玛丽亚·卡拉斯

想看看在CD背后的真人是怎样的，可惜看到的不是卡拉斯，而是原原本本的安吉丽娜朱莉。尤其一动嘴，更加出戏。

我觉得剧情真的不太强，而且AJ演技没有发挥到最高，range还不够足。有演技，但冲奥困难。

小伙伴的形容真准，it’s very beautiful, but I don’t like it.

伟大的女性不应只有八卦

模糊了幻想与现实，一直存在于头脑中的歌剧、自传、人生之歌。片名原本叫Maria译成玛丽亚卡拉克斯是真的画蛇添足。玛丽亚与卡拉克斯女士是她内心中斗争的两个人，最终她找回自己的主动权，找回那个玛丽亚，而不是那个需要奉承、鸟笼中的卡拉斯女士，为自己发出了那最后的绝唱。摄影确实很美，模糊的胶片质感，像是一部存在于玛丽亚头脑中由回忆和幻想构建的电影。朱莉女神老了依然美艳动人，每一条皱纹都美。但结尾字幕玛丽亚真实影像出现时，发现更为经验，而且竟然多了朱莉饰演中没有展现出的灵动俏皮。音乐传记片可以通过歌曲本身烘托情感真的很加分，但没有剧情还是太空了。心中的top1《莫扎特》始终无法被超越

浅、平、乱！太造作太喧嚣

对路不对味

看完觉得很像戴安娜的导演拍的，查了一下果然是。而这部里面画面越发唯美，尤其是几个金色秋日巴黎头发扬起的镜头简直高妙，如果配上适当推进的感情和剪辑应该会非常动人，可惜并没有。

威尼斯2024第17部x拉雷恩第二部。一面是Maria，一面是La Callas，透过最后一周内传主为自己谱写自传，从而巧妙回顾其一生。幼时的苦难是坚守音乐生命的发端，亦是形成自我个性的缘由，随后我们窥探到天才人物的光芒与陨落，感同身受所有故作高贵与意难平，主观视角下的心理现实剧场，那些所有臆想出来的听众、闪耀的舞台与奏鸣的音乐，绝不仅为了呈现自赏或表达怜悯，更是自我审视、自我接纳的过程以及始终自我高傲、高贵的人生态度。安吉丽娜·朱莉近乎完美地演绎出了传主角色的矛盾性与剧作丰富的层次感，微表情、仪态、台词均证实顶流巨星仍名下无虚，即使歌剧真唱难度实在太大，本作的表演仍当得起热烈褒扬。但归根结底，完成度再高这仍是一部传统传记片，一如片中那相对寻常的爱情戏，我们很难从中收获惊喜。

看形象朱莉有3分神似，但是屏幕上动态就没有神韵，到演唱片段就想关掉。毕竟是传记电影，杜普雷的就比这片好很多，像是美国文化下的命题作文，精致细腻，一盘散沙。

8分，突然想起前段时间《歌手》Lenka唱的《trouble is a friend》，被弹幕好多人说终究老了，不好听了。再反观此片，终究会感到一丝共鸣。音乐在玛利亚身上，既是良药也是毒药，既是自由也是束缚，音乐成就了她，也毁灭了她的身体。而导演恰巧运用这二元性，将玛利亚的过去（黑白）与现在（彩色）的素材按照序列一一对应，并运用相似剪辑的方式，将今昔的歌唱融合一体，玛利亚的人生也就由音乐而起，由音乐而落了。此外，玛利亚的这一生运用“戏中戏”的方式分成四个章节（没记错的话）——玛利亚、揭露真相、结尾、升天——来表示玛利亚永远以舞台明星，故事传奇的方式活在观众的心中，是导演对玛利亚的一种崇尚的敬意。

大银幕。《玛丽亚》之于安吉丽娜朱莉，可能就像《玫瑰人生》之于玛丽昂歌迪亚吧。场景空间与意识流转的匹配原则及转场逻辑都极其清晰。尽善尽美的学院传记电影，每一道工序都精益求精。突然意识到了拉雷恩推轨镜头中的作者性。本片远好于《斯宾塞》 。btw: 那位演员是不是已经至少演过三次肯尼迪了。#LFF

人物塑造很動人，但是故事本身說得太支離破碎了。

2025.3.12【MOViE MOViE Pacific Place（金鐘）】

4.7 这个演绎给人的感觉玛丽亚这个角色太无趣了，还真不如把第三部弄成Norma

最好看的部分居然是片尾出现玛丽亚本人时！原来本人是这么可爱亲人呀！

华而不实又故作姿态

3-3.5 果然調低期望就不會失望 雖然我還是很害怕茱莉瘦削的臉和手 但整體而言已經足夠撫慰近期工傷 alba姐姐也很好

3分/奥斯卡工业生产中负分电影，但是精美的服化道让人不忍下手太狠。完全意识流的调性，想象与现实的不断交织，但拍得无法进入。有自怨自艾，有歇斯底里，有怀念往昔，有对音乐和舞台的渴望与再次登台的畏惧，也有矫揉造作和对所谓爱情的辟谣或辩白。朱莉在里面的发挥程度被人物大大限制，刻板、浮夸、机械地为演而演，也更是没看到歌后玛丽亚·卡拉斯的人生浓缩。很显然，导演想要弱化情节来增强文学性，不过不是什么时候都适用的，《斯宾塞》的调性就很好，反而《玛利亚》有些弄巧成拙，无法共情和跟着角色走，把传奇女歌后的故事大打折扣，这么说来，算是一种变相的“伤害”吧……

没有不好，看哭了