免责声明

整个故事以还原真相为驱动，却没有一个人真的在乎真相是什么。

乔纳森的妈：基于当年的现场搜证和私心美化，写出乔纳森版本。

本人偏执且自我封闭，坚信儿子是善良天真的受害者，忽视一切可能打破上述幻想的证据。

乔纳森的爸：基于妻子的推理幻想，精心策划并实施整场复仇，毁掉凯瑟琳的家庭和事业，并计划杀害尼可拉斯未遂。

凯瑟琳的丈夫：有家族基业但本人能力低下，低自信，可以接受妻子被qj，不能接受妻子跟别人更快乐，别人三言两语就能让他跳反，甚至从不考察话语真实性，说白了就是真相不重要，他只相信满足自身需求的凯瑟琳：家庭和职场中习惯性强势，有暴力倾向（职场霸凌、煽同事耳光、持刀破窗而入、医院动手等），高知表演型人格，资深记者编故事和临场应变力强（为第七集反转的故事版本做铺垫），并没有她讲述的那么爱她的儿子，应该说她爱的只有自己，把其他人视作自己的所有物去维护—————————————1. 尼可拉斯的童年创伤到底是什么？

一个高知富足家庭的独生小孩，如果父母都像他们声称的那样爱他，为何会这样缺爱又低自信？

2. 凯瑟琳版本漏洞：a. 最后一集照片证明，五岁的尼可拉斯走出来看到了他们，并不像凯瑟琳描述版本的一直在小房间的床上，小尼可拉斯是见过乔纳森出现在房间的。

b. 如果乔纳森是单纯为解决需求的暴力qj犯，没有动机冒死去救她的儿子。

c. 照片中的那种欢愉神态，不是被迫临时变脸就能有的。

d. 那把小刀比起凯瑟琳的战斗力有点过于儿戏。

3. 乔纳森暴力间接证据：女友在旅途中突然离开的真实原因被乔纳森的妈妈美化改写，现实中双方发生过争执，后来两方妈妈通话的氛围可以感受到对方的愤怒且不想再有任何联系，合理推测同样被暴力侵犯—————————————两个版本的故事都不是完整的真相，但可以拼凑出真相。

【以下纯属推测，如与事实相符，是算好的】1. 凯瑟琳和乔纳森都有暴力倾向，但当时他们都看上了对方，所以跳过了强迫环节，房门钥匙是给的，算是双方自愿意志下发生的，照片的欢愉是真的2. 乔纳森尸体手臂上的叉型刀疤在凯瑟琳的故事版本有，在乔的版本却没有提及，因为这是儿子暴力情趣的一部分（舔伤口血），乔的妈妈无法想象这部分3. 乔纳森迷恋上凯瑟琳是真的，他想要有后续，所以才会冒死去救她的儿子。

而凯瑟琳只想一夜情不想影响家庭，这也是漠视乔死亡的理由4. 尼可拉斯的童年创伤，一是撞见妈妈出轨和那次溺水，二是长期的胁迫式教育和感受被忽视，他知道妈妈并没有那么在乎他，所以他和同样需要认可的爸爸更有共同语言每个人都在真相之上编故事，以达成自我暴行的合理化。

每个人都是受害者，也是施暴人。

作者 神棍糊 20240109 （公众号神棍糊的小海滩）执着于母亲身份的女人们几乎都是厌女的。

通过塑造好母亲好妻子的形象极力贬低不为人母不为人妻的放荡坏女人。

自己把自己当工具，别人就也不能幸免。

坏女人蛇蝎心肠，坏女人打擦边球，坏女人勾引自己害羞纯真的乖宝宝，坏女人和自己抢子宫，更可恶的坏女人是压根没有子宫，男人想挂都挂不上去。

这样的女人多可恶啊，母亲们说。

不知道正是你歇斯底里的你儿你儿才把你儿推进黑洞的。

每个舔脚妈的儿子体内都住着一个断奶就要死的巨婴。

《免责声明/Disclaimer (2024)》中的Nancy就是这样一位母亲，享受着儿子给自己的绝对关注。

爸爸是消失的，妈妈很开心。

儿子的女朋友永远是错的，宝贝儿子不会犯错。

直到儿子的相机里出现别的女人，出现了那个骚货，才让妈妈怒火中烧。

于是在她带上一抹黄金旧色彩的笔下她的儿子被牺牲了。

嗯，是被，这个字一定要强调。

儿子不会主动做什么事，只会被做什么事。

人们说这是母爱，这是母亲的哀悼，我看着是母子乱伦。

悲剧也是一场可笑悲剧。

坏女人是通过母亲们的嘴出来的，参与荡妇羞辱的男性不过是被阉割掉的棋子而已。

母亲，才是这个父权社会的权力最高位，而且不知道自己是被像架傀儡一样架上去的毁神对象。

这些母亲们厌女也不代表她们就爱男。

舔男可不是爱男，就像捧杀母亲和爱女之间一点关系都没有。

她们谁也不爱，既不把自己当个人，也无法把别人当个人。

这部剧中的男性在我的雷达里没有一位没有被父权文化阉割。

好女人首先得是一位好妻子，好母亲，只属于自己，纯洁温柔会照顾人，没有自己的欲望，把自己放在家人后面的本分女人。

抱着这些观点来审判，来赞扬，甚至来爱女性的男性又迂腐又软弱，压根不算什么男人。

剧中两位把女性当工具的居家好男人根本无法让女人产生欲望，反正我无法产生。

连自己爸妈都搞不定，连自己性别都看不懂的笨蛋，我不知道到底有什么性魅力。

可能他们自己也知道吧，所以极其害怕自己被妈妈抛弃，被妈妈比较。

没有自知带来的眼瞎，只会让人叹息。

儿子到底看见了什么？

看见了妈妈的淫荡吗？

Cathy的丈夫怒火中烧。

我要保护我的儿子不受到那个肮脏毒妇的迫害，爸爸想。

我要使用计谋拉拢儿子战队，不要理那个只顾着自己爽的女人了。

她想干什么就干什么，她缺席了儿子的成长，这一切都是她的错。

爸爸和Nancy的眼瞎老头是一伙的，想杀人的时候采取的方式都是一样：妈妈爱男人超过爱你，妈妈不想保护你，因为妈妈从来就没爱过你，你就是个弃婴。

结果复制了他爸的脑残儿子就华丽丽倒下了。

妈妈居然不属于自己这件事，无法让眼瞎男平复。

有人去研究过母亲吗？

真正的把她这个人从母职里拽出来研究过她的矛盾，她的欲望，她的人生吗？

没有。

她就是个子宫。

所以当人们对Cath进行羞辱的时候没有一个人怀疑过，包括她的丈夫。

Cath之前也没有研究过自己的母亲。

母亲总是坚强的，总是有爱的。

母亲就是母亲。

在Cath对妈妈说出那些从未对任何人说出的故事后，看起来沉睡中的母亲握住了她的手，这才是母亲对母亲啊，而不是用母亲这个身份去绑架他人。

人类社会的母爱文化太有毒了。

就算Nancy笔下的故事是真的，是一名已婚妇女和自己儿子发生了婚外情，又怎么了？

大众杀死一名女性的武器除了荡妇羞辱就没别的了吗？

除了“你不是个合格的母亲”就没别的了吗？

Cath这个明明很好的母亲配合着用母亲这个身份绑架了自己一辈子。

什么差点让孩子淹死，自己没能进入冰冷的海水救儿子，就罪大恶极？

我也想活命，我不想牺牲自己，这不是人之常情吗？

我被强暴了我还要羞耻？

退一万说就算我是出轨了我就要羞耻？

哪来那么多应该，责任，义务，做不到就要羞耻。

人类真的是自找折磨，自找痛苦。

好在Cath最后站起来了：你宁愿接受我是被强暴了，都无法接受别的男人能带给我欢愉这件事，让我无法原谅你，再见。

相比之下，《我的唯一/My One and Only (2009)》里的两个儿子就超可爱。

大概因为妈妈是个流浪的妈妈，永远不看后视镜的妈妈，儿子犯傻就和他们硬刚的妈妈。

她对男人说，我不确定我还爱不爱你，但我可以肯定我不需要你了。

所以最后跑掉的儿子才会在红河谷的音乐里说，这是我的家，我不管别人怎么说。

我们最终都会发现，我们不会因为需要和人在一起，而是因为爱。

只有爱才是值得的，其他的都可以随风而去。

全能自恋世界的根源就在母爱，就在把女人当工具当乳房根本不当人的母爱身上。

只有当所有母亲都不是好母亲的时候，男性才能从巨婴状态中解放出来，人类才能从无休止的仇恨与对抗中解放出来。

所以我说女性是希望。

放弃你的女人身份，放弃你的母亲身份，先为了你自己而活，再说去照顾任何人。

没有任何主义可以凌驾于个人利益之上，以仁义责任之名要求他人进行牺牲，进行剥削：（这个世界活着已经够难了。

养育孩子本身就很辛苦，还要去对付变态学校，变态社会，谁又能保证自己是一个完美的好妈妈？

要求自己做一个别人的好妈妈，就是放弃了当自己的好妈妈。

这个世界上最需要你的人是你自己。

是你自己最需要你的无条件母爱，那种无论自己做了什么错事都能接纳自己的爱，不以外界标准来严苛自己的爱。

你需要对自己的同情和爱护，需要那句对自己的对不起。

）做自己的好妈妈，就是要允许自己不是别人的好妈妈（妈宝不是看见妈妈，尊重妈妈，体谅妈妈，爱妈妈。

恰恰相反，妈宝是形容一个人把母亲当作满足自己的产奶工具，否定母亲作为一个人的独立人格。

这个厌女的产生，一部分是来自于整个由成年男性组成的厌女厌男兄弟会对个体的洗脑，一部分来自于身处母亲角色的人对个体的吞噬。

在这种纽带中，孩子既依赖又厌恶母亲（或者是其他作为母亲角色的养育者）作为工具般的存在。

孩子的厌女，除了对养育者本身性别的厌恶，还有其内化了母亲自己对自己的厌恶。

这个母亲，自己就是厌女的。

她只把自己当作一个陷入母亲角色的女性，也就是工具看待，而不是一个独立的人看待。

）他首先是个人：阻止个体分化的母爱就是厌女妈宝的孵化器（重发）点击：爱和亲密糊糊是谁重塑自己亲子及教育人格障碍读书看剧笔记世界的真相聊天咨询服务

I hate human beings! 我讨厌断章取义，讨厌见风就是雨容易被带节奏的人类，没有自己最基本的判断。

讨厌自大的男人和愚蠢的女人。

出于善意，并不一定会收到善良的回报。

傻逼人类。

看到第六集凯瑟琳把老头推倒的时候，我真的只想给两颗星了谢谢…第七集，讲半天讲不到重点…毫无逻辑且行为毫无章法…唉…为什么女人总是会生活在恐惧之中呢，生活在恐惧之中事后还不敢维护自己的权益。

因为那个男人最终因为救了自己的儿子而死就原谅他犯下的错，删除所有被侵犯的证据？

以至于在未来还被他变态的父母报复…女人啊！

少一点同情心，多一点理性吧！

最后一集，看见凯瑟琳一口一口的喝被下了安眠药的茶，讲叙对面老头的儿子对她做的如此不堪的事情。

老头作为男人能接受自己的儿子是个强奸犯吗？

Like father like son. 看完这部剧我感觉世界给我喂了一坨屎… 我就想知道人类这种邪恶的物种什么时候才能灭绝啊…

前六集几乎要被导演骗过去了，唯一支撑我继续怀疑的点就是：那个妈妈是怎么靠几张照片编出一本书的？

记录几句喜欢的台词：Beware of narrative and form. Their power can bring us closer to the truth, but they can also be a weapon with a great power to manipulate.You're managing the idea of me having been violated by someone far more easily than the idea of that someone bringing me pleasure. You know, it's almost like you-- you're relieved that I was raped. I don't know how to forgive that.

果然还是男人懂男人啊，讽刺起来辛辣不留情面。

故事始于常规——对于女性的荡妇羞辱，是的，对手用一本小说和一组照片率先主张凯特·布兰切特饰演的凯瑟琳在20年前曾出轨一名19岁男性。

凯瑟琳的丈夫，罗伯特，在知晓妻子的行为之后都在想些什么呢？

——在那本写妻子的出轨故事的小说里，他的身份无足轻重，没有名字，只是所谓“丈夫”的笼统称谓，他感到自己被忽视了，没人在意他的感受和存在。

——他在香艳照片里看到妻子的欲望与张扬，但他深刻感受到那些性魅力与他毫无关系，或者是从未与他有过关系，而是来自另一个男人，他感到自卑和焦灼。

——他收起照片但仍然想着妻子，并非出自于一些复杂的情感，而是想起自己的性经验也许不足于妻子，自卑的情绪深化。

——他一遍又一遍的想着妻子的出轨对象，担心对方会在性上比较、假装，自卑走向了嫉妒；原本自信于自己带给妻子无限愉悦，此刻只感觉到被欺骗。

——情绪走向不可控，这个二十几年不曾管教过儿子的父亲，却突然想到要做慈父，希望由此获得在儿子面前的自尊和威严。

——富人家的好孩子罗伯特，在公交上品味同行者，通过一名疲惫不堪的女性定义好女人（没有虚荣心，没时间搞外遇耍心机），又通过一名建筑工人承认自己“伪君子”，这种程度的表白又加重了入骨的伪善，这种居高临下的真诚看不起着这一切，在憎恨为何这种事情会发生在自己的身上。

——他愤恨、后悔，不愿面对这一切，结果和责任都不愿承担，甚至翻出当年家人劝阻的话来甩锅，如此吵起架来还夹杂着在性方面的不自信。

（笑是的，从头到尾没有讨论过爱情，罗伯特从未在心里或者口头上问过妻子是否爱自己或者那个男孩，全然思考自己那些可怜的自尊。

时至今日我还是热衷于谈论爱情，当我见到我的各种各样状态的女朋友们，始终在聊着爱情。

直到最后，发现所谓爱情，似乎真的只有女性在意。

想起我年轻的小老板，前妻出轨离婚后甚至在某个场合下甚至打了男方，曾一度被传为爱情佳话，直到很久后他再婚了，我又再问起他这个打架事件：——“是爱吗？

还是自尊？

”——“自尊。

”轻飘飘的的两个字。

有些男人，就是如此轻易的走进社会的规则里，直至成为无爱之人。

作为有情众生的人很容易会带上情感和情绪的有色眼镜去看待一件事情以及一个人而完全掩盖或者忽略掉那件事情和那个人的真实一面当观众以为女主角是那样的时候其实她只是这样而已人世间的一切都一直如此这般来来去去地演练着直到某个人能从所有的无爱经历之中领略到一切都是爱

Ultimately, this is a story of complicity. After watching the final episode, I went back to revisit scenes where Catherine tries to explain things but stops short of revealing the truth. I was shocked; in my memory, I had recalled her words as fully supporting the voiceover’s story and aligning with scenes adapted from the novel. But as I rewatched, I realized that all the coherence I’d remembered was actually constructed in my mind. Catherine is not the one failing to try—the real problem is that no one is listening. I had so easily fallen into the narrative presented in the scenes, taking their truthfulness for granted. I forgot that even the camera angles shape the storytelling—and I overlooked the warning in the opening episode: “Beware of narrative and form; their power can bring us closer to truth, but they can also be potent tools of manipulation.” Perhaps the critique goes even deeper than simply questioning the form of narrative. For those of us who unthinkingly bought into the story, steeped in the dangerous, misguided social narrative surrounding rape—the critique points its finger at us. We, too, are complicit.

乔纳森的妈妈凭几张照片臆断女主对其儿子见死不救，女主靠口述悲惨经历但是证据被自己销毁，谁也不知道真相是什么。

但是我作为观众来说，看了六集的铺垫以后，尚且觉得最后一集也可能是女主在撒谎，为什么乔纳森的爸爸在被妻子洗脑以后，就凭女主辩解几句就相信自己的儿子是恶魔呢？

一个19岁的年轻人去意大利旅行，海滩上看到个美女，突然间就色从胆边生，持刀入室强奸3小时半；第二天继续去海边玩，顺便救了个遇难的男孩，多好的心理素质、多好的体能、多么割裂的人格、多么不可思议的故事。

几乎悄无声息地，《免责声明》就快播完了，似乎没有引起什么声浪，热度比当初的《戴洛奇小镇》等『女性主义剧』差了不少。

大概因为这部剧没有把性别标签贴在表面上，甚至它的叙事诡计欺骗性太强，让观众失去了耐心。

其实，这部剧想要引起关注的，恰恰是恶评所指向的。

如果你觉得Catherine用言语和行为勾引Jonathan的段落除了尺度毫无意义，甚至尴尬至极；或者相反，你被极度唤起，瘫软在地。

那就对了。

因为这是业余作者、Jonathan母亲愿意相信的故事版本：儿子永远天真纯良毫无抵抗力，蛇蝎女极具魅惑吐着信子蜿蜒而来。

一部人物扁平的地摊文学有多么漏洞百出，这场戏自然就有多么让人脚趾抠地。

暖黄的滤镜是母亲偏执病态的溺爱，和人们匮乏的想象力。

因为坏女人的故事太容易了。

太容易摆上书店的畅销书架，太容易在人群里传播，太容易被对号入座。

以至于没人看得到这故事显而易见的拙劣。

漂亮富有的人妻一定很寂寞吧；职场成功女性的上位史一定没那么简单吧；她不愿说出真相，一定因为她心虚吧。

蛇蝎女是一种奇特的投射。

她们异常美丽，黑洞般吸引奋不顾身的男人，她们几乎没有弱点，也没有真情，欲望旺盛并不择手段，而且总能全身而退。

女人鄙视她们，同时嫉妒她们；男人害怕被她们吞噬，又希望一辈子能遇上她们一次，暗暗地，还想毁了她们。

作为女人不贞，作为母亲失职，作为人道德低下（恶毒），这套女性指控干脆利落即刻生效，所以Jonathan的母亲凭几张照片就能炮制出一串看似合理的因果，而他的父亲毫不怀疑地照单全收。

父亲通过亡妻的旧衣化身，参与了这场女性对女性的猎巫。

而归根到底，这还是男性对女性的手刃——Jonathan成长为一个混蛋，除了他母亲『爱男』使然……那他母亲又为什么爱男呢？

罢了。

如果你觉得这喋喋不休的旁白实在太烦人太低级太偷懒，像电视诗朗诵一样把人物的内心翻译出来。

那就对了。

因为真相总是在多个视角的嘈杂声部中忽明忽暗。

如果我们真的能听到事件中每个角色的内心os，同时搭配另一个客观的上帝视角进行解说、质疑、判断，或许就再也不会有误会，不会有『反转』，不会有暧昧和晦暗。

而这显然是不可能的。

所以有永远解不开的谜团，永远看不到的暗面，因为每个人的视角都太有限了，每个人又都太自以为是也太胆怯了，永远只能看到自己想看到的。

『我』能看到对方在会面中仓惶逃走的狼狈和冷酷，『我』看不到对方想给死者家属留下一丝体面的大度和善意；『我』能看到我的同事恃才傲物，一言不合就对上司大打出手；『我』看不到男上司像嗜血的鲨鱼，闻到女下属私生活中一点破绽，就死咬不放。

『我』能看到我的太太沉沦在失独的巨大悲痛中无法自拔；『我』看不到她的偏执、控制和带给其他人的压迫感。

『我』能看到我被妻子欺骗多年的愤怒和无辜，『我』看不到我脆弱的男性尊严和去势恐惧。

可是，『我』又有什么错呢？

这个故事中的每个旁观者，都可以为自己的一叶障目进行免责声明：不知者，不为怪。

然而只有Catherine没有免责的权力，不论站出来澄清陈年旧痛，还是闭上眼迎接兜头而来的脏水；无论与丈夫和解，还是另起炉灶，受伤害都是必然的结局。

到底是哪出问题了呢？

【2024.11.9补充】针对评论区有关于『爱男』相关表述的异议，我在这里稍作补充说明：其实写作本文时我也感觉这个说法不妥，主要是流行词汇往往有过度简化的嫌疑。

然而深夜急于成文，没能进行展开。

或许应该这样讲，Nancy是一位『厌女』的女性。

文本中给出的支持很多，除了对Catherine的揣测，Nancy两次与Jonathan的女朋友Sasha家人联络，两次都认为Sasha不是什么好货，但儿子没有半点问题。

不仅如此，她在小说中把Sasha描绘成另一个荡妇，Jonathan根本无法满足对方泛滥的需求。

小说甚至还恶毒地让Sasha的亲戚『惨死』在车轮下（特别提到被压扁了），如此一来Sasha离开的理由成了不可抗力，通过这种方式维护儿子的完美人设。

关于女性为何也会厌女，一言以蔽之，这是女性处于性别不平等的结构中，很容易形成的认知。

具体的原因可以参看市面上许多女性主义书籍，在此不做理论上的阐释，还是回到剧集的文本，来看看Jonathan的父母之间的相处模式。

情节中很容易看出，Nancy在家庭中是强势的一方，指挥丈夫，对外张罗，以儿子为精神支柱，是一类典型的母亲形象。

有种说法，说强势的母亲会毁掉家庭，但实际上，强势的母亲背后，往往有一个不作为、不负责的丈夫。

强势是不得已而为之，是安全感匮乏的表现。

Steven如他自己所言，是软弱的。

儿子死后，家庭实际已经名存实亡。

在Steven的叙述中，Nancy始终无法自拔，而自己必须挣钱养家，无暇顾及妻子，两人渐行渐远。

但事实是否如此，Steven是否努力挽回过两人的关系，还是通过逃避妻子来逃避儿子已死的事实？

又或者，两人的关系早已像许多家庭一样，全靠子女维持？

这些我们不得而知，但值得思索。

Nancy的强势终归是虚弱的，她的癌症不如说是隐喻意义上的：一个女人的自我被母职全面侵占，她的生命全靠家庭维系，皮之不存，毛将焉附。

与之相比，Catherine是更『新』的女性。

随着剧集进展，我们发现Catherine时常显得狼狈，在职场和家庭都是。

她根本不是小说中写的那样游刃有余；相反，她恰恰是那个被侮辱和被损害的。

因为小说中的形象是经过男性中心主义认知模式揉搓的『巫女』，现实中的女性有太多软肋，不可能强悍得那样毫无破绽。

Catherine的进步之处在于，她具备强烈的自我意识，她承认也许不会为儿子跳火海、挡子弹，但她仍然用巨大的勇气和牺牲保护着儿子；她很清醒，她及时留下物证，她一眼看穿男同事的不怀好意，也犀利地指出丈夫的心理：『相比我从别人那儿获得欢愉，我被侵犯反而更容易接受』；甚至，她还试图保护过另一位母亲。

【2024.11.11补充：本剧的立意我已基本在第一版中讲清，下文的补充已经和文本有一点距离了，有些地方或许有过度解读之嫌，权且一看吧。

】看到有一些新思路，说Cath讲的故事难道就是真相的全部吗？

她讲的不也是从她个人视角出发的版本吗？

和Nancy的小说，老头儿Steven的回忆，有什么两样呢？

诚然，剧集一开头就提示了“叙事的力量”，但我想这里指的是，被“刻板印象裹挟的叙事”的力量，“先入为主的叙事”的力量。

我始终不认为主创的立意是要做一个质疑叙事可靠性的悬疑剧，说实话这种创意太滥，除了导向虚无主义，没有任何建树。

主创想要探讨的是女性的处境，这在当下来看更有意义，而且还需要继续说，多说，深入地说。

剧中的两个家庭带有某种对位关系。

前面讲了Cath和Nancy两个人物的对比，但我并不是在进行高下的区分，她们更像“新”“旧”两代女性，面临类似的问题，但觉醒的程度不同。

现在我想再聊聊两位丈夫，Robert和Steven两人都似乎处在一个“女强男弱”的家庭权力关系结构中，但事实真的如此吗？

我觉得未必，甚至两个人都不称职。

Steven和Robert内心都信奉一套泾渭分明的性别秩序。

Steven送给儿子一把刀，这个物象已足够明显。

如果非要扯弗洛伊德，那么刀和相机都有某种阳具入侵的隐喻。

（但我真不想扯那么远）或者还有更明显的，Steven在医院对关心他的护士说：“你是个好女人”，潜台词是，你这样温柔关照的女人才算本分，而那时他明明已经得知真相。

Robert可以说对儿子一无所知，以为只要跟儿子看看球赛就是亲密无间；他在家庭度假期间因为工作提前离开，却可以口口声声指责Cath“缺席家庭20年”。

这不就是那种，只负责陪孩子玩，不负责换尿布；认为带孩子是妈妈一个人的事的自私爸爸吗？

他当着儿子的面半强迫地把Cath扫地出门，甚至在叫出租车这点小事上耍心眼，有够卑鄙，和Steven的一系列操作别无二致。

Steven看起来对Nancy十分温柔，但家里的冰箱坏了这么久，他从来不修；失去儿子后，他也没有帮Nancy渡过难关，我认为这是一种passive aggressive：我有些恐惧你，我不会公开违抗你，但我会用曲折的方式拒绝你。

这种心理的另一个表现是拒绝对话，他和Robert在各自的关系里都没有和伴侣进行过真正深入的谈话，他们后来也从来不给Cath解释的机会。

再发表一个诛心之论吧。

Nancy确实写了小说，可是她毕竟没有拿给Steven看过，也没有授权将它公之于众。

我甚至认为，这部小说是Nancy在将死之时，对自己进行的一次心灵疗愈：让一个奇情故事，承载着自己不现实的期待，达成代偿性的情感发泄。

这一点，与前面所述Nancy的厌女并不矛盾，并且有更深的悲剧色彩：只有极孤独的人，才会用这样的方法处理悲痛。

Steven做的是什么呢？

他是行动派，他把亡妻留下的小说，作为一系列疯狂策划的底本。

剥开这复仇行为的正义外表，下面是不是也藏着他自己的死亡恐惧，他想要在垂暮之年做一点事情，延续自己生命之烛的意味？

如果可以理解这一点，也就可以理解Jonathan为什么既是罪犯又是英雄。

这两个身份并不矛盾，它们都是从自私出发的、“自我证明”的冲动，代表着男性的“生命力”。

剧集中，Nancy和Cath有过一次短促的对质，与之对位的，是Steven和Robert在医院电梯前的那次对质，堪称点睛之笔。

Robert：你为什么不先问问呢？

Steven：那你又为什么不呢？

如果说Cath代表新一代女性，已经比Nancy更加成熟、清醒和坚定，那么很遗憾，Robert和Steven只是一个灵魂的两个皮囊。

从最开始就不停的想到夜行动物sacha 也太帅了但是其他人都在演 刻板印象中的自己第一集我脑子里就开始划过无数凯布演过的角色了 以及 熟脸也太多了 但是还是觉得没有重新收拾过的情况下搬去去世崽的房间太奇怪了 以及我真的会怀疑她写小说的立场和视角 而且就算没有母亲和死者复杂的关系 提出见孩子也是一种很恐怖的想法 家长也完全有权利去拒绝 我甚至觉得这个男的在以一种奇怪的角度去嫉妒自己的儿子 因为妻子对他的奇怪的 全身心投入的溺爱 两家的门口和构造好相似啊 他们家床尾凳很好看 老公真的莫名的好笑加幼稚第五集莫名让人想到Pieta 但是让我意识到kodi演的真的很烂 以及老头绕了这么大一圈就要讲 妈咪不爱你？

就这？

这烂小孩的不早就审判过无数次妈咪了吗过去的悬念 其实不需要留在最后一集 破坏最后情感连贯 而且基本上到那个时候大家都已经猜到了 现在这个时间段的叙述很精彩 他应该对自己有自信 不太需要再切回过去 真的很喜欢对老公的刻画 任何事情都能以自己为中心去发散思维的废物 印象最深的反而是他最开始看到那些照片的时候的旁白 表达的冷漠而直接