夺金四贱客

这个周末上映的电影很多，但大部分都是批片。

什么是批片呢？

在国内影院，一年能看到的进口片有64部，其中有34部进口分账大片（其中包括14部3D或IMAX影片）、30部批片。

其中，分账大片大都是北美新片，距北美上映不超过半年，由一线公司制作，大明星、大投资，有完善的市场运作，以商业大片为主，要参与中国票房分成。

而占到一年指标配额近50%的批片，可以简单理解成发行公司以一定价格买断国内发行权的进口片，通常是“多国别、多体裁、多样式的进口影片”。

这个价格也从十万到几十万美金不等。

由于价格低，片源大多不是好莱坞大公司出品，且大多不是最新影片。

“批片”如同打批发，影片质量自然参差不齐。

批片大致有以下特点：1. 内地晚于北美上映超过半年。

2. 坞外制作，包括欧洲的法、德、英，如法国高蒙、欧罗巴等，亚洲的韩日、印泰等二流或不知名的制片公司。

3. 投资规模小。

4. 二线演员。

5. 故事、情节、视觉效果低劣。

6. 没有进入院线或者很难进入北美市场、或者直接发行DVD在上电视台播。

7. 没有预告片或者在apple上找不到预告片，进一步证明没有办法进入北美市场。

随着国内银幕数的增加和票房基数的上涨，国外的片商也纷纷开始涨价，一般批片的进价已升至5万-10万美金甚至更多，像《敢死队》，价格更高。

另一方面，宣发费用也在涨。

据估算，以前每部片做100个拷贝就已经非常充分，现在要覆盖全国的重点城市，最少也要追加到200个，那就是200万元(按最基本的费用标准来算)；加上50万版权买断费、50万元译制费，光成本就已经高达300万元。

票房收入中，影院和院线拿走约40%，“被协助”的中影或华夏拿走25%左右，协助推广的民营公司可获得约35%。

所以，如果公司还想再做点宣传，一部批片要卖到近900万元(公司获得近315万元)才能回本。

（以上引用自度娘。

）这周末的《空难余波》、《末日重启》、《维京：王者之战》、《烟花》、《夺金四贱客》均属于批片，不知为何要扎堆上映，如此一来，票房也不可能有好的进项。

以上四个电影都不算上好佳作，由于早已在国外公映，网络上也就早有了高清资源。

但好在都是“小片”，流传的范围不算大。

我认为最值得看的是《夺金四贱客》。

此片的导演沃夫冈·彼得森今年已经74岁高龄，他曾是好莱坞顶级大片的掌舵人，拍出来了一系列高水准、高票房的经典作品，如《特洛伊》、《完美风暴》、《空军一号》等等。

他的上一部电影---新版《海神号》已经是十年前的事情了，该片的失败也让他结束了好莱坞之旅，回到了故乡德国。

《夺金》是一部轻松的小片，讲述了四个失败者为了摆脱生活困境而做的一次可笑的、无谓的尝试，正所谓兔子逼急了也咬人，兜里的钱被银行骗光了，抢回来也是理所应当的。

于是，一个被解雇的投资经理做内线，三个被骗光钱的穷光蛋做劫匪，一出闹剧就按部就班的上演了。

本片最精彩的戏份就是抢银行那段，几个笨贼的连连犯傻让人忍俊不止。

欧洲的喜剧不像美国那么脏也不像中国的那么low，点到为止，贻笑大方。

本片也没有什么动作戏，抢了银行之后就再无高潮，结局略显平淡。

《夺金》更像是一个老导演的玩儿票作品，没什么野心，就图一乐而已。

相比之下，吴宇森就显得不那么淡然了，他的《追捕》大而不当、空洞浮夸，本身就成了个笑话，他近期还自鸣得意地向记者透露漫威和DC都曾请他执导电影，又都被他婉拒了，让人替他心虚。

德国的电影对中国观众而言是陌生的。

本片除了德国阿汤哥蒂尔施威格外，最惊艳的当属扮演女侦探的安捷·特拉乌，这个冷艳的大美女也是《超人-钢铁之躯》里的氪星女魔头。

她无论在什么电影里扮演什么角色，都会让你难以忘怀的。

　　以前，只知道德国有奔驰、宝马和万宝龙，却几乎不知道长于精密工业制造的德国人其实也很幽默，从这部《夺金四贱客》里我算彻底见识到了德国式的幽默，与我们了解更多的美国式、英国式和法国式、俄罗斯式幽默确实有着显著的不同。

　　比如，很直给。

　　《夺金四贱客》其实是在讲一个简单的故事，一家国有银行的一个小部门经理，长期受到无耻好色的顶头上司的欺负，最后竟被迫害到不得不辞职走人，这时候他遇到了另外3个生活庸庸碌碌、却一直渴望一夜暴富的男人，4个人一见如故一拍即合，便设计下一个里应外合打劫银行的方案，并很快付诸了实施。

　　德国人的喜剧里不讲太多的社会观照与文艺情怀，很直给，他们就是想演一个好玩的故事，把这个故事演得好玩了，所有人的目的也就达到了，演得好玩才是真正的政治正确，而不是别的，因此，这4位在中国几乎没有什么知名度的演员，演出了一部德国版的《火锅英雄》（陈坤主演），但却没有后者那么多的个人纠葛与性格悲剧，不追求给观众太多的带入感，让我想起当年曾经非常著名的欧洲电影《虎口脱险》。

　　其实，细想想，这4个好高鹜远、志大才疏、干啥啥不行、吃啥啥没够的中年男人选择却抢银行的动机根本是犯罪，但电影却给他们树立了一个远比他们更令人厌恶的另一位吃喝嫖财全占的银行高层在那儿无恶不做，这就让他们4人的行为被“洗白”了，说是反抗资本也好，说是劫富济贫也好，反正电影第一时间把每个人物都给出了明确的好与坏，最后好人打败坏人，许多人可能不明白，这才是让观众们在电影院开心一笑的根本原因。

　　再比如，很讲节奏。

　　《夺金四贱客》的讲故事节奏很容易让人想到德国人精致到极端的制造业流水线，故事的情节推进一点也不拖泥带水，电影一上来先一个一个介绍男主角，然后再找一个契机让他们“偶然”想遇，“意外”合作，尤其是这哥儿4个的抢劫银行过程的设计，除了中间出了一点儿小插曲，再无旁逸出枝，一顺而下，依靠的全是演员们个人精湛的喜剧表演能力。

　　在这4个人里，我最喜欢那位惟一戴眼镜的银行经理（名字忘了），这是一位受气包加狗头军师的角色，这种人物也是喜剧故事里的经典且必需的人物，他虽然是位资深的银行雇员，却在吸储、放货这样的专业工作上成绩麻麻，反倒是一个画裸女（女同事）的专家，更是抢劫银行行动的策划者。

看到他和他们，我忽然会想到之前在网上非常流行的那几个字：中年油腻大叔，对，这就是德国的4个中年油腻大叔的抢银行的故事。

　　还有，就是抢银行这件事。

　　好像周星驰在电影里说过，杀人，我每天都在想哦。

　　老实说，杀人这事咱还真不敢天天想，不过抢银行的事，真有可能天天想，尤其是当人生处于低谷，又总想着一夜暴富的那些难耐日子里。

　　1990年代初，我生活的城市哈尔滨就发生过几个中年农民油腻大叔给过精心策划，挖了条长长的地道进入一家储蓄所，盗走了140多万元人民币的案件，那年头，这样的规模属于大案要案，后来这案子被侦破了，犯罪一个一个归了案；有知情人当时跟我描述过，这几位中年农民在设计这宗案子时的精心与准确，并颇富想像力，还说，如果这些家伙能把抢银行的认真劲头用在正地方，都不会是一般人，但奈何他们的一生，就是在做这事上真动了心思，其他时间，只不过是在混日子。

　　但在《夺金四贱客》里，4个德国的中年油腻大叔不但抢劫银行最终干成了，还能够想办法把抢劫银行的罪名成功栽在那位人人皆恨的国有银行高管头上，而令其锒铛入狱，想来，这才是这部主题上与主旋律相去甚远的喜剧一样可以把电影院里的观众们逗得哈哈大笑的根本，因为公司政治中，对顶头上司的仇恨感似乎是共同的情结，无分中国与德国，不管这世界有有多少大奸大恶之人，天天在自己身边转悠找茬想收拾自己的顶头上司肯定是全天下最坏的那个人，所以，这部电影看到最后真令人解气之极。

　　正如电影中的4位中年油腻大叔，在中国和世界各地都有无数这样的人，他们人到中年，虽然曾经满怀抱负，但终究一事无成，每天的日子都是走下坡路，如何抓住人生最后的尾巴干一票大的，让自己灰暗的人生最终留下一些光亮，让自己可以望见的正在到来晚年最终能够衣食无忧？

　　为稳妥起见，来来来，在决定干一票大的之前，还是先进到电影院看看《夺金四贱客》……

在这个好莱坞电影横行世界的时代，欧洲不少优秀影片成为中国电影市场上一颗颗被忽视的遗珠，特别是德国喜剧电影对于普通观众来说，更是倍感陌生。

好在，如今便有一部德国喜剧电影《夺金四贱客》即将上映。

这部看似很中国化的片名，却首次向中国观众递上了一张德式喜剧风格的电影名片，它并没有过于侧重于犯罪，而是注重于人物内心，注重对社会现象的表达，既严肃又幽默，富有着一种别样的喜感，整个故事堪称是小人物的逆袭狂欢，让人看得很过瘾。

影片以四个处于社会底层的小人物展开。

他们分别是银行的理财顾问托比亚斯、过气演员彼得、广告人马克思和落魄拳手克里斯，他们的工作看似不错却又都极不如意，特别是当后三人被银行黑掉存款之后，他们的经济状况更加雪上加霜，于是在一次偶然的机会中他们四人齐聚，决定搞次大事情——抢银行。

这样的故事模式在喜剧电影中很常见，但这部《夺金四贱客》却展现了一种另类玩法，让人看到了电影创作者天马行空的想象力及德式喜剧独特风格。

这部电影的不同之处在于，整个抢银行的过程并没有过于喜剧化，而是更偏于用严肃的态度叙事，并在这个过程中加入德式的黑色幽默，这种幽默不像美式电影那种抖机灵式的贫嘴，而是像佐料般地调入到整道电影大餐中，让人看的津津有味的同时又会产生内心共鸣和对现实的思考。

这在一定程度上得益于导演沃尔夫冈·彼德森的掌舵，这位曾执导《空军一号》《特洛伊》《完美风暴》等多部大制作的德国名导，这次向所有人展现了他在喜剧方面的尝试，同时又保持着他以往作品精良制作的一贯特点，使这部电影既有新意又有心意。

好的喜剧总是贴近于现实，出发于真实，这部《夺金四贱客》就是这样的作品。

影片中的四位主人公仿佛就是德国甚至现代社会的部分人群缩影，他们有能力却过的并不如意；他们命运被别人掌控，当他们并不多的财产被黑掉之后，只得被逼上一条合乎道义却不合正义的人生路。

整部电影不仅体现了社会的现实，小人物的无奈，更加入了很多对于上流社会的戏谑与批判，最终银行高层被“四贱客”嫁祸成功，而负责缉拿四人的美女警察也被“贱客”成员用爱的方式俘获。

可以说，影片中的“四贱客”最后成为了妥妥的人生赢家，既得了巨额财富还抱得了美人归。

这看似有悖于劫匪没有被绳之于法的常理，但话说回来，不一定光明正大抢劫的就是坏人，他们也可能是梁山好汉。

影片用出人意料的结局，大快人心的故事，以及小人物的逆袭，表现出了德式电影对于喜剧的深刻表达。

这部电影将在12月1日上映。

作为引进国内的首部德国喜剧片，《夺金四贱客》对于国内的观众来说无疑是意义非凡的，它是否能凭借优良的制作、搞笑的风格以及演员的出色表演，打响德国喜剧片进军中国电影市场的头一枪？

打好12月电影档开始的头一炮？

让我们拭目以待！

《夺金四贱客》由沃尔夫冈·彼得森执导，蒂尔·施威格、马提亚斯·施维赫夫、扬·约瑟夫·利费斯、迈克尔·赫比格、安婕·特拉乌联合主演。

该片于2016年12月25日已在德国上映，收获了贺岁喜剧之王的不俗称号。

该片讲述三个不同背景、性格迥异的男人为了各自毕生的梦想和美好的未来，多年辛苦存钱，他们拥有一个共同的神经质投资顾问。

不幸的是，三人账户惨遭清零，投资顾问也因被嫁祸而遭到解雇。

四个大男人一同陷入了绝望境地，为此他们结为同盟，实施了一个疯狂的计划——单看简介可能会觉得影片难免流于套路：笨蛋劫匪策划荒唐劫案，但沃尔夫冈·彼得森的坐镇，使得本片带有了不一样的韵味。

德语版海报先看一下沃尔夫冈·彼得森的经历，他出生于西德，自1973年的《One or the Other Of Us》便获得德国电影奖最佳新人导演奖。

之后的影片多兼任编剧或制片。

1981年编导的战争片《从海底出击》，入围奥斯卡最佳导演与编剧两项金像奖，由此声名日隆，受到多方关注。

1984年编导的《大魔域》，反映火爆，十分卖座，由此转向好莱坞发展，至1993年的《火线大行动》再将他名声挑起，加上1997年的《空军一号》，这两部片子均为年度10大卖座影片之一，奠定了其在好莱坞名导的地位。

主角四人组从《空军一号》、《火线大行动》这些片子上不难看出，沃尔夫冈十分擅长在特定环境内营造紧张的剧情，这同样也为本片的精彩程度做出了保证，作为一部贺岁档影片，本片主打的风格便是轻松明快，在此基础上，一个没有经济独立的富二代，一个落魄小演员，一个有案底的好色拳击手，再加上一个老实的银行投资顾问，构成了充满笑料的劫匪团队，其中不乏有成员间的矛盾和意见的不合，但这些却统统成为了笑点。

而他们的计划得以实施，也完全不是因为计划的周密，纯粹是时间和运气的结合——在看着这一群小人物为了拿回本应属于自己的东西时的奋斗，你不禁也会跟着他们一起发笑，这四个人是如此的真实，出现在生活中仿佛你的老友般熟络，沃尔夫冈为此特意设计了一个喜剧结局：坏人得到惩罚，英雄抱得美人归，这反而给影片带来了新意。

中文版海报最后提一下本片让人期待也是最与众不同的部分：来自他本身独有的德式幽默。

说到德国幽默 ，一般人一定会有疑问，在我们的印象中，德国是个非常严谨的国家。

强韧的日耳曼民族，生性拘束和刻板，德国被认为是欧洲最缺乏幽默感的国家，有很多事例表现了德国人的生硬刻板。

如果在大街上遗失了一元钱，英国人绝不惊慌，至多耸一下肩膀依然很绅士地往前走，好像什么也没发生；美国人会叫来警察，报案之后留下电话，然后嚼着口香糖扬长而去；日本人一定很痛恨自己的粗心大意，回到家中反复检讨，决不让自己再犯同样的错误。

惟独德国人与众不同，他们会立即在遗失地点的100平方米之内，画上坐标和方格，一格一格地用放大镜去寻找。

这个故事本身就是非常幽默的笑话。

其实，德国人也是非常具有幽默感的，只不过德国式的幽默是那种需要回味和琢磨的“冷幽默”。

德国人生性严谨、理性，哪怕是幽默也要符合逻辑、耐得住咀嚼，或者说，德国式的幽默是有很高“技术含量”的。

《夺金四贱客》里的德式幽默到底有多少技术含量？

这恐怕还得自己去电影院体会一下。

作为世界经济强国的德国，也是全球公认的文化强国，贝多芬、歌德和格林兄弟等等都享誉全球。

而就电影方面来说，这个国家不仅有柏林电影节，不仅为好莱坞输出了迈克尔·法斯宾德、弗朗卡·波滕特等明星，罗兰·艾默里奇、汤姆·提克威等知名导演，自身的德语片制作水平，其实也一点也不低。

德国人给我们的印象，往往离不开严谨、保守与纪律等。

要不然，德国制造怎么会成为质量的保证？

不过，他们搞起怪来，也是狂放得不要不要的。

即将于12月1日上映的《夺金四贱客》，正是一个“笑果强劲”的犯罪喜剧片。

值得强调的是，在国内最权威的豆瓣网上，这部影片的得分高达7.7。

失意的过气演员彼得，失败的外围拳击手克里斯，失落的广告公司炮灰马克思，因为另一个男人而更加失望。

此人就是他们仨的投资顾问托比亚斯，一个懦弱中年男人。

因银行主管的蓄意操作，三人的账户血本无归，当他们发现收拾托比亚斯解决不了自己的困境时，就拉其入伙，将三傻升级为四贱，开始实施一起疯狂的夺金计划。

不过，四人的对头——女警官伊丽莎白，完美印证了胸大无脑的现实逻辑……是不对滴！

这姐们儿甚至布好了陷阱，就等着作案者往里跳。

在几乎走投无路之际，四贱客将计就计，充分发挥屌丝的主观能动性，甚至还玩出了别样浪漫……所谓盗亦有道，窃取不义之财分给贫苦大众的侠盗，无论在中国还是欧洲历史中，都是被广为称赞的。

当然在21世纪的今天，无论如何，抢劫银行都不是值得歌颂的美德。

不过，对于惨遭银行高管洗劫，却又无法以正常程序讨加公道的屌丝来说，还能有什么更好的办法呢？

以盗制盗虽说违法，但却是底层草根追回自身损失唯一可行的方式了。

显然，在科技水平不断提升、到处都是摄像头的年代，要成功抢劫银行，难度无疑大得不得了。

这四位哥们又不是惯犯，根本是不知深浅，唯有充任领袖的彼得有一定经验——不过那只是在电视剧里面。

现实情况复杂错多变，意外随时会发生，麻烦随时会降临，马脚随时会暴露。

为了达到目的，四个臭皮匠，合成一个诸葛亮。

他们制订的行动计划，无疑有力地证明了一句颠扑不破的真理——真正的高手在民间啊！

一群完全业余的强盗，居然玩出了《十一罗汉》那般的专业效果；一场规模很小的抢劫，居然有了《偷天换日》那样的窒息感；一部非好莱坞电影，能将惊心动魄与笑料百出有机地整合起来，导演的功力可见一斑。

而现场的各种“飞机”，居然如《虎口脱险》一样，让观众随时乐不可支。

想法与现实之间的落差一定会有，不然电影的笑点从何而来？

彼得是团队中最成熟稳重的，但关键时刻也会掉链子；克里斯与马克思永远撕个不停，就算化了妆也不忘表现自己；举止文雅的的托比亚斯为证明不在场，肆无忌惮地“秀出真我”，真的不是秀逗了？

而之后将计就计的“移花接木”过程，无疑更加扣人心弦，不落俗套，其操作之难度，绝对不亚于直接抢劫。

而且，这样的结果无疑更让观众满足，更能引发共鸣，更加大快人心。

而伊丽莎白的回应与转变，自然也是影片的一大亮点。

作为德国国宝级导演，76岁的彼德森依旧保持着不俗水准。

精心设计的故事走向与凌厉的剪辑相得益彰，惊险紧张的盗窃场面与不循套路的黑色幽默巧妙交织，从头至尾都能紧紧抓住观众。

五位主演极具个性化的演出，也为影片带来了独特魅力。

大结局的处理方式，也令它与一般喜剧片区别开来，让观众在开心的同时，还能收获一些心灵触动与感悟。

2017是中国电影大爆发的一年，11月20日全年票房突破500亿，印度、泰国和西班牙等多国电影在中国创造了最高票房纪录。

而作为2016年德国贺岁档冠军的《夺金四贱客》，显然具备了为德国电影刷新纪录的实力与条件，更为重要的是，这部影片的引进，也能给国内喜剧片出品公司以很好的示范与启迪。

一个过气的苦逼演员彼得、一个骚气的苦逼老拳击手克里斯、一个帅气的苦逼富二代职业广告人麦克斯，他们三个出身、性格迥异，却是快乐的好基友。

他们在巴瑞恩银行开户，辛苦存钱、投资，而他们的投资顾问是一个患有社交恐惧症的资深苦逼社畜托比亚斯。

有一天，托比亚斯被老板算计，坑了托比亚斯仅有的三个客户的钱，并炒了托比亚斯鱿鱼。

几乎同时失业的三个人得知自己的钱所剩无几，决定找投资顾问托比亚斯算账。

三个人尾随托比亚斯闯进他家，才得知托比亚斯并不是真凶，也是受害者。

在向托比亚斯了解了情况之后，抢劫巴瑞恩银行就那么草率地决定了，并让托比亚斯入伙，当内线，四个苦逼的复仇者联盟就此组成。

复仇者联盟经过一番准备，一场啼笑皆非的抢劫就此发生。

侦查、蹲点、行动，一切还算顺利，抢到了二百多万。

然而，就在他们侦查的时候，遇到了单身美女警官佐尔纳，佐尔纳知道即将有一场劫案，于是就在钱上做了手脚（这可能也是全剧的bug）。

钱被做了几号，没法花，同时除了富二代，每个人都接到警察电话，被请过去喝茶。

钱没处花，还被警察怀疑，这样下去迟早被抓，于是托比亚斯提议栽赃嫁祸。

彼得的老婆知道丈夫的行径后，决定帮助丈夫搞定美女警察，摆脱嫌疑。

他们决定用美人计，让没有进入警察嫌疑犯名单的麦克斯进入相亲网，成功引起还在相亲找对象的美女警察佐尔纳，故意选择银行老板和下属情人约会的餐厅。

另一方面，托比亚斯和克里斯把赃款放入银行老板家，没想到银行老板的老婆回家，还发现了克里斯，巧合的银行老板的老婆正是克里斯的情人，她俩比较喜欢闪电战……最终，甩锅成功，彼得、克里斯、麦克斯拿回了自己的钱，托比亚斯性格也变了。

麦克斯还假戏真做，上演了老鼠爱上猫。

不是一件紧张刺激的抢劫案，也算不上特别优秀的喜剧片，整体来说中等偏上，有点《两杆大烟枪》的意思，但远远不如后者。

个人认为，一部喜剧影片，能讲述一个完整的故事，还能整体上保持搞笑成分，基本算是合格的。

在整个影片中，“无巧不成书”贯穿全片，影片中的每个人物都是推动故事发展的环节，让故事从头到尾自圆其说，甚至还有意想不到的巧合，也算神来之笔。

总得来说，还算一部不错的喜剧电影。

2018-11-19 个人自用 非影评 德国影片演员已经过气了 连取暖费都交不起了 拳击手教女学员拳击深受女学员喜欢 拳击手与一有夫之妇有染 拳击手计划开一家拳馆和桑拿 拳击手在胳膊处纹了宇宙的宇但是他说是日本字 富二代是策划因为不满意没有升迁而辞职 银行职员推销理财推销不出去画女同事裸体画 上司设计将理财员开除 因为这次上司设的局导致前三人买的理财赔光 三人到银行闹被轰出来在酒吧三人遇到理财员跟踪他并在他家将他绑起来 三人计划让理财员做内应抢劫银行四人在演员家计划 四人让一流浪汉假装抢银行判断警方出警时间 四人去停车场偷了车并让理财员勾引停车场收费女 运钞日 二人化妆抢银行 拳击手负责引开保安后开车 理财员去教皇现场裸奔 抢劫成功后烧车 四人在演员家庆祝但是发现现金被做了记号 原来是女警发觉第一次乞丐抢银行事有蹊跷而做了记号 四人在酒吧商量其中三人接到女警电话 演员是因为第一次抢银行在现场被女警盘问说自己有存款在这家银行实际上没有 拳击手因为手腕的纹身被监控拍下 理财员因为莫名去裸奔被怀疑是内应四人商量将此事转嫁给别人才能脱身 决定转嫁给开除理财员的上司 女警单身并注册了婚恋网站 演员老婆发现现金答应帮助四人 演员老婆帮富二代注册婚恋网站 富二代成功吸引了女警注意二人约了一家餐厅 银行上司与女职员也在餐厅吃饭 拳击手与理财员到银行上司家把一包钱藏在他家 上司老婆回来了发现了拳击手 原来上司老板就是拳击手的情人 情人一直要与上司离婚所以放走了拳击手 拳击手有两个刚出狱的朋友拳击手让二人花了抢劫银行的钱被警方抓住说是银行上司是内鬼 警方搜查银行上司家找到现金并拘留他 女警继续与富二代约会并告诉他某家银行很讨厌 四人在酒吧一人说不如抢了那家银行 四人干杯大笑

沃尔夫冈·彼德森从小伴着电影长大，尤其喜爱美国电影。

50年代的西德，大量美国电影的涌入对年少的彼德森产生了很大的影响。

60年代末从影后，逐渐成为在西方名气最大的德国导演。

他所制作的两部德国电视电影《后果》和《白昼黑夜》都曾在国际影展及电影艺术工作室中放映，为他赢得国际知名度。

即使在闯荡好莱坞十多年后的今天，彼德森还依然对自己青年时期的作品引以自豪，因为它至少记录了自己实现梦想的最初历程。

如今，好莱坞大牌导演彼德森财大气粗，挥洒自如，这里没有他请不起的明星，为了拍片，他能把华盛顿整整一个区的街道封锁起来。

这些成功使彼德森在好莱坞蒸蒸日上，如日中天。

所以他特别喜欢从才干的角度来解释自己、解释世界。

他认为，“好莱坞的所有一切都要靠坚实的努力和真正的干劲”。

然而，彼德森执导拍摄电影，并在国际影坛取得成就之前，他已先在电视侦探片，以及展示阴谋诡计电视片的荆棘丛中磨练了多年，7年时间他拍了30多部片子，大多是情节紧张，险象环生的电视侦探片，这些影片的拍摄，也为他后期选材和节奏的把握打下了深厚的基础。

比如沃尔夫冈·彼德森的经典影片《空军一号》，在影片的开头，炸弹爆炸的场面不仅一气呵成，而且节奏明快，而在这个场面结束之后，彼德森没有打断之前的节奏，影片通过一个叠画的处理切换到克里姆林宫的庆功场面，直到美国总统讲话，影片才将整个节奏降了下来。

两个场面从慢到快，又由快到慢。

这种将节奏处理得浑然一体的方式体现了沃尔夫冈·彼德森的深厚功力。

彼德森并不是在我们经常认为要有节奏变化的地方变换节奏，而是综合了剧情的发展、人物的情感脉络，同时也关注到了观众审美情绪的调动，将整个节奏进行处理，给人一种身临其境的感觉。

美国的动作影片很多都是大量炫目的格斗场面的堆砌，而忽视了电影本身运用镜头讲故事的本质。

而沃尔夫冈·彼德森则始终强调镜头画面为故事讲述服务这一原则，他对画面的选择、镜头的运用、场面的调度，都是一流的。

此外，沃尔夫冈·彼德森挥洒自如地引导演员，以及实实在在地让演员进入角色都能够给人留下深刻印象，彼德森的独特方面在于：一部影片的情节无论多么紧张诱人，惊险动作如何刺激，而主宰电影的还是主角的眼神和表情。

这次，华纳兄弟再次找上了沃尔夫冈·彼德森，为我们带来了喜剧犯罪类影片《夺金四贱客》，再加上蒂尔·施威格、马提亚斯·施维赫夫、扬·约瑟夫·利费斯、迈克尔·赫比格、安婕·特拉乌等一众实力派演员加盟，这部德国的贺岁喜剧票房冠军，势必将带给我们不一样的视听享受。

德国人一本正经讲笑话系列。

《夺金四贱客》#jerry movie 132#（推荐指数：4星）影院很少能看到德国电影，被引进的机率相当的小。

这回能上映怕是因为德国人竟然拍了个喜剧电影，而且口碑还不错，广电那边估计也是一脸懵b受到了惊吓。

德国向来都是以严谨著称，他们的笑话也是世界闻名的不好笑，但是这回认真搞笑真的还蛮不错，可以说是非常爆笑欢乐了。

抢银行这个题材的电影成千上万，喜剧抢银行也蛮多的，这一部的精彩之处在于这四个性格迥异的贱客凑一起一本正经的搞笑。

故事没什么问题，银行主管为了逼走他看不惯的经理坑了他一波，连带着坑了他的客户，这四个人梦想泡汤且身无分文，于是凑一起抢了他的银行之后成功栽赃给他。

从开始计划到最后实施每一次行动都会碰上各种奇葩问题，然后能用很幽默的方式完美解决掉，总是在不经意间把人逗笑。

银行经理，经济分析师，拳击手和过气演员，这四个职业凑一起产生了奇妙的化学反应，别说抢银行还都能用得上。

两个女主演的蛮好，都为了自己的爱人而改变。

一个成了帮凶，另一个这么厉害的神探女警到最后还是被富二代帅哥牵着鼻子走，当然也不排除她知道真相却不想抓到真凶，但前后一对比还是有点bug。

总的来说蛮欢乐的，德国人闹腾起来给人以新的感觉，蛮好。

这么说吧，引进片名额就那么多，刨去美国好莱坞的大片，其他国家什么片子该买回来，内地的公司心里有数，要么口碑极好，要么类型玩到极致。

这些年引进的德国电影基本都是动作、赛车和惊悚居多，今年引进这部有点不一样，是部喜剧，是部世界级大导演拍的犯罪喜剧，但你又不能拿纯粹的犯罪类型去衡量，因为剧情很飞，就算作荒诞喜剧吧。

这部12月1日在中国内地公映的电影叫《夺金四贱客》，名字翻译的够通俗，当下社会“夺金”，要么砸进店、要么抢银行，这部电影干的是后者，抢银行。

四贱客就是，算了，不解释，你明白就是四个人。

对，上面说了，这部电影的是位大导演拍的，沃尔夫冈•彼德森，克林特•伊斯特伍德主演的《火线狙击》、达斯汀•霍夫曼主演的《极度恐慌》、哈里森•福特主演的《空军一号》 、乔治•克鲁尼主演的《完美风暴》、布拉德•皮特主演的《特洛伊》 ，这些电影都是他当导演的，在上个世纪90年代这位德国导演在好莱坞很卖座。

通过上述提及的作品，你也能看到他长于玩场面和制造气氛，所以，拍这部《夺金四贱客》，可有一比，张飞吃豆芽——小菜一碟。

看《夺金四贱客》，有四点较深印象。

一是故事情节紧凑，不像欧洲电影，完全是好莱坞商业片的节奏，其实整部电影信息量很大，但是看完电影又觉得过得还挺快。

二是德国人扯起淡来也是够飞的，特别能自黑，而且尺度很大。

情人到访，情不自禁在拳击馆杂物堆里就乱搞；银行被打劫紧张时刻，银行主管和女下属偷情中衣不遮体摔了出来。

银行职员万人体育场裸奔，影厅里几乎掀起笑浪。

三是四个主人公个性鲜明，人物塑造幽默而生动。

先说1号主人公银行投资经理，就是平时你去银行，经常有银行职员走过来，让你买点理财产品那种人。

但影片这哥们生性纯良，不敢忽悠，几乎没啥业绩。

被主管嫌弃，还下套黑他。

2号主人公是位身强体壮的拳击教练。

正在改造一个废旧场地打算建个拳击馆。

突然发现在银行的钱不翼而飞。

3号主人公是位资深演员，红过，但还端着，当他要交暖气费时，发现银行的钱没了。

4号主人公是位年轻的广告人，身怀理想，游说演讲，但响应者寡。

电影都讲到这几位事业遭遇瓶颈，同时还对他们的感情有所描写和交代。

这就是对电影的第四点印象，不仅搞笑还有搞对象，让电影有情感温度。

除了银行职员，其他三位都是泡妞高手。

虽然他们个人经历特别祟，但作为一部商业喜剧，大结局时必然让他们有所得有所变化，最妙的就是广告人把精明干练的女警官拿下了。

所以啊，不管多聪明的女人，一旦恋爱就变成傻瓜。

《夺金四贱客》虽然是一个德国故事，但对中国观众也有现实意义。

打一个不十分准确的比方。

就好比有三个哥们，把钱投给了施建祥主席的上海快鹿投资集团，不仅投资没挣钱本金还没了。

于是去找投资经理，投资经理说我也不清楚怎么回事，我也被开除了。

于是四个人商议干一票把钱抢回来。

大概就是这么个故事，在抢的过程中出现惊险而爆笑的情节，但他们却干成了。

正当他们高兴时，警察局漂亮的银行专案组组长给他们一一打来电话。

具体不剧透了，这个电影还是很有意思，愿它为贺岁档开个好头。