沙丘

电影开头是沙丘的背景，沙丘曾经由哈克南人统治。

旁白提到，哈克南人通过出产香料从而变得非常富有，甚至比皇帝还富有。

这里暗示了香料的第一个属性：昂贵。

过去哈克南人和弗雷曼人之间常常发生战争，结果毫不意外，每次都是弗雷曼人输了。

弗雷曼人居住在沙漠边缘，长期以来，他们都被人们所忽视，被认为是落后的野蛮人，实际上他们极其顽强，并且数量众多。

而且弗雷曼人才是真正想要改造沙丘、让沙丘变得更好的人，而哈克南人只不过是惦记着沙丘的香料而已，其它的它们都不在乎。

时间来到现在，皇帝将沙丘分配给了厄崔迪人。

哈克南人离开了沙丘，厄崔迪人取而代之。

表面上这是一件好事，因为得到沙丘，就意味着得到香料，但有钱是一回事，有没有命花它又是另一回事了。

所以哈克南人报复厄崔迪人是早晚的事。

或者说，这件事已经发生了，哈克南人已经在厄崔迪人中安插了卧底。

那么问题来了，皇帝为什么要把沙丘这个烫手山芋扔给厄崔迪人呢？

原因很简单，皇帝的目的就是借刀杀人，利用哈克南人除掉厄崔迪人。

但其实这件事所有人都看出来了，哈克南男爵和雷托都知道皇帝想干什么。

皇帝很聪明，男爵也不是吃素的，他才不会心甘情愿被皇帝利用。

他知道这是皇帝的阴谋，但他将计就计，他决定先拿下沙丘，再利用香料筹集资金，最后干掉皇帝。

下一个镜头是卡拉丹，厄崔迪人的母星。

保罗和杰西卡在吃早饭，杰西卡说：如果你想要水就命令我给你，用“音控力”。

音控力是贝尼·杰瑟里特，也就是杰西卡和圣母她们的技能之一，可以通过语气语调给对手施加压力，达到完全控制对方的目的。

可能有人会说，音控力有点像原力。

这是因为《星战》就受到了《沙丘》的启发，所以你在看《沙丘》的时候，会发现很多地方都很像《星战》。

（难怪《沙丘》的中国票房也和《星战》那么像）巧合的是，雷托扮演者奥斯卡·伊萨克演过《星战7、8、9》，而摄影师格雷格·弗莱瑟曾经拍过《侠盗一号》和《曼达洛人》。

随后，保罗开始看沙丘的介绍，这个像投影仪一样的设备叫“胶片书”。

胶片书是50、60年代的科幻小说中很流行的东西，比如《沙丘》和《银河帝国》都有胶片书。

其实胶片书的想法已经有点过时了，但牛蛙没有追求酷炫，而是还原小说，让保罗看胶片书和纸质书，体现了牛蛙的谦虚，以及对作者的尊重。

下一个镜头是宇航公会千里迢迢来给雷托送圣旨。

雷托说：为了这个手续，他们这一趟要花多少钱？

哈瓦特翻了个白眼，然后说道：需要花费146万。

哈瓦特是一名“门泰特”，门泰特是一种职业，他们的能力是计算和推理，他翻白眼就表示他在计算。

哈瓦特的登场，又暗示了《沙丘》宇宙的另一个设定：“芭特勒圣战”之后，帝国严禁制造机器人，所以人们开始训练门泰特，将他们作为机器思维技术的替代品。

男爵也有一个门泰特。

保罗见到了邓肯。

之前杰西卡问保罗昨晚做梦了吗，保罗否认了，然而他却把他的梦境告诉了邓肯，这体现了他和邓肯关系很好。

保罗梦见了契妮，梦见了邓肯和弗雷曼人在一起，还梦见邓肯死了。

这些其实都不是梦，而是未来。

这暗示了钢骨，不是，这暗示了保罗有预知未来的能力，而且未来他的能力会变得更强，从而成为先知。

然后保罗说：所以我想和你一起去沙丘，因为我觉得如果我在场的话，你就不会死。

这里我就不留悬念了，邓肯战斗的时候，保罗也在场，但邓肯还是死了。

而且那时保罗才发现，邓肯就是为了救他而自愿牺牲了自己。

换言之，他想改变结局，所以决定和邓肯在一起，但正是这一决定，间接导致了邓肯的死。

这说明即便你能预知未来，你也不一定能改变未来，甚至有可能正是你想改变未来的行为，导致了预言成真。

保罗没能阻止邓肯的死，类似的情况后面还会发生，有时候保罗能利用预知未来的能力，让事情按照他想要的方向发展，也有的时候不能。

值得一提的是，保罗的梦境中，有一只甲虫。

后来邓肯断后的时候，果然出现了这只甲虫。

这说明此时保罗的能力已经很强了，他不仅能预知大体的事件，还能预知具体的细节。

《沙丘2》（小说）中，邓肯复活了。

《沙丘3》（小说）中，邓肯又双叒叕死了，并且在《沙丘4》（小说）又双叒叕复活了，而且邓肯是唯一一个《沙丘》六部曲每一部都出现了的角色。

由于《沙丘》（电影）只拍了半部小说，所以邓肯有可能会在《沙丘2》（电影）结尾复活，也有可能要等到《沙丘3》（电影）了。

保罗去见了雷托。

雷托说：我们的家族威胁到了皇帝，所以皇帝命令哈克南人离开，让我们接管沙丘，皇帝是想挑起战争，借此削弱两大家族。

这说明雷托是很聪明的，他知道皇帝想要借刀杀人。

正如前面所说，所有人都知道皇帝想干什么。

但雷托知道有诈也没用，他还是必须往火坑里跳，因为接管沙丘还是有机会活下去，而抗旨就是死路一条。

雷托接着说：接管沙丘并不完全是坏事，如果我们探索出沙丘真正的财富，我们就会变得无比强大。

保罗说：靠开采香料，继续压迫弗雷曼人？

雷托说：不，我们要和弗雷曼人结盟，我派邓肯去沙丘，就是为了让他去做这件事。

也就是说，保罗以为雷托说的“沙丘真正的财富”是指香料，但其实雷托指的是弗雷曼人。

这再次体现雷托的智慧，他都还没去沙丘，他还在卡拉丹，就知道弗雷曼人是他们打败哈克南人的关键。

当然，雷托之所以知道弗雷曼人很重要，他聪明只是一方面，另一方面是哈瓦特告诉他的，毕竟他相当于是一个人形机器人。

雷托说：我原本是不想继承父业的，我曾经梦想成为一名飞行员。

小说中没有这句话，可能是在调侃《星战》。

保罗见到了哥尼。

哥尼说：不要背对着门坐。

这暗示女洛基和灭霸是认识的，进一步说明《沙丘》和漫威在同一个宇宙。

老版《沙丘》中的哥尼是帕特里克·斯图尔特演的，而《沙丘》和漫威又是同一个宇宙，暗示变种人即将回归。

保罗说：不如我们来唱首歌吧。

小说中，哥尼是一个文艺青年，或者说文艺中年，保罗称呼他为“诗人战士”，他的爱好是吟诗、唱歌、吹巴厘琴，而且他还很爱唱小黄歌。

《沙丘》为数不多的缺点，就是哥尼只唱了一次歌，而且只唱了一句，以至于很多人都没注意到他在唱歌（刚到沙丘下飞船的时候）。

哥尼开始训练保罗，保罗开启了一个装置，这个装置叫“屏蔽场”。

后来的大战中，有人问他们为什么不用枪，因为如果激光枪击中屏蔽场，就会导致核爆。

当然，也有人利用这个特点，故意用枪攻击屏蔽场，从而阻止敌人，比如邓肯就曾这么做。

可能又有人要问了，为什么屏蔽场不能完全防刀？

其实他们有那个技术，让屏蔽场禁止一切物质穿透，但也就意味着会禁止空气穿透，那么使用者就会窒息。

所以屏蔽场只能降低物质进入的速度，并不能完全防刀。

这个穿透速度是可以调节的，秒速6厘米至秒速9厘米不等，我怀疑新海诚看过《沙丘》。

而飞船和星球就不一样了，飞船和星球的屏蔽场就可以调到极低的穿透速度，尽可能提高防御力。

因为即便飞船和星球开启了屏蔽场，里面的人还是可以通过人工生命支持系统进行呼吸。

哥尼说：你以前没见过哈克南人，我见过，哈克南人不是人，他们禽兽不如。

这句话暗示了哥尼的过去。

哥尼的脸上有一道疤，

你知道是谁留下来的吗？

正是拉班留下的。

MCU中，灭霸杀了毁灭者的家人孩子。

《沙丘》中，拉班杀了哥尼的家人孩子。

MCU中，毁灭者想杀了灭霸报仇，但最终还是没能实现这个愿望，因为灭霸被钢铁侠杀了。

《沙丘》中，哥尼想杀了拉班报仇，但最终还是没能实现这个愿望，因为拉班被厄崔迪人和弗雷曼人杀了。

《复联3》复联差点被灭霸团灭，《复联4》复联对灭霸展开反击。

《沙丘》厄崔迪人差点被哈克南人团灭，《沙丘2》厄崔迪人将对哈克南人展开反击。

再次说明《沙丘》和漫威在同一个宇宙。

哥尼说：哈克南人掌控香料80年了，那是多大一笔财富！

下面我们就来说说香料到底是什么。

香料能延长寿命，增强人的感知能力，拓展人的意识，还能赋予使用者预知未来的能力。

正是这种预知未来的能力，让领航员找到星球间安全通行的航线，使得星际旅行变得更加安全、准确，没有香料就无法进行星际旅行。

正如前面所说，《沙丘》中是没有机器人的，所以人们只能手动驾驶飞船。

当然，曲率驱动的技术还是有的，去一个星球还是很快的，唯一的缺点是需要人亲自寻找路线。

不过香料也有副作用，就是极易上瘾。

香料的另一个特点，就是昂贵，而且极其昂贵。

香料是全宇宙最重要、价值最高的商品，由于全宇宙只有沙丘能开采，使得它变得更加昂贵。

一把香料，就可以在杜派尔星球上买到一个家。

通过开采香料，哈克南人每年都能赚100亿。

你可以把香料理解为黄金或者钻石，而且一把黄金（钻石）就能买一套房，而且全宇宙只有地球能开采黄金（钻石），其它星球都没有。

黄金和钻石的特点仅仅是贵吗？

答案是否定的。

一说到黄金，大家很容易联想到18世纪的淘金热。

淘金热中，那些淘金者们发财了吗？

旧金山的黄金储量并不丰富，而大量涌入的人使当地物价飙升，以及抢劫、偷盗、枪击事件频发，导致大部分人空手而归，甚至连回家的路费都没有。

而真正暴富的，是背后操纵淘金者的资本家，以及另辟蹊径卖工装裤、采矿工具的商人。

钻石也是一样的，看过《血钻》的都知道，钻石行业，尤其是血钻，有多黑暗。

每一颗血钻的背后，都是无数的鲜血和生命，所以被称为“血钻”。

所以就有了《沙丘》（1965）的香料，以及《银河帝国14：星空暗流》（1952）的蓟荋（一种植物）。

香料和蓟荋都很贵，而且很稀有，全宇宙只有沙丘能开采香料，全宇宙也只有一个星球能种植蓟荋。

《沙丘》引入香料，以及《星空暗流》引入蓟荋，其目的都是借助它们探讨贫富差距和阶级固化。

《沙丘》中，沙丘的本地人，弗雷曼人，并没有因为香料而过上富裕的生活，反而只能住在地下，而哈克南人却通过开采香料而财源滚滚。

《星空暗流》也是一样的，甚至更黑暗，人们被分成三六九等，而且阶级固化极其严重。

那些负责开采和加工蓟荋的工人是社会最底层，只有富豪中的富豪才买得起蓟荋制成的衣服，平均每个星球只有20个人买得起。

这是什么概念？

2021年，马云在全球福布斯富豪榜中排名第25名，也就是说对马云来说都很贵。

因此，谁掌控了香料/蓟荋，就掌控了一切。

哈克南人拥有大量的香料，他们把香料换成钱，过上了骄奢淫逸、酒池肉林的生活。

更黑暗的是，它们用这笔钱来购买武器，用于发起战争，去攻打香料的合法拥有者（厄崔迪人），以及这个星球的本地人（弗雷曼人）。

这不正是《血钻》中的剧情吗？

《血钻》改编自真实故事，电影的原型是非洲的反政府军队开采钻石并将它们非法出售。

他们用卖血钻的钱秘密为暴徒提供活动经费，或为侵略军事力量筹措资金以发动战争。

这在非洲许多国家都发生过，比如安哥拉反政府武装通过出售血钻获得了 37 亿美元。

这种倒卖钻石的方法通常是这些反政府组织的唯一资金来源。

至于开采钻石的工人，都是底层中的底层。

哈克南人卖香料买武器，然后屠杀厄崔迪人和弗雷曼人，和非洲反政府组织卖血钻买武器，然后攻击政府和平民是一样的。

注意，《沙丘》出版于1965年，不是《沙丘》改编自真实故事，而是真实故事改编自《沙丘》，或者说《沙丘》预言了未来会发生什么，因为作者早就把人性看透了。

表面上是哈克南人掌控了香料，小说的后半部分来了个反转，弗雷曼人也拥有大量的香料。

不同的是，它们没有用香料过上富裕的生活，仍然住在地下。

而大量的香料，则用于贿赂宇航公会。

前面我们说了，领航员必须依靠香料才能进行星际旅行，而且香料极易上瘾，这就是弗雷曼人能成功贿赂他们的原因，设定真的很严谨。

弗雷曼人贿赂宇航公会，目的是保障天上没有卫星，这样就没人能看到弗雷曼人在干什么。

那么他们在干什么呢？

他们在改造沙丘，将沙丘变为一个宜居的星球。

保罗曾经给人们讲过一个故事，有一个渔人被淹死了，关于此人，最有意思的是他肩上的伤……他还还没说完，人们就迫不及待地打断他：还有淹死这种死法？

杰西卡说：在我出生的地方，水从天上落下来，汇入大河，流过大地，还有辽阔的海洋，一望无际，看不到海的另一边。

导致周围的人群发出一片叹息。

他们生活在被沙漠覆盖的星球，他们想象不到竟然有人会被淹死，想象不到什么是下雨。

所以他们决定展开一项宏伟的计划：改造沙丘。

改造沙丘不是一朝一夕的事，而是需要无数代人的努力。

他们肯定看不到沙丘变得宜居的那一天了，但他们相信，他们的子孙、他们子孙的子孙、他们子孙的子孙的子孙……总有一天能看到。

那时，人们不需要再穿着笨重的蒸馏服，不需要住在地下，不需要极端地节约用水，不需要回收死者的水分。

那时，水不再昂贵，他们想喝水的时候就能喝水，想洗澡的时候就能洗澡。

这不正是我们现在过的生活吗？

没错，你所浪费的今天，正是他们苦苦奢望的明天。

你觉得平淡无奇的现在，正是他们做梦都梦不到的生活。

以上就是《沙丘》前15分钟的内容，我们下期继续。

曾被誉为“史上最难改编”的科幻小说，这次由丹尼斯·维伦纽瓦执导的电影版《沙丘》正式上映了。

你可能听过种种关于它的“传奇”，作者弗兰克·赫伯特（Frank Herbert）花费了6年时间创作了《沙丘》系列小说，却连续被超过20家出版商退稿，1965年首部《沙丘》终于得以出版，当年即获得、也是第一部获得科幻最高“双奖”——雨果奖和星云奖的作品。

1970年与1980年，佐杜洛夫斯基与大卫·林奇相继想要改编小说成为电影，结果前者成为了永远无法实现的传说，后者由于导演没有最终剪辑权，票房、口碑双输。

最新这部电影《沙丘》， IMDb 评分为 8.3分（9.8w人评分），烂番茄新鲜度87%，豆瓣评分7.8分（6w人评分），目前全球累计票房1.29亿美元，从普遍口碑来看，这版电影至少没有像大家担心的那样拍砸了，或者可以说，还算成功。

而与此相对应的，则是近期上映，同样曾颇令人期待的《基地》。

《基地》电视剧根据“科幻三巨头”之一的阿西莫夫创作的同名科幻巨著改编，目前豆瓣评分一路下降至6.4分，饱受不尊重原著、剧情不合理等等批评。

这样的例子近年来还有太多，开局惊艳，却一路高开低走（评分已从9.5跌至8.1）的《异星灾变》；进入第4季，故事却开始逐渐变味的《使女的故事》……似乎不止科幻小说难以改编为影视，甚至能看到的好的科幻故事也越来越少。

但为什么，我们又总会对这类题材有所期待？

科幻小说已经诞生200余年，时至今日，好的科幻故事还能带给我们什么？

借着《沙丘》上映，我们与资深科幻电影研究者西夏聊了聊，从沙丘、维伦纽瓦的世界展开，进入到幻想中的世界漫游，最终还是回到我们自身，一同探讨这一议题的更多可能。

（*注：本文几乎无关键情节剧透，也欢迎你收藏或分享，在观影后重新阅读文章。

）01. 沉默的，巨大的对于电影版《沙丘》，好评和差评多半都围绕以下几个方面：长镜头，缓慢的节奏，开阔无际的沙漠，颇显古老、带有神秘色彩的“语音遥控”设定……有人批评它“沉闷、故事平淡”，也有许多人认可这种“史诗感”。

确实，如果单纯从故事情节上来看，电影甚至没有明显的高潮戏。

很长的一段故事，是为了渲染“沙虫”的出场——而这还是海报上早已出现的生物，按理来说，早就失去新鲜感了。

资深科幻研究者西夏认为，这恰恰是《沙丘》、同时也是导演维伦纽瓦另一部《降临》的特别之处。

同样，《降临》中的飞船形象也早就出现在海报中，电影一开头，我们也已经知道了飞船抵达地球。

但影片前半小时，几乎一直在围绕着飞船进行气氛的铺垫和渲染，比如学校的停课，社会的恐慌。

《降临》最后跟随着主角语言学家露易丝的视角，我们在电影中第一次完整看到飞船时，围绕着飞船进行了一个360°的镜头特写，云雾缭绕之中，再加上背景配乐，一瞬间，电影就带来了一种不同于原著文字的惊奇感。

《沙丘》也是同理，它并不仅仅直接展示沙虫身体尺度的大小，而通过沙漠抖动、大地颤栗、小动物恐惧反应等侧面刻画，一步步“逼近”沙虫，最后临近电影结尾，才让沙虫张开嘴、完完整整地站在人类面前，这带来一种巨大的震撼与颤栗感。

这种惊奇感，是一种被称之为“BDO”（big dumb object，巨大沉默物体）的美学。

典型的例子还有《2001：太空漫游》中出现的黑石碑，没有人知道这座石碑是谁制造的，从哪里来，有着什么目的，它只是高大、神秘而沉默。

《2001：太空漫游》在维伦纽瓦的电影中，经常能看到这样的BDO场景，比如《银翼杀手2049》，荒野的漫天黄沙里，荒芜场景中只余下单个人类，与之形成鲜明对应的，是人造塑像的巨大沉默物，给人带来一种莫名的恐惧和迷恋。

维伦纽瓦如此热衷于使用BDO，并非单纯出于美学上的考虑，西夏认为，这是抓住了科幻中最核心的美学之一，即“庞大和渺小之间的强烈对比”。

比如在《沙丘》影片最后，沙虫在追杀着保罗时，他转过身来，在偌大的屏幕上，只呈现为一个小小的、像火柴棍一般的小人，面对站立着的巨大沙虫的奇观场景。

“那一瞬间，你能感受到，保罗面对的不只是一只简单的动物或者野兽，他是在面对整个自然界、一整个浩瀚宇宙，沙虫成为了神秘而强大的力量的化身。

这种意向的传达，在当下普遍而高速的媒介中，是很难感受得到的。

这传递出了一种沙漠的浩瀚感，这与其他科幻电影中所描绘的太空的浩瀚感，其实并无太大差别。

因为人和沙漠的关系，与“沙漠之王”沙虫之间，产生了一种诗意而难以言喻的关系。

”

《沙丘》正如《沙丘》小说中的一句话所写，人类每次正视自己的渺小，都是自身的一次巨大进步。

02.改编，为什么就那么难？

在讨论《沙丘》的时候，“改编”是一个常被提及的议题，也不仅是因为原著小说本身的成就，也包括此前几次种种不如人意的影视改编尝试。

其中最为传奇的，要数被拍摄成纪录片的《佐杜洛夫斯基的沙丘》了。

1970年，在小说面世五年后，导演亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基召集了一批不同领域的知名艺术家，共同筹划拍摄一部关于《沙丘》的电影。

这些人包括“异形之父”吉格（H.R. Giger），画家达利（Salvador Dali），Pink Floyd 乐队，滚石乐队主唱 米克·贾格尔（Mick Jagger）。

吉格（H.R. Giger）为《沙丘》做的概念设计可惜因为超大投资及其他原因，没有影视公司看好这个项目，电影最后并未实际拍摄。

但这一筹划过程留下了不少遗产，譬如吉格曾以《沙丘》所筹划的概念图为基础，创造出了影史上怪诞而又让人震颤的经典怪兽形象：异形，这都让我们对这个未完的改编版本留下了无尽的想象。

类似的遗憾还有很多，想要看到好的科幻影视改编，似乎常常是一种奢侈。

而改编失败的例子就太多了，比如最近几乎算是恶评如潮的美剧《基地》。

作为经典科幻巨作，《基地》的原著描写了大量的群戏和故事线，阿西莫夫还在小说的写作中，结合了历史学中断代史的编年体形式，融入了包括心理史学等特定概念。

这样的概念描写和设计，是非常难以被直接影视化的，因而这次的剧版《基地》，编剧大刀阔斧地修改了许多原作的核心设定与人物关系，最终的结果，是让原本厚重的历史感与时代构想，几乎全部消失。

对于影视改编，西夏强调，其实也并不非要追求“还原”原作，因为小说和影视本就是两种完全不同类型的艺术作品。

影视改编的重点，并不一定是如实地呈现原著，更需要使用影像自身的视听语言与展现形式，从原著出发，讲述并阐释一种全新的、属于电影主创者自己的表达。

“还原原著，不等于完全要按照小说一字一句地拍摄电影，这样（的尝试）基本都会失败，甚至会变成一部‘动态的PPT’。

关于小说与电影之间的关系，好的影视作品会在原著的基础上提取部分精神内核加以放大，进行全新的再次创作。

”比如，《流浪地球》电影和刘慈欣的短篇原著，在故事上几乎没有什么共同点，电影更多的是提取了《流浪地球》小说的核心“idea（点子）”，在此基础上原创了一个故事。

但影片所呈现的末日下的人类面貌，对于社会各种群体的情绪展示，与小说是几乎一致的。

从小生活在地下的朵朵踏出地表，第一次看到真实的地面世界时，惊呼了一句“外面的世界好大啊！

”这时，镜头从运载车的巨大轮子逐渐拉高、拉过地球发动机、拉到太空中的领航员空间站，顿时把人与浩瀚宇宙的关系和人类的精神刻画出来。

这也正是小说中让人最印象深刻的核心信念与情感的直观展示。

回到《沙丘》，在表层的“王子复仇记”的故事线之下，小说其实详细描述了整个沙漠的生态：沙漠里的动植物是如何生存的，沙漠民族又是怎样在沙漠里探索出了各类科技和生活方式，努力存活下去。

《沙丘》中的飞机，酷似蜻蜓电影也用了许多镜头来描绘这种“沙漠生态”，比如这种拟态成蜻蜓的扑翼飞机，飞机张开翅膀、起飞和降落，飞行中的俯冲和上升，机翼的抖动方式等，都给予了许多细节呈现。

从不同的人类种族到动植物物种，从沙漠到居住的地下城，从“生存装备”到行进步伐，在这种种细节的基础之上，电影建构了一个庞大的、从我们熟知的日常中孕育而出、却又充满了惊奇感的幻想世界。

西夏认为，维伦纽瓦选择这样的电影改编方向，既抓住了原著本身的某种核心——“一个有着生命感的沙漠，而不是一种纯粹的景观”，也与维伦纽瓦所一贯追求的美学与探索的议题是一致的。

《沙丘》“科幻核心的美学是惊奇美学，维伦纽瓦找到了这个核心，并且将人面对自身命运的冲突，和展现世界、宇宙的宏大巧妙结合起来了。

人类在自然和宇宙面前当然是渺小的，但最后总能彰显出人性的伟大。

”03.我们仍然有着一种渴望虽然科幻电影的内核之一是“惊奇美学”，但近些年随着特效大片的狂轰乱砸，对于“奇观”的展现，却越来越流于表面，难以再向下进行深一层次的探索。

《终结者》的液态机器人、《回到未来》的各种高科技发明、《阿凡达》所在的潘多拉星、《异形》中让人尖叫的外星生物，还有《2001：太空漫游》中的黑石碑……好的科幻作品，并不只把“奇观”作为一种特效展示，它们往往还会涉及到许多关于人类的“终极问题”讨论：我们究竟从何而来？

人类与科技之间的矛盾，人类与自身、人类与社会之间的关系，到底会出现怎样微妙的角力？

借助这些奇观，科幻可能通过假设一个问题让人思考，也可能描绘出一个黑暗的、反乌托邦式的未来，让我们警醒自身。

技术是什么？

按照麦克卢汉（Marshall McLuhan）的说法，技术是人类的延伸，是人的能力和欲望的一种延伸。

我们看到了技术的美感，实际上是在欣赏自己的能力；而对于技术的恐惧，其实也是人类对于自身能力丧失的一种恐惧。

《沙丘》很多人吐槽，为什么《沙丘》都处在这么遥远的未来了，还有这么多中世纪式的古旧技术？

这其实是《沙丘》小说中一个比较有意思的设定，小说的故事发生在一万年之后，此前，人类与人工智能发生了一场战争，最后人类侥幸存活下来，也因此禁止了人工智能和机器人的开发。

这就导致电影《沙丘》的社会呈现出一种比较奇特的科技状态，既有能够进行时空跃迁的飞船，同时又出现了许多古老的机械物品，与我们所熟知的高科技设计又完全不一样。

而且小说中还提到，整个社会的政治体系是由一个叫做“贝尼·杰瑟里特姐妹会”的神秘组织所操纵。

弗兰克·赫伯特写作《沙丘》的1965年，正是“科幻小说黄金时代”的末期。

那时，各类科技研究的突破层出不穷，太空探索还未兴起，对于宇宙的向往和科技的崇拜正成为主流思潮，而许多科幻小说也都在构想人类运用高科技的繁盛未来。

赫伯特试图把人的能力和力量，从那些外在的科技重新回归到人类自身。

小说中，人工智能和高科技被限制的前提下，减少了对于单纯“科学技术”的想象，更聚焦于构想人类本身的可能性与突破，比如主角能够预知未来，设计“真言师”这样可以操纵语言和意识的特殊能力角色。

另一方面，赫伯特把重点放置在描绘自然世界蕴含的巨大未知，再将人放置于其中，探索人与世界的连接。

因而《沙丘》电影中的那些慢镜头，其实是在描写一个人内心的恐惧，和他的勇气。

一个人，如何能在混乱的、没有方向和明确未来的世界里寻找自己的位置，最终再寻找到自己的命运？

西夏评论说，维伦纽瓦的《沙丘》和《降临》有一点非常相像，主角都预先知道了未来，知道了命运，甚至知道命运中将遭遇的可怕的东西，但是最后他们还是鼓起勇气去经历这样的人生。

《沙丘》中有这样一句话，生命的奥秘不在于去解决什么问题，而在于完整经历生命本身。

《沙丘》维纶纽瓦的很多作品，从《边境杀手》《焦土之城》到他的科幻片《降临》和《银翼杀手2049》在内，主角都处在一个混乱无序、没有方向感的世界，他们都必须找到自己的方向、找到自我身份、并克服内在的恐惧，去勇敢面对命运。

这是他作品的一贯主题。

除了个人命运，另一层让我们可以思索的，是小说和电影中所呈现的“未来”概念，它并不是我们一直认为的线性发展的未来。

或者说，它并不是在真正构想未来，而是在描写某个遥远的、异于我们时空的某种可能。

《沙丘》的“中世纪王子复仇记”的外壳，不过是为了拉近与观众的距离，真正的兴趣是提供一个陌生化的平行世界，在那里有着奇异的技术形态，而我们得以思考自身。

面对种种不同科幻作品构想的可能性，回看现实，我们的未来会怎样？

会比现在更好还是更差？

《使女的故事》只是反乌托邦式的警告，还是真的会成为某种预演？

“阿尔法狗”已经制霸围棋领域，天网会到来吗？

50年后的“打工人”会生活在怎样的赛博朋克世界里？

地球变暖到底会如何影响我们，尤其在今年各类极端天气频发的当下，似乎很多预言都已离现实不再遥远。

科幻，似乎成为了一种追寻答案的方式和推演，那些过往的科幻预言，有些则成为笑谈，有些已经成为现实。

很多作者也预言过人类会遭遇流行病的袭扰，但没有人能想到仅新冠病毒就让这个世界陷入如此分裂的状态，造成如此伤亡。

《沙丘》在过去，宗教构建出了一种巨大的、超越人类自身、神秘的而不可知的力量。

但在一切都几乎被科技祛魅的当下，我们对于未来的想象已经愈加困难，更不用说生活中可能性的日渐丧失。

或许在多年以后，“史诗”会重新成为一种需求。

当我们过于沉溺眼下日常的纷争里，沉溺在经济、政治和权力的斗争中，却忘记了人类之外，还可以有这么广袤的一个世界。

*受访者：夏彤，笔名西夏，现供职于专注科幻传播的成都八光分文化，曾任中央美术学院电影系教师，工作涉及独立电影和科幻研究多个领域，著有影评集《外星人的手指有多长》等。

撰文：万户、苏小七，编辑：苏小七，监制：猫爷，原发于“看理想”微信公众号（ikanlixiang），转载请联系。

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我们继续一同聊聊幻想、影像和无限可能，敬请期待👽

在观看《沙丘》之前，其实我是有些担心的。

首先我只是听说过弗兰克.赫伯特的这部大名鼎鼎的原著小说，知道一些情节的一二，具体到宏大的世界观啊族群设定啊，我不太了解；以前在类似情况下观看的科幻片，总会或多或少地难以进入情绪，或许也因为我本身就不是科幻迷吧，对短时间内大量涌入大脑的各种概念吸收能力确实有限；二是这书本身大卫林奇、杜佐洛夫斯基这样大名鼎鼎的导演也拍过或者是试图拍过的，好像还有电视剧版，效果怎样影迷们只能说是褒贬不一吧，我不慎都没看过，主要也是因为就算很粉林奇，沙丘在他的作品里都属于存在感太低的一类，让人不禁怀疑这之中到底哪里出了问题……维伦纽瓦是一个在好莱坞有着独特存在感的导演。

他来自加拿大的法语区，既可以拍出《理工学院》这样黑白极简风格的改编真实犯罪事件的低成本制作外语片，又可以肩负起续写科幻经典的重任，在《银翼杀手2049》中用风格明显的影像与光影把自己对人类和复制人之间界限的深刻思考诗意地娓娓道来，几年过去了我仍旧记得这部电影当时给我巨大的冲击，所以在听说他在准备《沙丘》这个项目时，我虽然会担心“这烫手山芋也接吗”，转念一想，如果这个项目一定要在好莱坞以某种方式重启，维伦纽瓦或许是当下活跃导演中最合适的人选，也让我从几个月前就期待本片到现在了。

看完电影，我也大概理解了为何会有说法称《沙丘》是“公认最难拍的故事”。

故事虽然发生在跟地球完全没关系的厄拉科斯星球，这个地方的一切对于观众来说都是一个全新的概念，从人际关系，到自然景观，到矛盾和冲突等等，但维伦纽瓦化繁为简地用尽可能让当代观众便于理解的方式在引子中就把故事介绍清楚了，还很巧妙的抹去了时代印记，赋予了它更多的普世性。

赫伯特的原著小说写于美苏冷战时期，这很难不让人产生联想：里面正反两派厄崔迪家族和哈克南家族互相制衡、抢夺资源、甚至不惜大开杀戒等种种设定就正是当时这两个超级大国的缩影，而沙漠中手握珍贵“香料”却在帝国掠夺战中几乎被赶尽杀绝的弗雷曼人就是某种矿区的原住民族群。

而故事有趣的点在于正反两派的关系并不是同在掠夺一份资源那么简单，比如他们的两位首领，正方的雷托.厄崔迪公爵（奥斯卡.伊萨克饰），和反方的弗拉基米尔.哈克南男爵（斯特兰.斯卡斯加德饰）是同时为表亲和宿敌的关系，双方作为对珍贵资源“香料”都有迫切需要的“入侵者”，对厄拉科斯星球及弗雷曼人采用了截然不同的战术，一个是融入、结合、潜移默化，另一个则是暴力、侵害、强取豪夺，可以说是好坏“显而易见”，分别指代了哪些国家和组织，也是不言而喻了；但其实他们同时又受到更高一级的宇宙帝国的控制，表面上的一切不合其实都是为了这个神秘的帝国做棋子罢了，所以——在观众们大概还没来得及把谁谁谁对号入座并且挑边站的时候，导演大手一挥这两边在一场史诗级别的大战中灰飞烟灭。

最终宝贵的物质资源归谁所有变得虚无缥缈起来，不仅是弗雷曼人的命运，而是在这个星球上所有人的命运都被压到极限急需一个释放点——是的， 这个“宇宙帝国”就是帝国主义本身，而解决它的办法在哪里？

显然不是人类内部无止尽的互相杀戮。

于是，故事在这样的设定下用很巧妙的方法把保罗.厄崔迪（蒂莫西.柴勒梅德饰）这个“天选之子”的角色的种种主角光环过重的遭遇进行了合理化。

他不仅仅是厄崔迪家族的独子，也不仅仅是拥有继承自母亲的音控力或是剑术过人天赋异禀可以梦见未来等等，他更像是几个不同族裔的人都在共同期待的打破帝国主义压迫的“隧道尽头的光”。

影片开头保罗出现的各种梦境，包括一些类似宗教仪式的预言，都指向了一个结果，那就是保罗自己的的死亡。

他不停地预见、或是听闻自己不久将来的厄运，却抑制不住内心的冲动想要亲自踏上厄拉科斯星那片炙热的沙漠。

电影用了不少笔墨描述沙漠星球极端炎热的天气，人们昼伏夜出，必须穿上特制的衣物循环用水，为了一点点人体的水可以毫不犹豫地大开杀戒等等，更别提视觉效果重头戏——沙漠中的庞然大物“沙虫”，可以在瞬间吞噬一切，行踪不明，速度迅猛，噩梦一般地摧毁一切。

在保罗接过父亲的家族戒指之后这一切灾害愈演愈烈，似乎都在预示着黎明前的黑暗将无限继续下去。

保罗和母亲在逃亡过程中遭到弗雷曼人的决斗挑战，他甚至在上场前又提前看到了自己的死亡，此时电影让保罗做出了突破自己命运也是突破所有人命运的举动（杀人），这不仅仅是一个简单的决斗结果了，而是把故事、把全体人的命运领入下一篇章的转折——他加入了弗雷曼人的队伍，故事在此时也由悲观的、不确定的灰暗基调，转向了对不破不立之后的期待，未来如何没有人知道，但天际的一丝清晨的阳光，已伴着希望一同到来。

我一般不会认为哪些电影就一定“要在大银幕看才算看过”，事实也是如此，我中意的大多数有意思的电影都无关观看媒介的，流媒体大行其道的今天，我也尽可能地订阅了各种片库不同的App，已基本可以满足日常的所有观影需要。

事实上，《沙丘》这部电影也会在10月22日在美区的HBO Max同步上线，与影院零时差。

但是，我仍旧推荐大家去影院体会这部所有主创人员一看就倾注了巨大心力的鸿篇巨制。

维伦纽瓦是一个严肃的导演，他的作品固然用宏大的世界观、引人思考却同时保持神秘感的独特气质吸引观众，我们也不能忽视在技术层面上他的作品也是愈发成熟了的，从《银翼杀手2049》开始已经形成了自己固定的美学，《沙丘》中不仅有继承自《降临》、《2049》中令人不自主心生畏惧的的庞然大物们（我看之前是非常期待沙虫的特效感受的。

在如此巨大的期待下，电影仍旧没有让我失望！

太震撼了），也有壮观如《阿拉伯的劳伦斯》的一望无际沙漠之景，最后还配合上汉斯·季默个人风格明显的低音炮一般振聋发聩的原声——不要说我俗，他的音乐或许大片里出现太多了，可是他就是大片幕后名单里定心丸一样的存在，这个没人能否认。

“甜茶”这样的当红小生也是完全不怵摄影机巨大特写的考验，把一个少年的青春气息、迷茫、到推翻命运的果断和坚毅都演出来了，整个卡司名单也是星光璀璨。

以上种种的一切，都是进影院给自己一个难得的沉浸式体验绝佳的理由。

疫情以来，我以及很多美国的影迷的观影习惯都被彻底改变了，为了健康考虑这也是没办法的事，或许影院门口那种人头攒动、一票难求的盛景需要很久很久才会回来了，但在这后疫情时代，如果有哪部电影值得让自己重新踏入影院的怀抱，《沙丘》一定是个正确的选择。

（原载于虹膜公众号）最近有个词，「维维诺诺」，磕的是丹尼斯·维伦纽瓦跟克里斯托弗·诺兰的惺惺相惜。

他们一个感叹《信条》这部难以置信的杰作给自己带来的震撼体验，另一个则盛赞《沙丘》实体拍摄与电脑特效的结合天衣无缝，处处引人入胜。

也巧，当下好莱坞最具代表性的中生代科幻作者，正是这两位。

在他们愈发精通的科幻领域，甚或说，大于科幻的幻想领域，若从最直观、粗浅的角度来做区分，可以找到这么一些相反的关键词—— 诺兰迅速、清晰、张扬、刺激、繁复精密、悬念丛生，维伦纽瓦缓慢、暧昧、克制、沉浸、大道至简、神秘莫测。

《沙丘》的电影项目相准维伦纽瓦，看重他上升的商业价值之余，多少也要掂量这些暗合的气质。

赫伯特这部具有完备生态的鸿篇巨著问世半个世纪有多，不是没有人尝试过，但等来的不过是大卫·林奇、亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基等大师的遗恨，以及《沙丘魔堡2000》《沙丘之子》等电视剧的寂寥。

自主剪辑权、资金、明星等等借口一字排开，说的是资本之恶，「恶」又没有那么局限。

大卫·林奇的《沙丘》不管怎么样，他们的失败，客观上哄抬了《沙丘》的市值。

这样的文坛地位以及故事体量，好莱坞哪家公司不垂涎它一炮而红后的收益呢？

更何况，深受《沙丘》启发的乔治·卢卡斯有《星球大战》，乔治·R·R·马丁有《权力的游戏》，都是商业价值无比巨大的IP。

毕竟，「星战」与「权游」抽取并重构了《沙丘》当中浩瀚旖旎的奇观和纵横捭阖的权斗，满足了普罗大众对强视效与强剧情的渴求。

然而《沙丘》剩余的哲思、咏叹、生态学、神秘感，都是些不容易直接转化成商业符号的元素。

这里就必须先提及科幻电影在好莱坞的地位。

从上世纪末开始，以「哈利·波特」「指环王」「霍比特人」「饥饿游戏」等奇幻电影系列以及漫威、DC、索尼等超级英雄电影的崛起以及制霸，传统太空歌剧式的科幻电影，即便是在欧美有着无数拥趸的「星战」系列，相对位置都在下沉。

前者的空前鼎盛，跟自身的亲民性以及可复制性不无相关。

无论是「龙与地下城」规则、「反乌托邦」模式还是英雄成长轨迹，于大众，尤其是西方大众而言，本身都有一个共同的文化认知，故事无论怎样生发延展，都有托赖。

这类电影，作者与观众共享一套设定，可以一直沿用下去，而新元素绝对撼动不了根基，也无需去撼动。

也就是说，观众并不需要去关心电影底层机构的组成与运转体制，反正融合性就摆在那。

《指环王1：护戒使者》但是科幻电影不行。

每一部真正的科幻电影，必须有自己的整体设定以及逻辑框架，而在这一类型片的发展流中，单片又在持续演化。

作者在重构世界，观众也要随之调整预期与判断，双方之间存在互相作用的推力。

而从整体上看，这些类型电影，大多数可以归之于在长时间占据统治地位的「高概念电影」，即有名导或明星、简明扼要的故事、原著或前作，甚或单一的营销主题、文化产品开发潜力。

它们绝佳的市场号召力，就体现在这里。

但随着规模化、模式化带来的封闭保守趋势，这类电影也走到了亟需求新求变的阶段，特别是更有原生、裂变要求的科幻电影。

那么，维伦纽瓦之于科幻电影，之于好莱坞的一个意义，就是改写这种模式的泛滥局面。

他的电影，尤其是科幻电影，你不再可能用一句话来提炼核心创意和精神内涵，而是总需要多费一番唇舌。

那多费的一番唇舌，哪怕各有千秋，深浅不一，都是他赋予作品的变量与新路。

他的科幻电影数量不多，但是跃迁过程极具挑战性、标志性与观赏性。

十年前那部短片《R级裸戏》就有一个科幻的模子，虽然不过是AI主导的一场带有恶作剧性质的催眠实验，或者说游戏。

在影像与台本的故意错位中，它带出了流派迥异的两位著名导演，英格玛·伯格曼以及史蒂文·斯皮尔伯格。

《R级裸戏》画面出现斯皮尔伯格，但旁白念的是伯格曼尽管名字的提及，也许只是个巧合，但是维伦纽瓦曾经提过后者的《第三类接触》是他迷上电影的诱因。

而回想他的作品，哪怕是典型的商业巨制，也未尝没有在类型，甚或「高概念」中，加入他超乎现实、本相的那些沉思。

刚才说到了标志性，而这就是其中一个大的方面。

也正因为有这种左右互搏的高深能力，所以他才可以迅速地完成绝大多数导演无从完成的挑战，并奠定自我的根基。

《宿敌》开篇一句「混乱是未解码的秩序」，启动了维伦纽瓦在现实生活里，以非现实现象、思维来构建深层秩序的混沌征程。

人格分裂本是再寻常不过的症状，但加插了科幻元素，并结合蜘蛛对于危机、欲望、压抑、毁灭等等的隐喻，这环形故事就在迷蒙中有了诡奇的发散性。

推到《降临》，能看见维伦纽瓦对这种叙事调性和语言风格的迷恋，以及自信。

姜峯楠的小说《你一生的故事》难以影视化，是因为注入了好些寻常科幻作品不会涉及的人文学科内容，譬如语言学里的萨丕尔－沃尔夫假设。

维伦纽瓦在外星人入侵地球这个高概念下，以两个星球的对话来打破时间的线性，诱发关乎宿命的另类哲学思辨。

在两部摆脱试水性质的电影之后，维伦纽瓦玩了一票令人咋舌的，那就是挑战经典科幻片《银翼杀手》的续集。

虽然以赛博朋克惊艳影坛的前作完全可以衍生一个影视宇宙，但是相对闭环的高级文本之下，没有多少插足的可能和必要。

《银翼杀手2049》借了复制人对生殖起源的追问，以及以一敌多的冒险，来继续维伦纽瓦式的未来美学探索与灵魂迷思追寻。

《银翼杀手2049》透过这些作品的积淀，我们不难发现他的一个风向，那就是再寻常（比如人格分裂）或再不寻常（比如语言学）的内容，他都可以铺垫一个让大众轻松入局的通俗类型情节，然后在这个基础上发挥自己对美学的钻研和哲学的营造。

维伦纽瓦在这种慢调中，创设了无与伦比的优雅。

他把好莱坞这些年越来越快的刺激套路，给刹了车，但是他出奇的变奏，又给好莱坞这些年求新的核心需索，提供了绝佳，却也相对独门的诠释和方法。

他在电影里近乎纯粹的天问，对意味着进步、未来的科幻，是一种推进、升华，也是一种消解、反叛。

科幻是他叙述的必要手段，当故事的维度可以突破现实语境的掣肘，节奏、美学、思索、旨意也全都没了边框。

为什么《沙丘》这个好莱坞改编史上著名的滑铁卢项目交给他是对的，除了天时地利，就因为他能够善用得了《沙丘》。

那个帝国倾轧、王子复仇的故事，哪怕被他配上了扎破高级神秘感的大段解释旁白，也依然只能是配角。

他要的，是这配角承载的衍生物质和意象。

前些日子，詹姆斯·卡梅隆与编剧团队谈到《阿凡达》之所以成功，得益于文本中三个层次的拆解。

一是「表面的故事情节」；二是「唯心论和资本主义、帝国主义、殖民主义、侵犯人权和自然失调的主题」；三是「令人神往的梦幻感」，这个无法言传，但却最为重要。

《沙丘》，或者说维伦纽瓦的其他科幻电影，就有这种奇观上的梦幻感，让你很想走进那个世界，不是经历杀戮或失去，而是领略那种被巨物包围、被幻想浸泡的奇妙感觉。

它就是梦，是未来，是人在当下试图抵达的一个阶段，是电影所能赋予我们的最大幻觉与预判。

于是《沙丘》的荒凉、孤独、神秘、晕眩，就都是入戏者的知觉。

对「神棍」维伦纽瓦的爱憎，就从这里分岔。

可我常常觉得，当影视工业终于被这种难得的作者赋予神思与光芒后，能够去受用、去沉醉，是一件极其美好的事体。

科幻电影发展到现阶段，更觉得维伦纽瓦的特别，特别到能够改写好莱坞战局，乃至科幻电影意趣的地步。

我们可以尝试用「商业大作者」这样一个概念来定义他。

好莱坞电影体制中，每个年代，也就只能容纳寥寥几个这样的商业大作者。

他们具备商业眼光与水准，同时拥有创作的一致性和艺术的突破性，体制有意无意地给予他们出格的可能，而他们直接间接地以活力、新跑道来进行反哺。

这份名单里，往前，是斯坦利·库布里克、雷德利·斯科特等大师。

库布里克以使命感来证明使命感的无力，以毁灭性来断定毁灭性的必然。

《2001太空漫游》对维伦纽瓦的影响范围，不只是他口中所说的视觉风格，还有这种风格所承托的肃穆氛围、冷峻基调和悲鸣本质。

《2001太空漫游》斯科特对于宏大背景、幽深影像、火热精神的推崇，让人们见证了时代文化、人文精神所负荷的载体，具有先锋性的视觉表达。

从《银翼杀手》跨到《火星救援》，恢弘的个人印记有着越来越有多元的层次感，这是他能活跃至今并且硕果不断的原因。

《银翼杀手》当下同样动作不断的还有卡梅隆。

他在科幻方面的创作，是用奇巧瑰丽的故事内容，来辅助影像艺术制造一种新鲜的感官体验。

这体验拉大了科幻与奇幻的区别，因为后者的架空，使之失去了跟现实世界至关重要的有温度的关联，而他是赋予科幻暖意的一代宗师。

到了诺兰，科幻电影的叙事结构被玩到了巅峰，解谜的快感，逻辑的震撼，以及相应情感的冲击，开始让人们意识到，即便是有准入门槛的科幻电影，科幻也未必是故事最重要的成分，它也可以做创造叙事谜题的背景，比如《星际穿越》对黑洞理论的发散阐释，让第五维度成了关乎拯救与救赎的要门，还有《盗梦空间》的空间折叠，《信条》的时间逆转，全都是他兴致勃勃构建叙事迷宫的基底。

诺兰电影最迷人的地方，就是这种超乎想象的游戏感。

《星际穿越》如果说，卡梅隆是在挖掘电影，尤其是科幻电影的感官潜力，诺兰是在提升它的精密逻辑构建可能性。

那么，维伦纽瓦又有革新。

卡梅隆构建肉眼可见的奇观，维伦纽瓦则是构建一个精神层面的奇观，不好理解，也不好进入，但是会倒逼观众在不可知性中漫游、摸索，进而衍生不一样，甚至是更大的奇观。

诺兰爱玩精准逻辑的游戏，维伦纽瓦则在闷声提炼学科的、事理的模糊逻辑，在已知、可知、未知和不可知之间衔接现实与想象、现在与未来，但是答案，是要丢在迷雾与风沙里的。

他太贪恋，也太擅长以所谓不可拍摄的内容，来构成自己作品里的核心主旨与情绪基调了，所以《沙丘》跟他，是可以交相辉映的。

随着原著本身宗教学、社会学、哲学等等思索、辩论的剧增，电影续集的不可拍摄性还将继续加大，但那不过是维伦纽瓦更广阔的乐土罢了。

传播或鼓励盗版讯息的一概删，就不要孜孜不倦地留言了，这片拍的不容易。

还有！

我对这个豆瓣简介的货不对版已经无法再忍了！

要看星战型太空歌剧的、要看打戏的、要看王子复仇记的，都不要来看这个IP！

跟以上三项没有半毛钱关系！

冲着以上三项去看原著的也不必了，原著跟这也没有半毛钱关系！

作为一个宽容的原著党，我给他四星。

原本我放出话来说这部小说是不适合也不可能改成电影的，尤其是戴着资本镣铐的前提下，今天看了正片，更加加深了我这个想法……本片在各方面的制作上抓不出问题的，从演技、特效、服装、美术各个角度来说都算时代前沿，而且导演也没有彻底放弃对小说精髓部分的诠释，本来看预告片心说坏了，整得跟王子复仇记和土著反侵略记一样，难道要照抄一个表面故事，把哲学背景全部扔掉了嘛？

其实开篇十分钟当我看到那么多叙述性旁白讲解来龙去脉得时候仍旧觉得这片一定是屎了，但是逐渐这个美术和音乐构建出的大环境建立出来之后，有了很大改观，我觉得真的大写的不容易，所以这个四星里的三星都是给迎难而上的导演的。

为什么沙丘难改电影？

我先来解释一下这个老大难。

各位只看过沙丘简介的同学，不可能直接理解为什么那么难改编。

我看到有原著党泛泛地说沙丘有一整个生态系统，美工难做，这话放在2021年不是开玩笑吗？

难你能比前几年的《湮灭》还难？

别逗我了；说沙丘人物复杂关系庞大，错是没错，但绝对没多到拍不了，没立体复杂到无法实现；说表面剧情难拍那就更加岂有此理了，各位看简介的是不是大都觉得“就这么个王子复仇记”的老套故事有什么稀奇的……真爱原著党敲章确认的确丝毫不稀奇。

那问题究竟在哪？

在讲故事的方法和目的。

我们必须要承认，同一个王子复仇记，你分别让小学生和文豪去写，可以保证故事情节一样，表达思想差几十个档次。

弗兰克赫伯特在讲这个故事时，就没有沿用传统的“王子被害+天赋异禀成长雄起”的心路历程，他用了一个subversion的技法，片中每次传统的“高潮点”和“抖包袱”点全部刻意破坏掉（这也是为什么许多人表示沙丘难读，也不爽，反映在剧情上的评价就是“剧情平淡”）。

此外他给这个本该非常俗气的桥段添加了太多科幻角度的设定，这些设定每一个都会蝴蝶效应交叉影响，将故事再度复杂化，这么做最终是为了反英雄、反救世主，背后有赫伯特酝酿了好几本书才缓慢铺展开的哲学思想，所以用王子复仇记去形容沙丘的人，全部都成为了原著试图描述的反义词。

总的来说，原著里的分析、清谈成分太高，太远离大众熟悉的叙事套路，相比一个可以影视化的剧本，它长得更像哲学课本，请问怎么拍？

就像降临的原著给你讲物理原理、太空漫游的原著给你讲人机结合精神脱离肉体和超越人类物种的认知，沙丘也是一样的，它给你讲无常、祖先记忆、反宿命论、反救世主、诗意、语言分析，全是纯抽象的玩意，咋拍？

（当然，不否认去找个天纵之才的艺术家或许真可以试试，但谁给钱啊？

老佐不就是这样吗。

）我似乎看到维伦纽瓦的访谈里，他提到过对反救世主这个点的理解，而我看下来第一部，似乎是有可能符合原著去做大这个点的，只是一切均在起势，整个局势还不明确，暂时不好说，如果他决定做这个点，那么一切缺点我都一概原谅，并彻底承认他将真正的第一本沙丘成功搬上银幕。

哲学、宗教和心理描写都是银屏杀手，如果要对得起弗兰克赫伯特，就会出现许多敏感话题、费解的人物动机，如今资本绝对不会允许这么容易砸场子、引争议的内容出现，所以我觉得只要维伦纽瓦能够抓住反英雄这一个点，就能开巨型庆功会了。

当然，我也觉得维伦纽瓦现在就已经很聪明，他强行利用了他可以利用的部分，那就是一个非常神秘肃杀的叙事环境，他给这个环境投入的高级感完全契合了原著，这就是音乐和美术强大的能力，足以让观者在没有直接收到哲学讨论相关信息的时候，靠感官去接受一小部分异曲同工的变体。

优点本片的主要优点就在于我上面说的，对整体叙事环境的把控。

预告片里出现的那两个笑点（长了点肌肉嘛小子？

哥尼笑一个）真的就是全剧所有笑点了……要挤出这几滴去做宣传真的不容易，瞬间让我觉得资方也挺心累的，还能怎么办呢，大家都只能妥协啊……第二个就是表皮故事忠于原著的比例还是相当高的，我就暂且不考虑每个情节的权重，一揽子看的话，大致故事都在了，光看表皮故事的原著党肯定是会满意的。

第三就是本片那股意识流的闪回（更确切地说应该是“未来闪”。。。

）有做到概括性地酝酿出一个形而上的精神世界，即便目前为止只是个形式，它也已经出来那个味儿了，非常赞赏。

仔细想想当年《降临》是如何处理形而上的抽象思维的？

在这里你能看到它的影子。

我刚刚在讨论区意外看到一组对话很有意思，有观众不理解保罗和杰米决斗前那些预见未来的“未来闪”，讨论结果就是这些预言是没用的。

这顿时让我开始品出点额外的味道出来了，赫伯特不就是要写“预言不是你想的那样牛逼无比”吗？

他不就是要写预言能力作为负担的那一面吗？

很有意思，电影这里应该说是通过很晦涩的镜头语言实现了这点，真是不容易啊，绝对的加分项。

（这个桥段我唯一没理解的是为什么杰米和保罗决斗不脱衣服，hum....不管是从商业角度、视觉效果角度、气氛渲染还是对原著的还原度，都是脱衣服打更好啊，该卖肉的时候不卖？

困惑。。

）缺点1，压缩情节还是太厉害了我看完第一个大问号就是“谁是叛徒”的情节整个没了？？

这是第一个我认为绝对不可以压缩的情节，更别提完整删除了。

它的重要性在于，一打重要主角配角的人物塑造都是通过“找叛徒”而激发的猜疑链而塑造的：公爵和杰西卡之间坚不可摧的信任以及复杂压抑的爱恋、公爵的不堪重负、老门泰特杜菲的僵化思维、岳医生立体的形象……全没了。

归根结底，如果要加入找叛徒这一情节，精神交流和互相猜疑的戏就会大幅上升，而这基本是很难图像化的。

当观众从很震撼的试听效果里走出来的时候就马上会发现，大部分配角都是空的。

就拿咱们张震的岳医生举例子好了。

岳医生的叛变完全激不起任何涟漪，因为观众并不知道岳医生是“苏克医生”——头带菱形印记（预处理）以后就不可能叛变的忠实仆人，岳医生之行为的难度实际上类似于：一个人为了爱人渺茫的一线生机而突破思想钢印，誓要拖全世界下地狱，是不是就有魅力了许多？

而且原著里的岳医生形象甚至更加立体，他很聪明地推测出了政治局势，知道皇帝和哈克南都要公爵死，公爵生还可能性极低，就算他不叛也早晚会死，而且也知道哈克南的秉性，早就推测出了自己和妻子多半都会死，因此行事的根本动机是对哈克南的恨意。

但如今由于删掉了找叛徒情节线，观众都没能注意到岳医生跟厄崔迪家族有多么亲近，他是多么的“不可能叛变”，这叛变就失去力量，变成了纯推进剧情的需求。

不过话说回来，仔细看能看出导演有尽力了……他强行在盒子测试前安排了一个体检，用中文对话去说明岳医生和保罗的亲近，好吧……就是……我知道你尽力了……岳医生还有一个高光点被删除得让我很心酸：就是他悄悄送给保罗一本珍贵的圣经。

这里修饰岳医生形象还在其次，这本奥兰治天主圣经其实在保罗和他的后代身上都留下了极深的印记，甚至于第四本小说《沙丘神帝》本身就是一本圣经。

删除这个桥段，等于直接宣告：我不会往下拍。

目测确实拍到小说第二本就是极限了。

此外还有很多，杰西卡的形象在拿走了找叛徒一事之后也大大受损，后面她接收晶牙匕的时候演得也太快了太潦草了，都证明了原著里的心理描写没办法拍的问题；杜菲和哥尼甚至完全简化到工具人的地步，后半段就彻底消失了，还有……非原著党估计都不知道保罗也有门泰特能力吧……2，详略不当这点我先原谅，再次说一句，商业嘛，但是写还是要写出来的。

根据执导宗旨到底商业还是艺术，对原著剧情描绘的权重自然会不同。

就像我之前说的，如果要尊重原著，光杰西卡接受晶牙匕这件事就可以拍个五分钟，而那些打斗则没有必要突出，但想想好像也不现实吧……但是本片里我最不能接受的被省略掉的一个小剧情点，是故事的最后，保罗取人性命后，杰西卡非常怕他沾沾自喜，适时地讽刺了一句：“好啊，杀人的滋味如何？

”啊，当时这个桥段立刻让我对这本书的观感上涨了10086。

取人性命往往都是类似少年人成长为男人故事的临界点，本片也是暗示了这一点，但是却没有抓住这个机会去塑造杰西卡母子俩最大的特点：站得很高的悲悯。

去看看星球大战里的少年成长桥段，天行者杀人那是理所当然，杀坏人嘛，坏的就该杀，商业片的荧屏上还尚未有任何一个真正能给与死亡哲学思考和提点主人公谦逊悲悯不忘初心的桥段出现。

另一个让我很不满的是保罗的形象降智了。

这当然是对比书里，电影同行比比他还是很在线的。

由于沙丘他根本就不是成长型小说，是无法像传统少年成长类ip那样足以让青少年代入的！

就这么说吧，保罗的起点，已经是一切少年成长IP里主角的终点再成长十几二十年的状态……所以小说里保罗尽管不经常插嘴，但每次插嘴都能震撼全场，每个配角都要有一模一样的心理活动：“这小孩怎么总是能问出最聪明的大人才能问出的问题！

”看完电影以后观众有这感觉吗？

没有……我还常觉得保罗插嘴插得挺二的……实际上保罗去赢得凯恩斯的尊重（暗暗对凯恩斯突然变女的了感到无语，是政治正确牌吗？

）完全可以重点拍，书里这段可是非常精彩的心理play，片中却把时间交给邓肯打戏煽情去了……啊西巴这主次不分得让我晕眩。

还有这段让我笑倒在地上的是：邓肯已经在防护门里边儿了，他非要出门把自己弄到半死为止，期间主角团居然一动没动，还得靠他回光返照的那几秒钟才能走进密道，which就在几步远……啊西巴真的显得这届的主角全在为一个配角牺牲戏贡献时间。

参考一下小说里是什么情况：敌人攻进来的时候，杰西卡和保罗是靠着邓肯的武力输出当屏障逃进加固过的密室的，也就是说他们一开始谁都不在密室内，而关上大门将邓肯锁在外面的正是保罗……3，商业部分未免太白痴模式了嗨，我知道沙丘开头难，但是也不至于就这样放弃治疗整个旁白干巴巴地解释来龙去脉吧。。。

尤其是这个旁白被当作是保罗梦中契尼的思绪，这就更离谱了，因为保罗的能力是能看向未来，而不是全知全能，他足以看到契尼，但绝不可能看到契尼的思想，他又不是上帝！

原著很强调地点明过看向未来只是打开了一种普通人类无法理解的感官，就像视力会被一座山阻挡，未来视力一样有他的局限，相关哲学讨论在我看来是全书的精髓，但这个开头一出我也知道肯定是全部砍掉，没戏了。

契尼的独白还给观众一个错误概念就是弗里曼人一直被压迫且无力反抗，这直接又降了弗里曼人的智，他们只是在隐藏实力而已，这点虽然后面有补救，但也只是一句带过。

另一个我完全翻白眼的是保罗和他爹公爵在母星时的对话。

还是因为删掉了心理活动戏，保罗降智double kill，电影按照剧情需要，必须向观众明说公爵实际在受到政治迫害，于是就通过父亲教儿子这个方式展现，但保罗需要他爹教这点最基础的事吗？！

原著里的保罗根本不需要好吗！

电影通过给保罗硬加上两个桥段（和邓肯兄弟情、向父亲学习）将保罗在本质上变成了少年漫主角。

这是我最失望的地方。

好吧，还是为这样一个视听效果而高兴的这四分，是理解了创作环境而给的四分，也为整个片子的审美而欢呼，就像那些可爱的扑翼飞机，的确有把我想象里的沙丘环境展示出来。

最后，欣赏一截开篇15岁的小保罗晚上躺床上沉思的节选：Paul sensed his own tensions, decided to practice one of the mind-body lessons his mother had taught him. Three quick breaths triggered the responses: he fell into the floating awareness … focusing the consciousness … aortal dilation … avoiding the unfocused mechanism of consciousness … to be conscious by choice … blood enriched and swift-flooding the overload regions… one does not obtain food-safety- freedom by instinct alone …animal consciousness does not extend beyond the given moment nor into the idea that its victims may become extinct … the animal destroys and does not produce …animal pleasures remain close to sensation levels and avoid the perceptual … the human requires a background grid through which to see his universe … focused consciousness by choice, this forms your grid … bodily integrity follows nerve-blood flow according to the deepest awareness of cell needs … all things/cells/beings are impermanent … strive for flow-permanence within….

（本文始发于《中国国家天文》2021年11月）

广阔的大地上，沙漠流淌着蛇形波纹，微风扬起一缕缕黄尘。

远处暗青色的天上，两轮明月照耀，一大一小，悬浮如巨大而苍白的幽灵。

一位女子身穿长袍，在沙脊上漫步。

暮野四合，风鼓动着她的衣摆……这幅画面，是最近上映的科幻电影《沙丘》中反复出现的意象。

《沙丘》故事插图 / The official Dune website电影的故事，在一颗名为“厄拉科斯（Arrakis）”的沙丘星球上展开。

上万年后，人类已成为散布在银河系中的星际文明，而厄拉科斯便是文明的一处寓身之地。

这座遥远的行星遍地沙漠，干燥炎热，却有独特的生物繁衍生息，并蕴藏着被人类视为珍宝的矿物“香料”。

在科技与传说之间、土著与军队之间、命运与偶然之间，异星史诗的大幕徐徐拉开。

神秘主义、政治阴谋、科技伦理……或许是《沙丘》的主旨。

不过，在精致的视听语言背后，其实有更多科学逻辑可供解读。

《沙丘》电影海报 / IMDB一在《沙丘》的世界，上万年后，人类已经在银河系中找到了许多行星。

它们有的雾霭沉沉，有的绿树如荫，但毫无疑问，地质构造和大气成分都适合人类生存。

《沙丘》中的一些行星 / Reddit的确，银河系中，能够承载生命的行星或许是恒河沙数。

截止这个月初，人类已经在太阳系外发现了4843颗行星，它们分属于3579个不同的行星系统。

按照这个探测比例，仅在我们自己的星系里，绕着自己母星运转的行星就有数千亿之多。

1959年，华裔天文学家黄授书提出了文明生存的“宜居带（habitable zone）”。

离恒星太近的地方，烈焰熊熊，万物枯涸；离恒星太远的地方，冰天雪地，万物凝冻。

只有正好处于离母星不远又不近区域里的行星，才能留存液态水，孕育我们已知的生命形式。

一切天然适合人类生存的行星，只能在宜居带内找到。

黄授书与他提出宜居带的论文在太阳系的宜居带中，地球是一颗夺目的蓝宝石。

她不负众望，用覆盖七成表面的液态水，孕育了璀璨的生命奇迹。

而与我们乘坐的生命之舟并驾齐驱的，还有赤红的火星和无数主带小行星。

按照最宽松的估计，它们的轨道可能也囊括在太阳系宜居带中。

人类的探测器纷飞穿梭，试图在它们身上嗅到生命的气息。

在迸溅到地球上的火星陨石里，人们甚至看到了形如细菌的化石结构。

倘若有朝一日，我们真能在宇宙后院偶遇素未谋面的外星邻居，那将是人类历史上前所未有的重要时刻。

火星陨石中类似微生物的结构 / ESA当然，要想像电影中那样，移居外星轻松如搬隔壁小区，我们还有很长的路要走。

影片中人类家族刚迁至沙丘星球，无需面罩便可自如呼吸，无需训练便可自在行走。

这意味着星球上的气压、氧气浓度、重力等参数，都和地球相近。

根据2013年的研究，纵观银河系中的群星，每五颗类似太阳的恒星中，就有一颗拥有处在宜居带、且和地球大小相仿（1-2倍）的行星。

乐观估计起来，银河系中可能有超过一百亿颗人类的“备用家园”。

要在其中找到一颗“厄拉科斯”，似乎并非难事。

二

《沙丘》里的沙漠在电影的外太空镜头里，行星弧形的大地散发着金黄的色泽。

当我们注视一颗固体星球，第一眼感受的是它反射阳光的能力——反照率（albedo）。

沙丘星球地图 / Twitter倘若一颗行星表面光滑如镜，把照射的阳光悉数反射回太空，反照率就等于百分之百；倘若表面黑糙似炭，几乎吸收了所有阳光，反照率就是零。

在地球上，森林和海洋的反照率都低于百分之十，而沙漠是百分之四十。

照此来说，电影中厄拉科斯遍地黄沙，应当璀璨夺目：照在它身上的光线，近四成都被表面晶莹的硅化物反射回外太空。

相比之下，我们夜里惊叹的明亮满月，才仅仅反射了一成而已。

纪录片《佐杜洛夫斯基的沙丘》海报 / IMDB1970年代中期，著名导演佐杜洛夫斯基尝试拍摄《沙丘》。

虽然影片最终流产，成为了影史“失落的传奇”，讲述这一过程的纪录片《佐杜洛夫斯基的沙丘》却流传于世。

在片中，他展示了自己细节丰富的手绘分镜集：“我想用一个长镜头开始《沙丘》的拍摄，比奥逊·威尔斯《历劫佳人》开头的长镜头还要好。

我希望能从最长的距离开始。

整个镜头穿越宇宙……你会觉得你在穿越银河系，在穿越银河系的时候，看到一群海盗，正在抢劫一艘运输香料的船，然后……战斗。

镜头向前，向前，向前……这样一个长镜头。

”

分镜手稿 / 剧照这个绝美的长镜头扎进银盘、悬臂、气体云、行星系，掠过四散的飞船和烟火般的爆炸，穿过小行星带和漂浮的太空城市，最终俯瞰沙丘星球，并聚焦于开采香料的城市上。

如果导演请一位天文学家来做顾问，或许会再加一幕：从行星系外围看去，沙丘星球如一颗金黄的宝石，在漆黑的太空中熠熠闪耀。

从土星附近回望，中间璀璨的星星是地球 / NASA三既然有缤纷多彩的生态系统，厄拉科斯当然属于宜居带。

按电影所述，它地表气温在三十到六十摄氏度之间，足以让液态水稳定存在。

这或许该归功于星球表面猛烈的沙尘暴：黑暗的高空沙雾阻挡入射的阳光，像海绵一样吸收辐射，并且抑制地面能量反馈，凝结蒸腾的水蒸气。

地球上，飞尘降温的“太阳伞效应”也很明显。

根据联合国评估，1991年东南亚火山爆发，烟尘飘浮，导致全球的气温都平均下降了半度。

阿拉伯沙漠的沙尘暴 / Sputnik News气势磅礴的沙尘暴，其实也源自天文过程：行星自转。

地表的物体按惯性沿直线运动，大地却在不断旋转，缓慢地改变方向，导致物体的轨迹相对于大地稍稍朝一边歪斜。

在地球上，这种现象让本该南北走向的信风朝东西吹拂，吹动了环绕地球的航海贸易；给热带气流加上了旋转，最终愈演愈烈，成为台风登陆。

而在沙丘世界，它则鞭策起轰轰烈烈的冷热对流，野马尘埃，一小时八百公里，抟扶摇而上。

地转偏向力原理图示 / E. Linacre & B. Geerts在地面上的人看来，物体运动凭空偏转，好似受了某种无形的“地转偏向力”。

根据发现者的名字，有时也称它为“科里奥利力”。

因此，在片中我们才会听到“科里奥利风暴（Coriolis Storm）”这样的别称。

2003年，科学家拍到火星阿西达里亚平原（Acidalia Planitia）的一场沙尘暴，飞沙吞噬的面积相当于地球上一个大洲。

看来，若未来的人类迁徙到邻家星球，倒真可能会目睹电影里的壮观景象。

上四分之一处为沙尘覆盖区 / NASA四

《阿拉伯的劳伦斯》海报 / IMDB连绵不绝的沙漠，渺小的建筑，神秘的原住民……这些不是第一次出现在银幕上。

1962年的另一部经典电影——《阿拉伯的劳伦斯》拍摄于壮美的中东沙漠，和《沙丘》一样，也意图触摸影视艺术辽阔的极致。

片中特别令人印象深刻的，是个足足用一分钟铺陈的镜头：远处白沙与蓝天相接，空无一物；慢慢地，出现了一个几乎看不清的小黑点；热浪颤抖，吞吐着地平线上若有若无的黑点；那黑点抖动着，伸展着，慢慢颜色加深，最终变成一匹确定无疑的沙漠之舟，载着主角缓缓走来……

《阿拉伯的劳伦斯》中的场景 / 剧照无垠的大漠，似乎天然为大银幕而生。

现今，要最大程度地欣赏《沙丘》，最好走进2D IMAX或中国巨幕影院，完整体验震撼人心的魅力画面。

《沙丘》IMAX版宣传海报 / IMDB《沙丘》与《阿拉伯的劳伦斯》之间的联系，其实极为深厚。

后者的原型来自上世纪初一位英国军官托马斯·劳伦斯，他被英国派赴阿拉伯作战，抗击侵略该地的土耳其人。

但他逐渐融入了当地贝都因人的文化，转而成为他们的精神伙伴，为阿拉伯人自己的权益而战。

除此之外，私生子的身份、特殊的沙漠坐骑、文化特色的佩刀……对照《沙丘》，不难看出相似性。

劳伦斯身骑骆驼，率领阿拉伯人战斗 / Britannica《沙丘》原著，也从劳伦斯的个人回忆录《智慧七柱》里借来了许多美感。

例如《智慧七柱》第十四章：“我们再次上路，沉重地穿过夜晚的寂静——那静谧如此浓烈，以至于我们不断在鞍子上转身，幻想自己听见了那星星缀成的夜幕披风发出的遥远声响。

但活力蕴藏着我们体内，蕴藏在我们穿过那些幽灵般的芬芳花朵时灌木丛的噼啪声……月亮在群山顶上升起，描出石灰岩层的轮廓，澄澈如晶莹的白雪。

”《沙丘》第六章，几乎是完全相同的情景：“黎明前的寂静笼罩了沙漠盆地。

他抬头看去。

高悬在头顶的，是亮片一样的星星，点缀在深蓝色的夜空披巾上。

南边的地平线上，低垂着此夜的第二轮月亮，透过薄薄的尘雾……发出晶莹的光。

月亮沉入防护墙的峭壁，为墙边撒上了一层白霜。

……他看到一大团红色的花朵，以及穿过它们的清晰紫色痕迹……好像巨大的脚印。

”不管是真实世界，还是幻想星球，月亮似乎都是作家绕不开的意象。

《沙丘》海报局部 / 网络五

《沙丘》电影中的月亮 / 剧照在沙丘世界里，月亮有两颗。

大的叫科勒伦（Krelln），小的叫穆迪布（Muad'dib）。

从电影画面来看，科勒伦比穆迪布离行星更远，看起来却大了数倍，这意味着它的真实尺寸可能大得吓人。

在真实世界，这种情况很难发生。

当三颗天体彼此靠近，引力作用使它们形成著名的“三体”情形。

除非采取某些特殊的构型，否则三颗天体的运动极难稳定下去。

要么互相吸引而撞毁，要么速度过高而逃逸。

况且，这个行星系统的恒星还在拉着它们绕转——这是个四方引力都不可忽略的混沌“四体”系统。

三体运动轨道实例 / Research Gate从影片中看起来，沙丘星球的月亮大小和我们的相似。

但其实，地球的月亮是个罕见的异类——她实在太大了，相当于行星尺寸的三成，太阳系中再无如此夸张的比例。

一项2011年的研究显示，根据卫星形成的计算机模拟，类地行星的卫星半径要想超过月球一半，概率只有百分之个位数。

如此庞大的月球，引力作用也十分显著。

引力与质量成正比，而月球的质量足足相当于地球的1/81。

在太阳系其它行星那里，卫星质量只有行星的万分之几。

例如拥有数十颗卫星的木星，最大的卫星不过占它质量的十万分之八。

这群“后宫佳丽”个个“人微言轻”，所以才得以和平共处。

木星的几个主要卫星 / EarthSky基于这个原因，我们的地球只有一轮孤月，其实是命中注定：这位强大的女神实在善妒。

主流的理论认为，月球甫一形成，便吸引扫除了近地小天体，要么就通过引力把它们甩了出去。

有研究认为，远古时期曾经有另一颗小月亮与她并行，但已经被月亮吸引，缓慢地碰撞、吞并。

那颗被吞并的月亮，尺寸大约是现在月亮的四分之一，这个比例和我们在电影中看到的大小月亮很相似。

月球碰撞想象图 / C&EN在沙丘世界，科勒伦或许更小；要同样显眼，就得离地面更近，受引力的扰动更强。

也许，沙丘星球的天象只能稳定很短的时间。

倘若人类在这个星球上长期繁衍，或许会目击“天无二月”，甚至因碰撞产生的碎片而遭到灭顶之灾。

六《沙丘》成书于1965年，彼时“新浪潮（New Wave）”运动正此起彼伏。

不同于之前那种连载在杂志上、粗枝大叶的快消剧情，复杂的社会环境下，科幻作家们开始强调作品文学价值。

科幻小说首先是“小说”，艺术感染力比科学预测准确与否更重要。

现代主义风格也开始融入科幻小说——超现实、潜意识、神秘主义、形而上学……宗教与崇拜，成为组成世界不可或缺的元素。

几个不同地区的月亮传说 / Guerrilla World Press现实世界里，几千年来，各地人们形成了复杂的月亮神话。

月亮中的阴影被想像成各种样子：兔子、树木、房子、面孔……在沙丘世界里，大月亮上的阴影被称为“上帝之手”，是当地人重要的图腾。

在印度教传说中，月中阴影也是万物之母阿丝坦吉·玛塔（Astangi Mata）的手。

她拥抱月亮女儿，在脸颊上留下两只深色掌印。

月亮上的掌印想象图 / NASA人类的神话基于一个前提，便是我们一直看到的是同一面月亮。

倘若月亮在天上旋转，露出不同的侧面，变化的图案便很难附会成一套固定的故事。

在我们的地球上，月亮唤起潮汐。

她的引力牵引着波涛，让最靠近和最远离她的水体涨起。

与此同时，这部分水体的引力也在牵拉着月亮，使其轨道不断变化。

逐渐地，月亮的自转周期和公转周期趋向于相同；此后，她将永远以同一面朝向地球，在地面上只能看到她的半张面孔。

这个过程称为“潮汐锁定”。

潮汐锁定原理示意图 / 2005 Pearson Prentice Hall, Inc我们的月亮早已被潮汐锁定，所以我们看到的永远是“月之亮面”。

如此看来，载满故事的沙丘大月亮，应当也已经与行星共存过了很长的时间。

再考虑到它与小月亮的共存状态不稳定，看来，天文年代上来说，小月亮是刚飞进这个系统不久的“第三者”。

《沙丘》月亮上的图案 / 剧照虽然沙丘星球上没有海洋，但沙丘保护的地下水，也会产生呼应着月球运动的潮汐。

另外，同样是流体的大气，也会因月球引力产生“气体潮”的涨落。

地壳也会被月亮牵引，产生涨落，称作“固体潮”。

电影中，潜藏在沙丘中的巨大沙虫，鳞甲能敏锐地感知沙体震动。

两个月亮牵动的不规则地壳运动，或许经常让沙漠震颤，令它们震耳欲聋。

《沙丘》中的沙虫 / 剧照七

月海 / Wikipedia月亮上的黑暗阴影，如今被称为“月海”。

当然，它和真正的海没有关系，是远古时，月球被撞击后流出岩浆，在低洼处凝结成暗色玄武岩。

月球现在看起来平静，但月海的存在证明，至少在数十亿年前，她也曾经炽热过。

而在沙丘世界，月亮似乎也不曾冷却。

按照影片所述，沙丘星球的卫星受到月亮磁场的强烈干扰。

而目前主流理论认为，星球带有磁场，是因为内部导电的流体物质（例如地球外核中熔融的金属）对流，在科里奥利力的作用下旋转，产生了感应磁场。

因为这个过程和发电机类似，因此称为“发电机原理”。

地球磁场成因示意图 / Pinterest所以，沙丘的月亮内部应当有类似于地球外核的巨大熔融区。

在行星引力的作用下，月表会发生地质活动，甚至可能是大规模的火山爆发。

那样的话，即便是月亮的暗面，也会出现赤红的火光斑纹。

那将是一幅多么奇诡的画面。

月球内部结构示意图 / Wikipedia不过，在电影故事发生的日子里，两个月亮几乎都是满月。

它们彼此靠近，宁静地放出和谐的光。

由于月亮反射的是太阳的光，所以它发光的那一面永远指向太阳。

当月相是满月时，它必然处在天空中和太阳相对的一侧。

夜观月亮，就像白天看太阳一样，同样可以判断时间：满月升起，夕阳落下；朝阳升起，满月落下。

在影片中，月表的光影对应制作得非常准确。

一瞥低垂的满月，当地人就知道：天将破晓，烈日炎炎又快来到。

1984年电影《沙丘》海报，相距如此远的双满月是不可能出现的 / IMDB最后，请注意一点：在解读《沙丘》背后的科学逻辑时，我们一直没有用到画面以外的内容。

也就是说，几乎仅仅靠站在大地上双眼所见的一切，我们就判断出了行星的亮度、月亮的年龄、沙暴的成因……在真实的地球上，我们也可以欣赏同样的美景。

几千年前的古人使用肉眼和手工器具，就能相当准确地测量出地球、月球的半径，甚至太阳的距离；能够预测日月交食的时间，潮汐的变化；能够判断恒星的轨迹，行星逆行的周期……这一切如此自然，又像个奇迹。

理解天文，也许不需要高科技的仪器、外太空的飞船。

仅仅双脚站在大地之上，就能凭思维的运转，洞察许多宇宙的秘密。

环顾四周，欣赏我们习以为常的大自然吧，正如《沙丘》中一首小诗所言：你生命的意义是什么？

如果你邻大自然而居，它是否隐藏在——一棵亭亭的树里，一群忙碌的工蜂里，一朵盛放的花里，刺穿黎明黑暗的太阳里？

抑或你居于都市？

想象力惊艳众人，思绪却集中于——苦力、煤烟和污垢，犯罪为生的年轻人，漫长的工时与发薪日快活一时的夜生活？

你不过是伟大磨坊主遗落的谷糠吗？

还是无论居于何处，你的生活都有意义？

（文中引用内容均为笔者自译）

YO，欢迎来到《沙丘》深度解析part 2，电影《沙丘part one》的上映，也让不少人重新去讨论“科幻”到底是什么。

“科幻”的字面意思，叫“科学幻想”，“科学虚构”，描述诸如“未来科技，时间旅行，平行宇宙，外星生命，人工智能等关于科学的想象内容。

影视方向上科幻题材可分为超级英雄，怪兽电影，丧尸片，灾难片，时间旅行，星际旅行，赛博朋克，太空歌剧。

今天聊的电影《沙丘》，则是属于太空歌剧式的软科幻作品。

或许每个人心中定义的科幻都不一样，对于我来说我为何喜欢科幻，不是因为物理公式是否标准，也不是有多燃爆的特效场面，而是能有够疯狂的颠覆构想，以及曲折复杂的未知故事旅程。

走进科幻的世界，我们可以跳脱现实现存科技的框架，去用对未来的畅想和不确定性，去映射和思考现今当下的问题。

正如小说《沙丘》中提出的论点：“人必须选择不确定性，远离确定性”。

但如果人类真的能预见未来，不管未来是好是坏，那么我们还会有对那个笃定的未来充满好奇，并为之奋斗吗？

这是我最欣赏《沙丘》故事最核心哲学的理念，而非故事中的宗教和家族的纷争。

保罗知晓古今预见未来的先知能力，正是对人类赖以发展好奇心最大的一次冲击，人类中的人性会随着这样的先知之种的散播，变得更好，还是更坏。

保罗作为天选之人神一般的存在，又是否能用他的能力，去真正操纵和运用得好这样的未来。

保罗真的是天选之人吗，人类真的需要天选之人吗，今天我们就结合电影《沙丘》和小说后续的剧情，去深入探讨和解析这个问题！

沙丘下掩埋的……50多年前，弗兰克·赫伯特还是一位记者，正在撰写着俄勒冈的沙丘报告，之后弗兰克·赫伯特在研究沙丘中获得灵感，写出了小说《沙丘》。

某种程度来说，《沙丘》中的沙漠是一种生命形态的象征，而具象化的代表就是沙虫，土地沙漠化和沙子的侵蚀着其他植被，让那些曾经的肥沃土地也化作沙漠的一部分，正如人类暗藏的权力和欲望的扩展野心。

每部经典作品的诞生都有着自身依附的时代历史背景，并对之后的人类文明和社会影响泛起涟漪。

1954年的《指环王》深层讨伐的是法西斯主义和第二次世界大战的创伤影响。

1996年出版《冰与火之歌》被鲜少人讨论的议题，是作品背后对应诞生于新千年交际之时，带来的关于新自由主义下企业家在未知环境下面对各种挑战。

而1965年诞生的《沙丘》，正直美国陷入越战泥潭，美国象征的所谓正面光明使命到处征战，受到强烈质疑，同时包裹着的，还有地球环境的压力，全球石油的前兆危机，冷战和中东纷争的混乱等等，都蕴含在《沙丘》的故事里。

直到今天，世界格局的变化和革新，和平下区域争端暗流的涌动，以及各国的较量一直没有停止，所以《沙丘》过时了吗，我觉得并没有，因为《沙丘》就是裹挟在一个封建帝国宫廷外衣下，对当代人类文明种种行为给出的警示录。

是的，不少人说《沙丘》就是一部披着科幻外衣的欧洲宗教宫斗戏，英雄秋森万从天而降，带领着弗雷曼人对抗压迫，争取自由的故事。

那《沙丘》的事实真相真如表面看起来这么热血沸腾吗，回答这个问题之前，我们需要回到电影《沙丘》，来看看保罗如何让观众误以为他就是那位救世主的英雄人物。

电影《沙丘》为观众描绘了一位超级英雄近乎完美的序曲，一位天选之人所具备条件和环境都一一得到呈现。

影片中保罗出生在显赫威望的厄崔迪家族，是唯一家族的继承人，他的血液中还流淌着神秘贝尼·杰瑟里特姐妹会的强大基因，通过训练可以成为精通宇宙时空和文明于一身的天选之人魁萨茨·哈德拉克，重新带领人类走向永久和平的永恒之道。

而保罗也具备了英雄在黑暗中淬炼的所有条件，他轻而易举的通过戈姆刺测试，并在母亲杰西卡长期的训练中懂得如何战胜未知的恐惧，随着年龄的增长，体内的先知能力也在被不断被激发。

另一方面，保罗的勇气和责任，博爱和怜悯得到父亲雷托公爵的教导，在体能训练上，有浪漫诗人葛尼的把关，晶算分析能力有军事门泰特杜菲·哈瓦特锤炼，顺便还在岳医生那学会了中文。

聊到这里保罗还差一个时势造英雄的关键，那就是在黑暗中崛起...厄崔迪家族一夜之间被哈克南家族几乎全灭，保罗失去了父亲，而同时也看清了作为姐妹会的母亲早已预知这一切发生，但却没有试图去阻止，保罗在吸食香料后，体内孕育的“沉睡者”人格觉醒，复仇和起义的种子在沙丘中被埋下和成长。

同时保罗又被和沙丘共生共存的弗雷曼人，当做是他们族人的“先知”Lisa al-Gaib，就这样，保罗顺理成章走入这片充满感召的沙漠，并在一场生死仪式的决斗上证明了自己，从而争取到了为家族复仇，为弗雷曼人争取自由的无上光环，成功踏上所谓的主角英雄之路，但其实等待着保罗的，是他如何也阻止不了的浴血圣战征途...《沙丘》疑难问题解析要想真正走进保罗的悲剧命运的成因，我们还需要知道更多《沙丘》世界观设定丰富的细节，去从中获取保罗失去人性进而为神的注定宿命。

接下来我们从电影《沙丘》中一些热门的疑难问题，去进行深入了解。

电影中为何大家都是用冷兵器在《沙丘》故事之前，人类其实高度依赖人工智能和计算机，去让其为人类服务，但有一天人工智能觉醒有了意识，从而对人类发动攻击，人类被迫迎战，这场人机对战足足打了有将近一百年，在数十亿人的牺牲中，人类赢得了胜利，这就是沙丘世界里著名的巴特勒战役。

回首这场战役，更重要的是它给之后的沙丘世界留下的遗产和影响是什么？

从巴特勒圣战开始，人类喊出了一个口号“人是不可被取代的”，有着人类思维的机器将被禁止，不过《沙丘3》之后出现的边缘星球有在偷偷使用。

也正因为如此，我们目前所认为的未来科技进程，并不符合沙丘的故事背景，没有电脑和信息技术的科技。

影片中出现的冷兵器是因为防护屏障能抵御激光和快速的子弹，进而大家都使用冷兵器，也突出了巴特勒战役后，人类之间决胜的关键在于人自身。

但巴特勒战役更重要的影响，是人类文明活动得到重新洗牌，既然人类不可取代，思维和意识拥有至高无上的地位，那么人类活动的宗教和信仰也被重新得到重视。

于是大家族，宇航公会，还有神秘组织贝尼·杰瑟里特姐妹会都从中获利和兴起，被称为新帝国秩序相互制衡的权力的游戏，开始上演。

皇帝这边是势力最为庞大的科瑞诺家族，这么巧他们的徽章狮子，和有债必还的兰尼斯特给对上了。

影片中虽然看皇帝有着无上权力，但其实沙丘世界设定中真正掌控权，是由控制着运输交通的宇航公会，还有有着预知和魅音能力的姐妹会相互制衡着的。

姐妹会的壮大和巩固的地位，也让保罗的诞生有了必然的温床...姐妹会的源头和目的贝尼·杰瑟里特姐妹会用很粗鄙的话概括，就是个配种工厂。

姐妹会里有个规矩，就是去巴结有强权的高质量男性，远离弱势的人。

所以在每个有势力的家族中，都会有一位或多位姐妹会的成员，久而久之她们在家族中的势力范围越来越大，而且靠着神秘的宗教信仰传播，在宇宙范围内传教，收获了不少信徒，于是姐妹会也开始成为左右宇宙帝国的政治宗教势力，甚至有些垂帘听政的味道了。

姐妹会的起源没有人知道，但她们真正崛起是在巴特勒战役之后，前面说了人机大战后，人类元气大伤，急需一种信仰的希望支撑精神上的共鸣，贝尼·杰瑟里特姐妹会就是这种精神的寄托。

关于姐妹会的源头，或许会在之后的贝尼·杰瑟里特姐妹会的独立影集中，有更多姐妹会的起源故事，片方不光是要拍电影《沙丘》系列，作为沙丘故事中很重要的姐妹会，还会出剧集来扩充，监制会找到维伦纽瓦。

姐妹会顾名思义里面的成员全都是女性，她们因为长期吸食香料，并且经过姐妹会学院严格的训练，有着非于常人的能力，比如影片中展示的魅音去控制他人言行举止，还有她们有着部分的预知能力，最重要的她们还能控制自己身体的每个细胞，从而也能控制生男还是生女。

成员没得到上级指示时，都是只能生女孩，为姐妹会添砖加瓦，每位姐妹会的女儿生下来后都会被统一进入学院，和自己的父母断绝关系，只有少数人能知道自己的亲生父母是谁。

姐妹会的成员等级森严，最高当然是圣母但不是只有一位，接下来还有真言师，用来测谎用的，像杰西卡这样的成员，是比较普通的level。

姐妹会成员通常被指派和大家族的公爵或男爵进行优质配种，为的是有朝一日能迭代出她们能为宇宙带来福音的魁萨茨·哈德拉克的男性。

但这位真命天子不是随便随机造出来的，而是要经过姐妹会算好时辰和人选，才能进行最优质的的配种。

可是杰西卡却打破了这个条规，私自为雷托公爵生下了个大胖儿子，也就是保罗，还秘密对保罗当姐妹会成员一样进行训练，用我们今天的话说，杰西卡就是典型的“鸡娃”家长，恨不得自己的崽将来能更出人头地，成为那位天选之人。

当然了，杰西卡也是出于爱，为雷托公爵生下儿子，以让公爵有继承人，公爵一生都没有名门正娶杰西卡，因为要保留妻子的身份和其他大家族联姻，以巩固家族地位，但他们两人确实是相爱着对方的。

影片中有一个细节，是杰西卡去找公爵前，自己在走廊有哭泣，她那时或许已经预知感应到公爵会遭遇不测，但因为自己是姐妹会成员，认为只有这条未来通道能考验保罗，并让保罗成为魁萨茨·哈德拉克，所以她也不愿干预和阻止，只能黯然落泪。

这也是保罗为何在帐篷获得更大先知能力后对杰西卡发火，因为保罗更清楚姐妹会的目的，就是可以牺牲其他所有，去让保罗走上天选之人的淬炼通道，哪怕去牺牲雷托公爵去激发保罗的复仇之心。

正如影片开场圣母离开前对杰西卡说的，去沙丘星球后为保罗的道路已经铺好了，其实就是牺牲掉厄崔迪家族。

所以我们回到保罗，保罗为何在帐篷里说自己是怪胎，因为他从出生那一刻起就是个错误，在一错再错的成长路上，讽刺的是所有人又把保罗打造成所谓的救世英雄。

在影片中保罗和父亲雷托公爵在家族墓园的一场对话，保罗就有提出过，不想成为厄崔迪家族的未来，自己不想做任何事。

雷托公爵秀出家族印章戒指，说自己曾经想做的是飞行员（不是那个飞行员）。

之后雷托公爵对保罗说出暖心的话，说“如果你真的不想做任何事，你依然是我的儿子。

”但也就是这样能理解保罗的好父亲的死去，让保罗蜕变成连他自己都无法预测的怪胎...杰西卡在小说中的真实身世保罗和杰西卡彼此之间之所以还产生些许隔阂，还包裹了一层小说中杰西卡的真实身份，保罗在帐篷中因为吸收香料后，也清楚了母亲杰西卡的身世。

杰西卡其实是哈克南男爵的私生女，也就是说，保罗的外公其实是哈克南男爵，你们就说虐不虐。

当时杰西卡认为他们走投无路时，便打算想利用这层血缘关系，去投靠哈克南家族，起码能留下他们母子俩活口。

但这个想法还没说出来，就被早就预知到的保罗拒绝了，认为这是一个极为孬种的行为。

在《沙丘前传》中，就有比较详细的讲述了杰西卡的身世。

在影片中似乎删减了这层角色关系，毕竟不是剧是电影，太过于复杂的角色关系没有事先铺垫和酝酿，会变得略狗血。

不过杰西卡在小说中的这层身份，同时也是增加了保罗更为复杂悲剧身份的映衬。

杰西卡为何不频繁用魅音我们看到在影片中，杰西卡原本可以多次使用魅音去击溃对手，尤其是在逃亡到沙漠之后，但她却没有用到。

在小说中，杰西卡和杜菲的长时间对话中，有解释过魅音是把双刃剑，用不好会对自己进行反噬。

而更重要的是在于姐妹会的尊严，姐妹会对于自己的声望和权威十分看重，如果姐妹会的成员都用魅音去控制每个家族的首领，把整个宇宙控制在自己手里，那最终得到的结果，和姐妹会的终极目的是背道而驰的。

简单来说就是，姐妹会成员使用魅音，要考虑到组织的面子。

香料这么重要，为何不人造培植不少人会提出质疑，既然沙丘背景的人类科技已经如此发达，为何香料没法进行人工培植或在其他星球研究量产。

好问题，在解释之前我先来问大家一个问题，人造石油靠谱吗？

香料其实影射了我们当今的石油，是人类赖以发展的基石。

在巴特勒人机战役之后，人类禁止了高运算能力的人工智能，星际航行不再依靠计算机只能靠人，吸食香料的领航员岗位就显得尤为重要，这也变相让香料变得不可或缺。

香料的形成涉及到沙虫，在小说《沙丘3》中有详细讲述沙虫成长过程，沙虫还是幼虫的时候叫沙鲑，沙鲑是一种极为嗜水的生物，它们可以吸干周围的所有水分包括空气中的。

所以这也造就了沙丘星球全是沙漠的环境，但等到沙鲑长大变成沙虫后，沙虫又是一种极为怕水厌水的物种，特别喜欢沙漠和沙子。

保罗的儿子雷托二世就是用了沙鲑的吸水性，和沙鲑融合，之后和成长为体内沙虫融为一体，《沙丘3》之后的剧情，其实还挺...离谱的，大开眼界。

就在沙鲑变成沙虫的过程中，沙鲑的粑粑和沙丘星球的物质相融合，然后产生化学等各种反应，经过了当地气候和日晒，时间的沉淀和发酵等等，才形成了沙漠中原始的香料。

说到这大家应该也能知道为何说香料影射石油了，因为连演化过程都有点像，石油作为不可再生资源，也是经过古代有机物的压缩和加热等复杂自然反应形成的。

香料也和石油一样，可以做成多种产品，石油经过不同的提炼和工序，可以是柴油，90，95，98不同纯度的汽油，也可以是航空油机油等等。

香料经过加工，也可以做成不同产品，其中大卫·林奇版中保罗吃的条状香料就是混合香料。

而不管是香料或石油，它们的形成特性就是需要经过漫长的时间，而时间，正好又是人类最难克服的难题，人类精神文明和科技的发展，其实都是在围绕着探索时间的奥秘去延伸的。

比如如何做到时间旅行，比如如何长生不老。

就如影片中吸食香料最大的能力，就是能预知未来，也和时间有关，《沙丘》从人类对香料的依赖，就讽刺了人类是多么矛盾的物种，人类想要预测未来，但又害怕未来的事实是既定的宿命，然后想要找到一位天选之人，去改变未来。

所以大家也可以看到，香料其实是代表宇宙和自然法则的产物，是很难按照人类意志下去制作出来的东西。

当然，在《沙丘前传》中，就有一个特莱拉星球的人，他们是沙丘故事后续的变脸人，他们曾经在皇帝的秘令下，研发可以替代香料的人造香料，过程很曲折，结局就是失败了。

内因是技术不成熟，外因是拥有香料的人，想要持续垄断香料，而不是想要香料或香料替代品成为便宜货，正所谓物以稀为贵，金子正因为稀少，才能是象征财富的硬通货啊。

之后到了雷托二世，人造香料又开始被研制并复制成功，但原材料依然需要香料，而且垄断香料的人依然去阻止人造香料的普及。

说到这，大家应该能更清楚，为何香料只产出于沙丘星球，有自然的力量，也有人性的贪婪和欲望在作怪。

葛尼和邓肯，杜菲之后的命运如何哈克南突袭那晚战役后，葛尼在死人堆里幸存下来，之后葛尼和弗雷曼人混在一起，并做起了走私香料的生意，等到保罗成为弗雷曼人领袖后，在一次走私中他们相遇，葛尼还差点杀了杰西卡。

还记得上一期我有提到，在小说中葛尼在宴会中撒酒疯，说杰西卡是哈克南间谍吗？

他认为这次事件是杰西卡造成的，压根没去怀疑岳医生。

等到保罗成为万众瞩目的神之后，保罗把他的家乡卡拉丹封给了葛尼，并封他为伯爵。

门泰特军事杜菲·哈瓦特就没有那么好命，他也在突袭那晚活了下来，之后被哈克南男爵俘虏，然后男爵给杜菲喝下一种毒药，必须定时给杜菲解药缓解，不然杜菲就会死掉。

于是绝望之余杜菲开始为哈克南家族效力，成为了哈克南男爵亲侄菲德·劳萨的军师（维导版《沙丘》中暂时还没这人物）。

当然杜菲依然是对厄崔迪家族衷心，他在效力哈克南家族期间，多次在男爵和亲侄之间挑拨离间，想引起哈克南家族内讧。

之后保罗重新获得了地位，在挑战皇帝和哈克南家族的战斗中，杜菲被药物控制被奉命暗杀保罗，但最终杜菲战胜了药物控制，自己自杀，以表明对厄崔迪家族的衷心。

最后一位是邓肯，他在影片中被萨都卡军队给杀害了，你们以为邓肯的戏份就这么结束了吗？！

NONONONO，邓肯才是沙丘故事中的隐藏主角，可谓是流水的主角团，铁打的邓肯。

具体邓肯的故事就不展开了，总结就是邓肯骁勇善战而且忠诚度很高，后来邓肯的尸体被特莱拉星球的人克隆复制成死灵邓肯，死灵邓肯之后还和保罗的妹妹厄莉娅相爱，而且邓肯不光只克隆复制一次！

而是多次反复，在不同时期都进行了克隆，邓肯也一直活到了《沙丘6》！

而且邓肯每次克隆，都知道自己被克隆，孤独而凄惨。

保罗幻象中指引他的声音是谁保罗在小说中确实存在幻梦和幻象，但是次数和预见的事件没有那么频繁，也没有那么多细节，所以接下来就是我的个人脑洞解读。

在保罗和父亲去营救被困香料采矿车人员时，保罗有听到一个类似于女巫的声音指引着他，差点让他丢了性命，这个女声之后也有出现。

那么问题来了，这个声音是谁？！

小说并没有这个声音，有人觉得是契妮，但契妮只是弗雷曼人，并没有特别的能力。

也可能是之后的杰西卡，杰西卡在之后成为弗雷曼人的圣母。

但我觉得也有可能是保罗的妹妹厄莉娅的声音，她一出生就全知全能，而且到最后权力非常大，在姐妹会中，一出生就全知全能并不是先知或圣母，而是被认为是恶魔，之后的故事中，厄莉娅的人格也被哈克南男爵的人格给操控了，所以我说《沙丘3》后的剧情玩得飞起吧。

而且这个声音算不算是厄莉娅被哈克南男爵人格操控后的声音呢？！

如果是厄莉娅，厄莉娅势必要协助保罗成为天选之人，因为唯有这样，之后厄莉娅的势力才能壮大。

保罗幻象中为何出现詹米保罗幻象中不仅一次出现结尾和他决斗的詹米。

在幻象中詹米也像导师一样指引着保罗，成为保罗内心的知心朋友。

而现实中则正好相反，包括决斗保罗“预知”到自己被詹米刺死。

这里很乱我帮大家顺一下，小说中吸食香料后获得的预知能力，并不是确定的未来，而是可以改变的。

姐妹会成员或保罗，想要看到未来，必须消耗能量，而消耗的能量又会造成他们看到的未来产生影响。

我这里的理解是保罗幻象中看到自己被詹米刺死的情况，可能会发生，但因为保罗预见了，然后避免了。

而避免的方式就是保罗杀掉詹米。

所以这也解释了保罗预知的幻象为何与现实发生的不同，就是这个原因，保罗改变了未来。

这一段其实也暗示了保罗虽然在帐篷预见了残酷的圣战征途，但他认为自己可以避免，所以选择成为救世主，但结果事与愿违。

其实这段詹米作为保罗幻象中的导师，我认为更多是象征主义，象征着保罗第一次杀人，并且杀了他幻象中的导师詹米，保罗一部分的纯真人格也被自己杀掉了，保罗完成了升级和蜕变，进而变得更为残忍和无情。

保罗为何在幻想中被契妮捅刀话说在幻象中保罗怎么老是被捅刀啊！

契妮捅刀保罗也是在小说中没有的，这里可以参照前面的解释，保罗的预见未来是不稳定的，甚至是颠覆性的。

但契妮捅刀保罗这个桥段，让我联想到在小说中保罗喝下生命之水，然后再次升级自己的先知能力的那一段仪式。

大卫·林奇版本在表现这一段的时候，就拍得很...迷幻。

所以不知道是不是这场仪式，改编成需要契妮捅保罗一刀？！

在小说中，有提到用晶匕刀可以升华生命之血，从而换取蜕变，所以有可能这是一场仪式，让保罗得以成为最终蓝眼睛的穆阿迪布。

当然我脑洞从来不止一个，或许这是小说中写到的，保罗之后依然被其他弗雷曼人挑战，但当时保罗在冥想，契妮把关在门口，帮保罗杀了挑战之人。

2000年《沙丘魔堡》中镜头构图都很像，影片保罗幻象契妮捅了他，其实是契妮帮保罗捅了挑战他的人。

保罗的命运将何去何从此前我提到过《沙丘》中的保罗，对应到《阿拉伯的劳伦斯》（的原著），影片主角劳伦斯在经历了自我身份的认同，劳伦斯不能选择出生，但能选择自己能成为谁。

表面保罗和劳伦斯都是殖民者和融入者，是为当地人独立事业而奋斗，还是投机主义既得利益的复仇者，这些都是留给观众思考的问题。

而保罗和劳伦斯不同的是，保罗比劳伦斯拥有更多无穷的能力和权力，但又无法选择自己能成为谁。

在当大家甚至连保罗自己都以为是救世主拯救全人类的传奇故事时，然而结果却背道而驰...小说中保罗在弗雷曼人的极度崇拜和支持下，给自己取名穆阿迪布。

保罗利用自己学到的知识去训练弗雷曼人，正当哈克南家族以为重新拿回沙丘掌控权时，却发现沙漠深处有一位叫穆阿迪布的先知，正在领导弗雷曼人崛起！

这时皇帝也坐不住了，直接亲自派兵过来镇压弗雷曼人，一场保罗对抗皇权的决战打响，其中保罗幻象看到的那场沙漠大对决，就是他领导的厄拉奇恩平原战役。

最后战役以保罗获得全面胜利，皇帝眼看兵败山倒，让自己长女伊如兰公主嫁给保罗，保罗封王，开启了属于他的帝国统治。

这就是《沙丘》第一本后半段的大致内容，就在撰稿时，《沙丘》的票房似乎回本了，《沙丘》续集Part two官宣立项，定档在2023年上映，不过在威尼斯电影节维伦纽瓦心心念想达成的沙丘三部曲，因为如果想要看到保罗较为完整的人生故事，还需要延展到小说《沙丘2》，还会涉及到《沙丘3》。

保罗内心愿景和现实的对撞，也从赢下沙丘圣战开始...保罗统领帝国后，他并不是真正的快乐，曾经他觉得是好友的弗雷曼人，都成为他狂热的信徒，并以他作为天选之人的名誉到处征战，摧毁了宇宙间各个星球的文明，消除了不同意见的宗教和反对声，更重要的是掠夺了无数的生命。

在保罗在位期间，人类的战火延烧达到前所未有的巅峰，弗雷曼人爆发出了压抑已久的欲望和残暴。

而其实保罗的内心也早已空洞疲惫不堪，常年的征战让他对当初的战争的正当性无比怀疑，但又无法向所有人去说出自己真正的用意，因为那已经毫无意义。

在书中保罗甚至自嘲到，“我是一个傀儡，当人变成神，他就再也不能控制局势了”。

在《沙丘3》中，斯第尔格《纪事》中就记载：“穆阿迪布（保罗）看到一株野草想在两块岩石之间生长。

他挪开其中一块石头。

后来野草旺盛生长时，他用剩下的石头把野草盖住。

保罗想，这就是他的宿命。

”

保罗曾经以为自己能避免残酷的圣战，但其实人性欲望进程却一步步推着保罗去完成这惨绝人寰的圣战。

在《沙丘2》中段，保罗更是向斯第尔格交代他们的圣战成果，以保罗名义发起的圣战，在宇宙间惨死的人数就有610亿人口！

比巴特勒圣战人机对战还要多出上百倍的伤亡！

直接灭绝的行星就有90颗！

消失的宗教有四十种！

而正当斯第尔格和另一位历史学家柯巴还在为圣战辩护时，保罗发出像《冰与火之歌》疯王般的狂笑（创作时间线其实是反过来的），保罗知道他给人类带来的不是光明而是黑暗，这段悠长的人类黑暗，需要上百代的人类才能重新在废墟中站起来。

保罗厌恶自己，陷入疯狂和无助，保罗被过去和未来的幻象缠绕痛不欲生。

在一次行动中，保罗被熔岩弹弄瞎了双眼，彻底需要预知幻象来定夺周围发生的事物，在经历种种之后，保罗对克隆的邓肯坦白内心，圣战禁锢住了他，让他固定在时间的滑道上，让未来可怕的引力一劳永逸遏制他。

双眼失明的保罗还预见了契妮在生产时会死亡，因此他在契妮分娩时选择逃避，契妮之后生下双胞胎一男一女，星战影迷我懂你们的心情。

契妮的死让保罗更生无可恋悲痛欲绝，而双胞胎的降生，让保罗真正意义上双眼失明，他的能力几乎转移到了儿子身上。

保罗为儿子取名为雷托，纪念他的父亲，为女儿取名为甘尼玛（没错我为的就是写出这特别的名字）。

保罗彻底自由了。

穆阿迪布，Lisa al-Gaib，魁萨茨·哈德拉克，天选之人，先知，保罗，最后他走入了那片曾经的青春沙漠，他大踏步穿过时间漫长的通道，将愚钝的自我抛在身后。

这就是我认为保罗一生的故事了，能全部搬上大银幕会更完整。

我知道，虽然之后在《沙丘3》保罗还是会有出现，不管是人格还是瞎子之类的，不过星战迷懂的都懂，有点走绝地英灵内味了，不对又说反了，是先有《沙丘》小说的。

所以对于我来说，我觉得《沙丘2》是保罗最让人回味和完美的结局了。

保罗的诞生充满着人们对未来最崇尚的幻想集成，当每个人都以为他能带领人类走向光明时，却让人类深陷混沌，而保罗自身以为能担起弗雷曼人自由崛起的重任，但殊不知却打开了一道人性黑暗通道的窄门。

《沙丘1》中写到：“这世上并没有笔直通向终点的路。

攀登一座高山，你需要爬几步来证明这是一座山。

站在山顶，你看不到山。

”神秘的时间依旧埋藏在人们无法认知的沙丘之下静静流淌，当人们想去试着寻找未来的确定性，得到的结果往往是不确定，这种不确定甚至会缔造出被错认的天选之人保罗，以及保罗名义背负的圣战。

好！

电影《沙丘》深度解析系列终于聊完了，为的就是让大家更通俗了解《沙丘》故事背后有趣的见解。

希望前前后后好几期《沙丘》相关视频区区几万字，能对大家了解《沙丘》有所帮助！

揭秘《沙丘》电影与小说的对比YO，我就当大家都看过《沙丘》了！

那么《沙丘》深度解析系列也是时候端上桌了！

本期解析涉及剧透。

就这几天我收到不少的留言，大致意思就是，大聪啊《沙丘》没有想象中那么好看呀，剧情沉闷故事松散节奏缓慢，动作戏份更是一言难尽，而且怎么还在用冷兵器，连台电脑手机都没有，你这么吹脸痛不痛呀。

哎等下，我在《沙丘》无剧透点评后面就有聊过，《沙丘》势必会造成一定的审美隔离。

当然，我尊重每一位观众对一部电影的看法，就像不知道是谁说的，电影制作出来就已经不属于创作者，作品就已经交到每一位观众的眼前了。

我对电影的看法也从来不是只有一种审视标准，原因很简单，只有一种太难定义众多风格和类型的电影了，雅俗都能赏我觉得这样会更有趣。

诚然《沙丘》观影门槛并不低，比如前面说的用冷兵器吐槽问题，一定是没看过小说，也没看过我前面的《沙丘》系列。

这或许也是电影《沙丘》无法完美的地方之一，即使维伦纽瓦已经做到非常精炼的视听语言，但依然在第一本就有60万字的《沙丘》小说体量上，没能做到把整个庞杂的沙丘世界观交代得更清晰完整。

长久以来《沙丘》就像魔咒一样，在影视圈里沙丘IP谁碰谁倒霉。

为什么小说《沙丘》如此难做到影视化改编，就连今天维伦纽瓦版本的《沙丘》，个人认为已经做到了艺术和商业结合不错的尝试，但依然有不少书迷，或者没看过小说的普通观众对这部电影有着各种讨论和疑虑。

接下来我们就从剧作的角度，还有电影和小说之间对比的差异，让大家更深入了解《沙丘》。

老规矩为了照顾还没看过电影的大伙伴，让我们一起温故知新大致回顾下电影《沙丘》的剧情。

在人类遥远的未来，人类殖民众多星系，在一场人类和人工智能的巴特勒战役中，人类不再相信人工智能，并以封建帝国制以皇帝和公会为首，统领着有着人类活动的所有星球。

其中一颗名为厄拉科斯的沙丘星球盛产香料，人类吸食香料就能延年益寿并具备一定超能力，香料就如现在的石油，是人类发展和完成星际快速旅行的基石。

“谁控制了香料，谁就掌控了宇宙”这句小说的原话，贯穿整个沙丘故事。

在那个时期，影片主角团的厄崔迪家族势力日渐庞大，引起了皇帝家族的羡慕嫉妒恨。

于是皇帝用了一出离间计，派指厄崔迪家族去掌管沙丘星球香料的开采，而几百年来，香料开采权一直都由哈克南家族掌管，表面上哈克南家族离开沙丘星球，但却暗中和皇帝勾结集合军队，准备以闪电战灭掉厄崔迪家族。

厄崔迪家族的雷托公爵明知道这是一个陷阱，但为了家族名誉和无法违抗皇帝命令，只能带着家眷，从富饶的海洋星球卡拉丹，迁移到满是沙漠的厄拉科斯沙丘星球。

一起展开这次冒险旅程的还有我们的主角保罗，他被有着宗教政治色彩神秘的姐妹会认定为天选之人，随着年龄的增长和姐妹会教徒母亲杰西卡的训练，保罗开始产生一些奇怪的预知幻象。

等他们到了沙丘星球后，保罗因为吸食了香料产生了更强烈的幻象，而等待他们的不仅仅是哈克南家族的暗算，还有当地原住民弗雷曼人的排斥，还有在沙漠中极具危险的沙虫。

就在厄崔迪四面楚歌之时，结果还被家族中的岳医生给背叛了，从而造成了哈克南家族夜间闪电战成功的关键。

而杰西卡和保罗受到姐妹会的庇护，被流亡到沙漠里自生自灭，保罗在沙漠中因为吸食更多香料，产生了未来更多的幻象召唤。

在沙漠里他们遇到早已是弗雷曼人的凯恩斯博士，凯恩斯博士指引他们去属于弗雷曼人真正的家园。

在逃过哈克南和皇帝的军队追杀后，凯恩斯博士不幸牺牲，杰西卡和保罗顺着自然的风暴，终于见到了弗雷曼人，保罗也见到了梦中情人契妮。

但杰西卡和保罗想要加入弗雷曼人的大家庭哪有这么容易，保罗被迫要接受名叫詹米发起的生死挑战，两人在充满弗雷曼人文化传统仪式下，保罗赢下了决斗，第一次杀了人，完成了蜕变。

保罗父亲的死，也让保罗成为厄崔迪家族新的公爵大人，他作为预言中天选之人的身份，再加上赢下了决斗，也让保罗成功融入了弗雷曼人里，但更艰辛的未来，还在等着保罗...

电影《沙丘part one》是小说《沙丘》第一本的前半部分，这个相信大家都早有耳闻，这里再具体点，小说《沙丘》第一本分为三卷。

《沙丘part one》涵盖小说第一卷《沙丘》，以及第二卷《穆阿迪布》的一半多10%的内容。

而第三卷《先知》和皇帝军队在沙丘星球决战，还有一些圣战的画面，影片也利用保罗幻象，等于算是提前预告了续作的剧情。

从整体来看，维伦纽瓦的《沙丘》算是依附小说剧情的，没有太偏离小说，注意是剧情而非角色，角色的塑造维伦纽瓦进行了更为贴合现代理念的改编。

维伦纽瓦一开始创作《沙丘》时，就力求想打造出一部没看过小说的观众也能进入的电影，所以在很多需要大量篇幅解释的细节，维伦纽瓦做了不少减法。

小说有着大量的内心独白和心理活动，还有之后保罗的妻子伊如兰公主撰写的文献，作为丰富沙丘世界观的辅助。

这些都很难在改编成影视化中去实现，而且维伦纽瓦并没有像大卫·林奇中的画外音解释沙丘世界观，这样的做减法，虽然得到更为高级的视听感受，但也一定程度牺牲丰富世界观的密度。

在台词上，大卫·林奇版本比维伦纽瓦版更贴合原著些，维伦纽瓦版本则做了不少改动。

电影《沙丘》因为需要吸引观众往下看，因此对于角色的家族史，还有厄拉科斯沙丘星球，以及保罗天选之人的预知能力，都是一点点靠着神秘包裹铺陈在剧情中，而非像小说中能事先用陈述性的文字，去让读者比较先入为主。

聊完总体我们再来看一些具体的段落上电影和小说的区别。

首先就是开场，小说引用了皇帝长女，保罗之后妻子伊如兰公主撰写的《穆阿迪布手记》，为读者开启关于保罗天选之人的历史舞台。

和小说一样，大卫·林奇版按照的伊如兰公主的口述，去娓娓道来沙丘故事的世界观。

可以看得出来，小说想从一个更为客观的上帝视角，去更让读者了解这是关于保罗一生的故事。

而电影中，则是从保罗的幻梦中，并用契妮的口吻，让观众了解到哈克南家族如何用残暴的方式对沙丘星球进行剥削和杀戮。

影片用了这样一个情节，就把主角保罗的预知能力，还有弗雷曼人契妮，还有哈克南家族，以及沙丘星球几个关键要素都涵盖到。

之后保罗和母亲共进早餐，再从中引进魅音训练，以及姐妹会的介绍，短短开场几分钟，就让观众熟悉沙丘故事中的好几个设定，维伦纽瓦这的镜头语言和剧情的结合，算是做到了高度概括。

接下来是沙丘故事的名场面，保罗的戈姆刺测试，小说中这场测试直接差不多就把厄崔迪家族的命运给剧透完了，而且圣母和保罗的对话其实篇幅很长，聊了很多关于厄拉科斯沙丘星球和姐妹会的背景。

保罗也是从圣母口中知道他或许是姐妹会口中那位天选之人，也就是魁萨茨·哈德拉克。

小说中其实不光只有保罗进行戈姆刺测试，在保罗之前还有一些人被认为是天选之人进行测试，但他们都死了，目前只有保罗通过了测试。

在影片中为了悬念的保留，这场测试只透露了保罗是天选之人的信息点。

像这样缩减剧情的戏份，还有保罗和杰西卡帐篷那场戏，杰西卡是从保罗的口中才得知雷托公爵深爱着她，并想娶她为妻。

那场戏和影片一样，是保罗的一次人格较大的转折，不过小说有特别提到，保罗意识到体内有个所谓天选之人“沉睡者”人格在成长，但保罗很排斥这个“沉睡者”人格，不过最终这个人格还是一点点侵蚀着保罗，以至于保罗知道父亲的死，也没有表现得太悲痛。

而且在当时还爆出了杰西卡的真实身份，她其实是哈克南男爵的私生女，也就是说，小说中哈克南男爵是保罗的外公，这个设定或许在电影中去掉了，毕竟在故事背景没得到一定体量情况下，突然放出这个设定会略狗血。

其实影片为了把角色重点放在保罗身上，也牺牲了不少角色的戏份。

一个个说，首先是厄崔迪家族的军事和武器专家葛尼，他在小说里其实并不像影片中笑和愤怒都是同一表情，他其实是诗人葛尼。

影片中保罗有调侃葛尼，今天不要训练了，我们来唱首歌。

在小说中，葛尼就是一位多愁善感的人，而且经常一言不合就写诗吟唱来为大家助兴，还很爱喝酒。

还有杜菲·哈瓦特，看过我上几期视频的人都知道他是门泰特，也就是具有计算机运算能力的人类，一般每个家族的首领都会安排一个门泰特作为自己的军师。

哈克南家族中的彼得，也是一位门泰特，他们是受过严格训练的计算天才型人种，门泰特靠着喝一种萨福的植物汁水来提升能力（并非依赖香料）。

在影片中根本就没有介绍门泰特这个人种，我们只能看到杜菲和彼得时不时在那翻白眼，其实是他们在运算。

保罗在获得先知能力之后，也有了一定的门泰特能力，在小说中保罗不光和葛尼进行近身械斗训练，其实也接受了不少门泰特的训练，可谓多才多艺了。

杜菲在小说中戏份其实也是很吃重的，杜菲已经服务了厄崔迪家族三代，可谓忠心耿耿，他和保罗的关系也很好，在影片中保罗刚到沙丘星球，就像孩子一样冲过去拥抱杜菲就能看出。

在小说里，杜菲和杰西卡之间的戏份尤为多。

其中影片里保罗问及为何在沙丘星球浇灌枣椰树的段落，就是杜菲和杰西卡之间的对话。

在哈克南突袭的那晚，其实还有一场很重要的宴会戏，是雷托公爵宴请沙丘星球的一些官职人员，有凯恩斯博士，也有什么蒸馏服供应商，银行家，水利部分的人等等。

但这场戏最重要的是邓肯喝了太多的香料啤酒，然后在那发酒疯，杰西卡上前阻止，还扇了邓肯一巴掌让他清醒点，结果邓肯破口大骂杰西卡是哈克南间谍。

在影片中我们能看到，保罗遭到暗杀险些掉了性命，弄得宫廷内人心惶惶，所以大家都在互相猜测谁是内鬼。

这时杰西卡就认为是杜菲到处散播谣言，之后两人面对面进行了很长时间的对话，杜菲很不爽杰西卡是姐妹会的成员，认为姐妹会根本就不懂什么是爱，只是一个狂热的宗教组织。

不过两人在长谈后也终于暂时解开心结，接着他们有一个个排查谁才是内鬼，其中就有分析过岳医生，但岳医生脑门有苏克认证，很快就被忽略掉。

在小说中，岳医生毕业于苏克学院，该学院的医生都会在脑门上有着一个菱形的刺青，以证明是经过良心改造，对病人和服务的家族不会有任何的背叛。

这里哈瓦特作为门泰特一次次运算失利，也算是讽刺了运算能力和权威，并不能揣测人心。

除了门泰特和姐妹会，其实还有岳医生的苏克学院，宇航公会等，都是沙丘世界较为重要的设定。

其中宇航公会的领航员在影片中没展开也没提就挺遗憾的，宇航公会是沙丘故事中很重要的组织，那时的年份被分为BG和AG，就是用宇航公会成立前后来定义的。

宇航公会垄断着人类的星际旅行，在沙丘世界里，人类已经拥有了很高科技类似于折叠时空的星际航行方式，这个时候就需要吸收香料的领航员选择最安全的航线。

一句话解释就是没了领航员，人类就不能在宇宙间穿梭发展了，而领航员没了香料就狗带了，所以香料很重要。

眼尖的大伙伴可能看到厄崔迪家族在接受皇帝诏曰时，皇帝代表团有几个带着头盔的人，他们可能是影片重新设定的领航员。

但小说中领航员因为过多吸食香料，已经没了人形，而是只能一直存活在反重力的玻璃容器中，像一条怪异的浮游生物，容器中充满香料。

在大卫·林奇版本开场，宇航公会的领航员就有登场亮相，领航员在驾驶飞船时也呈现出来，虽然特效很拉就对了。

当然为了能达到更聚焦角色团砍掉一些角色也是能理解，比如还有哈克南家族的菲德·罗萨也没了，他也是哈克南男爵的亲侄，而且还是哈克南家族的继承人，他比拉班更有头脑一些。

我比较在意的还有岳医生，他的戏份太少了，因为他是叛徒，是整个哈克南家族突袭战役的关键，在小说中我们一开始就知道岳医生是叛徒，但影片为了制造最强转折，把岳医生隐藏起来。

在影片中岳医生和保罗有过一段中文对话，这侧面也暗示了保罗和岳医生关系也是不错，在小说中岳医生还送给保罗一本《奥兰治天主圣经》，还和保罗提及他已经死去的妻子，小说中岳医生一直声称自己的妻子早被哈克南家族害死了，不过真相似乎是哈克南男爵把他妻子放在疼痛放大器中半死不活。

小说中岳医生的背叛，主要是为了进行自己的复仇计划，这次厄崔迪家族被派到沙丘星球，是岳医生最接近哈克南男爵的一次机会，于是就有了影片中岳医生变成反骨仔的举动。

所以在小说中岳医生并非完全被哈克南家族利用，而是他想要杀掉哈克南男爵，于是决定把雷托公爵牺牲掉，但岳医生的内心也并非坏透，小说和影片一样他安排了保罗和杰西卡逃离的救生包裹。

影片中保罗在帐篷打开岳医生的信，信中是指引保罗他们如何逃生，但小说中是一封关于岳医生的“悔过书”，充满着复杂的情绪。

信件大致的原话是：“别试图原谅我，我并不想得到你们的宽恕。

我已经背负着沉重的负担。

我做的事情已经完成，我没有恶意。

我把厄崔迪公爵爵位印章交给你，以证明我写下的一切都是真实的。

当你们读到我的留言时，雷托公爵已经去世。

你们不用太难过，我向你们保证，他不是孤零零一人死去的，与我们有血海深仇的敌人将给他陪葬。

”

在小说中还有一些文献资料记载了岳医生的语录，还有对岳医生的评价，总的来说岳医生有着属于自己的价值观和情感，他自从决定要实行自己的作为叛徒的计划时，已经深深活在愧疚和悲痛之中。

以上说的这些，是我觉得值得和大家分享的电影和小说的一些差异，还有很多在这就不一一举例了。

电影《沙丘part one》只是作为序章开篇，所以后面更多惊心动魄的决战还没到来，个人认为伟伦纽瓦能把小说《沙丘》并不算心血澎湃的前半段，拍得视听上如此美感，也是很不容易了。

小说众多角色和设定堆在一起，选什么舍什么，都需要经过深思熟虑的拿捏，如果你喜欢看最原汁原味的完整故事，当然是去看小说最全面了。

或许《沙丘part one》没有提到的一些角色和没提到的剧情，可能会安排在续作，很多大场面的戏份，其实也是在小说《沙丘1》的后半本内容。

甚至维伦纽瓦在威尼斯电影节还公开表示过，其实他是想拍成沙丘三部曲，沙丘第三部涵盖小说《沙丘2》的内容，这样就更完整了。

因为《沙丘2》才算是真正意义上走完了保罗的一生，更为全面让大家认识到保罗这样的反英雄角色的深度思考。

下一期《沙丘》深度解析系列，我们将结合小说后续发展的故事，试图探讨和脑洞电影《沙丘》中的一些“疑难杂症”。

比如香料这么重要干吗不人工培植，葛尼，邓肯和杜菲之后命运如何，保罗幻象的细节解析等等。

还有保罗之后的命运将何去何从，其实不少人都认为《沙丘》是一位天神下凡，天选之人拯救世界的宗教宫廷故事，但其实恰恰相反，《沙丘》内里讽刺和对抗的就是这种老套的故事和人物神话。

那么这些我们都留到下一期的《沙丘》深入吧！

好！

那今天的《沙丘》深度解析电影和小说的区别就先到这！

希望这期解析能给看了《沙丘》的大伙伴们对影片更深的理解，欢迎大家留言与我分享更多观感！

神级科幻大片《沙丘》影评！

它值得你所有的期待吗？

YO，2016年的《降临》，改编自华裔科幻作家姜峯楠《你一生的故事》，该小说里的外星视听和新语言，被认为极为晦涩难以具象化，只能意会不能言传，但却被维伦纽瓦转换成水墨意境的诗意境界。

2017年的《银翼杀手2049》，同样被定性为影史最难支棱起来的续作之一，也被维伦纽瓦在片场直接“请”走话多的老雷，不负众望延续了经典。

也正因为维伦纽瓦在业界遇强则强的属性，《沙丘》成为了他导演职业生涯的第十部长片作品。

《沙丘》我终于看了！

我只能说，维伦纽瓦导演做到了！

他又一次突破了自我，去达成了一部几乎不可能完成的影史艰巨任务。

如果看过我之前围绕《沙丘》做的3期视频，就能知道《沙丘》小说在影视改编之路上历时正好50个年头，有多少导演和电影人在沙坑里栽过跟头，也没能成功把《沙丘》拍好。

不过这正是电影的魅力和魔力，怀抱着对电影艺术的挑战和抱负，电影人遇难而上，再次共同打造出了充满史诗感的电影《沙丘》。

虽然耗资1.65亿美元不会成为当今电影投资之最，但《沙丘》毋容置疑是让你回归影院最好的一次选择，这是一部为大银幕而生的电影。

影片里壮阔和奇观的视觉冲击画面和配乐，靠着带有传奇色彩类似于《王子复仇记》（哈姆雷特）的故事，让观众去体会遥远星际未来，人性中依然不变的文明与野蛮，贪婪与高尚。

《沙丘》改编自1965年弗兰克·赫伯特的同名小说，一共出版过6本，最经典也最负盛名的就是第一本，今天聊的电影《沙丘》所呈现的就是第一本的上半部分。

《沙丘》顾名思义，故事主要发生在遥远的未来，一颗名叫厄拉科斯的沙丘星球，有着除了一望无尽的沙漠和沙子，还盛产一种全宇宙都为之疯狂的香料资源，香料渐渐成为当时人类文明前进的“基石”。

大家可以大概理解为香料等同于现在人类赖以发展的石油，在那个时期，人类经过了残酷的巴特勒圣战，科技倒退，文明回到封建帝国制度，人类对香料的依赖达到顶峰，吸食香料可以延年益寿，并能具备一定的“超能力”。

用小说最著名那句话就是：谁掌控了香料，谁就掌握了宇宙。

原本沙丘星球是在哈克南家族手里，但皇帝因嫉妒和担忧厄崔迪家族势力的日渐庞大，委派厄崔迪家族掌管沙丘星球香料开采权，直接让原本两大宿敌家族两虎同台对决。

影片主角保罗，就是厄崔迪家族的公子哥，一场奇幻并带着宿命感的沙丘星球冒险，正向他靠近...《沙丘》可以说是维伦纽瓦目前他节奏最快讲述故事的电影了，全片2个半小时，能把《沙丘》小说上半部提炼精华并讲好实属不易。

影片最能让人记住的当然是细致勾勒出了一个前所未闻的沙丘世界观，电影运用辽阔的远景和细腻的特写，在光影在来回中构建出丰富和立体的沙丘世界。

虽然同样是沙漠，这部电影的魔力就在于能让你相信这是沙丘星球，而不是地球的某个沙漠。

人物（角色）的信念感通过精湛的表演瞬间拉近观众真实感距离，剧情编织通过保罗的梦境去制造悬念带出最强戏剧张力。

画面，角色，剧情构思这三个元素，在开头第一幕，就巧妙把整部电影的悬疑感提取出来。

我们通过主角保罗的视角，体会到厄崔迪家族面临的挑战和困境，感受到杰西卡和姐妹会的神秘和野心，再从保罗的梦境和前往沙丘星球的备课里，更深入了解沙丘星球。

原本在书中很多需要大量篇幅去解释的设定，影片通过巧妙的动作设计，就能化繁为简达到解释目的。

比如影片里最频繁的护盾装置，在不同的打斗和场合中，不断为观众展示护盾实际防御机制，并很快就能让观众理解为何大家都在用冷兵器对打了。

还有暗器的出现，通过保罗的悄无声息的走位和静止，以及突如其来的动静，就能意识到暗器的运行机制，是以运动物体为目标。

这里尤其要提到剪辑，从一开始保罗母子的对话对于魅音的训练，想象和现实交错混淆视听，等到圣母到来时，圣母对保罗用了魅音，以保罗的视角出发，剪辑的直接跳切完成对这一诡谲魅音的诠释，不需要特效和多余的被控制和挣扎的表演，干净利落。

此外蒙太奇暗示的剪辑在影片里也多处使用，尤其是呈现保罗父亲厄崔迪公爵的性格和命运时，经常会联动到公爵的父亲的斗牛相关，特别在一场戏厄崔迪公爵的画面结束，直接切到一个斗牛的装饰（公爵父亲是斗牛士），侧面暗示了公爵的命运，同时也表达出荣耀和胆识之间的关联，如果你看过小说，这几处看似轻描淡写的铺垫，却对角色有着重要的补充。

维伦纽瓦属于不是那种喜欢炫技和带着强烈个人标签的导演，他喜欢隐藏电影技巧和控场氛围，把肃杀的气氛强烈表达到位。

而且为何我前面说这是一部值得去影院感受的电影，也是因为维伦纽瓦的的电影特别具有所谓的电影感，在画面构图和光影美感中去呈现一个全新的视觉效果。

而维伦纽瓦的电影感并非仅视听方面，而是有很强的电影思维，不管是梦境慢速画面和现实常态速度的区别，还是用冷暖色调来区分卡拉丹和沙丘星球，以及前面说的利用画面和剪辑形成的蒙太奇剧情逻辑，都营造出更为高级的说故事方式。

拿一个简单的例子来说好了，影片中巨型物体很多，如何把物体呈现最大化，大家都知道用对比，以人对比沙虫，以人对比飞船，但维伦纽瓦先用星球上空的巨型空间飞船对比降落舱，降落舱再对比人，如此交错对比，我们就可以脑补宇宙空间的那个庞然大物。

沙虫吞香料车那场戏也运用了同样的错位对比，人先对比巨型香料车，香料车再对比沙虫，巨大的沙虫的尺寸在观众心里就有了清晰的概念。

这些简洁而行之有效的电影语言，让整部电影处处充满精巧的细节，而且在大银幕更能体验到这些放大的用心之处。

此外留白也同样是维伦纽瓦利用电影思维的惯用手法，这次剧情叙事点密集，但维伦纽瓦依然放空不少时间，去用纯净画面表现沙丘世界的壮丽，还有奇特建筑和环境，这些都能很好还原小说对场景的描述意境。

再来聊聊演员的表演，群星荟萃可以说是《沙丘》的票房保证，但他们的演技也是影片里可圈可点的，影片演员的台词比较像正统的话剧式，每个人说话都一板一眼，激动的时候说话更是铿锵有力，尤其是在室内戏份时，角色说话时基本站位姿势都不带动的。

这样比较偏非生活化的表演形式，并不会觉得不自然，因为在影片中有严肃气氛影调的配合，以及故事作为封建帝国制度的贵族纷争的背景，还有不管是电影原声，精致讲究的服化道各种融合下，反而角色们都选择了一种对的表演频道，去达成《沙丘》大家都在聊的史诗感。

尤其是甜茶饰演的保罗，略显稚嫩的脸蛋却有着深沉阴郁的眼神，以为他是玩世不恭不学无术的公子哥，但狠起来却有着让人捉摸不透的无限潜力，特别要夸下造型师和甜茶配合下的表演，保罗在影片后半段总是时不时用头发遮住双眼，以体现角色(我不能剧透)的转变，保罗经历种种后的眼神杀伤力，依然透过凌乱的头发，锐利得如同沙虫牙做的匕首刺穿对方。

除了甜茶，让我意外的还有巴蒂斯塔饰演的拉班，原本以为我会笑场，但他在影片中的第一场戏的第一句台词，就镇住了银幕内外的所有人，我没有开玩笑大家看了就知道，之后巴蒂斯塔把野兽拉班那种嗜血和残暴的本性暴露无遗，让人不寒而栗。

还有斯特兰·斯卡斯加德饰演的哈克南公爵，举手投足间彰显人狠话不多，用气场就能把你压垮的反派。

此外还有丽贝卡·弗格森，奥斯卡·伊萨克，杰森·莫玛等一众演员，都让人以最短时间记住了角色的特点，别着急张震我们后面会聊到。

在没看电影之前我一直很好奇《沙丘》part 1会在哪场戏作为结束，因为在预告中我居然能看到小说后半段的一些戏份。

看完电影后我终于悟了，维伦纽瓦巧妙的利用保罗的“超能力”，去用来承前启后影片后续需要面对的故事。

而这也是引导沙丘进入下一篇章最好的契机，影片没有像传统叙事结构那样落在一场大决战中，相反影片把后面大半小时的时间，都几乎全部给完保罗，去更为充实塑造这位天选之人，为何能成为天选之人。

我认为影片放在那一场戏做结尾，也是非常符合原著小说精髓的地方，沙丘的世界设定虽然引人入胜，但更吸引我的地方还是在于人，保罗如何在这个科幻与宗教，宿命与自由并存的文明中颠覆一切，然后又是否能在这里认清自己。

这就如影片结尾保罗所做的行动和抉择并非充满正向与光明，面对他的未来之路才刚刚开启。

聊到这是不是还忘了谁，看完《沙丘》你一定不会忘记它的电影原声，除了很独特和悦耳，还很...喧闹高分贝，是汉斯季默没错了。

这次汉斯季默直接放飞自我，用他最爱的电音摇滚和人声两大要素，再配上各个国家的特色乐器，组合而成未来宇宙彼端的异星音乐盛景。

而且这次汉斯季默玩的不是分段音乐，而是主题音乐，全专辑仅9首，但加起来演绎了100多分钟，大部分歌曲都是十多分钟，第一首“姐妹会”，就能让你领略这带着神秘古老宗教深处的喃喃自语。

第二首“I see you in my dream”甚至长达18分钟，光听这首曲目就能感觉在叙说一段遥远深邃的传奇，我特别喜欢那沙子的音效，完全就是沙丘的耳朵版。

总之每一首曲目都有着它自有的生命力，每首曲目又靠着《沙丘》主体旋律音节又彼此联系，对电影原声感兴趣的大伙伴们，这张专辑值得收藏。

入围明年奥斯卡最佳电影原声基本没悬念，说不定还能笑到最后捧起小金人。

不过...汉斯季默的作曲配乐你们懂的，是不是有点太....大声了，尤其是打斗戏份时，有一种电影原声和音效在battle谁大声的感觉。

心疼这部电影的混音师一秒，为了达到角色台词，原声，音效各方面的平衡也是够辛苦的了，申请加工资吧。

所以聊到这那大家也看到了，《沙丘》当然不是一部完美的电影，我看完依然会觉得有些地方能做得更丰满。

比如《沙丘》故事背景之前的人类历史，也是一个重要的描述点，在影片中选择忽略。

皇帝直接在这部保持神秘没出镜，包括小说中很重要的宇航工会也没有怎么呈现，我能理解因为小说人物和设定放在一部电影已经够满了，但我相信再多加入重要的宇航工会和领航员，对于维伦纽瓦应该是小菜一碟啦，而且会让整部电影科幻感更为强烈些。

此外主角团的刻画非常好，但张震...岳医生，他是剧情转折点很重要的角色，不管设定和角色背后的故事都是很好扩展的，真的有点意外岳医生的戏份并没有我想象中那么多，但岳医生到时会有很惊喜的台词，会让大家眼前一亮！

最后的最后，再次总结一下《沙丘》的整体观感吧，我看到不少人说如果《沙丘》早些问世，可能就没《星球大战》什么事了，或许吧。

但一定不是维伦纽瓦这版的《沙丘》，就这部《沙丘》来看，和《星球大战》并不在同一语境下，相比较来说，《星球大战》更为娱乐商业化，所以也能更流行于全球，这部《沙丘》所传达的思考和解读，比《星战》更为深沉和成人向，在对人性贪婪和欲望，权贵斗争等各方面都更为复杂。

通俗点大家可以理解为，《沙丘》是有着《银翼杀手2049》和《权力的游戏》整合在一起的科幻大片。

所以我也可以和大伙伴们说，《沙丘》不是一部情绪化的电影作品，没有所谓的很好哭，很好笑，好热血的感觉。

前段时间《指环王1》重映，就有极小部分观众提到，“一个破戒指送了三个小时”的差评，其实你错了，这破戒指送了9个小时。

不管怎样，如果你觉得《指环王》系列不是你的菜，那么你看《沙丘》可能也会面临类似的观感。

但是！

我还是极力推荐大家去看这部《沙丘》，或许这部电影不是最商业的电影，也不是最文艺的电影，但却是把商业和文艺还有文学凝聚在一起，再次努力推向极致的电影，并极尽所能想要打造一个全新IP和电影宇宙的新尝试，在我看来非常成功。

而且，多一些人看多一些票房，《沙丘》下半部才能（有钱投资）出来呀！

如果《沙丘》真的只停留在这一部没有续集，那沙丘的魔咒是真的太厉害了....好！

维伦纽瓦《沙丘》今天就先聊到这。

等我再多刷几遍，到时再和大家做更深度的解析，还请持续关注大聪看电影！

1.《沙丘》，大片。

经典原著，大导演，大投资，大场面。

评论区大写的尴尬。

开放评分7.9，就不算特别高，点映之后降到7.6，然后又跳回7.8，反复跳今天正式上映，估计票房不会特别高。

注意，我没有立场，《沙丘》也不是烂片，相反很值得一看。

经典名著改编，宏大的科幻史诗，有巨大潜力的一个IP。

高达1.65亿美元的制作成本，服化道细节用心，美术摄影堪称绝美。

但是，评分和票房，就是不会很好。

大多数观众，并不会喜欢，只有少数观众，看完很嗨，fly评分肯定是在7，争议肯定非常大。

不仅国内如此，国外的评分网站，也都是在7左右。

Metacritic 目前评分为 76 分。

我只是把现在的实际情况，讲出来而已。

分析一下，《沙丘》现在的局面是怎么造成的。

2.首先，大概讲一下《沙丘》第一部讲了什么内容。

简单版设定：一个古老的星际帝国，由多数古老的家族，以封地的形式统治。

帝国曾经被人工智能奴役，爆发过和人工智能的战争，死了600亿人才胜利。

所以现在排斥机器、电脑、人工智能，转而开发人体本身的能力。

一种香料，在沙漠星球开采。

香料可以激发人类潜能，观众简单理解就是超能力。

晶算师，各个家族军师，超强计算能力，人形计算机。

领航员，驾驶飞船带领人类穿梭于危险的宇宙。

姐妹会，女巫团体，类似于预言家，可以用声音操控别人，操控影响。

简单的故事：哈克南家族，在皇帝的命令下，入侵沙丘（厄拉科斯星球），在这里开采香料。

因为垄断香料，所以发了大财。

沙丘本地人，展开反抗活动。

男主保罗（甜茶），厄崔迪家族继承人，爸爸是家族头领，母亲是姐妹会成员。

爸爸要把保罗培养成继承人，妈妈要把保罗培养成预言里的天选之子。

保罗具有领袖的一些才能，又具有女巫的预言、声控能力。

厄崔迪家族因为实力雄厚，遭到皇帝的忌惮嫉妒。

和哈克南家族是世仇（曾经被赶出去）皇帝想消灭厄崔迪家族，但是强攻基本不可能。

所以生出一计。

让哈科南撤出沙丘，让厄崔迪家族接受香料。

因为香料是肥差，厄崔迪家族不能拒绝（若反抗没人会同情自己），但是接手后又会被其他家族嫉妒，且调虎离山（不能带自己家里强大的空军和海军，只能带陆军，且在沙漠，失去本土作战的优势）厄崔迪家族知道这一趟十分凶险，所以做了很多准备。

比如带足了军队，做足了功课，以抵抗偷袭。

对沙丘本地人，采取了尊重的态度，拉拢。

并且，沙丘本地人，把保罗传为他们预言里的救世主。

可惜皇帝和哈克南还是联手偷袭，并且买通内奸岳医生（张震），里应外合，杀死了主角的爸爸，灭了家族。

主角保罗和妈妈，逃进沙丘，躲在本地人里。

字幕：一切才刚刚开始。

电影结束。

3.开始分析点评。

这部电影争议大，简直是显而易见的。

首先最主要的问题，预期错位。

因为观众预期的科幻史诗大片，要么是星球大战这样的动作战争，要么漫威DC这样的超级英雄，要么是《银翼杀手2049）这样的文艺+哲学，（导演就是拍《2049》的）然而《沙丘》电影拍出来，用《2049》这种文艺平静，甚至带着一丝静谧的方式，用巨大的投资，精美的画面，神秘优美的配乐，拍了一部《星球大战》这样的题材，最后告诉我们，主角是一个救世主英雄，但是才刚刚觉醒，故事完了，回家等续集吧。

路人观众：？？？

这个预期错位，就足以流失很大一部分观众。

4.观影门槛。

《沙丘》非常难拍，所以这部经典原著过这么多年，才被影视化。

经济，细节，高科技，特效，宗教，预言，各个星球的文化，世界观搭建、人物关系铺陈、原著独有的氛围，包括这些公爵、男爵、女巫、这些人物有大量的内心活动，权谋预言，人物关系交错，这都很不好展示。

于是，对于看过原著的人来说：导演可以说是经量的化繁为简，让观众可以快速理解这个故事了。

太空启示录，真正的科幻史诗！

靠氛围推进故事，艺术风格极致，把一个很难讲明白的故事讲的门槛极低！

然而，对于第一次接触这个故事的人来说：我看不懂啊？

故事进展好慢啊？

沉闷，笨重，装文艺。

只有背景宏大， 画面精美，但是故事一团糟？

为什么这么高的科技了，还要用冷兵器啊？

为什么还要搞xxxx那一套啊？

不就是天选之子吗？

想看沙漠你可以去甘肃：）两极化争议的评论，互相都不理解。

但其实，一边看过原著，一边没看过，观影体验自然不一样。

5.打差评的朋友，最主要攻击的3个点。

①故事缓慢or故事沉闷实际上，原著故事内容和人物非常多，关系非常复杂，如果用一部电影根本拍不完，导演又极具风格，所以做了大量的简化和协调。

以至于导致了，人物不鲜明，故事缓慢等等。

②为什么都星际航行了，还搞帝国殖民？

还没有人工智能，电脑等等？

为什么香料这么重要？

因为之前发展了高度的文明和人工智能，但是被人工智能奴役了，反抗成功之后，直接换了科技树，再也不发展电脑，而是开发人体。

香料可以开发人体潜能，姐妹会，晶算师，领航员。

除此之外，电影里，很多观众根本不知道什么是晶算师，所以看见打着中国伞的晶算军师翻白眼，根本看不懂。

因为电影里，这些设定都没讲清楚③为什么要冷兵器打斗？

而且还一点都不精彩。

厄崔迪家族在自己的星球，是出了名的很厉害的。

但是在沙丘，没有海军和空军，又被偷袭，想去开飞船抢夺制空权又被制敌先机。

最后只能肉搏。

那为什么肉搏不好看？

因为导演自己的风格和选择，放弃了好莱坞动作刺激这一块，整个片子比较文艺风。

6.讲到这里，相信大家也明白了。

一半的原因是因为原著信息很多，但是电影里信息没那么多。

比如历史介绍，比如为什么战争，为什么肉搏这些，电影讲的不够多，所以造成了观众的信息落差。

另一半的原因，是因为导演选择拍这种文艺的风格——《沙丘》本来就有很多宗教氛围，也是它独特魅力的一部分。

为了刻画主角保罗的内心活动，以及预言，所以有很多梦境、预言镜头，这让普通观众更不爽了。

最终导致，很多没看过原著的路人观众，并不觉得好看。

但是看过原著的，又说，对没看过的朋友很友好，也能看懂。

大概就这样。

这误会，这差异。

我最爱的，就是解开一个又一个这种视角化差异，这种误会。

了解所有人的视角和想法，这个过程太有趣了。

7.8.最后，评价一下这部电影。

导演用一种反高潮的手法，用一些特写和大全景，强化了《沙丘》的宗教、神秘、宏伟、和史诗感。

但与此同时，也告别了英雄叙事，视觉刺激，科幻大片，和爆米花指数。

《沙丘》里经济，宗教，文化，科技，人物错综复杂的关系，独有的世界观和氛围——这些内容非常庞大，很难展现。

导演做出取舍是必须的，所以最后惹来争议，也是必须的。

《沙丘》是一个史诗故事，导演抓住了内核，重点刻画主角保罗，这个传说的救世主凡人的一面，可以说是起源故事。

所以续集也是必须的，观众没看过瘾，也是肯定的。

没有谁看了2.5小时的大型预告片，会觉得尽兴。

导演的镜头语言不仅解释了大量原著文本内容，还展现了一个绝美的异世界，这部电影在美术和特效的宏伟上，是公认优秀的。

然而这种取舍，牺牲了太多的人物，以及故事，还有就是我前面说的设定。

于是观众能获得的兴奋点，就变得非常少。

所以，路人观众并不能买帐，也是可以理解的。

一部分观众很高兴，一部分观众略感失望，这是每一部7.5分电影大众评论的经典现象。

导演的个人能力，那肯定是毋庸置疑的，然而这种独具一格的作品，到底是在给一部科幻史诗做铺垫，还是给没看过原著的观众催眠呢？

那就要看大众评论和口碑的最终结果了。

这部电影投资1.75亿美元，10+亿人民币。

收回成本，需要全球票房好几十亿人民币。

目前这个结果来看，很难。

所以，续集啥时候有，真不一定。

说不定，这是一部科幻电影史上的华丽篇章，前面的一个序而已。

香港已经上映一个多月了，才找到时间去看。

我对这部电影感情复杂，推荐去看，但也有不喜欢的层面。

先分析几点推荐的。

首先，顾名思义，《沙丘》要看沙丘。

宏大的沙丘场景就值回票价了，非常非常养眼。

其次，在这个漫威时代，导演能拉来这些投资，让电影院从主题公园时代，变回古典大片时代——是特别大的本领，维伦纽瓦好莱坞第一融资大师诚不我欺。

能够在电影院里看到任何情感细腻，主题恢弘，美学统一的大制作，都值得我们去贡献票房，因为在互联网与饭圈文化盛行的今天，这种属于电影、尊重电影的大制作电影，越来越难以得见了。

（和它形成鲜明对比的电影：https://movie.douban.com/review/13888189/）

第三，《沙丘》有足够严肃的内核。

《沙丘》原著的小说，有很强的二十世纪几次世界大战与冷战背景，其内核是英美法苏帝国对中东地区的虎视眈眈，与当地原住民深不可测的神秘力量——丰富的资源，恶劣的环境。

理解《沙丘》，就要理解《阿拉伯的劳伦斯》。

二十世纪初，英国人劳伦斯进入沙漠，以高超的政治眼光和如簧巧舌，团结起了当时一盘散沙的阿拉伯部落，推翻了奥斯曼帝国。

他的历程被记者写成传记后，成了传奇的“阿拉伯的劳伦斯”。

1962年，大卫·里恩拍摄了四个多小时的史诗巨作《阿拉伯的劳伦斯》，再现了劳伦斯的阿拉伯旅程。

《阿拉伯的劳伦斯》的主体，是英国-奥斯曼围绕苏伊士运河展开的利益冲突。

其中很多对话，是英国人和阿拉伯部落之间发生的。

英国人说：“我们大英帝国面积小却强盛，是因为有discipline。

”但是阿拉伯人说：“不，是因为你们有枪炮和海军。

”简单两句对白，充分道明了二者的世界观差异。

《阿拉伯的劳伦斯》中蔓延着对阿拉伯部落能否现代化的担忧，与现代中东比对十分唏嘘。

影片最后，劳伦斯终于抵达了大马士革，但他闷闷不乐；电影上映时，英国终究丢掉了苏伊士运河。

再也没有那个大英帝国。

《阿拉伯的劳伦斯》《第一滴血》是后越战电影，《阿拉伯的劳伦斯》则是后苏伊士运河危机电影。

以苏伊士运河危机为转折点，大英帝国落幕，美苏争霸开启。

大卫里恩历时五年的打造，贯穿全片的落寞气质，其实是站在那个特殊时刻，在世界大战元气大伤后，对大英帝国怅惘的追忆。

劳伦斯在当时已经知道，穆斯林部落是很难现代化的。

看过了《阿拉伯的劳伦斯》，再回看《沙丘》，电影中看似纷乱反复的派别也就十分好理解了；甚至连它的机械设定，都充满苏联式重工的气息。

2021年的《沙丘》，似乎可以被理解为是一部后阿富汗战争电影或者后伊拉克战争电影。

《沙丘》最后，若说电影有什么让我受不了的，就是它作为视觉大制作，卡头怼脸景别、仪式感走位、POV镜头多到有点离奇了。

维伦纽瓦通过辽阔的景色与人的大头混合剪辑，在大头和POV之间不断切换，辅以迷离的独白，营造一种内心呓语的感觉。

但是这么多大头在大银幕上，尤其是讲求视觉效果的大制作大银幕上，看着有点难受。

而且《沙丘》的剧情架构是“王子复仇记”，说直白点就是“狮子王”，和维伦纽瓦此前的《银翼杀手2049》还不太一样，主角呓语的目的是劝自己直面恐惧，文学性还是不够深入。

《沙丘》但是，这是一部在电影院变成主题公园的时代，仍然是真正的电影的大制作电影；是一部剧情巨婴化的时代，仍然很有武德的电影。

那么就值得去电影院贡献票房。

维伦纽瓦真是令人羡慕，试问口味classical的影迷谁没梦想过拍一部史诗气氛浓郁，背景宏大，每个出场人物都能因耳熟能详的故事等等让人尖叫的作品呢？

《银河英雄传说》也是这方面气氛太正了。

宏大的沙丘，浩瀚的太空，苏联式的重工，配上电影庄严的节奏，仪式感之强，令人叹为观止。

我觉得就算啥也不演我也能盯着看好几个小时，imax上动起来的效果绝对是妙不可言——

YO，有这样一位男人，他在二战时当过战地摄影师，还在新闻报社工作，当过记者，撰写过冒险故事卖给杂志，还在心理医生朋友的推荐下 ，认识和学习了弗洛伊德，荣格，雅思贝尔斯和海德格尔等哲学心理学家，以及熟悉了禅宗和西方宗教的之间的融合和区别。

而且还对HG·威尔斯，罗伯特·A·海因莱因，艾萨克·阿西莫夫，波尔·安德森，杰克·万斯等这些他喜爱的科幻作家的作品熟读于心，这些都影响到了他日后的写作。

在1959年的时候，这个男人在撰写一篇关于俄勒冈沙丘的生态学报告，他需要观察沙丘从上至下的结构层，沙子对侵蚀土壤和蔓延带来的后果，以及种植植被对稳定沙丘所带来的变化。

为了完成这个工作不简单，有时候需要在炙热的沙子中一站就是一整天，这其中也带来对他自己内心情绪上的变化，他有时候站在一望无际的沙丘地带时，感觉自己处在另一个无人问津的干旱世界，虽然这里表面全是沙子，但他知道地下埋藏着很多值得研究的宝藏。

就在他研究沙丘生态系统的过程中，他迸发出了要写一部科幻小说的灵感，一个从全是沙子的星球开始....

这个男人叫弗兰克·赫伯特，他花了6年的时间研究和撰写，终于写出了叫《沙丘》的小说，这部小说次年就拿下了科幻文学界“奥斯卡”之称的雨果奖和星云奖。

此后弗兰克·赫伯特又在20年间，继续撰写了《沙丘》系列，一共6本，打造了一个覆盖了哲学，宗教，政治，社会学，历史学和生态学的软科幻作品。

《沙丘》之后的荣誉也被定义为“现代科幻的里程碑之一”，也是现今最为畅销的科幻小说系列作品之一。

对于《沙丘》作品本身对应现今现实所探讨的环保，战争，权力和欲望，宗教和种族，自由意志和宿命论，科技进步的代价等等，都进行了深刻的反思。

所以不少人称《沙丘》只是一部现代寓言的传说故事，但恰好只是发生在未来，抛开科技和时间的尺度，《沙丘》用略带阴郁的笔触，去让科幻题材带回到触碰到人类内心的本性善恶的两面，打造了一个独特的世界观和众多让人印象深刻的角色。

《沙丘》小说的问世，对于此后的科幻作品产生了不小的影响，比如《星球大战》中的塔图因和各星族人派别林立，还有《星际迷航》“生生不息，繁荣昌盛”的各种奇特的星际旅行，还有去年老雷监制的《异星灾变》，宫崎骏的《风之谷》的生态场景和物种设计，还有《阿凡达》里纳威人对标弗雷曼人等等，都能看到《沙丘》的影子。

甚至是乔治·RR·马丁，他也公开说过，他的《冰与火之歌》一些灵感，汲取来源就是《沙丘》，所以我把他俩的作品放在一起了，一个故事发生在缥缈魔幻的维斯特洛大陆，一个发生在遥远的星际未来，却都抒写着人性托寓的史诗。

那么问题来了，如此能震动往后科幻类型作品的《沙丘》，难道就没有人想过要改编成影视作品吗，当然不会。

在《沙丘》1965年问世后，《沙丘》的影视化改编道路就已经开始启程了，但《沙丘》就像被下了“诅咒”的“预言”，走上了难产艰辛看不到道路和方向的茫茫沙漠之路。

在1971年，就有影视公司买下沙丘改编权，但结果负责该项目的制片人雅各布在接洽剧本过程中，就离世了。

之后1975年，被称为邪典教父的佐杜洛夫斯基的佐爷，想要把《沙丘》打造成前无古人后无来者的史诗级电影系列，请到的主创堪称当时谁都不敢想的梦之团队，但由于种种原因，《沙丘》项目像是掉进流沙一样流产了，在2013年还被拍成了纪录片。

之后是我们熟悉的雷德利·斯科特老爷子也接触过《沙丘》项目，但因为前期进度过慢，他又有《银翼杀手》和《异形》两个项目，《沙丘》就此和老雷失之交臂。

此后《沙丘》项目又来到了超现实主义大卫·林奇的手中，这次总算在1984年电影得以成功制作并上映，但得到的票房和反馈却是喜忧参半，连大卫·林奇在很长一段时间，都不想承认这是他自己执导过的电影。

关于《沙丘》的改编影视化道路，可以说是另一个方向的有趣都市传说，完全可以另辟一期视频详细聊聊。

总而言之，《沙丘》小说同时也被称为最难影视化改编的作品，因为小说里有大量角色的心理描写和构建，甚至一些行事的思维逻辑，都是通过角色内心活动去起承转合的，而且小说还有大量的对话戏，这些都给影视创作者用视听语言去呈现下了很大的挑战。

在此之后，《沙丘》项目又磕磕碰碰几经易手或搁置，一直到了另一位男人的出现！

丹尼斯·维伦纽瓦，在电影界，我们戏称只有两位神，一位是维维神，一位是诺诺神，两人合体就是维维诺诺。

为什么叫他们为神，很简单因为他们从没拍过烂片。

维伦纽瓦从不担心自己电影作品的口碑和评分，他唯一要做的，就是挑战自己的极限，把自己的每一部作品，都力求让人们贴上名副其实的封神标签。

或许他这次执导的《沙丘》！

就是能让他完成真正封神的一部作品！

熟悉丹尼斯·维伦纽瓦的小伙伴，应该能感受在他导筒下的作品，类型没有统一风格，但都能在不同的故事中，用诗意般的叙事手法去呈现情节，用温柔的方式去带领观众流进角色的内心，略带伤感的质地镜头语言和对白，让维伦纽瓦电影中的角色，在静谧时刻能让观众直击角色的灵魂。

就算是动作片类型的紧张时刻，也都在维伦纽瓦完美平衡好轻重缓急的特点上，看出别样的味道。

比如《边境杀手》中缉毒队进入墨西哥时堵车的枪战戏，利用了多方面的环境视角和角色的情绪变化，以枪手长时间瞄准对方的固定动作，去比对快速的对白谈判的紧张气氛，这种动作戏份的营造就长达数分钟，而真正开枪击毙对方的枪战戏，仅仅只有几秒钟，但给人的观影感受，甚至比直接看数分钟的枪战戏还有刺激。

此外还有《银翼杀手2049》，动作戏的张力也在众多独特空旷的环境下被压抑笼罩着，但却不乏废墟之美，角色内心的渺小对抗巨大的未知，两者对立造成的对撞在视觉上有着独特的呈现。

更不用说《降临》中有着预知未来预言式的轮回，维伦纽瓦把东方韵味的诗意，运用在人类探索未知的恐惧和彷徨中。

而以上简单概括的这些表达方式，如果综合起来放在《沙丘》上，极致美学大场面的呈现，角色灵魂细腻和极具穿透力的表现，舒缓叙事的留白让观众得以和影片共呼吸和思考。

光看新发布的IMAX海报，就能让人心旷神怡充满无数遐想，海报以沙漠的沙丘作为背景，暗面同时也象征着沙丘星球，像黑洞一般吞噬着人们的欲望，无限扩张人们争夺的野蛮的本性，仔细看海报中还有一个人，在沙漠中显得如此渺小，那个人想必就是保罗，他从黑暗中走向光明，暗示着他作为主角同时也作为救世主的身份。

《沙丘》影片光看演员，就知道这是一个什么级别的电影制作，有我们不断呼唤名字的甜茶，灭霸，蜘蛛侠女友，银河护卫队的德拉克斯，海王，还有《星球大战》中的波·达梅隆，从《碟中谍5》一直开始担任主演的伊尔莎，007的哈维尔·巴登，当然还有我们最熟悉的张震！

《沙丘》可以说在这个IP的号召力下，集结了这么多耳熟能详演员加盟于此，哪怕只是客串一下也在所不辞。

除了导演和演员，电影原声也找来了为了做好《沙丘》，不得不推掉《信条》配乐的汉斯·季默。

新的预告片配乐，已经选用了电影中汉斯·季默为其配乐的电影原声，汉斯·季默的配乐特点有别于另一位配乐大神约翰·威廉斯的管弦乐。

这次汉斯季默依然选用一些有着异域奇特的乐器，为我们带出了沙丘电影中极度干燥的环境，但在曲风上又加入了电音摇滚电吉他的元素，点睛之笔是那空旷并铿锵有力的嘹亮女声，将其剧情和角色命运带入史诗感。

虽然目前只释出两首官方配乐，但给我的感觉是介于汉斯季默《角斗士》和他的大徒弟Junkie XL《疯狂麦克斯4：狂暴之路》之间的编曲风格。

《角斗士》是一部老雷执导的充满男性荷尔蒙的罗马史诗作品，但影片最后表达自由和憧憬未来时，汉斯季默最后坚持选用了缥缈辽阔的女声去吟唱，和目前听到的《沙丘》配乐女声用法一致，不过《沙丘》的女声更为决绝和有力，表达了对崛起之路必胜的决心。

那既然《沙丘》作为如此庞大体量的小说，估计对于没读过小说的人直接看《沙丘》这部电影，可能会缺了更多探究细节的乐趣。

没关系，今天就来结合预告片，为大家做一次《沙丘》背景知识的充电。

如果说《星球大战》是发生在遥远遥远的星际，与人类无关的人和事，那么《沙丘》和人类的关系则更为密切些。

《沙丘》中的人，就是发生在人类未来数万年后的故事。

其中《沙丘》的编年史，是根据不少的沙丘热衷读者自发组成沙丘同盟，在弗兰克·赫伯特授权和参与下，一起深挖沙丘的世界，其中比较出名的就是1984年的《沙丘百科全书》。

在弗兰克·赫伯特离世后，他的儿子布莱恩·赫伯特和凯文·J·安德森继续撰写和拓展沙丘系列，有了《沙丘》前传和各个家族的独立故事，拉长了沙丘世界中的历史长河，和最初的经典《沙丘》6部一起构成了沙丘传奇。

丹尼斯·维伦纽瓦的《沙丘》的剧情，讲述的就是《沙丘》第一本书的前半部分。

在《沙丘》故事发生之前，人类已经经历过数万年朝代和科技的演变，从地球开始，不断殖民和统治管理着更多的星球，运用了不同的制度统筹和运作着星际间的往来。

但总体来说，《沙丘》的管理体制是以封建帝国的方式存在，也就是有皇帝和分封制度，也充满着浓郁的宗教色彩。

《沙丘》标注年份的方式也和现实中不太一样，现实中用的是公元前BC(Before Christ)和公元AD（Anno Domini），而《沙丘》则用的是BG和AG。

B和A都是before（前）和after（后）的意思，G则指的是Guild工会，也就是沙丘中重要的组织宇航工会。

为何宇航工会如此重要，因为它标志着其独家持有超光速航行的神秘太空组织，垄断了其太空旅行，星际运输和星际银行，其实际的威望和影响力，能左右皇帝的权力。

宇航工会成立后，整个人类星际文明，也被皇帝，宇航工会还有帝国各大家族组成的“兰斯诺联盟”统治着，也就是前面一直说的星际帝国。

看过预告片的小伙伴会发现，片中的人类已经是数万年之后，但科技并非有让人有种突飞猛进前所未见的感觉，不管是建筑和制度，还是科技或武器进化程度，都似乎出现了断层。

没错，在《沙丘》之前，人类已经为了争夺星际控制权经历过很多次的大战，但万万没想到的是，人类面临最大危机的一场战役，是《沙丘》主线剧情一万多年前的巴特勒圣战，这场战役是人类和一种叫“思维机器”人工智能的战争，战役时间跨度长达两代人之久。

这场残酷的人机对战，人类死伤惨重，但最后是以人类艰难的胜利告终，在这场战役中，人类提出了一个新的概念：“人是不可以被取代的”。

之后人类开始禁用所有的接近于人类思维模式的人工智能，科技也在某些程度限制发展，人类文明大规模技术发生逆转，宗教对人类重新产生大范围影响，几大重要的家族重新以封建帝国的形式统治管理着自己的地盘。

以上说的这些只是在经典的《沙丘》6本正传中侧面说明，之后才在沙丘扩展世界中得到补充，但这很好的解释了《沙丘》中为何数万年后已经殖民于数千星系的人类，还会在科技和制度上产生奇特的组合。

虽然人类在巴特勒圣战中得到了惨痛的代价，但历史的车轮滚滚向前又让人似曾相识，人类似乎依然学不会沉重的教训，虽然人工智能技术被禁止，但强化型的人类被演化了出来，难理解的话可以把他们当成X战警的的变种人（大概是这个意思）。

他们分别是门泰特，领航员，还有巫女。

一个个来说，门泰特这个职业主要是拥有计算机运算能力的人类，心智被锻炼出极速的认知和分析能力，一般门泰特都是作为一个家族或首领军师的角色存在，用于分析敌方的情况并出谋划策。

《沙丘》中由斯蒂芬·亨德森饰演的杜菲·哈瓦特，效忠于厄崔迪家族，他就拥有门泰特的能力，还是一名刺客大师。

另一种强化的人类就是宇航工会的领航员，这已经不能算是人的形态了，样貌已经变成和巨型的怪异软体虫没什么区别，领航员同样拥有超越正常人的运算能力，还有部分预知能力，所以在长期超光速航行过程中，可以避免各种存在的风险航线，从而选择出一条快捷并安全的星际航线。

接下来就是“贝尼·杰瑟里特”姐妹会巫女，顾名思义这个组织都是女性，该组织经过多年的发展，已经渗入到了帝国政治的核心圈，同样几乎每个大家族的领导层，都会有姐妹会的成员出没。

《沙丘》中主角保罗的母亲杰西卡，就是姐妹会的成员。

姐妹会的巫女能通过声音控制他人意识，并能控制自己的身体机能，选择生男或生女。

上述说的这三种不同于正常人的强化人类，都或多或少需要服用一种名叫“香料”的食材，才得以延年益寿并发挥超长水平，而且一旦停用，就会命丧黄泉。

巴特勒圣战之后，香料开始被大量研究和使用，渐渐成为了人类文明发展的“基石”，没了香料，人类星际间的经济活动就会受到严重抑制。

而这种“香料”的资源非常稀缺和珍贵，因为它只在一个叫厄拉科斯（沙丘）的星球产出，厄拉科斯星球因为地表全部由沙子覆盖，因此也叫沙丘星球，沙丘星球也成为《沙丘》故事开始的地方。

《沙丘》中有一句最经典的话：“谁掌握香料，谁就能掌握宇宙！

”沙丘星球中的香料，也就相当于影射了今天的石油，珍贵且能带动一切经济和文明的资源，必然是兵家必争之地，这就引出接下来要介绍的《沙丘》复杂的家族和角色。

长久以来，沙丘星球开采香料的业务被哈克南家族控制着，这个家族奉行残暴的管理统治模式，很简单大家理解为片中的反派就好，哈克南男爵身型肥胖，肥胖到要靠着反重力的装置去让自己在空中飘浮移动。

哈克南男爵性格癫狂且变态，心狠手辣，手段残忍。

另一个哈克南家族的成员是拉班，同样冲动鲁莽，拉班作为哈克南家族的将领带军打仗，他因为弑父所以他还有个绰号叫“野兽”，所以基本大家都称呼他为野兽拉班。

哈克南家族一直有一个宿敌，正是《沙丘》中的主角团厄崔迪家族。

厄崔迪家族虽然没有掌管沙丘星球香料的开采权，但家族势力极为庞大，在厄崔迪家族的封地依山傍水的卡拉丹星球上，厄崔迪家族稳定而得民心的管理制度和繁荣的社会，让其家族在星际间影响力越来越大，甚至动摇到了帝国的统治。

于是帝国想了一出阴招，委派厄崔迪家族去接管沙丘星球的香料开采，让厄崔迪和哈克南两大家族正面硬杠，借机削弱甚至灭掉厄崔迪家族，这也是《沙丘》整个故事的开端。

厄崔迪家族的掌门人是由奥斯卡·伊萨克饰演的雷托公爵，他为人善良，懂得体谅百姓，是位不可多得的温和领导者，但这也算是雷托公爵的缺点吧，面对明知道是陷阱的沙丘星球，依然义无反顾。

大家看过《权力的游戏》的话，可以把雷托公爵大概大概理解为艾德·史塔克吧。

雷托公爵的爱人是丽贝卡·弗格森饰演的杰西卡夫人，她就是姐妹会的成员。

姐妹会组织神秘且条规严格，该组织信奉着一个信仰或者叫预言，也就是她们将来会生育出一位叫“隗萨茨·哈德拉克”的人，通俗来说，就是之后宇宙的领导者。

此人心智超群，可以在同一时间身处不同时空，比正常人类更高一层维度的多维度空间人，能知晓过去，看透现在，预见未来。

如果你还是觉得很难理解这些巫女在干嘛，EMMMM，那依然是如果你看过《权力的游戏》的话，影集中信奉光之王的红袍女巫，她们一直在寻找维斯特洛大陆的亚梭尔·亚的转世英雄，大概大概红袍女巫做的事，就和姐妹会做得有点类似啦。

当然，《沙丘》比《冰与火之歌》早问世几十年，也当然，我也很喜欢《冰与火之歌》，这里比较只是让大家更好理解。

不过严格来说，姐妹会并不是一个宗教，甚至有人批判姐妹会为一个伪宗教，姐妹会是在巴特勒圣战后政治动荡中兴起，并有着强烈的政治目的，等级森严，野心很大。

前面说了姐妹会成员可以控制生男生女，当时姐妹会还在等待预言中的“隗萨茨·哈德拉克”宇宙领导者出生时机，因此姐妹会成员现在都只能生女儿，但在这过程中，却被杰西卡私自打乱了计划。

杰西卡原本要按照姐妹会的意思，和雷托公爵生女孩，但杰西卡却选择生下男孩，这男孩就是《沙丘》故事的主角保罗，由甜茶饰演。

自从保罗出生之后，姐妹会的人就一直对保罗进行观察，想知道保罗到底是不是她们预言中的那位天选之人。

值得一提的是，雷托公爵和杰西卡并非是正式的夫妻，杰西卡只是雷托公爵纳的妾，雷托公爵名门正娶的妻子依然是空缺，这是为了厄崔迪家族政治声望的考量，以便将来和另一个有权有势的家族联姻，来取得稳固的统治地位。

不过雷托公爵和杰西卡两人是有感情基础的，两人也是爱着彼此的。

厄崔迪家族这边接下来还有乔什·布洛林也就是灭霸饰演的哥尼·哈莱克，他是一位武器大师，也是厄崔迪家族的将军，平时还是一位吟游诗人和演奏家，弹弹琴唱唱歌吟吟诗，淡淡的忧桑总是挂在脸上。

书中最经典的就是哥尼和保罗两人进行格斗训练，他们在开打之前，点开了装在手上的屏蔽场，这是一种能量护盾，简单理解就是未来高科技的盔甲就对了。

同样这种能量护盾在大卫·林奇1984年版本中也有展示过，这特效就...挺让人印象深刻的，所以MC游戏应该在这获取了不少灵感吧。

说重点，为什么这里他们还用短刀匕首之类的冷兵器对打，一来近身搏斗一直都是动作戏必不可少的看点，《星球大战》光剑对决就是星战系列最经典的动作戏份没有之一。

二来从沙丘世界观的武器设定出发，能量护盾是用来阻碍激光武器枪支的射击，只要激光射到能量护盾，就会引起...核爆，我觉得电影不会真的这么拍啦，不然这核爆杀伤力也太猛了。

不过能量护盾不是万能的，它有频率空档，是为了确保被保护者在护盾里面能呼吸，所以能量护盾对于快速的物体能阻挡住，但是对于低速的物体就没有效果了，比如剑用缓慢的速度刺进去，就能造成杀伤力。

这里哥尼和保罗用冷兵器打斗，也是在训练手中短剑的速度，一般低于每秒6-10厘米，就能让武器穿透能量护盾并威胁到对方。

估计这场训练戏会有详细说明影片中能量护盾的用途，以及说明能量护盾的优缺点。

接下来是我们最熟悉的张震...岳医生，好啦是张震饰演的威灵顿·岳医生，岳作为私人医生，只受雇于厄崔迪家族，因为在星际帝国间，每个家族或多或少都会被积怨结仇，不免担心会怕遭到暗算或下毒之类的，因此看病只看自己信得过的私人医生，不过懂的都懂就不剧透了。

仔细看的话岳医生脑门像是开了天眼，这个不是六边形而是菱形的标志，他手上还戴着一枚硕大的银戒指，这些都代表他毕业于一个叫Suk的学校，Suk学校是致力于寻找治愈困扰人类疾病的高等学府，被认可为广泛优于其他的医疗团体。

更重要的是，从suk学校毕业的医生，都会去除掉此人心中的杀戮欲望，良心被极度放大，让医生只想着一心救人，从而也就不会背叛自己的病人，头上的菱形也是“帝国预处理”的标志。

接下来是由杰森·莫玛也就是海王饰演的勇士邓肯·艾达荷，他也同样精通剑术，还是武器专家，是厄崔迪家族另一位得力干将，看预告片邓肯也和保罗关系不错，邓肯被安排到和沙丘星球的本地居民进行交流。

这里的沙丘星球本地居民就是和保罗之后有着重要关系的弗雷曼人，他们的特点是眼睛呈蓝色，这是因为弗雷曼人长期生活在沙丘星球，沙丘星球因为资源匮乏，混合香料就成为他们饮食文化的一部分，同时香料也弥漫在空气中，因此香料对他们产生了身体上的变异。

这次维伦纽瓦拍的那些沙漠空镜，也特别细腻的拍出沙子中闪闪发光的元素，那些就可以理解为原始未加工的香料。

此外，小说中更原始的弗雷曼人的皮肤也晒得跟皮革一样硬，不过影片看似把这个设定拿掉了，弗雷曼人除了眼睛其他特征都和常人好像没有区别。

由于沙丘星球水资源极度缺乏，因为弗雷曼人视水为最珍贵的资源，水就是生命，节水环保也是弗雷曼人的重要课题，甚至水还能成为求偶和表达爱意的硬指标，比如如果你把你存的水给他人保管，就等于是在表白。

弗雷曼人认为水是属于集体部落的，弗雷曼人如果有多余的水，都可以储存在水库里，由专门的水务长和人员看守，当有弗雷曼人死掉的时候，他身上和他储存的水，也会被重新分配。

预告片中我们能看到弗雷曼人穿着一个插着鼻孔的蒸馏服，蒸馏服通过复杂的回收系统，可以把人体内所有的水分，是的包括汗液尿液等等你能想到人体能分泌水的形式，蒸馏服统统进行回收过滤再变成洁净能喝的水。

在小说里，穿上蒸馏服可以在沙漠中保持一个星期足够的水分，蒸馏服用得好的话，一天只会损失掉一滴水，比骆驼还要猛。

弗雷曼人也有宗教，而且他们会显得更纯粹或者叫迷信吧，他们也信奉会有一个救世主来拯救他们和沙丘星球，解救他们于沙土之中，获得自由。

弗雷曼人的英文Fremen和自由人free men也就少了一个e，读音也一样，算是明示得很明显了。

而弗雷曼人预言中的那位天选之人，怎么就这么巧，也和保罗有关系。

当然，弗雷曼人的推行的宗教曾逊尼Zensunni也和姐妹会在源头上也有些许联系。

影片中的弗雷曼人的老大，是由哈维尔·巴登饰演的斯第尔格，一般帝国的人要来沙丘星球开采香料，就要通过他来和弗雷曼人搞好关系或谈判。

另一位弗雷曼人知识水平比较高的就是莎伦·邓肯-布鲁斯特饰演的列特·凯恩斯博士，凯恩斯博士其实不是土生土长的弗雷曼人，她曾经是帝国皇家的政府职员，凯恩斯博士是生态学家，行星学家。

在小说中凯恩斯博士其实是一位男性，凯恩斯博士当时到了沙丘星球之后，发现沙丘星球并非想象中的除了香料一无所有，而是可以通过知识改变星球生态，他力求让沙丘星球变成一颗环保绿色可持续发展的富饶星球，于是凯恩斯博士很快和弗雷曼人混在一起，并很愉快的融入到这个大家庭。

其中凯恩斯博士设计的一个防风罩，就是利用收集风中残留的水分，然后收集进水库里。

凯恩斯博士的女儿，也就是影片中的女主角之一契妮，从预告片就能知道，契妮和保罗会撮合成一对CP。

弗雷曼人介绍完，我们再多聊两句沙丘星球，正如凯恩斯博士发现的，沙丘星球不光是只有香料，认真去研究和发现，沙丘星球在表面沙子覆盖下，地下的地貌结构和生态是非常丰富的。

很多时候我看《沙丘》时，觉得凯恩斯博士就是作者弗兰克·赫伯特本人，他在研究俄勒冈沙丘时发现了沙丘世界的丰富，从而把这些细节和想象也融合进了小说的沙丘星球里。

小说中沙丘星球是远离人口稠密的帝国星系贸易航线，再加上资源匮乏缺水，因此旅游或移民航线并没有发展起来，主要居民就是弗雷曼人，还有帝国的管理者，原先是哈克南家族，之后是厄崔迪家族过来接管。

沙丘星球除了一望无际的沙漠，其实还是会有风化的岩石或山脉，在预告片中就能看到一些。

沙丘星球最著名的，当然就是可以成长为400多米的沙虫，沙虫的嘴巴长满尖刺的牙齿，牙齿排列和大白鲨一样布满口腔，可以直接吞掉一台香料采矿机，危及人们的安全。

沙虫生活在沙子里面，沙子就像他们的畅游的海洋，沙虫会被有节奏的震动频率吸引，并且攻击性极强。

同时沙虫也被弗雷曼人称为沙丘星球的保护使者，沙虫能通过代谢制造出氧气，维护生态平衡神圣的存在。

预告片里沙虫的造型，完美还原了最初HR吉格绘图版本的那个沙虫。

而且，沙虫和香料之间，也存在着极为紧密的联系，还是那句话，涉及关键剧情就先不剧透了。

聊完角色，我们接着回到目前现有的预告片，看看还有什么值得聊的细节。

最新预告片的开头，伴随着契妮对自家沙丘星球的介绍，保罗从梦中醒来，这里某些画面或许是保罗的梦境，这一幕在小说最开始的地方，同时也揭示了包括随着年龄的增长，保罗开始有了预知未来的能力，在姐妹会成员的眼里，保罗渐渐显露出他是那位“隗萨茨·哈德拉克”天选之人的潜质。

于是在贯穿第一支预告的名场面中，是姐妹会的圣母专程前来测试保罗，她拿出一个奇特的盒子，并用手中的戈姆刺架在保罗脖子上，让保罗把手伸进去。

保罗的手会在里面体会前所未有的疼痛，如果保罗中途受不了把手伸出来，戈姆刺就会扎死保罗。

在测试过程中，保罗当然会有惊无险的完成考验，预告片中圣母和保罗的台词也交代了之后发生的剧情，比如厄崔迪家族要接受皇帝之命，从故乡卡拉丹星球搬去沙丘星球，同时还透露了保罗的父亲雷托公爵注定会失去所有。

而且预告片有一个画面，是邓肯直接下跪，称呼保罗为公爵大人。

这里预告中大胆的把剧情“预言”出来，如此自爆的举动，相信影片也是对自己充满信心，同时也说明此次厄崔迪家族去沙丘星球，明摆着是凶多吉少的死亡陷阱。

下一个画面是雷托公爵准备告别卡拉丹星球时，用手抚摸着一块岩石雕刻壁画，壁画上是一个人和一头牛对抗。

这个人就是雷托公爵的父亲老公爵保卢斯·厄崔迪，他经常参加斗牛，结果死在一头公牛下。

之后厄崔迪家族举家搬迁打包时，一些佣人还在搬运着一头牛的标本，应该也是和纪念老公爵有关。

预告中厄崔迪家族在等待帝国代表团过来，厄崔迪家族标志是一只鹰，确切来说是一只红鹰，沙丘扩展绘图小说中标志更为复古设计，影片中设计得更为刚硬现代，厄崔迪家族整体正装造型让人想到了星战的帝国军。

之后厄崔迪家族去到沙丘星球后，这里不得不提一下扑翼飞机，虽然影片有很多反重力和极简设计的飞船，但影片依然保留了小说中造型很像蜻蜓的扑翼飞机，这种飞行器可以在沙漠中更好运行。

预告另一边就是展现了哈克南家族残暴管理下的沙丘星球，弗雷曼人被杀害和奴役。

影片中的哈克南公爵感觉少了几分癫狂，但压抑和冷酷的肃杀形象营造得很不错。

不过不知道为什么，一看到野兽拉班出场的时候，还是有点想笑，可能他德拉克斯的形象太深入我心了吧，但我相信在正片里野兽拉班会有精彩的戏份。

在另一个画面，有一批更为庞大的方阵军队在集结，他们和哈克南族的战服又不太一样，深空灰白战服，还带着面罩，这是皇帝的精英部队萨多卡。

你可以理解为萨多卡军队的纪律和思维方式更像是星战的帝国军，但他们的能力更接近于曼达洛人。

萨多卡军人被高强度训练剑术和间谍能力，并对皇室保持效忠。

当然这里萨多卡军队并非是皇帝下令干掉厄崔迪家族，而是借用萨多卡军队给哈克南家族，让两边往死里打，从而达到灭掉厄崔迪家族的目的。

当然这里也有可能是小说中皇帝直接出兵的情节，不过那是《沙丘》第一本后半段内容了，不知道影片届时会怎么改编操作。

预告片中还有一些两军对战的画面，不用猜这就是厄崔迪遭到了哈克南家族的入侵，一场大战一触即发，到底沙丘星球和厄崔迪家族命运如何，为了不过多剧透，这期就先不过多展开这些细节了。

不过其实预告片已经透露很多了，雷托公爵如芒刺背，保罗和母亲杰西卡流浪冒险进入沙漠腹地，遭遇沙虫和弗雷曼人，在预告片中，我们也能看到保罗和杰西卡眼睛都渐渐变成了蓝色，融入到了弗雷曼人族群里。

期间保罗和一位弗雷曼人打斗，这应该是弗雷曼人接受外来人的一种礼仪挑战。

而且保罗也终于见到了真·梦中情人契妮，并且之后和弗雷曼人全副武装，和萨多卡军队浴血奋战。

那么，保罗的命运之后会如何，他真的是那位传说预言中的天选之人，如同《阿拉伯的劳伦斯》那样，带着弗雷曼人走向自由吗？！

影片的最后真正的决战，会放在小说里的哪一场战役呢！

那就让我们一起期待丹尼斯·维伦纽瓦的《沙丘》吧！