杀人回忆

《杀人回忆》是一部典型的商业电影,影片讲述的是一个根据真实案件改编而来的故事，而这个案件是发生在80年代的韩国的一起悬案， 而这个时期的韩国也处于一个因为民众对于政府不信任而导致的时局混乱的历史时期。

所以影片中充满了对于当时政治状况的批判.影片中反思自省色彩浓重，与其说在回忆杀人，不如说是回忆这个历史时期必然的阵痛。

展现的是被扭曲的价值观，这种扭曲 是在特定环境背景下出现的。

整个故事进展有条不紊，对线索的解读亦是一路剥茧抽丝，丝丝入扣，象精密的齿轮相谐而转。

然而拍悬疑只是表象，导演真正的功力 花在了故事背后的人心的刻画和时代纹理的勾勒上，手法扎实，举重若轻。

特别在影片最后镜头，后来成为净水器销售员的宋康昊，来到当年的杀人现场，回忆当时 的犯人，双眼泛起习习光焰，这一镜头具有独特风格，令人神往...剧情就不在此多做介绍了，这是一部少有的值得一看的韩国电影！

没看过的可以去看，确实不错！

睡了一觉起来，突然发现两个疑点豁然开朗。

首先关于阴毛，现场没有阴毛，是因为他并没有实施强奸。

所以第二，DNA不符，也是出于同样道理。

他参军时的照片，让我感觉他是一个同志（拿枪的人竟然手那么光滑），他不喜欢女性。

所以才会在她们的阴道中塞入杂物。

而且据“目击者”的口述，他描绘了杀人的经过，但并没有“强奸”的发生。

如果懂韩语的朋友，倒不妨听一听《悲伤情书》这首歌的歌词。

这是一首男声演唱的歌曲，个中情愫，不知有何讲究。

以上是个人观点。

接着说两句，奉俊昊在电影中是给出凶手答案的，无论是手部特写，还是专业的打结手法（退伍军人），或者说杀人不眨眼，只是没有证据。

他想说的是，科学就是真相吗?

如果不知道背景，是很难产生共鸣的。

为什么被评为韩国电影top1？

这部片子是要结合背景来看。

《杀人回忆》取材20世纪于80年代中后期令韩国社会陷入一片恐慌的韩国华城连环杀人案。

所以电影上映时，电影院里的韩国人和现在坐在电脑前的我们，心情完全不一样。

电脑前的我们，本着悬疑破案片的期待，盼着的可能是最后凶手的水落石出真相大白。

但是，坐在电影院里的韩国人民，经历了真实事件发生的恐惧时期，而且，他们完全知道，这桩案件至今未破。

这部片子，给他们带回那段混乱的历史，同时，对依然逍遥法外的凶手，帮他做“杀人回忆”，最后的对视也是一种警告。

最后的一段也告诉大家，凶手，就是你们身边的普普通通人。

以上，就是这部影片的全部亮点。

在这个前提下，这部片子成为他们的NO.1，我是丝毫没有异议的。

但是我看了豆瓣，却对这部片子产生了深深的厌恶。

我看到了某些影迷是那么的生怕自己没有存在感，卑贱地跟风跪舔，做根本不存在的过度解读。

人家这个NO.1，是在人家的国情下对观众产生的触动，你去凑合什么？

这辈子最讨厌为赋新词强说愁的评论态度。

2019年9月18日更新：今天看到新闻，凶手抓到了，最后的注视留下的悬念终于可以落地了哈，为韩国人民松了一口气～

大二上分镜头课的时候一位韩国老师给我们放的这部电影。

由于专业和电影艺术稍微沾点边，所以看电影的过程中除了剧情更在意一些镜头的处理。

印象深刻的除了开头结尾对于藏尸处的经典角度之外，还有在案情最焦灼的时候两个警察去烤肉店里，肉在炭火上被烤得炙热的镜头。

通过肉在火上炙烤的镜头来体现案情的发展进度可谓独具匠心，也将观众的心抓得更紧了。

不过最可怕是一幕是那个小女孩在雨天独自回家的路上被从路边突然跳出来的凶手给杀害的那一幕。

太可怕了以至于我用手捂住了双眼不敢看。

后来梦里还梦见了其中一个嫌疑犯......据说这个案子几十年来一直都没有结果，逝去的十来位身着红衣的花季少女就这样不明不白的背奸杀了，这些个案例也使得那时的韩国民众人心惶惶。

警察们拼尽全力也未能将凶手绳之以法，这恰好意外的促成了影片结尾的“遗憾”，也因此更令观众意犹未尽。

多数韩影佳作以浓重的情义刻画和刺激的动作场面作为招牌，而本片的克制、犀利和能量实在太过深厚、超前了。

和我预期的样子完全不同，略有失望，但本片将商业和艺术结合得如此高明，再挑剔或平凡的观众都很难忘记最后在阳光下重返犯罪现场时感受到的那份颤栗；再加上时代烙印，简直是韩国电影的代名词。

对这部电影的观看周期横跨4年，终于在上个月看完了，史称毫无破绽的推理片，剧情结构确实巧妙，引人入胜，对于那件那种欲破不破的感觉，很让我心痒。

对于到最后也没明示凶手的这个结局，我还是有一点遗憾的。

两个男主演的都很好，他们在整个故事前后发生的性格强烈对比和反差，也是本片的亮点之一。

丰富的长镜头，做旧的场景，昏黄的画面。

这都是导演的成功之处，成功的还原了当年的杀人情景，而且让观众充满悬疑。

最后宋康昊在多年后，听到女孩儿的描述后，那眼眶含泪的一瞥，简直不能更成功。

试想一下，大荧幕外头，真正的凶手在回忆了自己当年的杀人行径后，面对这一眼神，他是否会感到害怕，还是会感到侥幸呢？

回忆的驱魔从处女作《绑架门口狗》(2000)到《杀人回忆》(2003)中间对于奉俊昊的导演生涯是决定性的三年，他实现了从一位耽于幻想的艺术片导演到有着成熟世界观和创作理念的商业片导演的转变。

1994年他从韩国电影研究院毕业的短片作品《支离破碎》名噪一时，接到了大他六岁的朴赞郁前辈的仰慕电话。

接下来的五年，奉俊昊却一事无成、长期失业，还因结婚生子面临着巨大的生活压力。

首部长片《绑架门口狗》几经磨难终于上映，片中不善人际交往而无晋升机会的大学讲师几乎就是奉俊昊本人的写照，当时的他对忠武路的商业电影制作体系感到无所适从。

奉俊昊回忆当时首映的情形，结束打出字幕而影院灯亮起之前，他就逃离了座位。

《门口狗》票房惨败，也没有引起评论界的关注。

奉俊昊问自己，究竟为何要拍摄这样一部影片？

他犯了新人导演通常会犯一个错误，那就是为自己而拍电影而不是观众想看的电影。

这时，奉俊昊想到了自己从童年起最喜欢看的一类电影，那就是悬疑犯罪片。

为什么不呢？

奉俊昊回忆起儿时一家人围坐在电视前收看警匪剧《搜查班长》的情形。

1978年，9岁的他在大邱的影院里观看《音乐之声》，和别的孩子不同，他对这部风景优美的歌舞片最深刻的印象来自片尾躲避纳粹追踪的惊险戏码。

在《门口狗》失败之后，奉俊昊开始为构思一部犯罪片寻找素材，他自然而然地想到了80年代轰动韩国上下的京畿道华城郡连环奸杀案。

这是韩国现代史上第一桩连环杀人案，凶手手段残忍，不留一点人性，作案人至今未破。

奉俊昊走访了当时的受害者、发生地的居民以及负责案件的警官，查阅了大量的警方记录和报纸，积累起足够三十集电视片分量的素材。

然而从中理出一条剧本的线索并不容易，幸运的是他得到了同样改编自这一案件的舞台剧《来看我》(金光林编剧)的神助攻。

这部剧将焦点集中在了三位主要嫌疑人身上，并想出通过广播播音找到线索的点子，这些都被沿用到了奉俊昊的剧本中。

然而电影中的时代氛围却是舞台剧中并未触及的。

奉俊昊还查阅了大量外国关于连环杀手的书籍，其中一本令他有茅塞顿开之感，这就是由英国漫画家阿兰·摩尔创作，讲述19世纪末伦敦“开膛手杰克”案件的《来自地狱》。

一直到今天，奉俊昊都经常在采访中提起摩尔的名字。

《来自地狱》从皇室阴谋论的角度解读开膛手杰克，把当时维多利亚时代的重大历史事件、历史人物与案件联系起来，通过呈现整个时代的风貌来考证凶手的身份和动机。

在漫画的每一页下面，摩尔都留下了大量考据和理论的注脚。

结尾处，开膛手杰克道出了那句名言，“这仅仅是开始，不管好坏，二十世纪马上就要降生了。

我接生了它”。

阿兰·摩尔的整体论历史观——认为时代的潮流是不可抗拒的，而个人不过是顺应潮流，这种将个体的罪恶转化时代的罪恶，注重故事的社会隐喻性的创作手法给了当时奉俊昊直接的灵感。

回首80年代，奉俊昊嗅到的是宵禁的日子街道上死寂的味道。

研究资料时，他注意到华城最后一位女学生的死亡日期是11月15日，“在我们那代人的生活中，每个月15号是军事演习的日子，家家户户和公共场所全都一片黑灯瞎火。

我一想到那个女孩就是在这样一片黑暗中死去，心中就充满了愤怒。

”《杀人回忆》的故事重点并不在凶手身上，他只是一个“麦格芬”。

杀死女孩的不是凶手，也不是像小丑一样办事效率低下，所到之处鸡飞狗跳的乡村警察，而是时代的黑暗。

奉俊昊通过《杀人回忆》所做的是揭开韩国人集体记忆的疮疤，进行的一次精神分析意味的驱魔行动。

影片的结尾转到2003年，宋康昊的角色放弃了警察的行当转而从商，搬进了首尔的公寓过上小康生活。

然而路过当初那一片稻田时，他忍不住俯下身来朝着当初发现受害者的石板下观望。

从1986到2003年，韩国发生了经济腾飞社会巨变，一代人对于军事独裁时期民主运动的流血记忆被掩埋和冲刷得无影无踪，然而在人们的心中仍然有一件闹鬼的房屋。

正如同片中最终承认案件无解的斗满(宋康昊饰)那句“我不知道”充满了挫败无力感，个体除了被历史的滚滚车轮席卷前行之外别无选择。

当《杀人回忆》这样一部电影披着类型片的外衣出现时，韩国观众猝不及防被它的丰富隐喻所击中了，它不仅最终没能抓住凶手，甚至从头到尾都是对于混乱、错误和挫败感的不断重复，然而重要的是那段历史如同那些死去的女孩——被后人“提及”了。

在《杀人回忆》的结尾，这种揭疮疤的行为有了一丝弗洛伊德学说解救与升华的意味。

甚至当年投身学运并遭受过牢狱之灾的热血青年奉俊昊，也对片中的勇固(金罗河饰)失去的右腿——曾经用来践踏嫌疑人和示威民众的右腿展示了同情，历史和它的民众得到了忧郁的和解。

奉俊昊的影片中混杂了表现主义的夸张情绪表达与写实主义的镜头风格，深受萨姆·佩金帕、约翰·弗里金德以及约翰·卡朋特这些七八十年代好莱坞类型片大师的影响，同时他影片又有一股韩国气质令人无法忽视。

《杀人回忆》那段著名的犯罪现场的长镜头中，进入画面的人物不停地滑到的滑稽形象，与警察们弱智可笑的查案手段相得益彰，令人忍俊不禁。

到了后来的《汉江怪物》，法国《电影手册》特地给这种主人公总是在关键时刻掉链子的喜剧效果起了个名字叫做“piksari的艺术”(piksari韩文意为“破音”)。

关注底层和社会残破面的世界观可以是后天形成的，这与奉俊昊大学时期参与民主运动的经历密不可分，然而他将现实和概念转换为构图语言的能力却是天然的。

成长在一个知识分子家庭，他的父亲后来成了首尔一所艺术设计院的院长，母亲是韩国近代史上著名的意识流文学大家朴泰远的女儿(朴泰远在韩国战争后去了平壤而与韩国的家人失去了联系)。

年少的奉俊昊与书本为友(他曾经熟读父亲书房里的20卷韩文版大英百科全书)，并且很早展示出了绘画的天赋。

观看电视上的外国电影，他总是将片中被剪掉的暴力色情场面在脑中演绎出来。

当时的韩美军电视台会播放大量没有韩文字幕的英文电影，奉俊昊同样如痴如醉，虽然他纯粹是在看画面，情节靠脑补。

在准备电影中关键场景时，奉俊昊事先会在大脑中精确地设计，并能绘出令人惊叹的分镜草图，拍摄时很少做出修改。

他也总是将关于希区柯克镜头创作的书籍带在身边，琢磨着如何能将一个普通的过渡场景也变得充满戏剧性。

在《杀人回忆》最后描述嫌疑人“长相很普通”的女学生，斗满反复强调自己能够通过和嫌疑人对视来判断凶手，这些情节都是一些精心设计的双关和对主题的呼应，而地下室、水沟和隧道这些日常生活中常见又有些神秘的意象，成了奉俊昊影片中反复出现的元素，并被赋予了隐喻的价值。

尽管没有像父亲、哥哥姐姐那样走上艺术设计的道路，但奉俊昊他在影片所做的将零碎影像素材以创造性的方式组织起来，从而达到一种“言此意彼”的讽喻效果，同样是一种高超的设计艺术。

结语《杀人回忆》让奉俊昊作为故事讲述者的能力获得了极大的肯定，时至今日它依然被韩国媒体公认为是本国影史佳片之首。

这部影片的成功对于奉俊昊本人的心理也是一次驱魔，由此他终于摆脱了出道时期的自我怀疑(他甚至怀疑自己没有能力写出一部长片剧本，或者一辈子只能当约翰·卡萨维茨那样的独立电影导演)，并且在作者风格和大众心理、商业手段之间找到了最佳的平衡点，而之后他在《怪物》和《雪国列车》等作品中对类型片的探索更加大胆，对商业的追求也更加坚定。

(原载《大众电影》)

（本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载） 2019年9月18日，也就是前天，韩媒报道称——华城连环杀人案凶手已被找到。

此时，距离这宗连环杀人案的首次犯罪事实已经过去了整整33年。

距离案件追诉时效也已经过去了13年（2006年结束）。

这起在20世纪80年代中后期令韩国陷入一片恐慌的连环杀人案。

随着上诉时效终结，差点就此在人们的记忆中，如同那部根据本案件改编的经典电影的名字一般，彻底成为——《杀人回忆》

《杀人回忆》是导演奉俊昊的成名之作。

豆瓣33w人打下8.8高分，被誉为韩国电影的巅峰。

网上对此片的高度评论达到了夸张的地步。

曾在《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影中排名第一。

为什么？

因为它不仅有着奉俊昊冷静到极致的镜头和细节处理，更有着基于「真实事件改编」的震撼与无力。

1、1986年，韩国京畿道华城郡，热得发昏的夏天。

在田野边发现一具女尸，早已发臭。

乡下警察朴探员（宋康昊饰）接手案件后并没有太当回事。

然而，就在侦查的过程中，新的凶杀案却陆续发生。

一起、两起、三起……被害人皆为女性，年龄跨度大、多数脖子被捆绑，阴部遭到残忍损害，体内发现精液、发丝、烟头、桃子碎块等异物。

比之更毛骨悚然的，是这些案件的原型华城连环杀人案。

1986年到1991年，接连10起案件，被害人年龄最高已有71岁，最小仅有13岁（唯一的幸存者）。

然而，无论是电影里还是现实中，凶手都没能被绳之于法，强烈的纪实风让影片从头到尾都弥漫着巨大的无力感。

以至于有人看完《杀人回忆》，以「警察太蠢」为由给出差评，却不知道，这正是奉俊昊导演的野心以及用心良苦。

因为这部电影不是神勇警探系列。

它以「杀人案的调查」为开端。

却不止步于杀人案件的侦破，而是对一个时代一个地区的映射——真相是如何被埋没的。

2、1986年，韩国正处于动荡不安的时局。

大街上的示威游行不断、无休止的防空警报……乡下警局里的公职人员可能一辈子都没去过汉城，视野狭隘，办案手段简单粗暴。

怎么个简单粗暴法？

先，看。

给所有嫌疑人拍照，罗列成册。

因为负责这起案件的朴探员坚信凭自己的经验，用一双眼睛就可以分辨出谁是真凶。

然后，听。

收集小区里流传的传闻，大致选定一个犯人。

接下来，威逼利诱。

怀柔、威胁、屈打成招。

最后，伪造证据。

比起抓犯人，警方更像是要亲自制造出一个犯人。

不过，这样的情况，在汉城来的徐探员（金相庆饰）到来后有所好转。

尽管由于徐探员数次将疑犯排出嫌疑，警方内部矛盾不断，但随着科学搜查，案件仍然慢慢理出了清晰的头绪。

然而，就在需要投入更多人手进行排查时，大量警员却被临时借调。

就连朴探员几人都被派去镇压示威、保护总统。

奉俊昊用冷静的镜头告诉每个人。

搜查人力不足、司法体系混乱、刑讯逼供滥用、证据保护不当……看，真凶就是这样逍遥法外了。

按理来说，《杀人回忆》是一部充斥着韩国民族私人情绪的电影，但它却在世界各个国家产生了巨大的影响。

为什么？

因为奉俊昊导演将地域性的东西，拍的让多层级的人都能感同身受。

他不用「说」，而是用镜头语言去表达。

全片大范围地将自然环境用作场景，充分展现了当时社会的多样元素。

比如下面，一组镜头就清晰地反映了——落后破败的地域环境命案现场的保护不当办案警员的笨手笨脚

奉俊昊用长达131分钟的时长为那个年代的韩国留下了一份社会报告书，将一个没有找到凶手的故事，拍得悬疑跌宕而富有深意。

而不是选择在电影里实现逮捕真凶的虚妄正义。

结尾，案件发生17年后。

朴探员已经混成了社畜，他回到那片风吹麦浪的命案现场，有个小女孩告诉他，之前也有个男人来这里看过。

朴探员问：他长什么样？

女孩回答：……就平常的那种。

傻子、手淫者、英俊青年，这是他们曾经锁定的嫌疑人。

而真凶，却是没什么特别的普通人。

这样的结尾，不寒而栗。

3、华城连环杀人案是韩国历史上第一起没有彻底解决的凶杀案。

也是30多年来笼罩在韩国社会上方的阴影和嘲讽。

因为凶残，更因为愤怒和不甘，这起案件多次被映射在影视作品中。

2014年，韩剧《岬童夷》参照了原型，并以当时嫌疑犯的绰号「岬童夷（갑동이)」直接作为剧名。

2016年，高口碑韩剧《信号》中，甚至借由主角之手抓住了真凶。

然而，尽管如此，赵震雄饰演的刑警李材韩，依旧没能阻止初恋情人被害身亡。

2017年，OCN的《隧道》，主线案件同样以此为基础。

同样恨不得穿越时空去抓住凶手。

事实上，最早将这起案件搬到大众眼前的是1996年的话剧。

「可能犯人会混在观众中，看了话剧可能会嘲笑吧。

」抱着这样的想法，话剧名叫《来看我吧》。

后来，金雷河（《杀人回忆》中朴探员的搭档）将这部话剧推荐给了奉俊昊，这才有了2003年震撼观众的《杀人回忆》。

这么多年来，所有人都不断地追问——凶手到底是谁？

为什么犯案？

又为什么停止犯案？

他此时此刻在哪里？

又在做些什么？

是不是也曾若无其事地坐在电影院里跟《杀人回忆》最后一个镜头里的宋康昊含泪的双目四目相对？

然而，当真凶被找到，当一切谜题即将得到答案。

这一连串的追问却似乎并没有就此结束。

4、《杀人回忆》有一款海报。

两位主演并排站着，笑得非常灿烂。

上面写着——疯狂地想要抓住你，你到底是谁

这句话并非只是电影宣传语，而是奉俊昊的执念。

电影公映十年后。

想着犯人也许会来，奉俊昊甚至举办了周年纪，直言不讳道——「我觉得犯人会来这里，我通过诸多调查，如果犯人来这里的话，我能够认出犯人来。

」「还有今天来到这里的人，每个人出门的时候拔根头发的话，就能马上抓到犯人。

」

如今，奉俊昊导演的话以另一种形式实现了。

2019年7月，韩国警方将第5起杀人案中的精液样本提取的DNA，与韩国刑事犯罪人员DNA库进行比对。

直到9月，已经确认了三起案件的DNA与正在服刑的嫌犯李某相符（分别是在1987年发生的第5起案、1988年发生的第7起案、1990年发生的第9起案件衣物上的DNA）。

@微博李淼李三水1993年底，李某在清州对妻妹性暴行后杀人并抛尸，被大法院判处无期徒刑（判刑是94年了）。

这也解释凶手为什么忽然停止作案，消声灭迹。

2018年，韩综上对真凶消失的分析负责这起案件的警官，曾在2005年，也就是退休前两个月，给不知已经在监狱的真凶写过一封信。

信里表示，就算他离任也会继续盯住这件案子，他的后辈也会去提取DNA调查。

他留言——请务必不要比我先死，我们必定应该会晤的。

如今，得偿所愿，74岁的前任担当警事在电话里痛哭。

所以，尽管诉讼时效已经结束。

今天早上，韩国警方依旧宣布重启调查。

只是，迟到的正义已非正义。

影视作品中虚妄的正义也绝不足以告慰人心。

我们唯一能感到欣慰的大概只有那些坚守正义的人所传达给大众的，绝非空话。

现代科技终究会让罪犯无处遁逃。

可这些绝对还远远不够。

就在真凶被找到后，很多网友都跑去豆瓣重新标记《杀人的回忆》，有人留言说——这部电影的结尾终于可以写上句号了。

但。

真的就这样结束了吗？

我并不这么认为。

因为。

只要现实中还存在着法制混乱、存在着冤假错案、存在着在其位不谋其政……社会的每个角落，都会继续上演着另一部——杀人回忆

哦对了。

有新闻说，华城连环杀人案的嫌疑人李某从1995年开始在釜山监狱服刑，20年间没有出现过一次问题，是1级模范囚犯。

还记得《杀人回忆》的结尾吗？

小女孩说，他看起来就是个普通人呀。

p.s.最新消息是DNA相同，血型不匹配，刚刚确定的“凶手”并不认罪，调查继续。

第一种理解警察的方向根本都是错的，凶手另有他人，或者多人模仿杀人，但都不是警方关注的，这种说法说的通，这里不多解释了。

第二种理解:凶手是小白脸（朴兴圭），DNA是猥琐男（红裤衩）偶然看到尸体后，进行SY留下的。

第三种理解(个人的猜想）假设1：首先这是建立在山顶女说实话的基础上，即凶手手很光滑。

假设2: 精液DNA是猥琐男的，并且他不是去打酱油而是有计划性侵犯。

首先说明人物关系小白脸（朴兴圭）是杀人凶手，猥琐男负责性侵犯，小白脸性功能障碍，通过杀人和观看猥琐男猥亵女人得到满足。

山顶的幸存女是猥琐男的情人，也是杀人的试验品。

以上人物关系和推论下文解释。

主要以分析影片第7和第6受害者，展开猜想。

第7受害者 女学生从最后一个受害者也就是第7个人（女学生）说起，小白脸有作案时间。

汉城警察在开始时说杀人的手法很“专业”（小白脸刚服完兵役），甚至“优美”，在最后一个学生死得时候，可以看到凶手把勺子、小刀、笔都摆放的很整齐后再进行杀人，并塞入异物。

影片中1小时27分01秒 两警察检查小白脸家里，家具摆放非常整齐。

1小时28分02秒 小白脸工作地点，桌面东西很多，但摆放整齐。

这种将东西摆整齐的习惯甚至在杀人时都不例外。

在这里，最后一个受害者很特殊，因为前面受害的6人都是25岁以上成熟女性，而且影片中，凶手视角先注意到了警察老婆（成熟女性），之后看到了女学生，两者看了几次，犹豫之后选择了女学生。

这里的原因只能猜想，第一，小白脸反侦察，故意啥女学生，破坏规律性。

第二、女学生知道些内情，杀人灭口对于他是更好的选择（这个原因之后会分析）。

第6受害者 塞桃子女人这样反推的话，第6个女人也是小白脸杀的，首先塞了异物（桃子），其次，当天下雨、播歌，小白脸无不在场证明。

同时，这里也排除了猥琐男（红裤衩、手淫男）犯案的可能，因为他当时正在警察局里。

分析：在这里我们发现问题，第6、第7个受害者都没有提到被性侵犯，而之前却有，这怎么回事呢?我们发现，这两次案件都发生在猥琐男被抓之后。

这里提出大胆猜想，执行杀人者是小白脸，后期性侵犯（包括手淫）者是猥琐男。

所以精液中的DNA不是小白脸的，而是猥琐男的。

首先，小白脸是存在性功能问题，所以他通过杀人，以及观察他人（猥琐男）性侵犯获得心理满足。

而在猥琐男被抓之后，他只能通过杀人和塞异物，获得满足（在XX处塞异物，是这类杀人犯性功能有问题的一种表现，这在影视作品和犯罪心理学案例中屡见不鲜）。

在汉城警察描述塞桃子过程中，小白脸很激动，他反感别人提那个，因为这揭了他的伤疤（性功能问题）。

当然这只是我捕风捉影的一种猜想。

影片中可能的暗示有三个第一，都是在工厂工作，有很大可能认识。

第二，导演在两人家里，都有给收音机特邪恶（可能是联系的工具）。

第三，在小白脸家里，特写的一张照片，是两个人当兵的合影，从身形上猜想是他们两个。

在这第6、第7之间，第一次盘问小白脸后，影片中一个关键点出现了。

两警察逼问傻子，凶手是谁，傻子提供线“很英俊”（直指小白脸），看了照片之后，傻子眼神很惊讶，他分明是认得照片中的小白脸，不然眼神不会是惊讶。

之后，傻子说“小时候，那个人把我仍到火里”，这里指的那个人就是小白脸，因为这是他看玩小白脸照片的第一件想到的事情，换句话说，是小白脸的照片让他想到这件事情，不然不会无缘无故想到被火烧。

这里影片中，我仅发现一点有可能暗示他们小时候认识，就是在1小时27分13秒，特写小白脸的相册，特写其中一张是一个人爬上树照的，这里我只能猜想，导演给这个特写是有意义的，这个树上的人就是傻子，他们那时就是朋友，因为影片后来傻子也很熟练的爬上了电线杆。

第2、3、4、5受害人。

都是放歌，雨夜，并且有提到性侵，符合小白脸的作案时间，并且是两人共同作案。

第1个受害人，幸存的山上女人。

小白脸来村后，第1个作案的人，她为什么幸存了呢?第一，有可能是因为她没看到凶手的脸。

因为，傻子在警察问他的时候也说，皱着眉头看我的女人都得死，这可能是复读凶手的话，或者作案性格。

所以因为幸存女没看凶手的脸，所以逃生。

（这个说法我不认同）第二种猜想，这个女人是猥琐男的情人，她和猥琐男都是学校厕所事件的主角，所以很可能有联系。

学校事件，我猜想，猥琐男在厕所袭击女人被打，昏倒在厕所，后来小白脸接手。

（有点离谱,厕所事件真的没想明白）另外，在影片1小时18分59秒，警察询问幸存女，特写了她家里的一个灰色的工服衬衫，很像男人的，然后特写一个红色的内裤。

红色的四角内裤明显比旁边的白色内裤大些，也可能是男人的（猥琐男爱红色）。

导演的特写都是有意义的。

当时绑她的是小白脸，所以“手很光滑”，为什么没杀她，是因为她是猥琐男的情人，之后受猥琐男威胁（或合谋），并且可能警方怀疑到猥琐男的时候，她可以给一个错误的指引（猥琐男手不光滑）。

这个女人是小白脸和猥琐男杀人的试验品，先试一下犯案的可操作性，为什么没死，因为这个女人是猥琐男的情人。

同时这里也猜想为什么小白脸在最后选择了杀女学生，因为这个女学生是引导警方通过厕所事件找到幸存女，很可能知道更多的事情，所以灭口。

最后。

2003年回去回忆的可能是小白脸，相貌因为17年时间，变得“普通”，更有可能是猥琐男（红裤衩），因为他相貌本身就“很普通”，这也更容易解释为什么警察会惊讶，因为他错过了，也没想到是两个人犯案。

PS：反驳一些网上的说法。

1.傻子不是凶手，汉城警察也说了，他没有犯案能力。

这个不多解释了。

2.傻子的爸爸不是凶手。

第一、但是请注意影片最后在2003年小女孩叙述的她见到的人“很普通”，试想在2003年，第一次案发是1986年，17年过去了。

当时就白发苍苍的傻子爸爸必定已经是很老了，而且那个小女孩的用词是“大叔”这个词，而不是“爷爷”这个词。

第二、在傻子被两个警方逼问凶手是谁的时候，傻子说那个人“很英俊”，而且说“那个人把握仍进火里”二在傻子被警方拉去田地模拟犯罪的时候，他爸爸很关切他，并且当时傻子是直接喊他“爸爸”，所以傻子告诉警方的“那个人”不是他爸爸。

第三、警察老婆，也就是护士说人们传言烤肉店的人“杀女人”，这有可能是说有人看到傻子跟踪的行为，而后来见报纸说女人死了，并且是傻子有跟踪或者注意的女人死了，而传出的留言。

导演安排警察老婆说这个，很大原因是为了引出傻子这条线，而不是说明凶手是烤肉店的人。

本文已于2018年5月2日发表于桃桃淘电影公众号（ttfilm），如需转载请豆邮联系。

===========================================================================2003年对于韩国电影来说是极其重要的一年。

那一年上映的电影中，有多部如今已成为经典，朴赞郁的《老男孩》、金基德的《春夏秋冬又一春》、金知云的《蔷花，红莲》、郭在荣的《假如爱有天意》……当然，还少不了奉俊昊的《杀人回忆》。

而今天，则是这部电影上映15周年的日子。

这是一部看过就永生难忘的电影，也是我心中的韩国最佳片。

影片改编自韩国三大悬案之一，真实的案件发生在1986年，正是军政统治时期。

和大卫·芬奇的《十二宫》一样，《杀人回忆》讲的也是一个没有抓到真凶的故事。

但不同的是，《杀人回忆》把无法抓到真凶归咎于时代的局限，故事中鲜明的时代符号把故事背景和悬案无法侦破的原因联系在了一起：时不时发生的示威游行和连环犯罪等暴力事件。

警察推断出案件即将发生，驻军却全部被拉去管制游行派不出人手，错过了先机。

受害者奄奄一息时不巧撞上民防训练，眼睁睁看着周围的灯光逐渐熄灭、店铺和住户的门一扇扇关上；

女学生在学校无数次的救护演习中嬉皮笑脸，最后真的撞上死神。

另一个区别是，《十二宫》里的警察和业余侦探并不是笨蛋，因此这样的结局更让观众觉得无力又愤慨，仿佛是上帝开的残忍玩笑；而《杀人回忆》里的警察大多数笨得让人捉急，所以抓不到真凶的懊恼有了宣泄的出口。

警察的无能，表现在什么都是破旧，什么都做不好。

车是破的，办案途中得在泥路上推车；

打字的水平烂得连嫌疑人都看不下去，要出手帮忙；

连拆个一次性筷子都能搞砸；

找了半天的关键证人就在窗外，警察却还在撒酒疯；

案件受害者的共同点如此显而易见（提示就在身边，稻草人身上的红衣服），他们都得想半天才能给出答案。

他们和左一这位智力有缺陷的嫌疑人有着惊人的相似。

警察的无能，仍然应该包含在时代的局限中。

宋康昊扮演的朴警官和他的老搭档乔勇古没有去过大城市，对小镇以外的世界几乎没有概念。

在那个没有网络的时代，他们视野狭隘，接受的信息极少，导致他们对暴力审讯乃至刑讯逼供都习以为常。

在那个年代，小镇上发生的大案子侦破难度远远超过了当地警察的能力。

一开始，朴警官对来自大城市的徐警官看不顺眼，用他的话说，就是他们是用脚破案的人。

嗯，用脚。

然而导演奉俊昊高明的一点是，他并没有一味批判警察的无能，他让观众对这群警察产生了复杂的感情。

那个动不动就出脚踢人的乔勇古，每次他套上鞋套，就意味着要开始刑讯逼供了。

后来他的一条腿被截肢，那个鞋套的镜头一时间让人不知该说“活该”还是一声叹息。

而双男主的设定也不落俗套。

刑侦题材的影视作品中经常出现双主角，两位主角往往性格相反，不打不相识，在共同的目标下合作越发默契，比如《七宗罪》里暴脾气的米尔斯和沉稳的萨摩赛特。

《杀人回忆》里也安排了一对性格互补的搭档。

但与众不同的是，在故事的结局，两位警员的性格各自发生了一百八十度的转变。

“靠脚破案”的朴探员原先只想草草结案，但在办案过程中心态发生变化，开始学习科学的办案方法，第一次阻止了刑讯逼供；

甚至在最后徐警官丧失理智时果断出手控制住了局面。

“靠脑破案”的徐太允被一次次失望的现实逼得走投无路，在始终找不到证据的情况下对最可疑的嫌疑人出脚。

没想到这句话居然出自曾经坚持理性的徐警官。

所谓凝视深渊太久，深渊也在凝视着你。

许多人都记得这个最后的镜头：2003年，朴探员已经换了职业，成为一个像模像样的中产阶级成功人士。

他故地重游，回到第一次凶案发生的现场。

听到小女孩把可能是真凶的人描述成“很普通的样子”，他怔怔地望向镜头，直接和银幕外的我们对视。

他曾经一次次为无辜的人编造所谓的杀人回忆以求迅速破案，如今却被十七年前真实的回忆深深困扰。

他在确认对方是否说谎时总是会要求对方看着自己的眼睛，这个习惯从未变过。

即使这句话只是吹牛。

他从未放下这个未破的案子，十七年后仍然在“看”，即使他也不知道应该看谁。

这个镜头是韩国的电影人在用这样的方式发声，探寻真相的努力永远不会停止。

这部电影存在的每一天都在向逍遥法外的凶手喊话，就算你忘了十几年前那些被杀的人，我们没有忘记，也不会忘记。

1.当初只看影片名字和内容简介就归为烧杀抢掠的类型片，下完没时间观看便Delete掉。

想来实在太对不起这部电影。

《杀人回忆》，《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影排名第一。

对于类似Top排名，不乏盛名之下，其实难副的伪精品。

庆幸的是，《杀人回忆》对得起网络上如出一辙的好评，虽然零缺点的美誉还是略显夸张。

结尾再回到10多年后的金黄色稻田，还是湛蓝的晴空，还是那条水沟。

朴探员和小女孩对话后，镜头对着他顿有所悟却茫然的脸。

黑幕。

音乐。

阴晴幻化的天空。

2.此刻翻涌在观众心间的又不仅仅是愤闷那么简单，显然导演奉俊昊不会只是想重现或者描述当年轰动一时的悬案。

所以，《杀人回忆》安排了一个模糊不清却耐人寻味的结局：一些人在琢磨凶手到底会是谁，一些人还沉浸在压抑无助中，还有一些人多少看出凶手其实一直被导演有意遮掩着。

奉俊昊本意也并非指出谁是凶手，更不会为了制造结局打自己一记耳光。

《杀人回忆》是依据一起真实的连环杀人命案改编，而且至今依然是遗留多年的悬案。

生活的真实得到了还原，而影片又受限于真实本身。

错综复杂的巧合意外，警方一再错失侦察线索；动荡不安的社会时局，影片前后承载着无言的伤痛。

如果现实社会真如电影一样每每都能历经险阻、最后一刻侦破悬案，估计铤而走险的罪犯得要销声匿迹。

试想如果影片最后揭示凶手，来个大快人心，那《杀人回忆》仅是一部模仿好莱坞惊悚犯罪片比较到位的电影。

而因为充足的社会现实和信息元素，例如80年代动荡的韩国时局以及真实案件的受关注程度，《杀人回忆》最终摆脱惊悚类型片的束缚并且上升到国民集体记忆层次，足够资格被列在韩国电影百佳榜首。

3. 并不是每一部电影都要在最后揭晓答案，即使你百般追问、寻思闪回也不得其解。

正如《杀人回忆》没有把更多细节投入在高智商罪犯如何与几个警察较量上，因为罪犯的作案手段早早就被说是完美无暇了。

故事进展是如此从容不迫，甚至最后几次警察们都能预见命案发生，但是造化弄人，凶手始终逍遥法外。

无助的疼痛，真实的无力。

个体命运的悲剧和动荡不安的时局完整结合在一起，《杀人回忆》更像是沉重的阴影。

在冰冷的雨夜，每个人能亲眼目睹悲剧的发生，又伸手不可触及。

当最后所有矛头都指向一个人时，希望又瞬间破灭，沮丧之至，连苏探员都几近崩溃。

百感交集并非如同走进电影院多达500多万人次韩国观众的触动，毕竟一个民族的群体回忆不是轻易可以融入替代。

游行示威、空袭演戏，与时代紧密联系的名词符号，到处可以闻见的乡土气息。

一切都像是冥冥中注定，在影片里可以清楚听到无奈的叹息，感受着压抑直至最后愤怒的爆发。

4. 韩国80年代农田的景色风貌，骚动不安的县城近郊，一切历历在目。

晴空，大朵浮云。

象征着丰收与希望的金黄色稻田竟然掩藏着惊人的罪恶，甚至惊讶于如此温暖的开场竟然直接过渡到了触目惊心的凶杀现场，突然得令人反胃。

影片最揪心的一幕是朴探员的妻子和年轻女学生在夜色里的小道上擦肩而过。

罪犯的视线一直在两个无辜柔弱的女人间来回游走，显然他也在权衡对谁下手更合适。

可，可这是多么残酷的事实。

终于，他选好了猎物，迅速跟上。

……，当勺子、小刀、圆珠笔一样样被翻出来，轻放在地上，手电光下慌恐又绝望的眼神，让人心碎……。

5. 影片首尾呈现发黄的暖色调，前后呼应，其他部分色调灰冷凝重。

游离在剧情之外的配乐也非常之少，相当符合情境。

这种配乐和色调造成了阴冷压抑的氛围，尤其是夜幕下附近的田间小道以及离凶杀现场不远的工厂，都有种令人发寒的阴深恐怖。

人不可貌相，这句话用在宋康昊身上实在再合适不过。

这位长着一张韩国大叔脸的中年男子并没有因为形象限制难以发挥，影片中他的真实表演简直就是一个生活在上世纪80年代韩国县城的小探员，没有任何做作姿态。

尤其是和苏探员不打不相识那段，话音未落、飞身踹人的印象实在太深刻了，他和金相庆两人都可以用敬业来形容。

对比于2005年《外出》里照顾形象、难以入戏的裴勇俊，联系及宋康昊在《JSA》、《我要复仇》里的精湛演技，发现媒体喜欢搬用“如火纯青般的演技”并非吹嘘唬人。

不过2003年的青龙奖，他依然没有得到最佳男演员，因为他的对手是演技更为彪悍疯狂的崔岷植（《老男孩》）。

但实力相当，无论谁胜出都是可以接受。

6. 而熬过前面二三十分钟，案情发展让人欲罢不能。

奉俊昊在商业和艺术上表现出了莫大野心，两者之间达到了相当完美的协调。

影片既能划分到惊悚侦探片吸引观众获取票房，又能大处着眼、小处落笔，穿透时空的厚重感令人回味再三。

《杀人回忆》没有类型片里警匪的针锋相对、斗勇斗志却依然有着清晰合理的脉络主线和跌宕起伏的内心波动。

影片除紧凑的剧情推进之外有着为数不少的黑色幽默，尤其是朴探员和曹探员屈打成招的逼供作风还有第六感推断，既粗暴可笑又被打上了深深的时代烙印。

探员们的尽心尽力（曹探员还失去了一条腿）并没有换来案件的最后告破，作为合作伙伴的朴探员和苏探员也经历了互相对照的心路。

朴探员最后阻止了苏探员趋于崩溃的报复举动，而这和伊始两人作风完全相反。

依然有不少忠实的观众们反复观碟，寻找谁是凶手，乐此不疲，影片里的蛛丝马迹都不想错过。

而一部分人则思索为什么案情的突破口非要寄托在大洋彼岸的DNA化验上，探员们究竟错过了什么又得到什么。

当然以导演的本意来说，他也不知道答案，真实的悬案依然没有破解。

罪犯被隐藏在了小镇附近形形色色的普通人中，虽然这会让热衷于侦探悬疑片的观众失望不少。

7. 依然湛蓝的晴空，还有那条水沟。

当年稻田附近是骇人的恐慌，时空混乱的记忆。

不过和开头一无所知、只会学舌的小男孩不同，可爱的小女孩对这位中年大叔的举动相当好奇。

她告诉他不久前也有个人和他一样在那找什么东西，朴探员马上意识到是罪犯多年后重返现场。

朴探员问：他长什么模样？

小女孩：没什么特别的。

朴探员问：不特别？

小女孩：普普通通呐。

镜头对着朴探员顿有所悟却茫然的脸，主题音乐结尾响起时，惆怅之外更多是意犹未尽。

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