金钱世界

一个富家子绑架案，实则揭示背后的人性故事，但讲得没那么精彩。

片头那段模特脸孙子夜行罗马街头的长镜表现挺有文艺电影的从容质感，挺喜欢这种慢吞吞的叙事风格，当然也蛮符合故事主角之一传奇大亨的高端气质，也更让人期待以这样的基调来讲述一个主线为绑架案的故事，雷导对后面故事延展会有怎样的独特之处？

然鹅影片呈现出的却是逻辑不通、人设混沌的鸡肋故事。

主要戏剧冲突表现众人与绑匪对峙的过程表现得干巴巴的。

两种人性的对抗，即老盖伊与妈妈对事件的应对表现还算生动。

老盖伊对“如何成为有钱人”，以及“如何做有钱人”的表现是教科书般的示范。

妈妈爱儿子胜过一切的情感表现让人动容。

其它人物表现潦草无力，与中心人物的链接大都割裂，或是反转生硬。

总之，挺失望的。

本文发表于《上海电视》2018年3月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

---《金钱世界》开了小口子，让普通人窥见真正有钱人的世界，果然是与我们“生活在不同星球”。

这种不同，并非锦衣玉食，骄奢淫欲，甚至不是对大事举足轻重，而是脑中观念，以及由观念驱动的行为准则。

比如他们对万事万物的看法，是以买卖估价决定的，甚至对血亲的性命也如此。

这种观念反差，导致意大利绑匪自以为开价1700万美元能让世界首富、石油大亨保罗·盖蒂及其家人付帐买他16岁亲孙子的命，但事实并非如此。

好莱坞一流商业片大导雷德利·斯科特还原20世纪70年代初的年代质感，将这个轰动一时的首富之孙绑架案改编得戏剧感十足，悬疑紧张，价值取向还相当主流。

雷公呈现的保罗·盖蒂铁公鸡行为的细节，都已为人所知，并非揭发。

比如在宫殿般的宅邸底楼，设置投币电话亭供外人打电话，还上锁，比如收到孙子一只耳朵之后，终于同意给部分赎金，还琢磨省赎金税。

雷公对这个自比为古罗马帝王的富翁之吝啬顽疾的诊断，只是缺乏安全感。

扮演盖蒂的克里斯托弗·普卢默被提名奥斯卡最佳男配角奖，但他的吝啬、贪婪、缺乏安全感和由这些特质导致的子孙悲剧，是一系列不幸事件烘托的中心，所有主角、配角，多少都成为反衬他的功能性角色。

他装慈善搞避税成立基金会，买天价艺术品毫不手软，但他不仅舍不得赎金，还在小孙童年时就用一个10美元纪念品假古董买了这孩子的心，所谓用最少的钱买最好的货。

发现真相的绝望儿媳在博物馆门口瘫下，米歇尔·威廉姆斯比普卢默更值得奥斯卡提名。

法国名演员罗曼·杜里斯演了个不太洗脸的粗俗绑匪，他对小孙持续关心，甚至在最后一分钟解救他，反衬盖蒂连绑匪都不如。

意大利黑帮有正常、团结的家庭、爱情关系，盖蒂都没有。

影片把小孙塑造得讨人喜欢，但盖蒂认为物质比人心更可靠，在空荡荡的大屋抱着丢勒的《圣母子》——永远不会变化的美丽孩子——死去，哪会是他雇佣的安保、谈判人员几句臭骂几句威胁“你家宅安全在我手”所能震慑的？

雷公应该去读狄更斯的小说《圣诞颂歌》，对守财奴打击到何种程度他才肯悔改，去看库布里克的《大开眼戒》，大资本家对用钱能买到一切有多笃定。

说白了，雷公也未必懂盖蒂的星球。

“七十三，八十四，阎王不请，自己去。

”虽然盖蒂没电影里死得那么时间巧合，让获救的小孙马上获得大量遗产，但盖蒂也逃不过中国这条古老谚语，没人能买通死神，而小孙，将重复他父亲因痛苦而迷失于毒品的悲剧。

1、这是一部哪怕你2倍速、3倍速、5倍速快进播放，都能看出米歇尔·威廉姆斯演技华彩的影片。

据说马克·沃尔伯格出演此片片酬是她的1500倍。

难以置信。

沃尔伯格这两年演痞子（《变形金刚》）演警察（《恐袭波士顿》）演经理（《深海浩劫》）包括这次的前CIA……他演啥都同一副叼样子吧，也就是穿捡垃圾套装or精英套装的区别呗。

快50岁还这个样子真可谓是长青偶像了。

米歇尔·威廉姆斯自己也是时运没到。

奥斯卡给她的《断背山》提名女配，给《蓝色情人节》提名女主，给《我与梦露的一周》提名女主，《海边的曼彻斯特》提名女主，可惜一座奖杯也没发到手。

考虑到她并不高产，12年4提中选率很高了。

在《海边的曼彻斯特》之后，国内新增一批“原来希斯·莱杰前女友现在这么厉害了啊”型粉丝，全球范围内知名度也很高了，明年请给威廉姆斯涨工资吧。

2、内地首映日当天下午，我想看这部电影，在家附近4个影院找排片，一家也没有排。

大元宵节的，逼人坐车出远门。

再仔细查，今天全城只有121家影院放映252场《金钱世界》。

我又不是住在山沟里？

对比已上映2星期的《红海行动》排映2577场，是它的十倍。

此刻应该围笑吗？

查了下，影片目前总票房2500万美元，然而预定成本是4000万，踢走凯文·史派西之后补拍又花了一千万，肯定回不了本了。

心疼雷德利·史考特。

3、雷德利·史考特八十多岁了，一年之内给咱们拍完《异形：契约》又拍现实改编题材容易吗。

你们不要光盯着他的科幻惊悚，一会儿说《银翼杀手》影史丰碑，一会儿又说《异形》经典无可替代；《火星救援》卖到近6亿的时候纷纷跪舔巨导，转头人家换个题材就翻脸不认人。

人家的代表特征明明是“风格多变、题材广泛”好吗？

只专注一种类型片的，那不叫喜欢电影，只是喜欢感官刺激嘛。

可是说白了，又有什么感官刺激，比直刺世界首富的权利中心，眼看他起高楼眼看他楼塌了更刺激？

4、影片最触动我的一个细节：片中的老头子以“哈德良”自比。

哈德良，古罗马五贤君之一，那是除了秦始皇外另一位筑建长城的皇帝。

在众神已灭，基督未显，唯人独存的时代，哈德良为纪念死于青春的娈童美少年安提诺乌斯，在安提诺乌斯溺亡处建了一座城池。

何等深情而雄伟，岂是简单“贪婪”二字可概括。

他的风度与温柔，他的自私与残酷。

他自成一派的金钱世界，万事万物遵照他的逻辑法则运转。

标题叫all the money in the world，“这世上所有的钱”。

这句话的后半句是：尽在他手中。

片中饰演他孙子盖蒂三世的查理·普拉默，也正是一位古典又放浪的金发美少年，穿缀小花的白西服招摇过市，是活着的安提诺乌斯。

然而这次哈德良要放任美少年去死。

5、往深了讲：其实我对史考特的期望，会超过目前这样一个“世界首富孙子被绑架了却要靠穷儿媳自己想法周旋”的drama剧。

虽然本片已经讲透了风云雷电。

但我还会希望他说多一些，比如他从不吝于议论的，哲学。

借用我偶像影评之神焚纸楼的话，本片背后其实悬浮着一个只有终极富裕的家族才能后验的终极哲问：“能够交易所有价值的价值存在吗？

”——这是比补拍或放弃、票房或获奖、反思或揭秘更有意义的事。

这是当且仅当顶级艺术家触碰到顶级财富时，才有可能去探讨的议题。

可惜史考特导演眼看答案滑落，却没有问起。

而这个真实故事的主人公，现实中的那位富豪保罗·盖蒂，仅以实际行动和他的漫长家族后史作结语。

6、我的友邻中有至少一半在感慨“还挺想看凯文·史派西版本的”。

但我个人偏见，觉得靠化妆化老22岁的史派西，未必能比普卢默老先生对八十岁的理解更深。

用去年的流行语来说：史派西太油腻、太铜臭了。

除了奥利佛·斯通外，没人能比克里斯托弗·普卢默更适合这个角色。

虽然绝对不想在现实中认识这种人，但不可否认他很有魅力。

影评区一面倒地感慨老头吝啬，这类judge也是过于简单粗暴。

世事哪有那么二元对立？

面对不成器的孙子救不救如何救，本来就是多视点辩证来看更有趣。

除了善与恶、慷慨是好的吝啬是坏的、你是哪个星座这些粗暴评价模板之外，电影中还存在更多复杂微妙的交锋，更多深奥精巧的调度，更多幽微难测的心思，以及突破这一切复杂的真挚力量。

所以还没看片的影迷，对于《金钱世界》这部片子，不妨仅以品鉴美的眼光，去看一个优雅的老魔鬼，和一个金刚石般闪亮的女人，如何以演技吊打（片酬奇高然而在哪都一样冥顽不灵的万金油偶像）男主角，也很有意思。

金钱世界 (2017)7.02017 / 美国 意大利 英国 中国大陆 / 剧情 悬疑 传记 犯罪 / 雷德利·斯科特 / 米歇尔·威廉姆斯 克里斯托弗·普卢默

我觉得这部电影特别好看之处，是因为情节太过于厉害了，而且这种电影改编的特别好看，不仅仅是因为情节好看，还有那种心理战特别吸引人，而且这部电影全新剧集，包括我们熟悉的新的变形金刚男主角嘛，而且我觉得这种电影确实在以后应该值得多一点翻拍这种类型，就算不是真实的也可以模拟一下这种案件!

雷德利·斯科特的新片《金钱世界》是我的年度期待，前几天看完果然不负众望。

电影展现出人性的黑暗、深邃、脆弱、无耻。

但电影中的真正赢家并非那位世界首富盖蒂先生，而是看似有形实则无形的财富，它像吸血鬼一样寄居在人身上。

片中有句台词让我印象深刻，盖蒂拒绝出钱救孙子，蔡斯很不解地问他，你拥有世界上最多的财富，你到底还想要多少钱？

盖蒂回答“越多越好”。

有人说“雷神”这部做得太戏剧化了，我承认这部电影从创作理念到实际完成都很戏剧化。

只不过，有些戏剧化是创作者可以度量的，开拍前雷德利可以将每一个镜头精准到故事板上。

但有些戏剧化却是天意，因为雷德利没有预料到凯文·史派西的性丑闻。

能制造戏剧化的导演是多数，但能改变戏剧化的导演却是少数，而“雷神”绝对是少数中的杰出代表。

毕竟雷厉风行的“雷神”名字不是白来的，当凯文·史派西退出后，雷德利顶着巨大压力决定补拍凯文戏份。

雷德利说：“一部电影是800多名工作人员辛勤劳动的结果，不能因为一个人就彻底毁了。

”为了这次补拍，索尼增加近1000万美金预算。

在成片中我们看到雷德利多变的类型创作，因为他不仅喜欢拍《异形》这种科幻片，还钟情政治悬疑片，以及真人真事改编电影。

比如他之前的作品《黑金杀机》，虽然很多观众不喜欢这部电影，但是雷德利个人还是比较满意。

《金钱世界》不是悬疑片，但在观影过程中你会从头到尾保持紧张情绪。

而电影的剪辑非常低调，没有任何花哨的手法，却看得人手心冒汗。

雷德利·斯科特的节奏处理带有诱导性的递进感，从调查到揭露真相的过程，简单说，导演知道观众想要什么，就马上给出准确线索；另一方面，导演也懂得观众怕什么，所以才会巧妙设置“炸弹”（希区柯克所倡导的“定时炸弹”理论）。

这种巧夺天工的手法才配得上大师的称号。

配乐方面，《金钱世界》用轻柔的钢琴主题曲混合着意大利民族乐，我印象最深的一首是《To Be A Getty》。

举一个生动的例子，本片的配乐就像是一位步调迟缓的芭蕾舞者，或优雅、或神秘，细微的情感波动伴随着脚尖与地面的触碰，发出清脆悦耳的声音。

但这位舞者总是背对着你，直到情感高潮那一刻，她惊鸿一瞥触及你的神经。

技术方面很出彩，演员的表演也是火药味十足。

不得不提一下米歇尔·威廉姆斯这次太惊艳！

完全值得一个影后提名。

她有很多表演细节值得反复揣摩，比如她入画第一场戏，一开始她没意识到这是绑架，因为现实生活中不会有人对此马上做出反应。

当她确信儿子被绑架后，她的身体从平静变得抖动。

但这个动作转换非常细微，观众虽然可以看到她颤抖，但在米歇尔的眼神中你看到了一种沉静的力量。

看到这里，我已经可以肯定这是个不简单的女人。

还有母亲发现儿子衣服时的细节处理，她先是翻他的口袋找出钥匙，才确信这是她儿子，然后继续战斗下去。

这些设计都更像一个日常母亲的心理反应。

另外，米歇尔这次的服装搭配也值得学习，有几个套装非常美。

然后回归到角色本身，米歇尔此次饰演的这位盖尔和其他女人不一样，前文提到，第一场戏雷德利就让我们看到了这种不同。

当上百个记者蜂拥而至时，她明白这已经不是一起简单的绑架案，而是关乎权力和尊严，这让她变得异常冷静，甚至不像个女人。

在这种特殊情况下，她深信执行力大于情感。

所以，雷德利有意加重了盖尔身上的男性色彩，削弱了她丈夫的雄性魅力。

在真实事件中，绑架之初曾有媒体暗示盖尔情绪过于平静，不配做一个合格母亲。

但雷德利说盖尔是个坚强的女人，她敢于反抗盖蒂，也善于利用媒体舆论，而且自始至终你从未看到她掉过一滴眼泪。

除了惊艳的米歇尔·威廉姆斯，克里斯托弗·普卢默老爷子这次上演了一场完美的救场表演。

9天拍完的戏份，竟也如此精湛，令人叹服！

对于凯文·史派西来说，盖蒂这个角色有点太老了，化妆师为了给他找到完美造型花费两个星期时间尝试各种化妆方式。

结果等到老爷子演时，却比原型显得老了一些，所以，此前的努力又都白费了。

不仅如此，老爷子只有两周背台词时间，但最后结果是出乎意料地好。

老爷子演活了这个极端吝啬、自私、冷酷无情、可悲又气场强大的世界首富，他的谈吐与举止沉着冷静，给人一种不寒而栗的威慑力。

盖蒂这个角色非常复杂，首先他是个天才，他是盖蒂石油公司创始人，1957年美国《财富》杂志称他为最富有的美国人。

在上世纪五十年代只有他有胆识去买下一片荒漠然后开采石油，你只看到他的自私无情，却没看到他的才华和远见。

也正因为他是天才，他的思维方式和正常人都不同。

当保罗第一次见到爷爷盖蒂时，盖蒂给了他一个“稀世珍宝”，并告诉他“世界上任何东西都是有价钱的，没有无价之宝”。

不过，看到后面我们知道这“稀世珍宝”只值十几美元，这看上去就是一个玩笑。

是的，从故事开场雷德利就已经暗示这就是个玩笑，就像盖尔刚听说儿子被绑架时也以为这是个玩笑。

雷德利把绑架案拍出古老、庄严的莎翁悲剧效果。

因为他从未站在事件本身去审视这个故事，他一眼看穿盖蒂的孤独。

其实，真正孤独的何止盖蒂一人，盖尔是孤独的，她有一段破碎婚姻，而她的儿子在被释放后长期精神抑郁，在现实生活中死于吸毒过量；那位CIA特工蔡斯也是孤独的，他看起来体型健硕英俊潇洒，但他结了三次婚，他找不到真爱，只有将愤怒发泄在工作中。

在时间无涯的荒野里，所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。

寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。

盖蒂在开头对孙子说：世界上任何东西都有价钱。

但他唯独遗忘了，孤独是无法等价交换的，所以最后他败给了孤独，在影片结尾他在无人知晓的夜晚悄然离去。

金钱可以收藏艺术品，而且永远不会掉价；亲情值多少钱？

没有价格，但是绝不值得用金钱去浪费……………………………………………………可以这么理解么？

但是当你拥有了那么多金钱，却不能归自己私人使用，不舍得付钱赎出自己最喜爱的孙子并且还是自己的继承人，甚至不愿浪费时间去救回未来帝国的继承人却还是在研究股票研究怎么去挣更多的金钱………………或许真是贫穷限制了我的想象力吧！

The Counselor和All the Money in the World（前者的劇本由小說家戈馬克·麥卡錫［Cormac McCarthy］所創作。

）乃沿著尼采（Friedrich Nietzsche）（而非止於馬克斯［Karl Marx］。

）的思維來理解金錢的出現在世界中的作用和象徵──金錢作為社會契約的締訂，將權力重新分配，使屬於前現代的力量及宰制的直接行使（體現為王權、軍權的稱霸──金字塔的建成即透過法老的權威來統籌、制。

）過渡到現代社會的體制的規定及配置──有錢就能通關，就能買到任何東西。

我們看到The Counselor中呈現美墨邊界兩邊的差別、法律的運作及黑幫自行其事的遊戲規則，並且談到猶太人的神及律法竊換古希臘［作為力量體現及命名］的眾神祇及猶太人自古以來承受的苦難，以及人人追求，可以用作擔保的鑽石和如糞土而無人聞問的賢者之石（Philosopher's stone）的對比（或者說本質上乃一體兩面。

） ，並涉及「無價」的概念，以及死亡對於一切價值的抵銷和無可贖回，除此之外，影片當中還有一位黑色電影式的蛇蠍美女豢養獵豹（其身上也紋刺豹紋。

），在殺死對手，並犧牲合夥的同伴兼伴侶，孓然一身，於片尾準備捲款隱遁前的一次聚餐，與一位銀行家談到對於死去的寵物的懷念和對於獵豹這一在草原上自在狩獵和殺戮的完美的動物的嚮往。

到了All the Money in the World，則討論到羅馬人追求權力的現世觀以及超越凡塵的價值的渴求（片中極端吝嗇的石油大亨 Paul Getty 向孫子講述其自認為羅馬皇帝哈德良［Hadrian］的轉世，以及死後於片尾以頭像的方式現身，位列於羅馬賢聖之中 ［羅馬人對於聖賢的界定相較希臘人來講更為入世，或者說世俗 ──電影在此處也在暗示一種對價的思維，正如中世紀的贖罪券 ：無價變成有價，不可兌換、轉換變成可以，這一切都已經處在價值思維的運作。

］，與前兒媳四目相交，使之不寒而慄；還有在生前購買無數保值的藝術珍品。

），還有贗品、複製品及盜版（黑幫在鄉間的廠房生產名牌假貨。

）的存在──盜版即無權力者或無事權力者對於金錢暨權力之分配的再分配，另闢蹊徑，以（世外、化外之）偷竊及暴力行之。

All the Money in the World和The Counselor對於金錢及價值的思考，其精彩之處便在於從人性到非人性（抽象體系。

）再回到人性──價值源自於人生在世的有限性還有世界之於人的可能性的敞開。

對比賢者之石（或者說一體兩面）的鑽石。

身後擠身羅馬聖賢的Paul Getty。

贗品及盜版品的存在作為一種權力分配的破口。

The Counselor中扒走死者名牌衣物的貧民窟小孩和獲得自由的獵豹。

雷德利老头名声再大年纪再大那我也要说。

不知道盖蒂怎么得罪他了，为什么要把剧本写成这样的非黑即白弘扬视金钱为粪土的正能量呢？！

尤其是盖蒂死后，可有遗产归这个儿子这个孙子了？！

他已离婚的儿媳妇，又是以啥身份能接管遗产呢？！

狗屁都不通啊。

盖蒂到了绑架事件的时期，可曾信任过这个儿子这个孙子？！

盖蒂要是真的守财奴，会有约等于不要门票的盖蒂艺术中心吗？！

他用家产对世人留下的legacy，比霍霍了这些钱给不肖子孙对世界贡献大吧？！

道德绑架有钱人有意思吗？！

为了歌颂真善美，鄙视金钱而刻意扭曲事实，刻意的安排结尾女主尽情的dis老盖蒂，有意思吗……这是个仇富的世界，可我没想到雷德利居然也这么愤青。

女主母爱是伟大的，最后也是她伺候儿子给儿子送终的。

歌颂母爱也是主旋律正能量，为什么你不选？！

歪曲事实，看不下去。

没给一星是为了女主。

老盖蒂派自己的心腹蔡司协助母亲赎回孙子，母亲觉得不需要蔡司，只需要1700万美元。

然后蔡司对母亲说了下面这段话“ 对于盖蒂先生来说钱不是问题我和很多人做过交易有酋长、有苏丹人我很清楚，钱从来不仅仅是钱它总是代表着什么，通常是人们不曾拥有过的东西如果你不明白，那么所有的努力都是白费……结合保罗小时候那个米诺陶的瓷器，后来母亲拿着去换钱发现只是个普通的旅游纪念品。

设想一下，如果是老盖蒂拿着这个米诺陶瓷器去卖，如果潜在的买家想从老盖蒂手里得到他非常想得到但又只有老盖蒂能提供的东西，那他是不是欢天喜地的120万美金买下来呢？

老盖蒂一生的经历让他彻彻底底成了一个金钱人，用金钱运作的方式去理解和运作这个世界，但他又从心底里非常珍惜自己的家人，自己的家人代表着人类这个复杂的东西，这就造成了他自己无法解决的矛盾，规规矩矩交赎金，孙子回家，但是违背了自己一贯成功的金钱原则，孙子不能让财富增长，孙子的价格又太贵了，不交赎金，孙子会死，这个损失又是他无法承受的，从他知道孙子被绑架到他终于无法承受压力死去那几个月里无时无刻不在进行挣扎，这是他一辈子做生意的经历中始终没有过的。

不过从结果看，他拯救的和不曾拯救过的子孙们也确实没有让他骄傲，都没有学会驾驭金钱，而被金钱残害。

老盖蒂的父亲总是预言他永远也不可能成功，有孩子在，无法冒险。

对于中了父母脚本毒的孩子来说，老盖蒂是死于挣扎，如果冒险不交赎金，孙子会被撕票，但是不影响他的商业成功，那他就打破了父亲的脚本。

如果他不冒险，交了赎金赎回孙子， 那就是命中了父亲的语言，看吧，我说你关键时刻不敢冒险。

但是孙子被撕票又打破了他自己的人生原则，必须爱盖蒂家的人，最终的方案其实是个折中，用最少的钱带回孙子，但是他自己付出了生命的代价，只为了打破或者遵守父亲的脚本。

本来只是一个非常简单的决策，1700万对他来说九牛一毛，让蔡司当总指挥，拿着1700万赎人，孩子回家，剩下的事情交给蔡司或者警察，一个参与过推翻伊朗政权的cia探员，用非常残酷的方式处决绑匪，警告世间其他想伤害盖蒂家的坏人：不要轻举妄动。

这不是一笔非常划算的投资吗，1700万，就保护了14个孙子辈的盖蒂家的人。

在今年获得奥斯卡提名的影片中，没有哪一部比《金钱世界》经历更大的波折。

韦恩斯坦性侵事件爆发后，包括奥斯卡影帝凯文·史派西在内，众多资深电影人的不端行径接连遭到爆料，好莱坞掀起又一轮男女平权运动。

《金钱世界》两位主演米歇尔·威廉姆斯、马克·沃尔伯格和导演雷德利·斯科特同属WME经纪公司，两位演员在运动风波中被爆出补拍同工不同酬，沃尔伯格在舆论压力下捐出了这部分片酬，此事在媒体中引起不小的反响。

史派西因为性侵丑闻被《纸牌屋》剧组除名，演艺生涯基本完结。

眼看他参演的影片《金钱世界》也可能因丑闻而遭到市场抵制，导演雷德利·斯科特迅速找来老演员克里斯托弗·普拉默救场，以最快的速度重拍了史派西的所有戏份。

老雷真是条汉子。

越是紧急时刻越能看出一个导演的掌控能力，好莱坞过往有过太多临阵换将而以失败告终的案例，老雷和普拉默顶住压力，最终让影片保证质量顺利完成，如期在北美上映且口碑不俗。

普拉默获得的奥斯卡最佳男配角提名，是对他以最高级别的职业精神完成救场工作的最好褒奖。

《金钱世界》的剧本在前几年位于“好莱坞黑名单”，也就是质量高但暂时没有进入制作阶段的剧本名单。

原因并不难理解，本片故事取材于盖蒂家族的天价绑架案，题材比较耸动。

保罗·盖蒂个性鲜明，家族成员之间的为人处事异常冰冷，构成奇怪的家庭关系。

他的发家史神奇而独特，在中东开掘石油，制造超大型船舶，既显示了他过人的胆识和魄力，又体现出他无利不起早的贪婪本色。

中东金黄色沙漠，绝美之城罗马，美国豪宅生活，让这个绑架案故事充满异域风情，完全可以同时位居警方悬赏头条和八卦新闻头版。

绑架案的事态发展不走寻常路，CIA专业技术手段破案，媒体全程跟踪，与其说是惊悚，不如说是猎奇。

剧本采用非线性叙事结构，大量使用场景转换和时空交错的编剧组合拳，在形式上给足了戏剧性和情绪的波澜起伏；保罗·盖蒂吝啬刻薄，盖尔对孩子真挚强烈的爱、CIA特工弗莱彻·蔡司果断强劲的执行力，三个角色性格迥异，这三人对戏能擦出火花，也很容易过渡煽情，引火烧身，让整个故事情绪失控。

由于上述原因，这个剧本拍成电影需要导演极强的掌控力，一般人找不到很好的角度下手工作，面对这个剧本自然是望而却步。

老雷可能是最适合执掌《金钱世界》的导演之一，他稳如泰山，经历过风浪，类型片领域资历足够老，能镇住年轻演员，也能请得动功勋前辈合作。

老雷对影片最大的贡献就是控制住了节奏。

天价绑架案这样一个猎奇故事，故事线走向出其不意，如何能够让它在调性上下沉，不让观众和奥斯卡评委们觉得它太过于滑稽和轻盈。

与此同时，如何能够让影片主题超越绑架案本身，适当探讨一个富可敌国高高在上的人物，他不为人知的内心，特别是内心刻意隐瞒的一面。

针对上述问题，老雷适当删除了剧本中的冗余情节，大胆保留打乱时空的故事线，着重表现了保罗·盖蒂矛盾的人生轨迹。

这位亿万富翁已经拥有了一切，他可以调配世界上所有的金钱，但他仍然缺乏安全感，他对可能失去自己的财富这件事的恐惧，让他努力挣更多的钱，尽全力支撑自己狂妄自大的外表，也让他在面对咄咄逼人的绑匪时失魂落魄。

《金钱世界》绑架案只是串联影片的线索，保罗·盖蒂和他的金钱帝国是强大还是孱弱？

意义何在？

这是更接近影片主旨的问题。