不要嘲笑我们的性

把拘谨的价值观抛在脑后，我把它归入纯爱类的影片。

故事很简单，4条线，错位的感情，落寞的疏离感，相交之后，成为了一种经过……是悲剧吗？

显然不是，音乐从头到尾都是跳跃的。

悲剧或喜剧让人感到的不仅仅只是审美疲劳，更因为经历生活的人都清楚，用极端的两者来解释生活是肤浅的。

就像用科学来解释意识形态是粗暴的……没有时光机，没有菠菜，没有绝症，没有车祸，抛开生生死死的惨烈，避开聚光灯下的表演，只是一些或悲或喜的小小片段。

每个人的生命中都有着数不清的片断。

不一定永远占据你的心，更多的是期待它、经历它、借助它成长继而渐渐遗忘。

最后，她说她在印度，她说发生了很多事，想一个人静一静想一想……人，人生，在本质上是孤独的，虽然说温暖的事总还是会有。

发生了，又消失了，它们真的发生过吗？

没有结果，不代表没有结局。

我更愿意把它视作一个符号，一个理想主义的符号。

一次青春记忆里的得失，一个隐没于人群的微笑……连生活都没有真相，何况电影。

连电影都不必完美，何况生活。

当他将脸埋进若素围巾，背后的栏杆头顶的苍穹。

怅然所失抚上那殷红的心形火机。

有种羁绊谓之残念。

皱眉俯首。

晴空如萃过之后般蓝，不见白衣苍狗。

阳光投下极短的影。

那火苗方生方死，某颗心乍雨乍晴。

来时路步履蹒跚，后路无处退。

你在他心里安了营圈了地，却走的不留一丝痕迹。

“海棠枝上绵蛮语，杨柳堤边醉客眠。

”时光不曾荏苒，旧事却已然婆娑。

是日你光脚提鞋于半路拦他，同你攀上车斗，徒然对上你风情万种的眼。

是非之地人曰校园，媚阳下四人两两相对，就已然注定这无从结局的开端。

工作室里你抓着他手腕识墨香，摆明了就是“赤果果”的调戏。

直到他就着模特的借口被你吃光抹净。

他囧的绯涩，你却笑的放肆。

我惊愕这老女人果然手段非常。

古人云“欲击不击，退兵避敌，修我戈矛，似战复畏，待彼之劳，养我之逸。

”大概说的就是如此这般。

可这不伦之恋却没能有一个纯爱的结局。

你用那样稀松平常的眉眼告诉他那老人是你的夫。

我隐隐的臆测却仍愤愤地哗然。

“试把人心比松柏，几人能为寒岁留。

” 爱情的质地，大多苍凉可耻。

残忍的掠影浮现。

这故事，他端的是开言成匹配，举口合姻缘。

却不曾想，远如没底沦溟，重若无穷泰华。

想来。

你视线总归只是暧昧。

不是热恋。

　　 　　两小时十七分之后，记忆仅仅留下这数行残念。

　　果然。

老百合也有春天。

　　何况这老百合生的新月笼眉，春桃抚脸。

【写在电影之后。

】觊觎这片子很久了。

一是为了苍井优，二是井口奈己之前说出了 [脚本を作る前に参考にしたのは、ヴァレリオ・ズルリーニ監督の『激しい季節』（'59）と『鞄を持った女』（'61）です]（剧本参考了意大利导演Valerio Zurlini的电影《艳阳时节》1959年和《手提箱女郎》1961年） 的壮语。

我以为会是多少向苏里尼《手提箱女郎》致敬的片子，结果是我彻头彻尾的错觉。

不厚道的说，起初被吸引其实少不了这扎眼的题目，加上松山健一的名字，难免浮想联翩。

偷偷对手指，心想说不定又是个《教室别恋》呢。

万一松山再牺牲到春光外泄，那不就赚大了。

^^ 谁想，和某猪死撑了两小时十七分，被墨迹的差点没睡过去结果等来的只是短片一般的不连贯。

按照小学语文课本要求，但凡故事都要给个开端发展高潮结局的。

可是戏里的他们没高潮，戏外的我们同样没快感。

莫明其妙男女主人公还没对几句台词就看对了眼，要说这不伦的是肉体吧，除了老百合死啃小Mi（みるめ）那煞风景的嘬嘴声，就是她从头至尾一副强受嘴脸，而弱攻滴小Mi同学俨然一副奸尸木头派。

要说这不伦的是精神吧，他们似乎都没什么精神层面的深入交流就直接以模特接口肉搏相见了。

好歹精神的话，还是要先象征性柏拉图一下吧。

总结下来，这题目完全就是用来懵人的。

原作山崎ナオコーラ（山崎奈可乐）来头倒是不小，这书「人のセックスを笑うな」是第41回文藝賞受賞作品，还备选过当年的芥川奖。

谈起山崎ナオコーラ，官方说法是 [角田光代氏、斎藤美奈子氏、高橋源一郎氏、田中康夫氏の選考委員から「思わず嫉妬したくなる程の才能」など絶賛される。

] 简单翻译就是她被某某某 某某某 某某某 某某某称为拥有“让人嫉妒的才能”云云。

该才女毕业于国学院大学文学系日本文学专业。

据说因酷爱可口可乐（每天要喝1-2瓶500毫升）得了这个名字。

想想主人公那必杀的名字“猪熊百合”，就觉得这女人绝对不一般。

XDDD导演是拍过那个传说中so有名so被赞《犬猫》的井口奈己。

（= = 差点打成井口贞子。。。

）不过犬猫我也只看过预告片而已，不好评论。

在她带领下的拍摄团队中，女性工作人员占了七成。

难怪这片子节奏不紧凑的吓死人也就算了，（我权当那叫细腻）但是这个毫无逻辑的短片堆叠状实在让人很纠结。

最后八一下主演。

估计很多人不认识永作博美阿姨吧。

看日剧的饭肯定不陌生，当下这一季的《四谎言》就是她主的，但是一直都在艺能界存在感甚微。

这次看到她主演这片子把我惊吓了，去年她和小她13岁的瑛太同学大传绯闻还丝毫不避嫌，难道是“本色演出”？？

电影之后对她还是没啥印象，不过里面她那句标志性的“Oh Yes”着实把我和猪雷的不轻。

摆明是老百合COS春天的猫嘛。

= =据导演说：“只看行为，会觉得永作饰演的百合很令人厌恶。

所以，我们尽可能挖掘这一角色的可爱之处，从而使人感到整个情节都在这样一个女人的主宰之下翻云覆雨。

”她成功的达到了前一半儿效果，怎么看这都是个偶尔靠装嫩吓唬人的“女淫”。

松山同学。

还是画个薰眼妆去扮L比较合适。

感觉这次你是彻底被当成豆腐吃了。

我最爱的优酱，还是一如既往的出彩。

一眼神一投足少女心事就慢慢弥散开来。

她在走廊里奔向阳光尽头的一幕，是这个电影里最温暖我的画面。

（这片子的第三颗星就是冲着她改上去的。

——）至于修吾同学，虽然每一次你出来都把我雷的够呛，这一季的《魔王》我也总巴望着你早点死翘翘。

但此电影里你居然意外的发挥超常。

不扭曲不装帅只是单纯守护一个人的简单。

拍爪。

时光网和日本映画生活的评星都不高。

某种程度来说，与其说这片子哪里哪里不好，不如说是期望越大，失望越大 之后带来的抱怨。

最后，来吼一下摄影。

除了双主站在屋里子一明一暗的对比场景还不错外，几乎你的镜头就没让我不憋屈过。

你又不是奥运开幕式那导播，干嘛也远近景不会切啊。

拍店面的时候牌子还只有一半 = =。

考虑到你团队里都是“Around 40”的阿姨们，对于年轻容颜的憎恶可以理解，但也不能让我和猪足足等了40分50秒才给了优酱第一个近镜头正脸大特写吧。

= = 之前不看介绍的话，估计半小时内我能不能看出来主演是谁都是个问题。

发泄完毕，说两个细节。

一 我喜欢温水洋一二 今天去日站 这片子的DVD居然加制了 = =ＰＳ　http://www.happinet-p.com/jp2/special/0805-1.html 里有采访记录

嗯，纯恋爱角度来说是不错的状态～我认真考虑了一下可行性，必备条件：baby face，好玩的个性，不在意闲杂人等的闲话～后天条件：胖瘦适宜，保养得当～绝招：狠！

wow wow wow～还有最后忍成修吾的偷袭～好可爱～

报纸上每天都会有命案，有些会被忘记，有些会被记住，去年秋天，贵阳的一件命案，我却还记着，45岁的女教师同时与两个十七八岁的男生来往，最后，其中一个用一把30厘米的长刀杀死了另一个。

最令人不愉快的细节在这里，当两个男孩子知道了彼此的存在后，她为了均衡这种关系，就对甲说，她之所以还和乙保持来往，是因为乙占有欲很强，始终缠着她，不许她和别的男人来往，甚至用自杀威胁她，而她也以乙的存在为由，对甲忽冷忽热，吊足了甲的胃口。

当甲想和乙谈话时，又被她坚决制止。

而在乙那里，她又怎么解释和甲的来往呢？

估计也是同一套手法，但这已经不得而知了——乙已经被甲杀死了。

现在可以知道的是，两个男生自与她交往后，都由开朗变为孤僻，一个变得“很瘦，眼睛里布满血丝，憔悴，皮肤黑了，眼神也变了”，另一个也变得“很恐怖，会砸桌子，踢凳子，冷笑，撕书，撕卷子。

”总之，她始终在高处，控制一切。

日本电影《不要嘲笑我们的性》也讲述师生间的不伦之恋故事，学美术的19岁大学男生弥禄镁，偶遇兼职女教师百合，还没搞清楚她的年龄和来历，就对她产生感情，待他知道她已39岁，且是有夫之妇时，却已泥足深陷。

这段恋情，让他忽略了身边早对他一往情深的小媛，而小媛，则为他忽略了暗暗爱慕她的堂本。

但百合野心勃勃，一心想要去东京发展，并终于得到了机会，这个情感生物链于是断裂了…… 百合初出场，披头散发地走在清晨的微光里，差点被小青年们当做是女鬼，那种女鬼般的颓废是有表演性的——她老觉得自己是被潜在的观众观看着，所以时刻不忘记呈现出某种影调来，她也实在是挑情高手，和弥禄镁见了两次，就在工作室里又自然又轻盈地拉过他的手来，闻闻他手背上的墨香，在他心里种下一颗种子，见面几次，就邀他去家里担任模特，还大方要求画他的裸体，他脱衣服的时候，她还佯装羞涩地转过身去。

她有她的轻率，也有她的欲壑难填，有她的厌世感，更有她的老练，她为她的行径涂抹上一点孩子气，一点漫不经心，顿时一切都显得柔和了，她着实太老练了，19岁的男生若不心甘情愿地奉上身体和爱情，并被她摆弄得团团转，简直都对不起她吃过的盐。

盐吃多了，自然就有这样的道行，完全不在乎，所以就有这样的轻盈。

比照之下，小媛立刻就显得浅多了，她暗恋弥禄镁那样久，终于得到机会和他同睡一床，却只敢轻轻吻他一下——还没吻下去！

我在屏幕前急得直拍腿。

但对于19岁少年来说，这段与有夫之妇的恋爱照样成为他一生最美的记忆，因为有阻碍，因为未完成，反而成了心中的古希腊，日越久天越长，越呈现出琥珀色青铜色。

又想起《洛丽塔》，中年男人对小姑娘的心理活动，简直洞若观火，她的幼稚、愚蠢、小小的贪婪，全被他看在眼里，并善加利用，还有塞林格对他的小姑娘情人们，也不过如此……原来，我们内心的许多美好记忆，不过是这么来的。

我们当初的骚动、急切、痛楚，都有人像了若指掌的上帝一样俯视着、调度着，所谓阳光灿烂的日子的B面，不过是一本勾引家日记的一个小小段落。

所以，现在我可以为“不伦之恋”重新进行定义，绝非她四十而他十四，也绝不是她是主妇而他是处子，或者他是怪叔叔而她是身轻体柔不谙世事的小萝莉，所谓不伦之恋的不伦之处在于，他（她）什么都懂，她（他）却什么都不知道，他（她）在调度，她（他）却以为是自己自发的侵袭，分明一切都出自他（她）的培育，看起来却像是她（他）的迫不及待，所以贵阳命案中的少年，杀了自己的同伴，却还以为是对自己的老情人实行了保护。

所谓不伦，其实是识字的人拿出卖身契来让文盲画押，是古董鉴赏家佯装无事地用买狗食盆的价格买走了宋朝的瓷，是资源信息和经历完全不对称下的人伦，所谓年龄、阶层的差异，不过是这种不对称的外化。

甚至可以推而广之，××是不伦的，××也是不伦的……因为信息不对称，因为强弱关系不对等。

不伦之恋事件和电影，就是这样，把我看待前半生的眼光都刷新了一遍。

现在要看到一部单纯明净的电影，太难了。

大多数的电影都好莱坞花了，弹眼落睛，情节化、风格化，不把你震得目瞪口呆誓不罢休。

新浪潮的出现，恢复了电影对日常生活的重视。

情节固然重要，但更重要的是情景，以及情景下的人物。

我们的日常生活都是那么缓慢而偶然，电影应该表现我们的真实的生活，反观我们的内心，而不是脱离我们的真实生活，去到一些离奇古怪的地方，观看一些离奇古怪的人物的离奇情节。

贾樟柯是中国活用新浪潮风格的第一人，他的电影充满质感，场景从来不是仅为推动情节的发展，而是真实生活的展示。

他的电影充满着在真实的人生中才有“无常感”，所以在缓慢的节奏下深藏着爆发力，让人紧张得透不过气。

这部电影片名应该是：不要取笑我的浪漫史。

画面相当干净，点到为止，整个关注点都在人物的内心。

爱既不伟大，也不卑微，而是那种无法自制的煎熬。

真正的爱是不会用语言表达的。

爱的心痛，是可以没有一点眼泪的、只有日本电影，才能给我提供那美好而沉静的观片感受，暂时脱离那喧嚣的虚荣世界。

也只有日本电影，才能给我找到同类的踏实感。

所谓天同此理，人同此心，当你发现在世界上很遥远的地方，也存在着用与你一样的态度观照人生的人时，你真会有一种欣慰感与家园感

女主角很老，39岁，已经嫁给一个叫猪熊的老头不说，还为人十分不羁，生活作风十分的不端正，好吧，我可以忍耐，至少她还有张玲珑的脸和漂亮的小腿。

说话做事也算有魅力，虽然这种女人确实让人讨厌，看似洒脱其实自私到极点，这样的艺术家范儿让人痛恨。

但看完电影我的小小心愿是：我要到39岁也如此童颜不老的话就太爽了。

男主角19岁，那长腿那球鞋那陷入爱情挣扎不出的脸，让人很郁闷。

多好的小伙儿啊，怎的就被一老女人祸害了呢。

看见他跑到没有人在的画室外无奈的张望，空踩着女老师留下的单车，自行车轮在无声的转，他的心也在惆怅的旋转吧，寂寞的点烟，少年的心事无法解脱啊。

演得最好的还是苍井优妹妹。

她这个配角大大的光采，对白很少，但肢体很多，一颦一笑十分夺目。

每次看她的电影，就会觉得不管什么角色，苍井优的个人特质很明显，不知道这算好还是不好？

从《关于莉莉周的一切》到《花与爱丽丝》、《蜂蜜与四叶草》以及最近的《苍井优的四个谎言》，仔细观察，也许是导演故意，优妹妹的所有悲伤难过都以一种细腻的可爱，独特的张牙舞爪在表达。

你绝不会在电影中看到苍井做大哭的悲伤状，她的郁闷只是皱紧眉头，嘟着嘴，跳舞一样跑开。

我爱死她了。

哦，还有我心目中的美丽少年忍成修吾。

实在想不通，为啥导演老是不让他演主角呢？

不管是电视剧还是电影，总是万年的老二，非常不爽。

难道说演技不够？

不是吧，你看《关于莉莉周的一切》的星野君，少有的当主角的电影，岩井俊二的惨绿青春，忍成修吾的少年绝望，再动人不过了。

但是！

还能不能再给点主角啊？

我不是一个死跑龙套的---看这部电影当然是冲着这群演员来的，有人说片子很闷，其实并不闷啊，有好多场面我都大笑了。

有人说镜头切换得太糟，哎，这比欧洲闷片几分钟无动弹的长镜头已经好太多了。

有人说没有情爱镜头啊，嘿嘿，我其实也满想看到的，但下次还是看适龄的男女吧，老少配太倒胃口，让我无法专心，总在同情一方演员去了。

不管怎样，我很喜欢这电影，也只有日本闷片能让我发掘倒小惊喜小感动，然后轻松愉快的看下去。

片的后半段很沉,如果不是里面拍的非常美的冬天的空气.我想我也没有耐心继续看下去.等待很难熬 等待把一个人从自己心里搬出去更是一种煎熬.想想那被捆起来的手机 你会觉得永作扮演的百合美丽的近乎残忍.在温暖的吻后消失的更是让人觉得残忍却难以责怪.人有时候 往往不知道自己的行为的意义,那种无意识的进行 或坚持,最后发展为 不能停止的习惯.拥有在不知不觉,却无法摆脱.小媛打不通那被捆绑的手机 站在楼下大喊 一起玩.作为个人来讲,那话有些受刺激.其实片里的每个人都寂寞的活在自己说不出的世界里.说不出的喜欢,说不出的在意,说不出想在一起,说不出的嫉妒,说不出的受伤,说不出的 发现你消失的疼痛.包括最无话可说的百合说不出却无处不在的空洞.而与这些相比 寂寞并不可怕,可怕的只是要在寂寞的过程里说服自己接受结果.未曾拥有 便难谈遗憾.但往往会印在记忆里的,便是会令你不断寻找的东西.而某个冬天 这些交织在一起的普通的不能再普通的片段.纯粹的令人唑舌,想想看,在这个世界上,即便你自己 在默默的灼烧 热烈 而后崩塌,一切却也渺小的似乎无法发出声音.只能含混的无力靠在最后的墙壁上.在阳光的末尾 对着一个那人曾给予的火机,想象一切是否真的存在过.导演选择一批美丽的面容蛮有心的,很大程度上弥补了少到可怕的台词.至少每个人在独自一人时候那些小小动作和怪癖令人动容.它们令你想到自己 曾在相同的场景下走神想着什么事,什么人.

首先开题之前,请原谅我用了句这么滥俗的话作为标题,但我今天实在对这句话感触颇深昨天晚上看的这电影,不错的电影,日本青春电影独有的调调,一个男生看上了一个会做版画的女人,女人看上去可爱无比,有自己固执的坚持着的生活以及待人方式,这男生本身就是座不设防的城池,而这女人也是投桃报李,竟然让这纯情小男生当模特,那种浑身上下什么也不错的裸体的模特,于是,故事发生了,当然这里面还有我喜欢的那单眼皮的女生,当然这里面还有很多我向往的生活的状态,所以我喜欢这电影当然,今天我想说的是"生命即是一场美丽的邂逅",与电影稍稍的有点跑题,但也多少有点联系今天晚上小黄要赶饭局,于是就让黄师傅先送小黄回家,然后是送小徐到上课的地方,然后才送的我,你不知道,之前都是先送我回家的,5:30下班,我到家也就是6点左右,而今天最后一个送我,加上雨天路滑,车开的比较不快,只所以说开的比较不快,主要是因为向来黄师傅都是喜欢开快车的记得在送完小徐之后,我在看了一次表后,竟然发现快7点了,WOW,今天亏大了,到家得7点多了啊,可事实上没并没有吃亏,事实上低调点说我收获了大忘年交,快到我下车的时候,黄师傅说一起到商业街吃个饭,我天然的拒绝了一次后发现,我没法拒绝,开车的是黄师傅,我在车里面,我总不能跳车而走吧,于是车继续开,开到了商业街,然后停车,我先下车,我打开伞,一边为停好车下车后的黄师傅撑着雨伞,一起来到商业街,随便进了家店点菜,上酒,刚开始还是有点拘谨一样的,因为毕竟之前与黄师傅说不上有什么交情,只是他是一我们厂的经常用的黑车司机,但有一点,黄师傅人不错,大家都这么说,还有他很欣赏我,这一点我感觉的到的刚开始随便说着一些事情,基本上继续着刚才在车里的对话,说另一个黄师傅一个月为什么可以做万把,说会计的种种非人的做法,还说经理,还说我们厂子...喝了点酒了，也不知道话题怎么就聊到了我的感情问题,黄师傅说了不少陈述语气的话,但此时的我已经快到喝酒聊天的状态了,然后聊聊聊...黄师傅人不错,但不仅仅是不错,今天能这样对我,最起码在我心里那不跟以前的他不一样了,我们在聊天时,在归纳我们之前的关系说"就逢知己",说"忘年交",呵呵受人在乎的时候从来都是很爽的另外,关于"生命即是一场美丽的邂逅",像我的这段感情,有时候,我会想到,我怎么就遇见了这样的事情,但就是让我给遇上了,也许这就是生活,生活本来就是一场美丽的邂逅,我遇见了,也许本来我可以躲开的,但事实我没躲开,我不顾后果的迎面向前了还有小黄,甚至还有我的房东,甚至还有今天刚告别完黄师傅遇见的同在一个屋檐下的那个姓郭的姑娘..生命即是一场美丽的邂逅,既然这样,我需要怎么做呢?需要去准备迎接下一个美丽的邂逅么?应该是的,我需要一个更健全的自己,更积极更爽朗的自己去迎接下一个邂逅的美丽,不管下一个邂逅是什么,如何美丽或者如何不美丽,我要做的都是让自己更健全更健康更积极更爽朗更干净,因为我不能预知我的下一个,邂逅的美丽只处本身就是因为它的不可预知性,而我要做的就是让自己更好,以不变应万变,在策略上是这么讲,在操作上,我需要变,需要变的更好我本来心情很差,现在我心情很爽,谢谢黄师傅!

日本的偶像型男跟香港或台湾的帅哥不同，是他们除了帅，还是演什么像什么的专业的演员，而且他们都不介意破坏形象演演笨丑角色，搞起笑来亦毫不输蚀。

小田切让在日剧《时效警察》演宅男侦探，演到添食第二辑。

在《三亿日圆极盗初恋》演忧郁小生的小出惠介，转头在《交响情人梦》可以扮成爱慕千秋学长的爆炸头男同志。

最为香港观众熟悉的例子，应该要数在《死亡笔记》系列中演L的松山研一，他来港宣传时的真人形象跟L完全是判若两人，“扮嘢”能力胜过郑少秋。

早前有在香港上映的《爆粗Band友》，他演双面人，平日是冬菇头发型扣起颈喉钮的纯情少男，上到舞台是额头刻了个“杀”字。

去年国际电影节上映过松山研一的《小男生的爱与性》（人のセックスを笑うな／Don’t Laugh at My Romance，直译戏名是“不要嘲笑我们的性”），他饰演19岁的大学生，胡里胡涂的成了版画老师的暂借情人。

37岁的永作博美饰演39岁的版画老师，小个子的她在90年代初是偶像组合Ribbon成员，唱过《乱马1/2》主题曲，难得的她有张娃娃脸，年初在日本一个搞笑综艺节目中被22个男谐星票选为最佳情人，所以跟年轻15岁的松山研一调起情来仍是非常吸引，青春迫人的情敌苍井优被打败得落花流水，观众亦觉合情合理。

松山研一这次没有古怪的造型，素颜演一个有点笨笨的大学生，他半带害羞的被老师拉进版画工作室，然后再被带回家当裸体模特儿，最后顺理成章的被牵进被窝共赴巫山。

缠绵过后，老师就溜走了，松山情难自禁登门造访，才知老师是有夫之妇，老公就在大厅。

如果把男女的身分对换的话，就是最俗套的中年男教师引诱拐小女生故事了。

但女导演井口奈已把这种男女关系温柔地颠覆了，逢场作兴的是女方，覆水难收动了真情的反而是个大男孩，造成了一段滑稽得来都带点酸涩的雾水情。

本来就喜欢松山研一的女粉丝，看过此片一定心疼，应该会对他加爱三分。

原文刊于2009/02/08明报星期日生活。

好吧，首先我就承认一下我当初也是有点儿动机不纯好了不过这也不全是我的错谁叫宣传里头全都重点放在了小优身上歪又被翻译中文的人冠上这么一个标题我等原本就不怎么清纯的人这么一看不想歪简直怎么可能啦明明就一特清纯特天真的少男少女电影却非要把个SEX 搞得那么隆重突出ORZ ORZ ORZ ，翻译中文标题的人儿（们）啊我真真正正的膜拜你们！！！

言归正传1、说说我喜欢的小优呢虽然片子快结束的时候看到我喜欢的忍成修吾亲了我喜欢的苍井优心里还是失落了些什么来着大概还是希望最后是小优跟松山健一终成眷属凑成一对的吧不过不过也不错啦，青春年少的时候，有这样的经历，等老了再想想，恩，贴合英文标题，应该会比原本期待的“小优 + 健一”的组合来的Romantic 吧：一手有过自己主动去喜欢的人，默默地时刻注意默默地喜欢默默地关心陪伴，让更多的情感埋在心底；另一手被动被是一个不讨厌的甚至本身关系就不错的朋友喜欢上，然后小甜蜜的走到一起；一女二男多么完美呀，少男少女恋爱里要的淡淡忧愁啊小小甜蜜啊可爱撒娇啊拉拉小手亲亲小嘴啊，要得全都占了齐，所以就是标题啊：Don't Laugh At Our Romance !!!小优真是无时不刻的可爱啊，尤其退学当了招牌店的招牌女后那个镜头，(*^__^*) 嘻嘻……，站在脚手架上穿着施工衣服摆性感POSE 的样子，一点不输“花与爱丽丝”里那套芭蕾舞哦：）2、说说小百合，尽管我不查询都不知道这个演员叫啥名字怎么说呢，到底是该定义她为熟女，还是该定义为小女生？

说她熟女是因为为人师表的她压根不顾忌外界的眼光或者说压根无所谓没当外界一回事，名正言顺一般勾引了我们男主角的版画班小男生，叫他把内裤也脱掉在家里给他画裸体，并且还万分主动的吧唧吧唧嘴了赤条条的健一一脸然后倒地同他OOXX。

玩儿小男生玩得如此得心应手不熟不行的歪。

但是捏，真的还是很天真呀。

就凭光脚追卡车以及不会给煤油炉加油，说她同小优一样是刚进校的大学生也不为过吧。

一开始也很喜欢她的吧。

喜欢她天真的，尤其是开心的样子。

有老公了却还是那么无忧无虑的感觉，同健一一起睡觉一起玩闹，在地板上跳房子，你开我关同健一折腾电灯的开关，and 用嘴巴给睡垫充气。

会让你觉得，恩，生活这样已经很美好很美好，不需要其他任何一切，只要跟小百合在一起，就有永远不愁会没有的开心。

但这样自由的性格，另一面必然就是不会太去体贴理解别人的感受吧。

当别人说的都结婚的人了怎么还能跟其他人交往甚至XX 的时候，她却一脸疑惑：不可以吗？？！！

所以，yeah ,it's just destiny 。

各种性格的人零乱没有规则的分布在这个世界上，你也不晓得你会遇见并fall in love with 哪个类型的人。

天和地利也罢，阴差阳错也罢，与其抗争要去扭转自己的感情上的命运，还不如let it be ，顺其自然，有多少Romance 就享受多少。

And, Nobody can laugh at u !!!