马可波罗第一季

写游记那个骗子编的故事早就经不起推敲。

在那部yy的游记里面。

一个意大利人就因为他的身份呗蒙古大汗推崇，待为上宾。

这有点太可笑了，蒙古人做一个游牧民族已经打到中亚了 难道没有见过白种人吗？

实际上他们任命了不少色目人，其中就有伊斯兰教徒。

几个欧洲基督教徒会引起征服者的兴趣，不过也就兴趣。

这次电视的编剧应该说只是借用一点传说中一个名字。

努力构造一个叫马可波罗的呢，怎么会合理化蒙古的宫廷里面受宠。

把故事编得已经比较圆满了。

当然东方公主喜欢欧洲小厮的故事是欧美人所爱，自然得保留。

这部故事被这么多中国人斥责为不真实，确实是冤枉！

马可波罗游记这种yy何时真实过？

原文载于今日看点 http://www.todayfocus.cn/plus/view.php?aid=781话说当年，大侠杨过大战襄阳，为少女郭襄献上三件大礼。

千军万马他以“一声清嘶鼓风而至”而威压当场，先是迅速解决了老对手金轮法王，救下郭襄；随即全力投入主战场，飞石打死蒙古大汗，扭转了整个战局，他一个人就将一场千军万马的战斗挽狂澜于既倒，之后大侠，就上华山旅游顺便祭拜洪七公欧阳峰去了，襄阳那可还围着呢，只是暂时没攻破，杨大侠可能忘了，郭氏夫妇可还在那守着呢。

郭靖和黄蓉死了，就在襄阳城破的那一天。

金庸吧有表述:“在浑身是血几近脱力的蓉儿看见她的靖哥哥力战至最后一刻终于虎吼一声倒下去的时候，她鼓起身体里的最后一丝力气飞跃了过去，用自己柔弱的身躯扑在靖哥哥身上，挡住蒙古兵千万把雪亮的钢刀，哪怕这只能延缓靖哥哥一秒钟的生命，毕竟两个人还是死在了一块。

如果郭靖还有一丝神智清醒的话，他就会听见蓉儿在他耳边又轻轻唱起了少年时他背蓉儿赴一灯大师处求救时蓉儿唱的那段《山坡羊》的结尾：活，你背着我！

死，你背着我！

……当时蒙古军队已经横扫欧亚大陆，孤城襄阳却攻打了十几年。

因为襄阳三面环山，一面环水，这个北边是不可逾越的汉水天堑。

那最后襄阳城怎么破的？

这时一个卷毛碧眼，抄着磕磕巴巴汉语的意大利人举起了小手——“我！

我弄的，我出主意给攻破的，我爹和我叔叔献的投石机。

” 美国人科姆诺夫依据赖麦锡意大利文本编定的英文本《马可·波罗游记》，专门写有“靠尼可罗和马飞阿的计谋攻取的襄阳城”一节，是这样说的：这个城市三面环水，仅有北面是陆地。

因此，围攻的难题就在于，除了北面，军队简直不能靠近城墙。

当人们把这个情况报告给大汗后，他看到在全国其它部分都已降服之后，这里仍独自顽强抵抗，于是心中不胜伤感。

尼可罗和马飞阿兄弟当时正好居留在帝廷。

他们听到这个消息后，马上觐见皇帝，请求允许他们制造一种西方的机器。

这种机器可以投射三百磅的石头。

使用它，可以击毁城中的建筑物，并杀死居民。

大汗允许了他们的要求并热情赞扬了他们的计划，下令将最优秀的工匠集中起来，让他们兄弟指挥。

这些人中有些是聂斯拖利派的基督教徒，是一群十分能干的工匠。

几天之内，他们按照波罗兄弟的设计，造出了投石机，并且在大汗和他的全体朝臣面前进行了实验，当场表演了用机器投石三百磅的奇迹。

然后将它们运至军中使用。

当这种机器在襄阳府前架好后，其中一架投出了第一块石头，打在一座建筑物上，由于其沉重猛烈，以致这个建筑物的大部分被砸塌。

居民对这种攻击感到非常害怕，他们以为这和天雷的效力一样，所以马上决定投降。

于是他们派出代表，表示愿意归顺，他们所提的条件和其它投降的各城完全相同。

威尼斯两兄弟的妙计，取得了这样的奇效，使得他们在大汗和其它朝臣的心目中的地位大大提高了。

文中所说“尼可罗和马飞阿兄弟”，前者是马可·波罗的父亲尼可尔·波罗，后者是马可·波罗的叔叔马菲奥·波罗。

这时一个英国博士老太太弗朗西斯·伍德忽然跳了出来，指着马可波罗鼻子说：“你这个骗子！

大话王……”1995年她著书全面否定马可波罗到过中国。

因为襄阳之战中，元军能够最后攻下城池，很大程度上得力于“回回巨炮”这种新式武器。

问题马上就来了：“回回巨炮”是谁制造出来献给元军的?马可·波罗说是他和他的父、叔，而史料上的记载却是个叫“亦思马因”的回回人。

《元史·方伎传》：“亦思马因，回回氏，西域旭烈人也。

善造炮。

至元八年与阿老瓦丁至京师。

十年，从国兵攻襄阳未下，亦思马因相地势，置炮于城东南隅，重一百五十斤，机发，声震天地。

所击无不摧陷，入地七尺。

宋安抚吕文焕惧，以城降。

既而以功赐银二百五十两，命为回回炮手总管，佩虎符。

十一年，以疾卒。

子布伯袭职。

时国兵渡江，宋军阵于南岸，拥舟师迎战。

布伯于北岸竖炮以击之，舟悉沉没。

后每战用之，皆有功。

十八年，佩三珠虎符，加镇国上将军、回回炮手都元帅。

明年，改军匠万户府万户。

迁刑部尚书。

以弟亦不剌金为万户，佩元降虎符，官广威将军。

布伯俄进通奉大夫、浙东道宣慰使，赐钞二万五千贯，俾养老焉……天历三年以疾卒。

”白纸黑字，写得十分清楚，也许有的读者会问：亦思马因会不会就是马可·波罗?这个提问很大胆，但却没有什么价值，因为《元史》上说得很清楚，亦思马因在元世祖至元十一年，亦即公元1274年就去世了(“以疾卒”)。

亦思马因的儿子布伯这个名字听起来倒是与“马可”相近，但此人也不能与马可·波罗画等号，因为他卒于天历三年。

“天历”是元文宗图贴睦耳的年号，天历三年是公元1330年，马可·波罗则卒于公元1324年。

更能说明他们之间没有任何关系的一点证据是：马可·波罗死在了欧洲，而布伯却卒于中国。

“襄阳献炮”事件的另一大疑点是：时间上对不上号。

《马可·波罗游记》中称马可一家来华的时间为公元1275年，而襄阳城早在两年前，亦即公元1273年的正月就已被元军攻下，何用他们再献炮攻打?!如果马可·波罗是个大忽悠，压根没来过中国你猜谁最揪心，我猜是Netflix和美剧《马可波罗》的制片人，Netflix早就放出消息，12月12日，Netflix将推出史无前例9000万美金一集的巨作《马可波罗》，该剧再现了这位著名探险家的一生，马可波罗千辛万苦来到东方，赢得元朝大汗的重用，内容不乏战争、权欲、阴谋、性爱及大量中国元素。

有记者曾问过《马可波罗》的制片人，如果马可波罗确实是个骗子，他们的宏大巨制还有意义么？

制片人相当想得开，他说当然有，及时马可波罗是个骗子《马可波罗游记》这本书在当时已经极大的激起了西方人对神秘东方的兴趣，直接催生了哥伦布的大航海，和全球化的开端，这些都已经是不争的事实。

总之，马可波罗很可能是吹牛逼，把别人的事安在自己身上了。

但美剧《马可波罗》仍旧得按他吹的牛逼来演……不过郭大侠夫妇肯定是被这种“回回巨炮”“投石器”或者后来被命名为“襄阳炮”的东西害死的，有没有好奇，这是怎样一个现代化终极武器。

（我觉得文科生可以走下神儿了），或者背下也好，穿越到元朝以前你就可以被重用啦！

襄阳炮在欧洲的发展持续更久，影响更大，曾有记载某公爵亲自操炮三炮就化解了对面城堡的防御和信心。

巨型襄阳炮据说可以发射重达140公斤的炮弹（有人记载重达1400公斤的炮弹，但是下面我们可以看出这是非常可疑的），而襄阳炮在战争中的表现，前几年的指环王，作过印象深刻的演示。

早在拿破仑三式的时候，人们就试图重现这种巨型机械，但是因为不知其所以然，造出的复制品只发射了四枚炮弹就解体了，并且射程很不理想。

最近这些年，国外的一些好事者研究重造了一些配重式投石机，并发表了一些理论研究和试验心得，从而让我们对襄阳炮有了一定的了解。

那曾经令无数坚城崩颓的投石机是如何工作的呢？

下面让我们用配重式的襄阳炮来做一个说明。

　　“襄阳炮，不就是一个杠杆，利用力臂的不同，把炮弹加速到很快的速度抛出去么？

”这话也对也不对。

襄阳炮组件中最重要的就是杠杆，但要达到有效的目的，光是杠杆是远远不够的。

实际上，理想状况下的抛石机能够抛射的最远距离跟杠杆长度和比例并没有直接的联系。

中学中都学过，要把一个物体抛得最远，抛射角度应该是45度。

如果从能量的角度来看，襄阳炮当然希望能把配重下降获得的能量全部转换成炮弹的发射能量。

这样的考虑得出的结论就是襄阳炮最大射程为配重在最高点到最低点的距离差乘以两倍的配重和炮弹的重量比。

也就是说，如果配重臂下降两米，配重1吨，这门襄阳炮最多能把10公斤的炮弹抛出400米开外。

这种估计是襄阳炮射程的上限，那么要把1400公斤的炮弹抛出去的话，这个襄阳炮得多大大家可以自己算。

　　上面是最理想的状况，实际上，根据建造构造的不同和设计，襄阳炮的实际射程在这个理论极限的10%到90%之间徘徊，能达到30%的襄阳炮就算是平均水平了。

另外这个结论说明配重臂越长越好，这一点可能跟我们的想象相反。

另外配重的重量和可以被提升的高度不但决定了射程，而且主要的决定了炮弹轰击目标时携带的动能。

这个跟炮弹的大小无关。

　　配重臂当然不可能无限加长，配重臂加长使得把几千斤甚至万斤的配重吊起成为异常痛苦的工作，这也关系到襄阳炮结构承受能力。

在实践中，东西方的抛石机的佩重臂和抛射臂之间的长度比一般是1：4到1：5。

北宋武经总要中的炮这个比例都在5左右，例如七梢炮配重臂长5尺7寸，抛臂长2丈8尺，比例1：4.9。

而拿破仑三世重建的襄阳炮的两臂之比达到1：33，显然他认为抛射臂越长，抛出去的速度越快。

为了在固定臂长的情况下配重臂下降最多，当然最好发射前杠杆跟地面垂直，实际上因为工程的原因这不现实，这要把炮架架得很高，通常襄阳炮在发射前杠杆和地面成45度角。

射程是跟炮弹重量成反比的，显然炮弹越小越好。

一般原则是配重和炮弹重量比例在100：1左右。

西方的好事者donald Siano利用拉格朗日方程在mathmetica里计算了襄阳炮的动力学问题。

我们结合他的计算看看襄阳炮如何达到最大的效率。

襄阳炮的原理　　最简单的襄阳炮莫过于一个杠杆，一头固定一个重物，另一头固定炮弹，然后在合适的角度把炮弹抛出。

这种最简单的炮最大的问题是当炮弹到达45度时，配重只下降了70%，并不能合理的利用配重的蓄能。

这种抛石机为了平衡这两个之间的矛盾，抛射要适当延后，最佳角度为抛射角38度，而射程支有理想射程的11%。

　　提高射程最有效的一个改进就是把配重从固定式变成悬挂式，这里的原因欧洲的工匠总结为，配重走垂直线比走斜线要好得多。

实际上，固定式的配重在下落过程中把更多的能量转化成角动量耗费在发射之后的摇摆之中。

悬挂式的配重在下降过程中并不随杠杆在水平方向上产生很大的位移，他的位移情况可以从上图中的蓝色轨迹看出。

配重是襄阳炮中最重的部件，它能否在下降过程中尽量少的获取动能和角动量是关键。

同时，减少角动量可以显著减少配重臂在下降过程中对炮架支撑结构横向的作用力，有利于襄阳炮的使用寿命。

　　拥有悬挂式配重的襄阳炮加速很快，计算显示采用悬挂式配重的襄阳炮最大射程可达理想射程的59%，发射角进一步推后，只有22.6度。

更进一步的利用了配重的势能差。

到这里我们可以看出来，最理想的情况是襄阳炮杠杆在垂直地面配重达到最低点的时候发射，而配重处于静止状态。

　　悬挂式配重尽可能的降低了配重的速度，那么是否可以尽可能晚的发射而又不影响发射角度呢？

古代襄阳炮中的抛石索就起到了这个作用。

如前面的抛射示意图，具有抛石索的襄阳炮炮弹发射角度跟杠杆所处角度有很大不同，掌握抛射时机可以由抛石索的挂钩角度决定，最佳情况下，发射距离可以达到理想距离的83%，这时，杠杆跟地面垂直线夹角13度，而炮弹以约45度的方向抛出。

抛石索的长度大约与抛射杆的长度相当。

　　襄阳炮并不是总是抛得越远越好，虽然抛得越远意味着炮弹的动能越大，襄阳炮也更远离敌方的打击。

天堂王国中守卫者在战场中划分400吗；300码，150码的标记线，他们是怎么瞄准呢？

从上面可以看出，襄阳炮得瞄准可以从调整配重重量下手，也可以从调整抛射角度下手，实际上后者更加方便一些，只要控制抛石索脱离挂钩的时间就行了，现代西方好事者用在挂钩上添加木环的方法来提前抛出时间，他们可以控制到每加一个木环炮弹落点靠近5米的精度。

另一个办法就是改变抛石索的长度，这一点也很好理解，缩短抛石索的长度可以使抛石索围绕挂钩旋转的角速度加快，从而提前抛出炮弹。

具体古代工匠是如何瞄准目标的，估计他们都会从自己的实践经验出发，提出自己的办法。

　　襄阳炮是古代巨型而又简单的攻城器械，直到火炮出现100多年里，巨型投石车因为它材料的广泛性，巨大的打击能力，对气候的容忍程度依然统治着战场。

而古代工匠的智慧，是这一庞然大物能够发挥作用的关键。

当年徐克的东方不败虽然徒手接洋枪洋炮然后高喊“你有科学，我有神功！

”，可说到底，郭大侠夫妇，还是被这如今看起来如此落后的，前现代机械装置给害死的……原文载于今日看点 http://www.todayfocus.cn/plus/view.php?aid=781

看了马可波罗，感觉忽必烈简直就是晚年的亨利八世，整个电视剧虽然演的是蒙古的宫廷剧，其实还是演的欧洲的宫廷剧，只不过披上了东亚蒙古中国的衣着打扮，连言行举止、商议国事简直都是欧洲式的。

最让我受不了的是南宋皇帝登基不是国王加冕，没有受洗仪式。

还有最后蒙古大军攻打襄阳简直就是简约版的1453年土耳其攻打君士坦丁堡，实在没啥新意，而且场面差远了。

第一季看完了，我就想吐槽一下，少花点钱拍肉体，多花点心思了解东亚，不仅仅是服饰、摔跤、蒙古乐器和舞蹈。

揭开美剧《马可波罗》的神秘面纱《马可波罗》原本是要在中国拍摄的，因为马可波罗游记中主要描述的就是元朝中国。

但是美剧一拍史诗剧尺度都很大，比如《斯巴达克斯》《权力的游戏》，血腥暴力、性爱场面、宫廷阴谋，肯定是一个都不能少。

于是，我国这方面的监察部门估计是怕国内影视剧跟人家学坏了，就没让来国内拍。

于是，虽然当年马可波罗游历的是神州大地，但美剧《马可波罗》是围绕着神州大地，在马来西亚，蒙古，哈萨克斯坦等国取景拍摄的。

主要部分是在马来西亚依斯干达松林制片厂拍摄，马来西亚征服倒是非常欢迎，因为增加了不少本地人的就业，甚至及时推出“在马拍摄影片奖励”，给他们减免了30%的税，宣传当地旅游景点，并吸引更多制片公司来此取景。

来自洛杉矶时报的探班洛杉矶时报记者肖恩·菲茨杰拉德，到马来西亚依斯干达松林制片厂对摄制组进行了采访——他说这完全是一个重新搭建出来的城镇，但视觉效果很好。

当你仔细观察这些精心构造的建筑和街道，你可以感受到那个时代人民的生活，听到马可波罗从意大利沿着街道走来的脚步声，仿佛一下回到了十三世纪的元朝。

场景设计师KilvertKilvert是奥斯卡奖提名的场景设计师，她一边摸着额头的汗水，一边带领着一大群记者走过城里的搭建的贫民窟，在一个角落，她指引大家抬头看，一个巨大的宫殿檐角就在大家头顶，这就是传说中的蒙古族皇帝忽必烈的宫殿，非常的庄严巍峨，（我猜这记者一定没去过故宫）。

Kilvert继续带我们参观这个影视城，Netflix的史诗历史剧每集开销要9000万，Kilvert在告诉我们这些钱都画哪去了。

有些场景是为第二季和第三季准备的，他们有明显的色彩差别。

第二季是橙色系为主的，第三季是黑色系为主的。

我想这是根据剧情设计的。

Kilvert感叹说她从未做过这样庞大的工程，每天都需要完成非常多的工作，实在是太疯狂了。

监制法斯克“事实上，我们正在做一个10小时的电影，这是一个史诗般的冒险。

”拍摄《加勒比海盗之死人不会告密》乔阿吉姆·罗恩尼，将为我们指导《马可波罗》的前两集，帮我们制定了超凡脱俗视觉效果的基调。

罗恩尼说：“我们在马来西亚拍摄中国，非常困难，还不如在月球上拍呢，但是说实话，我们取得的效果是非常惊人，并且令人满意的。

关于剧情，《马可波罗》基本沿用了马可波罗游击中的记述。

他从他的家乡威尼斯跑到元朝大都，发现自己陷入了战争，宫廷阴谋。

中西结合产生国际化感觉。

我们这里工作人员就来自于26个国家。

Netflix公司是想吸引世界各地观众的，他们有50万用户收费在近50个国家。

服装设计叶锦添“你看我现在穿的长袍，我愿意把它们穿到巴黎时装周去！

”平常轻声细语的女演员朱珠，说到她的服装忽然开心的大叫“我太爱这些衣服了”朱珠扮演Kokachin，也被称为“蓝色公主”，她一身美丽的蓝绿色长袍牢牢抓住了马可波罗的眼睛。

服装设计师叶锦添和乔科尔融合了中国和蒙古元素展示的华丽服饰，精心运用的颜色和纹理，以确保在高清镜头下，有足够美丽的细节。

朱珠把衣服放在我手上，“你看着衣服多轻，而且这么多装饰和层次，穿上去以后，我立刻觉得自己像个公主了”。

动作设计布莱特陈：武术指导布莱特陈正在为企图刺杀忽必烈的刺客设计两组动作特技，他对每个动作都精雕细琢。

拍摄时动作会非常快，你甚至看不出谁扔出的暗器，在很短时间内要精心策划一系列的动作。

他曾经多次与成龙合作，说成龙的动作就像有脚本一样，是非常紧密的策划出来的。

布莱特陈说做好动作的脚本序列非常重要，这样会使演员表演时很舒服。

马可波罗在戏中有一位武术老师，他也是现实中马可波罗扮演者的武术老师，他们在开拍前已经一起训练了几个月。

布莱特陈是《X战警》的武术指导，剧组原本请了《一代宗师》武术指导鞠坤，但他不幸与马航的MH370一起消失了。

男主角洛伦佐·里凯尔米洛伦佐在受访时卷起了一根烟，他说他已经很久没空抽根烟了，不停的在训练剑术、功夫、马术。

这个迷人的意大利演员才24岁，剧组为找到适合马可波罗的演员在伦敦、澳大利亚、美国洛杉矶等地试镜了几百名演员，最后才找到了他。

洛伦佐说：“我在试镜读剧本时发现有很多意大利语，我当时想，拜托，我能不能像布拉德·皮特无耻混蛋时那样说话，但他必须是一个意大利人，然后居然就被选中了”随后洛伦佐便飞到马来西亚，开始了马不停蹄地疯狂集训。

洛伦佐的表演经验并不够丰富，他从未参加过每集9000万美金的大制作，问及这会不会给他造成压力时，“千万别去想，这实在是太多钱了。

我必须完全扑倒在角色中去，不去想其他，不然我会被压垮的。

”原文载于今日看点http://www.todayfocus.cn/plus/view.php?aid=851

每当看到有人说美帝又在以西方人的眼光拍中国史片我就笑了。

1，影视剧就是一部作品，本就是一种艺术的表现形式为载体展现主题，不可能会有完完全全的历史再现。

2，这次美帝是选对朝代了，首先按种族来说，元清是中华的断代史，屈辱史，亡国史，不要冷不丁的硬把外族侵略说成融入我们的历史。

满清为何在近代如此舍得割地赔款，因为这不是他们的故乡不是他们的祖地，这是侵略来的，不稀罕。

而元只是蒙古帝国在东亚中原设立的一个后花园，人家的老家在西伯利亚，后来都跑到欧洲玩了。

元清的共同点就是学汉制以制汉，恰恰所有的历代朝代里只有元清试图去并有所改变中原百姓的妆容。

那些把元清纳入自己的历史里的人真是不明白还有没有分辨是非的能力，教科书说的就是对的。

呵呵。

美帝选元朝，而我们就于南宋之外对元朝除了征途和效汉制对当时的文化背景又有多少了解？

美帝大可尽情发挥。

不要在瞎BB了。

3，个人而言不喜欢这种汉英语混用的电影，虽然是逃不出用历史和现实的眼光去观影。

但是总觉得显得不伦不类。

该用什么的语时用什么语就甚好了。

4，预计不会超过权力的游戏的影响，毕竟关乎一些历史的问题，不是美帝的历史，没有根是很难把握的。

才刚出，也不妄加评论。

看完第二季了，总体好评，期待第三季的到来。

看剧千万别当真啊，当历史剧来看就没意思了，那些给低评的估计就当历史来比较了，那真是大错特错。

拍得挺好看，有点像史诗剧的感觉，欧美拍得古装剧阵容还是很强大的，剧情设计得也挺好，花了大价钱拍得没让人失望，比达芬奇的恶魔拍得要好看，稍微逊于斯巴达克斯，当然跟无人能比的权力的游戏还是差一截的！

再次评本剧，比之没看之前高了一星。

本剧的剧本创作人员我不了解，连是谁都不知道。

原因有：本身我就对马可波罗其人有很大的怀疑程度，因此主创人员写了这么一个人物传记似的剧本也就无可厚非了。

就仿佛这是金庸笔下的郭靖与黄蓉。

人家单纯地虚构出来这么一个人物也就可以理解了。

剧中没有特别美的美女，但“西部来的摔跤婊”和假阔阔真公主都有让人上去甩一枪的冲动。

剧中人物的选角个人认为也比较到位，相貌与身份真是再符合不过。

因此，冲着这点，高了一星。

至于英文发音标不标准的问题，就连美国本土自己人都有口音，咱就别瞎BB了昂！

Netflix的新剧《马可·波罗》甫一亮相，我就去看了。

抛开“史上第二贵美剧”的噱头不谈，其中国历史题材足够让身为中国人的我兴致盎然。

片子从马可随父亲叔叔一路东行开始，不期遇到蒙古士兵，被带到了大都皇宫。

父亲叔叔仓惶解释自己为何来到蒙古境内，但未取得可汗忽必烈的信任。

倒是马可的能说会道吸引了忽必烈的注意，让忽必烈做出留下马可成为臣子的决定，并让马可一步步成为连太子真金都嫉羡不已的宫廷红人。

前四集中马可单独觐见忽必烈的戏太像卡尔维诺的《看不见的城市》——野心勃勃但又充满哲学思辨的君主，来到陌生环境好奇地观察一切物事的外国游者，一个仔细地听，一个认真地讲，用言语勾勒生活，用质疑交流可能。

这样的一个带着一丝脉脉温情的忽必烈汗，对大多数爱好历史的中国人来说应该是陌生的吧。

本来这样一个以蒙古视角讲述的南宋覆灭故事就容易让人产生不适感，更何况南宋在本片中是那个顽固的反面角色，是那个阻碍忽必烈实现祖父毕生梦想的绊脚石。

片中诸多历史谬误，更是贻笑大方：南宋宫廷居然不在杭州而在襄阳；理宗薨逝时继位的居然不是他侄子度宗而直接是度宗的儿子；贾似道固然大权在握被度宗称为“师臣”，但居然敢用火药轰死当朝皇太后。

更不要提贾似道为了维护南宋政权化身战争狂人、送身为宫妃的妹妹去蒙古刺杀蒙古皇后等奇葩设定了。

所以若是希望通过看这部剧温习元朝史那就不必了，夸张的想象让这部剧成为美国人对东方的幻想剧，像是在讲一个带有中国元素的中世纪罗曼史。

不过，用马可·波罗这个真实性存疑的人物当做这部剧的主角，本身就是默认了想象成分的合理性吧。

毕竟，《马可·波罗游记》这部旷世奇书早就被历史学家发现充满了夸张和时间错乱。

剧中没有出现南宋国都杭州，实在是令我感到万分失望的事（剧中提到苏州的次数都比杭州多！

）。

在美剧中会如何呈现那座“世界上最美丽华贵之天城”，让我无比好奇。

因为缺少考古资料，法国历史学家谢和耐（Jacques Gernet）在《蒙元入侵前夜的中国日常生活》（La vie quotidienne en Chine à la veiile de l'invasion mongole, 1250-1276）中援引了不少《马可·波罗游记》中对行在（杭州）的描述来论证杭州在13世纪惊人的繁华。

但若仔细思考，就会发现其中的些许不合常理之处：马可·波罗被认为是于1276年至1292年间来到中国，那时的中国已经是蒙古治下（杭州于1276年和平沦陷），他笔下的杭州自然也是蒙元初期的杭州。

谢和耐显然认为蒙元初期的杭州和南宋时期的杭州变化不大，所以引用了该文献。

但这难道不应该让人诧异么？

不谈杭州失去国都身份后带来的巨大经济冲击，杭州一如往昔地保持繁荣这一事实让谢和耐在其导言中所写的“在蒙古人入侵的前夜，中华文明在许多方面都处于它的辉煌顶峰，而由于此次入侵，它却在其历史中经受着彻底的破坏”这一论断显得有些自相矛盾。

实际上，我们一直以来对蒙古和元朝的想象，就如此般。

“中华文明破坏者”、“至始至终未能融入中华文明的短命王朝”是我们对蒙古人和元朝的固有印象。

但现实果真如此么？

日本历史学家杉山正明在《忽必烈的挑战：蒙古帝国与世界历史的大转向》中,力求打破这样的思维定式。

就拿前文提到的杭州来说，在除去政治因素后仍能以百万人口和繁荣经济傲视全球，这一事实本身就值得我们重新思考蒙古时代究竟是怎样的。

剧中的蒙古宫廷看似十分“国际化”。

穆斯林官僚、蒙古将军、大马士革工程师在其间各司其职，而这其实的确是忽必烈政权的真实写照。

忽必烈求贤若渴且对人才的使用不拘一格。

他注重能干实事的实务型官僚，尤其是负责经济事物的人才。

汉族文人对蒙古政权不满的很大原因是在元朝几乎没有组织过科举考试，但如果从蒙古政权的治国方针来看，这么做的确有理：只懂得儒家经典、不谙实务的儒生在蒙古政权没法发挥作用，自然也没有提拔的价值。

剧中重要的配角之一阿合马（Ahmad）是历史上真实存在的人物。

他是个伊朗系的穆斯林人。

由强大的穆斯林商人团作为支撑，他和汉人张惠等人在忽必烈政权中操持经济事务。

剧中出现的征税官桑加（Sanga）亦是有其真实考据：在忽必烈政权下，征税几乎完全委任给穆斯林人，且多数以”承包“的形式来进行。

杉山正明指出，忽必烈政权的最大特点就是重商主义与自由经济。

忽必烈及其策士从一开始就决心实践经济立国，考虑创造世界性规模的流通、通商。

吞并南宋，亦是为了实现这一目标：当时世界上生产力最高的地区，将为蒙古帝国构建一个世界性规模的贸易帝国贡献不可替代的力量（p.204）。

阿合马创造了专管经济、财务的特别中央机关“制国用使司”，即之后的“尚书省”，这与一向“以农为本，以商为末”的中华王朝形成了鲜明对比（p.206-207）。

坐拥当时世界上最大经济力和生产力的中国，忽必烈政权采取自由经济政策，奖励超越区域与“文明圈”框架的大型通商。

无论出身、种族，只要支付三十分之一的商税与关税，皆可在横跨欧亚大陆的蒙古境内自由通行经商（p.238）。

西亚、中东、甚至西欧都纷纷进入以大元汗国为中心的欧亚通商圈，政治上的壁垒在日益频繁的贸易交流中消失（p.243-244)。

对于中华文化来说，蒙古政权带来的不是毁灭而是机会。

贸易和文化交流不仅极大增强了中国本土的经济实力，更造就了璀璨夺目的物质文化，闪烁着伊斯兰审美情趣和“回回青”特有色泽的青花瓷即是东西文化交流的精华之一。

“中国的皇帝？

蒙古的皇帝？

吾将会成为世界的主宰！

”剧中的忽必烈如是说道。

这或许并非只是豪气万千的夸张之语，而是历史中的忽必烈真正付诸实践的事。

重商主义、自由经济、遍及欧亚大陆的通商网络……就某种程度而言，蒙古时代或许是历史上的第一次“全球化”。

这样的论断，或许也是超乎我们许多人的想象的吧。

“现实总是输于想象的，陛下。

”马可·波罗说。

但想象，也未必高于现实。

参考文献【法】谢和耐.蒙元入侵前夜的中国日常生活（插图本）[M].北京：北京大学出版社，2008.【日】杉山正明.忽必烈的挑战：蒙古帝国与世界历史的大转向 [M].北京：社会科学文献出版社，2013.

终于坚持到了第十集，喜爱历史，以为Netflix忠于历史的人肯定历史观和三观已经被毁了。

襄樊之战在1273年结束，而菠萝是在1275年才达到元大都，整剧完全就是建立在扭曲的历史基础上。

裸露场景感觉很别扭也完全没有必要，整部剧只需蓝公主在关键时候脱一脱露下点就可以了。

抛开被改的乱七八糟的历史事实，很多道具倒是非常真实的还原了，比如三弓床弩（但却没有看到它发射），朴刀，手铳（虽然是在元朝中后期才出现的）。

服装上基本没什么挑剔的。

整部剧蒙古人生活的部分拍的蛮不错的，第十集里几个蒙古大汉围着火堆拉琴唱歌点赞。

同样值得肯定是武打招式都是实的，少了一些虚假的吊杠轻功，用特效加强的内功等等（于妈的金庸剧里人物过招都没有肢体接触，完全只剩下特效了）。

如果Netflix还准备拍第二季，我期待真金太子跟菠萝大人碰出基情的火花。

在推荐这部剧前，我先给各位打个预防针。

不要太在意历史细节，把它当做一部架空史来看。

不抠细节它是一部活脱脱的神剧。

论尺度不输《斯巴达克斯》，论投入不输《权力的游戏》。

《马可波罗》Marco Polo

故事围绕意大利商人马可·波罗展开，讲述他在父亲和叔叔的陪伴下，踏上前往神秘东方的旅程。

这个年轻人本是为了跟随商队寻找财富，然而命运却让他成为了蒙古大汗忽必烈的朝臣。

作为一个人质，他被迫留在了蒙古，不仅要学会生存，还要适应全新的文化和环境。

这里的每一天都是挑战，宫廷的权力游戏如同刀锋般锋利，随时可能将他卷入深渊。

剧集的开篇即以浓厚的历史氛围和视觉冲击感吸引观众，配乐融合了蒙古传统音乐元素，营造出一幅幅壮丽的历史画卷。

在第一季中，马可·波罗逐渐融入了蒙古的宫廷生活，与各种人物建立起复杂的关系。

这其中，忽必烈的女儿忽秃伦公主是他人生中的一个重要角色，二人之间的情感纠葛为剧情增添了不少戏剧性。

然而，这部剧并不仅仅是马可·波罗的单线叙事，而是通过多条故事线的交织展现了那个时代的动荡与复杂。

每个角色都可能成为主角，这让观众在欣赏各个角色发展的同时，也能感受到故事的多样性和丰富性。

虽然有些角色的设定似乎被过度渲染，但这也让整部剧更加吸引眼球。

不得不提的是它的武打设计，没有过分使用轻功，而且招招凌厉，每一次亮掌、每一次格挡，都力道十足，让观者都为之紧张。

当然，这部剧在视觉效果和制作上也是下了重本，第一季的投资高达九千万美元，服道化、场景设计都精美得让人赞叹。

剧组在马来西亚、威尼斯和哈萨克斯坦等地进行实地拍摄，带入了草原、沙漠和雪山的壮丽景观，给人以极强的视觉冲击。

然而，《马可波罗》在剧情设置上也有其不足之处。

对于熟悉中国历史的观众来说，剧中的一些历史细节和角色设定可能显得过于“自由发挥”，甚至引发一些争议。

例如，剧中关于南宋的描绘常常显得悲惨无力，而忽必烈的形象则更像是一位带有几分浪漫色彩的英雄。

这种历史的扭曲虽然为剧情增添了戏剧性，却也让部分观众感到失望。

不论如何，《马可波罗》凭借其鲜明的角色、复杂的情感线索和富有冲击力的场面，成功吸引了大量观众。

即使在豆瓣上的评分不高，但其在国际上的受欢迎程度依旧不容小觑，IMDb的高评分便是证明。

每一集都充满了令人瞩目的动作场面和情感张力，让你在观看时总能感受到心跳的加速。

总的来说，《马可波罗》是一部值得一看的史诗巨制。

公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，带你get追剧新技能