只要在一起

让我很温暖的片子都市里人的焦虑，不安，彷徨，自闭，疏离，冷漠，所以总是自己。

奥黛丽塔图饰演的卡蜜耶是一个孤独寂寞的人，爱画画，选择清洁工的工作，一个人住在狭小的公寓里，失语，清冷。

吉约姆卡内饰演的弗兰克帅气明朗却生活邋遢，每天为生活和家人所累，徘徊，同样迷惘，摇滚，啤酒，女人，烟草，只有这些东西才是他的暖。

卡蜜耶和非利贝尔相遇，住在一栋楼里，第二次见面卡蜜耶邀请非利贝尔一起午餐，不为什么，只是因为同住在一栋楼里，可是没有人说话，大家见面甚至连声问好都没有，只是一顿饭，就这么简单。

卡蜜耶生病非利贝尔把她抱回自己家，悉心照顾，却遭到和非利贝尔合租的弗兰克的反感，他不太习惯家里出现陌生人，特立独行的性格使他无法接受这个看起来更加特立独行的奇怪女孩。

关系的转机起因于卡蜜耶砸了费兰克的音响，两个相互排斥的人终于坐在了一起，“要么我走，要么我们都不走”。

于是，都留了下来。

三个孤独的人开始彼此照顾，生活。

卡蜜耶的存在使得非利贝尔找到了生活的信心，并且有了心理的爱人并为她矫正口吃去舞台表演。

使弗兰克走出生活阴影，开朗起来，也使弗兰克的奶奶安度晚年，安详的步入天堂。

可是卡蜜耶内心的恐惧让她无法承认也无法接受弗兰克，这让弗兰克失望和难过，最终选择离开法国。

可是影片的结局很美好，对美好生活的希望战胜了卡蜜耶心理的恐惧，她终于鼓足勇气去了车站。

只是觉得，这部影片在我的生活中很熟悉。

《巴黎夜未眠》，又译作《只要在一起》，并不像题目所暗示的是一部关于爱情的电影，和《洛杉矶不眠夜》或者《巴黎最后的探戈》不同，它更关注人生。

类似《圣诞夜奇迹》和《巴黎夜未眠》这样刻画一群普通人的电影已经成了一种趋势。

也许是英雄越来越少，也许是生活变得越来越单调划一。

在现代都会巴黎这架冰冷的大机器里，人们象冬天的树叶一样，孤独地活着，孤独地死去，很难去爱，很难打开自己。

《巴黎夜未眠》的故事就是在这样一个冬季里开始。

当卡美儿冒昧地邀请口吃的菲利普到她的蜗居吃饭的时候，她没有想到的是，逃避孤独的本能将给她带来多么丰沛的友谊。

菲利普是末代贵族家庭出身，他与世无争，温暖友爱，将重病的卡美儿抱回自己的居所照顾。

而当法兰克撞见一头短发的卡美儿搬进来之后，生活压力巨大、心烦气燥的他也没有想到，这个“穿睡衣的男同性恋”模样的女孩就是自己的灰姑娘。

经过塔图驾轻就熟的诠释，平凡的女清洁工卡美尔变得大胆而羞怯、敏感而自尊，十分光彩夺目。

卡列扮演的小厨法兰克，虽然粗鲁暴躁和风流成性，却对奶奶一片孝心，对朋友有情有义、坦率真诚，性格真实饱满而富有层次。

作为故事的支点和矛盾的缓冲器，小售货员菲利普更有意思，他代表了西方文艺传统里一类贫贱君子形象——欧亨利的穷画家，狄更斯的密考伯夫妇，《城市之光》里的夏尔洛，——口吃代表着艰难时事和拙于生计，打烂的瓷器则代表着一颗遭到调侃和践踏的自尊心，遗产和美女是观众对好人的祝福，雪中送炭、心无微尘的友谊则更证明了心灵的超越。

当奶奶在卡美儿照料下安然死去，菲利普结婚，法兰克和卡美儿的关系搁浅。

爱情的奇迹拯救了观众，机场的拥吻和纷至沓来的平淡生活终于将生活寒冷的裂缝弥合起来。

世界也许并不像电影那样脉脉温情，但冷漠粗暴所造成的悲剧却比比皆是。

对每一个生活在现代大都市的升斗小民来说，《巴黎夜未眠》的背景是真实的，工作，养老，家庭纠纷，住房困难，在荆棘密布的生存悬念当中。

如何打破冷漠的隔阂，开掘生命的道路，爱情或者是一种奢侈，友谊、宽容、勇敢却是应对人生苦难所必须。

这部影片在普通人身上织就这样一段感人故事，传达平平淡淡生活在一起，彼此温暖，才是真的人生哲理。

影片一开始看时就强烈地有种似曾相识的感觉，看到中途时，便十分确定自己看过这部影片，却始终想不起什么时候在哪看的，对塔图和卡内完全没印象，但里面一个个情景却十分熟悉，比如菲利贝尔将生病的卡蜜儿带回家，卡蜜尔将弗朗克的音响扔到窗外，还有最后卡密儿在火车站终于说出“我不想让你离开”，却遭到弗朗克的拒绝，然后悲伤地走下火车站的楼梯，又接到弗朗克的电话。

弗朗克说“你现在一定一个人在火车站里晃，一个人掉眼泪，我很难过。

”随后就气喘吁吁的出现在卡蜜儿身后……影片看完了，我还是丝毫想不起到底是什么时候看过这部电影，人在做某些事时常常会有曾经做过这件事的感觉，据说宇宙中还存在另一个空间，那里有另一个你，做着和你一样的事，题外话，总之，我喜欢这种电影，平淡却在琐碎之间突然出现小小的惊喜，有着淡淡的疏离却总有某些温暖的东西将之排遣。

不知道为什么受到那么多好评，看了两遍，个人感觉实在很一般。

首先是故事情节很让我失望。

太传统的平铺直叙，没有任何起伏，平淡到像是一杯用一次性塑料杯装着的蒸馏水。

再说镜头的选取。

导演和摄像是个没创意的人，我甚至怀疑他是不是法国人。

镜头的切换太慢，似乎要保留所有前后衔接的部分。

拍摄角度也欠斟酌，没有思考的痕迹。

这一切，都和法国电影拥有的一贯以精致考究的镜头感大相径庭。

饰演camilie的奥黛丽•塔图更是让我失望透顶。

不可否认清瘦优雅的她确实很迷人，但我怎么也在她身上找不到个性，找不到这部戏属于她自己的东西。

想起她刚开始在《天使爱美丽》里天才式的演出，我不得不为她可惜。

男主角本来是一个十分有个人魅力的硬汉，但在他的塑造下，我们似乎只有在某个特定的场合有微微的感动而已。

我们就像是一下午站在夏日午后的艳阳下，渴望凉风暴雨，却只有那么可数的一两次，我们的汗毛被轻轻拂起。。

看别人的影评，有人说这是一部有着法国浪漫的朴素爱情剧。

说这是巴黎平民的现实生活写照，说能够不断的被其中饱含的朴素的小幸福感动。

我只能说，OK，现在的我是一个难以被触动的人了。。

奥黛丽撑起该片半边天。

经典爱情框架。

故事编写感觉是为了要有这个而有这个淡而无味，淡而无味。

个人认为爱情片虽然没有大条道理，没有深邃哲学。

但必须要做到一点就是让观众从一个新/有趣的角度发现男女，个人，爱情的一些东西，这个值得认真写写。

此片没有做到。

再说奥黛丽，这女孩样子自带灵气，感觉是跟她说”我们没有剧本，你自个在摄像机前随便表演什么都可以，反正观众也爱看”。

一起野餐，一起睡觉，一起和奶奶生活，一起观看演出，一起开店，一起工作，享受爱情的同时享受友情，到哪里找这样的朋友，这样的人生。。

野餐是因为要打破孤独，要500欧帮他照顾奶奶，接奶奶回家的路上大声唱歌，车站电话里怕她自己孤零零的放声大哭，克服表达的障碍赢得爱情，每个人都生活的像我们，但是我们却不能生活的像他们，现实里还剩多少纯真。。

念书的时候也跟好朋友幻想过这样的生活，而今却发现，谁的心都不在了。

只有电影，经得起时间。

法国电影给我的感觉一般都是非常冷静的。

上次看的《CLEAN》和这次的感觉都很类似。

女主角由很好看的皮肤，男主角有很好看的头发和胡须。

当然这些都不是重要的。

我很喜欢电影里的法国式的房子，有很温暖的感觉。

老太太家里养的猫，也很有爱。

只是少了点什么，女主角和男主角上床，却告诉他，无关爱情。

大概在这个世界，性和爱真的能分开，可惜到最后 两个人还是在一起。

没有落到仅仅是炮友的下乘。。

总的说来，值得一看。

却找不到感动的地方，很喜欢老太太的表演。

他最终还是回头了。

她说，我们亲吻，我们上床，可我们没有爱上对方。

他骑着摩托出去了。

心是冷的。

他几乎要爱上她了，她却这样拒绝。

第一次看到奥黛丽塔图的吻戏。

他笑的时候很好看，眼里透出孩子似的狡黠。

她说，我也想要一个。

他就扛着她进了屋子。

这样美好的结局。

我几乎要嫉妒了。

不知道是不是看多了悲剧心理变态，总觉得一切不会这么简单。

当小结巴小心翼翼去赴清洁工的约会，我以为他爱上了这个姑娘。

当她走进那曾经伟大的家族留下的公寓我以为又是一个纠结到蛋疼的三角恋。

当眼神温柔的厨子跟奶奶吵架我以为他会为此一生遗憾。

当小结巴走上舞台我以为他最终会失败伤感。

当他们把奶奶接出来共进午餐我以为那辆老人家驾驶的小车会以外出车祸。

我以为最后厨子和清洁工会因为还不懂自己的爱遗憾分手。

我甚至以为那些小动物缺乏照顾当奶奶再回到她的小房子的时候它们全部都挂掉了。

在从离开家到北京的火车上我战战兢兢看完了这部放满了感情的电影。

中间不停地哭哭笑笑。

我想起了我来不及看她最后一眼的太婆。

想起了我曾经发誓45岁开始慢慢退休，只为了将来老了的父母。

想起了我的爱情。

想起了别人的爱情。

想起了我们的梦境。

我们眼睛里其实不需要那么多的三角恋那么多子欲养而亲不在那么多梦想遥不可及。

我看够了这一切一直在身边发生。

有时候我们需要相信真实的力量也一直存在。

只要我们在一起，在一起唱歌，在一起生活，在一起关爱孝敬理解争吵又和好。

在我心里电影感动足矣。

无意中看到这个片子，看到的不是爱情什么的，只是男主角的生活，很贴切，如大部分人。

但是他没有放弃善良的心，身边应该有很多诱惑，看到他去探望奶奶的，说说着发脾气的时候，感觉他是个好人。

因为可以跟自己的亲人说出自己最真切的感受。

是的，每个人都会有不如意的时候，身边的诱惑很容易就吞噬自己，但是他没有，还是努力工作，偶尔带女郎回家（很正常），听听摇滚发泄。

但是他不是不良青年，他还有善良的心。

无论生活怎么变，只要心是善良的，都会有天晴的时候。