离开的女人

超级拖沓。。。

人真的只要一点点温暖，当然限于生活边缘人。想要的太少，却太执着。

那些带有神秘幽微特性的人物进入/走出固定不动的画框，或许将成为环境的一部分，但总也不会撼动微观叙述中的那股广博厚重——如同水面之下的冰山，这是一场确认自身如何（是否）存在于世间的痛苦之旅。

真不多人会有耐心会看懂，不过没关系，艺术水平就在那里，黑白画面长镜头，每个画面都深刻透彻，故事里都是底层的绝望，却阻止不了时间的发生。

欲念与执着，希望与毁灭，监狱里的悠悠三十年。The circle is not round.

政治、村庄历史，现实的题材，超现实的表现方式，这就是我最想拍的电影。真的不明白为何执着于时长，不精炼一点。教堂里的傻女人，受恩惠的同性恋者，这两个角色太迷人了

含冤入狱30年的女人出狱后儿子不见了，女儿过的也不好，丈夫去世，于是她决定查明自己入狱真相并买枪复仇的故事，复仇路上，一路上遇到了形形色色的人，卖鸭蛋的，异装癖等，她像救世主一样对每个底层的人都好，最后异装癖杀了他前男友。导演固定+中远景客观记录着这些事，但是，原谅我，看不进去。或许这部片子是符合菲律宾国民情绪的片子吧。

快四个小时，镜头大多在远远的跟着，游离疏远，每个场景都长到让人恍惚出神的程度。太接近日常生活的节奏了，你无法猜测剧情的走向，又不知道路在何方。丈夫死了，女儿也中年了，以前的亲戚都尽量避而不见，复仇，似乎是生活下去的唯一理由。就在这种摇摆的情绪里游荡着，看到的接触到的是五花八门的人，他们看起来比高墙里的更落魄绝望。手刃仇家却另有他人，是知恩图报，也是怅然若失。余生仿佛定型，在寻人启事的海报里团团转。不由得想到《我不是潘金莲》。

复仇记

有点闷，不太看得下去。

毫不怀疑迪亚兹首先能把片拍成一部影集 再往此上说我以目前看来觉得他还是更适合营造《悲伤秘密的摇篮曲》式的疏离气质 固定长镜开始叙述实在的情节时非常欠缺的是类似洪和滨口的有机组织安排能力

又闷又长……竟然还拿了威尼斯电影节的金狮奖……So，此片再次让我感觉：相较于欧洲三大电影节，我还是更青睐奥斯卡一些。（哇咔咔，《水形物语》刚好在我看了《离开的女人》后出中文字幕，更惊喜的是刚好在「第23届美国评论家选择电影奖」颁奖完毕后发现的，简直是在帮我完成观影计划呀！-18.01.12）

有点李英爱《亲切的金子》既视感，受冤牢狱之灾后的复仇之旅。善良的女主，善待遇见的驼背、疯婆、变性人，尤其是悉心照料受伤的变性人，亲人的照顾也就如此。女主的复仇心也渐渐松动，痊愈的变性人却帮女主复仇，这可能就是朴素的知恩图报吧。

全能導演拍的黑白電影，真的只是單純的長。聖母復仇記終究和當時，或任何一個時代的社會圖景都沒有一絲關係。旁邊的爺爺估計睡了足足三個小時。

太可怕了这个时长，看了两小时后暂停一看还有两小时。挣扎着无心的刷完了，就如果想要描绘悲戚，不能这么沉闷啊，我脑子都根本动不起来

受害者的世界总是充满无尽的苦痛与烦恼。有了伤痛就有了故事，不同的伤痛造就了不同的故事。看来要想成为优秀的导演、作家、诗人必然要经历各种苦难，这也就是为什么他们总说：苦难是艺术家的食粮。但他们忘了，苦难可以提供创作的灵感，同时也是负面能量的沼泽，那是魔鬼的沼泽。头脑的惯性会将其引向深渊，金基德便是一个很好的例子。

小众但其实很棒的电影…无数的痛苦中又总有善意在闪光…

陀翁信徒

故事本身还可以，就是为了填满4个小时，而显得拖沓，明明可以紧凑一些，可惜了。

说实话这片子给我看抑郁了，这片子很美这无容置疑，但是这片子的节奏有点过于拖沓。当然这也是这个片子一个很大的亮点，就是它每一幕的剧情都相当完整，比如有一幕他们在街上碰到那个变性人的那幕，甚至最后到那个人完全融入黑暗才转到下一个镜头，是非常精彩的尝试，但对于观看的人来说可能会有些煎熬，因为节奏过于慢，事实上这部将近四个小时的故事容量和一部一个半小时的片子不会有太多不同。这片子用黑白的镜头非常合理，它成功地将那种苍凉的感觉展现得淋漓尽致，也将菲律宾当时的那种黑暗表现了出来，但唯一的问题就是它节奏过于恒定，而且过于慢，看的时候确实觉得比较煎熬。 2022-3-11看