砂糖的幸福生活

最近读了点政治经济学，又想起了砂糖。

砂糖应该处于10年代，也就是日本萧条三十年的中后期。

可能零零后不太能理解，但是如果你做过题，现在又也经历了萧条，那就应该不难理解了。

上一轮市场化改革裁撤了一大堆国企，这一次贸易战要求降低产能转移产蹦又会裁撤掉很大一部分产能，我想问的是，那些失业的人怎么办？

当然还会有人问，还有更多的人连螺丝都没得打呢！

分封建国就是帝国的责任，如果你产业升级的速度跟不上价格战与洪水蔓延的速度，你就只能焦头烂额地应付治安战争。

反正一提到这类社会问题的片子，你就不能避免这几个话题：失业家里蹲家暴酗酒的废物爹，被家暴因而精神失常的妈，扭曲了爱的含义的舅妈，不知爱为何物的砂糖少女，决心独自成长的小女孩，一心维护母亲的家庭的少年，性压抑的男同学和男老师。

在黑暗时代，耶稣保护了保罗，是耶稣给了保罗信念和活着的意义，这是法利赛人的生活（委曲求全与默认了忍气吞声去社会化的生活）所不能给予的，也确定了她革命的任务。

砂糖死在了盐面前，从此带着砂糖的那份爱的意义活下去，就成了盐的一个使命。

日本有佛教超越和常识理性的加持，就算作为东亚写起这种上帝之死堕落救赎崇高的宗教叙事也一点不在话下。

总而言之你觉得魔怔，现在是2025年，关税纠纷与萧条的第n个年头，你现在还觉得魔怔吗？

称之为日本的魔幻现实主义讽刺文学又如何？

反正社会失业问题总离不开背后的一个大他者社会环境，贸易战，萧条，失业，产业转移，去工业化，空心化，新自由主义，票奴，后工运时代。

你不是1960s喜欢闹吗？

发达国家好日子过惯了是吧？

好，那么资本逐利的无国界性启动，资本会自动追逐和匹配成本最低的地方，你们就去工业化产业空心化就好了，资本无国界嘛。

新自由主义福利社会多好嘛，当然不会给你权力，只是靠科技与军事收租，然后拿福利补贴你们这些票奴废物让你们安心听话不反抗，这已经是帝国博弈的最优解了，是帝国的悲剧，也是帝国的堕落。

眼下的时代是一个一如1840s风起云涌堕落黑暗的时代，是一个充满了悲剧与牺牲的时代，是一个充满了资本主义失业萧条的时代，是一个呼唤马克思的时代。

总而言之，如果革命不能获得胜利，因超额利润造成的失业得不到解决，砂糖这样的扭曲了历史主体的魔怔人悲剧只会越来越多，砂糖就是你我的命运，你我只能流下无力哀叹的泪水，最后难逃被世界钉上十字架的命运。

有时候不是说对洼地感到绝望，是到现在还在内讧连个自组织能力都没用原子化费拉不堪真的让人提不起希望来，用高情商的话来说就是道路是曲折的。

问题是，都当砂糖了，都当草莽和流寇了，谁还在乎这些？

耶稣之死是保罗最深远的战斗檄文。

这部番两级分化在看的时候早就预料到了。

有些情节真的就是纯粹恶心人。

基本上没几个正常人，要么lt，要么小心眼，要么就超级抖m的变态。

女主杀人加诱拐，翔子死的那段真的感觉非常恶心，为数不多的正常人就这么没了。

如果你没有很好的心里素养，看这个真的容易被恶心到。

但是这番也有好的地方。

如果你以男主视角代，你会发现这部番其实揭示了家庭暴力的残暴。

以女主视角代入，你又会看到内心残缺之人的自我弥补。

其实里面的人大多都是可怜之人，但都堕落了。

这种人性的黑暗真的看的人又难受又有所深思。

但本番有点为黑深残故意加黑深残的感觉。

当初是被朋友以警察检查305房间时发现满地纸团的生动形象的工口场景给吸引去看的，自认为看过《夜勤病栋》也神不改色的我大概会笑着欣赏这部作品，但还是被剧情震撼得瞳孔放大，起鸡皮疙瘩这根本不是H动漫，但可归为里番，因为其中的病态会让一些心理承受能力不行的人留下心理阴影，可谓非常“致郁”了。

第一集开头那段表现得仿佛不是跳楼一样

很治愈是不是？

虽然似乎很治愈的样子，不过能在OP里看出点端详

背景图里那几个白色的塑料袋让你有什么联想吗？

这段的音乐和不断切换的暗黑色调大概指明了这是部糖衣包裹着黑暗的番当然还是不像《魔法少女小圆》一样，前几集完完全全就是子供向的样子，结果到第三集画风突变让你猝不及防，起码这部番是打了预防针的。

第一集前半部分展示得非常温馨，美丽的在甜品店打工的少女，家里有一个非常可爱的小朋友每天等着她且治愈她，和朋友与同事和店长关系融洽，也有人跟她表白，虽然三星前面的路人甲表白时闪回了几张似乎在表现砂糖私生活混乱的图，但不影响。

从店长听到雇员们在讨论砂糖拒绝了三星太阳的事而开始嫉妒时，剧情就变得有趣了起来，店长开始欺凌砂糖，不仅让她加班，还要干一些脏活累活，工资也给得很少，但就在这时砂糖的手段就展现出来了

一番威胁加眼神杀让店长乖乖认输付钱好吧，并非那种让人看了替她生气的任人欺负的软弱少女，我喜欢，然后，砂糖回家后在家里的一个房间逗留了会儿……

病娇标配武器似乎不只是手段厉害，心理也很厉害呢……再来到第二集，众女生中口碑很好的老师在小巷子里堵住了砂糖想做些变态的事情

当然是没做成第二天砂糖主动出击，言语+物理攻击

？？？

结果把这老师的真实属性给激发了出来

背景还真是温馨呢抓住他的把柄后让他去处理画家的尸体然后砂糖遇到了盐哥，听到盐哥的梦呓时觉得嫉妒，冲动下甚至想直接杀了盐哥，不过在想到神户盐时还是忍了下来再看三星太阳，这个人在被店长玷污后爱上了神户盐，但并非恋童癖或者萝莉控。

而是取决于幼儿是纯洁无瑕的会净化污秽的观念，在他心里，神户盐是神，而他是带有罪的人，渴求神的净化（有点像《美少女万华镜4》里男主）

可惜是个变态话说老师在处理“垃圾”后一直觉得可疑，因为遵守约定没看里面是什么，但隐约猜了出来，为后面的剧情埋下了伏笔再说另外一个女的，此人疯狂崇拜砂糖，各方各面都在模仿砂糖，甚至翻了砂糖的柜子

然而砂糖还是棋高一着，直接一个吻上去征服了此女，然后小小威胁一番，把这人治的服服贴贴

女二非常看重与砂糖的友情，想与她进一步发展，但是无法接受她深深喜欢的朋友居然是在那种环境中成长的事实而被砂糖从心理上断了往来，之后更是因为拍到了能威胁到砂糖与神户盐的之间的爱的照片而被砂糖灭口

可怜的金丝雀而她大概也算剧中少数正常的重要角色了，更是她给了盐哥希望

在神户盐不在时，她填补了盐哥心中的空缺再说说盐哥他也是被神户盐净化的人之一，在他不堪忍受父亲的家暴时，是神户盐让他撑了下来，当神户盐被母亲抛弃时，他心急如焚，在父亲被毒杀后整日寻找小盐，想向她解释为何当初母亲会抛弃她，想让她回去。

家暴，深爱的妹妹的失踪，终于让他惧怕着与其他人接触。

可以说在女二拥抱、吻他之前他都是一个心理病人叔母，是我看这部番的契机

满地纸巾包裹着不可描述之物她对爱的看法是接纳一切，这深深地影响了砂糖

仿佛黑洞，永远无高光的眼神而砂糖对爱的看法是唯一，她心里只装得下神户盐，任何能影响她与小盐的LINK的人都没好下场结果这种观念让她活像《美国精神病人》里的男主一样，最后被自己的所作所为逼死她在遇到砂糖之前是空瓶子，虽然说起来并没有受过什么打击，是个完好无损的瓶子，但是瓶中空空如也，知道她遇到了刚被抛弃的无处可去的糖——神户盐，她们互补着彼此，瓶子里装满了糖，糖有了归宿，她们需要着彼此。

然而糖里面还是有着碎玻璃——过去的容器的碎片。

碎片的主体认为自己可能会伤害糖于是抛弃了糖，之后认为自己能装得下糖以后却已是徒劳其实说起来盐妈和盐哥这两个角色加起来才能成为一个完整的角色，但是为了让女二帮旧瓶子的剧情合情合理，衍生出一个盐哥是更快捷的方法，不然以女二认为自己和砂糖的那么深厚，若只是同情，怕是无法让她去帮忙的说起来砂糖的死也颇有剧情杀的样子，首先她掉在藏尸房的戒指这个情节就极度不合理，那戒指是她与小盐的联系的象征，怎么轻易忘记在房间里，然后她回去拿戒指下去时又刚好碰到盐哥更是巧合，再说盐哥之所以会去也是因为三星太阳的电话，然而三星之所以打电话时因为求救，但是之所以求救是因为又被叔母玷污了？

叔母的信念是满足人们的情感，也该看得出三星的想法是求得净化而非再次被玷污，而剧情里她却强推了三星似乎为了让结尾更加绝望，小盐并没有死，砂糖护住了她，爱她甚于一起殉情，然而砂糖的死与回到原来的家人身边并不能让她的心也一起回去，属于以前的瓶子的神户盐已经死了，取而代之的是爱着砂糖的小盐于是渴望被砂糖作践的老师没有了砂糖，且被捕了于是渴求被净化的三星太阳又被玷污了，这次却再也无法得到净化了于是女三看到砂糖的死于是深爱着神户盐的盐哥再也无法触碰到小盐的心这路上有为了画出空瓶子而杀人的画家，也有想拯救所爱的人而以身涉险的女二，也有单纯为恶的二人组，他们都是砂糖所要除掉的威胁，无论他们是善是恶，相交时间是长是短，感情是好是坏，都是无关因素，因为她心中只有小盐。

而也正是砂糖让小盐有了一个温暖的归宿，所以小盐心中也只有砂糖。

这种纯粹的感情其实让人唏嘘不已。

砂糖与小盐、太阳对小盐、盐哥对小盐、老师对砂糖、画家对砂糖、女三对砂糖。

这些感情在常人看来都是扭曲的，不过在他们看来可能是正常的。

人首先该能够独立活下去，然后才爱人，而以上的感情都是没有了后者就没有活下去的希望，所以称其为：崩坏的爱

先不讨论什么爱不爱啥的了。

从冷静的成年人视角来看,是问题家庭里的问题儿童艰难存活下去的故事。

变态的父母会摧毁孩子的世界。

对比实拍电影的话大概最像的是《无人知晓》和《小偷家族》吧。

不同的是实拍作品是看着发生的事件去推想孩子的内心，理解世界的残酷。

而二次元作品最大的好处是可以无限放大人类某种细微的情感。

每个孩子在长大的过程中多少都会有父母辜负了自己，或者大人真的很肮脏这样的想法。

这部番抓住这一点，把它放大和升华，让人回忆起三观脆弱的少年时期的一些感受。

现实意义的话，有些人在建设三观的黄金时期遭受了如此重创很可能导致一辈子都难以迈过这个坎，就好像房思琪，心里的乌云永远笼罩着，直到死亡来给这份焦灼画上句号。

父母在时，人尚有来处。

其实成为孩子可以寄托的安全港湾，是父母的责任。

如果做不到的话，那么这个孩子注定要受很多苦，这样的孩子在寻找幸福的路上会更加不计代价，不择手段。

日本的青少年成长环境一直有很多压力来源。

校园霸凌、攀比、援交等等，从岩井俊二《关于莉莉周的一切》开始，很多作品描写青少年的生存困境。

我不认为国内这样的事情就一定更少，不然郭敬明和落落那些伤痛的青春文学不可能卖那么好。

唉，这样比较起来，这种心理最终寄托在拜金主义上总比杀人放火更好一些吧。

活下去，长大了，还有机会从人格的土壤里成长起勇敢正直，遮蔽住一开始这些丛生的荆棘。

但是只要在这种死亡美学的诱惑下动摇了投降了，那才是真的辜负了这次身而为人的机会啊。

ps 想要迅速走出本番阴影的，推荐观看《悬崖上的金鱼姬》，都是孩子之间的爱，但是能量和设定完全相反，那才是来自真实世界的正能量呼唤。

很多情节都荒谬到让我发笑，比如少年会被女上司侵犯，比如为人师表的衣冠禽兽其实是抖M，再比如他们看到幼女都会变成顺从欲望的怪物……其一可能是，这个番像其他任何流行文本一样虚构出来了一个“没有父权制的现实”，毕竟在真实世界女人往往不会变成“捕猎者”。

而在这个故事的背景之中，只要是成年人都是“捕猎者”，只要是成年人都怀抱着自己的“卑劣私欲”向更加纯洁真挚的个体索取。

诚然，无论是老师还是三星少年，他们表达“欲望”的饥渴表情都做了夸张处理，社会常俗被弱化了，这里被高亮处理的只是“人的欲望和感情”。

但我想我理解松坂砂糖，我理解她的缺陷和偏执。

曾经她像叔母一样，把对他人的一切行为的顺从和容纳当做是爱。

但松坂砂糖也敏锐地发现他人投射过来的情感混杂了私心私欲，是向她索取的同时弃她如敝履。

“肮脏苦涩，好苦好苦。

”比如画师男孩喜欢她自觉缺陷的样子却不能容忍她自觉完整的幸福表情，是男人自以为是的救风尘情节。

砂糖被刺痛后构建出来的对盐的爱，像是一种对赤子之心的贪恋。

缺乏母爱的孩童全身心地忘我地关注着她，这样真挚的感情自然就变成了她向往的全部。

砂糖女孩企图建立坚固的堡垒永久地沉醉其中。

但恕我直言，我觉得她的感情是爱却不够从容。

她紧紧地抓住“救赎”不愿松手，却忽略了孩童会长大，盐在被她紧紧关注的同时，也失去了其他的自由。

盐全身心地信任着砂糖，所以宽容她将自己锁在屋子里，每晚等待晚归的她，顺应她的话（或许砂糖的话也契合着她曾经的家庭创伤）认为外部世界全都很可怕。

盐在被砂糖爱着的同时也欣然地放弃着成长。

不过在这个故事里，成长似乎是次要的，而且很可怕，因为会成长为污秽的大人。

所以我在看番的时候也忍不住发出了和砂糖的心愿一样的感叹：“孩童永远不要长大吧，让时光停留在这一刻”。

（因为哪怕就现实世界而言，成长也是一个逐渐从童话里走出来面对现实的过程，是从柔弱的孩子长大到足够强韧，可以从容面对世界上其他复杂灰色。

）所以我也总觉得砂糖在拒绝长大。

如果说我理解砂糖哪一点，我理解她对个人判断的傲慢笃定。

她在执着认为自己对神户盐是爱情的同时享受着自己被爱情牵扯的被动，但是，我总觉得她的爱情并不是被动的。

砂糖女孩主动地把爱的绳索交给了她人，然后享受着在那个主动追逐或者说同时也是被牵扯的过程中自己赋予自己的巨大能量，比如用来远离疯癫的至亲为自己寓言的命运悲剧的能量，或者比如远离被肆意索取的苦涩心情的能量——至少这样的主动让她感觉到自己“在有能力做着些什么”。

让我觉得这是她在和神户盐相处过程之中，除了幼女那颗“赤子之心”之外，她最需要的东西。

……是很狡猾很傲慢又很粗心的砂糖女孩啊！

她甚至没有考虑盐需不需要上学等等其他普通儿童的社会功能……好吧可能在她的潜意识里“世界不包含这些”也有可能……总之，她为了自己的感情紧紧抓住了神户盐。

直到最后坠楼时刻将自己的身体垫到盐身体下面，松坂砂糖才用自己的行为证明了她虽然主动地掌控着爱，但是她对自己追求的爱也怀有自我毁灭的至高觉悟。

走到生命尽头，松坂砂糖求仁得仁。

另外，这里面我也喜欢翔子，她是健全的普通女孩，以朋友的身份走在砂糖的身边。

她对砂糖的感情是“有什么困难请和我说我陪你渡过”，企图把砂糖的人生拽到世界的光明处。

也正是这样光明的感情对砂糖的一意孤行造成了干扰，似乎在告诉砂糖“你也可以自然而然生发健康的关系，你所以为的不是你生命的全部”。

所以在她死后砂糖才更加阴郁更加无法回头，毕竟她亲手葬送了这一份光明。

说到这里，我其实喜欢松坂砂糖这个“迷人的恶役角色”，她既有充足的角色背景也有她对她残缺过去的回应和觉察，她的偏执也有迹可循，情绪饱满。

所以哪怕这个剧的剧情有它的逻辑荒谬和情绪幼稚之处。

节奏也缓慢飘忽，但我仍然理解了松坂。

动画终于进展到关键性的第七话（对应漫画17话），预告里念出了第五卷封底的“この世にあるの？

傲慢じゃない愛なんて。

”在第一次看完17话的时候，我以为这句话说的是翔子，后来看了官方的设定集，里面提到到“没法洗白砂糖的行为但努力地寻找这么一句‘至少想肯定她动机’”，才明白这句话说的是砂糖。

而我以为，这句话既是说翔子，也是在说砂糖。

回顾砂糖与翔子的关系：乖乖女翔子对自己的家感到厌烦，她有父母略带严厉的关爱，有稳定的、正常的成长环境，衣食无忧，被保护得很好。

而这样在家里在学校扮演乖乖女的一成不变的生活，没有任何变数，让她产生了心被束缚的感觉——直到她遇见砂糖。

她找到了释放自我的方法：将欲望投射于不那么正当的求偶社交活动中，以此来寻找缺失的关爱（更自由、更不带目的性的关爱）。

她和寻求着“那个唯一的人”的砂糖一起在放学后的茫茫人海里猎艳，而砂糖的这个想法与她“想要邂逅自己白马王子”的想法类似，令她有种找到同类的安心感。

但“类似”也只是类似，她们的动机或许截然相反。

松阪砂糖可算是“爱”的狂信徒，她口中的爱成为一种信仰，像教徒哪怕没有见过神迹也盲目相信着神存在那样相信“爱”的存在，并持之以恒从未绝望地去寻找它。

她需要爱可能只因为她从未见过能够令她信服、能够触动她的“爱”；她在扭曲的环境中长大，自然而然要去寻找缺乏的东西。

翔子则不一样，她的求爱是一种逃避，一种对“寻常”的厌倦，靠浪漫的“白马王子”幻想，医治自己的不甘，来改变自己一成不变的人生。

她的行为更接近于我们的经历，动机也更容易被理解。

青春期的迷茫和叛逆嘛，谁没有过呢？

砂糖和翔子很容易就被区分开来。

观众更容易认同翔子是一个“普通人”，而砂糖是这个强调扭曲和阴暗的故事里负责“不正常”的那一方。

因此翔子意图对砂糖所做的“纠正”就十分容易被观众们同情和理解了。

翔子关心她的好朋友砂糖，当她听到他人（三星）的风言风语，很快就联想到砂糖的异常，于是追根究底地探究砂糖对她隐瞒的事情。

对她来说，连坦诚相待都做不到，根本不算是真正的朋友——这份友谊肯定会变得塑料、变得无聊。

（非常标准的日式展开，打消隐藏自己真心的朋友的顾虑，心意相通，然后携手走向更好的未来。

）她并不想这种事发生，于是以真情实感的嘴炮换来了砂糖的交代——实际上是试探（并非欺骗，我原本也是这样理解，在官方设定集里作者也有提到）。

砂糖带她去见叔母，遗憾的是，翔子并未如她自己想象那般，能够全然接受砂糖——她迟疑了，犹豫了，移开了视线。

对她来说，这只是一次“半途而废的勇气”造成的失败；可是对砂糖来说呢？

我看到太多人在替翔子愤恨，替翔子惋惜，而攻击砂糖，说她罪不可恕。

但在不可挽回的事情发生之前，在第七话这件事里，到底有没有人在意过砂糖的感受？

一开始，是翔子自己说的，砂糖是她的挚友。

也是翔子说的，“能够触及你的事情，是我所想要的”。

对砂糖来说，这其实是非常难能可贵的。

砂糖一直清楚，翔子是个善良的好孩子，所以砂糖的第一反应是“不希望连累到翔子”、“ 知道翔子在关心着我，所以不希望翔子再被牵扯进来”，她是在翔子一而再再而三的感人嘴炮下，才决定透露自己的隐藏的一角。

怎么可能只有翔子是在意砂糖的，砂糖难道就不在意翔子吗？

我想她是同样喜欢翔子的，或许因为翔子是个“好孩子”，也或许因为那个表面类似的对于爱的渴求，更或许只是像你我喜欢某个朋友那样单纯地喜欢着某个朋友，希望她好。

这在许多细节中都能看出，就拿这件事来说——砂糖可以看着自己的舅母对警察出手而无动于衷，但当舅母对翔子施压的时候，是她挡在了舅母的面前，拉着翔子离开。

是她紧紧拽着翔子，直到翔子说“那个人好奇怪”，对她流露出恐惧的神情，她才松手。

几个小时前，砂糖还笑着对翔子表白说“我也觉得能遇到翔子太好了”，那些都不是假的啊。

砂糖是什么时候开始变得待人接物都游刃有余的？

是什么时候隐藏自己的内心想法，与一切都保持距离的？

当大家看到她“监禁幼女”的时候，自然不会去想这些，因为从故事一开始，她就是这幅模样。

而从这件事开始，我们知道，她并非没有尝试过对人打开心扉，只不过所有人都怀疑在这种成长条件下长大的她奇怪、令人害怕。

所以她最后成了故事开头时的那个样子。

她并不是毫无感情的，并不是“病态”地只能对盐产生感情。

如果有人真心待她、信任她，她绝对不会以恶意揣测他人，无端诋毁他人的关心，把他人推开。

就这点来说，我甚至觉得，正是翔子那时移开的目光，成为了压倒骆驼的最后一根稻草，令砂糖选择了一条坠入深渊的不归路。

再回顾一下，在揭开1208房间真相之前，观众对于砂糖有怎样的猜想？

——为了监禁她诱拐的幼女，她杀了一个人。

她缺乏“正常”的教育，缺乏“正常”的成长环境，缺乏“正常”的道德观，她是个应该进局子执行死刑绝不能轻饶的“恶魔”。

但是，为什么我们总会这样，以最坏的恶意来揣测她？

即便跟着作者的诱导式叙述走，也无法忽略砂糖对盐的珍视，对盐的爱意和善意。

为什么就没有人愿意相信砂糖做那些事是有理由的呢？

无论是三星、翔子、旭、老师都是如此揣测砂糖的：她诱拐了盐，监禁了盐。

没有任何人想过事实恰恰相反，是砂糖救了盐。

就连声称是砂糖挚友，“最喜欢砂糖”的翔子，在看到盐和砂糖相见那一瞬幸福的笑容之后，也高声疾呼“我要把你带回光明之中”，言下之意即是砂糖所作所为都是歪门邪道。

即便她嘴上说的是为砂糖好，她也依然没有真正相信过砂糖，真正想要理解砂糖。

“砂糖，我想要和你成为真正的朋友，所以我绝对不会逃避的。

我会帮你一同分担。

所以你能够正视我吗？

我们一定能够互相理解。

”“没有用的，翔子。

因为我对翔子已经没有任何感觉了。

和那些男人们没有什么区别。

”“即便是这样也好，就算是恶魔，我也最喜欢砂糖你了。

所以绝对，不会再离开你了。

”“就算是恶魔”——为什么非得假设松阪砂糖是个恶魔呢？

这便是砂糖的可悲，也是我们这些“普通人”的可悲。

看到一位朋友说：看HSL最有趣的，是去看“看HSL的人”的嘴脸。

我很赞同。

以一遍又一遍评论“砂糖罪该万死”的三观怪为首的这些人，正是把砂糖推向深渊的稻草们最生动的投影。

知晓无人认同，所以习惯选择隐藏。

知晓无人理解，所以习惯保持距离。

所以砂糖疯狂地信仰“爱”，或许也不全然是因为她生在扭曲的家庭环境中，更因为他人对她的疏远和排斥。

她坚强地活到今天，遭遇太多次翔子对她所做的怀疑、不解、背叛，也依然相信有那样美好的东西存在。

而当她以为这样的事可能有那么一丝改变的时候，翔子给了她完全否定的答案。

她以为特别的朋友，原来和以前的那些人一样。

既然如此，那么她最终选择“只要盐一个就够了”也无可厚非。

自暴自弃，孤注一掷。

当爱变得绝对排他、绝对狭隘的时候，便是万劫不复。

这是砂糖的傲慢。

而翔子的傲慢，则是每一个旁观者对自身抱持正确想法的，最普通、最寻常的傲慢。

它不激烈，看上去没什么危害，但聚集成群，就足以把人推下悬崖。

（本来想要为糖盐的朝圣系形婚写点真情实感，没想到写出糖翔心碎2018，失策。

）

二次元和三次元的三观不可匹配，艺术源于生活而高于生活。

建立在这一基础上，全剧也勉强算是通畅。

女主松坂砂糖是典型的粉切黑角色，除了在神户盐面前外，其他任何时期几乎是没有心。

砂糖在盐面前作出的人设使盐奔向了她，这没有问题。

盐带回画家哥哥家的时候，画家发现砂糖找回了缺失，就想把盐弄死，然后反被砂糖弄死。

砂糖在遇见盐之前不懂爱，对感情关系的认识很浅，受到三观不正的舅母影响，砂糖也变得奇怪了起来。

砂糖对盐的感情并不是所谓的爱，而是掌控欲和占有欲；而被女老板侵犯的三星太阳来说，盐是他的救赎，太阳，对她的感情类似于圣徒对上帝，但杂糅了幼女控的癖好。

盐是单纯的，无暇的；设定是这样也没啥好说的。

对于盐的母亲来说，丢弃盐，因为不想成为像盐的父亲那样的人。

而盐的哥哥想找回盐，他无力怪罪一切。

在畸形的家庭下，一切行为都显得顺理成章。

因此，只有翔子受到伤害的世界达成了。

（翔子和哥哥的感情也挺磕。

）翔子在面对砂糖舅母的犹豫成了砂糖抛下她的理由，也许也从来没有把她放在心上。

在被翔子看到砂糖的所作之后，翔子毫不犹豫被杀害了。

看点是粉切黑的病娇，用类似少女漫的画风完成了一个病娇的创作。

有些次要角色我就没写了。

因为接受能力比较强，对于治愈（救赎）部分来说，其实没什么好说的，但说实话我一点都不觉得甜，可能是因为砂糖对盐的感情有点莫名其妙吧，但是其实解释了是因为盐的天真无邪。

感觉就是中规中矩吧。

槽点不带三观也就没什么，带了三观我只能说你傻：在病娇番里找三观的感觉不好受吧，就是说只有翔子是正常人，其他话多几句的角色全都有点小病（也可能是大病）。

但是除了想看盐和砂糖的感情之外就没什么好看的了。

致郁程度不高卖点不足。

说实话我喜欢舅母，对盐和砂糖感觉一般。

结局不错，这倒是一件好事。

剧情走向也没什么大问题。

但除此之外呢？

——没有什么感触，不幸的家庭各有不幸吧。

没有让我记住的点，但是制作真的可以，喜欢这种类型的可以去看。

总之，就这样。

我太水了哈哈哈。

- 这是一个关于精神病人们为了追寻心中的爱不断斗智斗勇大开杀戒的故事，拥有常识的人都在这样的世界全被屠杀殆尽了。

（砂糖毫无疑问也是拥有常识的，只不过人格是反社会的罢了）- 观赏的过程中很想知道作者的精神状态究竟是如何才能创作出这样抽象的人设和情节。

其离谱程度完全不亚于超人高中生在异世界。

- 如果说人渣的本愿是正常人追寻正常的爱最终变为扭曲的关系，happy sugar life 就是扭曲的人追寻扭曲的爱并开始扭曲现实，开始杀杀杀的故事。

为什么要创作出这样的故事呢？

- 我无数次在观赏过程中试图与砂糖共情，优秀的作画、音乐，花泽香菜绝妙的演绎都使我能够在感情层面上一定程度理解砂糖。

但当我回过神来，装上脑子，就会想，“啊，果然这样的家伙都是需要被抓进去蹲大牢的吧——”- 太阳君那样的池面，被年长女性性侵一次过后，为什么就变成极其扭曲的幼女控了呢？

日本这样的acg文化发源地，幼女情节还要在寻人启事上发泄吗？

为什么不随便在大街上找两部gal玩玩呢？

反正每部里面都有萝莉、- 很想了解现实里的作者，为什么对自己笔下的人物这样恶意满满呢？

如此对待笔下角色的作者，能够理解什么是爱吗？

被如此对待的角色能够理解什么是爱吗？

这样孕育出来的，真的能够被称之为爱吗？

- 我没有看过漫画，之后应该会看，暂时没有批判这部作品真正的立场。

但这部动画看完后，我只能对脚本家和角色原案抱有糟糕的看法。

我认为，精神病人应该接受治疗，而不是被放任而大开杀戒，伤害到像翔子那样无辜的人。

- op很好听。

我觉得是可以给到八九分的，强烈点是足以上九分，所以我出份力。

首先是人设，哇，这种反差和设计，很香；男性角色有很大的批评，我觉得是夸张了点，但也许是受于篇幅，缩减了变得的夸张过程，可以接受；然后是情节，情节的推动也做到了有始有终，其上的人物刻画也被插叙和补叙虚实结合，衬托反衬等手法变得丰满真实吧。

内心的瓶子、砂糖少女的产间、爱的堡垒等等，其实还是有蛮多触动的，有激发我对于精神暴力与身体暴力的思考，还有对个人塑造的警醒。。。

可以说这部作品的目的应该达到了七七八八。

最后结尾的升华才是重头，我之前一直觉得虽然她们成功逃脱是我所期望的，这部作品也就这样了的感觉。

事实却是没逃过，这个小小的原因是一个点，砂糖最后护盐活下来也是一个点，更关键的是最后盐与砂糖重合了这个点，三个点层续把作品推至顶峰，“病的铁索连环砂糖生活”，我去，升华成功。。

对于有“伤”的朋友“罐子有裂痕”的朋友，九分可以吧..

md神经病啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，但是，但是但是还可以，里面比较有意思的两个意象，砂糖的透明糖罐和盐能看到他人碎裂糖罐的能力。

两个人都不完整。

砂糖是自小被叔母影响感受不到爱，所以是空洞的糖罐。

盐是生长家暴的父亲之后又被母亲所抛弃，在父母那感受不到的安全感在盐看来就是碎裂的糖罐，她极度渴望的是盛放幸福的容器。

两个人确实被彼此所需要。

这真的是只有日本才拍的出来的脑洞，生与死，正常和扭曲，幸福和杀戮，对立又交织一起，真bt啊