穿越西伯利亚

帕斯卡尔讲：我们所有的麻烦都因为我们不肯好好在家里呆着。

而电影《横穿西伯利亚》从某种程度上讲，也可以看做是回应了帕斯卡尔的这句话：一对美国夫妇，杰西和罗伊，不肯好好在家呆着，偏偏坐火车沿着西伯利亚大铁路前往莫斯科。

二人在形形色色的俄罗斯乘客中，显得特别局促，保守而且无知。

然后中途，火车上又上来另一对情侣，卡洛斯和艾比。

于是电影也就从这两对情侣之间产生的微妙关系讲起，当然不光是奸情这么简单。

《横穿西伯利亚》还译作《新东方快车谋杀案》，可见，又是一出在幽闭的空间环境中展现人物复杂心里状态的影片。

不过这种幽闭和复杂如果处理不好，其剧情轮廓反而更容易落入惊悚悬疑的俗套，然后降格为廉价的感官刺激。

当然感官刺激也是必要的。

好在影片对于气氛的营造和伏笔的剪辑比较到位，确实，在整部影片高潮部分的大逆转来临之前，作为观众，确实不知道这两对情侣中，谁会先死翘翘？

所以讲，这部影片对于感官刺激的处理还是比较成功的，虽然这种刺激也并没有让我们保持到影片的最后一分钟，整个情绪在卡洛斯被砍死的高潮之后还是有些衰。

自己周围也有朋友看了这部影片，很是不满意。

他们更希望影片中的西伯利亚可以是俄国小说里经常提到的流放地，通古斯部落联盟和蒙古国的最后疆土之类的；再不济，这部电影里也应有点欧洲传统电影的错觉才行。

可惜，一部电影确实不可能承载如此多的诉求，于是一部分人要失望，那也只有叫他们失望了。

确实，影片用到了“西伯利亚”四个字，但这并不妨碍其依然是部彻底的英美影片的事实。

影片名副其实地以英美视角呈现了新俄罗斯面貌，当然在这种呈现之中，也难免一些政治元素和民族情绪的介入。

比如镜头中的莫斯科，无序混乱，一幅野蛮异地的镜像。

于是也不难想象影片的结局，就是在这种偏见之后，情节必然绕回到英美人对自我身份文明化与合理化的自恋式建构之中——美国夫妇平安回国，卡洛斯这个毒贩挂掉，而艾比拿到了一笔脏钱，只剩继续逃亡。

看来，“西伯利亚”也不过是英美电影继续搭建自我成就感的一块儿处女地，无论镜头之下怎么陌生野蛮，还是被上了。

看来意识形态这个玩意儿就是这样，看不见摸不着，但是在影片中又是现实存在的。

并且这种现实存在，已然根深于此类英美电影的模式之中。

而这件事情的吊诡，正如电影中的一句台词所讲：If I got rid of my demons, I'd lose my angels。

可见，《横穿西伯利亚》成于英美模式，却也败于英美模式，其在保持情节流畅的同时，多少还是落入了意识形态的窠臼。

说回电影，希区柯克的影迷不难发现，影片中有不少不知道是对大师致敬还是抄袭的地方。

比如影片的切入口是“和陌生人说话”，这很像希区柯克的《火车怪客》；又比如罗伊的突然消失而又回归，又有《贵妇失踪》的影子；再比如艾比逃避坏蛋和警察的双重追击，很有点《三十九级台阶》的意思。

当然，整部影片最雷同希区柯克的地方就在于：如何尝试把谋杀拍的像爱情，又把爱情拍的像谋杀。

比如电影中的男人在女人浴室洗澡等情节，确实充满着浪漫而危险的性吸引和性隐喻。

至于演员方面，饰演杰西的艾米丽是重中之重，好在她非常张弛有度的把一种英国演员特有的闷骚和这种闷骚背后的保守传统交织在了一起。

这个女人一方面是想和谁有一腿，所以一开始，她就对来自陌生人卡洛斯的的挑逗含混暧昧；但是另一方面，当卡洛斯真的要和她有一腿的时候，他又一副爱搞不搞的样子，还在雪地里把这个男人砍死了。

而且更有意思的地方是，整部影片对于杰西的人物塑造也是含混暧昧，一方面她确实是个有罪的人，但与此同时，影片的另外一条线索也在不停的暗示观众，关于卡洛斯的罪——贩毒等或许更严重。

于是，杰西这个角色和她的行为就很难做单纯的界定。

更糟的是，这个女人在影片中必须面临被坏蛋和警察同时追击的处境，并且这种处境她还不可能和自己那个老实巴交的丈夫讲。

影片非常黑色幽默的一个地方就是，饰演丈夫罗伊的竟是《天生杀人狂》里的伍迪•哈里森，这回他实在是老实巴交的可以，一副美国重产阶级的样子。

总之，这两个演技派确实把一对美国夫妇在莫斯科的不安和焦虑，以及在这种不安和焦虑之后，并不怎么见得了人的欲望表现到家了。

更值得一提的是，影片的摄影相当出色，比较成功的在局促狭小的火车车厢中拍出了流畅漂亮的画面，让狭窄的空间显得饱满丰富。

从而让这种空间本身也成了一个镜头之下的角色，先是舒适精致，而后一步步地充满危险敌意。

所以看完影片发现，莫非帕斯卡尔讲的是对的？

——我们最好老老实实在家呆着，最好别和陌生人说话！

1、特意交代了一笔Abby在小镇上买了一个人的车票是什么意思?伏笔吗?好象前后没有任何关联啊!没明白！

2、Jessie拍的照片都很好3、Roy没赶上火车是凑巧还是Carlos做的手脚？

如果是凑巧，那么Carlos他们假装好心陪Jessie下车一起等是将计就计了？

4、Carlos把娃娃放Jessie的箱子里也是将计就计吗？

他带着娃娃去洗澡的时候也没有料到Jessie会下楼接电话啊5、温哥华的湖边别墅，美是美，可真在那儿住一阵子会不会得抑郁症？

杰西骨子里绝对的是魔鬼至上看完片子我很遗憾的结论难道说实话就这么难吗当然卡洛斯和艾比也都不是什么好鸟还有警官Grinko但是所有的人都没有杰西那样灵魂里透着的黑暗而她的丈夫罗伊又太天真太善良了太一个传教士了所以两个夫妻罗伊和杰西看上去都那么不能让人理解对于人性这个东西实在让人摸不着头脑就像面对镜子里面的这个人到底是谁

在玩惊悚电影的导演眼里，火车算是尤物，制造一起谋杀，或者安排一个变态狂魔，就足以在这个封闭的空间中营造一种不被外界干扰的肃杀之气。

本片的另一个译名叫“新东方列车谋杀案”，（颇具中国特色的无创意，另一个典型例子是皮克斯的总动员系列），但与老前辈相比，上上下下都瞅着不着调。

首先，在车上无人被杀，封闭的气氛也被火车开开停停，主角们上上下下给破坏殆尽，前半部分的情节铺垫看似轻巧，却可劲地往婚外情的方向上发力，后半段的情节看似高潮迭起，却又推进地相当不靠谱。

可以说，基本不用指望本片能和盘托出一个惊人真相，因为在七扯八扯的情节中，结局所期待喷薄而出的力量已消失殆尽。

但少了惊悚指数上的贡献，本片还算有可取之处——警察叔叔一句“不要和陌生人说话”，充满了实用主义；杰西一句“扼杀掉我魔鬼的部分，我天使的一面便也荡然无存”，则又扯上关于矛盾统一性的哲学问题了。

西伯利亚，自然是有故事的，光是这个地名。

想想西伯利亚理发师这部电影，还不说电影里一下子就想起帝俄时代就开始的流放，到了苏联时期更是流放政治犯的苦寒之地，在此遇见奇人异事本是正常。

本金斯利说，苏联时期我们在黑暗中活着，现在我们在光明中死去，过去的平均寿命是65，现在是58，因为现在我58岁了，所以很清楚。

里面有情节是差劲了点，故意跟观众过不去，譬如老公没赶上火车也不交代是不是西班牙小伙子下的手，故意吓唬人。

美国女下狠手，露出小太妹本色，突然兴起，杀死西班牙小伙子，这情节，的确太突兀了，但也勉强通过，人在极度恐惧下什么都可能做出来，而西伯利亚就是这样一个地方，是在暗示苏俄的恐怖吗？

太意识形态了嘛！

就是这一点倾向，还是让人不舒服。

到了故事结尾，那美国警察说，我妈妈说过，do not be talking to strangers.呵呵，记得希区柯克的经典电影火车怪客嘛，原来是向悬疑片大师的练习之作啊，那就不要太苛刻了吧。

气氛很好，音乐也很好。

故事发生在这列火车上本身就有吸引人的魅力。

但是后半段偏了，来了不少惊险动作成分，可惜。

要是能像天才雷普力一样始终对人物和心理进行刻画就好了。

本片又称成为《新东方列车谋杀案》。

谋杀或许有些牵强，但东方列车却是名至实归。

故事就发生在北京至莫斯科的西伯利亚铁路线上。

不过经验表明，英美导演(特别是英国人)在执导一部以俄罗斯为背景的现代惊悚影片时，常常会变得非常情绪化和立场鲜明。

所以当在本片结尾处看到与《东方的承诺》极其相似的血腥暴力镜头时，一点也不感到奇怪。

老实说，这种民族情绪和政治元素的介入很大程度上破坏了此类作品的艺术表现力。

内容上，本片可以看做是希区柯克式的火车惊悚电影的集合体。

里面有《火车怪客》式的神秘的陌生人，有《贵妇失踪》式的某人的消失又回归，有《三十九级台阶》式的逃避警察。

当然，还有《西北偏北》式的浪漫而危险的性吸引。

写实主义和电影表现尺度开放，使得本片导演无需再去制造火车进入隧道式的性隐喻，而是更为直接利用火车的与他人分享幽闭空间的特点去表现这一主题。

陌生人卡洛斯的艺术家的俊朗外形、浪漫气质以及极具挑逗性的目光与乔伊的矜持木纳形成了鲜明的反差，并马上吸引了女主人公杰茜。

而夜里辗转反侧时无意发现卡洛斯与女友在对面的上铺欢好，则进一步激发了女人内心深处的原始欲望。

这些都为她最终接受一个陌生男人的邀约去游历东正教堂埋下了伏笔。

与希式电影中的类型角色有所不同的是，本片中的女主人公并不是一个“错误的人”，因为她的确实施了犯罪。

可观众又始终对其产生移情。

这一方面是因为女主人公自身的亲和力，另一方面也是由于影片持续不断地引导观众往“恶”的方向去对卡洛斯的神秘背景进行揣测。

发展到最高潮就是，乔伊在与卡洛斯在火车站单独会面后的“失踪”。

不过对于这场戏本人有些困惑。

照理它是导演有意制造的借以强化观众对于女主人公处境的担心的悬疑效果。

但是为什么要编排为杰茜离开旅馆之前就知道了他丈夫并没有死而是只是误车呢？

这样做不等于把东正教堂一段的紧张度大大降低了吗？

因为观众知道卡洛斯并不是那么“坏”。

但无论如何，导演布莱德·安德森还是多少抓住了希区柯克电影中的一处精髓。

即“无辜的人一定要被警察和坏蛋同时去追”。

这不仅使故事更生动，也使逻辑也更为合理——无法借助警方的保护，同时也耻于向丈夫吐露实情。

所以只能靠自己！

不过安德森仅仅是在大方向把握的还算不错，很多细节处理上的功力依然与前辈大师相去甚远。

首先，虽然本片号称火车惊悚电影，高潮段落却并未发生在火车之上而是人迹罕至的荒凉破败的教堂。

那一堆玩具娃娃的偷梁换柱也是发生在旅馆之内（其中男人在女人浴室洗澡的情节是否也是向《西北偏北》致敬？

虽然门是开着的，衣服是脱了的）。

更主要的是，即使对于真正“火车惊悚时刻”，导演也并没有充分利用其幽闭空间和陌生人等等火车特征去制造戏剧冲突。

《三十九级台阶》中，男主人公汉纳在火车通道的警方两面围堵之下仓皇闯入了他人包厢并强吻了第一次出场的女主人公。

观众期待这一突发的浪漫可能成为汉纳的护身符，可女人却出人意料地选择站在警察的一边。

而本片中的女主人公被本金斯利严厉盘问后也仓皇逃走，并且也一度面临两头被警察围堵。

可正当大家满怀期待地会发生什么的时候，她却令人失望地走进了自己的包厢。

而另一些脱离环境而存在的紧张时刻营造也同样不够精彩。

女人的数码相机记录了卡洛斯最后的行踪，而本金斯利的查验翻看一度使当事人和观众的情绪都非常紧张。

但遗憾的是，导演之后即没有设计出女人危机之下的急中生智（类似于《西北偏北》中桑希尔突发奇想乱叫价引来警察脱险），也没有其他新奇枝节的横生插入。

金斯利就是那么简单地，莫名其妙地把相机还了回去！

紧张倒是得到了释放，但观众却没得到满足。

而且在这一段落中，女人脑海里的闪回镜头也纯属画蛇添足。

导演太过低估了观众们的记忆力与联系推断能力。

影片最大的问题是虎头蛇尾。

虽然有灵机一动打死同伙语言障碍所造成的元凶脱逃等个别亮点，但被脱鞋拘押后两人片刻间就成功逃出并再上列车确实比较扯淡。

特别是从未开火车的人发动了引擎，简直让人难以容忍。

演员表演相对比较出色。

其中女主人公的扮演者艾米莉·莫迪默有着欧美女演员少有的温柔婉约的气质，很符合片中的角色要求。

而让天生杀人狂伍迪·哈里森去扮演一个被追杀的善良平和甚至有些愚钝的丈夫一角，则是这部英国电影所能提供的仅有的一点黑色幽默。

BTW：应该不到“推荐”，三星半。

说到Ben Kingsley，前天晚上又看了一部他演的新片Transsiberian。

这个片子有两个中文译名：《穿越西伯利亚》、《新东方快车谋杀案》。

第二个译名好比那幅《裸体的玛哈》，不给人一点想象空间，全不如第一个名字来得诗意。

片子第一个镜头就给了Ben Kingsley，俄罗斯警官，常随车在北京——莫斯科的国际列车上执行公务。

这条穿越西比利亚的线路大部分时间被冰雪覆盖，这趟被称为东方快车的列车上，往往有来自五湖四海、从事各行各业的旅客。

在6天6夜的行程中，故事、状况此起彼伏层出不穷。

这不，警官在车上发现两名旅客神秘死亡，所携财物下落不明，故事就此展开……镜头闪回到北京，东方快车的始发站。

主角夫妇杰西和罗伊所在的一个来自美国的传教小组在庆祝为期两周的救助中国儿童任务顺利完成。

组长的总结发言是这样一段话：Ours is not a grey world. Under the bright light for truth, it’s a world of clear contrasts, black and white, good and evil, right and wrong. There is always a choice. But with faith, the choice is an easy one. 我们所处的世界并非是非不分，而是黑白分明、善恶对立，置身其间必然要做出选择。

坚持信念，便不难做出抉择。

这段近似神谕的话似乎具有寓言意义，为故事的发生埋下了伏笔。

罗伊为了爱好摄影的杰西开心，决定两人先乘坐东方快车到达莫斯科，一路观光览胜，之后再飞回美国。

两人充满兴奋与好奇，却不知道等在前面的，是一段虽只6天6夜却足以影响余生的旅程。

一路无话，在中俄边境下车经过海关后，杰西和罗伊发现所在卧铺包厢又进来一对年轻伴侣。

小伙子热情奔放地自我介绍叫卡洛斯，女友叫艾碧。

卡洛斯紧盯杰西的目光好像两团烈火，烤炙得杰西心神不定，不过，那边厢艾碧冷冷的表情足以隔开杰西和卡洛斯有限空间里更有限的目光接触。

车到一个小站停靠，旅客们纷纷下车活动腿脚，顺便在站台上买点地方小吃。

罗伊和卡洛斯一道四处转悠，杰西与艾碧则在站上边走边聊。

两个女人的沟通在这时稍有突破，艾碧告诉杰西自己非常想买回祖父在温哥华的湖畔小屋，只是苦于手头拮据。

车子再次上路后，杰西才发觉丈夫罗伊没在车上。

向与罗伊一道的卡洛斯打听也不知所以。

经与列车员商议，杰西决定在下一站下车，等待与最有可能乘坐下一趟列车的罗伊会合。

下车的时候杰西无法拒绝热情伸出援助之手的同车厢男女，结果三人一道下车，在小镇旅馆住下等候罗伊。

卡洛斯热情向杰西推荐小镇周围的观光景点，特别推介一座废弃的教堂遗址，杰西心有所动，却不愿耽误四小时后与罗伊的会合。

在卡洛斯借口自己房间淋浴坏了要借杰西房间冲凉时，杰西接到罗伊从小站车站打来的电话：火车再次误点，到达时间再次推迟。

等待的无聊帮助杰西做出观光的决定，同伴兼导游的只有从浴室新鲜出炉的西班牙斗牛士卡洛斯。

兴奋的杰西拿着相机拍天拍地拍飞鸟拍同伴，拍着拍着卡洛斯有些想法了，冰天雪地荒无人烟的地方，杰西有点儿害怕了。

结果呢，一直当杰西开玩笑的卡洛斯被当真的杰西挥棒击中头部，和教堂一样成了遗址废墟。

杰西很害怕，急急乘车赶回镇上的旅馆。

脱下带血的外衣拼命洗也洗不净，只好塞在包里。

火车到了，杰西逃离般上车与杰西会合，甫一坐定便发现前来打听卡洛斯下落的艾碧。

列车慢慢驶出车站，惊慌失态的杰西才不至于崩溃。

这节包厢里除了杰西和罗伊，还有随车执行公务的老警官。

目光锐利的老警官使杰西愈发紧张，打开旅行包却发现里面的东西被卡洛斯在旅馆冲凉的时候掉了包，装的全是俄罗斯套娃。

封闭的车厢使杰西无法脱手这一包烫手的山芋，天亮停车的时候，赶紧打着拍照的幌子下车扔套娃。

呢不得不承认，有时候费尽心机要做一桩看似轻而易举的事却屡屡失手，这是不是与心态有关呢？

越急越事与愿违。

这不，杰西不但没脱手那些套娃，还得跟看似悠闲得老警官搭讪，结果临到开车时不得不原样背回。

命苦有时候真不能怨政府！

老警官带来一个据说是探员的凶悍小伙请杰西去协助调查卡洛斯失踪案。

矢口否认一切的杰西在老警官看来疑点重重。

在不明就里的罗伊一再关心追问下，杰西向老警官和探员交出了装满套娃的行李包，却隐瞒了自己出于正当防卫杀死了卡洛斯的事实。

套娃实际并非空心套娃，而是实心的，里面装的满满的是海洛英。

一警一探继续追问，杰西继续否认。

老警官检查杰西的相机，差一点看到杰西给卡洛斯拍的照片。

好险啊！

莫不是放长线钓大鱼？

这就不再怀疑她了？

高兴得显然有些太早。

打算为罗伊的咖啡找点糖的杰西打开车厢门差点跌下车，夫妻俩这才发现整列火车只剩下这一节车厢，这一节车厢仅剩下他们俩乘客，除了那始终盯着他俩的一警一探。

恐怖令人不寒而栗！

火车嘎然而止，停在前不着村后不着店的雪原上。

两人被一警一探带下车，来到一所废弃的军事工地。

杰西见到被折磨得不成人样的艾碧时，简直不相信自己的眼睛！

见杰西还是不交代卡洛斯的下落，一警一探一合计，给出最后期限5分钟，再不交代就是死路一条！

罗伊才不怕被杀：我们时美国人哦（We are Americans）!说是这么说，枪子儿可不认人，逃命才是硬道理。

两人发现一道小门后有条秘道，趁着一警一探出去的当口，也顾不上生不如死的艾碧，慌不择路地逃离，一路狂奔终于跑回到火车上。

眼见一警一探从后面追来，两人合力杀死了火车司机，鬼使神差地开动了火车，却没能甩掉凶悍的探员。

就在殊死搏斗中，失控的火车与迎面驶来的一列军车碰撞出轨，适时赶到的老警官稍施计谋，一枪打死了探员，救下罗伊和杰西。

两周后伤势痊愈的夫妇从警方官员处得知：一警一探都与毒品走私犯罪团伙有关。

老警官利用随车警察身份协助犯罪团伙走私贩毒，若不是杰西无意中拍下一警一探接头的照片，警方还不足以举证老警官。

案子虽已告破，但卡洛斯仍下落不明生死未卜。

而卡洛斯身上携带着走私团伙与警方同时追查的一笔巨款！

内心纠结的杰西向罗伊坦白了有关卡洛斯的部分但并非全部事实，却在临行前设法告诉艾碧卡洛斯尸体与巨款所在的位置。

两个人历尽风险终于踏上了回家的路，艾碧也在伤愈后独自来到小教堂遗址，从冰雪覆盖的卡洛斯遗体上找到缝在衣服里的巨款。

穿越西伯利亚的铁路旅程对每个人都意味着不同的宿命。

短暂的旅程相比漫长的人生只是刹那，其间的选择却足以改变命运。

旅途上的人们有时候宁愿向陌生人敞开心扉，却不想与最亲近的人分享秘密。

正如一句台词所说：谎言足以帮你走得很远，却不能让你回到原地。

一切的罪与恶都有自已的惩罚方式，无论你是否面对。

在穿越西伯利亚的列车上，记住：不要和陌生人说话。

弄个帅哥来和Jessi大搞暧昧,烘托的我还蛮期待激情戏码上演，呜呼～荒郊野林，大雪纷飞的，帅哥突然就毙了，我忍！

就当导演玩玩黑，那我就期待Jessi收拾残局...晕···除了惊慌失措就是惊慌失措，可能有人不乐意了，莫非人家杀人后还镇定自如与Roy卿卿我我么？

是是是...那导演你干嘛要把这女人的过去铺垫得很"魔鬼"啊,那就当我会错意，你剧情不走这条路,这里我不得不佩服她老公那天真浪漫的傻气关键眼还很拙,她老婆和帅哥之间的那点事，他就楞没感觉，既然这样了，那导演你何必又要把虎口脱险的重任交给他呢！？

让我跌眼镜的就是这智商居然又能找暗门又会开火车的..还不忘砸锁的时候对我们的Made in China做一番羞辱！

唉，或许套用老话就是EQ有缺，IQ补足，那我就把希望放在牛叉叉的老酷哥Ben Kingsley上，感觉要和Jessi周旋，Ben你真的大材小用了！

哦，最后还想说说,不知是不是因为对Woody Harrelson 杀人狂的形象太过清晰,在这部片中总觉得Roy这个角色有秘密似的...虽然结局证明我的想法是错的，或许是我太过“阴谋论”，但这样的结束完全留有续集的空间。

看完这部片子，我内心潜伏很久的西伯利亚情节，小小爆发了一下生在南国，没见过几场大雪，却对那个遥远的冰天雪地无比的思念对，就是想在茫茫无边、白雪皑皑的针叶混交林里，火车高速穿行，温暖车厢里，搂着美女喝着伏特加！

海参威、莫斯科、列宁格勒、基辅跟老婆说想乘坐一次“北京---莫斯科”火车，换来一句，“你自己去吧”