死亡天使

其实，影片中有些部分没看太懂。

随便谈谈一些感想吧。

卡洛斯和雷蒙不一样，他们虽然都偷窃，但方式甚至目的都是不同的。

他偷东西是为了愉乐，追求刺激，他有很强的能力，可以来去自如，比起钱什么的他更喜欢的是去享受偷盗过程吧。

雷蒙是小偷世家，他家纯粹靠偷窃为生。

所以他俩不一样。

至于为什么他们会合作，当然就是互利互惠。

雷蒙利用他的能力，获得更多不义之财。

卡洛斯则是为了追求刺激，也可能他只是喜欢和雷蒙在一起吧。

还有一处可能会有疑惑的地方，就是卡洛斯在雷蒙睡着的情况下撞车自杀。

（感觉卡洛斯是真的喜欢在别人睡着时杀人的）最后卡洛斯没死，但雷蒙死了。

我想了一会为什么他要那么做？

有两种答案，第一就是他想要杀死雷蒙。

第二就是他想要一同去死。

我更偏向后者，也许他本来想和雷蒙一块死的，奈何自己没死，雷蒙死了。

最后，他打开了那个红保险柜，就是以前雷蒙拒绝协助打开的那个。

但结果里面是空的，在结合报纸上关于脱毛猴子的那个新闻。

这样的剪辑好像在告诉人们：一切都很荒谬。

感觉这个是很有意思的设定。

不管是偷盗生活还是周围的一切可能对Carlitos来说都很荒谬，他早已心如死灰。

最后，就是关于结局。

我觉得他是故意告诉他妈妈他的藏身之处的，毕竟他那么聪明，而且还感觉到了异样，他也许是想要被抓住的，或者说他是求死，但其实他的心早就死了。

影片中还有一个镜头我很喜欢，就是卡洛斯独自坐在车厢里流泪的画面。

我想他流泪并不是因为悔恨，也并不是他对自己做的一切的忏悔。

而是或许他只是感到有些孤独吧，因为他的身边已经没有了任何人，尤其没有了雷蒙。

荒诞、孤独、黑色喜剧、浪漫主义、自由是我的概括.皮肤的亮橙色透露出阳光及温柔内裤的白色象征着纯洁

路面的深青色，朴实、柔和、阴险、沉静汽车的淡黄色，愉快、尊贵皮肤的黄橙色 ，温暖、热情这个片段呈现出了安静、温暖恰意却又有所隐晦的氛围感.

我还喜欢他拿火烧保险柜的画面大片的橙红色带来热烈、紧张、危险的视觉感受.墨镜的黑色象征的他人物的神秘.火焰与影子的蓝青色透露出他即便是在偷盗保险柜也保持着优雅.

最后毛衣的红色，赋予着生命与活力环境的淡青蓝色有着亲切、乐观、以及磊落的视觉感受，烘托着不论是颜色还是人物的主角上.

1，很难评论这个电影。

主角是毫无疑问的杀人狂，却不是变态，这么说听起来矛盾。

完全反社会的罪犯世界观，自然不可能是用来正面宣扬，可是与主角相对立的面，不管是被滥杀的无辜，还是主角的父母，还是警察，都不会引起正面共鸣。

这部电影根本就没有试图确定是非观，犯罪二人组在偷抢放火杀人，却给人感觉很美很纯，其他看似正义方却大多面目可憎。

观影过程基本上就在正确的世界观和犯罪带来的爽感和美感之间纠结。

看完觉得卡洛斯是正常的，自己却是变态。。。

2，卡洛斯和拉蒙，不同类型的两个美少年。

估计大部分人开始都是冲着两人的颜值看下去，然后一步步深陷两人的故事中。

其实犯罪是这部电影的线索，把两人的感情珠子串成链子。

拉蒙忽然魅力十足，在精神上却跟很卡洛斯没在一个层面上。

即使拉蒙越来越迷恋卡洛斯，从暧昧到直接表示，卡洛斯也知道拉蒙不可能放弃对世俗欲望的追求，最终还是会离开他，于是杀了他。

然而感情就是这样，没了拉蒙，换了个猥琐搭档，卡洛斯的犯罪变得索然无味。

最后卡洛斯想方设法从关押处逃出来只为在卡洛斯的床上睡一晚，回忆一下拉蒙的气息，然后放弃了自己的人生，在狱中度过漫长余生。

像我这样老实读书，努力工作，胆小懦弱的守法公民内心多半藏着一个法外之徒，以至于在银幕上嗅到一丝危险的气息就兴奋不已，而这部电影则是一道不加掩饰的犯罪盛宴，气味浓烈，一场接着一场的犯罪，几乎没有任何铺垫，令我目不暇接，这真诚强烈的冲击力，我已经好久没有感受到了。

好久没有看过这么纯粹，漂亮，明艳动人，性感和童真的犯罪片了！

和很多深沉有内涵的犯罪片不同，影片甚至是稚嫩，拙劣的，但导演把一场犯罪拍成了一个童话，这种成片的质感和男主遵循原始的本能而非社会法律道德的内心相得益彰。

当男主的枪和钱被母亲放在之前弹奏的钢琴上，当男主在被警察团团围住的屋内翩翩起舞，正印证了男主之前说的：只有艺术家和法外之徒能享受到生活的意义。

他仿佛是一只小兽，几乎没有经历过生活的困苦，社会的折磨，过于旺盛的生命力和嗜血的本能让他不顾一切，遵循自我地生活，也让他收获了美和快乐，实活实说，他的这种状态是让我很羡慕的，即使我连鸡都不敢打，别说杀了。

我是一个犯罪题材影视和书籍的爱好者，感觉现在的犯罪题材都走向了一种格式，要么是社会黑暗，政府阴谋接连不断，要么就是主人公受过重大创伤，童年黑暗，性格缺陷，这样展现犯罪故事和犯罪者，确实格局更大，更有深度，我也很喜欢不少这样的作品，但看了一些之后隐隐约约仿佛丢失了一些感觉。

以推理小说为例，有一些读者认为本格派只是卖弄诡计，没有深度，除了谋杀一无所有，社会派则揭露黑暗畸形的社会，展现人性，但是如果我们非要说犯罪题材只能符合“社会派”推理的套路，而否定本格，因为这类侦探小说只是为了炫耀犯罪而背后的动机不够深刻，那就像否定本片一样。

《死亡天使》只是想讲好一个犯罪故事，把犯罪的过程以一种非常精彩流畅的形式展现出来，而不去计较逻辑和因果，就像是讲一个童话，让观众跟随主人公去经历一场梦，一场美丽的冒险，仿佛是爱丽丝进入了Wonderland, 对于男主角来说，在一场场犯罪中，他也进入了自己的Wonderland, 我们会去追究童话的背后的动机或者逻辑吗？

犯罪片作为一种类型片走到今天，其实已经离它的本质越来越远了，而这次，年轻的导演为观众奉献了这样一部纯粹的电影，犯罪过程精彩紧凑还不乏有趣和性感。

片名已经向观众透露了这部片子不会批判罪犯，而是有美化倾向的，男主角不仅面容像天使，他在某种程度上也是纯真的，他的所作所为不掺杂一丝杂质，甚至不掺杂一丝人工和规训的味道，甚至动机似乎都与社会无关，他完全意识不到自己错了，而导演似乎也将男主置于了一个英雄的位置，他和虚伪的社会和它的规则形成了鲜明的对比，以至于我无法站在象征着正义的警察，以至于善良保守的父母一边，男主是那么明亮而富有生气，让周围的一切，包括观众，都暗淡了。

然而像很多童话一样，其中的世界也并不是完全封闭在幻想之中的，现实也总会投下它的阴影。

比如在影片中，当男主角带上珠宝时，他的基友说他像玛丽莲梦露，然而男主却说他们像艾薇塔和贝隆，这明显暗示了南美洲军政府时期的社会黑暗与高压以及伴随着的动荡，更不要说警察的公然索贿，以及开头点明了时间与地点，虽没有深挖，却已经让观众对背景有所了解，然而这些现实因素却并不是用来解释男主的行为或者深挖他的性格的，而是衬托他行为的“可贵”的。

在那样一个人人自危的社会中，男主这样不小心翼翼地活着，反而大胆做自己的人，加之媒体的渲染，和大萧条时期的雌雄大盗邦妮和克莱德简直如出一辙（导演在写给院线的信中也也承认受到了同名经典电影的影响），不仅很难被谴责，反而很容易成为大众的偶像，像童话中的英雄一样，被代代口耳相传。

影片的场景和对白也是戏谑不羁却又十分精妙的。

这让影片在色彩斑斓，明亮快活的童话外衣之外多了黑色喜剧的味道。

比如男二的母亲在厨房试图勾引他，说你可真渴啊，年轻女孩没有经验，你想和我试试吗这样挑逗的话，男主说我喜欢你老公，她说那你去告诉他。

还有男主在男二的生殖器上堆满了珠宝，仿佛是爱你就给你最好的部位最好的。

还有男主被问起时说不是我杀了那个老人是他自己死的，我只是帮了他一把。

这些场景和对白和男主的气质高度一致，满不在乎却又幽默机灵，还有着俗艳的好品味。

影片色彩明艳大胆，节奏明快，对于犯罪的展现恰到好处，男主和基友的犯罪过程仿佛是童话中的冒险，两个人的感情也处理得恰到好处，那种情欲气息爆棚却又什么都没发生的气氛非常有诱惑力了，仿佛是一滴快要落下的水珠，晶莹剔透，你的心都被它吸引，它却在晃动，射出五彩的光，却终究没有破碎为一片扁平的水滴。

我想，如果换一种方式讲这个故事，放大刻板家庭，黑暗社会对于男主的异化，放大男主行为的社会影响力，放大他的性取向，弱化犯罪抑或是反抗权威的快感，抛弃阳光与色彩，或是放大腐败的政府对男主的压迫，影片会不会不会被批评讲不完故事，或是幼稚？

然而我觉得这些所谓的缺点恰恰是《死亡天使》的优点，它和观众近几年看习惯和默认的犯罪题材背道而驰，然而正是它的简单，纯粹，明艳，甚至是幼稚和拙劣，让习惯了黑暗压因色调犯罪片的我眼前一亮，并久久沉浸在那明艳的色彩和随心所欲的气氛中，和男主一起呼吸着自由的空气，做着那不切实际的冒险梦，逍遥法外，翩翩起舞。

成长确实是一件很私人的事情，在父母眼里我们是健康快乐的小孩。

然而在青春的叛逆期，自己知道随时有可能被引向另一条未知的深处。

布宜诺斯艾利斯 这个地方也许会让你想起《春光乍泄》里的同性恋人何宝荣和黎耀辉。

阿根廷的街头，夜晚的旋转门，几个男人的烟头在夜里点燃暧昧....梦想在生活里就是等待，生活在梦想里就是坠落。

Carlitos是个17岁的青少年,他真挚和纯洁骗过了所有人，在父母眼里他是一个好孩子，在女友眼里他是一个浪漫的男朋友。

然而这种心想事成的生活并非他所愿，他沉浸在艺术的偷窃和犯罪，最后坠入了杀戮。

影片中Carlitos所有的犯罪和不理智行径似乎都源于青春的叛逆，所有的动机都不是为了利益，只是为了新奇、刺激、艺术、浪漫爱情。

这一切的堕落都是自我表达的方式，无论他走的多远，有多么可怕的行径最后都还要成为父母的孩子。

影片《死亡天使》获得第71届戛纳电影节 一种关注单元 一种关注大奖提名

男性长得优势一点就变态的可怕:这大概是抛开电影而言,从现实(传记电影也是现实)里,遇到的第一,二,三,四,五,六,七个这个的人了,认识的人中,长相优势,而不占便宜且不违法犯罪的,大概只有一,二个.长相优势但是举止猥亵或者是龌龊的不算.那种理直气壮的并不自认为是犯罪违法的才算.而长相丑陋的也会用同样的理由违法犯罪,一,二,三,四,五,六,或者是更多.再有就是花痴女性了,主动犯案,协助并且包庇或者是教育教唆这种男性,无外乎才华,比如对"化晨宇"类的痴迷,还有对"武大郎"式的同情.完全取决于外貌,而不管人品或者行为.所有评价里面,就看到一个有用的,源自"石板栽花":1,对于男主这样的家庭，父母亲都是体面人，有工作，即使父亲干两份工作，仍然买不起蛋黄酱付不起摩托车的修理费，可见社会陷入普遍贫穷了，但却仍有男主可随时游荡的高档社区;2, “不安全”还体现在社会似乎处在军管状态中，因为士兵可以拿枪乱射一个像男主这样的小窃贼 3,这幅画是不是可以解读为军人、警察、官员、教士统治下的群魔共舞？

女性只能靠出卖尊严生存，是最能说明一个社会的腐化堕落程度的。

在这样的社会中，留给普通百姓的还有多少自由？

4,那么，人到底有没有犯罪的自由？

“犯罪”总是相对而言的，为了穷人利益的犯罪可视为“侠”，为了公共利益的，可被视为“义”，这类犯罪之所以具有普遍的合理性，是因为大家认可的“标准”在支持着。

如果抛开“公私”的传统观念，以“自由”作为标准时，或许我们会以另一种眼光来看待男主的犯罪了对于最后一点,如果是用艺术的人畜无害的非"现实"方式,电影音乐图书,甚至是游戏,网站,APP,也是可行的.如果真的涉及现实,那就得按法律的标准了.毕竟每一个强奸抢劫枪杀案后面,都有一个受害者.并且作为个体,它们不应该承担整体社会堕落腐化,还有其他个体的个别犯罪行为.

终于，男主成了那些我们想要成为却又害怕成为的人。

如果说你的人生经历里没有一刻想要毁灭世界的暴躁，那只能说你还没跟你心底的小兽碰过面。

暴力，这是一种人性的原罪无可避免。

而释放这种感受无疑有一种爽快的高潮。

只是，这种无节制的自由对于整个人类群体真的好吗？

所以我们衍生出了道德感，设计了法制，开创了宗教，这是人类千万年来发展摸索的历程。

你的自由必须受制于你自己的道德约束，社会的法制约束，已经宗教的精神约束。

说说片中我看到的宗教隐喻的几场戏：如果说人皆为上帝的造物，那是否一定有生而为人的目的。

片中有一幕男主跟着爸爸去上门推销吸尘器，男主明现在四下打量房内布置为日后的行窃做准备。

这时他看到了花园里坐着个残腿老人，旁边站着一头绵羊，老人露出微笑朝靠在玻璃上望向他的男主点头，这多么像一幕神迹。

第二幕男主跟拉蒙第一次合伙作案时问拉蒙，对方房子里是否有狗，拉蒙被问得一愣。

说有狗我就能踢爆它的屁股，而主角却说，你不懂一条狗有时候能改变你一生。

这是否可理解为牧羊犬在圣经里为迷途羔羊赶回羊圈的隐喻。

而拉蒙对于狗的态度看出他已是一心已经向恶，所以牧羊犬对其已经没有约束力。

那些世俗理教告诉我们的刻板印象，好人就是明眸子老实脸，坏人都是有不幸童年的大块头面煞相。

电影通过男主一脸天真烂漫以及犯下的血腥行径，不断刷新着你的三观。

他混淆男女，颠倒黑白，连性取向都带你逆向行驶。

未完待更新

根据阿根廷最臭名昭著的重犯Robledo Puch的真实故事改编。

他犯案时年仅19岁，却在短短一年间犯下11项杀人罪、17项抢劫罪及1项强奸罪等，如此穷凶极恶的魔鬼，却拥有天使般的英俊外貌（7－9为真人照），获封为“死亡天使”及“暗黑天使”，电影片名也由此而来。

电影的表达有点混乱，什么都有一点，又什么都少一点，可能受限于真实人物，根据曾替Robledo Puch检查的心理医生表述，他的成长环境良好，家庭完整，没有经济负担，本身没有遇过不幸的事，身理与心理亦没有大毛病，变成恐怖人魔找不到诱因。

按美国精神病学家 Martha Stout 的论著，他属于毫无良知的人，做了坏事却不觉得罪恶，没有社会群体意识缺乏道德感，只以自我为中心而行动。

这样没有动机只有罪恶的人物挖掘什么呢，连他的罪恶都没什么可挖的。

还不如跳开真实人物的束缚，良知、社会、家庭、性向，随便突出一点都可以作出文章来。

PS.色调很美。

作为阿根廷导演路易斯·奥特加的第四部长片，《死亡天使》在戛纳的一种关注单元进行展映。

这部题材为“青少年犯罪”的电影却因为根据真实事件改编而极具神秘色彩。

莫名想到《小丑》，上警车的疯癫帅哥【马戏团里的梦露】Carlitos，金棕卷发，高宽鼻翼，明亮又冷漠的眼睛，柔软又肉感的果冻双唇，小巧又健康的身材。

他是在枪炮与烟雾中行走的俊美少年，他是在偷来的摩托与跑车上驰骋的狂妄之徒，他是将偷盗当成一门艺术享受的犯罪大师，他是杀人不眨眼的神枪手。

那些都是他，马戏团里叛逃的玛丽莲·梦露，下地狱的杀戮天使。

令人畏惧，却又令人充满接近的欲望。

工厂里他用喷火枪自以为是地点燃Roman的欲望，却燃烧了他的怒火。

金色卷毛和黑色卷毛的对峙，闭门时的一吻，轻佻又留情。

他可以边敷牛排边看小说；边看着Roman父亲的生殖器官边语出不逊；边放枪挑衅边；边无形勾引Roman的母亲边无情拒绝女人邀欢的请求。

他是天生的玩家。

酒吧里的极致烂漫的灯条美学【天赋玩家】几年不弹的钢琴流动在指尖的节奏依然明快优雅，从口袋掏烟的姿势俏皮又优雅。

哪怕内心极度不喜Roman去当演员，但是他仍无法拒绝电视上光芒四射他的魅力，应该说是音乐舞蹈本身的魅力。

然后就出现了经典的幻想场面，他成为了电视里跟他共舞的人。

相对于《艺术家》和《冷战》，也许更像《水形物语》里那段和人鱼共舞的浪漫画面。

秒回默片时代的舞池。

《死亡天使》

《艺术家》

《水形物语》

《冷战》【偷盗艺术家】 他将偷盗当成一种艺术，没有道德边界。

这样的艺术化处理就像拉斯疯（拉斯·冯提尔）《此房是我造》里的Jack，将尸体作为艺术品原材料一样。

他将珠宝店的珠宝戴在耳垂，对镜自视时，如同纳尔希索斯俯看水面中自己。

充满了讶异、欣赏和审视。

那一刻他想起自己的母亲，对于被忽略的亲情与爱在那一刻如同潮水般涌上心头，但也仅仅那一瞬，他目光所及之处发现Ramon在暴力偷窃时直接开枪，他的暴力在于逻辑，而不在于行为。

相对于Roman的野蛮，他要优雅地偷盗，因为对他来说那才是活着。

他违背Roman父亲的指令，却对狗保持敬畏之心。

从天花板闯入独身老头公寓时，他不耽于金钱享乐，却对有关挣扎与死亡的画作产生巨大兴趣。

他微笑时会习惯性眯起眼睛，如同马戏团的小丑一样不羁而诡吊。

导演很好地把握了他这一点，他的自然身躯——少年的躯体还没有明显曲线。

懒散而漫不经心的神情，无聊乏味时皱起的眉头，性感的至极的果冻红唇。

对生命的漠视，对危险的无视，对权威的蔑视，造就了这样一位克里特美少年。

躺在床上的持枪维纳斯【家猫父母】“家猫”是影片中对于不带枪支进行偷盗的人称呼。

我们总是在强调原生家庭对于孩子反社会人格养成具有不可推卸的责任，可是影片中所呈现的Carlitos的家庭可以说是一个健康美好的家庭。

父亲是一个敬业知礼守法好公民，面对儿子的乖戾举动不打不骂，采取换新学校（少管所）、言语教育的方式；母亲对儿子相对宠溺，从没有“不能早恋”类似的中国式说辞，相反给儿子女友项链作为长时间不见面的补偿，同时也收获了儿子乖张性格下的温情回馈——早安吻、餐桌上的只言片语、常有的微笑和亲昵的语气。

可是这样看似健康的家庭中间却缺乏了一条维系情感的纽带。

他的情感交流的空白，思想精神的脱轨，是导致Carlitos反社会人格形成的根本原因。

他的玩票心态无法在沉闷、古板、传统的家庭里得到释放，只好通过外部动作消解。

他和自己母亲的对话：“你以为我会拿真枪指着你吗？

”母亲僵直了身体，不知所措也不敢动，只在儿子收枪走人后痛心疾首：“你怎么敢这么对我！

”而他和Roman的母亲对话则截然不同：“那个年龄的姑娘怎么样？

经验不够吧，在接吻上。

”“可能吧。

”“你想和我试试吗？

”“我喜欢你老公。

”“你试试吧。

”妙趣横生的对话。

明明是充满了尴尬和失礼的言辞却在Roman母亲口中成为了一种戏谑和挑衅，融洽和谐的关系总是产生在别人家里。

相对于自己的父母来说，Carlitos和他们更像是一家人，交流沟通，共同体验和“工作”。

下面一个镜头接他打破一堵墙，进入珠宝店，对镜自视时Roman看见了梦露，而他看见了年轻时的母亲。

他知道自己的取向，也知道自己的美好，但继续和女孩约会调情，继续和Roman暧昧不明。

这些，家猫的爸妈全然不知。

【反骨】开始分不清双胞胎姐妹哪个是自己的女友，到后来和Roman各占一女去骑乘郊游。

两人都幼稚，让女孩在摩托车上如同比赛般地抚摸。

他分不清对象就杀人，杀人不眨眼，残忍冷酷如同职业杀手。

他缺乏基本的善恶同理心，将偷盗、杀人游戏化处理。

可是这也是现实，缺乏趣味和挑战，在空虚生活中的孤独无处排解。

【恶魔之泪】反社会人格的普遍特征：“犯罪者违法目的明显，多受情感冲动支配，犯罪动机较模糊”。

“这是世界是属于亡命之徒和艺术家的！

”这是Carlitos在偷盗和杀戮中寻找自我的过程。

影片里Carlitos的终极追求，是Roman的心。

Carlitos将珠宝放在Roman下体那一幕太美，如同创作一个艺术品般，随性却又有仪式感，同时也表现了Carlitos对于Roman的生殖崇拜。

他看到流浪汉，有一瞬的同情，或许也是觉得有趣，将胸针馈赠一般给了流浪汉，遭到Roman的教育后尽管不乐意却也妥协。

Roman喝醉后从酒吧归来，和Carlitos在醺然中的那段少年情欲戏拍的十分克制。

触摸、试探、爱恋情绪点到为止，却让Carlitos深深地失落。

他明白自己无法进入并得到Roman的心。

Roman家境一般，世俗，渴望获得金钱或者成为名人，他的精神无法和Carlitos沟通。

Carlitos也无法再通过自欺欺人地“合作”满足Roman的要求。

两人最后一场戏，Carlitos看着副驾沉睡的Roman，内心的焦躁、犹豫、嫉妒、愤懑最终化为对于他眼中的“美”的可望不可即的绝望，也在此刻，他葬送了自己不可得到的爱人。

当他被警察通缉后，他吞勺子进医院，再次趁机叛逃。

在逃亡的公车上，他。

【原型】Robledo作为阿根廷最臭名昭著的杀人犯，也是该国服刑最久的罪犯，从 1972 年被捕入狱以来，他已经在监狱里服刑46 年。

1952年1月19日，Robledo出生在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的一个中产家庭。

由于家庭条件优渥，还是是家中独子，所以Robledo从小过着衣食无忧，备受宠爱的生活。

而接受过良好教育的他，不仅精通西班牙语、德语和英语三种语言，还会弹奏各种乐器，擅长各类运动。

是个不折不扣的天选之子。

然而，就是这样一个被命运选中的美少年，却在不知不觉中走上了一条恶魔之路。

14岁那年，一次偶然的机会Robledo偷拿了同学的音响，而这却让他感到无比的兴奋。

为了寻求更多的快感，他开始不断地偷东西。

当小偷小摸再也不能满足他的时候，Robledo开始将目标转向抢劫商店和酒吧。

甚至在一次抢劫的过程中，闹出了人命。

当被劫持的司机掏出手枪时，Robledo毫不犹豫的开枪打死了司机，还将车子烧毁了。

罪恶的闸门一旦开启，就再也无法关闭。

在接下来的一年间，就犯下了11起谋杀案、17起抢劫案、1起强暴案、1起性虐案、2起绑架案和2起盗窃案。

直到1972年1月，Robledo最终被警方抓获。

被捕时，Robledo正在房间里跳舞，全然不知自己已经被警察包围。

很早很早在什么课上写的残稿，随便发一下。

为了一瓶牛奶杀人，因为曾经的一场争执杀人，各种黑色无厘头的杀人故事叠加在一起。

但这绝对不能称为犯罪片，动机、能力和机会言之不祥，大部分杀人情节都缺发动机。

犯罪成了一种生活方式，一种自我表达，一种随性而为。

一边看，一边不得不努力说服自己我是来看颜和肉的，不是来看犯罪的，不是来看青春反叛的，甚至不是来看基情的。

放下这些执念，你就可以尽情欣赏这股明媚、甘洌又放肆的南美清流了。

关于基情的部分，点不多，但足够亮瞎眼。

男一看到男二父亲缩动的睾丸，男一看到男二被富豪口爆的阴茎，男一把珠宝覆盖在男二的裆部，杀死男二前，男一触摸了男二柔软的嘴唇。

这些就像影片裂缝里射出来的激光，炫目而经典。

让这部非常不GAY片的片，染上了GAY的色调，