不可思议

好久没有看过好的电影了 这个就是我对好电影的标准 对人物的心理描述够真实还够写意 平静下有波澜一切都那么合理 因为人人都是怪人最后那段他们在黑暗的桌前的对话 竟让我穿越时空般想起n年前看《我的爱达荷》里在篝火前的那番话 是一些神圣的时刻 是一些少之又少的珍贵的时刻 是就一些人与人在现实中根本无法沟通而做出的奋力之争的时刻 又或者不用说话 用意念表达出来

0713找不到以前看的一部不辣的皮的的电影，随意间看了一部叫《不可思议》的片子。

有些古怪，符合近些年时兴的某种类型的风格。

还概括不出来，关注的题材比较小，个性化的人和生活；讲究叙述方式，含蓄和不露声色；导演和主角都挺年轻，有才华，温和，宽容，低调。

意犹未尽又回头看了些片段，细节很讲究，拍得很出彩。

其实我看电影比看小说多，其实我看的都不算很多，我总觉得电影的表现力和魅力要远强于小说，当然小说也有它独特之处。

不过最关键的，小说可以一个人写，想写就写，如果你有心写的话；电影就要困难得多。

不过我主要的感触不是这些方面，而是一种趋势，现代文明的趋势，社会的趋势；对个体的人的重视是核心。

其实这是没多大意义的，对于现实生活来说，太脱节了。

不过在豆瓣电影里就觉得没有太脱节；所以仍然可以说是一种趋势。

0714《不可思议》中最不可思议的，很多观众会觉得是布莱恩4次遭受暴力袭击，影片没有明确交待，因此难免看得一头雾水。

这当然是导演有意的了，如果你在意的话，你就会忍不住去琢磨。

这是一种构思设计，也是我所谓的讲究叙述方式，含蓄和不露声色的表现。

我觉得不太可能像豆瓣有些人解读的那样这是布莱恩臆想出来的，因为每次交手后他的脸上都有伤痕，需要他对问起的人做出解释。

那么像布莱恩这样的好人会得罪了谁呢？

为什么他不报警？

我个人的判断是导演在这里表现的是又一个怪人，这个片子从中国人的角度看基本都是不正常的。

我觉得这个五短身材的人就是看布莱恩这样柔弱的男人不顺眼，并且借打赢布莱恩满足自己强壮的虚荣心。

注意看的话，他总是打布莱恩那张秀气的脸，这算是一种暗示。

但是他的打斗是有限度的，在布莱恩屈服以后，比如第一次布莱恩被打得连说够了够了以后，他再恨恨的打下一拳后，就收手了。

这更像学生时代的欺负行为，对此只要不太过分的话，对方遵守不告诉家长这条默契。

第2次第3次都到了动枪的地步还不叫过分？

那个矮子是有进一步激怒和欺压布莱恩的想法，因此第2次时开枪射到树上是想表示，不要以为你和你爸在一起我就不敢惹你，布莱恩当然会有猜测，只是他仍然不吭声。

第3次被射到腿肚子上，对白中也说了是小口径的子弹，布莱恩甚至可以自己在公共卫生间里用急救箱的镊子钳出弹头并做完护理工作，第二天他走路时只是稍稍有点瘸。

是不是有点瘸很重要，因为这是绝对排除这种袭击不是想象出来的依据。

第4次轮到那个矮子倒霉了，碰到布莱恩刚失恋，身上又有女朋友的老爸给的弹簧刀。

看到他无力的伏在布莱恩身上难免会担心他会不会死了，等布莱恩看到有人将要经过而起身后，原来倒在地上的矮子不见了，我认为他是借机跑了而不是这种打斗是想象出来的。

布莱恩是个心地善良甚至可以用柔弱来形容的人，第一次袭击时矮子看到布莱恩拾起钢管根本不怕，因为他知道后者不会够胆打伤他，结果布莱恩真的只是朝他的腿打去，他根本不躲闪，反而把布莱恩吓了一跳。

因此最后一次打斗布莱恩虽然火很大，但是下手应该仍然是有分寸的。

此后他对着已经走开的路人自言自语：你们不知道，这种事已经发生了很久了。

就是说两人的这种打斗游戏已经持续很多次了，从影片看到的不过是其中4次。

我曾经说这部电影对细节很讲究，比如说别人问到他脸上的伤痕时，对不同人他有不同的说法，即使是对乐儿，不同次的说法也不同，这种不同体现了两人前后的关系，甚至是即时的情感。

昨天晚上看了一遍，给人的感觉有点不知所云，查了网上的影评，很多人评论这部电影让人丈二和尚摸不着头脑，一些认为看懂了的也只是从比较文艺的角度——现代社会年轻人的古怪，个人内心的精神世界等角度来看这部电影的，但本人可能对这部电影的意图有不一样的忖度。

这是一部讲述当代世界政治、经济的电影，用了很多隐喻的方法，我只找到了几个线索，给大家分享一下：1、流浪汉。

用一个大家熟悉的词，这象征着“封建主义”，第一次，用的是钢管，在码头袭击了男主角；第二次，是在森林里放了一个冷枪，男主的父亲迅速卧倒，并告诉儿子他们经历过战争的那一代人都会如此；第三次，是男主在公寓门口被流浪汉射中小腿；第四次，男主角用女主角父亲（有着一般犹太血统的大胖子）给他的来自科西嘉的匕首刺死了流浪汉——欧洲大陆的封建主义正是被来自科西嘉岛的拿破仑终结的。

2、男主角80岁的父亲一直在抨击现代人的工作方式，并表示不可理解——真正的资本主义和市场经济已经消失了，08金融危机展现的是一种半垄断性质的金融寡头骗局的泡沫破裂。

3、瑞士产的床单最好，因为那里的人白天少黑夜多，后来有个人纠正不是冰岛吗？

一方面是说衰老的欧洲只知道“睡觉”，一方面是暗示瑞士银行里数以亿计的“黑暗”存款，而冰岛，大家都知道它是第一个在金融危机中破产的国家。

4、被收养的中国女孩，影评最后给了她很多特写，并且表现她正在站立起来学习走路，这是指中国作为新生的世界“家庭”成员中的大国，有着美好的前景。

5、独裁者被打碎，里边的糖果洒落。

非常明显，不在解释。

还有一些其他的线索，比如女主角穿着中国风的睡衣，男主角的哥哥和中国大使馆的一个人员一起享受奇怪的色情服务（像按摩一样躺着，然后由舞娘帮忙手淫）等等，这部影片奇怪的地方太多了，不能 只简单的归结于对美国年轻人迷茫、焦虑的内心的描述。

当然，这是笔者的一种想法而已，希望有高水平的影迷能给予这部影片更准确的解读。

这就是真实的生活，没有点缀，只有逃避这种片最公式化的地方在于尽管女主角的古怪各有各不同但共同点都是主动要求和刚认识的男主角上床，这处也是本片让人最不爽的部分，更何况女主角是佐伊丹斯切尔演的。

片中两个家庭的部分倒是亮点所在，冲突和回归平静的过程还算好看，结尾也不像其他同类片那样颓废了。

http://www.51waku.com/movie/xj/4587/index.html 选择快播的 第二个

很多评论认为只是部闷骚电影。

但我却认为是部“修正主义”电影，我看到了对个人理想的彻底尊重、米国青年追求自由、独立的代价，很明显导演的政治水平更高，提到了波尔布特，但结尾却用了卡扎菲的头像而非金正日，有意识弱化了小女孩的象征。

“不可思议”是我觉得还挺吸引人的名字，而看到演员表里的zooey deschanel是感到了真正的吸引，她在in summer 500 days里的表现实在会让你感到不可抗拒。

而我看到原本的影片名称gigantic时，愣了一下，不过看完之后觉得译制人员很可爱，因为我在看这部片子的过程中的确一直想在问：what’s this all about？

看完了之后又觉得说，恩，的确很不可思议。

影片最开始的时候是两个老鼠在水中挣扎，配乐和影像让我感觉还挺美感的，没有depressed，虽然人家观察的是depressed mice。

两个大学时的哥们儿探讨了一下关于“depressed”和“stop”以及“fight”的话题，说的是老鼠，也是说他们的生活吧。

Mr. 7总是那个最先放弃挣扎的，Brian也许想到了自己？

所以接下来他被街头流浪汉扮演的“生活”狠狠地揍了一顿，他试图挣扎，但是无济于事。

当Brian回到“办公室”——一个斑驳的大仓库，摆着无数据说高级的床，就俩同事，卖5张床垫儿就是大活的办公环境。

黑人老板说到了一个词儿“depressed”。

接着两个奇怪的顾客也说这个地方让人觉得“depressed”。

是的，一个长得像没落的英伦范儿床垫推销员，一看就是即使不穷困也挺潦倒，安静，小心翼翼，彬彬有礼，没有任何侵略性和攻击性，戴着大大的耳机沉浸在自己的小世界的瘦高男生。

他的生活，大概就是所谓的压抑，萧条。

然而还有另外一种压抑和萧条——活泼而鲜艳的那种——巨大光鲜背后往往藏着必然的落寞和空虚，以及随之而来的无助，像happy拥有的那种。

乍一看以为她是无所事事、恣意而为的任性富家女（虽然她的确是），但现实哪来那么多含着金汤勺的圆美故事，就像大部分的电影表现的那样，happy不是真的happy，她五年换五个工作，频繁的换男朋友却觉得自己没有真的恋爱，她脾气古怪的不靠谱儿老板老爸，接她电话但听不出来她是谁的老妈，造就了一个这样的又寂寞又美丽的happy。

当这两种depressed交汇在一起的时候，电影《gigantic》正式开始了。

就如同大部分的电影一样，男女主人公要相爱，要混在一起，只是这一次讲的故事没什么跌宕起伏也没什么大爱大恨，无非是两个平凡的男女在一起了，淡淡的那种，对话不是情话，甚至他们很认真的探讨了一下杂志上的广告。

他们也没有凶狠的宣告全世界自己恋爱了，无非是偶尔见面，吃饭，XX，happy总是恬淡的睁着水蓝色的圆眼睛，穿着复古的小群子，黑头发下面的脑袋里不知道在想什么，Brian总是安静的回答别人哪怕无聊愚蠢的问题，客气的说谢谢，围着围巾，修长的手指和柔软的棕色头发。

生活就在这样depressed的氛围中如常的安静流淌，没有喧哗，没有反抗，甚至没有停下。

而每个平常人都有自己的故事和固执，Brian的是这样的：他要领养一个中国小孩儿，虽然他只有28岁，赚的不多，没有成家。

他还是想要领养一个中国的，小孩儿，从他8岁开始。

你的又是怎样的呢？

Happy知道Brian的这个愿望或者说是梦想——在他们在一起之前，那时候她觉得这个想法很酷，也许是因为它还并没有被实现在眼前吧。

而他们在一起之后，Brian依旧在进行申请，他们之间从未谈及过这个话题，没有“责任”或是“现实”这样“恶狠狠”的词汇出现在他们的对话中，虽然他们曾认真讨论过杂志上的广告。

直到Brian兴奋的告诉happy他的申请通过了，他，真的，即将，实现梦想。

一句话概括happy的反应就是：她傻眼了。

他们没有大吵大闹，但是，分开了。

Happy继续恣意的放纵自己，在网上报名了一个厨师学校。

这个时候影片大概剩了不到十分钟，我很担心的继续看下去，因为我觉得接下来无外乎是要讲他们如何复合的，而时间稍显太少去表现两个主人公内心的巨大转变。

我不知道编剧要怎样去走。

这个时候Brian做了一件事：杀死一直纠缠他的”流浪汉”。

也许是之前看过的电影给了我很多免疫，我意识到这只是主人公的幻想，他只是在精神上杀死了他生活中的“恶魔”，就像拔掉了身体中的肿瘤一样。

就在那一刻，虽然Brian依旧是那个外表上不春风得意的英伦范儿大男生，他真正成为了一个男人，开始真实的面对他看似不如意的人生，处理他的梦想。

就在影片不到5分钟结束的时候，男女主人公还是没有和好，但他们开始见面了，继续说着无关痛痒的话，没有爱或不爱，没有关于两个人的未来，没有争吵。

就在我继续担心时间不够用的时候，一个叫may的中国小女孩儿出现了，蹒跚着出现，甚至不会咿呀学语，她一句话没说，却让happy决定留下来——当然，happy也没有信誓旦旦的说“让我们一起把她抚养长大吧”这类生活中不太可能出现的语句，她只是在接下来的对话中说自己不再去法国了而已，这对Brian来说就足够了。

影片最后的两分钟，有一段很靠谱儿的对话，含有说英语的人语言中的那种哲理，提炼下来就是：“Nothing is normal. Nothing is beyond repaired. ”话是Brian80岁的妈妈说的，她52岁的时候生了Brian，这导致Brian在上学的时候一直跟别人说自己的父母车祸死了，他是祖父母带大的——因为他不这么说的时候周围的人都在认为他的父母是他的祖父母。

这大概就是平凡如Brian生活中的“不平凡”吧。

那么你的不平凡是什么呢？

电影用了98%的时间说了一件事儿：life is depressed。

最后的2%却精准而不做作的告诉我们：love is gigantic。

可惜大部分的国产大制作电影用98%的时间大猛力地教育我们很多大道理，只有2%的时间粉饰了一下随处可见的depressed，然后期待我们感动，奉它为经典。

如果我以上描述的全部属实，没有华丽的夸词，你，会，看，这部，独立电影吗？

估摸看过的人对剧中出现过的流浪汉角色都感到困惑，刚开始我也同样觉得莫名其妙，以为是Brian结的仇，但显然与剧情不搭，也完全没交待，后来以为是导演的无厘头搞怪这样一个角色，是不是有什么寓意？

流浪汉在剧中总共出现四次，第一次是Brian从朋友实验室出来街上，遭到流浪汉的袭击；第二次是Brian在父亲家晚上遭到流浪汉的枪击；第三次Brian出席Happy及家人的晚餐，流浪汉隔着窗户望着布莱恩并竖起了中指；第四次Brian来开哈里特公寓后，与流浪汉搏斗，并捅死了流浪汉。

也就是这次我才开始有所怀疑，流浪汉或许只是Brian的想象，因为被捅死的流浪汉突然消失了。

直到最后Brian的母亲和Happy在天台耐人寻味的对话，再联系到Brian的性格，我更加肯定流浪汉是根本不存在的。

Brian父亲晚年52岁才与妻子生下Brian，对于童年的Brian拥有如此高龄更像爷爷奶奶的父母亲，心理上产生了很大的压力，他或许很想要对像模像样的爸爸妈妈，情感上的缺失造成他敏感内向的性格（影片开始实验室里有抑郁症的小白鼠应该也是一种象征），从而脑袋里的阴暗面创造出流浪汉这样一个无家可归有暴力倾向的角色。

显然，这个怪物对年已28的Brian的身心仍然一直在造成伤害，从Brian一开始对流浪汉的态度和受伤后对别人撒的谎来看，Brian应该也是明白流浪汉只是他的假想。

另一方面，现实中的Brian善良纯真，他一直想领养一个小孩，或许也是为了想通过自己来弥补自己童年缺失的“父亲”角色。

而Happy的出现，才真正开始让Brian敞开心扉，流浪汉第三次对他的鄙夷第四次被他杀死应该意味着有过爱情经历的Brian终于鼓起勇气抛弃抑郁去面对生活。

但之所以叫猜想，是因为如果严格从逻辑上讲，这种说法就没法成立了，显然Brian的老板和Happy都看到了他身上的伤（不过貌似也只有他俩看到），或许导演的用意就是为了营造这种意犹未尽的效果，故意把故事说的含含糊糊暧昧不清，搭配着带点空灵诡异的背景音乐，让观影者有种奇妙诡秘的体验。

如果是的话，我觉得他成功了。

题外话，zooey还是那么正点从看到她的第一部片子《flakes》一直到这一部，无论是她做女主还是女配，都没法不让人注意，那种古灵精怪俏皮带点优雅的调调实在太迷人了。

同为独立小品，[Gigantic]的好，不若[萨维奇一家]拥有扎人的现实题材，亦没有[阳光小美女]、[蓝色吉祥物]那般明显的励志牌，虽也用“臆想中的袭击者实体化”探讨了心理问题，也不若[大人物拿破仑]、[充气娃娃之恋]般在“怪人”身上玩尽花样，但它却真正做到博采众长，在稍显松散剧情的表面之下，每一个细节都值得玩味。

[Gigantic]首先胜在人物刻画的精准。

影片开头的一幕，男主角布莱恩的好友拉瑞博士向其介绍助手蜜西，她将自己手上研究沙鼠性行为的项目打趣为“就是整天玩沙鼠的jj而已”，结果换得布莱恩一脸正经的询问“真的吗”，气氛变得十分尴尬。

仅这一幕场景，一个豪爽风趣的女配角和一个内向老实的男主角形象马上被树立起来。

类似的还有女主角乐儿老姐的出场，短短半分钟的戏份，她连续两个劲爆问题“我穿这身看起来像不像头海牛？

”“麻烦你去监视器看看，我真的看起来不像大灰墙？

”一个焦虑、神经质、自我、完美主义的职业女性形象便让人想忘也忘不掉了。

配角都能如此传神，更毋论主角。

善良温和、从小便梦想领养中国婴儿的布莱恩，单纯率性、在店里试床垫都能顺势睡去的“Happy”乐儿，加上到处吹牛、直爽可爱的乐儿老爸、乐观豁达的布莱恩全家，导演真正做到让每一个人的性格自然流畅，虽不完美但真实可爱。

[Gigantic]另一大优势在于，传达出一种豁达自由的人生态度，很能让日夜忙碌专营的我们汗颜。

布莱恩老爸携儿子们到郊外打猎，不料冷枪飞来击中身边树干，老爸顺势卧倒，儿子心急火燎之时，老爸却只顾洋洋得意地言传身教“我这一代经历过战争，听到枪响我们就卧倒，你们跑来跑去就是活靶子”，当儿子们怒气冲冲打算追猎开枪的混蛋时，老爸却发现一团金色蚌蘑菇，乐滋滋地拽着儿子们回去吃蘑菇了，根本没把适才差点丢命的事儿放在心上。

豪富之女乐儿与床垫小子布莱恩相爱，放在其他电影里总会在阶级与身份差异上大做文章，而在本片中，乐儿肥胖的老爸却只是在口头上占占布莱恩的便宜，威胁一句“你要是敢耍她我会杀你全家，你父母还健在吧？

”，得到肯定答复后，他便满意了——“那就好”，漫不经心之下，用淡泊的态度和质朴的祝福颠覆了众多电影中商人一贯势利俗气的既有印象。

乐儿与布莱恩同样经营了一种豁达的爱情，自然的开始，淡淡的继续，逐步加深的感情通过两场暂时的情绪失控得以确认——乐儿被布莱恩领养小孩成功的消息诱发紧张性呕吐，布莱恩在乐儿坦诚要去法国学厨艺后黯然离去——他们很年轻，却不冲动不任性，懂得用一种成熟的态度控制和调节情绪，尊重对方的选择和梦想，从不束缚从不牵绊。

相较那些动辄哭天抢地没了谁活不了的泼妇样爱情健康太多了。

当然，某种程度上看，过于理智的人容易错过爱情，但一旦得到，这一份爱情一定拥有成熟而牢固的根基，正如乐儿和布莱恩的结局。

其实，[Gigantic]的浪漫都让许多平庸爱情片自愧不如，你能想象夜晚的室内游泳馆只为你们二人开放吗？

蓝幽幽的光线，佐伊慵懒干净的嗓音空旷地回荡，褪下所有衣裙，镜头跟着两截圆润的小腿拾梯而上，大远景，裸身的她在跳板上静止半分钟，跳下，溅起的水花都是暧昧的。

原文载于《看电影》

看海报以为是宝贝计划一类的搞笑电影，我被骗了寂寞的城市，忧郁的年轻人，无厘头的被打，无厘头的冷枪，弄得我好几次都想关掉这部电影。

坚持着看完了，虽然还是有很多出不懂，比如女主角为什么怀孕了一样的呕吐，比如男主角为什么遭了冷枪（难道这也是想象出来的？

），而且最后女主角的主意也变得太快了，上一秒还说要走，下一秒又说不走了。

大概会很快忘掉的电影，沉闷中国小女孩是唯一的亮点，真的！