欺诈计划

算是部披着一层犯罪故事外皮的情感片，啧啧啧，还是忍不住跳着看完的，日本片儿要么节奏太快（嘿），要么节奏太慢。

此片不用说了必须属于后者，当然了，这种闪回的拍摄手法还是满足了导演交代故事的需要的。

竹野内丰依旧帅，依旧帅，依旧帅。

其实没啥好说的，无非就是现代社会人性负面因素而产生出的几个流浪者凑在一起拥抱着取暖的温馨故事，仿佛在告诉我们亲爹亲妈有时候不如碰上的／捡来的蜀黍阿姨。

片中涉及到的家暴、虐儿、猥亵其实在天朝也一样存在，只是太少人敢于脱离自己已经适应的环境了吧。

光看这个中文翻译，大家就已经可以闻到重重的好莱坞模式的商业片了吧。

《欺诈计划》……那也许是讲一个犯罪的诈骗计划吗？

简介：故事讲述了一个五口之家，父亲是小偷，母亲是结婚欺诈师，另外还有收养的3个孩子。

某天，母亲在与目标男外出吃饭准备欺诈之时，不料被对方识破“欺诈计划”，随即将母亲绑架索要赎金，为了救出母亲，没有血缘关系的一家人想尽了各种办法……在没看这部电影之前，我们脑子里大概可以出现这样的故事了。

没有血缘关系的一家人为了救出“婚姻诈骗师”妈妈，会各种大显神通，因为妈妈的“欺诈计划”来设计一个更大的“欺诈计划”来拯救家人。

各种好莱坞枪战和特工画面出现，再不然就像香港片里的犯罪喜剧一般，出现很夸张的喜剧效果。

最后片子肯定就是一本家庭犯罪电影吧，就像《怪盗夫妇》那样？

然而并没有。

日本电影之所以可以和好莱坞影片区分开来，成为一个独立的电影类型，就是因为它不同于好莱坞式的叙事方式。

就像大家以为《百元之恋》和《百万宝贝》一样，都应该是讲一个女子从拳击里赢得人生的故事。

但其实《百元之恋》的女主角一塌糊涂，并没有赢得比赛，生活还是一样糟糕，可是在这个生无可恋的人生里，却找到了看似廉价的，却又无比珍贵的情感。

这才是真实的生活，它已经脱离了商业电影的范畴。

所以我们应该撇开这个撇脚的中文片名和简介，重新给这部《at home》来定义。

这是一部，讲诉了几个没有血缘关系、各自拥有苦难过去的人组成一个家庭的故事。

/这是一部，以“坏人”为主角的日本家庭伦理剧。

/这是一部，反社会反道德底线的社会类讽刺电影。

虽然影片利用了插叙倒叙等叙事方式把电影弄得很“复杂”，但我们仍可以把这个电影分三幕来解析。

引子：爸爸在一个浴室里发现了被家人虐待囚禁如狗的小男孩。

这个引子不仅让观众对爸爸这个小偷的身份开始不讨厌，而且奠定了整部片子的基调。

第一幕：片子一开始是很普通的家人出场。

晚上了，妈妈在准备晚饭，妹妹穿着校服放学回来还顺带买了鸡肉，爸爸下班回来了坐在桌子上看小儿子玩电子游戏，哥哥在玩电脑。

看似很普通的出场其实却不普通，没错，他们过于和睦了。

第二幕：通过小儿子写自己家人的一篇作文做为全篇线索把散落的故事情节串在一起。

小儿子在作文中介绍自己的家人，把第一幕营造的“普通幸福的一家人”拆散重装，让观众认识到原来这并不是普通的一家人。

爸爸的工作是小偷，妈妈是婚姻欺诈师到处骗男人钱，哥哥造假证（妹妹和弟弟虽然还没干什么坏事，但后面会有机会的科科）。

他们虽然看起来都不算什么好人，家庭中也存在金钱问题，但对彼此十分关系爱护（不禁让我想起现实中为了钱吵得不可开交的夫妇，很讽刺吧）。

进一步推进，妈妈诈骗失败，对方是个社会上很体面、但其实很变态的房地产商，为了惩罚欺骗自己的妈妈，对“坏人”家庭进行了反勒索。

妈妈陷入危险。

再插叙，进一步深入人物内心。

我们发现了，爸爸原来之前也是做小偷并且因此失去了一个原本可以幸福的家庭，坐牢出来以后几度求职却无法找到工作（有时候不是我们选择生活，在社会底层的人，永远只能被生活选择）；妈妈遭受家暴，对上司表现得很体面的丈夫却是一个暴力狂。

这不禁让我们思考，什么样的婚姻，才算是欺诈呢；哥哥出生在上流社会的家庭，但是家人却毫无家人的感情，对于内向不会表达自己的儿子给予冷暴力，最后促使了哥哥企图杀掉父母最后离家出走；妹妹遭受父亲的猥亵却开不了口，一度想自杀解脱被同样想死的妈妈救下了；而弟弟，回到开场的引子那里，他就是一个父母虐待的孩子。

就这样，几个没有一个“好”的家庭却向往一个好家庭的人，聚在了一起，组成了一个“好”的家庭。

电影在这里已经很清楚地表达出要告诉观众的东西了：一个幸福的家庭，是自我选择，我选择你做我的父母，我选择你做我的儿子，我选择留在这个家；一个幸福的家庭，不是只有钱就可以，不是在外人看来又稳定的收入就可以，不是闭上窗帘看不到污秽的一面就可以，不是没有爱能成的；一个幸福的家庭，是我们各自有苦难，却相互理解，是我们总是惹麻烦却不会抛弃放弃，是我们爱彼此。

这里又重复了一下第一幕的镜头，一家子在晚上回到家里，妈妈在做咖喱，妹妹放学回家带了很便宜的鸡肉，爸爸也下班回家了……然而我们再次看到这一幕的时候，已经用了心里的眼睛。

第二幕的结尾，为了深化主题，在这里设置了一个“难以逾越”的难题。

弟弟拿着枪跑来杀了房地产商，而爸爸只是告诉大家说，只是打中了腿而已，这么容易戳破的谎言，只是为了保护家人。

也有人在这里问说爸爸为什么要留下来担罪，让小儿子来担也没事，反正有少年犯保护，很快就出来了，但是爸爸不够聪明，大家好像都不够聪明，对于犯罪现场的处理和反应都过于迟钝和愚蠢，却显得真实。

是的，现实生活中没有人在面对这种情况还能把自己想象成特工进行反侦察处理的。

而没有血缘关系的爸爸，作为顶梁柱，出于本能上保护了小儿子，担了罪，坐了牢。

深化主题的第三幕。

那个孤独话少的小偷——爸爸出狱了，他默默地坐在公交车站的椅子上，看着公交车上下的人，却没有要上车的意思，却也没有离开的意思，他默默等着。

然后看到马路面对穿着西装略显成熟的“大儿子”，没有多少表情，波澜不惊，没有其他人（好像在问观众，这个本来就是相互没关系的组合家庭，是否不堪一击？

）。

儿子告诉爸爸说自己找到了一份在印刷厂的正经工作，儿子带爸爸回到之前他们的家，家里的房子很破，没有人住的痕迹。

好像是他坐牢以后，家人都散了，他再一抬头，发现妈妈、妹妹和长大不少的小儿子（他怎么变丑的！

）在楼上阳台。

“欢迎回家，爸爸。

”家人说。

“我回来了。

”爸爸说。

一句日本生活里最常见的问候语，成了最打动人心的美好语句。

内心相似的人，总能找到彼此，作为此生的依靠。

那么这是一部什么样的电影，你可以重新定义了没？

《at home》

这是一部看过以后很难说是舒服还是不舒服的电影，你甚至都不怎么好定义它究竟是哪一种类型。

虽然整体可以算是温情小清新，表达了家庭的爱给人带来的无限美好。

但因为设定是一个非正常组成的家庭，虽然这个家庭很有爱，但不可否认的是他们做的事却会伤害到别的家庭。

用盗亦有道似乎也不合适，因为里面的主人公并不全是小偷。

我没有去查阅资料，不知道编剧和导演的创作意图。

就我的理解来说，影片似乎在表达一种脱离了现实社会的家庭观。

凝固家庭成员的纽带，让每一个家庭成员都相亲相爱的不是血缘，也不是物质，而是彼此的真心关爱和发自内心的互相依靠和信任。

社会是丑恶的，它能让人不知该怎样面对自己每天的人生，但如果有了真正的家，过去再悲惨的人生都磨灭不了一家人在一起奔向幸福生活的动力。

到底是谁为这个条目起了”欺诈计划“这个名字啊!!!!!又是谁编写了这个剧情简介!!!!我被剧情简历骗了啊！

".......为了救出母亲，没有血缘关系的一家人【想尽了各种办法】……"以为影片的重点会放在【想尽办法】上面，会是一部讲述一家人大显神通，坑蒙拐骗，斗智斗勇，最终救出母亲的这种”伊坂幸太郎“式（？

大概）电影。

【比如说长子和小儿子制造喧闹引开别人，父亲和长子合伙干了票大的？

】← 窝枯萎的脑洞只能想出如此俗套的剧情了= =可是主线故事在30分钟就结束了，所谓的想尽办法也只变成了长子印的一叠叠伪钞而已。

剩下的时间只是回顾了各个人之前悲惨的日子。

虽然回忆部分的画面温馨，每个人的故事也有那么一点点的”打动人心“，但是对照着这个剧情简介，看完后还是不免有些失望。

可能是我自作多情的对这部电影抱有了更多的期待。

如果单纯的只看日文名字《At home》，当作一部温馨家庭片去看，也许就不会失望。

而且！！！！

wuli黑岛结菜太好看了！！！！！

脸真的好适合演这种柔柔弱弱的角色啊！！！！

一张又温柔又坚强的脸！！！！

強くて優しい人！

好想欺负她！！！

【消灭痴汉！

这个完整的家庭就是由五个支离破碎的家庭组成的，小偷，诈骗，造假在我们看来是罪大恶极的事情。

我看到弹幕很多人再说他们三观不正，其实我在想，三观正是一个怎样的概念，每一个人都觉得自己做的事是正确的，变态从小受到更变态的对待所以他憎恨这个世界，对于他来说他的世界都是黑暗的，所以他也黑暗这才是正确的三观，真的光明又是什么，难道你看的三观又有多值得被人赞扬？

当男主面对着前妻的离婚，自己坐牢的无奈，自己失去了所有前进的方向，开头有几个镜头就是男主观察哪一户人家比较有钱，他选择去最豪华的那一家偷钱，因为他知道，那些钱对于这个大户人家来说并不能算什么。

我不能说我的三观是有多正确，只是我认为，他只是在做自己该做的事，他的压力，他的责任，和已经破碎的理想与前进的方向。

他一直把他自己都认为错的事情当做了事业去完成他的责任，各种的不被录用让他不得不为了生活去当一个小偷，这是一个冒险但是能够赚钱的机会。

去实现他自己无法实现，但是孩子们可以实现的追求。

这才是真的现实，这样的他更能让自己活下去，每个人都有让自己活下去的理由。

只有两个都无助的人才能相互看得出他们眼里的无助。

正像小天使和男主father相遇的那个夜晚，他们都在走投无路的时候选择相信对方。

不管对于谁，男主就像是救世主一样的存在，不善言辞，但都一直付诸实践于真情。

很长一篇都是在回忆，用练作文的方式。

从文中看得出那都是在这个大家庭中的特点，与之相反的性格是他们以前的生活，可以看得出，他们现在的生活是幸福的，他们真实的自己才能够体现，这些都是以前无法触及到的。

这个题材体现出长存的温情和现实的无奈。

有的职业不值得被赞扬，但是任何一个职业都值得被尊重。

己所不欲，勿施于人。

只有大家在一起开心，这一生才会幸福。

看了一眼长评没有多少人写，目前为止的长热评第一有八个赞。

所以我打算写，毕竟抢下先机能有更多赞👍，发文的目地应该是交流观影后的领悟，因此我写这篇文也是如此。

最的开始的时候逛豆瓣，看见某一网友在向提问“平常豆友们是用什么软件看电影呢？

”我虽然有资源软件，并且会找资源。

但还是好奇的看了看，有个网友说“bilibili虽然是个漫画软件 但是电影资源也还是有那么多”于是我回家怀着几分怀疑下了这个软件。

哼！

结果我就知道了我一个思想极其古怪但是很见多识广的腐女同学是在那里下的带弹幕的【小马驹】。

随便找的几部电影下，没有看评分和主演。

（因为是日本的电影，门外汉的我也看不出来个什么名堂）看过几本东野圭吾的书，看了韩日两个版本的【白夜行】，听过几首滨崎步的歌，知道日本有古川雄辉和苍井空，也看过白岩松关于日本写的【行走在爱与恨之间】。

我仍然不知道该怎么表达日本是一个怎样的存在?我只记得每当我一口气趁着课间和理科课看完东野圭吾的一本书后，总感觉[啊！

天，怎么世上还会有这等事发生？

怎么世上还会有这样的人存在?]也总是想看日剧装逼，显的高大上些。

结果所有的视频软件都不支持缓存。

接触到的描述日本人最底层的那些蝼蚁的东西不多，而我越发现我在校学到的东西越多，逛的微博更多，看的杂书听的民谣越多，就越知道这些生活在最底层的人群对于一个民族，一个国家，一个时代是有多重要。

日影讲真就看过两部，一是【白夜行】，一是英文名是【at home】而中文翻译是【欺诈计划】。

看电影很认真一分一秒都不跳过的我，看完之后就像和爱的人要上床可是前戏太多，哟！

一不小心就两人都睡着了的感觉。

太拖沓，就像发育太好太早年纪就来初潮一样粘稠，那腥血让你虽感到兴奋，荷尔蒙四溢，但剩下的就是由过多的脂肪所堆积起来的虚。

（温吞不火，漏洞繁多，冗长无趣）永远是拿最低微的人做文章拍电影使其成为主角，根据政治课本的知识来说，就是立足于实践。

但是，给我的感觉就是故事大的框架都很棒，导演细节问题处理不到位。

1.按照小儿子的身高，好像开枪就只能打到那个绑匪的腰部以下，腿以上，而且就是小儿子开枪之前就紧张到闭眼了。

结果绑匪一枪毙命死了。

（估计最开始没死 只是昏迷了 那一家子一直在一旁讲话 错了最后的抢救机会）2.父亲偷回去的手枪竟然有子弹，好吧！

就算是偷回去的时候就有子弹在里面，可是回到家之后，家里有孩子难道不应该拿出来吗?至少在那次家庭会议之后按常理拿出来吧。

3.父亲和母亲在宠物店遇到了，之后带着女儿就直接在家约会了，同意成为一个家庭。

4.长子有一场戏是在夜深的时候拿着高尔夫球棒冲进他亲生父母的卧室杀他们，根据对话，好像是他那个在家被视为集智慧与美貌的哥哥（还是弟弟）投资股票失败了，一家决定让其替罪，如果这样不就是畏罪潜逃了，可是长子最后在正规的公司上班，他用假的身份证蒙骗?5.小儿子的亲生父母有是这么回事？

这样虐待自己的孩子。

（即便给了一个镜头的看起来是孩子母亲的女人是后妈）6.女儿遭到了这种事难道不知道想妈妈或者相关部门求救?不是说学习很棒吗？

（记得很久以前看过一个港片，忘记了名字，讲的是香港很多女儿被自己的亲爸或者亲妈的男朋友强奸。

如果有人看过这部电影请告诉我片名）7.房子是偷来的?

作为一个小偷的父亲，到处捡人，遭受父母溺爱偏向的淳哥哥，遭受亲生父亲性骚扰的清日姐姐，遭母亲长期禁闭的弟弟，还有遭受家庭暴力的妈妈，他们本是毫无血缘关系的五家人，因为同样渴望一个温馨的家，走在了一起，心里都有着这一家人，深深佩服11区人民，这种家庭剧的表现手法，利用倒叙插叙的表现手法，本是再普通不过的日常生活，让人看后能深刻思考！

叫at home是再合适不过了，翻译成欺诈计划，可欺诈的部分实际上占的篇幅可以忽略不计了。

毫无血缘关系的5个人组成的问题之家，每个人都有不堪回首的过往，却温暖的拥抱在了一起。

片子很美，节奏舒缓，故事清晰，但剧情和桥段都眼熟的厉害，平淡的没啥波澜，尽管也有暴力、绑架、枪杀、监狱、肮脏的浴室这些极具符号化的镜头，表现出来倒是非常的温和平静，简直就是一部罪恶外衣掩盖下的清新田园的浪漫诗歌。

这么软浓亲情的家庭电影，所有对人物交代上的疑惑、一家人情感的相互接纳和刑事案件的漏洞，都已经不重要无需深究了，所有演员都相当合胃口，加上又暖又有型的竹野内丰，看人就足够了。

维系家庭的方式主要有两种，一是血缘，二是婚姻。

这两种纽带极其坚固极其顽强，它让我们身不由己，让我们顾虑重重，它是我们家庭认同感和责任感的主要来源。

这部电影把这两种纽带撕裂开来，让我们看到在这两种纽带背后家庭更本质的属性。

电影开始展现的五口之家其乐融融相亲相爱的场景，真的让人难以相信电影后面的讲述，每个人都有一个不堪言说的过去，每一个人都是从原来的血肉家庭逃脱出来的人。

原本没有任何关系的五个人，聚集在一起，以约定的方式组成一个家庭，每个人按照自己的年龄性别选择自己的角色，就像孩童们过家家，就像表演一个家庭剧本。

让人震撼的是：这种没有任何强迫力量，没有任何天然纽带，只是通过自由选择的方式组成的家庭，却表现出了比一般家庭更加强大的凝聚力。

每个家庭成员所表现出的强烈的家庭责任感和认同感，让人惊叹感动。

在这个家庭剧本里，选择了父亲角色的竹野内丰承担起了顶梁柱的重任，在家庭面对危难之时牺牲自己拯救家庭，母亲角色的松雪泰子坚强而隐忍，给予每一个孩子足够的关爱。

长子选择与父亲共同进退，协助父亲支撑起这个家庭。

他们都把自己的角色表演的那么出色，那么动人。

如果说一般家庭的认同感和责任感最初始最强烈的来源是血缘和婚姻纽带，那么电影所展现的五口之家里每个成员的家庭认同感来自于哪里？

你可以说来自于爱与关怀。

但五个陌生人之间为什么会无缘无故产生比血缘关系还强烈的爱呢？

也许是人天性里原本就存在的爱，也许是同病相怜。

但我要说，是因为家庭本质的属性：接纳，以及人天然存在的需求：被接纳。

除了父亲，其他四个人都是在遭受了家庭巨大的压迫后，离家出走徘徊在绝望边缘的人。

他们的相遇，以及自由约定组成的家庭，让他们获得在原来的家庭从来没有获得过的接纳。

这种温暖完全的接纳，让他们对这个家庭产生了强烈的认同感。

在这样一个长假的末尾，能发现这样一部小众电影，真是让人觉得惊喜。

故事的设定另人颇感意外，作为小偷的父亲，不仅偷财物，还偷人.............好吧别误会，这里说的是纯正字面意义上的“偷人”。

他偷出了整个家庭。

就是这样一个用谎言编织起来的家庭，却意外的温馨感人。

女儿体贴父母不去上昂贵的私立学校，大儿子为了能供妹妹和弟弟读书外出打工，而父亲母亲在外忙到傍晚赚钱养家。

很难想象这是群完全没有血缘关系的人在一起生活的模样。

这个家庭中的每个成员都有着不堪回首的往事。

也许正因为如此，所以他们在这个自己组成的家庭中，积极扮演着自己所属的角色，直到自己都认为这个谎言是真实的。

人与人之间的关系需要某些羁绊才能维持，其中最司空见惯也最看似天经地义的是血缘。

但我时常在想有没有比血缘更深的羁绊呢？

这部电影给出的答案是赎罪和互补，一群彼此却爱的人互相依偎，却使得彼此都找回了自己曾经失去的东西。

人的感情就是那么的让人难以琢磨，单纯的喜欢，仰慕等另人愉悦的情感。

通常都变质的很快。

而愧疚，内疚自我放逐能所谓的负面情绪却都绵延的很长，甚至成为彼此紧紧联系在一起的纽带，用现在的话来说就是所谓的“相爱相杀”吧。

当然这部电影里没有相杀 只有家庭成员间必须的相爱，故事的逻辑现实与否并不重要，重要的是她向我们展示了另一种人与人间关系的可能。

如果可以的话我还真希望这个世界上能真的有这样的一个家庭存在，不需要在意他人的目光，只为自己和自己关心的人而存在 。