平日下午三点的恋人

如果不是我没有自由，你又恰巧喜欢我，你又恰巧也没有自由，我也恰巧中意你，我会那么心动吗？

我会因为没有资格去见你那么痛苦又纠结吗我会因为短暂的相聚这么欣喜又雀跃吗如果不是这段恋爱不被允许，你属于别人我会这么在乎吗如果我有自由，你也有自由我们会非要在一起吗我们如果在一起，会像现在这样难舍难分吗？

人总是渴望自己不能拥有的，不珍惜自己拥有的。

大家都是人而已。

个人感受：总觉得韩版的男女主角没到爱到那么深的份上，也没有那么被逼无奈，明明有更好的处理方式。

目前看到12集，在第10集结尾的高能牵手后，11集两人复合，12集被发现，情节还是比较紧凑的。

看这个剧的主要原因是李相烨完全是我的取向，在信号里我把他的戏份反复看了好多遍，明明演的是个连环杀人犯，但是眼神怎么就那么让人心动。

面对一潭死水的生活时眼里没有光，面对选中的杀害对象眼里的怜悯，最后杀害喜欢的人的时候眼里的迷茫和无助，全都诠释得太好了。

所以就一点不奇怪这部剧的导演选了他来演这个角色了。

为什么会互相吸引呢？

编剧对时间的安排很有意思，知恩过了三年无性婚姻，正宇和妻子异地三年。

相遇之前，他们已经各自度过了三年孤独的日子。

其实是女主先心动的吧，因为太渴望有人关心自己了，即使是帮了一点小忙的超市顾客，也觉得难以承受，就像在雪地里跋涉了很远的人突然看到温暖的火，担心自己扑过去就点燃了自己。

而正宇是不是在这个躲闪的女人身上看到了自己呢？

明明是需要帮助的，却一直避开他，但即使是避开，偶尔四目相对的时候，眼神也好像在说“”救救我”。

我最喜欢的片段之一，就是正宇陪着知恩找小爱的时候，知恩摔跤受伤，然后正宇说，你怎么总是偏偏在我面前摔倒呢？

其实正宇应该是比较倾向于付出的人格，在美国也是觉得老婆很可怜才在一起。

所以当知恩总是在他面前露出需要保护需要帮助的样子，正宇对知恩的关注度就越来越高，越来越心动。

后来的发展，知恩这边主要是受秀雅姐姐的推动，正宇则好像一直在放任自己的感情一般，主动为知恩系鞋带，收到秀雅的短信明知道是去见知恩也去赴约，主动牵知恩的手，但是在知恩好不容易主动一次的时候，却又推开了她。

让我想起之前完结的请搜索www里面有段台词：我犹豫了一百次，才牵了你的手，犹豫了一千次，才说出对你的表白。

（敏载的台词）当然也是犹豫了很多次的吧，哪怕自己这边是有名无实的没有登记过的婚姻，但是知恩也是有丈夫的人。

去还雨伞时看到知恩和别的男人在一起，那种吃醋的感觉，才让正宇意识到，有些人已经住进心里了，不是自己想推开就能推开的。

还雨伞以后，两个人有一段时间都比较积极，对双方的婚姻伴侣更加冷淡和逃避。

伴侣也有所感觉，所以这时候两边的丈夫和妻子都开始尝试修复婚姻关系。

但是就像知恩家里的鸟儿一样，爱情已经走了，信任也岌岌可危。

当事情彻底败露，知恩甚至说“我爱那个人”以后，信任也没有了。

印象中小信走的时候是小爱爸爸第一次主动去牵知恩的手，两个人之间却隔了一整个手臂的距离。

公园偶遇那里可以说是很高能了，背地里牵手，同时离席很久。

正宇道歉那里，花絮里是有更多台词的，比如“我像个傻瓜一样埋怨你”，应该是指自己不知道原来老婆是知恩的朋友。

但是正片里只剩下两个对不起，更显得两个人心意相通吧。

从现实意义上讨论，如果这时候两个人都能更主动的提出离婚是最好的，但是一方面2个人都有些软弱，另一方面原配都在故意逃避。

中间撕来撕去的不想谈了，最后的结局，3年后再遇见，你变成更好的你我变成更好的我，而且原配都有了新的家庭有了小孩，这个比起日本版的算是更好的结局吧（日本的我只看了电影，男主死了），果然韩剧还是倾向于大团圆。

如果是在现实意义上讨论的话并不希望身边有这样的事情发生，选择婚姻时就应该是清醒的，要知道自己要承担怎样的责任。

但是作为虚拟来讨论的话，人物成长线比较清晰，该心动的部分都拍得很好，画面音乐也很到位，有些镜头很慢但整体节奏还算紧凑，不介意题材的话是值得一看的韩剧，对婚姻生活有不满的话也可以看一下，尽早结束而不要等到出轨。

最后，李相烨即使有眼袋也还是很帅，心空。

婚外情比例增多说明物质生活逐步提高的今天，开始讨论婚姻的另一个领域，婚外情比例增多，从一定程度上是精神文明进步的体现。

在饭吃不上的年代，天天为了填饱肚子奔波，没有心思考虑所谓“吃饱了撑的”事情，而近几年的婚外题材的背后都是突出真正的感情，而并非是寻求刺激的出轨。

小时候以为，如果能和喜欢的人结婚生子一定会相爱天荒地老，背叛和出轨是道德所不能允许，经历世事才明白：一生中遇到喜欢的人不难，遇到后能结婚生子的概率其实不高，大部分结婚生子的，未必是喜欢的那一个；多数情况是：合适的时候未遇到喜欢的人；或者遇到喜欢的人而最终没在一起；和喜欢的人走到了一起，没坚持到最后；越来越认识到新婚仪式上的“白头到老”的祝福是多么难的可遇不可求； 所以，其实，有很多人，一生都不会和爱情相守。

就这部剧谈自己的感受；女主和老公的结合背景略。。。。。。

女主实际生活现状是不温不火、不疼不痒，无性生活，无孩子，不被重视；打着零工，浑浑噩噩的过着每一天，行尸走肉；身体不舒服老公不关心，照顾不好小信和小爱却会被暴怒的老公大声呵斥；一句话总结女主的婚姻缺爱；同时女主又是一个本分传统的女性，遇到男主之前并未想入非非或者其他有违道德的行为。

遇到了未曾遇到男主和女主的相逢略。。。。。。

一直生活很平淡的女主，没想到自己的生活也会五彩的。

她被这种热烈的情感吸引，这是自己的生活中从未有过的；男主一直是一个彬彬有礼，和妻子在一起，永远都是妻子为主，强势主动。

和女主在一起才开始体会到人与人相处的快乐、被需要的感觉。

俩人都体会到了之前未曾体会的感觉，愉悦、牵挂，爱的刻骨铭心、不可或缺。

他们在遇到彼此之前，都从不知生活原来可以是这样子的。

正视婚姻婚姻是一个漫长的契约，这个过程中双方的家世，背景，人品，乃至难以改变的性格习惯，慢慢在日常中一点点渗透、感觉一点点积累，积累到一定程度真正的是否适合才逐渐慢慢浮现出来。

这也是很多人慢慢感觉爱情的味道变了的缘故；不是谁变了心，而是阶段不同、经历过后感觉不同了。

在一起的感觉谁也欺骗不了自己。

有多少家庭都是处于爱情不再类女主的维系状态？

又有多少家庭靠外面的感情平衡这种关系？

少沟通、无沟通、为了孩子维系，而不去解决婚姻本身的问题，或者根本不知道婚姻问题出在哪里。。。。。。

爱情是不用依托于俗不可耐的柴米油盐，而过日子必须打回俗人的原型；这就是有的人因为爱，走进婚姻，却渐渐地发现不爱了。

有的人因为生活，走进婚姻，却发现原来自己某一天也可以遇到爱情。

站在道德制高点上对所有婚外情一概而论，我想是不懂爱情和婚姻在自己最好的时候遇到最对的人又能相守，本身是一件美好的事情，穿着这件美好的外衣出轨永远都是在道德上不能原谅的。

道德是？

教导人们认识自己，对家庭、对他人、对社会、对国家应负的责任和应尽的义务，教导人们正确地认识社会道德生活的规律和原则，从而正确地选择自己的生活道路和规范自己行为。

老子说:"道生之，德畜之，物形之，势成之。

是以万物莫不尊道而贵德。

道之尊，德之贵，夫莫之命而常自然。

"其中"道"指自然运行与人世共通的真理;而"德"是指人世的德性、品行、王道。

但，德的本意实为遵循道的规律来自身发展变化的事物。

在西方古代文化中，"道德"(Morality)一词起源于拉丁语的"Mores"，意为风俗和习惯。

"道"是人关于世界的看法，应属于世界观的范畴。

道德，是由思想行为所表现的，有一定标准的，社会、风俗、习惯等。

美德，美就是美的事物;德，古称之为得；合起来解释就是：美的事物可以吸引和得到社会中的一切，丑德不称其为德，道德仅仅是一种表现形式，属于中性。

拿道德标准为圣剑，可是我们谈论道德的目的是让社会更加美好不是吗？

我不主张出轨，但是当婚姻已经形同虚设或者婚姻中的人都如行尸走肉时，是否还有必要坚持？

也不是说有的出轨都被理解和接受，那种以寻求刺激不负责任的行为应该被唾弃。

当今社会中，出轨的行为总是很难做到兼顾，比如解除婚姻后再在一起，比如不伤害孩子和老人，这个需要这个社会的意识要进步，观念变了，正视问题才能妥贴的解决问题，而我们生活中此类现象犹如猛虎下山、势不可挡；正视婚姻和婚外情，正确运用道德标准，剔除不和谐，让生活更美好。

不得不说也是社会进步的体现婚外情比例增多说明物质生活逐步提高的今天，开始讨论婚姻的另一个领域，婚外情比例增多，从一定程度上是精神文明进步的体现。

在饭吃不上的年代，天天为了填饱肚子奔波，没有心思考虑所谓“吃饱了撑的”事情，而近几年的婚外题材的背后都是突出真正的感情，而并非是寻求刺激的出轨。

这几部剧的高收视率说明了一个当今婚姻社会现状：有问题的婚姻比例越来越大以感情为基础的婚外情逐渐被理解、被接受另纵观这些婚外情，并非原生关系不好，究其原因我认为有以下几种：随着时间和环境的变化，了解对方更深，逐步失去原有的神秘感和吸引力；两人前行节奏频率不一致，差异逐步越来越明显。

遇到更适合自己的。

体会到从未体验的美好感觉，甘愿放弃所有。

（此部剧属此类）

不清楚日本社会和韩国社会的情况，但现实身边的例子，几乎都是男人出轨，妻子委曲求全想要挽回。

如果是妻子出轨，男人直接就放手了，不揍一顿都是好的，为了面子也好自尊心也好。

怎么可能会挽回？

更何况像剧中女二还主动说要净身出户，那老公还不分分钟让她滚蛋吗？

剧里两个被背叛的丈夫居然都想挽回，委曲求全的不可思议。

第1-3集前三集缓缓的铺展开，只觉得男主的眼神很温柔，是个善良的男人（之前对这个人演员不熟悉，现在了解到演过变态、反派，完全无法想象呢）第3集末尾 女主狼狈地沮丧地找着小爱 男主出现了这情节符合我的预期画面却超出了我的预期樱花烂漫的季节果然撩动人心…——————第4集女二那条线迸发激情我姑且可以理解，总归需要一对奔放些，观众才不会闷但女主也这么快有点…接受不了男主牵一下手 女主回以吻 ？

理智告诉我这不是女主该有的人设啊…还有男主老婆和女主是同学，什么狗血剧情，这个不能忍！

——————第5、6集看不懂！

男二事后就翻脸，这是啥渣操作？

男主为了别人的几句话取消约会，但又因为女主的出现又亲人家？

此剧缺少男二和男主的心路历程！

——————第7、8集两对cp都陷入了热恋，尤其男二彻底接受女二后满满的笑容和宠溺，看得我甚是欣慰。

男女主第一次开车没成功，下周就迎来了第二次成功的开车，男主好主动，一句“我想和你在一起”，我以为是告白，原来是想睡在一起的意思，韩国人真含蓄…男二前妻是什么逻辑不太懂，一方面帮着掩饰，另一方面又好像故意让女二老公知道，搞不懂！

烟火四溢的那一刻，好像各就各位了，所有的出轨都貌似很和谐，很应该的样子，包括女主老公和实习生。

突然有种烟火不要停，就这样一直下去吧的期待。

那么，女二男二到底有被捉奸在床吗？

没看明白。

男主老婆怀孕了吗？

如果怀了，为什么一脸不高兴？

不管怀了没怀，说明那晚酒店男主确实就范了，哎，男人…根据预告，下周开虐无疑。

女主会放些恨话伤害男主，有点小期待哦————题外话看过一个小伙伴的影评，说自己男票做的说的都讨人嫌，而暧昧男随便一个动作都无限放大，是的，男票的好是应该的，不好会无限放大，而暧昧男却相反，这是为什么？

除了“新鲜感”这个原因以外，我从自身出发分析，是一种被再一次肯定的感觉，很重要，原来自己还有魅力，原来还有人会喜欢自己，于是那种成就感会无限放大，沉浸在自我陶醉的世界里。

这种再次被肯定一定程度满足了人的心理需求。

—————第9集这集分了两天才看完，人总🈶️那种时候，特别不想看压抑的电视剧。

本集女二相关情节占了大把篇幅，女二老公发现女二出轨后开始精神报复，夺走了她最在乎的东西…女主知道了自己出轨对象正是自己高中同学的老公（这狗血的铺垫在这里上演了），男主睡完女主想找自己老婆摊牌，但这温吞的性格终于没能如愿说出分手的话。

而这样的温吞更是在女主提出分手后愈演愈烈，一句“我会的”真的把我气炸了。

再看我们可笑的女主老公，编剧有给他洗白的嫌疑，说什么女主永远是自己珍贵的妻子，说什么不知道自己老婆也是一个女人，妈的，你还能再搞笑一点吗？

反观男二前妻，我有点理解上集的疑惑了，原来她还爱着男二，所以对于男二的不伦，她的作法很矛盾。

—————第10集看完这集我把四星调整为三星了最后的牵手太戏剧化了根本不符合男主的人设——————第11集我似乎可以理解上集结尾那个突兀的牵手了男主一开始以为女主厌倦了才离开，四人见面后才知道了真正的原因，男主知道女主还是爱她的，并且对之前对她的误会感到歉意，所以才有了上集结尾的一幕以及本集的开头。

那句“我能重新回到你身边吗”透漏着些许卑微，还是蛮感人的但是转头又不敢对老婆摊牌，哎！！

不说清楚，后果自负，成为法律上名副其实的夫妻了，哎！！

再看女二那里，男二还是一如既往的好评，宠溺的笑容，还会买吃的回来，真好！

韩剧对于离婚永远都是婆妈到极点，当女二老公说一年还是十年等着吧，我有点崩溃！

女二大女儿和她男友貌似都释怀了 ，男主老婆也发现了真相，故事也该结束了…那个健身教练总感觉要惹出点祸，像个定时炸弹！

—————第12集看的好压抑！

—————第13集真的越来越不能忍受女主的心理独白了！

对这部剧的好感呈直线下降趋势！

编剧位了让男二出国，硬是编出还没有和前妻离婚的烂梗，好吧，这下出轨的四人组齐了！

根据男女主的性格特点，估计he的可能性不大，而男二女二应该也会死在孩子问题上。

剧荒啊！

什么时候再来一部春夜拯救我的寂寞的灵魂？！

—————第14集韩剧狗血起来没有其他剧什么事！

到这个当口把怀孕这件事说出来，如果是真的，说明当时看到验孕棒的愤怒说明根本不爱男主。

根本都不爱了，也出轨了，这样的婚姻留着干什么？

这部剧看到这里，只剩下吐槽了！

从第一集的期待，心动到现在变成鸡肋，我也很无奈！

————最后两集快进着看完的。

模式化的一部翻拍剧，越看越索然无味，虽然男主眼神很深情，虽然结局很happy。

最后两个讨厌的男人都成功洗白。

也告诉了大家，婚姻的开始都是为了爱，婚姻的结束是厌倦。

放过彼此，迎接新的人生，毕竟我们曾经爱过！

故事讲到ending了，崔秀雅终于正视了自己妈妈的角色去承担责任，但却不再依附于男人，都河允为了不再让崔秀雅两难选择独自离开。

我谢谢编剧没有让都作家的职业生涯断送，她依旧是他的缪斯女神，他依旧是那个在远方恋慕着女神的浪漫作家。

故事没有落入悲剧和令人窒息的俗套。

他放她走，她放他走，从来不是因为不爱，也不是因为不够爱，而是我想让你过的好。

不再执念是否守在对方身边。

我想秀雅在分开时对都河允说我终于明白，我其实也不配你的戒指，意思是我还有孩子终究无法抛却母亲的责任，而全身心做你的爱人，所以你值得更好的吧。

最后的离别彼此都太明白彼此的心意，纵然有千万般不舍，也终究是没有回头。

其实最后他送她的那副画，他戴着他和她曾经约定一起有一车，婚戒。

她看着画泪流满面，就意味着他们还是深爱着对方。

不过既然他能知道她的新家地址，必然知道她已经独身？

这是编剧给我们的留白，不管以后崔秀雅等孩子大了，可以再去找他，又或者他们是否存在着重逢的可能，都是美好的留白，如此，足矣。

再见了，都河允，我会想念你的

《平日下午三点钟的恋人》是一部翻拍自日剧《昼颜》的，不温不火的韩剧。

很多评论认为翻拍失败，因为实在是太过于不温不火了，除了细腻的关于出轨的心理刻画，演员们的颜值身材并没有日剧那么吸引眼球。

但有一些点在改编上却心思别致。

知恩的婚姻其实已是死水一潭，她在家中仿佛一个透明人，在婚姻中她实在是太压抑了，自己的一切需求都是被忽视和压抑的。

不喜欢小鸟，却为了丈夫每天饲养小爱和小信，然后在心不在焉的状态下，弄丢了小爱。

和生物老师定情之后，生物老师送的情侣项链是小鸟和鸟笼。

《围城》里面说到，结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进来，笼内的鸟想飞出去；所以结而离，离而结，没有了局。

心理学家总结过，理想而完整的伴侣关系会经历三个时期：浪漫幻想期，权力争夺期, 整合承诺期。

大部分夫妻，如果不把无意识的心理动力呈现出来，终其一生，都会在权力争夺期相互消耗，止步不前。

就像知恩的婚姻，双方权力意志严重受挫，从而对爱情心灰意冷。

无法相互满足却又不能离婚。

知恩不能离婚是因为自我的压抑和束缚，也害怕离婚会遭到父母反对，和舆论的唾弃。

秀雅不能离婚是担心离婚后的经济状况，以及顾虑两个女儿的抚养和成长等等。

这样的夫妻处于婚姻的僵局，而外人看来觉得风平浪静，误以为这才是“平平淡淡才是真”，才是理想夫妻，其实那往往可能是感情已死的夫妻。

为了避免夫妻进入互不理睬阶段，或者避免夫妻的僵局和冷漠最终导致离婚，夫妻们都会开始一个三角化过程。

通过拉入第三方，来解决亲密关系中问题。

被拉入的第三方，排名第一的是孩子，排名第二的是父母。

这个剧中，知恩的婆婆就是一个自己闯进来的第三者，任劳任怨的为小家庭充当保姆，随时在催生，甚至要监督小两口的房事。

而且因为自己的老公出轨，对自己的儿子就有很高的道德要求，因此知恩的丈夫不停的对出轨后的知恩说：“我就当一切都没有发生”“我是坚决不会离婚的”。

因为放手是再一次证明自己和妈妈被抛弃了，这是无法忍受的。

　　秀雅则通过装作一个贤妻良母来维持自己的婚姻。

如果被拉入的孩子和父母还是无法帮助解决问题，乃至制造出更多问题，那么就要开始外面拉人了，拉来的人当然往往变成情人。

剧中的秀雅在一开始就是把婚外性当做了维持婚姻的“氧气”，通过婚外性可以让自己暂时逃离开让人窒息的婚姻，又可以再多坚持一段时间。

仿佛一种婚姻养生大法。

但，欺骗和麻木自己并不那么容易，冷漠和孤独可以忍受，但是当外界投来一缕阳光，那份温暖却是让人无法拒绝的。

互联网上从来不乏各种八卦，曾经甜得发腻的一对儿也可能下一秒就在网络上开启了离婚互撕大战。

时常听到各种人要么“不相信爱情了。

”或者“又相信爱情了”。

在这里我不想说对错是非，但我始终觉得，如果一段亲密关系让两个人都要去看精神科，那这段关系一定是病了。

对待生病的关系，有的人选择逃离，也有的人就是要紧紧抓住不放，即使把曾经婚姻的底裤都扒掉，也要针锋相对的控诉和报复，这别人也没有办法。

觉得自己就应该永远留在“浪漫幻想期”的女人，和无法处理“权力争夺期”，感情降温就想逃离的男子，“互撕”或许是自己要给自己的台阶吧。

因为，真正觉得“你很好，我也不差”，分离的确会让我痛苦，但没有你我也可以活得好的人，是不需要靠“撕”来证明自己值得被爱的，证明自己才是那个被辜负的人滴。

仅仅有“婚姻”是不够的，我们要自由、要阳光，还要有爱。

最近的好几部韩剧都在讨论一个问题：当爱已经不再，当一段感情已经生病了，我们是否有离开的权利和勇气？

无论你的答案是什么，当发现婚姻生病的时候，男人大可不必百口莫辩，女人实在无须楚楚可怜。

我们在那一瞬间不过是互相帮了对方，我们两个跟都需要万千思绪休息的地方，我们现在坐上了没有刹车的电车，正在驶向名为不幸福的悲剧结局这肯定不是爱情，只是一时的逃离现实，肮脏的出轨，残酷的疤痕我知道这只是一个故事一场梦，我知道，我什么都知道，但是现在的生活让我窒息，我喘不上气。

我知道事情败露会两败俱伤，尽人皆知，接下来就是满盘皆输，世人的嘲笑，可我还是想这样做。

是不是爱情我不知道了，但只有这样做，我才能证明我是活着的。

我愿意堵上一切，可笑，我的一切？

我哪有什么一切，我在世俗的人间没得到什么。

我只是苟延残喘的活着，我没有什么能赌了，只有我所谓的名声，那我赌，我赌我被爱的事实，我赌我自己还能有爱人的能力。

哪怕我知道，只是一场梦，我只图一晌贪欢

很想知道崔秀雅到底有何魅力能誘惑眾多男人(還是年下男)在他身邊打轉，可以用女人的角度去分析理由說服自己，可我畢竟不是男人，不知男人到底是用什麼樣的眼光去欣賞一個女人

原版演員吉瀨美智子不管是臉蛋或身材都散發一股野性美，還有種肉慾的氣質，由她飾演這個沉溺於不倫外遇遊戲的家庭主婦還挺有說服力。

思考過劇中角色特質後，覺得我若是導演，大概會選尹世雅演員飾演秀雅這個慾望主婦角色，

並不是芮智苑演得不好，而是因為演員本身氣質和劇中角色特質符合度的問題。

看完第八集，發現韓版劇中角色個性設定走向和日版有很大區別。

根據日版原創劇本改編劇情，不是完全照抄而是走出自己的風格，對觀眾來說也是喜而樂見之事，因為誰有興趣看一模一樣的角色劇情場景照單重演一遍？

日版的外遇主婦對於出軌這件事在態度上有種理直氣壯的底氣，而韓版的2個外遇主婦在道德倫理的掙扎就多了許多。

更重要的一點是，韓版2位女主角都有種我見猶憐的氣質，這一點或許也是導演選擇芮智苑和朴河宣2位女演員的理由。

這樣推敲答案其實就出來了，崔秀雅有種柔弱氣質，可以輕易激起雄性的保護慾，黏在秀雅身邊的男人大概都喜歡當拯救弱者的英雄，他們都希望能帶她逃出婚姻的牢籠。

前期都河允戲份並不多，可編劇給他的內心戲不少，比起男主角模擬兩可的內心，觀眾更能理解都河允愛上秀雅的過程和心境上的轉變。

都河允初登場全身上下都散發出一種憤世忌俗生人勿近的氣質，按照故事設定，被稱為天才的他已經陷入三年瓶頸畫不出任何東西，無法創作卻也不願意為五斗米折腰向商業掛勾，他對前來邀畫的李代表不假顏色，因為他認為李代表庸俗根本不理解他的畫，某種程度上也看不起他，自然不屑自己的作品出現在李代表出版的言情小說裡。

話說到這，挺好奇都河允和前妻是怎麼在一起又是怎麼離婚的？

前妻是販賣美術品的美術社館長，而且和李代表是大學同學，這說明前妻大都河允許多歲。

從他們離婚後的相處方式看，都河允根本對她很無情，反倒是前妻一直對他難以忘情，三不五時還前來關心兼探視敵情(檢查有無其他女人出入)。

如果當初兩人是兩情相悅才結婚，那我真的很懷疑都河允看女人的標準在哪裡，或許是在前妻那栽了跟斗，之後才會喜歡上和前妻完全不同類型的秀雅。

秀雅和都河允會在一起是秀雅不斷主動勾引他。

初次見面後知道自己被秀雅吸引，也明白她已婚的身分是無法跨越的鴻溝，心高氣傲的他當然不會違背道德主動招惹有夫之婦，秀雅找來畫室，他也不是馬上就範，天人交戰許久才答應幫她畫畫。

若是對秀雅無情，他不會在秀雅試探性吻他後回吻，我喜歡這段情緒的拍攝手法和畫面剪輯...

從他們動作眼神轉換過程裡，他內心的道德感逐漸瓦解，最後是一通電話才讓他拉回理智。

宣告兩人不要再見面，卻又在秀雅第二次來畫室時就發生關係，轉捩點就是秀雅手上傷口。

秀雅鼓勵智恩想見的人就去見，自己卻因為對孩子的愧疚以及被都河允拒絕而痛苦不堪，都河允把對秀雅的渴望寄情於畫作卻還是沒能紓解想見她的念頭。

當秀雅切菜弄傷自己後，疼痛讓她明白愛上一個人的心意根本就無法隱藏，所以她才會拋下手邊的事飛奔到都河允身邊。

秀雅和都河允一夜情後又因為她給錢的舉動鬧翻，都河允說狠話把秀雅氣走，兩人就呈現表面上賭氣背地裡卻不斷思念對方的情感拉鋸戰。

這劇情對我來說有點好笑，他們都已經是40左右的年紀，居然還像小孩子一樣嘔氣幼稚，愛情的魔力真會讓人變成像傻瓜一樣無法理智思考。

都河允氣秀雅的理由，是因為兩人親熱過後她拿錢出來給他(過夜費)，明明是兩情相悅上床，卻被她弄得好像在包養他一樣，你說，身為一個男人(還是個敏感的藝術家)，看到她這樣的舉動能不爆氣嗎？

都河允是覺得男人自尊心都被她踩在地底下吧。

之後兩人分別生了重感冒，然後又在畫展上見面，明明是都河允把秀雅罵跑，再相見卻好像是他做錯事一般看她眼色。

從前妻口中知道秀雅生了一場大病後，他看她的眼神馬上多了溫柔和關心，整場畫展裡都河允不斷追逐秀雅身影，秀雅在這時卻還是餘怒未消想要劃清界線。

都河允追上秀雅要送她回家是他從被動轉為主動的第一步，後來秀雅在飯店遇到危險，差點失去她的痛才讓他正視自己的心意不再退卻。

秀雅到他家樓下對他告白然後轉身離開 ，接著他開口要求她留下在大街上吻了她，這段戲放在這場景表現其實非常有意思。

以往在他工作室裡不管親的多火熱，兩人的關係還是隱藏狀態，因為外遇無法公諸於世，他們只能躲在室內親熱。

都河允在人來人往的街道上小心翼翼珍惜的吻了她，也是公開回應他對她的感情...

到這裡他已經徹底拋棄道德感和世人異樣的眼光，決心和她一起走到底。

(這幾幕拍得實在漂亮，佩服導演)

都河允前期行為實在太酷太刺蝟，真想不到他和秀雅談戀愛後行為和眼神會有180度轉變。

為了和秀雅看芭蕾舞表演放棄公事，進入會場後，知道秀雅一直在等他，伸手握住她的手。

看完表演後，他看秀雅眼泛淚光，知道她心中對芭蕾舞存有遺憾和落寞，便攬住過她的肩膀給她安慰與支持。

兩人在遊船上看夜景，秀雅忍不住翩翩起舞，都河允看著她的眼神溫柔的像是能掐出水！

這時才知道柔情似水是什麼意思，我讚嘆的是趙東赫怎能把都河允的溫柔表現的如此貼切。

之後他們約會的橋段更是讓人心動，在工作室一起念書，秀雅像貓一樣枕在他大腿上，他親暱的吻她嘴角捏她的臉。

兩人邊玩邊逛骨董店，讓他樂的開懷大笑(看他大笑很神奇)

吃東西時互相餵食，分開之後還會傳簡訊給她訴說想念。

不單純只有追求肉體刺激，他們是因為心靈契合才結合在一起...看他們談戀愛的感覺很美好，根本忘記他們其實只是一對不倫男女！

最後他們在海邊散步約會被李代表在後面跟縱那一幕看得我膽顫心驚，兩人愛得如此高調只陷入對方眼裡，根本忘記危機意識，連行蹤曝露都不知道。

雖然我討厭李代表(看他撩金館長屬下的樣子，就知道他在外絕對拈花惹草沒停過)，可看到他親眼目睹妻子外遇的現場頓時覺得他有點可憐...

平時被他無視的妻子在別的男人懷裡居然笑得像花朵般燦爛，而他當下只能震驚的眼睜睜看著她們卻無法動彈。

不知真實世界裡的男人(女人)親眼目睹妻子(丈夫)出軌後會有何反應，我想，大部分的人應該都會裡智斷線直接衝上去動粗吧…

劇中兩對外遇的故事刻畫得細膩深刻，只是我看到朴河宣演員就會想到她戲外真實的丈夫，然後就無法入戲。

都河允和崔秀雅這一對則是讓我想嘆息，他們是在錯誤的時候遇見對的人，未來他們的關係真不知該怎麼解...

要走出舒適圈並不容易，放棄然後從頭再開始，究竟有多少人能有這樣的勇氣？

春夏档接连看了好多出轨剧。

春夜，平日下午三点的恋人，我们不是朋友。

倒没有三观颠覆的感觉，只是觉得人作为一个复杂的生物走在寻往爱与自我的道路上，给他们下任何的定义都是片面。

我相信出轨剧的初心并非为了传递不伦无罪论，而是希望有深度的成年人能够反思自己的婚姻以及避免未来婚姻中的问题，更慎重地对待自己的伴侣。

不过这类剧要是给心理年龄不成熟的人看，估计要引起三观跑偏了。

毕竟，导演的每一个分镜运用都过于细腻，细腻得令人觉得不是出轨，是初恋。

但是或许因为某些原因不能对男主的情感刻画太多，几乎全剧唯一让我体会到男主的爱竟是倒数第二集对着昼颜花哭的撕心裂肺那一刻，否则这个角色真的令人感到有些木讷……总体来说，很棒。

我一个三观很正的人，竟然在这里强行赞美。

初剧评居然留给了这部剧，我下巴掉了。