永生之酒

最开始知道这部作品是因为《进击的巨人》动画放送期间，在网上看到的一个巨人个大角色客串版永生之酒OP的video，当时只是觉得真欢快，简单去查了一下资料，也就作罢了。

这几天脑海中突然浮现出了永生这个词，随后浮现的就是这部动画的名字了，于是决定看一看。

其实看之前还有点顾虑：这部作品所涉及的人物实在是太多了！

很不擅长应对这类型的片子，看样子又没有太多路人角色，着实脑袋疼。

毕竟下载完了，铆劲儿看吧，然后第一集看得我头昏眼花……但是当看到第二集的时候，我脑袋里想起了一个名字：盖·里奇。

犯罪集团，看似不相关的众人背后却有着千丝万缕的联系，一部动画的脚本让我想起了两杆大烟枪那部神作，立刻头不晕眼不花，浑身都有劲儿了。

故事安排上与两杆大烟枪颇为相似，而叙事风格上倒更像是云图。

几个时间点，零散的故事碎片拼凑在一起，繁杂却不支离破碎，犹如一幅拼图被一个高手用非常分散的方式拼接起来，加上性格各异的角色所增添的色彩，最后一片碎块放上去，整幅图便活了起来。

……

前话：话说三条剧情线让我想起《卡拉马佐夫兄弟》啊。

我是在去年看的《永生之酒》，当时就给我留下了非常深刻的印象。

首先是op，这番就是op不能跳系列，我每次都美滋滋地听完 ，这是我强推这部番的一个重要原因，OP的含金量和剧情一样高，这才让人能熬过他那“不知所云”的前三集嘛！

然后是重头戏，这部番优秀在叙事手法，不是叙事多有深度，而是并列式的剧情推进紧张有力（但梳理一下其实还是发现有点乱，但重点不在于此），而结局很明显是经过精心策划的，三条故事线在结尾收束 ，执全番之牛耳，揭示了永生之酒以及主角们的秘密。

但是，由于前面叙事实在有点随意（确实蛮随意的，三条线直接放一起还是缺乏整合） ，所以稍微不留神点你就该看第二遍了。

不过，这是优点还是缺点呢？

也不好说。

但是不管怎么说，在动漫里很少能看到这样的叙事，尤其是度过前三集的难关后，苦尽甘来。

说的粗俗一些，就是爽感爆棚，剧情中的矛盾冲突纷至沓来，节奏完美。

实在是佩服编剧的改编整合，原作这几个故事是散的（人物是齐的，散的是叙事上的关联），不得不说这种改编既大胆又大方，如椽大笔令人敬服。

至于内涵方面，则是没那么复杂的所谓“永生的代价”（比较明显的就是它了），蛮好理解的，永生的代价就是永生嘛。

在这方面，要将它称为神番就差点意思。

做个总结。

叙事非常到位，10分；内涵虽然老套但是不乏新见解，加上我个人对所谓寓言故事的审美疲劳（这部动漫实在是完美避开这一点），我给9.5分；人设则是群像剧风格，算是百花齐放吧，9.5分。

动画制作无可挑剔，这才是老番的味，10分。

op：我吹爆这个op（Gun's and Roses），简直太传神了，完美契合该番的气质，欢脱的同时有种串联之感，爵士风不要太赞，11分。

综合一下，这番10分确实不过分，毕竟是骨头社的作品，我个人认为这部作品是要胜过无头骑士异闻录的。

该番核心要点就是三条故事线并进，在结尾完美收束，是一部节奏非常完美的番剧。

强推。

评分的高低在于观者重体验还是重内涵。

对于一种动画中罕有出现的叙事方法，做为一种尝试并且很“出色的讲述了”整个“并不是很有意思”的故事。

就个人观点来说，对于这种本身带着奇幻传奇色彩的故事，配以叙事方式所营造的悬疑感，有一种非常吸引人读下去的特质。

加之非常优秀的背景音乐与镜头，给人以出色的带入感。

故事在不同时间线与剧情的穿插之下，使人不得不提起精神全神贯注的去关注每一个情节，在杂乱的线索中仔细推敲，最后完全融入作品的世界观中。

所以在幽默与血腥，杀戮与怪诞，并不深刻的人物描写，形形色色的怪人与动机不明的行为下，作品本身却并不显突兀。

虚构的世界本身就是一种欺诈，作品的认可度也无非在于手段的高低，就算现实中的很多事情一经推敲也会变得毫无意义。

所以从一个只想体验剧情与享受故事角度的观众来说，这部作品是良心，优秀且成功的。

人生重在体验，观影亦在于观感。

美食并没有内涵，而品味者自能体会其中美妙。

看完了，不是好动画。

1.信息量少，多个故事的主体和细节都不够丰满，事件不够冲击，故事平庸，这样不丰满的故事，其实花更少的时间就能讲完。

2.故事质量差，不能给我留下深刻印象，不会让我爱上这些故事。

这样平庸的故事没有讲述的价值。

3.作者讲故事的能力差，拖拖拉拉，节奏不够快，叙事技巧不成熟，该简化的对话和情节不简化。

剪切拼贴的连接点的选择不好，所以给我的记忆不深刻。

4.人物性格不鲜明，假装鲜明的感觉。

不少人物的设定还是能简单归纳为俗套的属性：无口，萌萝莉，腹黑正太 等。

和其他作品的人物没什么差别。

笨蛋夫妻的设定，很久以前在浦泽直树的漫画《monster》中出现过几页。

总的来说，监督用了16集的时间讲了一个8集就能讲完的不吸引我的不精彩的故事。

很多人学盖里奇，这是个失败的例子。

有了失败品，和好作品一比较，就能显示出好作品有多好了。

【举例】人物对话不聪明不个性，假装聪明假装个性的感觉。

例如第一集的副编辑角色，好像是监督对声优说：你念这台词要念出聪明人的感觉。

所以声优就努力朝着那种感觉靠。

没有一种聪明人自热而然的讲出聪明话的感觉。

可能是人物塑造本身就不成功，人物的台词也设计的不好。

就是一副空壳。

这部作品的主要意义，相较于故事情节本身，更在乎于它的故事架构以及价值观体现。

它的显著特点在于：1 开放式架构。

《永生之酒》从牵涉范围，故事开始点，结束点，等等各方面都保持了开放式的架构。

而不是我们常见的故事开头“很久很久以前……”和故事结尾“从此，王子和公主就幸福快乐地生活在一起”。

作者就像副社长一样，刻意地让读者跟随着他一起想象：“你看那只老鼠，就是被注射了永生之酒的老鼠，想象它之后的鼠生。

是不是又有许多有趣的故事冒出来了呢？

”整个故事的淡入淡出效果很棒，故事既不因为某一个对象（个人，群体）的困扰或幸福开始；也不以某一个对象的成功或者失败结束。

2 多主角系统。

副社长绝逼才是这个故事的主角啊。

这个故事中的绝大多数人物都具有这样的一个特点：若你将其作为这个故事的核心来对这个故事进行考察，会发现，这样的一个新视角会给你对这个故事带来一种全新的观感。

这是绝大部分故事所不能具备的。

绝大部分的故事通常只有极其有限的一个或者两三个视角，你透过这些视角，可以看到故事的全貌，但若是试图透过其他人物的视角去观测这个故事，就会发小小说所提供的信息太少，透过另一个人的视角只能看到这个故事的某一个剪影，或者并不明晰的残缺不堪的过程。

成田良悟的这部作品，就像是个比较完备的大世界，当你透过某一个人物的视角去看这个世界时，会在这个世界里看到一个属于这个人物的较为完备的故事。

由于视角的不同，立场的不同，这个故事的悲喜剧性以及你从中得出的结论也会大不一样。

3 多视角的评价体系。

在这个故事中，究竟谁是最强？

我认为这是极难下定论的。

即使不是每个人都一样强（比如克雷雅终究是爆了拉德桑的菊的），但至少多角度的最强还是显然存在着的。

甚至在单方面，最强之争仍然很模糊。

战力最强的是永生者还是克雷雅，甚或是解裤子？

情报之王是社长还是亨利，或者是副社长？

在拷问方面究竟是克雷雅还是奇克更强？

谋略方面切嗣或者拉克哪个更有城府？

人格魅力方面，艾玛，修依，麦萨，妃萝，哪个是万受之王？

即使让你依据自己的喜好去进行选择，依然拥有无数种可能性。

整体上而言，这部作品的构造是极力去中二化，哦不，去中心化，并且极为成功的。

在这一点上，我尚且没有看到哪部作品能够超过它。

==========================我是乱点鸳鸯谱==========================战斗能力爆棚的拉德桑却被维诺抓住了弱点，损失了一只手臂。

他是一个非常有趣而且其实很有爱的杀人狂。

其杀戮并不是滥杀，而是要给人带去对死亡的恐惧以及对生的敬畏和珍惜，并不屑于杀死那些知道敬畏生命，珍惜生命的人。

这个人让我想到安东·奇哥。

实在是一个非常具有人格魅力的家伙。

从来不作战的笨手笨脚的艾玛桑坚持以微笑和快乐拯救世界，却以个人的人格魅力赢得了恶魔先生的助力，连修依酱也视之为好友，说他是故事中的幕后推手，希望源泉也并不为过。

修依酱（不要和我争我这是吐槽）是个伟大的哲学家和剧作家，由于不必担心死亡的来临，他冷酷又充满怜悯地利用世人的生命来上演一出出的剧本，时不时获得意外的结果，并借此获得了一些意外的收获（夏奈为他割断了自己的声带）这种疯狂但却充满美感的探究世界的方式也着实令我心醉神迷，并不通过战斗，而是通过智慧来追求世界根源的实力并非是拥有单纯热情的武斗派们所能理解的，仅仅因为教父形象就能够使一群战力非凡的不法分子为之干涉朝政，就个人影响力而言深不可测。

最刷新世界观的人当然是“维诺”克雷雅了。

综合战斗力无人能敌，而他变态的世界观——这个世界不过是我做的一场梦而已——更是让人叹为观止。

这种中二的世界观如果是事实的话（故事确实是维诺的一场梦），这个故事的视角又被大大地改变了。

从这个视角来看，维诺根本就是“无敌”的，永生也顶不住你关电视啊对不对。

故事中的大反派塞拉德在我看来实际上是个非常有想法的人。

他的主张从一开始的，试图通过吞噬他人来快速地了解世界，到了后来，吞噬普通的永生者对他来讲已经没有多少助益了，便力图使永生之酒的生产扩大化， 保留下拥有重大价值的人类，使他们为这个世界不断提供非同寻常的“价值”。

这个人是一个典型的政治家，冷酷果决，但他之对于世界并不见得是有害的。

能够将永生之酒该如何使用这一课题提升到政治层面的人，整部作品中似乎也就只有他了。

解裤子酱：个性十分奇怪的一个小不良少年，看起来无论是战斗力，人格魅力还是性格特点都不像其他几个人那么具有吸引力，这种羞涩温柔，怯懦又勇敢的小蓝僧严重戳中了他身边的大姐和壮汉（主要是壮汉啊有木有！

）的萌点让他们纷纷对其关爱有加，器械有加，OOXX（大雾）。

解裤子作为不良少年团体的领袖，其决断力，战斗力，亲和力等各方面都十分优秀，虽然大约不符合大部分骚年们心目中那种仗剑闯天涯的杨过形象（每个骚年心目中的自我完美形象大概都是杨过吧？

），性格有一点点变态，但其成长资质仍然是不可忽视的。

罗尼桑：这个故事中的另外一个“源头”，所有永生之酒的“来源”，无所不能的炼金术师，恶魔桑。

艾玛桑的好基友，因为常常被艾玛桑推倒而总是傲娇地扶额（大雾）。

站在炼金术顶峰，一定程度上置身事外地观看这一出出好戏的罗尼桑着实令人高山仰止，甘多三兄弟：拉克桑作为外交部的大将风度使得甘多家族在黑帮斗争中处于一种十分优雅而有利的地位，其冷静的判断头脑和不凡的身手也使得他在这帮独具个性的人像群中仍然显得卓尔不群，最重要的是和麦萨桑轮流爱护妃萝酱的事迹令人心驰神往(Oh, tell me I'm wrong!!）。

奇斯桑是个默默守护家族的主妇形象而贝尔格虽然略暴躁但萌点多到过分何况让人觉得十分可靠。

奇克：动画表现过少了。

这个人物可以说是天使和恶魔的结合体。

由于“同理心”损坏了，而成为作品中最能够承担“拷问者”这一身份的人，对拷问艺术的追求十分执着，继承了钟表匠父亲在技艺上的一丝不苟，恐怕克雷雅也得向他学习拷问技术啊。

我其实最喜欢思考的问题是把切嗣君交给奇克君的话，他会不会很怀念菲尔梅特呢。

唔我真是太恶趣味了。

亨利：daily days里的死鱼眼，喜欢吃小零食。

难道就没有人和我一样萌这个家伙么？

间谍水准一流，操控情报手段高超，连前FBI成员尼古拉斯也被他玩弄在手掌之中，深得社长信任，极少数能见到社长真面目的人，反正他一出场我就被萌得七荤八素。

伊芙：本作中如同天使一般圣洁而勇敢的存在，兄控，虽然我认为伊芙视角也会是个好视角，但是若让我从伊芙视角出发观察这个世界的话我会变得很崩坏（请大家原谅）达拉斯：一个人渣的妹控。

说实话我觉得他和衣服俩人凑在一起就够写一部那神马小说了。

咳咳。

俩人之间的那神马情真是密不透风，无缝插针啊。

sigh。

我就不继续崩坏了大家请尽情YY，如果有写出那神马同人的话请务必艾特我。

麦萨桑：（喂，为毛现在才提麦萨桑和妃萝酱！

不好意思，我走题走开心了，忘了这俩传说中的主角）所谓谦谦君子，温润如玉大概指的就是麦萨桑了。

在本作中是个少有的人格完人。

但性格相比于很多比较变态的人类而言，缺乏坚毅勇敢的一面，总是逃避自己的罪责，不敢与塞拉德正面抗争。

深爱着自己的小男宠妃萝。

妃萝：性别为男的小萝莉，特长是卖萌，傲娇和少年健气拳（喂喂喂！

），是个早晨刚接受了男友麦萨送的帽子晚上就和女友恩尼斯私奔，然后隔三差五地去勾引拉克的小贱人。

健气的少年啊快去创造奇迹。

从他的角度出发就完全成了我帅我健气，我有后宫我自豪的少年后宫剧了。

略惨不忍睹。

切嗣：性别为男的小萝莉二号，特点是腹黑，傲娇，多疑，实际上是抖M属性，整部戏中他最幸福的时刻恐怕莫过于被克雷雅蹂躏，再次回想起心爱的菲尔梅特的时刻了。

说实在的，虽然切嗣在故事中得以发挥的机会不多——实在是因为他身边的“纯粹”的人太多了。

这些人的目的太过纯粹，以至于超乎了他的预计——对正常人的预计，使得切嗣的手段受到了很多限制。

以切嗣的城府去横扫世界是颇为轻松的，尤其是他那张幼齿傲娇，我见犹怜的小脸蛋儿，足以使他成为整部作品中最棒的一名阴谋家。

恩尼斯、夏奈尔：被拯救的三无少女一号和被拯救的三无少女二号。

说实在的在这部满满是基情萌点的作品当中总觉得被拯救的三无少女这样的萌点实在是有点微不足道了。

艾萨克、米莉亚：白痴盗贼夫妇A，白痴盗贼夫妇B。

大家都觉得这对白痴夫妇是把剧情连结起来的重点。

其实我对他们俩的解读是这样的：数列勇者（n）：勇者0（麦萨，甘多，妃萝），勇者1（解裤子，尼斯，不良团伙），勇者2（恩尼斯），勇者3（切嗣），勇者4（克雷雅）等等，出城打怪练级，遇敌，白痴盗贼夫妇A，白痴盗贼夫妇B，打一下就死赚得经验还多。

于是大家开始疯狂地虐白痴盗贼夫妇A和白痴盗贼夫妇B。

再接着大家注意到了彼此。

“啊，原来你也在这里打白痴盗贼夫妇练级啊！

”于是大家开始组队打白痴盗贼夫妇练级。

白痴盗贼夫妇就像是国王史莱姆（经验高，容易死，被舞娘姐妹用针刺一下就爆掉了）一样的存在啊！

长相很萌，吸引仇恨值，帮助练级神马的。

实在是居家旅行，必备萌物。

副社长：整个故事的讲解者，其评语独到而富有魔力，为《永生之酒》揭开了其意义背后的意义。

他就像是成田良悟自己的化身，在这个故事中给人们作导读。

从这个角度来说，他在故事中的影响力不才是最大的么？

顺带一提，他和成田良悟本人必然都是傲娇的萝莉控==========================我是乱点鸳鸯谱结束==========================《永生之酒》里，自然并不是每一个人都能够成为主角。

配角是那些，为了展示它所衬托的人物的特性而被创造出来的角色，他们往往只有比较单薄的一面或两三面，人格塑造并不完善，也就是说，配角并不足以成为一个完整的“人”，而只是一个人在某一方面剪影的扩大化甚至是绝对化。

当一个故事中，只有一两个主角的时候，人们很容易意识到，“主角以外的那些人物太过单薄了，实际上一个人不应该是这样的”，但当故事中的主角足够多，人们大脑意识的捕获能力超载的时候，就很可能会忽略掉那些单薄的配角的身影。

人的大脑在阅读小说，戏剧作品时，就好比一个但目标或者多目标的追踪瞄准仪。

当可追踪目标的数量还没达到上限时，他们就会追踪一些其它的目标，进而发现，“这些目标的行动模式与自己之前追踪的主目标们不同，它们的行动模式单一无趣，无需追踪也能够被捕获”。

从而意识到，故事就是故事，它所创造的世界是不真实的，是但当你的追踪能力满载时，你可能就很难有余力去追踪那些十分不引人注目的配角，这个故事从而给你带来一种类似于在观察真实世界的感受，使得你的观感更加丰满舒适。

为了达到这种目的，可以采用两种方法：一种是增加单个目标的行为模式复杂度和魅力，使得读者（观者）可追踪的目标数减少；第二种是增加目标数量，即广度，撑爆观者的追踪能力。

而现实世界就是一个圆满撑爆你追踪能力的故事。

《永生之酒》在不失深度地广度扩张上做了极大的尝试，也获得了不小的成功，这是我深爱此作品的重要原因。

我想，看《永生之酒》最重要的是要保持多元化，开放化的心态，知道选取一个角色的视角去看这个世界是不完善的。

作为一个故事阅读者，尽可能地转换角度地去看世界，让这个世界保持它本应具备的多元化和多样化。

“有多少人就至少有多少种故事”，读小说，通常就像刷机一般，是在“刷入世界观”，人们往往会不自觉地把作者的世界观刷入自己脑中，如果刷不进去的话，就会对小说进行排斥。

而《永生之酒》却是一个提供给你十分多样化的世界观来选择刷入的N in 1游戏卡，N in 1本身也恰恰是它想要刷给你的世界观之一。

让《永生之酒》带给你全新的故事观乃至世界观和故事体验。

听配乐就明了了啊，是像星际牛仔，混沌武士一样的番啊。

不过更那两部比还是有挺大差别的，至少那两部有个小结尾。

艾萨克和米莉亚永生了真好啊。

这吃掉方式也太简单了啊，确实很容易寄了啊。

哈哈，最后也没给恶魔什么的来个设定或补充，只能给哥们来杯Baccano的image了啊。

“总之这个故事从何时开始到何时才能完结呢？

嗯，真是个难题呢，k'a'lulu'～。

难道说你还在寻找这个故事的男主角吗？

k'a'lulu-，你应该从元素中解放出来，把故事从何时开始到何时结束这个元素扔掉。

故事本身就没开始也没结束，有的只是人与人连接的羁绊，永恒和拓展之意。

故事永远不会有完结，K'a'lu'lu'～。

那么，为什么故事无法完结呢？

你说为什么呢？

XXX传达让人觉得故事有可能还会继续的可能性。

三分。

这个问题的答案留下来会比较好。

为了你好，我简单的说吧。

因为快乐。

你会不会想这只老鼠现在会在哪里做什么，会不会想从此以后会有怎样的经历，想象一下吧kalulu，趁现在。

正是如此！

kalulu～”

讲述人：《每日日报》 情报组织主要成员二十世纪三十年代：神秘的社长：每次都躲在书堆后面，只有方糖看见过社长。

英语版编辑 尼古拉斯：背着社长调查不死者的秘密。

黑人 爱列安（与杰纳德家族的女佣沙马莎是老相好）方糖：在鲁诺拉塔家族当卧底获取情报。

蕾切尔：情报人员，亲历飞毛腿号列车惨案，救下许多人。

父亲是铁路工程师，铁路公司将某次火车事故的责任推到了蕾切尔父亲身上。

故蕾切尔喜欢铁路和火车，但不喜欢铁路公司，每次坐火车都逃票。

现在：副社长 古斯塔夫•圣日耳曼、助理 卡萝尔1711年 候鸟号帆船以麦扎为首的一伙炼金术师召唤出魔鬼并被赐予大万能药，喝下后可不老不死，成为不死者。

不死者之间有以下规则：不死者之间必须用真名；可用右手分享知识和经验，也可用右手吃掉对方，吃掉对方后自动获得对方的知识和经验。

大万能药的药方只有麦扎知道，麦扎担心把药方分享给众人后会引起混乱，便提出封印药方，众人商讨后，基本同意，唯有塞拉德心中忿忿不平。

麦扎还是不放心，私底下将一半的药方分享给了弟弟格列特，然而被塞拉德偷看到了。

塞拉德吃了格列特，获得了一半的药方，还想吃格列特的恋人茜儿薇。

幸亏茜儿薇当时还没喝下大万能药，故没有被塞拉德吃掉。

此时正义的尼罗砍下塞拉德的手，救下了茜儿薇，而塞拉德也在众人的追赶下狼狈落海，从此销声匿迹。

魔鬼不知是欣赏还是好奇，决定帮此前为分散塞拉德注意力而不慎落海的艾尔玛实现一个愿望，艾尔玛许愿魔鬼能化为一个凡人在麦扎身边保护他。

众人命运：麦扎加入纽约黑帮马蒂勒家族。

塞拉德凭借一半药方制成半成品大万能药，并一直试图研制出完整的大万能药，前前后后吃了18人。

茜儿薇等发育成熟，颜值巅峰时喝下大万能药，后成为歌手。

艾尔玛一如既往的乐观，是个好好先生。

正义的尼罗活在世上的某个角落，不谙世事。

契斯和菲尔梅特一起生活，怎料被菲尔梅特作各种残忍的不死者特性实验。

一日契斯暗中挣脱绳索，解放双手后吃了菲尔梅特，契斯从此不再相信任何人，蜕变成腹黑正太。

休伊创立夜游魂组织，后被联合国政府逮捕。

其余人基本都被塞拉德吃掉了……魔鬼则化身为金发男人，与麦扎同在马蒂勒家族（口头禅：算了）。

时间：二十世纪三十年代纽约三大黑帮：马蒂勒家族、甘道尔家族、鲁诺拉塔家族（其中马蒂勒家族与甘道尔家族关系良好，鲁诺拉塔家族野心勃勃，想做大做强）马蒂勒家族：主要成员有马蒂勒老爷、麦扎、菲勒、魔鬼化身的金发男人、小喽啰蓝底和佩切等，麦扎从菲勒身上看到了弟弟格列特的影子，故对待菲勒格外亲切。

甘道尔家族：主要成员有甘道尔三兄弟，其中大哥扑克脸，二哥异常暴躁，三弟拉克手段高明，被誉为年轻智将。

鲁诺拉塔家族：Boss巴卓•鲁诺拉塔老奸巨猾、下属古斯塔沃头脑简单，好杀人。

塞拉德化名科兹先生，合成半成品的大万能药，喝下后能使人伤口恢复但不能永生（即会老死），而且只能被不死者单方面吸收。

塞拉德让社会精英喝下半成品的大万能药，并把他们控制在一个秘密据点。

于此同时塞拉德让班兹先生在蒸馏所继续研制完整的大万能药。

怪盗夫妇艾萨克和米莉娅是一对欢喜冤家，荒诞搞笑，到处传播快乐，以抢劫偷盗为生，迷恋东方文化。

近一年来共抢劫87处，偷手表，偷美术馆大门。

一日怪盗夫妇溜进豪门杰纳德家族，偷听到妹妹夏娃因思念哥哥达拉斯而伤心。

达拉斯是当地有名的恶少，欺软怕硬，到处找茬，可以说是人见人恨，唯一值得肯定的是达拉斯非常宠爱妹妹。

一番交流后，怪盗夫妇出于善心，当着夏娃的面毅然决然将万恶的源头——杰纳德富翁的巨额遗产盗走了。

一个月后，大约在列车惨案一年前，也就是1930年11月班兹先生终于成功研制出完整的大万能药。

大万能药被做成了酒的样子，即永生之酒。

菲勒和麦扎在衣帽店挑选马蒂勒家族干部专用的帽子，出门时撞见了怪盗夫妇艾萨克和米莉娅。

怪盗夫妇买帽子是为了伪装后方便抢劫，从衣帽店出来后，一边天马行空地畅聊，一边在大马路上跳舞转圈。

塞拉德的干女儿爱妮丝驾车送塞拉德前往秘密据点，途中撞了在路中间突然起舞的怪盗夫妇。

爱妮丝是塞拉德造出来的人造人，知识全部来自于塞拉德，生存还是毁灭全在塞拉德一念之间。

此前塞拉德已经培养了数位人造人，最后皆因叛变被塞拉德杀死。

在怪盗夫妇的一片骂骂咧咧中，爱妮丝驾车渐渐远去。

到达秘密据点后，塞拉德先给社会精英们画大饼，然后派出爱妮丝去接班兹先生，并带回大万能药——永生之酒。

当爱妮丝还在路上时，马蒂勒家族的小喽啰蓝底和佩切排练当晚的节日（庆祝菲勒入帮），不慎引起仓库大火，殃及班兹先生的蒸馏所。

班兹先生拼死救出一箱永生之酒，其实只有两瓶。

班兹先生抱着永生之酒，被达拉斯一行人截住。

菲勒和麦扎从衣帽店出来，路上看见着火，古道心肠的菲勒赶往火灾现场，在围观人群中与爱妮丝相撞。

爱妮丝略表歉意后匆匆离去，菲勒对爱妮丝一见钟情，捡起爱妮丝掉落的袖扣，急忙去追爱妮丝。

正当班兹先生被达拉斯为难之际，寻找爱妮丝的菲勒轻轻松松击倒了达拉斯一行人，救了班兹先生。

菲勒向班兹先生询问爱妮丝下落无果后离去，谁想去而复返的达拉斯打“死”了班兹先生，并抢走了那箱永生之酒（主要是因为班兹先生对那箱东西表现得格外谨慎）。

姗姗来迟的爱妮丝只得将昏死的班兹先生带回了秘密据点，塞拉德残忍地吃了班兹先生，得知永生之酒在达拉斯手上，便派爱妮丝寻找达拉斯四人。

达拉斯四人带着永生之酒来找甘道尔家族的拉克，企图挑拨甘道尔家族帮自己报复菲勒。

拉克拒绝达拉斯后还羞辱了达拉斯，四人依然纠缠不休，被暴躁的二哥轰出门外，而永生之酒便留在了甘道尔家族的据点。

达拉斯被撵出甘道尔家族的据点后，心情郁闷，路上偶遇怪盗夫妇，双方发生口角，怪盗夫妇双拳难敌四手，被按在地上捶。

正在寻找达拉斯四人的爱妮丝遇见此景，微微出手，打趴了达拉斯四人，并将四人带走。

期间一番推心置腹的交谈，怪盗夫妇成功感化爱妮丝，成为好朋友。

被带回秘密据点的达拉斯四人被注射半成品的大万能药，塞拉德吃了其中一人，得知永生之酒在甘道尔家族的据点，派达拉斯三人去取永生之酒。

达拉斯三人凭借不死之身，偷袭甘道尔据点得手。

怪盗夫妇决定做善事——抢黑帮的黑心钱，先抢甘道尔家族，再抢马蒂勒家族。

来甘道尔家族据点踩点时，正碰见达拉斯抱着一个箱子出来，怪盗夫妇以为箱子里装的是钱，使巧计从三人手中抢到箱子。

打开后发现是酒，无奈借酒消愁（这里没喝完），怎知已成不死者。

怪盗夫妇按计划来到马蒂勒家族的饭店，地下事务所正在庆祝菲勒入帮，甘道尔三兄弟也应邀在座。

礼炮（其实就是手枪）差点打中艾萨克，米莉娅尖叫，众人上一楼查看，发现艾萨克并无大碍。

自来熟的一伙人一起开派对，一方出菜，一方出酒，于是马蒂勒家族众人和甘道尔三兄弟也莫名其妙成了不死者。

酒过三巡，麦扎和菲勒出来散心，菲勒看见了一路跟随怪盗夫妇而来的爱妮丝，喜出望外，急忙追了上去。

此时，塞拉德突然出现在落单的麦扎面前，麦扎的朋友们都出来帮忙，全被塞拉德“杀死”，麦扎不敌塞拉德，岌岌可危。

听到动静，拉克马上派人查看楼上和自家据点的情况。

爱妮丝对菲勒坦白不死者的秘密，被达拉斯三人围困。

赶来的甘道尔三兄弟控制达拉斯三人并质问袭击据点之事，确认完毕后“击杀”了达拉斯三人。

达拉斯三人复活后趁机“反杀”甘道尔三兄弟、菲勒、爱妮丝，并逃跑。

塞拉德被枪声吸引，麦扎趁机破窗而出。

怪盗夫妇偷了塞拉德的卡车，摇摇晃晃先撞倒达拉斯三人，再撞塞拉德，最后倒车压住了达拉斯三人。

爱妮丝表面配合塞拉德控制了怪盗夫妇，千钧一发之际弃暗投明，可惜被塞拉德的意念击倒。

之前被“杀死”的马蒂勒家族众人和甘道尔三兄弟全部复活，大家齐心协力，一起制住了塞拉德，最后菲勒吃了塞拉德，并救活爱妮丝。

甘道尔三兄弟将达拉斯三人灌水泥后沉河。

一年来鲁诺拉塔家族势力不断壮大，近段时间持续打砸甘道尔家族的酒吧、赌场。

列车到达前夕古斯塔沃派手下扫射拉克，并通过特殊渠道（契斯、贝利亚姆议员）搞到了新型炸弹，准备搞马蒂勒家族。

拉克联系传奇杀手克莱尔前来纽约帮忙。

克莱尔，外号葡萄酒，追车魔，战力天花板，杀人手法以肮脏闻名。

小时候成为孤儿时，隔壁邻居是甘道尔一家，从小被甘道尔三兄弟的父亲收养，和三兄弟情同手足。

后来又被马戏团收养，练就一身本领，转行当杀手，借列车长身份在各大城市杀人，神出鬼没。

被扭曲的正义感，反感破坏列车和伤害乘客的人，反感欺凌弱者的强者，是个唯心主义者。

列车上的各方势力（登上列车前）列车组两位列车长：一位是黑衣人假扮，另一位则是克莱尔。

餐车服务员：由犯罪小团伙成员约恩、老范假扮。

契斯卖新型炸弹给鲁诺拉塔家族，到纽约找麦扎并吃掉他。

贾古吉团伙贾古吉：心地善良，义薄云天，平时胆小、社恐、爱流泪，干架时猛得一批，脸上的刺青是小时候为了安慰被炸弹毁容的妮丝而刺的。

妮丝：炸弹狂魔，炸弹能带来快感。

多尼：战力担当，大个子，老是被门夹。

因酿酒利益卢梭家族杀了贾古吉团伙的八个弟兄，贾古吉一怒之下在一天之内抢了卢梭家族18家铺子，两家结仇。

列车发车前10小时卢梭家族的希达利斯堵住贾古吉寻仇，被妮丝和多尼所杀，死无全尸。

贾古吉一伙想偷列车上的新型炸弹去卖钱。

尼克约恩老范白衣帮基本是以拉德为首的卢梭家族的人，芝加哥黑帮卢梭家族的老大是拉德的叔叔。

拉德是卢梭家族的头号杀手，最喜欢杀死那些放松的人（完全没想过下一个瞬间自己可能就要丢了性命），手下是一帮变态杀人狂，穿白礼服就是为了溅血后形成对比。

拉德想劫持列车上的乘客，向铁路公司勒索，既能杀人取乐，还能赚点钱。

拉德的恋人兼未婚妻：露娅，两人之间深情而畸形。

杜恩比奇贝利亚姆议员的妻子娜塔丽和女儿玛丽贝利亚姆议员是一个泯灭人性的政客，为达目的，不顾妻子和女儿的安危。

黑衣帮休伊创立的夜游魂组织，打扮成黑衣乐团登上列车，试图挟持议员家人和乘客，与议员与联邦政府谈判，释放精神导师休伊。

主要成员有古斯和香妮，香妮是休伊的女儿，为守护父亲休伊不死者的秘密，自愿变成哑巴。

怪盗夫妇怪盗夫妇离开纽约后来到加利福尼亚挖了9个月的金子，直到爱妮丝来信邀请他们回纽约玩几天。

怪盗夫妇上车前抢了卢梭家族的钱。

蕾切尔《每日日报》的情报员工，逃票登上列车。

1931年11月——列车惨案特快列车飞猫腿号，横穿美国，从芝加哥到纽约。

克莱尔初遇香妮，一见倾心。

白衣帮的杜恩杀了托尼老车长，换上车长制服。

餐车厢，社牛怪盗夫妇与社恐贾古吉成为好友。

不死者契斯不由自主地对同为不死者的怪盗夫妇袒露真名。

贾古吉听说追车魔的传说后惊慌不已，急忙跑去车长室询问驱赶追车魔的方法，路上先与刚出门的拉德相撞，后又碰到多尼和尼克。

不放心的妮丝追了上来，吩咐尼克先回餐车厢。

尼克误解妮丝意思，准备抢劫列车，控制乘客。

拉德被撞后认出了贾古吉，让露娅去车长室抓贾古吉。

露娅被黑衣人抓了起来。

于是，白衣帮的比奇在餐车中部用手枪，餐车两边则是两个用机枪的黑衣人和用匕首的尼克，三方同时动手抢劫，乘客一时竟不知该听哪边的。

尼克自知不敌，退出餐车投奔妮丝路上被黑衣人抓走。

于此同时，车长室内，克莱尔反杀黑衣人假扮的车长后，又虐杀了杜恩（克莱尔非常尊重托尼老车长），化身为追车魔，从车尾杀到车头，疯狂报复黑衣帮和白衣帮。

餐车厢枪战中，比奇被黑衣人打死，拉德听到枪声后兴奋地赶来餐车，杀死了两个黑衣人，并继续寻找其他黑衣人。

跑到乘务室的贾古吉只看到满地的血迹。

贾古吉决心保护众人，赶走黑衣人和追车魔。

看守露娅和尼克的黑衣人被追车魔杀了，拉德先救走了露娅，贾古吉等人救走了尼克。

蕾切尔跳出车窗，到处游走。

追车魔在蕾切尔耳边说记得买票，蕾切尔被吓一大跳。

香妮不认同古斯的做法，决定单独行动。

餐车暂时无人管控，议员妻子娜塔丽将女儿玛丽托付给契斯。

黑衣帮古斯率众闯入餐车，带走了娜塔丽，并询问玛丽的下落，娜塔丽推说是白衣帮带走了女儿玛丽。

契斯把玛丽藏在了柜子里，开始单独行动。

白衣帮的人发现了玛丽，欲杀之，香妮杀了白衣帮的人，把玛丽带回了软禁娜塔丽的房间。

契斯欲雇佣拉德杀人，但拉德看不惯契斯一脸自信的样子，反手就结果了契斯。

契斯复活过程被追车魔看见，追车魔反感契斯想杀害乘客的行为，对契斯进行痛苦地折磨。

拉德和香妮在车顶打架，拉德主动撤退。

拉德逼供黑衣人得到香妮足够的信息后，和香妮在车顶二次决战，香妮不敌拉德被打下车顶，香妮用刀插进车厢重新爬上车顶，误伤追车魔。

追车魔决定帮助“弱者”香妮，和拉德决战，实力悬殊，也许是惺惺相惜，追车魔假装挟持露娅逼拉德跳车。

追车魔在车顶向香妮求婚，最后香妮在车厢顶上刻下：我在曼哈顿等你，等你到天荒地老，请你来找我，我也会找你。

分开行动的妮丝和尼克被黑衣人所擒。

贾古吉、东尼与怪盗夫妇会合后再次分开行动。

黑衣帮撤出餐车厢，白衣帮接管，被贾古吉和东尼截胡，东尼去货车厢找新型炸弹。

蕾切尔从黑衣人手里救出议员家人，后又救下了妮丝和尼克，小腿受伤。

被折磨到怀疑人生的契斯被怪盗夫妇所救，因为契斯的不配合，三人差点掉下铁轨，被蕾切尔、追车魔、东尼所救，怪盗夫妇感化契斯。

妮丝在列车上狂扔炸弹，被古斯控制，贾古吉救了他们，并和古斯在车顶枪战，古斯用喷火枪，贾古吉落于下风。

怪盗夫妇阴差阳错弄坏了古斯的喷火枪，最后古斯被贾古吉推下列车。

黑衣帮其余人被约恩和老范控制。

新型炸弹被扔进河里，贾古吉同伙在下游接应。

香妮跳河，在曼哈顿等克莱尔。

铁路沿线几十里全是尸体，搜救人员找到拉德和露娅，拉德杀了露娅。

克莱尔、贾古吉团伙、蕾切尔、契斯、怪盗夫妇、议员妻子及女儿安全抵达纽约。

1931年末-1932年初贝利亚姆议员和鲁诺拉塔已察觉不死者的秘密，先有沙利文探长探查列车上的不死者，现在开始寻找达拉斯。

豪门杰纳德家族富翁杰纳德的巨额遗产被怪盗夫妇偷走，家里只有妹妹夏娃，父亲和大哥被古斯塔沃杀死了（在老板不知道的情况下）。

二哥达拉斯失踪一年多了。

管家 本亚敏女佣 沙马莎（老相好 爱列安）鲁诺拉塔要古斯塔沃找达拉斯，古斯塔沃派人第一次去每日日报，交涉无果。

夏娃在沙马莎的引荐下找爱列安打听达拉斯的下落，因为涉及不死者的秘密，爱列安只能假装不知道。

古斯塔沃二上每日日报，强势要达拉斯的消息。

尼古拉斯教唆古斯塔沃挟持夏娃。

方糖假装睡着放跑夏娃，爱列安接应夏娃，并告知达拉斯的失踪和甘道尔家族有关，便一起赶往甘道尔家族据点。

古斯塔沃赶来，枪“杀”甘道尔三兄弟。

甘道尔三兄弟复活后打倒古斯塔沃，此时鲁诺拉塔赶到。

拉克告诉众人达拉斯被沉河。

鲁诺拉塔杀死古斯塔沃，与夏娃和解，准备打捞达拉斯。

当看到它的介绍时，首先我确定它合我口味。

然后我觉得估计又要很血腥了。

当看完后我发现，血腥不过是个形式。

其实这部作品如果让某些人当成暴力恐怖片、动作片、黑帮火并片、穿越系、帅哥靓女杂烩煮来看的话，一定会令人失望而归。

因为这些其实是个幌子。

如同很多人所接受不了的金属音乐，整天有人抱怨那些疯子吼出来的全是噪音，其实如果你能够达到那个欣赏水平，就会发现很多的暴力只不过是个摆设，你会为其优美的吉他旋律和富有思考的歌词所感动。

很多人评价这部片子一上来就提到它的故事讲述手法。

其实我真的已经见多不怪了，手法是表现形式的一种。

既然我看动画是为了从作品中得到对我有所启发的道理和知识，我就会贯穿这种外壳而冲向它的内心。

所以一切对于故事结构上的东西我就不想写了。

这种东西不应该被争论，而且争论起来也毫无意义。

当我们还在揪心于铁路跟踪者和拉德的超神杀戮时，我们应该想想，其实这部作品中杀戏最重的列车中，除了托尼（车发动之前死的，不应该算），死去的都是些本来就该死的人。

我们的血腥不过是落在了恶魔的身上，没有滥杀无辜。

我们看到的是这些变态背后闪烁的人性，以及那种乐观和对人类社会积极向上的思考。

整个一部作品搞来搞去，还是很千年俗地表达“善有善报，恶有恶报”并以被诸多伪文艺青年所鄙视的大团圆结局收场。

但是，在看完这部作品后，我并不讨厌这种俗套。

我并不希望我看到的每件作品中都拥有悲伤、痛苦、抑郁的BAD ENDING。

我们的世界的确很残酷，但是这种残酷任何人都无法避免。

我们能不能选择乐观地去抗争而不是悲观地堕落自弃呢？

我不清楚别人收集一些黑色事件资料的动机是什么。

有的人为了满足他的灵异恐怖嗜好，有人为了刺激消遣。

对于纳粹集中营也好，开膛手也好，曼森也好，水晶湖也好，我对他们的了解和收集是为了自己能从中产生对于社会和人性的思考，并且能从这些思考中得出一些东西并受到启发和影响。

另外，这部作品很意外地让我对金属乐的起源有些感触。

当你作为社会受压榨的工人群体，日复一日地工作在永远被噪音和空气污染的工业城市里，穿着自己那简直可以脱下来去炼金的工作服，天天为尘肺之类职业病所困扰。

你没有放松可言，面对习惯性的恶劣生活，你会产生各种怨言，无论是对待遇的不满，还是对于政府政策的不满，甚至是工友之间的打架斗殴。

你的父母是工人，老婆也是工人，孩子将来也只能当工人，你面临着一种可悲又无奈的处境和压力，你疯狂你抽搐你咆哮你抓狂。

你想发怒但是怒了又能怎样？

你的暴力宣泄了又能怎样？

在吉他作为全民乐器的西方，当几个吹着口哨的工人闲暇无聊拿乐器打发时间的时候，人们很自然地会利用这种大众的娱乐休闲手段发泄自己。

艺术来源于生活，他们突然想到把工作时的金属摩擦和敲击声加入到他们玩的乐器中。

他们使用这种他们已经习以为常的噪音加上他们的满腹牢骚和对生活命运的思考充当歌词。

越来越多的人来一睹究竟。

越来越多的人喜欢上了这种发泄方式。

他们越来越感到自信，他们开始到处表演，人们为之而疯狂。

这就是金属乐的诞生。

金属乐不是哪个鼻祖人物鼻祖乐队从石头里生出来的，而是在人民大众的生活中慢慢积累出来的。

然而《BACCANO!》并没有想告诉我金属乐是咋回事，只不过是我自己受到其中部分内容的影响而进行的思考。

结尾说点别的，这部作品是近年来为数不多的可以站到近乎于《星际牛仔》那个高度上的动画。

当然由于动画是由轻小说拍过来的，功劳原作者占很大一部分，但是成田良悟们也很不错。

我希望这种作品能够再多一些，因为它没有为商业而商业，它给了我诸多有益的东西。

没看过原作小说，但就动画本身而言，叙述的故事着实非常无趣。

按时间顺序梳理一下了故事主干，发现这确实就是讲了几个没什么意思的故事第一个故事：十八世纪的一条船上，一群炼金术师召唤出了恶魔，这群人喝下了永生之酒，成了不死之人，然后一个欲望强烈者意图获得永生之酒的制作方法（为了炮制更多的不死者？

然后......吞噬......？

呵呵哒），吞噬了几个不死者，被制服，末了逃脱。

——这个故事还算有点意思，带了几分神秘色彩和几分猎奇元素，还算吸引人，但是同样是炼金术师这样的题材，钢炼则讲述了一个意义分明、人物丰满、条理清晰、逻辑圆满、丝丝入扣、引人入胜的故事，还是编故事的能力棋差一招。

第二个故事：十九世纪的列车杀人事件。

嗯，看上去是三方乱斗，哦，也许是四方，Vino 算一方的话。

第一方是绑架议员妻女的团伙，意图通过胁迫列车人质威胁议员释放一个人（原谅我故事里面大部分人物名字都不记得，因为实在过于混乱）。

第二方，白衣人团体，又名变态杀人狂团体（我自己起的，他们确实就是为了杀而杀），意味不明。

第三方，保护者团体，保护列车人质，与另外两方对抗。

第四方。

Vino，列车员，保护列车，屠戮为乱者。

这么梳理下来，第一方姑且理解为通常意义的绑架犯，第三方是永恒的保护弱者的正义一方，第三方就完全是莫名其妙，加进来纯粹为了搅乱故事节奏，增加阅读难度，且目的不明，意味不明。

唯一有点特色和亮点的也许只有列车员这一方，“扭曲的正义”还算是比较值得一叙的内容。

——整个事件其实按正常时间线看下来非常简单，并没有什么很有价值的故事内容和意义。

另外还有一些零散的故事发生在列车事件前后不久：之前，永生之酒事件，傻瓜夫妻意外获得永生之酒，众人分食，成为不死者，同时干掉了大boss？

皆大欢喜？

maybe。

然后还有黑帮乱斗事件，萝莉找哥哥事件，这些事件都不痛不痒，其实发生在什么时候都没什么关系，所以我也不记得是在列车事件之前还是之后了，但这重要吗？

更甚，这两件事发没发生对故事主体有影响吗？

如果说这是为了塑造人物，那么在这两事件里，有比较鲜明的人物吗？

抱歉我没有看到。

所以谁来告诉我这几个故事串联起来究竟要讲什么？

是要揭示什么社会黑暗？

反映什么人性弱点？

人性抗争？

也许有人说作者就是想讲一个有意思的故事，可惜也并无意思可言。

故事本身不痛不痒，连起来看也不觉得有什么深意。

一个好的故事要有一个深入人心的主旨，起码在这个作品里我没有看到，“永生之酒”也许让人印象深刻，但这只是一个关键词或者说是主题对象，况且在片中，永生之酒可以说只是一个附加属性，也没有探讨“永生”的话题或者人性在追求“永生之酒”所反映的复杂面（驳杂的人物中貌似只有召唤恶魔的那个人和大BOSS表现出了对这个物件多面性的追求）。

也许就是题目所说的只是讲一场乱斗，那确实还真是“乱”（叙事混乱）和“斗”（各种打斗画面）。

个人觉得，这个作品过于偏重玩弄叙述手法，频繁的改变时间线并没有起到丰富故事多面性的作用，只能增加理解难度，（倒是起到了故弄玄虚，拔高B格的作用）。

加之故事本身并不出彩，可以说平平无奇，为了故弄玄虚而故弄玄虚，人物塑造失败，每个人都想着墨，但每个人都很单薄，且有刻意追求猎奇的意味，并无真实感，加之动画没有主旨，也起不到推动和烘托主旨的作用，唯二给我留下深刻印象的人物只有傻瓜夫妻（比较逗）和vino（身手太逆天？

maybe）。

综上，我觉得这个作品，确实叙述手法可以给人有趣和新奇之感，但故事平淡，主旨不明，人物杂乱，说实在话，这种实验性的叙事尝试是非常加好感的，但众评8分是封顶了的，如果个人打分最多6分，但豆瓣上却高达9分，着实不能理解，只能说明作者故弄玄虚的本事的确高强，平淡的故事本质被花式叙事手法给悄然隐藏，从而博得阵阵掌声。

而众人看故事也不论本质，被花拳绣腿唬的团团转。

这部番我是用一天一集的速度看完的，现在回想过来或许更适合用两三天一口气看完，观感会更爽一些，毕竟这不是个什么复杂的故事。

一开始我大概花了五集才认住了所有人的脸和名字，看的时候并没有刻意地记忆，这样的大杂烩出场容易造成口碑的两极分化，有些人觉得很好玩儿，有些人觉得作者根本就没在好好讲故事。

平时看到有趣的地方都会截图收藏，这部番里收藏的都是Issac和Miria的故事，好多人把他们称为傻瓜夫妇，傻人有傻福，但是我不想这么叫他们，他们应该被称为神仙夫妇，单纯善良，乐于助人，还在乱世永久且幸福地活着，性格让人喜爱，是不错的朋友。

这部番的鸡肋之处在于期待深挖的剧情完全没说，导致了大多数人物设定虽然立起来了，但是不够饱满。

观众可以做到的只能是接受某某人物的设定，但无法通过前因后果来透视人物的内心，这就多少有些膈应，说服力不强，新奇也是一时的，最终还是会被人遗忘。

比如白衣男子是个滥杀无辜的人，这一性格形成的原因是什么，后来又怎样了，我们不得而知；永生的宗教首领是如何被人发现的，为什么进了监狱，他的三观和主张具体有什么深意，我们不得而知；妹妹为什么要执着于寻找实质上是纨绔子弟的哥哥，铺垫不到位；街头小混混们为什么要行侠仗义，应该再多一些笔墨解释；铁道追踪者用自己的道德标准判决着众人的命运，很随心所欲，但也很无聊；黑道三兄弟和菲洛等黑帮头目纯粹打酱油，只是剧情中的过客。

还有几个人物虽然着墨较多，但是都很扭曲，或者毫无必要。

有被迫害妄想症的小男孩想表达出作者的什么观念，看不出来；哑巴姐姐和人造姐姐都是先受制于人后被爱感化，设定重复，完全可以删掉一个；最后三集出场的扳手小子完全让人一头雾水，虽然看的时候明白作者的意图是用一个新人来说明故事是永不完结的，人物是互相关联的，但其实这种做法非常影响观感，会降低观众对已有线索的专注程度和吸引力。

而且，虽然作者始终想强调的是人与人之间的链接，但实际上真真起到穿针引线作用的只有神仙夫妇、纨绔子弟和情报社，其余的角色都是硬生生往他们的路线上靠才能相遇，要么是一开始就和永生之酒相关，但是这样一来就不能很好地证明“人物是互相联系和影响的”这一中心了。

而且情报社堆了好几个人上来，是在是多余；对纨绔子弟的刻画也实在是平庸，没什么耳目一新的感觉。

总之，剧情的构思远远称不上精巧和细致，故事的设计比较拙掠和粗糙，说是展现了不错的群像，但多想想就觉得人物性格扁平单调。

我觉得整部剧的亮点就是神仙夫妇的搞笑，白衣杀人狂和铁路追踪者的打斗，片头的作画和音乐，其余真的没什么了。

所谓的多线交叉的叙述手法，就是看的时候一时很爽，但是相信我，你也能做到：把自己身边几个人物的故事线先梳理好，然后在不同时间段分别编进去几段，最后一拼凑，大功告成。

我没有看过原版的小说，不知道上述提及的坑和不足在小说里怎么样，但是单看动漫感觉的确是太乏味了，甚至有理由怀疑这是作者随心所欲的作品，压根就没被编剧审核过，就是一摊流水账，真真是没什么特别的故事。