抓住稻草的野兽

《抓住稻草的野兽》这样类型的电影之前我几乎没怎么看过。

因为全度妍，最近观影的深度和广度都有了巨大飞跃。

电影是6月3日看完的，迟迟没有写影评。

一是因为这种全员皆坏人的犯罪题材看的太少，缺乏观影经验，于是也就缺乏评价它的语言组织能力；二是当时全度妍的电影我只看了3部（《男与女》、《杀死福顺》以及很久以前看过的《你是我的命运》），虽然很喜欢她但是对她的表演还不够了解，爱也还不够热烈；三是这部电影里的人物整体都比较脸谱化，没有太多人物内在的成长变化，就是一部全员皆恶人谁都不用被同情的犯罪电影。

以下是影评。

首先，这是全度妍第一次真正意义上的坏女人角色。

和“坏女人”沾边的有犯罪题材有《倒计时》、《无赖汉》、《无血无泪》，惊悚（伦理）题材有《杀死福顺》、《下女》、《快乐到死》。

全度妍赋予以上六个人物完全不同的性格和姿态，绝对的“剧抛式演技”。

不过这些角色最终都没逃过“情”字，所以都不够“坏”。

但这次在《野兽》里，她终于演了一个没有软肋，没有反思，没有情感，一坏到底的角色。

接着，我认为妍熙这个角色还是有些脸谱化。

当然，电影的主题是讲“野兽”，所以主要凸显的是人性贪婪的一面，妍熙这个角色毫无疑问被赋予了“蛇蝎美女”的使命，她从开始到结束都坏的很纯粹，贪婪的很彻底。

一是受电影时长限制，48分才出场的妍熙没有足够的时候交代她如何变坏的；二是为了符合电影主题，这不是一部伦理剧，更不是一部教育片，不需要正义与邪恶对决，不需要讨论人性的困境，更不需要教人向善，只为呈现野兽生存之根本。

但人物的深刻与丰满往往需要“矛盾”来体现，当一个人做到了纯粹的坏，就会缺少了一些魅力，我们看不到她的挣扎、看不到她的困境，就无法与之共情，痛快的剧情过后，内心深处留不下任何波澜。

最后，全度妍的演技依然惊艳。

妍熙的坏是自洽的，她不需要被理解、不需要同情。

所以不论是妍熙往别人身上捅刀子，还是最后被丑男在厕所暗杀，都带着黑色幽默的讽刺意味，同时我们并不会为她的死而伤感。

这就是角色塑造成功的证明，如果全度妍不能让观众从内心摒弃对她的固有印象，就很难体会到以下这场戏的精彩。

起初看到妍熙被拖进厕所我还是一颗心悬在那里，祈祷她能逃脱，但随着这句“你真他妈丑”说出来，这个角色一下就升华了。

这个女人在即将被杀死的时刻，还是一副狂傲不服输且毒辣的姿态，这个女人就算死了，也一定是个恶鬼，不会被欺负的。

如果被一个漂亮的人杀死，妍熙会说什么，哈哈哈

以上这张剧照是我被全度妍收服的命运般的时刻，这一瞬间的眼神包含的内容太多太多，是她赋予角色丰富深刻的精神内涵。

以下是我从眼神里读到的内容：是淡然的洒脱，是诱人的风情。

是喜欢你但不能全情投入的狡猾，是诱惑你同时还要拿捏你的傲慢，是看透了你但懒得揭穿的轻蔑，是受到伤害又不愿承认的坚强和倔强，是内心的挣扎，是爱欲的翻涌。

虽然这张照片所呈现的眼神最终也没有放在电影里，但如果，如果有妍熙的番外篇，这场戏肯定足以说明她是如何变成今天这样的，她一定爱过、伤过、恨过，所以才会冷血、残忍。

平心而论，我对这个角色和这部电影都谈不上很喜欢，但于我这确实算是有趣的电影类型。

（欧美电影大概拍了无数部此类电影，但我确实以往很少涉猎）还是要感谢全姐一直在尝试，一直在挖掘自己，一直在突破，我也跟着感受到了不同类型不同风格电影的魅力。

想问：男人们想象的厨房里的妻子是不是都是全姐内种？

太正太A了好吗结尾新闻说“一位四十多岁的妇女在机场厕所被杀”噗～EXM？

说的是全姐姐？？

严重不服！

至于其他好像没啥想说的韩片看太多很巧妙更刺激更重口的都有所以这个故事好像配不上卡司可能最近隔离期大家都比较缺钱吧…

只要心怀邪念，在觊觎原本不属于自己的东西时，这些人就变成了野兽。

而在渐渐丧失人性的过程中，他们将不可避免的遇到绝境，任何一点可能救助他们的事物就成了救命稻草。

相反那些勤勤恳恳的老实人，则不会遇到绝境，即便遇到绝境也能够绝处逢生。

善恶终有报，整个故事秉持着最基础的善恶观，野兽们即便抓住救命稻草也无济于事，善良的人则不会需要救命稻草。

自《低俗小说》于1994年拿到戛纳金棕榈并大放异彩后，环形叙事已经被各路导演玩了近30年。

很可惜，突破者寥寥。

就拿入围2020年韩国青龙奖的《抓住稻草的野兽》来说，学其形却未得其神，明明可以做成更纯粹的犯罪类型片，却贪多杂糅了大量蹩脚的喜剧元素。

此外，导演野心似乎极大，想要囊括关于女性意识、战后反思等诸多思考，无奈多处细节处理潦草，让人难以完全带入情感。

电影是叙事的艺术，而结构只是叙事方式的一种。

若重术不重道，术又不精细，这个作品恐难称一流。

不过，全度妍的表演可称全片亮点，和郑雨盛相比尤为明显。

金钱不是试金石，不是用来实验人性善恶的道具。

金钱是照心镜，通过它让你看到每个人对金钱的渴求。

不是需要救命稻草的野兽们需要它，基本每个人都需要。

一块钱考验不了人性，十块钱也不行，一百万呢，一千万呢？

总有一个数字会让你怦然心动，如野兽般疯狂。

片中的人物也是如此，片中的故事也不是偶然，片中的野兽也不是就这几个极度渴望金钱的人，在足够多的金钱面前，人人都可能是那个野兽。

和低俗小说，疯狂的石头是一类，黑色且戏剧化的剧情、杀人杀得很真实。

记忆力有点不够用，看完几天就忘了，再看到海报时怎么也想不起来剧情。

上网搜了故事脉络才想起来，mark一下。

以下来自网络（1）被长期家暴的被家暴女诱骗小黄毛杀夫，但没想到杀错了人，于是把想自首的小黄人进行了灭口，同时在夜店老板虎鲨女的建议下杀夫骗取50W保险金成功，获得了LV钱袋。

（2）虎鲨女为了夺取钱袋，将被家暴女残忍肢解并抛尸河中，同时为了用假身份证过境拿着钱袋回到了以前合作开夜店的海关男家。

（3）虎鲨女在海关男家遇到追查海关男高中同学东裴100W金融诈骗案的警察，只能将其击杀，而海关男趁虎鲨女不备将其击晕，拿走钱袋开始潜逃。

（4）海关男潜逃至桑拿房员工所在的酒店时，被黑社会追上而且被车撞死，于是放在储物柜的钱袋被值班桑拿房员工拿走，桑拿房员工虽然开始的时候没有直接拿走，但在承受被经历无故辞职、家里婆媳关系极度不和、女儿没钱缴学费等困境下，最终选择将钱袋拿回家。

（5）此时黑社会老大和虎鲨女通过酒店经理找到桑拿房员工家，在一番争执后，虎鲨女杀害黑社会老大并放火烧掉桑拿房员工家，取得钱袋前往机场。

（6）就在虎鲨女就要登上飞机的时候，被黑社会老大的小弟发现并杀死，于是放在过境处储物柜的钱袋被桑拿房员工老婆最后提走。

从《两杆大烟枪》到《低俗小说》，从《疯狂的赛车》到本片，这种狗咬狗大乱斗的片子越来越成熟。

故事磨好、拍好了，确实娱乐性、精彩性十足，稳稳的票房收割机，都可以算类型片了。

一、要有一群坏人，各种类型，各种目的，越丑越有印象，越坏越精彩。

演员一定要选歪瓜裂枣，辨识度超高。

二、要有个黑吃黑争夺的目标。

两把古董枪、一块宝石、一箱毒品、一包钞票，都可以。

当然，来路一定极其不正，这样，观众在观赏时也不会有道德反思和为坏人叫好的负罪感。

三、倒叙倒叙倒叙，重要的事说三遍。

这种类型片，开场就是一通乱斗，罪犯奄奄一息，令人垂涎的不义之财也闪亮出场。

观众一脸茫然之时，打出字幕：一周以前。

故事讲述顺序非常考验编剧的功力，故事要合情合理，不能整成烧脑悬疑片，各色坏人轮流登场，又互有关联。

当然，核心纽带就是那包观众也垂涎欲滴的黑吃黑目标。

四、本土化元素植入和幽默为基调。

无论魔幻重庆还是伦敦底层街区，或者韩国红灯区，总之要有浓厚地域特色，增加影片辨识度。

这种片子还必须有幽默基调，适当恶搞也不错，否则，就变成了无情揭露、反思社会的严肃现实主义题材，这就跑偏了。

五、结局要有正能量。

或者狗咬狗全咬死了，谁也不能捞到。

或者一个穷人捡了现成。

这种类型片大致就这个套路，拍好了，还是很受欢迎的。

影片改编自日本同名小说，按章节模式推进，三条主线交替进行，随着人物关系和故事背景交代的越来越清晰，还真没有剪辑混乱之感。

作为一个黑色的闭环事件，它的逻辑非常明确，悬疑色彩也有，对人性变化的把控非常好，是一部佳作。

金钱是万恶之源，将会使人迷失，作为这部电影的解读在合适不过。

开始剧情直接就播报了几个负能量，有凶杀、有车祸、有挪用公款，似乎已经预告了电影的主基调。

一个清洁工发现了一个遗落的袋子，里面装有巨款，令他心动了好久。

一个局长因为帮妻子延熙签了借款担保人而被追债，可延熙却消失的无影无踪。

陪酒女美兰招待了一个自称杀过人的小黄毛青年，她被骗了很多钱还被家暴。

几个人都因为钱的问题面临麻烦和抉择，而出现的这一袋钱会成为每个人重要的转折。

清洁工被家庭所累，局长被债务所累，小黄毛被感情所累，所以他们都行动了。

为了方便理解，懒人把时间线给捋顺了。

先是小黄毛开车撞死了陪酒女的丈夫，法律规定失踪超过五年才算死亡，很显然陪酒女等不到，因为她着急拿到死亡赔偿金。

但是黄毛撞死的是别人，令计划不得不改变。

陪酒女看到黄毛心神恍惚担心事情败露，于是杀了他，并求酒吧老板帮忙。

可惜她千算万算没想到老板娘会对她下手，最后那句当你有钱时，千万不要相信任何人，很有冲击力。

局长被黑社会恐吓后，决定放手一搏搞到笔钱，他的目标就是他的同学。

可妻子延熙突然回来了，而延熙就是酒吧老板，钱在她的手里。

局长见财起意，恰逢警察来家，延熙担心事情败露把警察给杀了，而局长把延熙打晕交给了黑社会老大，他自己拿钱跑路。

为了小心行事，局长把钱放进了浴室保险柜，可惜没来得及取走人就被黑社会盯上，逃跑时被大车撞死。

清洁工被老板以借口炒掉了，可他不甘心，于是拿走了那笔巨款。

黑社会来要钱，打晕了清洁工母子，烧掉了他们的房子，延熙趁机杀了大佬再次拿钱逃走。

小弟来复仇在机场杀了延熙，清洁工的妻子刚好是机场清洁，在打扫时发现了延熙藏的钱，于是又把钱拿回了家。

如此一个有些类似因果报应循环的故事，让钱落在了没有了房子的穷人手里，不能说大快人心吧，至少也符合期待。

剩下的人，说是死有余辜也不过分，套用网络小说里的一句话，杀人的同时也要有被杀的觉悟。

唯一想说的是从延熙杀人截肢和伪造护照来看，她应该是一个有智商冷静型的罪犯，既然她都明白有了钱谁都不要相信，还明目张胆回去找老公，感觉与她的人设有点矛盾。

但如果不这样似乎故事很难形成一个闭环，至少要增加很多复杂的故事线，以一个电影的时长恐怕是不够用。

要说全度妍是谁？

韩国第一位戛纳影后，手上还握有6座青龙奖，4座大钟奖，3座百想奖，除此之外，韩国一线男星她都有可能睡过。

男主郑雨盛也是第40届青龙奖最佳男主角的获得者，在这部影片中，都发挥出其精湛的演技。

澡堂里的员工忠万正在工作。

打扫的柜子里有一个包裹，忠万拿下包裹打开，里面竟然全是钱，环顾了一下四周，并没有人发现，忠万假装淡定的把包裹拿到仓库里。

是谁把这么多的钱放在这里又不拿走呢？

另一边偏僻的旅馆里。

昏暗的灯光下。

裸露的身体，显然是刚刚欢愉过后，黄色头发的男子，看着正在穿衣服的女人，满身伤痕

心疼不已，起身要走的女人叫美兰，过的并不幸福，丈夫的家暴让她痛不欲生，除此之外，美兰还是一个性工作者，喜欢美兰的黄毛，显然是在偷情。

心疼美兰的黄毛，咬牙切齿的说道，我帮你杀了他吧。

美兰没有反对。

事情进展却也不那么顺利，黄毛以为撞死了美兰的老公，结果误撞死了其他人。

由于担惊受怕还打算去自首，奔溃的美兰，利用车杀死黄毛。

可是接下来的日子依旧这样痛苦万分的过吗？

夜总会女老板妍希鼓励着美兰反抗，提醒道，美兰丈夫的保险单：死亡抚恤金，50万美元。

在妍希的鼓励下，美兰纹上和妍希一样的虎鲨纹身。

还顺利的拿到死亡抚恤金。

美兰拿出一部分钱打算感谢妍希，然后远走他乡。

然而当她再次醒来，她已经被五花大绑了。

妍希冷酷的看着被绑的美兰，拿出电锯锯掉了纹身，解决了美兰。

妍希顺利拿到了50万美金。

海关的一个小职员泰荣，因为女友欠高利贷后逃跑，负债累累，催债的人也是天天上门索要。

生活糟糕到一塌糊涂，巧的是，跑路的女友则是夜总会女老板妍希。

拿上钱的妍希又回到泰荣身边，但她并没有告诉泰荣。

对金钱的贪婪，妍希希望利用泰荣海关职员身份带着这笔钞票远走高飞。

由于警察的出现，泰荣知道了妍希携带有巨款，趁乱敲晕了妍希的泰荣，拿上了钱，走到澡堂，这笔钱也就是忠万拿到的那笔钱，

然而，金钱的诱惑力实在太大。

被催债的泰荣，想离境的妍希，母亲卧病在床自己还被辞退的忠万，对于每个人来说都十分重要，如同救命稻草一样，可是这螳螂捕蝉黄雀在后，这笔钱最后到底花落谁家？

这里就不剧透了。

《抓住救命稻草的野兽们》，利用蒙太奇的手法对多人多线的叙事进行分切，非线性的叙事结构，以一袋钱为线索展开，层层递进的同时，串联起不同的人物主线。

作为导演金容勋处女作，能将多条主线处理的清楚，成熟，也是十分有能力，再加上演员精湛的演技，让电影也更加吸引人，虽在个别细节的处理上还需要稍加完善，但完整度很高，节奏紧凑，让人沉迷其中。

而影片的主题也正向电影名字那样，每个人都希望拿到那笔钱来改变自己的命运，嗜钱如命的本性使他们失去理智，然而，正如，西塞罗所说，“欲急速致富者将不免于不义。

”—END—

今天聊聊电影《抓住救命稻草的野兽们》。

片名Beasts Clawing at Straws / Beasts That Cling to the Straw (2020)，别名笼子里的野兽(港) / 垂死挣扎的野兽们 / 抓住稻草的野兽。

这部韩国电影改编自日本作家曾根圭介的同名小说《抓住救命稻草的野兽们》。

原字数很多，通过三线叙事，讲述了一个带血腥残酷，又有一丝黑色幽默的故事。

曾根圭介2007年凭借《鼻》获得第14届日本恐怖小说大奖短篇奖，同年《沉底鱼》获得第53届江户川乱步奖。

2009年，又以《热带夜》获得第62届日本推理作家协会奖短篇奖，是一位颇有实力的创作者。

小说《抓住救命稻草的野兽们》则入围了第2届山田风太郎奖。

在原著小说中，主要人物就是家庭妇女美奈、警察良介和打工人。

美奈欠下巨债，长期遭受丈夫残忍家暴，每天生活在地狱之中。

走投无路开始去夜店接客，一位迷恋美奈的年轻人提出干掉家暴丈夫，两人远走高飞。

警察良介被一个漂亮女人骗得团团转，结果欠下黑社会巨额债务，走投无路只能到处找钱填窟窿。

突然警方发现了疑似漂亮女人的尸体，良介十分害怕追查到自己身上。

在浴室打工的老年打工人突然发现了一袋子无人认领的现金，足足有一亿日元。

这笔钱可以极大改善他的清贫生活，但未知风险也在逐渐逼近。

改编成电影后，小说中的家庭妇女美奈、警察良介和打工人忠万对应着影片中的美兰、泰英和忠万。

影片同样采取多线叙事的方式，最后将整个故事串起来。

但影片又不是简单的采用POV方式拍摄，而是将长长的故事进行改写，分成6个篇章。

就从最终呈现效果来看，本片可以算是完全依靠剪辑撑起的一部电影。

如果按照时间顺序排列几个篇章的话，《抓住救命稻草的野兽们》的故事可以说是平平无奇。

观众们应该都会看过不少类似血腥惊悚加巧合的影片，类似《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》火了之后，引发了长时间的跟风创作热潮。

阅历丰富的观众大概看到一半就能猜到故事流程，技巧性剪辑反而显得有点累赘。

总体来说，要将一部叙事过程很长的小说改编成时间有限的电影，改编难度还是挺大的。

况且在影片过程中，除了三名主角，还有多名重要配角登场，大家一起推动故事发展，稍微编排地弱一些就会给人凌乱的感觉。

《抓住救命稻草的野兽们》采取了另一种方式解决问题，将六个篇章不按时间线排序，而是按照吸睛程度，将最有看点的放在前面，再慢慢回溯事件过程，最后将几条线索收拢。

影片阵容很强大，全度妍、郑雨盛、裴晟祐、尹汝贞、郑满植、陈庆、申贤彬、郑家蓝……多名影帝影后加盟，一颦一笑皆是戏。

8个人一起讲一个故事。

故事本身很好，讲得中规中矩，但整体故事顶多算是个常见黑色故事，如果要对标《寄生虫》的话，缺少的是思想性。

人性对于金钱的贪婪是促成整个故事的内因，而每个人物小故事里的外因则各不相同。

《寄生虫》则揭露了看不见又跨不过的阶级鸿沟，两者差距比较明显。

导演将很多线索穿插在影片前半段，大家在第一遍观看时，肯定不会太在意这些细枝末节的小插曲，但了解到后续剧情再回过头来看这些细节，就会发现，导演处处埋下了伏笔。

这些都是小技巧，挺多算是影片加分项，但不会成为基础分。

片名《抓住救命稻草的野兽们》就已经暗示了整个故事剧情，观众们会按照片名主动在片中寻找究竟谁是野兽，救命稻草又是什么。

只要心怀邪念，在觊觎原本不属于自己的东西时，这些人就变成了野兽。

而在渐渐丧失人性的过程中，他们将不可避免的遇到绝境，任何一点可能救助他们的事物就成了救命稻草。

相反那些勤勤恳恳的老实人，则不会遇到绝境，即便遇到绝境也能够绝处逢生。

善恶终有报，整个故事秉持着最基础的善恶观，野兽们即便抓住救命稻草也无济于事，善良的人则不会需要救命稻草。

人若作恶有天收，人若行善有天知。

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