金庸武侠世界·铁血丹心

请好好研究一下怎么创新，要么就想想怎么能不魔改的程度下去创新武侠的内涵！

金庸先生的小说最起码大家公认的是江湖感是武侠而不是情爱，而反观现在近些年翻拍的金庸武侠剧或者电影基本都不知道怎么塑造江湖啦，武打不是缺乏力度就是慢动作，侠义精神就是被改的七零八落，这剧里郭靖怎么看怎么都没有还有的侠义感，黄蓉更缺乏灵气，虽然故事还没演完，但是从种种放出来的信息看后面还会拍王重阳、黄药师、欧阳锋、洪七公、段王爷等人的爱情戏但是90年代TVB拍过一系列的射雕同人，比如以陈玄风与梅超风为主角有兼有黄药师和欧阳锋爱情故事的《九阴真经》，讲述王重阳与林朝英的《中神通王重阳》，还有讲洪七公和一灯大师的《南帝北丐》！

而这些同人剧的故事都是编剧自己编的，就像这烂剧金庸武侠世界，我敢说这剧里很多剧情都不是射雕原著的啦，会由编剧们自己编，而论及现在国产剧编剧的水准来说我觉得肯定没有TVB当年的同人剧编的好看

马钰，王重阳座下首徒，丘处机的师兄。

因为敬仰江南七怪远赴大漠救孤的义举，为了不让七侠的徒弟将来输给自己师弟的徒弟，堕了七侠英名，让中原武林更生罅隙，不惜亲身万里奔赴，深入大漠，毅然破除门户之见，将全真教（之前笔误了写成重阳派）的上乘武学传授给郭靖，夜夜悉心教导整整两年。

这样一个人，可以说，武功、仁德、见识、境界都已经是武林一流水平（也就武功比不上华山论剑的几位大宗师）。

这样一个人，会在七侠偶遇武林臭名昭著、杀人如麻、武功极为高强的铁尸梅超风，和梅超风展开大战，几乎不敌的时候，袖手旁观，还拦着郭靖不让出去非要在一边偷看吗？？？？？

就为了烘托男主角郭靖不顾小人马钰阻拦，非要冲出去救师傅？？？？

我可去你的吧！

导演好像无时不刻都在证明他是【三体】的铁粉和【射雕】的黑粉，而【铁血丹心】就是他讲的一个地狱笑话。

到底有多离谱呢？

我们一点一点来说。

先说男女主角郭靖黄蓉。

郭靖从大漠来中原，黄蓉从桃花岛离家出走。

第一次相遇是扮作小乞丐的黄蓉在街上被人追被路过的郭靖出手相助。

在这里都还正常，然而正常不了一秒，画风逐渐跑偏。

救了黄蓉之后，郭靖瞬间变成黄蓉的私属阿拉丁神灯，简直有求必应，毫无代价和道理。

（这就是爱～～）为什么会对偶遇的小乞丐这么好呢？

没有原因，问就是心地善良。

接着，小乞丐要吃饭，郭靖：随便点，我有钱。

小乞丐要马，郭靖：送你了。

小乞丐要走，郭靖：给你钱。

小乞丐感动哭了，从来没有对我这么好。

然后开始了第二次相见。

湖边，突然一声靖哥哥叫的我直起鸡皮疙瘩。

（郭大哥突然就靖哥哥了，前面我是错过了什么吗？

这不是第二次见面吗？？？

）女装出现的黄蓉娇俏动人，郭靖看得痴了。

然后黄蓉唱词，郭靖说有事要办，黄蓉说先听，就硬唱。

（这台词你们也念的下去？

）然后，郭靖撩妹，说起了家乡痴人的故事。

然后黄蓉靠在了郭靖了肩膀上，就差要私定终身了。

（搁着你们就相互一见钟情啦，都不需要个铺垫和情绪递进吗？

）这是第二次见面，节奏快得离谱。

第一次是神灯，第二次是痴汉。

毫无铺垫和逻辑，就硬凑，反正你们看过小说和其他版本了嘛，肯定都懂。

诶，诶，诶，懂肯定是懂，但你这个编故事的态度未免为太敷衍了些啊。

然后来讲下江南七怪和梅超风。

说实话，我看的时候有点恍惚，一时之间竟分不清到底江南七怪和梅超风谁是好的谁是坏的了。

江南七怪特点一：凹造型。

江南七怪特点二：武功成谜。

江南七怪特点三：神经病。

打不打的过先不说，每个人的造型必须要酷，搁现在你们肯定是抖音网红。

武功这块好像还行，好像又不太行，基本上都是以多欺少，看不出多大能耐。

教授郭靖小的时候手拿把掐，后来长大了练了点内力二师父就直接被放倒了，说好的江湖顶尖高手呢，就这？？

最后还有他们的智商，一个人的普通智商硬生生分到了七个人身上，聪明完全搭不上边反而像是有点大病。

去查郭靖偷练内力那会，山顶上捡到一个骷髅头，然后直接判定郭靖在跟梅超风练功，接着你一言我一语，达成共识准备清理门户。

看到这里简直小脑萎缩，教了人家十年功夫，人家什么品行你不清楚。

推论如此草率七个人竟没有一个人有异议，这尼玛到底是怎么活到现在成为所谓的顶尖高手的呢？

不靠脑子靠人多吗？

这剧怕不是武术指导拍的吧。

很多打斗场面可圈可点。

江南七怪和小郭靖和黑风双煞打了一场，江南七怪老五死了，黑风双煞陈玄风死了。

江南六怪和马钰和大郭靖和梅超风打了一场，梅超风重伤。

穆念慈和完颜康打了一场，穆念慈输了。

完颜康和郭靖打了一场，郭靖有些打不过。

王处一和完颜康手下打了一场，王处一中毒重伤。

丘处机暗杀了传信的秘谍，完颜洪烈重伤。

段天德灭牛家村，郭啸天死，杨铁心坠入悬崖。

黄蓉和黄河四鬼打了一场，黄河四鬼被俘虏控制在小树林。

黄蓉和完颜康三个手下打了一场，不分胜负。

郭靖和蛇打了一场，然后把人家咬死了，还多了20年内力。

……全是打斗，毫无剧情。

这么个天崩开头基本注定了【铁血丹心】这个单元废了，接下来需要谨慎期待了，或是说干脆没什么期待了。

从小看着金庸武侠长大的，虽然很喜欢83版，但也承认其多少还是有些时代滤镜在的，尤其布景受时代原因影响很一般，新的时代总要有不同的改编，因此决定给一个机会，结果。。。

昏黄的滤镜我忍了，可能是想找过去港片的感觉，郭靖用了不到十分钟就长大了，好吧，可能导演默认反正大家都知道剧情，瞎了眼孤苦伶仃自己一个人的梅超风是个美女。。。

行，为了养眼安排一个好看的演员，马钰是个贪生怕死的，眼看着七怪打不过梅超风也不出手，行吧，为了突出主角人设改了，江南七怪三言两语就要杀了看着长大的徒弟，好，只是简化了金庸老先生的设定，还边打架边准备杀徒弟？

还聊了会儿天？

真不怕被梅超风团灭啊，行，你们对自己的实力有数，知道灭不了，聊天还要摆pose。。。

导演可能为了自己的镜头审美。。。

黄蓉一点没有古灵精怪的感觉，嗯，翁美玲太难超越，导演索性放弃这个方向了，然后郭靖和黄蓉第一次见面就直接锁死绑定了？

想要展现挥金如土为红颜是吗？

可是连黄蓉是女的都不知道啊，还是其实这是为兄弟两肋插刀？

但是为啥这么豪横的行为偏又配着一脸傻气？

抱歉了导演们，这次我真的尽力理解你们了。

我对后来拍的很多版的射雕都有个疑惑，是不是83版太经典了，所以导演们直接集体偷懒，拍射雕不看原著，直接照着83版扩展了？

毕竟原著要啃很久，看电视剧多轻松啊，然后就出现了好多83版的改编一直被沿用至今，最典型的就是杨康，但是这种改编得到了金庸老先生的肯定，沿用就沿用吧，这还算好，至于黄蓉，呵呵，我只能说目之所及，所有后面版本的黄蓉，演的都是翁美玲不是黄蓉，甚至为了能显得女主更聪明一些直接把郭靖降智成了傻子，但是郭靖绝不是傻子！！！！

83版的郭靖解读的非常清晰，郭靖是一个大事上很有原则的人，很多时候都会因为坚持他的选择和黄蓉产生分歧，人家是大智若愚，结果后面的很多版郭靖都抛弃了在大是大非面前的果敢和坚持，把郭靖弄成了一个单纯的傻子！

甚至是单蠢的傻子！

然后这些通通都被这部电视剧的导演们继承了！

后悔好奇打开了第一集，什么鬼啊这都是！！！！

多年金庸粉，14部小说的原著都看过，简评一下《金庸武侠世界》的《铁血丹心》单元。

《金庸武侠世界》根据《射雕英雄传》的故事改编，分为五个单元。

其中《铁血丹心》就是射雕故事的主线，以郭靖、黄蓉为主角，其他几个单元可能就以原创内容居多。

金老的射雕被改编了那么多版，如果还是按照忠于原著的方式去拍，《金庸武侠世界》肯定难以超越以往的版本，所以用东邪、西毒、南帝、北丐等人为主角，去拓展一下原著中着墨较少的角色，反而让我多了一分期待。

我印象中最深刻的剧版射雕是94年张智霖、朱茵版。

这次《金庸武侠世界》以单元剧的形式改编，以郭靖、黄蓉为主角的《铁血丹心》单元只占前30集，剧情进度难免有些加快，前几集看起来比较赶，但往后追下去会发现，其实像大漠、牛家村之类的剧情并没有被删掉，而是以回忆或倒序的方式呈现。

浓缩版的《铁血丹心》与之前经典版的《射雕》相比，当然有一些差距，但这版也有一些亮点，那就是对杨康&穆念慈故事线的改编，让我觉得超过了前面几版，甚至超过了原著。

原著粉都是挑剔的，先来摘一段原著对杨康放走完颜洪烈的描写：杨康当郭靖与金兵相斗之际，黑暗中已看出了完颜洪烈的身形，这时虽然已知自己非他亲生，但受他养育十余载，一直当他父亲，眼见郭靖杀散金兵，完颜洪烈只要被他瞧见，哪里还有性命？

情势紧急，不暇多想，纵身出去要设法相救。

……（杨康）想到此处，不禁热血沸腾，伸手握住了完颜洪烈的手，说道：“爹，孩儿必当辅你以成大业。

”完颜洪烈觉得他手掌发热，心中大喜，道：“我做李渊，你做李世民罢。

”金老的原著中，无论是修订版还是新修版，杨康看到完颜洪烈后都是立马就想放走他，没有太多的心理斗争。

后面两个人在祠堂后院里交谈，被穆念慈无意听到，内容也是完颜洪烈用“灭宋、篡位”等功名利禄来诱惑杨康，杨康很快就决定重新认完颜洪烈为父。

这样的刻画，导致杨康就是一个很脸谱化的贪图富贵、利欲熏心的小人。

本剧对这段剧情的改编就丰富多了，杨康一开始并没有放跑完颜洪烈的计划，还朝他刺了一刀，但又一时手软没有刺向要害，表现了杨康内心的挣扎。

而完颜洪烈看到杨康没有下狠手之后，才开始以父子亲情劝诱杨康，最终让杨康心软放他逃命。

此后穆念慈与杨康对峙，质问他为何放跑杀父仇人，杨康的自白也很有说服力：如果我真心狠手辣杀了养育自己长大的人，你还敢嫁给我吗？

杨康这个角色的身世和立场是十分矛盾纠结的。

然而以往历代版本的射雕，甚至是金老爷子的原著，对杨康的塑造都是比较刻板的反派、小人，以至于每次看到杨康的戏份，我都会有一种不真实感，或者说难以理解。

就因为杨康形象的这种单薄，连带着让读者/观众也会觉得穆念慈有些愚蠢。

而本剧把杨康的立场的摇摆、内心的挣扎，以及黑化的过程，刻画得就比较丰满，让观众能更理解这个角色的心理斗争和行为逻辑。

金庸写《射雕》，以及过往各版改编《射雕》的时候，多半还是基于传统的孝道理念，认为杨铁心是杨康的生父，杨康追随完颜洪烈就是认贼作父。

然而现在人们更认可的理念是“养大于亲”，社会上有很多例子，讲弃婴被养父母带大，然后不认亲生父母。

更典型的还有中国弃婴被美国人养大，后来成为奥运冠军的例子。

杨铁心虽然不是故意要抛弃杨康，但站在杨康的立场上，他确实和杨铁心没有半点父子感情，反倒是完颜洪烈对他视如己出，再加上杨康自己从小锦衣玉食，没有得到很好到价值观引导，他的这种挣扎和摇摆，才是一个合理的反应。

而杨康之所以价值观扭曲、身份认同扭曲，本剧也借杨康之口质问了丘处机、江南七怪等正道人士：这些年来，可有一人告诉我真相？

本剧的杨康并非一个单纯贪图富贵、利欲熏心的小人，他确实锦衣玉食、内心阴暗，但他和穆念慈流浪江湖的时候，也愿意舍下脸面，和穆念慈一起卖艺。

他黑化的过程，也不是原著那种没来由的，一下子就彻底投向了完颜洪烈，而是由各种各样的因素累积，包括完颜洪烈的养育之恩，包括黄蓉一直以来对他的猜忌（黄蓉后来也是这么猜忌杨过的），包括他对郭靖的嫉妒，也包括他和穆念慈卖艺时被宋兵侮辱等等。

原著和以前版本中，杨康只是反派配角之一，很多细节交代得并不清晰，而本剧杨康的戏份比重明显增多，角色刻画更加丰满。

正因如此，连带着穆念慈这个角色也丰满了起来。

原著中，杨康一直用“嫁给我可以做金国王妃”这样的话来劝诱穆念慈，而以穆念慈的性格和价值观，显然是不可能被这种话说动的，这就导致她最后和杨康在一起的选择很突兀。

（原著连载版中，是杨康强暴秦南琴生下的杨过，后来修订版、新修版秦南琴这个角色被删了，戏份融合到了穆念慈身上，所以会有一些突兀。

）本剧中的穆念慈依然有些恋爱脑（更多为杨康考虑，站在他的立场上想问题），但并非以往版本的那么拎不清，杨康也没有用“当王妃”一类的话来劝诱她。

穆念慈时常会怀疑杨康的立场，但她明白杨康的痛苦和纠结，同情杨康的身世，才会选择继续留在杨康身边。

另外，本版黄羿饰演的穆念慈算是历代颜值最高了，增强了杨康作为小王爷倾心于她的合理性。

我觉得一个合格的或者说有魅力的反派，不能仅仅是陪衬主角的工具人，他也要有自己合理的行为逻辑。

比如说金老笔下的林平之，他也是一个类似杨康的，用来和主角作对比的反派，但是当读者站在林平之的立场，就会发现他的所作所为其实一点毛病也没有。

原著中，我觉得对杨康的逻辑塑造是不如林平之的，但本剧的改编就填充了这种逻辑，对杨康&穆念慈这条线的处理更合理了，希望后续其他章节的原创改编也能保持这个水准。

最近在追#金庸武侠世界# ，其实最开始看了三四集就觉得一般般就不太想看了，但此沙演的郭靖让我感觉很耳目一新，举止很有江湖气，挺帅的（那是我打开这部剧的理由），于是我又追了下去，现在看到十七八集，忍不住来评论一下。

剧中郭靖后来的剧情比起前几集来说确实更有逻辑一些，越往后看越好看。

改了滤镜后影片也更有质感了，摄影构图也不错，画面挺美的，我还挺喜欢这一版翻拍的。

看的时候，有翻别人的评价，感觉负面评价还挺多的，我自己也觉得有些地方不足，但整体还是比较喜欢。

别扭的地方，第一是来自于编剧对于黄蓉这一角色的刻画，黄蓉的整体观感有点小气，甚至刻薄（来源于他人的评价，我自己由于先入为主很喜欢郭靖和黄蓉）总之，黄蓉这一角色尽管出场时间多，但她的形象刻画上有一点扁平，并不生动，感觉在照搬之前影视剧的模板，令人生气的是，看起来没有那么讨喜，只能说幸亏演员的表演，给她的角色增加了神采。

其实看整个剧情，编剧对郭靖的内心特质刻画得也算不上细腻，只是这一角色我们太过耳熟能详，我们可能没有发现。

其次是黄蓉和郭靖的感情线，武侠片确实不应该在爱情上着过多笔墨，但这里黄蓉郭靖的感情线好似凭空出现、理所当然。

尽管观众早早知道他们是一对，但也不能让观众自己想象啊。

反观杨康和穆念慈的感情线，刻画细腻，层次递进，让人感受到了矛盾的爱恨交织。

一下就能分出高下。

虽然杨康穆念慈的感情线并不很完整，但脉络分明。

我纳闷为什么会有这样的参差。

再次，前面提到前三集并没有吸引到我，反而是后面的情节引出我的兴趣。

我觉得前面的三集没能给后面剧情的发展做出好的铺垫，我理解需要删减情节以保证播出，但前情需要更好地交代出郭靖和江南七怪报仇的目的，来完成后面剧情推进的合理化。

我身边有人在看的过程中常常因此感叹梅超风的可怜身世，痛骂郭靖的“小人行径”。

还有是前面几集更多着在杨康的角色底色的介绍上，而仅仅为郭靖做了个自我介绍，完全忘记了人物悲剧底色的塑造，参考过往射雕的相关影视作品，我们就知道这里的处理有多么奇怪了。

还有一个是背景和环境的缺失，金庸所写的整个故事，是放在一个动荡不安的时代背景下的。

当时政治民生如何，应该要在边角里暗示出来，否则不能服务于各个人物的行为。

奇怪的是，编剧在写杨康穆念慈的故事线时，总是兼顾了时代下普通民众之悲与情节的推动，不知道是不是巧合。

无论是不负责任的在招亲会上比武，还是后来回牛家村的落寞，编剧好像突然开窍般想起来要营造背景环境来体现康慈之悲。

最后要说的是该剧的剪辑问题，不知道剧本（或者应该是别的什么称呼）导致，还是删减过程导致，有一两个插叙在逻辑上有一点问题，有一点点出戏。

然后在第十几集有精神世界的情境插入时，又稍显频繁和生硬，观感不好（前面几集还不错的）。

然后是动作戏，剪辑略微繁琐，有时候反而减少了美感，要么近景，要么大远景，看不清动作。

放在其他动作戏难以完成的演员上就算了，可以完成得好的也是同样的处理。

观众正感受豪情壮志，结果剪得稀碎，影响了观看的沉浸感。

编剧也许没有真正地探寻郭靖黄蓉的内心世界，梳理他们行为底下有着怎样的逻辑内涵，又是如何与时代牵连，融合于时代。

郭靖和黄蓉作为主角的魅力，不是仅凭个人品格就能体现，更要与时代相连，展现其责任感与大侠风骨。

该剧不能很好的在主要情节里展示出人物的特性和与时代的联系，不能感同身受地理解主角的处境和内心，这是我觉得剧情别扭的关键所在。

（桃花岛这一段剧情我看得挺爽的，剧情较为连贯，逻辑比较通畅，但还是有点别扭，好奇怪。

）

———心理咨询师的手记天阴如晦，暮色四合，鸦雀归巢，我正欲杜门谢客，却见柴门外闪出一个身影。

“心理咨询室已打烊，若阁下不急，可改日再约。

”我微含歉意。

那人却不言语，径直掠过我身边，直奔室内。

身着紫色绣袍锦带，头戴玉冠，非富即贵。

他沉默不语却径直入室，也许急需心理咨询？

我坐在他对面，暖色灯光下，我仔细观察他，年轻男子，十八九岁，仪表堂堂，似养尊处优之人；神情漠然如一团黑雾，似掩藏满腹心事。

“请问您有什么需要我帮助吗？

”他的眼睛忽然射出冷冷的光：“你真能保密吗？

”经常遇到这种情况，来访者觉得不安全。

我轻轻地说：“保密是我们的工作伦理，当然，我也理解，您可能想保护自己而不愿一下子去相信我。

”听闻此言，他垂下头，埋在双臂中，发出了遏制不住的痛苦呻吟：我怎么办？

怎么办？

“如果你愿意谈谈你的痛苦，我在这里聆听。

”我柔声道。

他慢慢开始讲述他的故事。

他说：我最早的感觉就是，好奇怪，好奇怪啊！

我儿时最早的记忆是在金碧辉煌的王宫，我听到众人对我的称呼是“小王爷”，慢慢我知道这三个字意味着锦衣玉食，奴仆成群，威风凛凛。

我那父王威严又慈爱，对我百依百顺。

我喜欢在王宫跟随父王检阅百官，处理政务。

而父王所到之处，人人俯首听命。

说到这，他停了一下，眼睛望向空中，好似回到了那人人对自己毕恭毕敬的场合，神情颇为得意。

“你感到你父王和你地位尊贵，众人皆听命于你父王，这有何奇怪呢？

”我问。

他叹了一口气，接着说道：我母亲按说是王妃，身份尊贵，也应住在金碧辉煌的王宫。

可是，她住的地方，却是乡村茅舍；她穿的衣服，也是素朴布衣；她吃的饭菜，亦是粗茶淡饭；她的神情，总是郁郁寡欢……我听到此，亦在心中叫奇。

来访者的家境千差万别，幸福的家庭各有各的幸福，不幸的家庭却有一样的不幸。

这位来访者的父母，莫非关系不好？

“这是你感觉奇怪的地方吗？

你母亲一直过着和王宫截然不同的生活，一直很忧郁？

”他神情恍惚，似在自问：是啊！

为什么？

为什么呢？

我也问过母亲，她只说她喜欢茅舍的生活。

那她为什么一直不高兴？

我问她，她强颜欢笑，含糊其辞，顾左右而言他。

我捉来受伤的小动物，母亲治好了它们才有一丝笑容。

从那次以后我便弄伤动物给母亲治，只为博母亲一笑。

可我总感觉母亲有事瞒着我。

当我看见她郁郁寡欢的面容，就感觉她不再与我亲密无间，而是遥远而陌生。

对父亲而言，好像也是如此。

父亲有时去母亲的茅舍，二人交谈，我在旁边玩耍，听得父亲对母亲关切备至体贴入微，而母亲温温柔柔却客客气气。

我从未见过父母亲热，父王也极少留宿。

有时我要母亲陪我去王宫，母亲总是推辞，说针线活没有做完。

呵呵，针线活，服侍我的宫女都不做针线活。

我儿时曾想玩茅舍内的铁犁，觉得稀奇，可刚一碰，便给母亲呵斥，好似犯了禁忌。

什么破烂家什？

却当成宝贝一般！

你说，这不奇怪么？

他的眼睛充满红血丝，含了眼泪问我。

我点点头：嗯，你觉得非常奇怪，你不理解这些事，父母也没有给你合理的解释，因此你很难过。

哈哈哈！

难过！

难过！

更难过的事还在后面。

后来，突然来了一个全真教的道士，非要教我武功。

我已跟王宫总管学了两年武功，但那道士说，总管教我的不算武功，他要教我最正派的武功。

什么正派武功？

我才不要跟道士学。

假的，全是假的！

他教我武功，是想让我帮他和别人的弟子比试。

小王爷怎会遂他的心愿？

我听出，他对这位道士师父有很多愤怒。

按精神分析，这是内在坏客体投射到道士师父身上。

但现在解释为时过早，我且继续听下去。

十一岁那年，有一日我无意中发现父王收留的瞎眼女仆竟然在花园里一个隐秘的地方练武功，十指凌厉如剑，竟能插入树干！

这等狠毒招式，比道士那所谓正派武功强多了。

她背人练功，显然不想让人知道。

武林本多奇人异事，竟能让我遇见。

我心念一动，跟她说，只要她传我武功，我必不向外人泄露。

这样，我跟随她，练成九阴白骨爪。

那你对这位女师父感觉如何？

———我这么问，是想知道，他对父母隐含愤怒。

那么除父母外，他有没有好客体，爱他护他，令他感到温暖？

我师父啊，本就是冷漠狠毒之人；我只是跟她学九阴白骨爪，感觉———？

这世上，父亲爱我，但他不理解我；母亲爱我，但她有事瞒着我。

道士利用我比武，师父利用我隐居。

谁全心爱我？

我亲生父亲吗？

他声音凄厉，大吼一句———我亲生父亲吗？

尽管听过很多来访者曲曲折折的故事，但他这句话仍让我震惊——他母亲可是王妃啊！

你喊的好难过好难过———停了片刻，待他情绪缓和了一点，我轻轻问：你亲生父亲，又是何人？

杨铁心。

杨铁心藏在母亲的柜子里。

我拿下墙上的铁枪刺他出来，我想杀了他，母亲说，不要杀他，他是我亲生父亲。

十八年，我的父亲就是完颜洪烈。

突然冒出一个杨铁心，你们说他是我亲生父亲。

我亲生父亲不是完颜洪烈吗？

我不是小王爷吗？

你们说我父王杀了我亲生父亲，父王，又怎么成了我的杀父仇人？

你们要我杀了养育我十八年的父王，你们知道我的感受吗？

换了你们，你们能片刻之间，从完颜康变成杨康吗？

我到底姓完颜还是姓杨？

我到底是汉人的儿子，还是金人的儿子？

我是谁？

我到底是谁？

呜呜呜——他的五官全然扭曲，神情痛苦至极，眼泪涔涔而下。

我感到非常无助无力，我感到自己的心正被撕扯分裂，我只好喃喃道：是的，你不能理解，实在太难理解，这太令人痛苦了。

你告诉我，我是谁？

他满脸泪水，仰起头，可怜巴巴地望着我，那样子，实在令人心疼。

你是谁，你想做谁？

我怎么能帮他决定呢，我不能，只有帮他看清自己的处境，自己进行选择。

我想做完颜康，但那会失去母亲和念慈………念慈，是和母亲一样爱我的女人。

我想做杨康，但那会失去父王………如此天壤之别的生活环境，如此重大的身世秘密隐藏十八年，讨好威严的父亲和忧伤的母亲，以至于人格扭曲，甚至撕裂。

难以抉择，是内在巨大的矛盾，双趋双避冲突？

不仅如此吧。

我心内暗道。

我对他说，你多想想，看你内心的真实想法是什么？

真实的想法？

他眼神一闪，转过头，像决定暴露内心，他微昂着头，说：哼，做杨康，有什么好？

结交郭靖那傻小子吗？

受那道士的教训吗？

杀了大金的王爷吗？

和念慈漂泊江湖吗？

还是回那破旧的牛家村？

牛家村？

大金灭宋，是早晚的事………当当——小心火烛——窗外传来更夫打更的声音，不知不觉，我已听他谈了将近一个时辰。

他听到打更，站起身来，神情忽变，一层冷漠蒙上他的脸。

我心中暗道，大事不妙——果然，他眸子一睁，杀气凛然，一道寒光闪过。

我看见一把短剑，剑身清晰地刻着两个字：郭靖。

别的不说，名字就是诈骗。

当初以为是射雕、神雕、倚天、笑傲等各部书分别浓缩成一个个单元，结果原来就是射雕这一部。

金庸剧从小看到大，小说也看了不少，但射雕这部其实不怎么喜欢，所以各个版本都观感一般，只有几个角色是特别喜欢的。

老实说第一集就很劝退，导演这个赶进度的节奏和生硬任性的插叙实在很影响观看感受，但是家里人在追，就跟着有一搭没一搭地看了点儿，于是收获了越来越多的槽点。

这一部的选角其实还可以，配角大都不错，但主角群就古偶风很重。

一开始对黄蓉郭靖穆念慈都没啥看法，就是杨康出场感觉不对，可能苗三哥的版本太印象深刻，觉得杨康应该是个贵公子而不是看起来像个纨绔子弟。

整部剧看到现在唯一有get到杨康颜值的地方是他娘死后他从灵堂出来靠在树下（好像是吧）那段，头发凌乱有种破碎感，其他地方感觉都很一般，不是说长得不好看，就是感觉上不太对。

郭靖反而是后面越看越有点不像，时而好像还透出股精明劲儿，对此沙还是蛮有好感的，所以就还行。

穆念慈也是开始觉得行越看越普通，黄蓉不予评价，这个角色本身我也不怎么喜欢所以不做讨论。

最让人想吐槽的是裘千丈、黄药师和梅超风。

看过射雕的都知道前面出来的裘千仞是假冒的，但是他毕竟骗过了包括黄蓉在内的一众高手，应该是一开始出来很像真的然后反转其实是假的才对吧，不能直接演成个骗子啊。

这个“裘千仞”的腔调不知道是故意设计还是演员自身特色，一开口就十足十像个大忽悠，故意搞笑似的，但是并不好笑，只觉着难受。

后面演真裘千仞的时候不错，说明演员演技没问题，所以前面是故意设计的。

另一个很让人受不了的就是黄药师，先声明我对演员本身没什么看法，也不熟，就单纯觉得外型气质不适配这个角色，摘下面具那一刻瞬间垮掉，完全不是黄老邪的感觉。

不止没有那个气场，脸还很出戏，网上一些评论说苦大仇深、油腻，就不说这些，退一万步哪怕给贴点儿胡子呢，但凡有胡子都能好很多。

不明白造型师怎么想的，黄药师练的是九阴真经又不是葵花宝典，同辈人都有胡子就他脸上光溜溜的，难不成是为了跟梅超风有CP感？

再说梅超风，关于这一版的妆容之前有看到在吵，个人感觉就是古偶风，以往版本里夸张的妆容往往是为了突出走火入魔，这一版就是纯美，美妆博主的感觉。

不过既然当古偶剧看那我可以忽略这个烈焰红唇，但是演技没办法忽略，不得不说孟子义真的很不会演盲人，偶尔一两次也就算了，可总是时不时就给人一种双目炯炯有神甚至直视对方的感觉，打架的时候一不留神就忘了用听的改用看的，太让人出戏了。

夸演技的是认真的吗，难道是跟几个主角对比得出的结论？

这样说的话主角粉丝们又要炸了。

相较之下对洪七公欧阳锋都没啥看法了，反正就是主角群各方面都很古偶，导演编剧不会讲故事，说烂吧比起大把大把的烂剧好像还行，说好吧又方方面面都有问题，难评。

————找段皇爷救命是真顺利啊，啥阻碍也没有，出发就找到了，找到就见到了，见到就治好了。

还有一灯出场听声音好像时日无多比黄蓉伤得更重……确定了黄药师就是来搞笑的。

感觉这个黄蓉长得挺可爱但是不太灵，破庙里对峙几乎只有嘴在动，跟欧阳锋说话甚至莫名地语重心长……————发现这个导演真的很喜欢不合时宜地搞笑，裘千丈、黄药师、连欧阳锋都不放过……————看完铁血丹心，如果只是杂乱的删减插叙和个别角色的出戏还是值三星的，但一路陪看下来槽点越来越多，尤其莫名其妙地搞笑不能忍，尊重下角色人设行不行？

想拍正经武侠就别乱加现代烂梗，搞得画风诡异瞬间出戏。

快意恩仇一遇江湖，肆意潇洒不负此生”，每说一次江湖、每讲一次武侠，金庸宇宙都是躲不过的宿命。

一说起千古文人侠客梦，金庸小说都是青春热血当之无愧的最佳载体。

作为一个金庸老粉，看这部剧的时候有种找到了同类人的共鸣感受。

塑造金庸武侠世界，核心就是在抓住“侠”和“义”。

看了几集之后就喜欢上了，因为剧里对人物的塑造感受到了江湖之气和武侠精神。

荒廖大漠开场好像看到了那个在黄沙中摸爬滚打生长起来的郭靖。

马钰教授内功、七怪追杀梅超风，更是在片刻里把柔情和果断掺杂的江湖味儿传递出来了。

置身漫天黄沙的江湖七怪、竹林盲眼的梅超风、深夜教学挥舞剑招的马钰…..身上都有着属于江湖人的不羁和洒脱。

江湖人的侠义是有着几十年如一日的义气。

曾经许下“七人一心，同生共死”的誓言，其余六人随着张阿生被杀走上了一边行侠仗义、一边为兄弟报仇的江湖飘荡之旅。

作为江湖人眼中的异类，他们一直用自己的方式坚守侠气和正义。

按照22天养成一个习惯，那几十年如一日的追凶就是他们已刻入骨血的道。

郭靖最初的“侠之大者”的价值观也是来源于他们的教导和灌输。

所以在郭靖赴醉仙楼之约时，从他身上已经能感受到江湖少年人的义气。

靖蓉的故事也从这里开始，而谁又能想到一代大侠是从醉仙楼开始闯荡江湖了呢。

结交不论身份，千金难买一知己，说的就是郭靖。

这时的他初入江湖却有那个帮扶救助的大侠风范，还没有经历儿女情长，心中只有“黄贤弟”。

离别时的赠马赠裘更是每看一次都会让我感慨江湖道义之慷慨。

这种路见不平拔刀相助的义在金庸的世界里好似是很稀松平常的一件事。

郭靖路遇杨铁心和穆念慈也是，看不过杨康的戏弄果断出手。

不知道自己会不敌吗？

也许知道，只不过出手那一刻只为心中的义，只是江湖人的侠义是不计较利益得失的。

看到牛家村的故事还有点激动，毕竟这里是一切故事的原点。

而再看杨铁心是心酸也是敬重。

为寻找义兄之子漂泊多年，这份坚守多年不变的决心若说没有那股“侠义之气”的支撑是没有人信的。

即使妻儿已重聚，面对众人被围攻，他依然做出“一切因我而起，一切也由我结束”的决定。

他傻吗？

是傻，但是这种“傻”才是江湖人最珍贵的东西。

江湖人的侠义，是不畏生死、是坚守初心。

可能是现在的生活里越来越多人追去物质、没有那么讲究修心了吧，曾经我最喜欢金庸笔下江湖儿女的热血和张扬肆意，现在反而更喜欢品味和欣赏这些武林侠士的道义。

毕竟能坚持做在旁人看来是傻的人和事，总能从内心上给人触动。

《金庸武侠世界》的改编虽然剧情不是完全一样，但还原度够高，而且人物身上的侠义和灵魂仍在，对想看且爱看的我来说，拍出了人物精华是我很满意的，从剧情和人物身上能感受导演和我一样对“江湖侠义”的喜欢和在意。

这大概就是同喜欢金庸武侠人的共鸣吧

看了第一集 说一下问题 这些年编剧集体失智 主要原因就是网文和短视频闹的 主要问题有三 1.角色在场景里没有情绪变化 导致性格和人物动机缺失 造成只有段子没有内容的破碎剧情 2.场景之间没有衔接 为了打而打 为了推动剧情而强行转场 导演一味追求美术灯光 却忽略剧情的衔接 3.大多观众从早年85版港片一路过来 港片最牛的就是打 和金庸结合得很好 而这一波演员明显不会打 分镜研究也不透彻 结果就是感觉一堆老大老爷上蹿下跳 没有节奏 最后说一下进步吧 调色和美术的确比以前好了 但这也是设备和软件更新带来的效率提升 和导演编剧本身能力关系不大 说完了这部剧 想吐槽一下国内的影视剧市场 由于孤立保护政策 导致这几年国产剧每况愈下 从业者数量虽有提升 但大多是拍短视频入门的野路子 编剧更是如此 用短剧思维写剧本 用营销的逻辑搞流量 没有一个真正关心过戏剧本身 也没有人去给金庸这个60多年前ip赋予当下新思考 编剧的思想深度仅仅在打工人和老板的对立 屌丝和富帅之间的对立 爱情与事业之间的对立 这样做我们的剧是永远又不向世界的 怎么改呢？

首先从业者丢掉短视频思维 重新读书 阅读古典书籍 其次 完善电影工业 杭州有横店 为什么不能形成好莱坞那样的产业化集群 最后要么放开网飞 要么放开版号 最低光腚也得给出公正透明的审查流程 否则继续这样玩下去 我们的拿什么文化做脊梁 走向世界