迷失Z城

一开始看剧照的时候全是荷兰弟，在看一开始的剧情，本以为是经典的子承父业的故事，没想到其中百分之八十都是他老爹，当然传记电影本身就是如此现实，看本片前就得做好准备，没有好莱坞式的跌宕起伏，也没有惊险刺激，电影更多的就是讲述这探险父亲对家人，对探险事业真挚情感，对于剧情，感觉探险就是小打小闹，后面的亲情便是高潮，而最后男主和儿子被部落人扛起来的画面和配乐加鸡腿。

片子剪的太多了，特别断崖。

一会团队6个人，一会8个人,多出来的人哪来的?和大赞助商的矛盾不剧烈，怎么和他撕破脸的，冲突点没爆发出来。

荷兰弟和湖南是父子关系的话，能不能在化妆上下点功夫，感觉就是媳妇出轨生的私生子。

而且荷兰弟开始特别反对他爹不顾家庭探险参军，为什么在他爹伤重痊愈后主动提出去找z城，还和他爹一起去。

小说里写到男主为了钱而探险，家里特别穷想以此发财，媳妇跟他颠沛流离，生活拮据的他连地理协会的每年3英镑会费都无法上交。

电影里只说他出身家庭影响他的仕途，缩小男主戏剧矛盾，有点可惜啊。

南美热带雨林自然环境恶劣，土著凶蛮，队员为钱和食物自相残杀，多好的故事情节，蚂蚁吃人，食人族追赶等等。

这么视觉上刺激的画面影片根本没体现出来，这叫什么探险片。

唯一可取的一点是男主没回到现代社会的结局不错。

媳妇拿着指南针去找地理协会，这个梗之前埋过，男主说找到失落之城不回来，让别人送回指南针。

也很有可能是媳妇知道这个事情，拿假的指南针骗地理协会继续派人寻找男主和儿子。

人物都很立体，对主角的塑造非常真实。

为什么一个人不畏生死，脑袋别在裤腰带上就是奔着死道走。

为的是求名求利，人争一口气，佛争一炷香。

战场上人死如蝼蚁。

死得都是炮灰，生命几乎在此刻毫无价值，为什么就不能为打开人类的未知，拓展地图的边界死呢？

人物的动机塑造的非常充分，必须要去，要不这么多年就都白忙活了，这辈子都要白忙活了。

最后唯一的遗憾是搭上了自己的儿子，真的是很不忍心。

他妻子留下的那只表也许是他们两口子商量的最后一招。

但是人类都是逐利的，想要让人类前赴后继的去冒险，必须先开个好头。

缅怀和致敬人类的先行者。

老舍在短篇小说《恋》的最后写道：恋什么就死在什么上。

《迷失Z城》讲的其实也是这么个故事。

影片的主人公英国探险家珀西·福斯特恋上了“探险”，在1906到1925年这二十年间，他三次前往亚马逊平原的丛林之中，为了寻找失落的古老文明——Z城的踪迹。

最终，他和他的大儿子杰克在最后一次探险路上，永远地消失了。

没有人知道他们去了哪，也没有人敢确定他们是否已经找到了Z城。

影片就在这迷雾般的氛围中，徐徐落幕。

这部电影长达141分钟，所讲的故事，寥寥几句即可带过。

从它在豆瓣上仅有6.9分这一点就能看出，很多人并不能理解导演詹姆斯·格雷到底想讲什么。

明明是一部冒险片，却一点儿也不惊心动魄。

对于神秘的亚马逊丛林，导演也丝毫没有做奇观化的展示，你所能见的，无非是一些司空见惯的景物，蜿蜒爬过的蛇、优雅灵动的黑豹、石壁上不明所以的雕像，以及住在茅草屋，过着原始群居生活的土著部落。

至于那个令人神往的Z城，更是无迹可寻。

但是，只要你沉住气，看进去了，相信你一定能感受到比“Z城”更加迷人的东西，从格雷充满古典主义色彩的影像中缓缓流出。

那是什么呢？

实际在现实中，福斯特曾八次前往亚马逊探险，到了影片中，导演将其凝练为了三次。

虽然次数少了，但分量却丝毫不减。

每次探险，福斯特一行人面对的几乎都是生死问题。

食物短缺、水耗尽、野兽出没、土著袭击，还有那湍急的河流，以及骇人的败血症……每一样，都足以致命。

身处这样的险境，是最能考验人性的。

那不是善恶的问题，而是面对绝境，一个人还能否保持基本的理性。

很显然，绝大部分人都低估了困难，高估了自己。

当食物即将耗尽时，有人用刀指向了虚弱的同伴。

当土著部落的箭如暴雨般落下，有人嚎啕大哭，瘫软在地。

更可笑的，是片中那个自命不凡的富豪穆雷先生，他以探险家自居，自告奋勇，参与了福斯特的第二次探险。

可真等到了丛林，穆雷才意识到自己在安逸环境中臆想出的英雄主义，实际不堪一击。

面对眼前的种种凶险，他彻底崩溃了，灰溜溜地逃回了英国。

我们当然有理由嘲笑穆雷，嘲笑他的色厉胆薄、外强中干。

可翻过头来想想，在我们口口声声的“热爱”之下，又有多少是叶公好龙？

“热爱”这个词很容易被拿来自我标榜，标榜勇敢、博学、高雅、时尚……但若想真正拥有这些美好的词汇，唯有行动才可获得。

就像片中的探险家福斯特。

他从来没有说过自己热爱“探险”，他甚至在一开始，都没有意识到这一点。

他第一次前往亚马逊，是为了给自己赢得更高的军衔，重振家族的声誉；第二次前往亚马逊，是为了找到古老的文明，印证自己的猜测，并为人类文明寻找最后一块拼图……但渐渐地，在这个过程中，他发现自己真正热爱的是“探险”本身，而不是通过探险所获得的那些东西。

名利也好，伟大的事业也好，都不重要，重要的是他要再次站在亚马逊的丛林中，享受自己最纯粹的热爱。

这是《迷失Z城》这部电影，真正想表达的核心。

究竟什么是真正的热爱？

真正的热爱就是：什么都不为的一种纯粹的爱。

因为，“热爱”一旦有了功利性的目的，势必会反过来成为“不爱”的理由。

比如，你为了获得名利而去探险，那么当探险可能损及生命，使你无法再享有名利时，你还会去探险吗？

再举个更日常的例子，你为了一些实用目的去读书，那么当互联网兴起，有了更高效地获取实用信息的方式后，你还会去读书吗？

你还是一个热爱读书的人吗？

很可能，就不是了。

真正的热爱，其实是什么都不为的。

同样，真正的热爱，往往也是不计代价的。

影片中，与福斯特形成鲜明对照的，是他最忠实的伙伴科斯汀。

在前两次探险中，科斯汀都义无反顾地追随，成为福斯特最得力的助手。

但到了最后一次，科斯汀却拒绝了邀请。

理由很简单，因为那时的他已经有了妻儿，只求安稳的生活。

于是我们也就明白，科斯汀此前的探险更多是一种无所牵绊，他把探险当作对抗无聊生活的迷幻药，而从始至终，只有福斯特一个人为了探险，是真正不计代价的。

他不仅置生死于不顾，更牺牲了原本美满的家庭生活。

他有个善解人意的妻子、三个可爱的孩子，但为了探险，只得与他们聚少离多。

直到影片最后，导演也并没有像通常影片那样，让主角回归到家庭生活中。

相反，他让主角的大儿子杰克被父亲的理想所感召，与父亲一起踏上了寻找Z城的旅途。

这个结尾，尤其动人。

它其实在讲，一个家庭的成员之间彼此最深的爱，是尊重对方的热爱，并给他理解与自由。

这远远超脱于彼此捆绑的陪伴，是爱的更高级的形式。

正如片中的妻子妮娜，在丈夫和儿子失踪后所说：“把丈夫一次次送到丛林中并等他回来，已成了我一生的事业。

”随后镜头跟随她缓缓走下楼梯，我们看到镜子中，她的背影渐渐消失在一片丛林中。

原来，尽管她从未去过丛林，但她的一生，其实都耗在了那片丛林里。

那片丛林，就象征着一种爱的宿命。

它召唤着福斯特一次次回到那里，也召唤着妮娜一次次与丈夫挥别。

就在福斯特第二次从亚马逊回来时，一战爆发了。

福斯特前往战场，险些丧命。

在战壕里，他遇见一位算命的神婆，那神婆告诉他：“在你的梦里，有一片森林。

你永远不可能将这景象从你的视线中抹去。

这是你的宿命。

你所追寻的，比你想象的还要伟大得多。

”这其实也是《迷失Z城》在超越个人热爱之上，所讲的另一件事。

那就是人类文明的脆弱性。

战争，就是这种脆弱性的体现，背后是一种妄自尊大，是人类集体膨胀后的灾难性结果。

那么福斯特的探险，伟大在哪？

就在于他试图寻找到的Z城——一个失落的古老文明，很大程度上能够消解掉人类的自大。

它在提醒人类并非是造物主唯一的恩宠，更没有恃宠而骄的资格。

当然，福斯特并不会想那么多。

他的所作所为，仅仅出于他的热爱。

影片结尾，当他最后一次来到亚马逊丛林，被土著捕获。

于是一场神秘的死亡仪式上演，他被土著们抬起身子，送到河边。

河两岸正燃着火把，朦胧中连成一个Z字。

那一刻，福斯特露出了释然的神情。

或许，他永远都没有找到Z城。

但是，他的一生，恰好完美地诠释了“探索精神”的本质。

就像“怀疑精神”因“怀疑”而存在，因“确信”而终止一样，“探索精神”也并不强求于“找到”，而在于永无止境的“探索”。

《迷失Z城》讲述的正是一个理想主义探险家将自己献祭给理想的故事。

它如此动人，只因它如此罕见。

看完，再认真给了🌟🌟🌟🌟🌟后发现豆瓣评分如此低，会不会是之前删节版的原因？

影片除了女主，几乎是男人撑全场～从探险到战争。

但，其实最悲情也最伟大的是她。

曾经提及一个女人最重要的定义是：谁的女儿，嫁了谁，又生了谁。

历史上很多皇后都没留下自己的名字，只是从父姓叫某氏，出嫁后，唯一的梦就是母凭子贵。

百年前的英国，她支持丈夫的事业，绝对“丧偶式育儿”养大二子一女。

等长子也有同样的冒险心时，她依然坚强地隐忍着所有的担忧。

绝对有胆有识了。

赢得身边的人对她的敬重，包括那个“坏胖子”，在害人不成再诬陷，甚至索赔时提的条件都是：“当着夫人的面道歉”。

在离别时，用一首诗送挚爱的丈夫和长子，心胸宽广到催泪。

剧将终时，她瘦弱地裹在一身黑衣中，艰难地接受他们失踪的现实。

那块表，是丈夫临别时应许的，到达迷失Z城的证物

这部电影在我的列表里呆了四年，是最早被标记的片子之一，一开始分数似乎只有六点几，当时我还是个迷信豆瓣评分的人，所以即便对题材感兴趣，也没有立马去看。

现在我看到最热影评就是在单纯抵制删减，能理解为什么分数会低，以及再一次体验到评分的不可信。

说回影片，本身没有太多花里胡哨的东西，将故事娓娓道来，三次历险，第一次是绘制地图时的偶然发现，第二次因为小人作梗而未能实现目标，第三次则走向了迷失，亦或是抵达了寻觅之旅的终点。

如果说影片有任何“超出现实”的处理，大抵有这几处：男主在算命时于战场上变成了丛林景象；男主和儿子被抬着走向灯火辉煌的河岸，对岸隐约呈现出建筑的轮廓；女主最后走进一片郁郁葱葱的丛林。

这些镜头几乎都与主人公所追寻的z城有关，现实的羁绊与沉重在某些时刻隐匿了，只剩下坐落于古老雨林中的梦想之地，如此朦胧与美好。

看到不少人抨击影片中的“上等人”和学派作风，但其实男主开头也不是一个能免俗的人，他对家族历史和自身荣誉耿耿于怀，答应前往雨林冒险的主要原因也是想摆脱父辈不好的名声，以及让自己挤进更体面的阶层。

如果说有什么启发了他，那一两块陶瓷碎片够不够呢？

他在演讲时拿出它们作为证据只让他得到了众人最大声的嘲弄。

当时的英国作为西方文明的代表，是无比骄傲自大的。

我认为在河上印第安人的话应该给了男主更深的触动，他说森林深处曾有一个遍地黄金、玉蜀黍的美丽城市，比英国更古老，至今无人发现，还说自己替他们难过，因为他是自由的，而他们在丛林中无处可逃，语气平静而怜悯。

这一刻，文明的现实世界才是被审视与同情的对象，那里的人们一叶障目，看不见丛林的伟大与自身的渺小浅薄。

男主之所以一而再，再而三地出去探险，妻子发挥的作用不可谓不大，她不仅是料理家务、养育子女、提供后备支援，甚至直接提供书面资料佐证了丈夫的发现，这背后想必花费了巨大精力去查阅与分辨。

当她提出想跟去丛林的时候，所有人都知道这是不现实的，只是她丈夫拒绝的理由如此冷硬：“女人就该呆在家中，从古如此，这是文明的基石”。

男主意识到要以怎样的眼光看待不同的文明，但未曾深入理解，文明不会建立在一种不平衡的观念上。

女主或许从未远行过，但她自由高尚的心灵始终走在丈夫与儿子的前方。

不知道在哪看到的一句话：“我们身上带着我们在身外寻找的奇迹；我们内心有整个非洲。

”改动一下，也可以说我们内心有一整座丛林，那里金黄的阳光照在曾经辉煌如今已成废墟的建筑上，洞穴里刻画着神秘的图腾，显露出对食物和表达自身的渴望，以及我们试图在现实中寻找而不可得的，全部爱与和谐的秩序。

伟大的探险家，伟大的女性，伟大的文明，伟大的人类，伟大的梦想。

片头的狩猎就流露出地道的英伦气息；男主为了家族荣誉踏上冒险之旅；妻子的爱与送别；征途的险恶与发现文明的欣喜；凯旋后被皇家学院与民众的不信任；再次踏上征途；与印第安文明的友好碰触；被同伴陷害，人性的阴暗；不得已返程后与儿子的冲突；战争；与儿子一起踏上征途；被土著抓住，”灵魂安歇“；妻子的守候与坚强……有人说卡司弱，但我认为主演都非常非常给力啊。

从肢体动作到每一个眼神，极其专业。

话说我最后才认出来可爱忠诚的亨利是我们吸血鬼帕丁森演的总之，地道的伦敦腔，有厚度的表演。

从前不理解探险和考古的意义，小时候读鲁冰逊是当读书笔记的任务完成，背哥伦布的航海图也是为了考试，可今天观完影片却非常动容并有了些理解。

现代社会的我们，用用谷歌，整个星球上的地点都能确定。

出门用GPS，再也不存在未知的路和领域（我指的是大部分）。

但影片中，十八世纪的世界里文明最发达的国度，他们的世界地图仍有一些板块是未知的，有一些异域文明是神秘的。

所以，具有高学识与胆识的探险家出征了。

他们牺牲了青春与天伦之乐，冒生命之险发现了其他文明的存在，他们为此激动澎湃，却还得背负不被大家信任与承认的压力。

还有女主的眼泪和笑容，坚强与柔情，独立与修养。

最后她出门走入雨林的镜头太让人动容了。

虽然影片没有催泪元素，但给人留下了久久的感动与理想的力量。

最后，这是一部至少值得8星的电影。

那些因为被删减所以抵制影片并给一星的行为，没有任何意义！

要删减的需求是局子提出来的，但操刀cut的仍然是迷失Z城的团队啊！

虽然我也觉得第一次进亚马逊的段落有些短，但整部电影的剧情仍是完整的，影片是优秀而有厚度的！

再强调一遍，影片是非常优秀而有厚度的！

5-胶片摄影质感，三次亚马逊丛林探险经历为主体的古典原型叙事为家庭、上流社会和战场（西方文明重要三件套），三个充满冲突的国内的场景所串联，始终抓住主角的内心。

特别好的剧本游走于殖民时代末期的文明与野蛮之间，文明的野蛮是残酷的，而野蛮的文明是浪漫的。

原型叙事让影片集中于主角作为一个理想的西方探险者的视角:从第一次为提升地位、完成任务却“无心插柳柳成荫”，听闻Z城的传说与一窥其文明踪迹到第二次逼迫于在文明世界中证明自己的焦急再度前往，为一同前往的上级所妨碍而失败再到第三次经受战争洗礼如愿升职，认清文明世界之野蛮后跟随心之所向，魂归丛林。

反过来从土著印第安人的角度来看这三次探险也很有意思，经历了视主角团为敌人到友人再到敌人的节奏变更，也反映着整个西方世界局势的动荡与殖民主义的消亡。

第一次对主角团的敌意源于先到一步的德国殖民军的侵占，土著眼里英国与德国人显然并无什么分别。

此时的主角也作为英国的殖民军中的一份子，“成功征服”了此地，而德国派来的探险者仅剩一船一尸，可能在象征扩张殖民地过程中德国的滞后与不利，一战也由此酝酿。

第二次主角为证明自己与野蛮之文明而来，土著部落则友善地接纳了他。

彼时一战前夕，各国专注于文明间的矛盾，无暇顾及远在南美的探险事业。

文明的野蛮暂时擦去了在雨林的足迹，野蛮便对主角展现出了其所望的文明。

而第三次土著再度展现出了敌意，则是由于美国人武装齐备的“探险”。

一战过去，曾作为欧洲殖民地的美国崛起成为文明世界的霸主，也开始试图将文明的足迹印在南美的亚马逊雨林。

意识到美国人因为自己关于Z城的作品被吸引过去，主角此行更有几分救赎的意味。

所以说这个剧本写的真不错，层次数次递进，节奏总在起伏。

一个探险故事被挖掘升华到殖民与西方文明史的叙述，同时没有丢掉其本身作为一个理想浪漫主义故事的特质。

触及女性主义议题是一个不小的惊喜。

我理解里感觉比较遗憾的是，荷兰弟的儿子角色有一点工具化，变为主角年长之后的代表初心和理想主义的发声者，父亲长期缺席后微妙的父子关系没有特别感受到。

电影《迷失Z城》改编自美国作家大卫·格恩的同名小说，展现英国军人珀西·福斯特对亚马逊平原未知地区的三次探索，以及他坚持不懈寻找人类文明失落之城的故事。

影片以极具英伦风格的草原猎鹿游戏开始，色调暗黄的画面如陈旧书卷般徐徐展开，叙事脉络十分古典。

珀西·福斯特成功在游戏中拔得头筹，却在献礼宴会上受到冷漠接待而不禁失意重重。

原来，父辈遗留的坏名声让珀西长期陷入身世的牵绊，难以凭借自己的能力争取军事上的荣誉。

于是，促使珀西第一次走上探险之路的，便是一份被承诺或许能够重振家族声望的派遣工作——到玻利维亚的未知地带测绘地图。

然而正值壮年的珀西渴望建功立业，想要身体力行地参与军事活动，对于这份看似枯燥乏味的徒步工作根本没有多大兴趣。

可以说珀西最早来到亚马逊平原，纯粹只是为了能够在探险中取得成果，求得荣誉和出头的机会。

珀西·福斯特与副官亨利·克斯汀一行人踏上环境恶劣、疾病四溢的玻利维亚东部，准备着威尔第河的标识测绘工作，也开始了持续几年的野外生存。

在这个过程中，珀西作为“陌生之地的陌生人”见识了热带雨林的凶残生物，参加了原始森林里的独家音乐会，在到达雅各比亚时，还分别接到政府的禁行警告及当地权势的人力资助。

他们不断前行，在被沿途野人和食人鱼攻击、食物消耗殆尽的情况下坚持到达最终的测量点，顺利完成任务。

而对珀西来说，相比任务的完成，在威尔第河上游发现的几个古代陶制碎片，更令他兴奋。

因为带路的土著向导曾经对他，一个原始森林的探路者表达过怜悯和不屑。

似乎在土著向导看来，像珀西这样的白种人只能一次次地试图探索亚马逊一带，却不能成为真正的征服者。

因为这里并不是像白种人们印象中的野蛮之地，这里有更高、更久远的人类居住历史和文明。

找到古董，这可以说是一个节点。

在此之前，珀西认为土著向导“疯了”；而在此之后，珀西开始相信这个文明的存在，并且对他口中的“黄金之城”产生了巨大的兴趣。

土著向导对于“黄金之城”的信仰和迷恋，逐渐转移到了珀西身上。

珀西为了改写家族命运而进行丛林探寻，却在探寻道路上，找到了自己的命运。

探险改变命运。

的确，珀西带功而归，他受到了前所未有的礼遇和拥戴，也终于能和家人团圆。

作为“英格兰最勇猛的探险家”，珀西顺利进入上流社会圈子，开始将自己在亚马逊的考古发现宣告与众。

他的态度很明确：原始部落未必生存着“野蛮人”，亚马逊平原也未必就是“绿色荒漠”。

想要证实更古老的文明，就需要有人继续涉猎下去。

皇家地理学会的态度也很明确：我们不愿意承认，但不妨碍你亲自尝试。

珀西将“黄金之城”命名为“Z城”，寓意为人类文明的最后一块拼图。

这块让他魂牵梦萦的拼图，驱使珀西和他的伙伴们再次深入雨林。

相比第一次的勉强成行和刚刚发现古迹时的兴奋，珀西这次的探险更具使命感。

20世纪初，南美洲大量原始部族的土著被枪火和疾病虐杀，存活下来的更多沦为奴隶，没有人权和自由。

在当时的欧洲人看来，那些印第安土著就是没有文明的“野蛮人”。

显然，珀西涉足的领域是对原始人具有现代生存能力和历史文明的强烈辩护。

正是因为珀西到过亚马逊一带，亲身的体验让他看到的比地理学会在座的更多，所以他才想要打击教会浸透的虚伪宣扬，才想要找到更多的证据来打破人们对于原始森林的狭隘认识和误解。

值得注意的是，在地理学会的演讲上，有人对珀西的理论提出质疑，他们声称自己也曾到过南美洲，并坚持那是一片蛮夷之地。

珀西指出，你们的“到过”是游览，是休闲。

而提到自己的那趟旅程，珀西强调是“Exploration”，是探索而非游玩，是深入和发现未知。

如果不能真正深入、再深入，是不会有新发现的，也就不能为隐藏文明找到存在依据。

就像有人去测绘才能制出地图，这样一个崭新历史的篇章，是需要有人亲自拨翻的。

珀西接受了这个挑战，成为了第一个向未知迈步的人。

在1912年开始第二次探险里，珀西依旧遭遇原始人的围攻。

不同于上次的盲目躲避，珀西开始选择使用策略。

他学着与原始人打交道，用奏琴唱歌的方式使他们放松警惕，最终获得原始部族的信任，一行人受到礼遇。

关于被原始人的多次被围攻却一枪不发，可以认为是珀西对原始人是抱有很大的善意，也可以认为是他对找到失落Z城的渴望极盛，以至于小心翼翼地不想打断一切可能的线索。

沿途的部落发掘，无形中增加着珀西对于Z城的期待值。

由于中途同伴的背离和环境原因，食物匮乏的珀西一行人不得不停滞返程。

在第二次的行程里，珀西没有找到所寻的答案，但是对于探险世界，他有了新的感悟。

开始，珀西是带着为原始人辩护的责任而行的，还是站在了一个征服者的角度。

而当他与原始部落打过交道后，便为原始人的生活智慧所震惊，开始铲除了内心全部自大、轻蔑的心理，从一个全新的立场反省和重新审视。

结论就是：我作为探索者没有给他们（原始人）带来什么。

相反的，我的探索为我找到了不一样的世界，我看到了更多。

是他们（原始人）引导了我的探索，带给了我不一样的眼光。

于这种感悟之下，珀西开始对这片绿色平原产生了深深的敬意，甚至是敬畏。

这个时刻，可以算是珀西·福斯特探险人生中的第二个节点了。

第二次从亚马逊归来已是战争时期，珀西退出地理学会，被征召参战。

然而身在黄土漫天、硝烟四起的战场，珀西心中念念不忘的还是那个等待他去找回的失落Z城。

记得影片开始时，珀西是很在意亚马逊的任务不能发挥自己的军事能力，更不能在战场大展宏图的。

是在亚马逊丛林的两进两出改变了他的心性。

正如战时的灵媒所言，珀西心中有不能抹去的记忆和狂热的追求。

他所盼望的东西或许比他所幻想的更加伟大，也更加难以放弃，因为这是他的灵魂所向，是他的宿命。

探险，是珀西·福斯特的命运。

是探险帮助他抹掉野心与戾气，引导他找到内心真正之所向，也在无形中替他挥去杂念。

这一路找寻，不仅是对于神秘的Z城，也是珀西对自我的重新认识。

珀西在战场上中毒倒地，眼前的天空不再是污浊的炮火烟灰，而是清晨时雨林里的薄暮和光，是来自内心的引导。

生来就是属于那里的人，才能做到无时不刻身在其中。

“我必须回去。

”否则人生便没有希望了。

珀西的丛林探险使得北美大陆掀起一阵探险热潮，为了赶在使用现代破坏性武器的美国人之前找到Z城，珀西的大儿子杰克对父亲发起了回归亚马逊的邀请。

某种程度上来说，大儿子杰克是珀西探寻失落Z城的见证人。

在他童年每段需要陪伴的时期，父亲都在野外艰苦地寻求生存。

父子同心，热带雨林的虫咬鸟鸣，想必杰克渴望这种感受已有很多时日了吧。

影片对于杰克与珀西的关系上，有不少细致的描写。

在珀西第一次出行之前，年龄尚小的杰克与他很是亲近，猎鹿献礼时第一个冲上来与父亲亲热；珀西从玻利维亚归来已是几年后，杰克长大了一些，对父亲的印象却不深了。

他僵硬地抱了抱珀西，问他：“你是我爸爸吗？

”而当珀西第二次从亚马逊回来、又马不停蹄地准备替国征战时，杰克最大程度上表现了他的不满。

他质控父亲抛弃家庭，误解珀西的探险为争名夺利的做为。

为此，珀西打了杰克一耳光，杰克愤然离去；等到珀西带伤从战场归来，杰克表面上冷言冷语，似乎还在为之前的耳光怄气，却在众人离开后心疼得掉下眼泪。

可见，父子感情很深，而且情感的搭建和刺激离不开父亲的探险生活。

显然，杰克受父亲的影响也很大。

是珀西的勇气和毅力让杰克在很少的父亲陪伴中反而更加爱戴父亲，也使得珀西对于Z城的追求延续成为父子二人共同的旅程。

珀西作为父亲，身体力行地教会了杰克如何抗拒恐惧，这种引导是潜移默化的。

这个引导对于家庭的另一成员，珀西的妻子也是一样。

丈夫有三次探险，她便有三次不同的态度和表现。

从第一次的坚强独立，到第二次的否定崩溃，再到第三次的安然同意，妻子不断地被丈夫甚至儿子的气焰打败。

他们天性的力量，强大到可以帮助自己的妻子和母亲战胜恐惧。

第三次探险，珀西带着儿子不断深入原始人生活，二人放心大胆地接受部族照顾。

他们相信“上帝髦下，众生平等”，愿意将生命交给上帝，也尽一切可能接近原始人的文明真相。

不幸的是，父子二人在一次徒步中被不识的部族包围，陷入困境。

杰克绝望地感叹道：“我们今天就要死在这儿了。

”语气中不单单是对死亡的恐惧，还有对于没有找到Z城的遗憾和愤恨。

珀西的回答却不置可否：“……但你我这一段冒险旅程是世人想象不到的，它给了我们内心的理解与感知。

”与前一次探险中不寻结果不回头、有着殊死执念的珀西不同，这次的体验给了他更新的感悟，那便是：探险的人生不在于真正到达终点，而在于走过时对世界的感受，在于不断前进之前的最前一步，在于不断前进之后紧接着的那一步步。

能够赶在别人之先体会无人知晓的世界，一定是件很美好的事情吧。

这大概是珀西探险人生中的第三个重要节点了。

关于珀西和杰克的结局，影片没有给明确的答案。

父子二人被原始人抬上蜿蜒的道路，周边满是星星点点的火光，照得珀西闭上了眼睛。

镜头转换间，珀西看到了记忆中妻子的笑脸。

她从没真正到过亚马逊平原，但在这一刻幻影里的她，却又好像同自己站在一起，从没离开过这片神秘的土地。

珀西·福斯特的人生被探险丛林所改变了，他的行动也为后世对于亚马逊一带文明的发掘做出了巨大贡献。

而驱动珀西追逐Z城、探险丛林的那些陶片古董，凝聚了他对于世界神秘地带的最初接触。

我们对于世界的了解和敬畏，会变成理想，帮助我们坚持走在途中，并找到意外收获。

到最后发现，理想并不是走到最终目的地，而是首先迈出的不同步伐，而是迈步之前的决心，追寻的乐趣。

首发于微信公众号：movie432

没看院线版是明智的。

此片不仅是一部探索未知文明的冒险片，更萦绕着神秘的古典主义气息，具备历史的厚度。

很难说清楚，促使Percy一次次进入丛林寻找Z城的巨大动力是什么，对勋章荣誉的渴求？

对带领西方世界认知未知文明的冲动？

亦或是基督教的宿命论？

那又是什么最后促使Percy能承认他失败的宿命？

查理汉纳姆塑造的单一角色勇敢，正直，稳重，似乎把答案导向了正向的那一面。

感动与失落在观影结束后同时攫住了我，我也很难讲清楚，我对这个角色，对这个故事是钦佩之情大于同情还是反之。

地理上的异域情调，大自然神秘的吸引力，未知文明的新颖，这些都是影片保证类型突出的元素。

我想，对世界保有好奇心的人，不会对这样一个故事无动于衷。