开往春天的地铁

大概是初中时候看的 今天又翻出来看 演员，嚼蜡。

竟然有范伟！

那个时候他还没像这样有名气不管是几年之痒 总之是撑不下去了当互相开始敷衍的时候 死期已经不远了 在故事还算美好的时候结束 这不挺好的嘛免得留下些恶心的镜头 怀念的时候总是倒了胃口不过是爱了 恨了 分了 合了 变了 再来几个回合一时冲动的想法，其实蛰伏已久。

插曲中那段二胡还真拉得让人恨不得义无反顾头也不回干干脆脆地离开离开这里永远不要再见到你

当生活走进困境，当爱情走到尽头。

我该怎么办？

这种故事应该叫什么？

我倒宁愿把它当作，都市魔幻爱情片。

一段地铁，一个浴缸，一张床，一个背影，一段爱情。

这到底是怎样的生活？

不过只是七年而已，爱情就已不在。

那要什么样的爱情，才能值得信任，值得留恋，值得珍藏。

其实，只是各有各的快乐而已。

第一次坐地铁，就是在深圳。

两年前来这里，去欢乐谷。

先坐公交车去老街，然后坐地铁去世界之窗。

车上没有泡泡，没有很安静，没有推销的人，没有带着笑容的男人，没有流泪的年轻女人。

每一个人，都表情漠然，是我想象中的样子。

地铁很快，外面的景色看不清楚。

地铁很平静，不会像公交车一样斜斜歪歪颤颤抖抖。

只会感觉到速度的声音。

然后，车厢外一片光明，到站了。

第一次看开往春天的地铁，好像是八、九年前的电影，电影最成功的地方就是八九年后的今天晚上 再看时，依然能触动人的心灵，都市青春男女爱情，四个词无论怎么组合怎么分开都可以给一个导演和演员无穷尽的想象和演绎。

两个人都相互爱着对方，男主人公内敛忧伤，还有些许的自尊，纯属男人的那点自尊，但也就因为这点自尊和性格中固有的内敛，他没能坦然面对这份感情，没能勇敢地把三个月没找到工作和自己依然还深爱对方的事实告诉小慧，而女主人公小慧，是心虚？

抑或其他，始终没有完全澄清被建斌误会的事实。

就这样，两个深爱对方的恋人渐行渐远。。。。。

一个男人在一无所有的时候所许下的诺言是最不可信的，我会让你幸福的，七年了，或许曾经有过，但失去工作之后建斌想起七年前自己的诺言时应该感觉到惭愧。

还好小慧不在乎，小慧还是很珍惜七年的感情，不想因为这点挫折就放弃了，她决定给自己也给建斌给他们七年的感情一次机会，她在赌，并深信自己会赢。

当小慧得知建斌已有三月没有工作的事实时，她明白了，明白了建斌这些天来那么多次欲言又止的原因了，她很想知道他怎么过的，在地铁里来来往往，无力地旁观着同样生活在这个城市的这些人，他们的感情，他们的故事，他们的酸甜苦辣。。。。。。

天爱和大明是另一种爱情，朦胧而又清新的，大明以自己独特的方式含蓄表达了自己对天爱的喜欢，天爱收到了爱的讯息，却被放了鸽子，不罢休，在地铁里质问大明，大明不言，直到天爱下了地铁，内向的大明才用哑语告诉天爱，他是聋哑人，天爱的眼睛潮了。

王要和女推销员是很实在的爱情，相互需要，无须赘言的那种，这种人缺乏的只是机会，不需要太多用心，只要见上几面，爱情就成了，而且还很牢靠。

职业稳定为人老实的男人和出外打拼感情受挫职业不稳定的女人。

这部电影最感动的情节出现在第9分钟，也就是建斌通过电视看球赛的时候，我看到了当时还是那么青涩的阿兰史密斯。

那时候，他是LEEDS的17号，2004年，他变成了MU的14号，2007年，他变成了喜鹊的17号。

2009年，在圣詹姆斯公园球场，当年还是那么青涩的阿兰史密斯和纽卡斯尔联队一起降入英冠。

即使不是曼联球迷，我依然记得当年在欧冠7比1大破罗马的比赛中，阿兰史密斯为曼联攻入的那一粒进球，依然记得阿兰史密斯为红魔断腿的鲜血淋淋，不过，这都不重要了，这个和姚明童年的孩子已经长大。

想必导演刻意给出这样的一个镜头也是为了表达某种特殊的怀念之情，当年的青年近卫军，白衣飘飘的利兹小伙子，如今各自奔天涯，记得小学的时候，我还在台版下压过利兹的海报，那一年，我们都是那样青涩。

几乎10年过去了，世界变了，我们的心也变了。

这正是这部电影想要突出的主题。

7年了，建斌和小慧从南方来到北京，然而等到他们却是各怀心事的明枪暗箭。

在北京这样一个城市，虽然没有上海的物欲横流，至少也足以乱花渐欲迷人眼，于是，初入京城的他们在风尘仆仆当中渐渐迷失。

他们都已正大，他们都已不在怀有当年的童心，就在小慧听到建斌忘记了他们初次相约出游时间的时候，她怆然了，这样的怆然弥漫了整部片子。

初到京城，冠盖满京华。

怀着各自的理想，追求各自的喜好，他们在自己的生活天地当中舞动着属于自己的精彩。

最终，开往春天的地铁徐徐驶来，可是，春天在哪里。

想起《G大掉的悲伤》当中的一句歌词，转眼又是北京的炎夏，什刹海又开满了荷花。

地铁开往春天，北京炎夏将至，而他们的爱情则驶往冬天。

02年上映的时候，真的是在电影院里面看的，刚好一段3年的感情落下帷幕，似乎电影就成了感情最好的写照。

其实无论故事再怎么讲，最记得，应该还是那些地铁前进的镜头吧。

在这座没有地铁的城市，我只是看着银幕上那些飞驰而过的站台，幻想有多少故事在那里发生。

许多年之后，这座城市大修地铁弄得尘土漫天，我又来了场不合时宜的分手。

只是这次，真的察觉到自己的衰老，无法再徒步一座城市来消散自己内心的悲伤。

只是怔怔的，就和上流了泪的眼睛，从此冷漠如常。

其实何需7年，2个亲密的人，天天朝夕相对，只要年把，就会把对方的存在变成一种习惯，一种内心的依赖，但是却正是这样的距离，却无法对对方说出任何自己内心想对对方说的话。

明明是一起生活，但是却独独不对对方说自己的想法，可以和任何陌生人说起彼此的种种，但却无法对对方坦白，因为害怕失望。

我们都害怕，真的说出来了，会让对方失望，会让自己失望，会因为自己其实达不到对方的要求而失望，会因为对方没有达到你的想法而失望。

我们如此害怕失望，所以宁可咬碎牙关，也无法对对方说出“我爱你”3个字，就好像随时要脱口而出，但是却腐烂在了喉咙那里，再咳嗽，再挣扎，最后只是逃避。

逃避对我们自身的失望，对爱情的失望。

所以其实爱情的坚强者是不存在的，因为爱，所以我们才害怕。

本片耿乐确实贡献了他最好的演出，来来回回，这个爱情的软弱者。

高圆圆则贡献了那段忧伤的少年爱情故事作为一抹亮色。

愿你们都不成为爱情的软弱者，有些话，比起腐烂，还是应该说出口来的好，不是吗？

GOOD LUCK.

好电影就是丰富感情的凝聚，强烈冲击感情和神经，触动内心深处的很多东西。

你们有着根深蒂固的爱情。

但是长久的相处激情慢慢淡去后便开始怀疑。

正因为如此没有阻碍的拥有使双方都感到迷惘。

是否这就是你们所要追求的东西。

压抑，猜忌，伪装，怨恨和报复。

你们都固执地不肯妥协，固执地折磨自己折磨对方。

真得那么难么。

把心里的话说出来。

告诉对方你有多么爱。

真的那么难么。

你暗恋地铁里天天能见到的一个女孩很久。

你那么喜欢她可是不敢和她说话，始终。

你下定决心在19岁生日之前要鼓起勇气告诉她。

于是你常常拍很多照片，拿到她的冲印店。

那天大雨湿透你的脸。

我看到你的手指在柜台上神经质地敲动。

终于你对她笑笑而后离开。

还是没有说话。

她拉开胶卷。

你把写下来的字拍成照片。

上面写你约她在那个地铁站见面。

可是当她出现时，你却背对着她走进反向的地铁。

第二天她在地铁上碰到你。

昨天你为什么没来。

你紧张可是还是不说话。

然后她下车。

从站台转身看你。

你缓慢但是熟练地对她做了一个手语。

地铁开走。

然后她哭了。

你为了救被困的孩子被火烧伤了脸。

绷带缠着眼睛。

你什么都看不见。

下雨的时候你孤独地坐在医院走廊的轮椅上。

把脚趾头悄悄伸进雨里面。

你给他讲玛丽和天使的故事。

天使没有完全满足玛丽的愿望。

是因为玛丽也没有遵守约定让自己快乐。

你不肯告诉他你最害怕的是什么。

直到拆了线之后。

你留着眼泪转过头。

说我最害怕的是再也不会哭了。

你每天强作笑脸在地铁上推销。

你们都瘦了，你们又瘦了。

现在城市人的健康状况越来越不好了。

没有吃早饭的请举手。

没吃早饭怎么行。

这个是我们公司的营养素。

你被人抛弃在大雨里哭得很伤心。

那个跟了你很久的厨子递给你纸巾说。

为什么在感情里面受伤的总是善良的人。

后来他在地铁上买了你的十管产品。

再后来你们一起到地铁上发糖。

说你们就要结婚。

你失去工作几个月。

不肯告诉她只是怕她担心。

把公文包用垃圾袋包好藏在洗手池的下面。

然后整天在地铁里来回游荡。

车厢在狭窄的黑暗的隧道里往返穿行。

默默承载和隐匿无数故事和回忆。

你的脸上写满哀愁和忧伤。

可不可以让它记得。

能不能够让自己忘记。

站在时间的地铁上悄然行进。

耳边是呼啸的风声。

身后是时光的痕迹。

只是前方，看不到路。

也不知道有没有地方可以停靠。

这一班地铁。

据说开往春天。

可是。

春天在哪里。

　　几年前吧，第一次看《开往春天的地铁》，估计那会我还是一对爱情和生活全然没有概念的傻妞，所以更谈不上理解电影所要呈现给我们的东西，就当作一沉闷的爱情悲剧看看。

唯一记得的，是小惠大喊：建斌！

我要和你一起死！

然后两个人抱在一起跳下悬崖。

那时候，我说一定要跟相爱的人去蹦极，体味一下生死相依的感觉。

　　 　　几年后，再次翻出这部电影来看，这里的尴尬、无助、痛苦和快乐，是感同身受了，想不到，同一部作品在不同的阶段真的可以品出越来越浓的醇香，那不仅仅是爱情，还有将我们扔进去的若干年。

　　 　　建斌在门外一根一根地吸烟，然后对自己说：我爱里面那女的，我想让她幸福，我失败了，可我爱的人找到了她想要的……临走前，建斌修好了家里坏了好久的水龙头，然后提着行李箱，轻轻关上房门，站在楼下，他看见窗里的灯亮了，他知道，小惠没睡。

他以为，小惠找到了她的幸福，他以为错了，七年了，小惠爱的仍然是他。

在我眼里，这是个有些木讷甚至懦弱的男人，面对事业的失败、生活的压力和感情的背叛，将所有的一切消化在一列列疾驰的地铁中，他想要的是让她快乐。

　　 　　很多事发展下去就是这样的，我爱你你爱我，每天说几遍，过了好多年，却不知道爱是什么了，在一起那么多年也不是没有默契，也不是不再信任，实在是生活太无趣了，都被淹没了，就开始动摇，开始怀疑了，我爱你吗你爱我吗。

肯定句便成了疑问句，没有热情如火，没有耳摩私语，只有并排坐在沙发上不停的按着遥控器换台，各自揣测对方的心思。

我们都变了，没有当初要闯荡江湖的雄心壮志，没有对未来信誓旦旦的笃定，没有了那单纯的眼神和对爱情的坚定，忧郁和游离取代了当年的意气风发。

当明天的房租和面包没有着落的状态一直持续下去的时候，我们还会不会悠闲的泡在浴缸里，满脸甜蜜和幸福的说：我们怎么一直都这么好啊！

这已经在千千万万的人身上应验了，或许这就是我们被时间和生活湮没了。

　　 　　可是，我们说好的，对感情永远都要诚实，我们没做错什么，可是为什么我们不肯对对方说呢？

说我现在糟糕的状况，说我其实很害怕你离开，说一切都是误会我最爱的仍然是你，我现在想要的只是让你紧紧抱着我，为什么我们不敢？

闭嘴不要紧，关上了心对感情才是致命的。

耿乐这段戏演得真好啊，把嘴塞得鼓鼓的，咔嚓咔嚓地使劲嚼着菜叶子，虽然面对面坐着，却能让人感觉心逃避的远远的了，这大概就是貌合神离吧。

小惠几次努力，欲言又止，他们还是什么都没有说出口，不知道什么时候开始变成这样的，又不知道怎样去改变现在的样子，各自在自己的心里给这段七年的感情判了死刑，有多么悲凉可想而知。

男人在面对这样的境遇却还是不肯尝试做任何努力，再多的爱也不会支撑到底。

就像有段话说的，我们之间距离一百步，只要你肯踏出第一步，我愿意迈出剩下的九十九步去拥抱你。

可是你转身离开了。

　　 　　 　　“能告诉我你怕的是什么么？

”“我最害怕的是我不会哭了。

”我哭了，说明我还在乎，我还爱你，你懂吗？

还好，还好，无论怎么变，最初那颗纯净的心没有变，最终都会明白，那不过就是漫长生活中微不足道的小考验。

最后相遇的那列地铁，应该会载他们从冬天走向春天了。

爱情会回来，或者说爱情从未离开过，那我们还怕什么呢？

　　 　　其实，我爱你，不是想要你给我快乐，而是想要你给我你的快乐。

两个相爱的人之间在时间流逝中到底需要什么？

这是电影《开往春天的地铁》提出的问题。

屋子，承诺，信任，付出，看起来似乎是一人对另一人的关系，或者说，是与另一个人有关的及物动词的组合。

但当我们深入观察体会，问题的答案便豁然开朗，那只关系到一个人——自己。

建斌与小慧似乎是挺顺利的一对，与剧中串场出演的其他人相比，在爱情与时间、机会的矛盾中显得坚强而有准备的多。

他们所要面对的，只是自己在时间的问号前，难描画的一颗心。

在所谓“七年之痒”的考验下，彷徨了，迷惑了。

说到底，两个相爱的人为什么会无话可说，感情愈加淡漠呢？

他们的关系并不异类或危险，尚且有爱对方的真心与能力，恰恰是不信任或无承诺吗？

当两人的爱情理想是接近而又替对方辩护的，当爱情中的自己也是真实的自己，道德感并无与想象可悖之处，这种维持时间不短的心结便成为了恼人的绊脚石：生活中突发而来的小变故导致的对自己的拷问以及对生活与爱情根本上的不一致所带来的焦虑。

地铁在影片中是人们情感与生活的载体，人们因相遇在地铁站，失落在地铁车厢，重复着一天天或无聊或新奇的精神变故。

正如疾驰而过的车厢，时间以一种轮回的姿态注视着生活，身处其中的我们被它带来的沙砾磨糙了对真情的表达方式，迷糊了观察身边所熟悉的人面容表情的双眼，怀疑了自己，疏离了对方。

当要开口时，却发现失却了行动力的自己似乎已不知如何表达，但回头看看自己，对过去那个随心追求所相信的生活的自己感到可笑时，恍然惊醒。

除却影片情节上的一些瑕疵，比如建斌仅因为害怕面对妻子知道自己丢掉工作的真相躲在地铁站而非继续找工作，有些不可思议，以及老虎与小慧一起看熊的情节似乎无甚意义，其他方面还是比较优秀的。

首先可以肯定的是两位男女主演的演技，以及导演通过变换故事发展场景表现人物心理状态的手法。

影片中感人之处也是处处可见。

当影片中那个因在火灾中救人而头部受伤的幼儿园女教师拆开脸上的纱布时，被问及当她可以重新看见自己的脸，会害怕什么。

她回答，会害怕自己不会哭了。

听到这句话，我的心被深深触动了。

一段感情似乎在双方对时间所做出的妥协下习惯每一件事时，在失去感动的冲动与伤感的泪时，便离结束不远了。

爱情需要形式，需要新鲜感，而生活则是琐细而无惊的。

爱情在生活面前似乎不值一提，因为生活有时会让你对很多事做出妥协，包括爱情。

而影片的精彩就在于表现主人公在这种情况下的内心挣扎。

也许这个故事只是故事，因为生活的本质就是平淡；而也许它不只是故事，因为当一个人在生活中不敢面对自己和所爱的人时，总会有曙光出现。

生活的不确定让理想主义者和非理想主义者都在爱情的困惑中寻找到了答案。

“现在是1993年11月20号下午6点我们：刘建彬和陈小慧来到北京了。

小慧，我一定会让你幸福的。

”现在是2008年11月20号下午6点，十五年过去了，那些建彬和小慧们，你们依然幸福吧？

丽丽问我电影讲的什么内容，我说七年之痒吧。

看过片子的少数马上随声附和。

故事的情节并不像电影海报那样招摇和媚俗，这让最近每天钻故纸堆查找电影海报以还原历史真相的我开始犹疑。

不过每日一影的目标使我坚定了继续看的决心。

旁边的表现手法和通常的电影不同。

我开始在脑海里艰难搜索这种叙事的特点。

枯燥的叙事学理论在感性的叙述和静静地时光流淌面前显得力不从心。

随心所欲不逾矩的本能反应使我陷入漫无目的的来来往往的旅行里，陷入从轰轰烈烈到平平淡淡转变的极度不适应里。

看不懂电影的时候，总是追寻情节和意义；看得懂电影的时候，更是追寻情节和意义。

琐碎的生活带走了曾经浪漫而单纯的时光，也冷却了恋爱的激情。

两个相爱的人为什么会无话可说，彼此隐瞒？

有一刻，我听着他们彼此的内心独白而表面上言不由衷，心里非常的焦急。

影响感情的只是那么一句本该说出的话，那段子虚乌有的追求。

他们的关系并非不可挽回，他们都还深爱着对方。

可是冷漠与掩埋，像一把锋利的匕首，凌迟着七年漫长而坚实的感情。

正如小慧所说：“眼看着我们过去的七年就像个小孩子一样在我们面前淹死，我们就站在那见死不救。

”小慧和建彬，看到你们的隐忍犹豫猜疑和委屈，我想到太多太多被岁月磨灭的爱恋。

那些平淡而琐碎的日子，那些褪去了华丽外衣的朴实片段。

我曾经那么相信爱情，以为自己的爱能感天动地。

但是，时间，它以无坚不摧的姿态迅速毁灭我的自以为是。

于是，我也开始犹疑甚至怯懦：我拿什么来抵御时间的侵袭？

我拿什么来守卫自己的爱恋？

但是无论如何，我想，爱情依然是这个世界上可以相信的力量。

因此，我们依然抱有希望，不是吗？

现在再回首看看它的阵容：导演：张一白（《将爱情进行到底》的导演）编剧：刘奋斗女：徐静蕾、柯蓝、高OO 老徐现在都才女了，其它的都不用说了。

男：耿乐、范伟、张扬。

那时候我眼里，耿乐就是第一型男了，现在也是。

我到现在也想不通为何当年张一白会导这么一部电影，只是记得在那一年这电影出现的很不协调，也没多少人注意。

我是出于对耿乐的喜爱才租来看的。

羽泉那激情暗涌的音乐，飞驰来去于地下的火车，忽然熙熙攘攘又忽然空空荡荡车站，当然，还有『北漂』的小资儿生活都深深的迷住了我。

当时，我处于看电影的『索隐期』（注：以周汝昌为代表的红学流派），以寻觅电影里许多的暗示为乐，然后觉得自己很厉害，比如：这个故事发生在二人结识七年的时候，中！

七年之痒。

耿乐表情痛苦的咀嚼一口芥兰，中！

生活的滋味，就象每天都吃的青菜。

结尾处耿乐拿起扳子修好自来水管，中！

暗示着新生活的开始。

这样的索隐工作我还做了很多，现在回头想，真JB无聊啊。

2002年，那是什么年代？

我正在拷问大学恋爱是否会有结果的年代，这样我就不难理解为何这部小资儿文艺片会轻轻拨动我的心弦，叫我记忆到如今。

当他们刚从大学校园出来，在北京西下火车时，建斌是多么的乐观、生机勃勃的一个楞头青啊，下车伊始丫就大声宣布：现在是1993年11月20号下午六点，我们，刘建斌和陈小慧来到北京了，小慧，我会让你幸福的！

”而小慧多么的淑女，一脸幸福的笑啊，嘟着嘴儿扭头向另一个方向走去，建斌快步追了上去，二人挽手走进了冬天的北京，徐静蕾穿着厚厚的羽绒服带着可爱的耳暖。

七年，社会把一个满怀雄心壮志的生龙活虎的小伙折腾成一个『忧郁无奈的成年人』，而且，更要命的是，他失业了，比失业更可怕的是，他还失去了一个男人最宝贵的东西--做人的信心，男人应有的雄心壮志！！

小慧也好不到哪去，你再也看不到她脸上纯真的笑，看不到她分开两边的可爱发辫，她每天穿着死板的职业装，忧心忡忡的去上班，做一些复印扫描之类的烂工作。

我靠啊，怎么能这样？

怎么会是这样？

小资电影自然少不了小资的出现，作为张一白的老友，张扬客串了一个人嫌狗不爱的小资儿，丫名叫Tiger，老虎。

“你这样急急忙忙，品尝不了咖啡的好”，你瞧瞧，小资就是这么气人，丫自己开着一间咖啡馆还有钱请人设计广告，可见是个钻石王老五，丫在动物园里领养动物，又多么的有爱心。

同人不同命，都是这个岁数，建斌怎么就混得那么差呢？

失去信心的男人就失去了一切，还硬挺着就更可怜，他害怕小慧说出分手的话，皱着眉头，咬牙切齿的嚼那一口炒芥兰时，真是演技出色意蕴丰富，看的我恨不能走上前去拍拍丫的肩告诉丫，不要这么紧张，她不会嫌弃你，还是爱你的，一切都会好的。

爱情将要随着时间的流逝和事业的挫败而失去时，小慧的纯真的本性就表现出巨大的力量，可是，她不知道如何安慰失败男人脆弱的一碰就崩溃的心，她企图和建斌一起回忆大学时的一次郊游，唤醒沉睡已久的爱情，给自己找到继续生活下去的勇气。

众所周知，在这个时候，男人和女人的反应真是九不搭八一點也不默契，男人是急着找钱找地位来维持自己的爱情—所以建斌就拿仅有的钱偏小慧说涨工资了要来个烛光晚餐，女人就很高尚，她们会找到回忆这根稻草，Good Old Days。

所以，阴差阳错，他们的烛光晚餐也因为老虎的一个电话而吃的意兴阑珊，这一段，张一白用慢镜头到放的建斌掀桌子的动作来表达丫内心的羞辱和愤怒，同样很诗意很优雅很巧妙很不瘟不火。

失去信心的男人真是什么都做得出来，当然也包括跟踪这样令人不齿的龌龊事。

他凭第六感找到了在地铁出口广场等候小慧的老虎 ，丫举着一份儿报纸（我猜应该是《经济观察报》这样的小资报纸吧）遮挡自己，建斌掏出火机点燃了报纸，报纸从中间燃起，断作两半儿，撕开小资极其恶心的『犹拿报纸半遮面』嘴脸，丫（张扬饰演）居然很镇定---小资在勾引别人老婆时也是很镇定的，因为在丫们心里，美丽的女人应该获得精致时尚的生活，最好是和他一起生活--至少每天得弄一杯磨制的咖啡喝喝吧。

这个镜头设计倒是挺有独创性的，没见过其它的人玩过。

而小慧并没有来赴约，怀着自找的失恋的心伤，老虎卖掉了咖啡馆，并且表示要去种地，换个地方，换换心情（要搁现在，又该去西藏了），并且和小慧一起最后一次到动物园看望了丫收养的动物，企图做最后打动别人老婆的努力，可惜，丫失败了，丫有情，人家『流水无心恋落花』。

影片最后宣布了传统爱情的胜利，旁敲侧击的表达了对勾引人家老婆的小资儿的鄙视，咖啡虽好，不可贪杯，想要饮一辈子，还是自家那杯归于平淡的自来水，所謂『有情飲水飽』嘛。

一个特写镜头，建斌拿板子修好了滴滴答答漏水的自来水管--小慧已经抱怨过好几次了。

这代表着新生活的开始，当一个象建斌一样粗犷的男人开始照料这些生活中的小事时，说明他内心已经有足够强大的信心面对生活，他已经跨过人生又一道成长之门。

二人用蹦极这样极端的运动、濒死的體驗，度过了人生中的第×次情感危机。

经此次波折，感情弥坚，又找回往日的激情，爱情真好。

虽然，等待他们的是继续拮据的生活和前路不明的人生，然而，只要爱情还在，又有什么好怕的呢？