家庭罗曼史有限公司

刚开始看到到处写这部电影的介绍会拉上纪录片这个标签，带着这个误解看第一个场景出来后过于拉近的镜头就很怀疑这应该不是纪录片吧，因为剧情不允许，电影结束后出现的writing赫尔佐格，拍摄手法确实用了纪录片的方式，摇摆不定不断拉近，很少中景，出现的机器人和公园武士表演都是主题的延伸，这家公司的人就像另一种机器人机器鱼，而每次的合作达成就是一场表演的开始、没有武士刀不也有了伤亡的结果吗 @2020-01-05 20:51:36

套了个Family Romance LLC的壳子 填充的净是些关于日式疏离的贫乏想象... 配乐也铺得太滥 公司业务并不是他主要想呈现的 只是作为一个切入点探讨日本的死生观/人际关系 但做得实在太表面...就像仅从日本电影中抽出了几个桥段而已 毫无说服力 结尾是在致敬搜索者还是怎么的..太浮夸了点 不了解家人租赁公司的看个新鲜还行 主要之前看过一点相关纪录片 很想知道赫尔佐格是怎么组织这个剧情片的 结果实在令人失望

赫尔佐格的3T公司，实在无感现代日本人

太糟糕了，一切都是《特写》的反面。

一种拟Porn.

不讨厌这种拍摄方式，但新娘访谈那场戏的光都快成阴阳人了，还是让人感官很不舒服。全片最后一镜还是很体现荷索的水准。

故事，和视觉语言都不算很好，但值得看看。在moma看完，有几个电影学院的学生说，不懂导演为什么要在日本拍。。。。不过，这部电影真的适合在日本拍。未来(当代）世界的方方面面异化，但人类关系始终保持一种分寸与界限。这个特点在日本最明显。有关未来生活的幻想，日本会是一个很好的舞台。

在《家庭罗曼史有限公司》中，赫尔佐格同样在一片充满了电子屏与机器人等人造自然的世界中冒险——在一切都可以拟真化的国度，当性，爱，甚至葬礼都可以搬演的世界，那么剧情片/纪录片这一分野也将没有任何意义，实验电影中的“抽帧”可以模仿慢镜头所带来的情动；通过导演的主体退场，影片完成了真正意义上的，去奇观化的“纪录”，在人物各种意义上“搬演”一部东亚主流情节剧的同时，摄影机捕捉到了“舞台”的匮乏一面，以及东方式的形式与孤独，却不必须通过小津的模式，换句话说，我们没有必要像资本主义的激进批判者那样批判并拒斥虚假或复制品，因为真正作用在一部影片中的力量，永远是那些不经意间显露或者从未显露的东西。【墓岛字幕组】

完美生活可以通过扮演达成，你有多确定，自己那份才是真的？

电子鱼和电话铃声是亮点，其他都太普通随意了吧…感觉顽主和甲方乙方要有意思得多

“假作真时真亦假”。千人千面，可心终归只有一个；结尾处那双玻璃门内的小手，是用真情编织谎言的他触不可及的真实。

继文德斯之后，赫尔佐格也来日本寻到了灵感，有趣的是在镜头前表演的人，同时又是在扮演他人的角色，这就像是一个嵌套的梦境，让人无法分辨虚实，刺猬与机械鱼，樱花与巴厘岛，诸如这样的符号将主题升格为对虚拟未来的恐惧，一个可以假装成任何人假装在任何地点的世界势必会模糊掉现实中的情感共鸣，这也是男主结尾的困惑之处，赫尔佐格很妙地提出了问题，并且表达了自己的疑虑，略显粗糙的影像也很契合这个主题。

这太尴尬了哥

简简单单滴

3.5 以一个个谎言的身份让别人感受到真实的爱，最后也不得不面对自己的现实生活。跟“La belle époque-2019”相比，回忆根本不重要，谎言完全可以替代过去和改变现在；和“月極オトコトモダチ”相比，那种抽离更挣扎，而且一层又一层。樱花、黑人女孩、刺猬…这些都是介质和道具，随手拈来，我们便可以更容易爱对方；在母亲那儿，仿佛女儿才是他们之间的介质，有个瞬间我都分不清谁才是演戏的那一方。今天收到了久未收到的消息，但原来并不会高兴。

不喜欢人物之间的动态

日本真是个神奇的民族，这么多国外导演都能拍出其民族性的外貌，却从未触及内里，日本电影只能日本人拍出来，赫尔佐格、文德斯、阿巴斯无一例外是把日本当作一种题材

这部美国电影的前半是一个德国导演创作的日本版《甲方乙方》，后半笔锋一转，把镜头和话筒递给了男主角——这个人间游戏的操弄者，没有情绪的宣泄和主题的升华，只留下一堆没有答案的困境和迷思。

赫尔佐格再一次抛弃技法，抛弃故事，抛弃你们希望看到的那些林林总总。

诡异的无聊的