学考试的前一晚，吵架后女儿冒雨离开。

第二天得知小少爷考试没有通过，瓦尔的女儿却拿到很高的分数。

激动之余，瓦尔终于向女主人辞职决定和女儿团聚。

-故事看似简单，却将几个人的关系和矛盾展现的淋漓尽致。

影片开头，十年前的瓦尔和女儿打着电话。

仅这一幕就将主要人物和他们之间的关系完整的交代出来，女佣对女儿说“我爱你“，小少爷听到有些吃醋。

而这家的女主人忙于工作，无暇顾及自己的儿子，于是女佣对小少爷来说更像是个母亲。

女主人似乎对佣人客客气气，但永远摆着高人一等的姿态，她生气儿子对佣人比对自己亲近，厌恶女佣人送的便宜礼物，更是厌恶佣人的女儿比自己的儿子优秀。

甚至在影片的高潮部分，受伤后没人搭理的气全都撒在杰西卡身上，杰西卡和儿子在泳池玩耍之后她说在泳池看到老鼠，让人把水抽干。

男主人继承父辈的财产，住着大房子，有花不完的钱。

闲来无事作作画，生活可谓是优哉游哉。

但生性懦弱，老婆为了钱嫁给他，对财产的渴望超过了对他的在乎。

而年轻漂亮的女孩杰西卡到来，又让他对爱情产生了渴望。

让她住客房，带她去参观建筑，把儿子的冰激凌也给她吃，甚至向她求婚。

杰西卡算是个乖巧的孩子，但因为年纪轻轻就怀孕生了孩子而和父亲吵架决裂，搬到母亲工作的大城市去申请大学，孩子留在了父亲那里。

对母亲多年没照顾过自己怀着不少埋怨，但她因为自己也将年幼的儿子留在老家而心怀愧疚，所以多少理解母亲。

她对自己母亲多年的失望通过对她生活现状的不满发泄出来。

她不明白母亲为何能忍受这些娇生惯养的有钱人，希望她能搬出去住，不要再在别人的家里受气。

两人也一次次为此争吵，当然这些争吵的最后还是落在对多年未得到母爱的失望。

我们的主角瓦尔从十几年前和丈夫离婚后就到这家来工作，她对女儿的爱是无疑的，但因为前夫的过分要求，她无法去看望女儿，只好努力工作，把挣的钱寄回去给女儿生活用。

她的母爱也都放在了和女儿同龄的小少爷身上。

女儿突然回到自己的生活中，她激动得不知所措，但错过了女儿的成长，她并不了解眼前这个漂亮自信的女孩。

也不理解女儿所说的平等。

女儿无法理解她在这个房子里生活了多年居然连他们的游泳池都没进去过。

在女儿生气离开后，瓦尔终于意识到自己放错了重心，她决心去试着理解女儿，终于辞职离开。

也在这么多年以来第一次大方的花钱，她让女儿乘飞机去把小孙子接来，开支自己包了。

十年的苦让她明白，终于有机会和女儿共度时光，这一次她不会再搞砸了。

片中几个元素贯穿了整个故事。

泳池。

影片的一开始，瓦尔就在泳池旁，看着小少爷游泳，给女儿打着电话。

后来因为杰西卡在泳池玩耍，女主人抽干了水。

而杰西卡打电话回老家询问年幼的儿子时也坐在泳池边，和瓦尔当年打电话给她的情景一样。

只是这次，泳池的水被抽干，情况也终于有了好转。

瓦尔在决定辞职去陪女儿时，终于第一次站在了泳池中。

这里的泳池就是她们打破隔阂的象征，泳池水满时，她们之间仿佛隔着海洋，而当水被抽干时，他们也终于理解了彼此。

瓦尔终于站在泳池中央开心的笑着同时也是她为了亲情最终打破权威的象征。

杯具（杯具非悲剧）。

这幅杯具是瓦尔送给女主人的生日礼物，她问了店家，据说是很摩登的东西，她也搞不懂，按照图上的样子白色杯子摆在黑色杯垫上，黑色摆在白色上，所有东西都是相反的。

而女主人表面接受了她的礼物，实际却瞧不起她买来的便宜货。

等到离开的时候，她偷偷把这一套杯具又带了出来。

摆在自己家的桌上，她说这套杯子就像女儿一样，个性又漂亮。

而两个人喝咖啡时，黑色杯子方在了黑色杯垫上，白色杯子放在白色杯垫上。

这也是她对自己曾经的认知的打破。

影片结束，一直为别人端盘子的她，第一次自己拿起杯子，微笑着喝着咖啡。

整部影片没有花哨的镜头炫技，更没有奇异特效。

导演很聪明的让故事全部发生在有限的几个场景中来节省成本。

但就是这种朴实的拍摄手法，让这对母女朴实的故事更加令人感同身受，导演也有更多对镜头角度发挥的余地。

比如男女主人在吃饭时，镜头总是摆在厨房，从门缝里窥探他们的生活，这正是瓦尔的视角。

在场景上的欠缺全都用在了故事对细节的设置上，不管是泳池，是杯子，还是从大巴公交到飞机的交通工具的转变，整个故事在细节上很是用心。

这些细节即使普通观众没有注意到，也会因为与剧情的相关能够感受得到。

大片虽然炫酷，但感人至深的永远是真正用心的故事。

本片我给9分，从故事到拍摄，再到演员的表现都很不错，是近些年少有的细致影片。

好了今天就说这么多，我们下次继续聊。

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妈妈为了养育女儿，可以独自去打工，但无论受多少委屈，无论付出多久，母亲对孩子的爱都不会丝毫减少。

母亲在做住家家政中，对待雇主的儿子也像对待自己亲生孩子一样，这更加体现出母亲的博爱。

当我们看到女儿与母亲住在一起后发生矛盾时，以为母亲会因此痛苦，但母亲做出的决定很果断，为了孩子继续付出。

影片中母亲和女儿的角色就像我们的邻居，就像我们自己，没有靓丽的外表，没有权贵的家庭背景，我们只是为了更好的生活而奋斗着，这时家庭成为了我们的港湾，家人的爱成为了奋斗的动力。

随着高考的临近，杰西卡借宿在母亲瓦尔工作地，法比尼奥的家中。

杰西卡率真的性格以及甜美的长相，让原本关系平淡，甚至略微沉闷的一个家庭带来一丝清风。

围绕着杰西卡，三人对她的接受度不同。

独生的法比尼奥有了同龄的玩伴，法比尼奥的父亲对她心声恋情，而法比尼奥的母亲敏锐察觉到家庭关系的细微变化，杰西卡的到来打破了往日的宁静。

我觉得影片让我感触最深刻的，是瓦尔在与女儿生活的日子里，一方面是母亲不断向女儿灌输着传统上的阶级关系，但另一方面，倔强的女儿实际也不断影响着瓦尔，让她逐渐感受到自我的一种荒谬，让她第一次发觉，我应该为自己而活，于是有了下游泳池与女儿通电话，有了最后坚定的辞职。

当辞职后，能明显感到以往束缚在瓦尔身上的枷锁骤然打开，像自由的小鸟一样出笼飞翔。

最后，发觉世界很大，国家不同，但人性很多时候是一样的，例如瓦尔得知女儿考上大学的喜悦，法比尼奥高考失利，家人为期安排出国留学镀金等，熟悉的场景，一样的味道。

影片整体没有波涛壮阔，没有大起大落，但胜在人物细节刻画，人物间复杂多重的矛盾，处理的非常细腻。

全世界百姓的生活都是互通的，辛苦工作操心家庭，所以最容易引起共鸣。

女主辛瓦尔就像是中国那些进城务工的民工们一样，孩子们被迫成为留守儿童，尽管他们是全心为了孩子赚钱，但陪伴的缺失却也对亲子关系造成了难以挽回的影响，就像雇主家的儿子法比诺更亲近带大他的保姆瓦尔而不是亲生母亲女主人芭芭拉一样，女儿杰西卡与亲生母亲瓦尔也几乎没有多少感情。

而瓦尔在雇主家的境遇也能看出时刻存在的压抑，表面看起来雇主家母子非常信任她，说把她视为家人，毕竟雇佣了很多年，但时刻还是能看出地位阶级的差距。

女儿杰西卡就像小燕子一样闯进了这个隐然的小皇宫，你可以说她不知天高地厚或者没有眼力劲儿，或者就是蔑视阶级，或者她是故意和妈妈对着干，挑战雇主家里的秩序。

青春洋溢的杰西卡确实搅弄了一池春水，雇主卡洛斯博士可以说有点道貌岸然，他和杰西卡相处简直就像是性骚扰，女主人芭芭拉当然是百般看不上不知天高地厚的闯入者，法比诺就像一个憨傻少爷，啥也不知道，和父母没啥感情。

而最后的结果就像是女主人芭芭拉把泳池的水抽干净了一样，杰西卡当然注定是融入不到这个冰冷的房子里的，或者杰西卡本身也十分厌恶这个如囚笼般的房子，她的梦想做建筑师，恐怕也是想要真正的随自己心仪的自由空间。

其实从瓦尔做女佣的小心翼翼也是能够窥见那些菲佣以及其他国家用人们或者说旧中国的佣人究竟是一种什么样的生活，而今天的保姆们可不会这么捧着哄着雇主，因为人家认为自己是拿工资的劳动者，看不上我，直接我走人就是，所以很多时候我们看港台电视剧里那种豪门灰姑娘的故事，实际上感触并不大，大家里打心眼里会认为灰姑娘和豪门少爷是人格平等的，但是大家却忽视了拍片子的所在地区人们的观念究竟是怎样的。

回到影片中，女主的演员演技非常地自然，看着她会真的相信这就是个忠心勤劳的老女佣，所以会不自觉地代入瓦尔的视角，我也觉得这个女儿确实是不懂规矩，就好像是还珠里面皇后看小燕子一样，想想小的时候，看还珠的时候会很欣赏小燕子挑战等级，开始长大后却不自觉地厌恶小燕子，觉得她不知天高地厚，我们不自觉地维护社会地位和秩序，下意识觉得人就是有高低贵贱的，我们这些普通人的孩子拼命内卷，不是真的想要打破阶级，反而是更加强烈地要维护这个阶级，让自己达到一个更体面的地位。

我们还有机会质问一句是因为阶级并没有真正的固化，虽然这几年喊得很凶，但如果阶级真的固化了，我们会发现，恐怕我们的社会就像东南亚或者南美一样，真的生来就知道自己能干什么，不能干什么，而杰西卡会真正地彻底成为少数异类。

而结局中，瓦尔最终离开了她原本依存的雇主家，就像在临走前她进入了原本视为禁地的泳池，她和雇主家原本维持的平稳关系，最终打破了除了她自己的意愿，也有这关系最终不能再维持下去的隐性客观现实，法比诺名落孙山，而女儿却顺利考入了最高学府，“既怕兄弟过得苦，又怕兄弟开路虎”，就像最亲近她的巴比诺，还是和一向疏远的妈妈拥抱在了一起，互相安慰，女儿杰西卡确实只有学习这一条路，而法比诺即便是考不上，也还可以出国留学。

结局也绝对说不上大团圆，母女之间其实达不成所谓的和解，只能说放下，告诉我们看起来这么年轻的杰西卡居然未婚先育，重复了母亲母子分离的老路，只是她考入大学有了更好的前程，或许能带给孩子更好一点的未来，但也许也会像另外一对芭芭拉与法比诺母子一般。

养儿方知父母恩，只是有了自己的孩子，究竟是能更理解父母还是更怨父母，这真说不上来，就像杰西卡有了孩子，但她也完全看不出来个母亲的样子。

不过瓦尔能走出雇主家，其实也是一个很大的进步，就像那位开车上路的苏敏阿姨一样，她终于不再做女佣，而是自己选择陪伴女儿，陪伴外孙，自己选择去学习做一名按摩师。

其实没看到结局的时候，对《第二个妈妈》这个片名实在没啥感觉，看到结局了，终于有点感想。

或许妈妈并不一定要是自己的亲生母亲，就像法比诺有自己的第2个妈妈瓦尔，杰西卡有自己的第2个妈妈桑德拉，如果杰西卡也缺席自己儿子乔治的成长过程，或许外婆瓦尔对乔治来说也是第2个妈妈。

我们的心理上会不自觉地找人填补空白， 所以说生恩不如养恩大，也别怨怪那些被拐的孩子们往往无法重新和亲生父母相处，感情不是理智能强行改变的。

影片以工作了近13年的女佣与老板唯一的儿子在泳池边玩耍嬉笑的情景温柔开场，两人的亲密无间胜过母子情义，"第二个妈妈"主题呈现。

1. 不速之客: 女佣阔别十年未见的女儿登场，她年轻、叛逆，对于母亲寄人篱下的那种唯命是从和步步为营很是不理解与反感，女佣口中那些"你应该知道"的规矩，将她牢牢捆绑住，床榻之谈，两人间的埋怨一触即发; 对于老板一家而言，意外来客令人喜忧参半，女老板看不惯她的放肆，男主人倒是春心荡漾，同一屋檐下上演一幕幕举步维艰却又亮点爆棚的好戏。

2. 泳池: 我喜欢导演巧妙地活用这个大道具，它出现四次（片头的温馨感人，片中冲突爆发的导火索，片尾的逆袭重生）。

3. 妈妈: 片中女老板的儿子与女佣的感情极其好，他们总是敞开心扉互聊，温暖真挚地拥抱，这不是一朝一夕，而是彼此日久见人心的爱; 女老板问儿子为何不愿给他个拥抱，儿子回答说因为女佣说他聪明而女老板说他蠢，这也许是对一直忙于事业却从未真正花时间与孩子相处的母亲最痛心的惩罚。

～～从女佣生活的突然变故出发，将不同阶级间的文化差异和巴西社会因穷富差距产生的现实影响力充分展现。

实力可以赢得尊重，职业没有高低贵贱; 为人父母，在无限给予孩子爱的同时，学着去跨越不被理解的鸿沟是必然，这需要更多的耐心和同等的尊重。

三八节那天，喜欢的作家在微博发问所有姑凉"最感到最幸福是何时"，看回答，逛街时和化完妆出门时占一半，剩下的一半是"成为母亲时"，这部影片是一位母亲因女儿先囚禁住自我，最终再次因女儿而选择重新找回自我，母爱的伟大并非是单向的，它因血脉相承而生生不息，感人至深！