安多第一季

即使抛开星战的背景，《安多》可能都已经是去年最好的剧了。

文案之精致，随剧情紧绷的紧张感以及可称作pure beauty的那些画面和配乐。

Just so stunning.但更妙的点在于，我们已经看了《侠盗一号》，如果不是倒叙，如果不是已经知道那飞蛾扑火的结局：而那结局不是结束，又恰恰好是新的希望，另一段传奇的开始，又怎会如此情感激荡？

斯卡里夫，K2-SO，海边的沙滩，“climb”，“你的母亲会为你感到骄傲”...你都能想起那个已熟识的五年后的他。

《安多》的剧作假如没有热爱、激情与心血，肯定是做不到这些的。

回到《安多》的故事主题，压迫、反抗、牺牲。

压迫是他们恐惧的掩饰，而非力量的表征。

反抗是我们仅有的one way out。

牺牲，这是战争，没有高尚，没有万全，所有人牺牲一切，只是为了赌那么丁点的可能性。

现在是这样，未来也是。

“实迷途其未远，觉今是而昨非...问征夫以前路，恨晨光之熹微。

”至于卢森的自白，你应该也会想起《夜航星》“而我却轻声告别这新生的黎明”，一些共通的震撼。

最后轻松一刻，方多号凭借它那10来分钟的银幕表现已跻身我最喜爱的星战宇宙中的小船，水银泻地般的僵持、破坏、狗斗、逃脱。

（希望这四个字您脑中想起的不是打碎了水银体温计的画面）摩尔看了应该会流泪给自家的弯刀号火速加装一个功能。

There will be times when the struggle seems impossible.I know this already.Alone,unsure,dwarfed by the scale of the enemy.Remember this.Freedom is a pure idea.It occurs spontaneously and without instruction.Random acts of insurrection are occurring constantly throughout the galaxy.There are whole armies, battalions that have no idea that they've already enlisted in the cause.Remember that the frontier of the Rebellion is everywhere.And even the smallest act of insurrection pushed our lines foward.And then remember this.The Imperial need for control is so desperate because it is so unnatural.Tyranny requires constant effort.It breaks, it leaks.Authority is brttle.Oppression is the mask of fear.Remember that.And know this, the day will come when all these skirmishes and battles, these moments of defiance will have flooded the banks of the Empire's authority，and then there will be one too many.One single thing will break the siege.Remember this.Try.

ep1+2, 6/10安多的逃亡，无聊；视听方面很一般。

ep3，9/10，前两集的铺垫在40min内爆发，枪战追击冲突一气呵成，两个时间线的剪辑与鼓舞的音乐结合，节奏很棒。

ep4，7/10，安多的线又变无聊，好在帝国那边的会议线很惊喜，第一次看到星战世界里面的帝国政府和官员的故事。

ep5，6.5/10，无聊的延续。

ep6，8/10，每三集一个小高潮，潜入战很不错，比电影的每次潜入敌方舰队都要科学合理。

每个人都有自己反抗帝国的原因！

惊喜的是小分队里叛变的老哥，感觉在暗示后面反叛军会有内乱。

ep7，7/10，多线展开尚可，叛军之道开始深入人心，机器人出现了！

ep8，7/10，安多监狱打工记，感觉要带领这一帮老伙计越狱了。

侠盗一号的Saw现身，可看出叛军内部的思想分化。

ep9，7/10，打破三集小高潮定律，重点是咕噜获得了反叛的理由。

ep10，8/10，期待太高，越狱戏或许可以更精彩；后面帝国官员和Luthen的对话在不断暗示那个曾经许下的誓言。

ep11，6.5/10，大结局前的注水，唯一精彩是Luthen横扫4架钛战机。

ep12，7.5/10，以为大结局会是很燃的全面冲突，没想到燃的只有FionaShaw阿姨的演讲。

本文首发于微信公众号“酸菜鱼乐园”（id：philosophichthy）《安多》是迪士尼今年推出的新的《星球大战》衍生剧集，聚焦于《星球大战外传：侠盗一号》的男主的过往经历。

不过在中国看完《星球大战》正传六部（为什么不说是九部呢？

因为我看完了压根没记住讲了啥，所以说六部）的都不多，更遑论外传了，不过其实写影评，读影评，没看过也是没问题的，毕竟文以载道，阐发事理，不一定真的要到滁州见过醉翁亭才能读懂醉翁亭记嘛。

一，反原子化《安多》的背景是银河帝国取代原先联邦制的共和国，逐渐改分封为郡县，主角卡西安·安多住在一个叫费里克斯（Ferrix）的星球上，支柱产业大概是废品回收。

这个星球的特点是内聚性极强，在第一到第三集中，安多因为杀了两个保安而被某企业的保卫科追捕，保卫科副科长带着保安们杀到费里克斯，在他们出现在大街上时，全城的人都敲起铁器作为信号，合力攻打保安，保安在听见铁器敲击的声音时逼问安多的母亲（养母），这是什么声音，她带着神秘的微笑回答说，这是你们的丧钟。

而在最末几集里，安多的母亲去世，剧中提到她是“daughter of Ferrix”这个组织的骨干人物，所以费里克斯人要为她举办一场盛大的葬礼。

而在葬礼上，人们确实奋力反抗了，不由得令人想到《悲惨世界》中描写的1832年巴黎起义，那场革命是在共和派领袖让·马克西米利安·拉马克将军的葬礼上爆发的，拉马克将军本来被视为法国和平转型的希望，但是他在探访霍乱病人之后也染上霍乱过世。

当他的灵柩经过奥斯特里茨桥的时候，学生趁机喊出了共和的口号，革命就这样爆发了。

剧中没有交代“daughter of Ferrix”是个什么样的组织，我猜测大概是类似法国大革命期间革命与共和妇女协会（Société des Citoyennes Républicaines Révolutionnaires de Paris）这样仅允许妇女加入的组织，也有可能是支持吉伦特派、更温和的、允许男性加入的真理之友协会（Les Amis de la Vérité），所以我们在葬礼上看见穿红色制服的不仅限于女性。

一般而言，如果有结社，说明民间的力量得以凝聚，在中国历史上，民间结社一般借助宗教力量，如东汉末年的黄巾军，后来的白莲教、天理教。

到清末，结社的理由多了一条，也就是民族主义，比如资助孙总理的致公堂。

而在湖北发动首义的湖北新军，一般来说，历史书上会提到军中的两个革命团体，共进会和文学社，共进会正是由哥老会、孝义会、三合会等民间结社和同盟会共同在东京成立的。

1921年和1924年标志着另一种组织形式，也就是列宁主义政党，进入中国，其中最显著的特点即具有严格的层级区分且入党需要一定时间的考察。

而国共两个孪生政党，之所以后来产生云泥之别，也自此始。

20年代末，在广东福建等地，曾经出现过对立的两个村落分别集体加入过这两党的事情，从而借党之力继续械斗，然而在围剿之后以及1942年之后，其中一党杜绝了这种现象。

反观国民党，对入党不再进行严密的考察，东北易帜之后东北军全部自动入党，江浙之外的省份，土豪劣绅也趁机混入其中，这也导致了在基层，党反而依附当地势力而存在，于是久已有之的压迫也就被算在了国民党的头上。

而不论是中央，还是在江浙以外的各省，随着蒋委员长战胜胡汉民、逼李宗仁、阎锡山下野，党权开始依附于黄埔军校一派及其领袖蒋委员长（此处用委员长突出其代表军权）。

于是孙总理构想的训政没有出现，反而出现了长达二十年的实质上的军政，也就导致国党党务羸弱，训政头重脚轻。

由于孙总理去世之后，鲍罗廷很快失势，党内被瓜分殆尽，但是总理遗教仍存，于是“党外无党，帝王思想；党内无派，千奇百怪”（陈独秀语）。

蒋委员长并未重视党内的建设，而是通过成立忠于自己的派别，令其互斗而使所有派别均效忠自己，这也削弱了党内的凝聚力。

而如果恰恰所有事情都与上述做法相反，那么就是最后的胜者。

玛丽·奥林普·德·古热，妇女和女性公民权利宣言的作者而后来在镇反以及反右的过程中，均有资料提到取缔反动会道门。

比如当时河南省临汝县（今平顶山市汝州市）的特情所呈现的报告，就有一些监视一贯道的内容。

一贯道被定性为邪教，具有金字塔一样严密的结构，50年估计在海淀就有二万教徒，这一部分在老舍《茶馆》第三幕也有体现，即要在“西山坐龙庭”的所谓坛主，大概就是影射这一组织。

理论上，这一组织已经在1950年被取缔，但是其余波要一直到1966年之后才销声匿迹。

在《星球大战》的其他剧集中，也有类似的组织，比如日美合作制作的《幻境》第一季中，有一集名为《阿落与阿蝶》，讲述的故事就是一个名为“道”的星球上，当地的头领家族的一个女儿投靠了帝国，而另一个女儿坚持星球的独立自主，而这一集的后半部分就是两姐妹的战斗。

从这里就可以看出来文化之差异，日本人就懂得拉一派打一派的做法，赦免其中一部分，然后这一部分就会死心塌地地攻击另一部分。

但是《安多》里，很明显帝国安全局ISB（ImperialSecurity Bureau）并没有学会这样的智慧。

二，帝国境外势力到目前为止，从已经出现的正史内容来看，义军的经费来源是同情义军的议员和其他官员提供的，以及从帝国劫掠的工资、倒卖物资或者倒卖香料等等方式。

有的时候不得不设想，如果赫特人、黑日、派克人、血红黎明也提供资金，那么会呈现出何种局面？

或者雅汶战役之后，部分星球脱离了帝国，一直到贾库战役，帝国的残余向新共和国投降这段时间，总共应该是五年之久。

那么很明显那时候像纳布、钱德里拉、霍斯尼亚这些星球，自然会提供资金，解放核心世界，比如科洛桑，那么这些星球就从内忧成了外患。

假设说，帝国之外的地方势力，出钱雇佣曼达洛人雇佣军攻击帝国，和为义军出钱，是为了趁机扩张自己的版图；那么再做个假设，比如赖洛斯这个提列克人的星球，他们参与义军是为了独立，而事实也确实如此，他们在帝国覆灭之后并没有加入新共和国。

那么其实这其中并没有太大的区别，民族主义就是这样的奇妙的武器，可以使某种势力内外转换。

所以义军当中一定会有斯基恩这样的人，而且也是不可避免的，赫特人和提列克人可能都支持颠覆帝国，但是不因其在帝国内或帝国外而改变其性质。

另外，如果仅限于剧中情节，那么在第十集里，基诺原本是秩序的维持者，但是当他知道永远无法获释之后，立刻倒戈，这就是岁静被铁拳砸醒的故事。

他并没有革命的思想，仅仅是因为压迫得超出限度，所以才响应，但不能否认他的贡献。

而卢森和索·格雷拉的复杂性，则更不必赘言，比如说卢森是加速主义者，要用帝国的压迫逼迫类似基诺这样的岁静反抗，那这当然是他的见解，那如果按照蒙·莫思马的看法，这也是居心不良。

武昌首义之后，华北数省均宣布响应，比如山东孙宝琦宣布独立，山西新军军官阎锡山率军击毙山西巡抚，袁世凯遣曹锟进军娘子关，阎锡山这样记录这件事：“太原光復，吳祿貞將軍願聯合晉省革命軍，截斷石莊堵袁世凱進京，並願先會面於石莊。

余欲往，眾恐受騙，阻之。

余曰：革命黨人，豈有騙人之吳綬卿乎。

眾堅阻，咸主先請其來，以觀真象。

余遂即電話約吳在娘子關會面，吳綬卿慨允而來。

初見面，吳先云：君不崇朝而據有太原，可謂雄矣，但今日之革命，不在山西一隅，而在阻袁入京。

蓋袁入京，無論忠清與自謀，均不利於革命，願晉軍出石家莊，合組燕晉聯軍，君正我副，時已迫矣，請將軍速決之。

余曰：君謀極佩，機不可失，即開晉軍全部到石，合組聯軍，君正我副。

遂決定吳為燕晉聯軍大都督余副之。

臨別，吳問君何時開動。

余曰：第一列軍車，隨君車之後即發，惜吳將軍返抵石家莊旋即被刺而計劃未果。

”可谓各有自己算盘可打，而当时随着战线拖长，而且全面内战危险迫近，由徐世昌等人促使清廷启用的袁世凯，在1912年1月11日，以北洋军全体的名义，通电清廷，称战事吃紧，要求各位王公大臣捐献私财，实则为了打击主战派。

尔后，在与南京临时政府达成协议之后，袁授意段祺瑞，发布《北洋五十将乞共和电》，不久之后段祺瑞又发布《乞共和第二电》：“近支王公、諸蒙古王公、各府部院大臣鈞鑒：共和國體，原以致君於堯舜，拯民於水火，乃因二三王公迭次阻撓，以致恩旨不頒，萬民受困。

現在全局危迫，四面楚歌 —— 穎州則淪陷於革軍，徐州則小勝而大敗；革艦由奉天中立地登岸，日人則許之；登州黃縣獨立之影響，蔓延于全魯。

而且京津兩地，暗殺之黨林立，稍疏防範，禍變即生，是陷九廟兩宮於危險之地，此皆二三王公之咎也！

三年以來，皇族之敗壞大局，罪難髮數，事至今日，乃並皇太后、皇上欲求一安富尊榮之典，四萬萬人欲求一生活之路，而不見允，祖宗有知，能不痛乎？

蓋國體一日不決，則百姓之困兵燹凍餓，死於非命者，日何啻數萬？

瑞等不忍宇內有此敗類也！

豈敢坐視乘輿之危而不救？

謹率全軍將士入京，與王公痛陳利害，祖宗神明，實式鑒之。

揮淚登車，昧死上達，請代奏。

”

段祺瑞，1924年至1926年任临时执政段祺瑞以武力逼宫之后，隆裕皇后降旨退位，袁世凯就任大总统，段当上了陆军总长。

尔后因为“二十一条”请辞陆军总长，后来在甲子兵变之后任临时执政，即当时的国家元首，在任期间发生“三·一八”惨案，即鲁迅《记念刘和珍君》一文背景，于同年4月9日被迫下野，4月12日，鲁迅《记》文发布在《语丝》杂志上。

我们分明地记得，其中有这样的词句：“但接着就有流言，说她们是受人利用的。

” 1911年10月10日到1912年3月10日之间，如果按照教科书上的叙述来说，似乎是很平滑地过渡了，除了考试时大题要回答的那么几句话，也就没有其他的了，但是仅就伍连德的《中国医史》书中将武昌首义后一系列战役中士绅组建医疗救护队视作中国医学组织之滥觞这一点就可以看出，时局并不如一般看来那么平和。

10月以来，起义军先胜后败；11月26日，起义军攻克汉阳，英国驻华公使朱尔典出面调停，11月30日，袁世凯遣刘承恩、蔡廷干渡江，初步达成和谈意向；12月8日，唐绍仪作为袁世凯内阁的全权代表，南方各省全权代表为伍廷芳，温宗尧、汪兆铭、王宠惠、钮永建为参赞，胡瑛、王正廷为湖北特派代表，11日，唐绍仪抵达武汉，但是伍廷芳拒绝在武汉进行谈判，一方面是张謇、赵凤昌的建议，另外列强也强烈建议在上海进行谈判，因为上海是一个便于控制的地区，作为回报，伍廷芳说服列强停止为清廷提供财政支持。

18日在上海租界南京路工部局的会议厅，南北议和开幕，在会上所谈论的就是后来历史书不厌其烦地提到的那几点，即暂时休战、召开国大以决定国体、皇室优待政策、外国银行的贷款，而在最后一次会议上，谴责了张勋部队的暴行。

当议和的决定传回北京时，袁世凯和清廷都被震惊了，他们震惊于唐绍仪对民国军政府让步之大，彼时为12月31日。

1月1日，孙中山在南京就任临时大总统，袁世凯得知后撤销了唐绍仪的代表职务。

参加南北议和的除了双边代表，还有英、美、德、法、日、俄六国公使，以及牯岭奠基人、工部局前董事，英国商人李德立。

在议和中，英国公使朱尔典经历了全程，试图保障英国在华利益；日本公使伊集院彦吉试图推迟国民大会（当时谁也没有想到，第一届国大最后是在1947年召开的，而第二届在1991年），但朱尔典个人同意立即召开国大。

唐、伍两人在第一次谈判就确立了召开国大确立国体一事，令中外着实震惊，不过考虑到1911年6月7日，张謇已经拜会了隐居的袁世凯，唐绍仪甫一抵沪，即拜访张謇；而赵凤昌，亦是唐绍仪旧交，根据北方代表团成员张国淦回忆：“伍、唐同鄉老友，共和主張，又在同一條路線。

有趙鳳昌者，曾在張文襄幕，與伍、唐俱舊識，有策略，此次革命，活動甚力。

趙住上海南陽路，伍、唐遂假其寓所，每晚同往聚談。

在議場上，板起面孔，十足官話，及到趙處，即共同研究如何對付北方，以達到目的。

趙參與密議，且在滬久，革命党人及江浙知名人士，尤其張、湯等，皆能聯絡。

而據魏宸組告余：‘所有和議中主張及致北方電，俱是夜間在趙寓雙方商洽，精衛與本人常到彼處，皙子則未參加，而袁內閣與唐，亦先有秘密私電往還，均從促成共和著手。

”于是从议和的这些细节中可以看出来，议和正在脱离黎元洪的控制，也在脱离同盟会的控制，于是同盟会选举黄兴在上海成为大元帅，并且由段祺瑞的心腹与黄兴的亲信在上海文明书局同时也进行了独立的谈判，签立了密约。

而其时孙中山正好回国，为了阻止袁世凯就任民国首任总统，12月26日，黄兴、居正、宋教仁等人密约选孙总理为大总统，27日，同盟会赴南京，连夜召集各省代表组建临时政府。

与此同时，31日，伍廷芳和唐绍仪在上海签署协议，其中：“ 伍代表提議國民會議在上海開會，日期定於十一月二十日（1912年1月8日），唐代表允電達袁內閣，請其從速電複。

”然而第二天孙总理在南京就任大总统，于是1月2日，唐绍仪通电辞职，谈判中断。

1月16日，同盟会京津分会炸弹袭击袁世凯，炸死卫士数人，袁世凯宣誓效忠革命。

18日，孙中山向袁世凯提出五条要约，令伍廷芳向袁世凯传达，并且邀请伍、唐两人至南京，为二人所拒绝，孙中山遂向报章公布五条要约要挟清廷，袁世凯拒绝接受并将先前所谈妥之条约一并废除，伍廷芳见其功付诸东流，一怒之下辞去代表职位。

一月末至二月初，南京政府多次通过盛宣怀与日本政商界接触，试图借款以攻打清廷，但因参议院反对以及日本方面婉拒而流产。

尔后就是教科书上所言相互妥协，袁世凯为了就任大总统，授意段祺瑞逼宫。

诸如此类，不一而足。

所以在这场现代史上举足轻重的谈判中，各种势力交织，如果说以某一方利用另一方，或者被利用，而陷于不义之地，则可以说是非常浅薄的看法。

三，圣君情结在《安多》最末一集，内米克的宣言内容被清晰地念出：“帝国丧心病狂，渴望控制一切，因为它违背自然规律。

”从六部电影当中可以看出，共和国采取一院制联邦制，没有统一的常备军队，直到克隆人战争爆发。

在《星球大战4：新希望》中，莱娅公主威胁说帝国参议院不会对她被捕坐视不管的时候被告知，皇帝已经解散了参议院，由星区总督对星球实施直接统治，也就废分封而划郡县。

马克斯·韦伯提出过“家产官僚制”，从中央集权的角度来看，官僚政治取代了贵族政治，这也是《星球大战4》中这一转变的实质，如果根据费孝通的理论，那么这很符合皇权不下县的理论，但是所谓乡村的道统也是向皇权屈服的，就好比《茶馆》里黄胖子那句“官府管不了的事，我管；官府管得了的事，我不便插手”。

中古以来，也就是唐宋变革期之后，铨叙显示出截然不同的态势。

从韩愈开始复兴的新的儒学成为新的家产官僚制的理论基础，所谓兄友弟悌的桐叶封弟之类的故事被绝对的服从取代，皇权彻底战胜了官僚权力。

到宋元之世，品位分等的高峰在元丰改制之后终结，最终靠拢到明清的职位分等，被认为和金元的特殊体制有关，比如家臣和官僚的合流，就导致了奴视臣下的结果，有明一世，甚至发明出廷杖一类刑罚。

于是，官僚的唯一合法性来源于皇权的自上而下的授权，这是帝国的治理逻辑。

至于具体的施政，在行政安全方面考虑，一般有如下措施：内朝与外朝相互牵制，比如达斯·维德和塔金总督及其下属之间的矛盾，导致他们在死星上互掐起来；官员不得在本省任职，比如贾政在全书一百二十回当中就没几回是在家的，在后四十回放了江西粮道，结果不谙当地人情，被胥吏摆了一道；选官和铨叙的权力完全掌握在中央政府手中，这也就是为什么五权分立中有一个院是考试院。

这些措施保障了行政的稳定，但却反作用于地方，使之永无宁日。

也就是《安多》里内米克所说的：“暴政需要持续地维护。

”

Episode 12, Andor, 2022至于俸禄，自宋覆灭以来，低薪是普遍的情况，元初甚至毫无薪水，不过宋俸禄优厚，是赵翼所述，宋初常常俸禄折半，并且还拿茶、盐、酒等专卖之物充数。

以名义上的俸禄来看，唐代俸禄高低差为23.4:1，到明仅有17.4:1，而到了清代，便只剩5.7:1，所以宋人抱怨俸禄太薄，但在赵翼看来，已经是“给赐过优，究于国计易耗”，不过大清也有所谓养廉银，只不过依旧不够。

至于灰黑收入，到19世纪末，可能总额高达12100万两，而当时清廷名义上的岁入仅8000万两。

方苞的《狱中杂记》是一回事，而另外，武英殿大学士福康安自西藏用兵回京：“征西藏歸，戶部書吏索其軍需報銷部費，乃上刺請見，賀喜求賞。

福大怒曰：‘幺幺小胥，敢向大帥索賄賂乎！

顧膽大若是，必有說，姑令其入見。

’因厲色詢之。

對曰：‘索費非所敢，但用款多至數千萬，冊籍太多，必多添書手，日夜迅辦，數月之間，全行具奏，上方賞功成，必一喜而定。

若無鉅資，僅就本有之人，分案陸續題達，非三數年不能了事。

今日所奏乃西軍報銷，明日所奏又西軍報銷，上意倦厭，必干詰責，物議因而乘之，必興大獄。

此乃為中堂計，非為各胥計也。

’福聞之大為激賞，遽傷糧台以二百萬予之。

蓋道光以前，軍需報銷部費皆加二成，不似今日之數厘也。

”毕竟，所谓家产官僚制度，不仅仅是皇权和官僚，官僚与“子民”，也一样适用于这套理论。

皇权强盛时，必然降低官员待遇，而容忍官员贪污，也让皇权可以时刻掌握官僚的把柄。

从实用角度看，该制度有利于中央政府的实际控制地位，在官吏队伍的不断流动中获得了最有效的保证；也保持了官僚队伍内部竞相争取俸禄，从而在官僚队伍中间制造了利益竞争的离心倾向。

这是因为个人的利害和人与人之间的利害，很难被统合起来，与上级之间的关系也不会稳固。

所以这也就是那份宣言里所说的：“压迫的背后是恐惧。

”而这恰恰是皇权的目的，所以这也就是为什么“上头的本意是好的，都是下面执行歪了”不成立的缘故。

最后以一个笑话作结，出自《笑林广记》，这个笑话完美地说明了上述两个问题：鄉民初次入城﹔見有木桶懸於城上，問人曰：“此中何物？

”應者曰：“強盜頭。

”及至縣前，見無數木匣釘于譙樓之上，皆前官既去而所留遺愛之靴。

鄉民不知，乃點首曰：“城上掛的強盜頭，此處一定是強盜腳了。

”

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看完了《安多》又接着复习了一遍《侠盗一号》，还是那么让人热泪盈眶。

我郑重向非星战粉推荐这两部电视剧和电影，哪怕你没看过任何星球大战作品，也不准备入星战坑，这两部也可以当成高质量的独立影视剧来看。

他们都很好地继承了星战正传的精神内核但又用了更现实主义的叙事，把成人童话似的太空歌剧演绎成了波澜壮阔的革命史诗。

没有绝地西斯的光剑对决，只有一群身份各异甚至理念相左的小人物在压迫下为了一个共同的目标走到一起，为了一个更有希望的未来前仆后继。

最让我赞叹的是，虽然是关于反抗和斗争的革命题材，充满了慷慨激昂的英雄主义，但这两部剧/片都没有过度美化革命和牺牲。

它演出了人性复杂的一面，特别是电视剧《安多》，基调更为阴暗。

帝国这边，有各种腐败残暴和勾心斗角，却也有一腔热血天真地以为自己真的是在为银河的安定做贡献的一根筋青年，有潜伏在情报机构为了妻女想要退出却无路可退的义军成员，也有被迫为帝国贡献技术却在他们的大杀器里埋下一个致命隐患的有良知的科学家。

而义军这边，更是鱼龙混杂，有书写自由宣言的理想主义者，也有混在里面谋求利益的机会分子，有积极投身战斗前线的行动派，也有反感暴力流血的温和派，有理念不合看不起盟友的无政府主义者，也有在黑暗中潜伏不得不使用非常手段甚至为了大局牺牲盟友的狠人……当然最多的还是早期的安多和琴这样的人，他们活得跟蝼蚁一样，并没有太多反抗意识，仅仅是为了生存而挣扎，直到看清真相，才终于觉醒，义无反顾地投身革命事业。

所以《安多》有些剧情有点像《悲惨世界》，而立意在我看来像是星战版的《觉醒年代》。

《安多》和《侠盗一号》虽然男主相同，但其实《侠盗一号》的男主存在感并不高，我当初看完电影印象最深的是女主琴，然后就是甄子丹和姜文这对基友（好莱坞电影中难得的中国演员演绎的精彩角色）。

看完《安多》再重看《侠盗一号》，才开始关注男主的细节，发现关于他有一个很有意思的呼应：《安多》里我最喜欢的角色是卢森（他的飞船太酷啦！

），就是那个在黑暗中潜伏变得有些不择手段的狠人，使用暴力、欺骗和收买等手段，阻止潜伏人员为了妻女退出，为了大局牺牲盟友……他背负了所有良心债，毁掉了自己的礼义廉耻，只为了一个“他永远看不到的日出”。

他也不是没犯过错，他甚至差点杀了安多，而最后也是他把安多招进了义军。

有意思的是，安多在《侠盗一号》里面接到的任务，就是去杀为帝国制造死星的琴的父亲，他也因此欺骗了琴和其他人。

不过他最终没抠动扳机，不知道是不是想到了当初的卢森和自己。

但即便他违背组织的命令，对这个命令他也是深表理解的，因为革命不是请客吃饭。

当琴责怪义军跟暴风兵一样残忍的时候，安多说出了现实：他们没有那么多选择的空间去关心那么多人和事，残酷的斗争中，你不得不做出一些简单粗暴的选择——这就是反抗斗争的现实。

现在看来，安多这是继承了卢森的理念。

而在他们做出这些选择的时候，并没有把自己想得多么伟光正，相反，他们为这些手段背负着沉重的包袱，那个崇高的理想只是他们的支撑，而不能用来自我麻痹让他们以为自己有多崇高，因为这些崇高的背面，往往都伴随着残酷。

这是一种更深刻的英雄主义：不仅仅是明知危险还挺身而上，更是明知违背普通意义的道德却选择自己主动去背负，同时又清醒地认识到其中的残酷，有反思和悲悯，并不把自己当英雄。

我把《安多》里的卢森和《侠盗一号》的安多两人的台词截图放在这里。

星战系列里人性的复杂性和深刻性最集中地体现在了安纳金这个角色上，而这两部影视作品，则把这种复杂和深刻推广到了每一个普通人身上，将革命的浪漫主义和现实主义完美地融合在了一起。

曼达洛人之后最好的衍生剧，但是个人感觉比较于曼达洛人那种西部风格这种悬疑剧的感觉是超越曼达洛人的，剧情慢但是推进有序，一集介绍人物，一集刻画矛盾，一集矛盾爆发，张弛有度，虽然节奏慢到前两集看的要睡着了但是这样的叙述能很清楚的讲好故事，比欧比旺不知道高到哪里去了！

（超喜欢bix）第四集第五集铺垫矛盾，第六集贡献了星战剧集世上可能是最好的一集，在阿尔达尼天眼奇观下的亡命抢劫看得我热血沸腾，第七集没有打戏但是文戏张力十足，议员的小心翼翼，帝国安全局内的勾心斗角，以及老太太的挺身而出，最可贵的是没有像俗套一样老太太一般pep talk安多直接起身反抗，而是继续醉生梦死，更凸显安多这种狗混子人设hhh反而比俗套更加使人物立体。

文戏张力十足剑拔弩张，基本没有武戏的剧集达到了了星战最佳 补一个八九十的剧评，八九十集塑造了一个高效有序的帝国安全局和一个冷酷又很工作狂的supervisor，还有就是塑造了一个更加冷酷的帝国监狱，在监狱里以囚犯之间的竞争来打消囚犯的任何反抗的念头从而以非常少的人手控制极多的囚犯无疑是非常高明的手段，以往的星战中帝国形象只有射不准的白兵被各种薄纱，仿佛只有达斯维达一人能打（还经常放水）一样，但是帝国的统治可是持续了几十年的，光靠手段高明的皇帝自上而下是控制不住的，安多剧集展现了之前星战真人剧集中前所未见的高效，冷酷以及有序，这是令人前所未见的，而且也写出了抵抗组织的隐忍和艰难，每次的行动都会有牺牲，第六集的伤亡，越狱时kino俯瞰着海面说自己不会游泳的无奈都是牺牲的一部分，反抗从来都不是毫无代价的，安多剧集非常好的做到了既展现出来牺牲又能展现出来希望，这是非常可贵的，与之前帝国的刻画一起我认为是本剧最佳的闪光点交相辉映撑起来整个剧本，将安多从小贼一步步推向义军。

坐等11 12集，看完回来更新ONE WAY OUT!!!!!!!!更新一个11集，本集类似于一个收尾，没有很多戏剧性，但是给出了一场非常不错的空战戏，这卢森的小破船也太强了吧跟打人机一样的hhhh更新一个12集，本集，怎么说呢，感觉就是有点赶，有点强行的把几条线捏在一起虽然处理的也还行，至少在逻辑上很靠谱，没有塔图因土墙一夫当关那么尬，但是属实差点意思，更像是为续集服务，整个剧集是一波三折的反高潮处理，同时我确实也更期待第二季了。

第二季快来吧！！！！

不在沉默中爆发.就在沉默中灭亡.这是唯一一个星战IP里面,让我感受到震撼,好看的片子.我想可能只是因为其视角手法都是非常成人向的.因此开篇不符合很多喜欢中二快节奏星战内容人的口味.但是这的确是2022年最不应该错过的一部剧.老百姓只是想好好过生活,有什么错.帝国要征地,要开矿.原住民干不过,只有无声的愤怒.这些力量落后科技落后的原住民是不配拥有任何一句台词的.他们有的只是先进的帝国人听不懂的几里哇啦.和动物的叫声没什么区别.一旦哪怕有一点反抗的苗头,就会招来残酷的镇压和毁灭.安多内心是愤怒的.但是只要能过日子,普通老百姓还是能安分守己的.直到养父死亡.虽然养父死了.但是毕竟帝国我也干不动.还是尽量苟着,能活下来就已经不容易了.也不是不想反抗,实在是已经看透了.一个人确实什么也做不了.如果帝国就此收手,也许一切会不一样.但是帝国怎么可能收得了呢.自己培养出来得右翼只会越来越右,越来越极端,越来越卷.........那之后发生的一切都是注定的.老百姓已经使劲浑身解数不想参合什么烂事了.但是帝国你不能非要把人朝死里逼.一个两个,三个四个.最后里面出现了恨比天高能整事儿的人了.然后这些人团结起来了.毕竟给他们真的没有选择.横竖都是死,那不是干脆不如拼了.至少出了这口恶气.事情弄到那个时候,一切都晚了.只剩下你死我活了.新共好不好也不重要,对他们重要的,已经只剩下,向帝国复仇了.

在看《安多》之前，已经很久没有品鉴过迪士尼新正史系列的星战宇宙作品了。

上一次看星战的剧集还是高中时搬出来皱着眉头往下追的《欧比旺》。

原本以为一个外传人物的外传篇，格局再大也就那样了，网上吹水至少也该有个度。

结果看完之后我发现不仅我保守了，网上吹这部剧的人也保守了。

《安多》能被称之为星战史上最佳的真人剧集，能超过《曼达洛人》，更能超过《欧比旺》这种乐色，不是没有原因的。

影片采用的多线叙事非常精彩，在开头我需要点名表扬安多从费德里科逃离企业兵追捕和安多被玛尔瓦等人带走逃离军队搜查的一段。

蒙太奇的手法让这两段无比相似的历史在同一个时空重合，压迫感和戏剧性冲突得以达到两倍的效果。

此外，“轴心”的故事线、蒙·莫斯马的故事线、帝国检察官的故事线在剧集时间线的推进当中相互交叠，剧情的发展也极其流畅。

它向我们展示了安多从一个游荡在帝国法律灰色地带的小人物一步一步走向义军阵营的过程。

在影片的刚开头，我很好奇安多性格当中谨慎、警惕，同时唯利是图的那部分特性是怎么容许他后来加入义军同盟的。

但在看下去之后，我才发现这部剧集想要表达的内涵远超我想象。

我们从未在电影当中看到的帝国具体的残暴的一面在这里表现的淋漓尽致，同时小人物和起义人士对于高压统治的反抗也描写得十分清晰。

这仿佛就是把一段革命者反抗统治阶级的真实历史搬到了屏幕上，只不过这段历史发生在另一个世界罢了。

卡西安·安多，母星克纳里，在共和国时期被收养并伪造了费斯特星的假身份。

他打过仗、做过生意，在分离势力和帝国的军队都服过役。

故事的开头，试图寻找自己母星失散多年的妹妹而在冲突中误杀了两名企业兵，并以此为起因进行一系列逃亡。

在此期间，贪图权力、一心创造政绩的企业兵基层小领导卡恩、隐于幕后的革命家卢森、银河帝国安全局检察官黛德拉由于各种各样的原因与卡西安·安多的人生扯上了关系。

途中，帝国军队对其他行星原住居民的压迫和掠夺给卡西安的团队创造了袭击军械库的动机，帝国岸防士兵的随意抓捕和随意的审判又使他天降牢狱之灾。

而监狱中狱警欺骗犯人、永久剥夺他们出狱权利的暴行也让他不得不拿起武器反抗。

在一连串的事件中，原本就对反动政府心怀不满的安多逐渐认清了帝国的原貌，并在一次次愤怒和沉思过后，从中立转移到了坚决抵抗的立场上来。

正如卡西安在阿尔达尼事件中的伙伴内米克所写的《自由宣言》那样：“随机的反抗不停地出现在银河系的每一个角落。

”在此之前，银河帝国和义军同盟的对立只是被描写为简单的善恶二分，而在《安多》当中我们看到的则是切实具体的压迫。

每一个高压法律的出台、每一次对人民的残酷镇压，都是促使义军反抗帝国的导火索。

从这方面来看，帝国的灭亡从它存在的那一刻就已经注定了。

这种现实主义的手法不仅存在在政治方面，在人物塑造上更是如此。

卡恩，一个普通企业区警卫兵，从小接受的教育促使他形成了东亚典型的思维方式和价值观念。

在工作上过度地积极上进，想要通过往上爬的方式出人头地，同时愚昧地支持现政府的一切决定，拥护既得利益者，由此来换取权利和他所追求的“成功”。

这样的卷王和红砖在生活中也是随处可见，几乎每人都认识一两个。

虽然《安多》的题材是科幻，但人物却一点都不科幻。

其他的人也是如此。

此前一直被当成背景板的蒙·莫斯马议员在这部剧中戏份颇多，着重刻画了她游离于上层社会和反抗组织之间处惊不变、从容得体的心态。

敢于突破传统的起义者，家庭环境却充满了封建保守和安于现状。

这种戏剧化的矛盾也足够引人注目。

同时，剧集也通过这一关键人物的戏份引导了其他角色的故事线出场。

各种各样的人物塑造是这部剧成功的最大原因。

每一种立场和思维观念的碰撞似乎可以拼凑出一张完整的意识形态光谱。

这其中有崇尚自由的完全理想主义者内米克，有支持加速主义摧毁“温水煮青蛙”体系的神秘线人卢森，有脚踏实地做实事推动战线变化的普通革命者薇尔，也有出身上流社会却一心想要推翻不平等体制的政治家蒙·莫斯马。

有些人温和，但有些人则不。

无论是在政治方面寻求温和变革的方式，还是“正的发邪”的、为了革命成功而甘愿舍弃良心和“一切”的方式，每一个人都有反抗暴政的独特理由，或许是为了钱，或许是为了信仰，或许是为了更长远的目标，也或许只是为了避风头而寻找一个契机。

这些形形色色的人物填充了义军和帝国之间争斗的内容，也让这个“很久很久以前，在一个遥远的银河系”发生的故事轻而易举地融入现实，变得更加真实，更容易被观众理解和接受。

这种代入感是很多科幻片都难以做到的。

光是演员在这个与现实完全不同的世界观里，面对形形色色的环境而又泰然自若的演技就够其他特效片的演员学一辈子了。

在星战宇宙的大框架下，这部剧集没有像它们的同类一样把内核向原力、光剑和绝地武士让渡，反倒是淡化了这些元素，着重把镜头放在“普通人”的身上。

《安多》的世界正是每一个人都生活于此的世界，他们的历史也是我们曾经发生过的历史。

统治，反抗，再统治，再反抗。

对于星战的粉丝而言，老熟人的出场会引人振奋，吸引兴趣。

对于不熟悉星战的观众而言，它所表现的现实主义内涵又同样别具吸引力。

可以这么说，在格局方面，《安多》虽然是太空歌剧，虽然是带着奇幻元素的科幻世界观的一部分，但是它的核心理念已经杀穿了整个科幻领域。

某些崇尚“硬科幻”的观众对此不屑一顾，认为星战的故事充其量只是家庭伦理和邪不压正的低龄故事。

但在整天叙述繁冗的数学定理和物理公式之前，文艺作品首先要做的是解释“人”的生活，其次才是更多。

这部剧集毫无疑问便体现了这种理念。

科幻对于《安多》来说只是载体，甚至可以弃之不谈。

这并不影响它所表现的进步思想。

在当前一众欧美科幻片和主旋律科幻片中，《安多》的别具一格让它在开头就和其他的片子不在一个档次了。

放眼望去，欧美的好莱坞大片充斥着政治正确、毫无深度内涵的剧情，而近年来某些狂热粉丝追捧的某些科幻片又挂羊头卖狗肉，打着独树一帜的宏大叙事旗号歌功颂德、拿来给初中生装深沉。

很少能有片子像《安多》这样深刻而令人窒息，直逼问题的本质来引人深思，而不是让观众不带脑子地图一乐，亦或是像饭圈粉丝一样只顾着魔怔刷屏。

这就是我为什么认为星战不同与其他科幻，并对此特别喜爱的原因。

因为它看似不真实，实际最真实。

勾心斗角的权利争夺和深不见底的政治体系总能在现实当中找到原型。

帝安局里为了争夺权利和升迁的表象像极了每个学校每个班籍都曾经发生过的情形，而银河帝国上上下下的扯皮懈怠和阳奉阴违就和当今地球上的那些统治体系一样迂腐不堪。

世界观只是给这种“真实”套上的一层外皮而已。

而它所提倡的进步和自由，所追求的目的都是最朴素的“解放”和幸福生活。

在这些东西还没有得到实现之前，刻意为之的黑深残、谜语和无病呻吟反而显得更不符合逻辑。

聊完了内容，聊完了内涵，剩下的就是美术。

这部剧集的镜头语言很有水平，大量精妙的构图方式在看似客观的叙事角度上又给观众提供了可供分析的印象点。

卡恩工作的燃料部门统一色调、一尘不染的格子间，稳重大气的黑白灰配色的科洛桑帝安局布景，整齐划一同时还原度极高的帝国参议院，阿尔达尼低饱和度、充满旷野气息的自然风貌，都是渲染气氛和烘托人物形象的好推手。

导演还特别喜欢用轴对称的构图方式拍摄静止画面，而且尤其是用在人物的背影设置这样的镜头。

不仅在观感上具有美学意义，而且契合星战世界观宏大庄重的整体风格。

人物的命运和思维都够在镜头的切换和特写之间交待二三，这是非常了不得的。

全片没有一句多余的废话，不同于从头到尾叽叽喳喳没个完的塑料剧集，这种严肃风格的精炼对话给音乐、画面和氛围渲染都提供了足够发挥空间和留白。

也有可能是我个人滤镜的原因，但《安多》的台词剧本设计也的确相当出色。

更何况，在剧集的末尾，我们还有幸看到了许久未见的空战画面。

即使只是改装飞船对线牵引舰和TIE战机的小画面，但也足够精彩了。

这部剧的特效效果极佳，科洛桑的城市景观和阿尔达尼“天眼”的大场面可以看得出是下了功夫的，剧组也的确舍得砸钱。

对于其他特效电影而言经费爆炸的震撼场面，在星战当中也不过是像家常便饭一样普通到说拍就拍罢了。

这一点对观众来说真的很有诚意。

当然，不足之处也是有的。

其中最大的问题便是第二季的剧情如何展开。

在卡西安在监狱服役的剧情中，对于其他角色的互动明显变少了。

也许是因为时长限制的因素导致的。

但是这部剧中的人物关系仍然更值得打磨，很多互动剧情都值得深入刻画，否则就白白浪费这么多优秀的人设了。

值得一提的是，彩蛋当中出现的死星镜头。

这对新老观众来说无疑都是个重头戏。

也许安多一辈子都没有想到，自己在服刑期间制作的工业装置，在日后会被用于制造那终结自己生命的“武器”上面。

总体来看，《安多》的成功当之无愧，也希望迪士尼能从中习得经验，真正理解星战迷想要看到的是什么样的星战。

Calm. Kindness. Kinship. Love.I've given up all chances at inner peace.I've made my mind a sunless space.I share my dreams with ghosts.I wake up everyday to an equation I wrote 15 years ago from which there's only one conclusion, I'm damned for what I do.My anger, my ego, my unwillingness to yield, my eagerness to fight, they've set me on a path from which there is no escape. I yearned to be a savior against injustice without contemplating the cost and by the time I look down, there was no longer any ground beneath my feet.What is my sacrifice?I'm condemned to use the tools of my enemy to defeat them.I burn my decency for someone else's future.I burn my life to make a sunrise that I know I'll never see.And the ego that started this fight will never have a mirror or an audience or the light of gratitude.So what do I sacrifice?EVERYTHING.

没有吹的那么神乎其神，当然比欧比旺好太多。

这部剧塑造的是安多，怎么从一个收钱办事的雇佣兵，只考虑自己小家的人，最终决定加入义军的过程。

小时候他就和共和国的克隆人军团战斗过，但似乎对最终加入起义没有什么影响。

这一过程是非常的偶然，如果他一开始没杀人，如果他妈不是反抗过腐败的共和国，如果他妈跟他走了，如果他去旅游的时候没被抓去监狱，那他大概率不会改变的。

监狱的反抗，葬礼的对抗的确震撼人心。

问题就是推翻帝国又能怎么样呢？

自由了吗？

新共和国也会有腐败压迫人的一天。

星球大战想拉长时间线会如何？

无非就是共和国-帝国-新共和国-新帝国。

你搁这法国呢？

曾经的共和国议会腐败举国皆知，能运用原力的绝地武士却不愿为平民发声，把剑指向议会，而是谨遵议会意志，一副国家守护者的模样。

议会该亡，共和国该亡，绝地武士更该亡。

帕尔帕廷利用这点，再让国家感到军事危机，扩张自己的权力，就像凯撒、拿破仑、希特勒那样巧妙地让自己掌握大权，把一个无用落后的共和国无声地杀死。

现代思想似乎认为帝制就是不好，民主共和就是好。

我根据常识，根据启蒙思想家的论述，始终不知道这种观点依据何在，民主这个词在过去的一千多年里都是个负面的词。

托克维尔第一次相对正面评价，论述了民主的好处（当然缺点也列了很多），今天看来这些好处都是笑话。

一个充满了政治疏离和政治冷漠的民主国家只剩下民主的缺点（说的就是你，美国）。

有问题的是人，是人的罪。

有善待奴隶的奴隶主，有善待农民的地主，也有善待工人的资本家。

换种制度就能让人不贪婪、不好色、不懒惰了？

有钱了就能让人道德高尚了？

别做梦了。

与其指望制度能救人，钱能救人，不如盼着作为一种生物的人类早日灭绝。

这样就没有邪恶了。

自由主义、安那其主义、马克思主义都有讲追求自由，反抗压迫的主张，甚至是暴力。

大多数人为什么要反抗？

只是因为自己的利益被侵犯到难以容忍的程度，所以要求利益重新分配。

波利比乌斯早就提出了政体循环论。

不仅王朝会更替，政体也会更替，三种好的政体，君主制、贵族制、民主制，如果腐败了变成三种坏的政体，那么肯定会被推翻，接下来的政体有可能是其他的政体。

比如：君主制腐化成暴君制，一群贵族领导人民推翻建立贵族制。

三种好的政体各有优缺点，各有其适合的国家，没有绝对的孰优孰劣。

从历史旁观者的角度这个过程仅是正常的历史规律。