恐怖直播

这个直播不恐怖，没有什么鬼神丧尸之类的异象，只是与恐怖分子的电话连线。

“紧张”更能形容影片的气氛。

男主角是个知名主播，爆炸发生后为了抢新闻，在有线索的情况下选择不报警，他是个实打实的小人物。

但他为了保护人质，不肯逼迫罪犯杀人，因此被领导搞得身败名裂。

他是有良知的，这种良知却一直在被利用，被领导利用，被罪犯利用。

他是腐朽的精英阶层，却也不失可悲可叹之处。

正是这各种矛盾使得影片更加耐人寻味，值得一看。

官方的虚伪冷漠，媒体的利益至上，还有个人的自私自利，电影在一个狭小空间之内，冰冷而血腥地将社会的残酷现实剖开来看，血淋淋地没有掩饰，结局的选择更是将人民的绝望和无力展现得淋漓尽致。

客观来说，故事越扯越离谱，编剧忽略逻辑强行加戏，但节奏控制和气氛营造，以及黑色主题，却带来震撼！

这电影不多赞了，从第一分钟屏气到最后一分钟，过瘾，题材也确实是我国不会触及的。

痛定后会发现，其实任何一个国家的元首都不会在那种状态下道歉，那将意味着对恐怖主义的妥协和之后一系列的灾难...但恐怖分子不这么极端确实也永远表达不到他的诉求，真是虐心无解...也许现在通过微博自媒体曝光不良事件，用群中的眼睛和喉舌去监督，引发社会大关注大探讨，是一个相对折中的办法吧...总之，不生气的看客心里会一点点煮死人民的自由。

电影整体构思不错，但是有关恐怖分子的情节太扯了，扯的都狗血了！

情节乱七八糟，首先一个小男孩恐怖分子，到哪去弄那么多炸药，达到剧中的爆破，估计也得几百吨tnt，就算他弄到了，布置几百吨炸药不被人发觉是绝对不可能的，还有一个小破孩居然有能把高科技耳机炸药布置在演播厅，试问他能做到？

还有当演播厅被恐怖渗透，并炸死了公安部长，整个媒体和安全部门无动于衷?也没采取必要措施，真是令人崩溃。

还有就恐怖分子拿的那个破遥控器，整个国家机器当成摆设，束手无策，更是扯上加扯，用一个军用级别的无线电干扰，就可以是某个区域被屏蔽进而无法遥控炸弹，他们也不做。

最扯的是恐怖分子杀了他么多无辜百姓包括他媳妇，他居然爱心泛滥到还要救恐怖分子，总是还有很多扯的地方，数不胜数，综上所述，这部电影的情节实在是太烂了

韩国电影在短短的十几年间，完成了真正的崛起。

优秀的韩国影人如雨后春笋般出现，高质量的电影作品有如井喷之势诞生。

这并非偶然，因为韩国真正做到了敢想敢拍，许多留名影史的作品都尺度极大，把社会乱象与当地政府讽刺得体无完肤，这样的作品竟然还能够在大银幕上出现。

《恐怖直播》就是这种形势下诞生的一部类型佳作。

《恐怖直播》这部神作的诞生简直是个奇迹。

影片导演都名不见经传，纵观主创团队似乎只有男主河正宇是个熟脸（事实证明他果然是影片的重中之重）。

外带不说《恐怖直播》还运用了《狙击电话亭》的风格，全片几乎没离开演播间，节省成本的同时更是考验影片质量。

没想到导演交出了如此令人满意的一份答卷。

这部影片在技术方面无可挑剔。

剪辑迅猛利落，台词精准到位，人物刻画出色，气氛营造也是一流，如此出色的剧作实属少见。

但是当我们讨论《恐怖直播》时，没人会在意这些，大家关注的都是这部影片的精神内核。

要我说，《恐怖直播》并不是讲述恐怖分子的故事，而是讲述一个普通人如何成为恐怖分子的故事。

就影片来讲，成为恐怖分子并不是黑化，而是觉醒。

尹英华在目睹了一场恐怖袭击案中政府的种种恶行之后，心中那杆秤逐渐指向了反社会人格。

《恐怖直播》展现了一个普通人成为恐怖分子的全过程。

让我们分析一下剧情，列举一下新闻主播尹英华到底遭遇了什么事，让他的心灵受到如此的冲击。

尹英华这个角色也并非无辜，他是一个曾经家喻户晓的新闻主播，可是被迫退居二线，成为一个广播员，心中总想要翻身。

一天他做节目接到了群众来电，此人名叫朴鲁圭，是个工地工人，他抱怨政府的种种不公，言论偏激，尹英华想要挂断电话，可是电话没办法切断。

此时朴鲁圭开始扬言要炸掉麻浦大桥，尹英华不以为然让他想炸就炸，结果不一会儿窗外的麻浦大桥轰然倒塌，十几人被困在正中间无法脱身。

全国上下一片哗然。

此时要是一般人早就想报警了，可是尹英华则不然，他看到了机遇，一个能够使自己翻身的机会，他手中握着恐怖分子打来的电话，如果能够把这档访谈节目播出去会让自己名声大噪。

这一段有点像《夜行者》，都讽刺了很多媒体工作者利益至上，利欲熏心的业内作风。

事实证明尹英华果然是错误的，他没有报警引起了灾难性的后果。

尹英华找来领导，摆好摄像机，拨通恐怖分子的电话，开始进行全国直播。

鉴于这是韩国历史上为数不多的恐怖袭击，而尹英华正在与恐怖分子通话，于是收视率极高。

在全国人民的关注下，朴鲁圭自述来历，他是一名五十多岁的工地工人，曾经参与汉江大桥的施工建设，一次几名工友不幸失足掉进河中丧生，而政府连个说法都不给，自己也没有收到任何补贴，他炸掉麻浦大桥的原因就是想要博得大家的关注，然后要求政府向他致歉，而执行者必须是韩国总统。

如果不来，他就直接杀害桥上的那几名人质。

尹英华本来想打事业上的翻身仗，结果弄巧成拙，不仅让朴鲁圭把自己刚才爆粗口的行为公之于众，而且亲眼目睹了一名女主持人被朴鲁圭的炸弹惊吓的惨状，这时朴鲁圭告诉他他的耳机处也有一个炸弹，他的脑袋随时可能当着全国群众的面开花，于是尹英华不敢离开桌子半步。

尹英华毕竟还是个有良知的人，他当面发表希望总统来道歉的言论，尤其是他得知自己的前女友也在那几名人质之中时。

可是闹了半天总统也没来，反而是公安局长来了，结果他毫不留情，彻底否决道歉，还说我们会很快抓到你，你离死不远了。

尹英华劝他语气放缓，可是公安局长不听。

电话那头的朴鲁圭忍无可忍，引爆了局长头上的炸弹，公安局长以身殉职，脑袋开了花。

这时候直播就越发地失控，政府决定让朴鲁圭赶紧杀掉人质，好找到击毙他的理由。

隔壁的电视台报道尹英华的受贿丑闻，领导让他读威胁恐怖分子的话语，尹英华深受煎熬。

正当朴鲁圭答应政府救出几名人质时，大桥彻底倒塌，人质均落水，尹英华更是悲痛欲绝。

此时政府军队已经赶到现场，结果朴鲁圭引爆了住所的炸弹，大楼直接倒塌，正好砸向了尹英华所在的电视台大楼。

两栋楼顶在了一起，尹英华被掉落的碎片砸中晕倒。

当他苏醒时，赶紧向朴鲁圭打电话，要他来到现场，朴鲁圭顺便告诉他他耳机的炸弹是假的，让他气急败坏。

很快他还真去了，这时尹英华才发现朴鲁圭是个年轻人，本是那名所谓工人的儿子，趁此报复政府的不公。

尹英华正被朴鲁圭悲惨的遭遇所触动时，朴鲁圭突然被对面的警察射杀，特种部队也赶到破败的直播间，尹英华不甘心成为政治的牺牲品，两眼一闭，直接按动了朴鲁圭引爆大楼的按钮，电视台大楼直接倒向了国会议堂。

全剧终。

没有最后一幕，整部电影都失去了灵魂，最后尹英华炸掉大楼，具有着极大的象征意义，是全片的点睛之笔。

这一幕象征着尹英华继承了朴鲁圭的遗志，成为了又一名反政府的恐怖分子。

像这样的普通人经历种种不公反社会的剧情并不少见，近期的《小丑》就是一个例子。

与《小丑》不同的是，尹英华的“黑化”仅仅在十秒之内，然而却极为有力。

与其说本片讲述了一场恐怖袭击，不如说本片讲述了恐怖分子的诞生。

恐怖分子的诞生伴随着三观的崩塌。

尹英华在这场直播之中，彻底看清了政府的丑恶嘴脸。

他们为了杀掉一个人拉了十多人垫背，草菅人命，在他们眼里公民的命就一文不值。

为了政治上的胜利，政府把所有无辜者残害都不足惜。

尹英华本来在这场事件中就是个中间人，结果人身安全不仅受到威胁，也被外界大肆抹黑，政府想让他成为这场案件的替罪羊，以尹英华受贿这件事把恐怖袭击这个污点搪塞过去。

一句“道歉”背后，反映了人性的扭曲。

就好像《寄生虫》一样，本片中没有真正的恶人，也没有纯粹的无辜者。

政府拒绝道歉背后有不为人所知的苦衷，朴鲁圭也不是毫无人性的反动者，甚至允许警方营救妇孺。

可是双方的固执己见造成了最终的悲剧。

可是政府的尊严难道可以凌驾于无辜者的性命之上吗？

抓一个人难道就需要十多个人的牺牲吗？

生命重于泰山，然而政府的荒蛮决定让人三观尽毁。

最终尹英华的炸大楼并非毫不理智的决定，一方面是自己活不成了，想要与政府同归于尽；另一方面是目睹了政府表现出的黑暗与腐败，再加上他们造成的妻子死亡、名声败坏等现象，彻底走上了反社会之路，直接毁灭了国会议堂。

这是作为一个恐怖分子的光辉时刻。

良知崩塌并非凑巧，恐怖直播真正展现了人性的恐怖与黑暗，人民与政府之间的冲突一环套一环，令人大跌眼镜。

希望我们也能拍出这样的电影，不一定是把政府黑得一败涂地（也不可能），而是深刻、通透，犀利地讽刺社会与人性。

这部电影看过两遍，每次看完每次看完心里都会非常的难受，对政府的失望，对总统的失望，我想大部分观众都是这样的心理吧！

在电影刚开场的时候，主角接到电话听到恐吓说有炸弹的反映其实正是反映出了正常人的心理，试问任何人，遇到这种情况的时候，一般都会选择不相信，谁会相信突然有一天一个恐怖分子打电话到广播台说要炸桥呢？

而后桥真的炸了，但是主角这时候所想的并不是立刻报警，而是利用这次的事件提升自己的知名度，想恢复自己的职位，说白了是自私，但是，这又何不是任何人的心理呢？

每个人都会自私，没有人会大气凌然的去为别人考虑，总统不也一样吗？

随后主角和恐怖分子一直保持通话，现场直播，过程中桥又面临了第二次的爆炸，将退路完全堵死，利用人质胁迫总统道歉，这点上有人可能会说，这个人其实并不善良，为了一个道歉竟然去用其他人的生命去威胁，不值得同情，可是大家有没有想过，小男孩的爸爸在当时因为政府的工作而死，而政府却没有任何的道歉以及慰问，小男孩要有多难受呢？

多失望呢？

一个国家的法律，又怎能让国家的元首去道歉去面对呢？

所以胁迫或许是最佳的办法，虽然我个人也并不赞同这种做法，但我理解！

可是不管是警察还是总统，从头到尾都没有一丝道歉的意思，小孩也说的很直接，只需要一句道歉，说白了就是三个字，对不起！

但是就因为这三个字，总统不能说导致了人质以及大批警察的死亡，尤其是警署，在直播中威胁男孩，让对方投降，态度非常坚决，他觉得一个人的恐怖袭击根本撼动不了国家，但是他却小看了这个男孩以至于最后被耳机炸弹炸死。

在影片的最后，主角被秘书长打电话告知他会被起诉，贪污受贿，而且还将这次的恐怖袭击定在主角的身上，让主角去承担责任，在这点上，主角被微微激怒了，但为了求生的本能，他还是选择了对抗男孩，也就是恐怖分子，在最后男孩告知主角他的爸爸一直看他的新闻联播，说主角是一个值得信任的人的时候，主角醒悟了，在这个国家，这个世界上，没有任何人会相信他了，而这个小男孩却依然相信着他，并且耳机炸弹也是假的，之前的秘书长通话中，秘书长说了这么一句话。

“你觉得现在还会有人相信你吗？

”正是这句话，让主角知道了这个社会的黑暗，即使为国家做的再多，之前再多的努力，也换不来一点点的回报，反而国家要将他抛弃，如果说，仅仅是因为贪污受贿被起诉，被定罪，我想主角并不会怎么样，正是因为秘书长说要他顶罪，没有人会相信他，才导致了他彻底的绝望，对国家的失望，再加上小男孩对主角说的话，在回想小男孩的种种故事，主角终于明白了，政府，永远不会支持自己，不管自己做的再出色，也无用，想起对讲机中那名女警说立即击毙的时候，主角想通了，也是在这时候，特警上来了，目的很明显，就是要击毙主角的，而且在小男孩被击毙的同时，狙击手也在寻找主角执行击毙，所以在影片最后，主角按下了小男孩最后的筹码，整座楼坍塌了。

当总统义正言辞说匪徒被击毙的时候，在总统得意忘形说事情已经得到控制的时候，他永远不会想到，一直在帮他的主持人，已然对他失望，对政府失望，成为了第二个“恐怖分子”，实行了最终恐怖袭击！

总得来说，这部电影反映出了社会，政府，人情，心理，人性等等因素，是真实的，是值得让所有观众深思熟虑的，但是，就电影而言，如果现实真的出了一样的事情，我想，剧情一定和电影中出入不大，因为这就是社会，就是真实的世界！

不得不说韩国电影在东亚文化背景下已经走到了很高的高度，2000万RMB成本拍出这么个片子，而且不同于好莱坞，对于很多事情的看法都更加东亚。

一、把自己代入每个角色就会发现片中的人物反应都是真实可信的，这里面没有善人，没有恶人，所有的反应都是人性在体制系统中的真实表达，把自己代入几个关键人物：我要是总统我也不道歉，ZF的威信是统治的基石，绝对不容动摇此其一；作为总统个人如果道歉必然面临政敌和党内的巨大冲击此其二；即使道歉也会一石激起千层浪，“激励”无数人走上“恐怖主义”上访之旅，此其三；与“恐怖分子”血战到底，即使死几个百姓也会被认为是普京式的铁腕人物，进而获得更高的支持率此其五（带领人民一起缅怀逝者，责任都是“残暴”的恐怖分子的，而桥上死的亲属是少数，广大的百姓是麻木的，没人真正在乎桥上人的死活，一条爆炸新闻也是大众麻木人生中的一点波澜，现在豆瓣上有人会去为911中死的人哭泣吗？

）。

至于说出面道歉可能会被反杀都是小事，所以以上五条说明，从任何角度上总统都不可能出来道歉，政治不是圣母心。

我要是女警我也忽悠主播拖延时间，女警的目的是拖延时间，同时还要保护首长和民众，主播不第一时间报警，没当场抓他就是理性压过了感性的成熟表现，她一开始就将主播定位成一个犯罪者信任的传声筒，真心帮主播是完全不可能的（在这里要说一句女警的镜头掌握技术真是一流，大桥上画面切换时机都让人有她是警校广播电视编导专业毕业的感觉）。

其实全片所谓的“恐怖主义事件”就是一起绑架案，而女警就是绑架案中的“谈判专家”。

各国政府为了恐吓恐怖分子都宣称“绝不与恐怖分子谈判”，其实CIA跟各恐怖组织的联系比谁都多，各国警方为了恐吓绑架犯也都宣称“绝不与绑架者谈判”,但都有谈判专家，挟持谈判也都是警校课程。

在谈判的过程中，谈判专家为了控制犯罪者心理，说的一切话和承诺其实都是屁话。

在本片中女警非常好的执行了谈判专家的角色，通过大桥镜头语言唤起了民工儿子的同情心；通过主播给了犯罪者可能达到诉求的期望；然后拖延时间/寻找机会进行抓捕或击毙。

在各国的犯罪史中很少有谈判专家在场的现场劫持事件中，犯罪者真的达到目标安然离去的，所有貌似有希望达成的诉求都是抓捕或击毙的诱饵；听说过很多人质与劫持者都死亡的案件，但从来没听说过真的完全答应劫持者要求（大多数是放他们走的）。

我要是台长我也激化矛盾博收视，台长看的明白犯罪者太幼稚，总统不可能道歉，主播在一开始没看懂后来也明白了，还特意写在了纸上。

台长更是操纵大众心理多年额媒体人，更知道炸与不炸其实对于广大百姓而言没什么区别，都是一条爆炸性新闻而已，这种时候收视率70%以上才是个人和企业的关键，而且作为新闻栏目花20多亿韩元就是为了买独家，信息更新速度和对信息的控制权方面一定要领先竞争的对手，此外最终结果炸了的效果给大众留下的印象一定比不炸要强。

如果911事件双子楼都没倒，只是失火死了几十个人的效果一定与现在不同。

（这里要说台长即使泄密也没有漏自己的名字，而且怂恿郑PD实名举报为实锤，很好的避免了自己和青瓦台被之前和主播的破事牵出来，这一步棋实在是妙，自愧不如）我要是主播我也抢头条，这没啥好说的，我也不是说不报案，我晚说5分钟，化好妆，支好摄影机，然后把我报案要说的话都在直播节目里说了这有什么问题吗？

5分钟的时间，即使我报案，警察连简报会都来不及开，估计也就刚出警局大门而已，5分钟的时间警察都还在赶往案发现场的路上。

正常的话，我要是主播我完全会听从台长的意见去激化矛盾，因为我是电视台的员工，我要实现我个人的发展一定是根据电视台的利益，更何况台长还是一路提携我（虽然后来出了事让我背了一小锅）的老上司，这是让我重返轨道并更快发展的绝佳时机。

即使编剧导演安排了我对前妻心怀愧疚，并还仍然爱着，就算如此我依然可能跟电视台的意愿走；结果编剧导演又安排了“耳机诈弹”，这一下我就不行了，自己小命在人家手里，再好的职业发展，再多的钱也不如命重要啊，而且女警姐姐还煽情专业的给了我希望，结果就只能是按编剧导演的来了。

二、说说影片里的“小人物”从民工儿子华丽转身的恐怖分子的人设看故事来源，这个角色上来就被编剧导演加了超强的基督山伯爵BUFF，以优异成绩拿着国家奖学金学到了建筑物结构力学知识，还不知道从什么渠道获取了炸弹，开始策划周密的复仇计划，并学习了反技术侦查跟踪技术，制定了多套警方突袭反制方案（复杂电话路由、陷阱工地大楼等）。

但是毕竟是被ZF教育出来的底层“知识分子”，加引号的原因是这里的知识分子与民国时的定义不同，现代“知识分子”只具备技术思维，而没有宏观思维，去挑战不可能战胜的人性与体制，这一刻虽然他唐吉歌德的勇气与基督山伯爵的技术双重附体，在眼界没有打开的情况下也只能是徒劳无功的。

他没看过别斯兰人质事件、没看过同样由战地记者居中调停的轴承厂人质事件，特种部队可以对着上千人质放毒气，他天真的认为ZF的责任死了人就要道歉，ZF要为人质负责，虽然想要报复ZF，使用了暴力手段，但是其诉求仍然还是满满的被ZF灌输的圣母心，与讨论王子复仇记中的善恶相比，这才是这个人物真正的矛盾冲突，因为他的善恶其实是同源的。

从坚守一线因公殉职的前妻女记者看阶级划分，这个人物是我们最熟悉的，同样是大学毕业的伪知识分子，就像现在北上广的大多数白领一样，兢兢业业的坐着自己的事情，可能年薪百万，可能经常上电视表面光鲜，心里每天都拼尽一切靠自己的努力实现阶级跃升，即使因为资源眼界不如自己老公，被挖了新闻，仍然努力奋战在组织最需要的地方，期望获得些什么，也许有一天上天给她一个大桥采访这样千载难逢的机会，她活下来的话真的能往上爬，可惜她死了。

与之相比她的主播前夫就是更高一个阶层的人物，可能草根选秀出身，也可能有比较低的裙带关系，多年前阴差阳错迈上舞台边缘，被打造成明星人物，用的着你的时候可以主持5年“新闻联播”，真出了事情，还是去广播电台避避风头，没有直接卖出去也算是很给面子了。

而台长就是更高一个阶层，是幕后大佬的白手套，有着更高的视角、敏锐的观察力、快速决断与执行的能力、更强的手腕，与青瓦台金理事等白手套有着牢固的联盟，对主播等手下人即使你不听话也愿意请你喝酒。

真到了财阀大老板和总统那个就是真正的玩家，说是震惊世界的恐怖事件，对白手套以下层级的人来说是个机会，对幕后大佬们只是经常要处理的事件之一罢了，就像《Margin Call》里的老大或更牛，他们的工作是把社会运行的规律像音乐一样优雅的演奏。

其实还有郑PD没写，这是一群连女记者都不如的阶层，眼界不行，只会报警，能力不行，主播都联系完老板化好妆了，刚从惊诧中反应过来，连报警电话都没打完，这可能才是大家最熟悉的阶层。

（今晚写完，明早起来继续学习女记者的努力，争取由郑PD一路向前夫男主播的奋斗！！！

）最后补充点为狂喷暴毙的警察厅长正名，这个角色是最悲催的，要承担片中丑化ZF的狂妄反面形象，其实他能走到这一步，也是有着雷厉风行的军人威望（一堆人敬礼）在军队的管理靠的就是权威的魅力，开场也还算客气的问到“我可以说话吗？

”（其实心里已经觉得主播浪费时间一万只草泥马了），后面不想再听他认为完全不可行的主播的方案，直接独断专行的按自己的意图推进，他不是无能的，实际上他以“儿子”为威胁的“全场紧逼”的压迫式打法，在军事化管理的组织中是非常常见，且执行力最高的方式，绝大多数情况下都是最快、最有效的方式。

当然这个角色在政治体制中也必然饱受诟病，被扔到国会去接受质询。

三、最后楼倒了豆瓣里很多评论都说天朝如何，说这是讽刺韩国政府的电影，我认为不然。

每一个人物的反应都是在他的位置上最真实、最理性、最正确的反应，这不是ZF的错误，这是任何有阶级的社会、任何有政治体制保证社会稳定运行的社会都会发生的事情，这会发生在东亚文化圈、发生在普京手里两次、发生在民主的美利坚数次，连最社会主义老百姓真的已经以个人心灵需求为人生奋斗目标的北欧的瑞典独狼也是如出一辙。

无论是有部落酋长的原始社会、还是元老院的罗马、君主的中世纪、纳粹、红色寡头、蓝色民主，只要有不同的阶级，就会发生的故事。

这是人类10000年阶级史、人性史形成的滚滚车轮。

面对这个车轮，每一个个体连总统都是渺小的，能做的只有看到车轮，跟上车轮，想方设法借力让车轮带你到更高一点点的地方。

影片开头时，男主播赶上了车轮，他比别人更看的清这个机会，奋勇一跃上了车，但他之前被体制甩下来过，这次他狂妄的想要驾驭这个车轮，后来他在小纸条上写了好多话，经历了各种利用、欺骗，才慢慢发现这个车轮只能跟随，是不可能驾驭的。

有人说如果是他就在最后直播爆料所有的事情，其实也是徒劳无功的，因为整个体制会阻止你发声，没有人需要所谓的真相，真正死十几个人、真正在电视上看到白色车父亲救完孩子落水，也不过是民众一两周时间的谈资而已，就算被看到了也会被抹黑（就连拿着CIA资金支持的“别斯兰母亲”也没能翻起什么水花）。

男主播是理智的，与其爆料所有事情也徒劳无功，不如引恐怖分子前来做困兽之斗，万一立功还可能咸鱼翻身。

最终你认为的最后大楼的倒塌砸出来的是对ZF控诉、对体制控诉的巨响，其实对主播自己而言，他眼看着车轮碾向他，眼看着各种事情的走向，而自己毫无控制能力，到最后当车轮把主播压在身下的时刻，他已经无法反抗，那大楼倒塌的轰鸣也只是被巨轮碾过是发出的“喀吱”一声，即使如主播高出凡人两个层次，并且有这么天大的机会，到最后在巨轮面前也只能是用尽他和基督山小哥的生命在发出“咯吱”一声，证明自己曾经来过。

豆瓣里还有人说这部片子讽刺了权欲人性，我觉得也不准确。

片中除了丑化了警察厅长，其他人的反应都再正常、再理性不过，完全说不上是讽刺。

包括本人在内，郑PD女记者这个阶层是金字塔偏下的层次，仍然是大多数，我们说金字塔上面的人自私，欺骗、利用我们，未免有些狭隘，与其坐在下面骂，不如想着往上爬。

再不然就放弃，然后跳脱出去，但就像《富翁与渔夫》的高考作文中似的，不同阶层的跳脱也是不同的。

我们说社会达尔文主义是错的、偏颇的。

但追本溯源，对于个体而言，灵长类族群中有争夺交配权的权力之争，有争夺食物的血雨腥风，有对战中的尔虞我诈，同时也有对战大型掠食者的团队合作，也有为了交配更顺利的唧唧我我，所谓的“善”和“恶”的特质共同促进了族群的延续。

对于群体而言，社达的“恶”与真善美、相互帮助、自省等“善”其实也是共同促进族群稳定、延续的写在基因里的特质而已。

私欲也好，七宗罪也罢，无善无恶，佛魔一体，人之本性也。

最暴力的恐怖分子有着最善良的出发点，最自私的男主播也有对前妻的温情。

因而谈不上讽刺，你我皆如此，即使我们看了影片，自我反省，但真遇到同样事情，影片中各位的处理方式仍然是最理性、个体利益与群体利益最大化的方式。

至此对自私之心无从讽刺，导演只是把人最不愿意面对的自己通过这一爆炸事件剥出来给你看，唯剩自嘲、自叹。

---尾声：写给自己韩国电影比美国电影更符合东亚文化圈（按大汉族主义的说法，确实也就是汉族文化圈）的习惯，更容易引起共鸣。

回顾本片影评，面对同一问题时不同阶级的人的反应，有人看到的是讽刺，有人看到的是反抗，而我看到的是主播的无奈。

也许电影真的就像一面镜子，你看到的都是自己，本人从幼年“眼看他起高楼、眼看他宴宾客、眼看他楼塌了”的耳濡目染，铸就了一个犬儒主义者，面对大势我没有自信可以改变什么；于是慢慢演变成一个精致的利己主义者，把全部精力放在想方设法借大势谋个人或小家庭的私利；有过挫败，更能知道“顺势而为”的重要，也许有的时候看到《无问西东》片尾曲，那深深埋藏在心底的理想主义的小火苗还会在光辉的照耀下盖满心头，但在现实中的我就如男主播一样无奈，只能失声痛哭，或者把理想主义嫁接为利己主义大的动力。

就像是最后男主播跟着大楼倒下的一瞬间，恍惚中看到砸到青瓦台的模样（其实大楼倒的方向只有绿地），只有在那一刻才能找回自己唐吉歌德式的勇气。

深夜，只剩唏嘘。

一年之后回顾这部电影。

电影的开头是一段女主持的FM广播：陈述着交通状况，总统行程，说着让人乏味不着调的日常问候。

所有的话语都是陈词滥调，每一天都是狗屎无聊的一天，所有的循规蹈矩，所有的按部就班，让人深感无趣，因为人本来就不是出生在这样一个”笼子“里面，却又不得不活在这样一个世界里面。

我们需要“刺激”我们本能的东西。

电影、音乐、段子、香烟酒精药品，甚至一切有关性的东西。

借以让我们排解那些无法根除的无聊、寂寞与痛苦。

在消费主义文化之下，大家只是在提供消费者所需要的东西罢了。

反观事情的起因，那名制造炸弹的少年。

如果自己深陷困境的话，你看到的世界就是黑暗的，不公平的。

愤怒导致冲动，弱小引起自怜，愚昧必然自大。

少年走错了，他把自己从有希望的学生变成人人追捕的罪犯。

可是合法的途径有效么？

有没有人会在乎，直到自己的性命受到了威胁。

热血总会洒在地上，我们能活得更好，因为我们是如此的健忘，而且懂得残酷无情。

而没有人是似乎有错的，少年要炸掉大桥只是为了道歉和赔偿；男主角搞到独家新闻是为了顺水推舟，让自己重返高位；就连警察局长的激烈陈述，一个国家怎么可能向恐怖分子投降，这是国家威信，任何身处这个位置的人都不可能这样做，总得有下面的人就得去做牺牲品，只是没想到他会先走一步。

众相的罗生门罢了。

片中多次的情节冲突与场景与镜头的转换让影片的张力被展现得淋漓尽致。

从恐怖分子要炸掉大桥，到他要申请见总统，要其道歉；所有人之间的互动衔接，让人来不及思索下一刻会发生什么。

最初男主角以为这一次的爆炸的爆炸性新闻是自己人生的转折点，把握住这个机会便能摆脱困境。

但他并不干净，或者说不洁的土壤无法孕育出干净的人。

片中唯一善良的的角色就只有男主播奉献敬业的前妻。

还记得电视台车局长对他说过的话么？

这就是我们的宿命，想要往上爬，你就得做这些肮脏的事儿。

而当他自己的生命掌控在恐怖分子手中，自己的前途掌控在高层手中；当他的妻子深陷困境的时候，他却无能为力；当他抛弃了同僚，反被人出卖和遗弃的时候，走投无路，剩下的只有背黑锅的囹圄之灾；当他一次又一次；一次又一次地被政府人员所诓骗，所敷衍的时候；当他最后还想着抓捕恐怖分子，作为与这个社会妥协的砝码和条件，放弃自己的良知，踩着自己的心灵的时候；当他所有的心机与努力、人生所有的希望和远景变成了泡沫。

最后的最后，他已经变成一只弃卒。

妻子已死，前途已毁，少年陨落，宿命绝望。

他已经没有活下去的任何意义了，从追逐希望到希望一点点被现实扑灭，在所有的排挤和打压之下，唯有死去这一条路。

那两声清脆的枪声，击碎了所有的不切实际的幻想。

少年之死，象征着人性最后的美好和纯真的破灭。

在破碎的电视屏幕上，看不见人像的总统在大义凛然地宣读着抗争”恐怖主义“的正义胜利宣言。

万念俱灰之下，他按下了爆破的按钮。

大众的情绪得到了极大的宣泄。

哪有什么恐怖主义，只有被压迫的人、冷漠的人心和高墙一样的制度与主义。

因为人的本性就是自私自利，贪得无厌，居安忘危，甚少有人能意识与驯服这一点。

只有旧世界的废墟之上，才能重建新世界。

人类无数的历史在重复着这样一个真理。

但你仅仅认为炸掉一个国会大厦，一切都会好起来？

不不不，这样想的人实在是太天真了。

系统仍在，一切都将继续下去，而我们每一个人都是系统的一部分。

此片之中，河正宇的演技堪称爆表，流顺自如地反映出男主角不同心境之下的转变，神态，眼神，姿势动作，语言，甚至每一口呼吸，近似于酣畅淋漓的独角戏。

配角用来烘托情节和气氛的尺度也恰到好处、精炼无比。

但本片只是为了宣泄大众对不正义的控诉么？

本片所涉及到媒体对舆论的控制，组织对系统与大众日常生活的管辖，《愚乐至死》、《乌合之众》对大众心理如同切肤之痛的描述，等等等……值得令人引起深深的反思。

事后回想起来，若是可以，身为民工的父亲出事之后得到了抚恤金和致歉，他的儿子也不会如此偏激和愤怒。

能设计出这样一个爆炸布局的儿子，必然能够在社会上做出应有的贡献。

（所有的布局、计算与操作几乎不可能一个人来完成，可能是为了戏剧效果来缩影成一个人）然而他早就被"这个世界”遗弃了，几年来，没有人关心过他的生活状况，仇恨的种子早已被埋下，只不过是等待生根发芽。

什么时候我们能改观成为一个人性化的制度，而不是让制度来控制我们。

因为这样才是一个文明社会的基础，而不是一个人吃人，人踩人的”丛林世界“，唯有血腥与生存。

没有人是无辜的，所有的一切怎么可能既不脏了自己的手，又不污了自己的心。

在这个世界上的罪孽，我们每个人都有自己的那一份。

吾皆有罪，唯神能恕。

怎么就吹上邻国的工业电影了呢…剧本上有那么多瑕疵与逻辑硬伤，让观众不自觉地（我是不情愿地）被快节奏的叙事方式牵着鼻子走，如果这就是工业电影，那还是得谨记着李沧东的告诫：尽量不要去学习韩国电影，请相信这绝不是谦虚的话。

况且再论演技，河正宇固然优秀，却不能凭此《恐怖直播》代表韩影男演员的最高水准，至少我认为国内还是有相当一部分被流量埋没的影帝，能够饰演尹英华一角。

谈谈电影本身吧。

导演为了饱人眼球，追求夸张的戏剧张力，构成了反常规、反套路与反传统的一件故事。

这是影片广受好评的一大原因。

我不这么认为。

如果想要营造出人意料的效果，就不能忽视人物本身内生性的精神需求，否则就会造成矛盾与冲突的抽离、不一致性。

在这部影片中表现出来的就是矛盾的缺失。

导演在底层工人阶级面临的困境上花笔墨太少，矛盾的力量不够使冲突无立锥之地，而影片中的冲突是不断加剧的，如此“意料之外”就演变为一种癫狂状态，经不起推敲。

另一方面是导演在影片内涵、思想深刻性上的丢失。

对于社会现实题材的影片，在思辨上要么一点深入剖析，要么蜻蜓点水浅尝辄止却多点开花。

《恐怖直播》却都没有做到。

他将问题一股脑儿地抛给了人性、政府，却并未考虑问题背后的症结所在，甚至可以说是十指不沾阳春水。

在批判政府的同时不能将政府的话语权完全剥夺，在批判人性的同时不能对塑造人性的客体（诸如体制、环境之类）视而不见。

反之即是仅释放暴力而已。

这是在反社会商业类型片中最容易出现的问题。

尽管不喜欢，但不得不承认，《小丑》在这一点上比《恐怖直播》要来得更加巧妙。

-张小北老师说：「韩国电影中一直有一种东西，合适的时候叫『热血』，过量了就是『狗血』。

但从来没见过不足的时候是什么样子。

」实在说得太对。

深夜看完，千言万语。

刚刚起床，神清气爽，决定好生理上一理。

这是一部看完以后让人大气不能出，嘴巴里只想冒脏话的优秀类型片。

我愿意分三点来阐述我对「恐怖直播」的阐述。

（本篇回答涉及本片的大量剧透以及「追击者」、「黄海」的部分剧透，请斟酌再看）首先，这是一部非常规范以至精准的类型片。

开片基调明确得不能再明确：这就是一部好莱坞叙事的电影。

扑面而来的人物，第一分钟出现并贯穿到最后的干扰事件，接踵而来的抉择，典型的包袱设置。

在剧作上看，这部片子简直如同一本教科书里的范例。

一个掐一个准的情节点，而偏生——你他妈还真不能全猜中接下来他要玩什么？

四十分钟的情节点，你以为「绝对不能出现」的总统驾着防弹车来了，结果走下来一个咄咄逼人的警察厅长。

七十分钟的情节点，你以为「绝对不能垮」的大桥垮了。

这中间警察厅长身死，尹荣华被爆丑闻，总统到达，一个接一个招，全都是由人物推动事件，其手段之熟练，方法之高明，偏生又不落俗套，实在不让人不击节称快。

实在是精彩，实在是规范。

大量手持镜头，晃得让人窒息，踩着精准的节奏，人物迎来一个接一个来的危机，一波未平一波又起，而「炸了还是没炸」这个大包袱贯穿前面整整七十分钟。

直到你以为最大的悬念终于揭开了——桥还是炸了，紧接着，三分钟内，JC 塔炸掉，迎着电视台，轰然倒塌。

人物好不容易撑过这一波，八十分钟，一个电话打来：「你耳朵里的那个炸弹，是假的。

」步步紧逼，步步进逼。

如果说在大桥蹋前，我还能空闲之余跟导演编剧斗智斗勇一下，直到此处，我已无法正常思考。

我迫切想知道接下来会发生什么。

我不想再揣测，因为足够精彩，足够牛逼。

它真是如此规范，而且达到的不是八十分的「良」，是九十分的「优」。

作为一部小成本电影能至如斯。

管中窥豹，一个「成型」的工业体系下生产出来的东西，已经不是「能把我们甩出多少条街」这种事情了，而是这中间，真的隔了个鸿沟。

作为出演空间压缩到演播室的一部电影，百分之八十的时间，都是单靠河正宇炉火纯青的演技撑起来的。

至于河正宇本人，我对他的喜爱，简直让我恨不得通篇都拿来他叨逼。

从「追击者」的初见，当时河正宇演一个变态杀人狂。

懦弱、萎缩，沉默以至于窝囊。

直到最后被保释，一路冷漠而去，直到拿着铁锤砸向女主角。

骨子里的疯狂，内敛而暴烈。

如果说在「追击者」中，因为人物维度的单薄而被金允石抢去了风头，那么直到罗宏镇第二部长片「黄海」，同样是罗宏镇金允石河正宇的金三角，正式担纲主角大旗的河正宇再一次将我惊了一把。

如果说「追击者」中的河正宇只是把那种「内敛」演了出来，直到「黄海」，一个朝鲜族杀手，隐忍、残忍，还有骨子里那抹倔强，简直酣畅淋漓，印象深刻得让人想忘都忘不掉。

而就在此片，我终于确定，河正宇是枚大材，前途无限。

不同于「追击者」和「黄海」，还有金允石与之飚戏，在这部「恐怖直播」中，在河正宇身上，我终于得以正面地见识到他强悍的演技。

再也没有切切实实的对手戏，一个小小演播室，多机位逮住河正宇，龌龊、镇定、势利、失态、落魄而至于最后疯狂，河正宇在九十分钟中把尹荣华这个主播演得如此有血有肉，以至于这个读起来一点不利落的名字让我记到现在。

如果说片子的「好看」得益于他优秀的叙事，那么「他优秀的叙事」，功劳就归结到河正宇身上。

没有河正宇九十七分钟的搏命演出，只怕此片分数要大减。

「连头发都能用来演戏」，这句评语，真不是盖的。

最后，我要说的是，是这部片子的「劲儿」。

在片子前十分钟，我以为他会是部如「王牌对王牌」般的只为好看的类型片。

而直到七十分钟处，大桥被炸毁，我突然发现我失去了方向，我不知道这部电影会滑向哪里。

因为我突然发现，「不对呀，乱套了。

」按照好莱坞的套路来——「大桥炸没炸掉一定最后才告诉你」——「女主角一定在结尾有浓墨重彩的表现」——「主角一定身有光环拯救世界」。

可是，高潮刚起，大桥炸了，女主角生死未明，而主角灰头土脸地在摇摇欲坠的演播大楼里，秘书长告诉他：「我们将需要一个替罪羔羊，就是你了。

」就在那一分钟，我终于隐隐发现，这部片子还像不单是为了「好看」，他精准、规范、优秀，而且，好像背负着什么。

紧接着尹荣华进行最后一次演播，而后与反派搏斗，一张之前警察厅长拿来威胁反派的纸张飘扬，包袱抖开，唯一的反派是一个青嫩的少年，满脸戾气，满脸委屈，满脸心酸。

生死一线，炸弹的遥控在少年手里，少年高挂悬崖，深渊万丈。

「找到目标，格杀勿论。

」狡兔死，走狗烹。

尹荣华这个龌龊、势利的主播捞起了少年：「为什么是我？

」「因为他只看你的节目。

」「为什么相信我？

」「因为他说没有理由，就是相信你说的话。

」两双手握在一起，碰的一声枪响。

就在这一刹那，那股电影藏了很久很久的「劲儿」终于出来了，汹涌地爆发。

你可以说是「对社会的控诉」，是「责任」，但归根结底，是一抹血，这抹血可以是在大桥上落下的父亲，可以是 SNC 优秀记者李智秀，同样可以是，落在少年身上的一声枪响。

这就是「劲儿」啊。

最后的最后，龌龊、势利的主播代替少年按下按钮。

一切化为飞灰。

为导演和河正宇鼓掌。

－

自1998年韩国建立电影分级制以来，其电影质量逐渐挺高，尤其是描述社会现实的严肃剧在近几年达到了惊人的创作水平。

《恐怖直播》有两点最吸引我，一是何正宇的独角戏，绝对是影帝级别的；二是电影反映出的政治与人性的黑暗，真实地让人感到恐怖。

河正宇饰演的主播尹英华并不是一个正面角色，为了重振自己的事业，他选择了与恐怖分子合作上演新闻直播赚取收视率，而不是在收到爆炸消息的第一时间报警。

于是，电影的大部分时间都在表现尹英华在直播间与恐怖分子的电话连线，恐怖分子直到电影的最后才出现正面镜头，这也成就了何正宇的个人表演秀。

在狭小的直播空间里，思索着如何能够与恐怖分子周璇逐步提高收视率的尹英华表现得冷静且沉着；在发现自己随时可能会被恐怖分子引爆致死时尹英华表现得恐惧却又小心翼翼；亲眼目睹警察局长被引爆致死，尹英华感到恐怖、恶心、愤怒；自己妻子在爆炸现场命悬一线，尹英华表现出了担忧与心疼；当局为了挽回政府的颜面将罪责嫁祸于尹英华，他愤怒、生气、暴躁；当得知了恐怖分子导演这出爆炸袭击的真正动机时，尹英华感到无奈、同情与失望。

以上这些所有感情展露与内心活动都被河正宇出色的表演功底完美地消化，为观众呈现出了一个令人信服又由衷佩服的角色。

当年有个朴鲁圭的民工为政府打工修建大桥，苦苦干了30年却依然一无所有，政府却在不断向老百姓征收税金。

为了多挣点钱，他答应了维修同个大桥的高危工作，不料某日多个民工不慎掉入了汹涌的大河中。

其实当时的情况并不算特别危险，只要救援部队及时赶到就能救出他们，然后当时救援部队以参加军事演习为由拖延了救援时间，民工们全部溺水而亡。

朴鲁圭的儿子为了为同他父亲一样的民工讨回公道，不惜策划恐怖爆炸，以引爆大桥为开端，要求总统道歉，却也害得两个普通的小孩子失去了自己的爸爸，多名无辜的群众受难。

尹英华作为知名主播在电视上揭露各种政治社会丑闻，现实中自己却深陷受贿丑闻甚至丢掉了主播的饭碗。

尹英华的上司为收视率不折手段不惜付款给恐怖分子要求合作，同时让尹英华激怒犯罪分子，由此帮助政府挽回正面形象，完全不顾人质的死活。

政府推卸责任，一方面总统不愿出面道歉不惜把罪责嫁祸于主播尹英华，以此转移公众的视线；一方面道貌岸然的警察局长出现在直播间振振有词地指责恐怖分子的犯罪事实，完全没有自己两天前还在被调查收受贿赂一事的尴尬。

电影呈现的是一个几乎黑暗的社会，这里没有绝对的好人也没有绝对的坏人，有的只是利益之争，个人私欲的绝对至上。

这是恐怖的社会，也是现实的社会。

本片的格局很小，人物很少，但却讲述了一个“牵一发而动全身”的宏大故事，其情节紧张刺激，让观众屏息视、毫无片刻放松（或快进）的想法，且其对社会现实的批判令人深思。

影片讲述了一位自称有冤屈要申诉的“恐怖分子”朴鲁圭，炸掉了电视台附近的麻浦大桥，并以继续炸死大桥上的人质为要挟，要求总统亲自到电视台向他道歉，同时，电视台的主播尹英华开始与“恐怖分子”连线直播，试图以这场独家且高收视率的直播节目，来重返事业高峰。

本片无论从技术层面还是主题层面，都值得称道，或者说，它的技术和所想要表达的主题，真正做到了相得益彰。