预言者

总觉得这是一个非常大的名字，所以看的时候就一直不自主地将主角和这中东这片土地联系在一起，貌似在我看来，只有把主题上升到国际政治般那样的高度，才对的起这名字，或者还是我想多了？

也许真是我想多了，但作为学着阿语，念着法语，每天看着中东欧洲热土的交杂的新闻的我，这种联想也许也是合理的吧。

平庸的生活裹挟着我们的灵魂，在每天无穷尽的虚空中，我们单调着而麻木地生活着，似乎总在期待着什么，来缓解一下我们不堪的局面，我们需要一点刺激，或是辛辣的东西来填充我们的精神虚空。

也许，你需要去酒吧喝一杯啤酒，也许，你需要邂逅一个人来谈一场恋爱，也许，你需要的只是一部黑色电影。

今天推荐一部法国导演雅克•欧迪亚导演的黑色电影《预言者》。

《预言者》不是新片，他甚至不是平常所见有着英雄光环的犯罪片，它带着些许法国腔调的文艺独白，是一部带些哲学思辨和道德探讨的反类型黑帮片。

男主人公马立克是个社会边缘人，判处6年徒刑，有着一般阿拉伯血统的他，不受科西嘉人待见，阿拉伯人也不接纳他，入狱之初他饱受各帮派的欺凌。

身份错位的他，无法准确的将自己归类，但他管不了这么多，活下去才是他必须要一生面临的首要问题。

所以也不管什么人生目标，也去他妈的信仰，只有活下去，他的生命才有意义。

所以，当监狱里科西嘉黑首领把刺杀的任务强行指派给他时，他别无选择，不接受先被杀的便是他了。

凭借超强的学习能力，以及善于利用自己模糊的身份，马立克游走于不同的人群中，很快便寻觅得了出路。

最终最终他成为法国黑手党的头目。

事实上，马立克是个像极了我们的普通人，他从一个一无所有的懵懂青年，不断学习和努力，成长为了一个真正黑手党大佬，和我们的区别只不过是他的生存环境被替换到了监狱里罢了。

我们和他马立克又有多大的区别呢？

我们每个人似乎都活在牢笼里，我们不断去抗争，或许能改变现状，但能改变命运的走向吗？

《预言者》比起一般黑帮片而言，它更关注个人的成长，关注一个普通人面临生活的压力和选择。

虽然影片时间155份略显长了点，但如果你对人物的关注超过情节，细品，就会尝出一些味道。

最后的开放式的结局，我比较喜欢，甚至有点小惊喜。

导演没有去肆意的渲染甚至是给我们关于马立克成为大佬后的生活的想象，只是将此刻的心停留在家的温暖中，却让人感受到了丝丝温情和美好！

我忘了是什么时候看过的，当然肯定不会早于2009年。

这里我不禁想骂一骂其他的电影标记网站，你不好好运营，让我关于电影的记忆都跟风中柳絮似的快飘没有了。

在别的阅读过程中，突然想到这部电影，我很喜欢她。

她给我留下了深刻的印象，记得当初看幕后花絮看到导演的解释，我刚才费了好大劲才找到。

（再鄙视一次那个网站……）

不知道以上截图里的内容是翻译自对导演的哪次采访。

另外当年外滩画报对导演的采访也挺有看头的。

这位导演很有意思，后来又获得了金棕榈，应该是一位电影界响当当的人物。

雅克·欧迪亚。

真是厉害，小伙在监狱长成黑社会大佬的故事。

年仅18岁的马里克被判6年，在监狱里，本想老老实实呆着，谁也不惹，可是马里克显得太过幼稚。

在监狱里有一个科西嘉人的监狱组织，头目是凯撒。

凯撒接到一个活，就是干掉一个临时过来的罪犯，而这个人是个同性恋。

凯撒派人强迫小伙马里克接受这一任务，不然就得死。

马里克被培训如何杀死这一倒霉人，嘴里含着刀片，怎么样动手都提前演练很多次。

第一次杀人的马里克还是太紧张，直接拿出刀片将其杀死。

这也是马里克加入该组织的考验。

自此之后马里克成为监狱组织一员，不过随着凯撒身边人一个个被释放，凯撒急需一个心腹。

马里克的科西嘉语说的越来越好，遂赢得了凯撒的信任，称为心腹。

马里克得到凯撒的支持，可以外出参加临时性的工作，应该是培养一些出狱后的技能。

马里克联合监狱一名毒枭，还有自己的哥们，第一次外出就做成了这笔生意。

后面还有外出，马里克完成凯撒交给他的任务。

有一次，是解救凯撒的一名手下，马里克还是出色完成了。

无所畏惧，越来越手到擒来。

不过，凯撒逐渐发现马里克背着自己贩毒，一开始怒不可遏。

后来想利用马里克杀死自己的一个对头，马里克的朋友显然完不成。

马里克和自己哥们硬着头皮上，抓到了这个老大，不过没杀死他，而是告知了他真相。

我估计着马里克和他达成了默契和协议。

这一点是凯撒所不知道的。

马里克的毒品生意做越越好，越做越大，在监狱也有了自己的追随者和势力范围。

此时，凯撒发现自己已经管理不了马里克了。

过了一段时间，马里克服刑到期，被释放。

他朋友得绝症死了，他来照顾朋友的妻子和孩子。

一个黑社会大佬开始了人生新的篇章。

忽明忽暗的光线，好像黑暗中的探照灯，它在寻找，寻找猎物；冰冷的走廊里，脚步的回声比狱警的喊话还要响，刺耳，叫你不由得毛骨悚然。

突然，亮光落到一个人身上，找到他了，马利克，这只待宰的羔羊——他是一个罪犯，因为袭警被判入狱；但他又是无辜的，对于接下来要面对的一切，他一无所知。

在六年的监狱生涯之后，他将从一个默默无闻的小囚犯蜕变为只手遮天的黑手党党魁。

雅克.欧迪亚的《预言者》，讲述了一个小人物的发家史，充满灵气，精彩绝伦，堪称现代版的法国《教父》。

通过跌宕起伏的故事情节和紧张而又富于变化的叙事节奏，我们见证了马利克完成的一次伟大革命，生活因此而走上了全然不同的轨迹。

然而，这又是一部彻头彻尾的悲剧，与命运无关，导演用丰富的画面语言向我们展现了故事之外的故事——现实，宏大而深刻的主题——人的命运始终被外部世界所操纵。

马利克只是被选中而已，甚至连自己被选中，他都毫不知情，从头到尾，或生或死，所有的一切，都不是他能控制的。

从而，我们可以发现电影不同于其他艺术语言的独特魅力：经由选定的视角和准确的画面构造完整呈现角色与环境的关系。

1.牢笼电影中反复多次出现“牢笼”，包括窗户外面的护栏、监狱中随处可见的装有铁栏的牢门、高墙上的金属网等等。

随着故事的推进，画面中主人公与“牢笼”的关系一直在发生着改变，这很好地表现了马利克与自由的关系。

首先，当年仅十九岁的马利克被送往监狱时，他透过车窗上的护栏注视着窗外路边“自由”的行人，此时镜头几乎贴到了铁栏上，强烈的压迫感告诉我们，马利克和他们不同，他即将失去自由。

紧接着，视角从一个窄小封闭的空间转移到另一个窄小封闭的空间，在审讯室里，马利克被接连提问带有侮辱性的问题，他吞吞吐吐地回答，眼睛不停地往窗外看，还是铁栏，窗户被封得死死的，窗外的囚犯们正在放风。

此刻即便是窗外的人也同样失去了自由，马利克已身处监狱之中，眼前的一切不是梦。

冷峻的开场清楚地交待了主人公的处境和心情，并对其接下来的遭遇留下了悬念和铺垫。

与马利克不同，反派一号、现任监狱黑势力头子、科西嘉人凯撒的出场采用了截然相反的画面语言，从健身房出来，凯撒的第一个全身镜头就发生在一个相对宽敞的大厅里。

他从牢门外走进铁栏，摄像机没有跟随他，而是隔着栏杆观察，凯撒仿佛身在“笼外”（栏杆的另一边），潇洒的姿态俨然一个自由人。

他去和监狱的管理人员交易，事实上，整个监狱都在凯撒的控制之中。

此后，凯撒又不止一次地从笼外走进画面，或者穿行于牢笼而不受控制，这都表现出他非比常人的权力和特殊地位。

而马利克虽然逐步混入了凯撒的圈子，却还是长时间地被困于牢笼之内，鲜明的对比把两位主角的关系表露无疑，直到后来凯撒安排他负责送餐的工作，这才有机会穿越牢门而出。

画面中逐渐远离的“牢笼”标志着马利克的身份在悄然发生着变化，他开始受到凯撒的器重。

一个有趣的镜头是：伴着轻快欢愉的音乐，凯撒一行十一人依次穿越牢门，摄像机与人物分置铁栏两侧，画面上的马利克排在队伍的最后一个，但他已经身在“笼外”，也表现出了几分潇洒自在。

但值得注意的是，这些改变完全是由凯撒安排的，马利克自己没有任何决定能力。

随着凯撒逐渐信赖马利克，且众多手下因为萨科奇对科西嘉人的特赦获准出狱，马利克开始有机会帮凯撒执行更为重要的任务。

他被安排先后三次假释出狱，画面场景也因此而拓展到了监狱之外。

然而意味深长的是，当他第一次获准出狱，替凯撒谈判并拯救人质时，汽车在公路上径直地向远方驶去，开到了隔离带的另外一边，摄像机又一次和主人公分置于铁网两侧，只不过这一次不是出而是入，在没有“牢笼”的现实世界中，马利克开始发挥自己的应变能力，却被无情地拖入了另外一个“牢笼”。

故事情节告诉我们，马利克越来越顺利，他开始有条不紊地发展壮大；但画面的选择则在暗示，现实已将主人公的命运死死锁住了。

2.字幕除了片头字幕和片尾的电影名称之外，全片共使用了十次额外字幕，与文学叙事中段落标题划分结构的功能不同，这些字幕并非出现在黑场上的白色章节符，“海耶布”、“一年”、“哈亚德”、“眼睛和耳朵”、“乔迪”、“经济”、“拉提夫”、“圣诞节”、“信念”、“四十天四十夜”，它们之中包括人名、时间、还有事件，不规则的出现，对故事情节的推动也没有太多显著贡献，那这些字幕究竟有什么用呢？

与贾樟柯在《三峡好人》中使用的白色字符非常相似，这些词语是画面内容而非故事情节必不可少的组成部分，我们要忽略它们的字面含义，进而理解其对于电影的意义所在。

每当字幕出现，画面升格，音效和音乐却没有任何变化，影像变得不再真实，而类似的幻象也同样出现在马利克的梦中，即未来被预知的时候。

“海耶布”是马利克生命中杀的第一个人，是凯撒给他的入门任务，此后他便跨入了凯撒的犯罪王国。

可海耶布死后并没有离去，他化作灵魂和马利克住在一起，一起聊天，一起抽烟，见证马利克的蜕变。

只过了“一年”，马利克已经完全适应了监狱生活，他遇到了“哈亚德”，这个人教他读书习字。

接着，凯撒让马利克成为自己的“眼睛和耳朵”，与此同时“乔迪”找他合伙毒品买卖，越来越大的生意使他不得不认真学习“经济”。

埃及人“拉提夫”突然闯入破坏了毒品买卖，马利克生平第一次动用自己的力量摆平挑衅。

然后在“圣诞节”，他接到了凯撒最重要的任务。

在海耶布“信念”的鼓励下，马利克出卖了凯撒，并故意拖延假释时间，好让自己被关禁闭。

在禁闭的“四十天四十夜”里，凯撒王国覆灭了，马利克成为了新的头目。

全部十条字幕无一例外都强调的是马利克要面对的事情，他克服了困难、适应了环境、认真学习、把握机会、最终完成蜕变。

但所有的事情没有一样是马利克为自己安排的，事实上他是被安排、被操纵去面对这些不得不面对的遭遇。

即便最后的“四十天四十夜”，马利克已经预知到要发生的一切，利用各方条件化身预言者全身而退，但他依然无法改变什么，他所做的只是想尽所有办法生存下去。

3.预言者作为灵魂出现的海耶布是画面上的另外一个幻象，他曾多次替马利克预言，但当马利克真正成为“预言者”接管大权之后，海耶布却消失了。

由此我们可以猜测，海耶布的灵魂其实是马利克分裂的自我，当本我帮助自我并最终得到统一之后，灵魂自然不见了。

与命运抗争的本能或许正是马利克被选中和成功完成转变的原因。

当马利克刑满释放，重新走在宽阔平坦的大路上时，他的身后跟着三辆气派的车。

这不但表现了他的身份已经今非昔比，更追加了巨大的压力。

马利克不停地回头看，他只有二十五岁，但他已经成为甚至超越了凯撒。

前面的路只有一条方向，后面的车队是保护，更是逼迫。

他已经走上了这条不归之路，没有别的选择，必然会重蹈凯撒的覆辙。

正如之前高速公路上的暗示，马利克走出监狱，却已踏入了另外一个牢笼。

我们之所以身处牢笼恰恰是因为我们无时不刻不想跳出牢笼，这个悖论是社会的现实，无法改变。

就像马利克被凯撒控制，凯撒被他在监狱之外的生意和老板控制一样，生存的抗争可以改变现状，却改变不了命运的走向。

电影不仅可以讲故事，更能细致入微地表现故事发生所处的、促使故事发展成型的现实世界。

正如导演雅克.欧迪亚所说，《预言者》的创作意图，是对当代社会的暗喻。

《我心遗忘的节奏》在柏林电影节上拿奖后，雅克·欧迪亚终于迎来了导演生涯的第一个高峰，凭《预言者》在 2009 年高手云集的戛纳主竞赛单元里拿下评审团大奖，在国际场刊上名列榜首。

而那届的评审主席正是据称作风专横、口味高端的法国女星伊莎贝尔·于佩尔，这部以男性主导的监狱犯罪题材影片能击中于佩尔的芳心，可谓相当难得。

《预言者》以其深刻的主题、复杂的角色塑造和紧张的类型情节氛围令人印象深刻。

从剧情和主题来看，这部影片确实是欧迪亚此前作品的延续和深化，尤其是在黑帮题材和男性权力结构的探讨上。

看过《男人最痛》和《我心遗忘的节奏》相信会很熟悉其人物关系设置：一个菜鸟搭上父亲般的角色，在一段师徒关系里观摩学习、模仿、改进与超越，直至“父亲”角色死去、被取代。

这部的核心主题之一是权力的传承与男性社会的运作机制。

主人公马利克从一个毫无经验的年轻人，逐渐在监狱这个充满暴力和压迫的环境中成长为一个精明的黑帮分子。

他与科西嘉帮派领袖卢西亚尼的关系，正是一种“父与子”的权力传承模式。

卢西亚尼最初是马利克的“导师”，但马利克通过观察、学习和隐忍，最终超越了卢西亚尼，取代了他的地位。

这种权力的更替不仅是对黑帮世界的描绘，也是对男性社会中权力如何通过暴力、策略和背叛传递的隐喻。

马利克的阿拉伯血统在影片中是一个重要的身份符号。

他身处一个以科西嘉人为主导的监狱环境中，既是局外人，又是被利用的工具。

然而，马利克并没有被这种身份限制，反而利用自己的双重身份在帮派之间周旋，最终实现了自我身份的重新定义。

这无疑是一则另类的青春成长故事，它通过马利克的成长，探讨了移民、种族和身份认同的问题，尤其是在法国这样一个多元文化社会中，个体的身份如何被塑造和重塑。

欧迪亚选择在监狱题材里突破既定的类型表达，监狱不仅是这个故事发生的背景，更是一个象征性的空间。

它是整个社会的缩影，充满了暴力、压迫和权力的斗争。

马利克在监狱中的成长，实际上是对外部社会的预演。

影片通过监狱这一封闭的环境，揭示了社会中的权力结构和人性的复杂性。

有别于《我心遗忘的节奏》男主角徘徊于两种选择，在监狱里的马利克只有一条路走到底，对于他来说监狱外的世界不过是另一个更大的牢笼，这种设定强化了影片对自由与束缚的探讨。

欧迪亚早期多部作品均以男性角色为核心（除了《唇语惊魂》），这部的女性角色几乎完全缺席，这进一步凸显了男性社会的运作机制。

在这样一个充满雄性竞争和暴力的环境中，权力的传承和更替完全由男性主导。

欧迪亚通过这种设定，揭示了父权制度在社会中的绝对优势地位，以及权力如何通过暴力和策略在男性之间传递。

从类型片的角度来看，《预言者》确实没有在形式上做出太多突破。

黑帮和监狱题材在电影史上已经被多次演绎，例如马丁·斯科塞斯的《好家伙》和林岭东的《监狱风云》等。

然而，《预言者》的独特之处在于它将移民、种族和身份认同的问题融入到传统的类型格局中，赋予了更深刻的社会意义。

影片通过马利克这个角色，展现了一个移民如何在充满敌意的环境中生存并最终崛起的过程。

这种叙事不仅是对黑帮题材的延续，也是对当代社会问题的深刻反思。

尤其是在法国这样一个移民问题日益突出的国家，这个主题显得尤为切中时弊。

《预言者》是一部兼具类型片娱乐性和社会批判深度的作品。

它延续了欧迪亚对黑帮题材和男性权力结构的关注，同时也探讨了身份认同、种族问题和权力的传承。

虽然在类型上没有太多突破，但其对社会问题的洞察和复杂的角色塑造，使其成为一部值得反复品味的佳作。

欧迪亚通过这部作品，进一步巩固了他在法国电影乃至世界影坛的地位。

这无疑是他导演生涯中的一部重要作品，也是黑帮类型片中的一部经典之作。

http://axinlove.com/2009/09/a-prophet/《Un prophète[预言者]》监狱教育by @xinl.ve 0909282009年戛纳电影节评委会大奖得主（见存档）。

法国人把荣誉给了自己国家的影片，只能说是胳膊肘子往里拐了。

《Un prophète[预言者]》仅仅只是一部黑帮电影，无关于深刻的情感或极端状况的美，也没有任何道德教化的用意，平平常常地讲诉一个少年如何在监狱里成长为一个黑帮头目。

文明世界的监狱目的单纯，就是惩戒恶行。

专政主义的监狱还妄想改造犯人，往往=适得其反。

监狱，一个封闭的世界，囚徒之间的交流只会让犯罪的技法和避免被捕的经验得以蔓延开来，根本不用去指望什么改造犯人。

依赖监狱教育，本片的主人公Malik el Djebena，基本算是文盲的青年，变成一个在监狱内外都呼风唤雨的老大。

赞美或者宣扬黑社会的兄弟义气，《Un prophète[预言者]》并没有太过明显的立场。

从导演Jacques Audiard对待Malik的态度来看，没有给Malik更多的道德品质以获得观众的认可。

在一开始就把主人公推向了犯罪的深渊，未来Malik的所作所为不过是为了生存，为了生活得更好的本能挣扎与自救—-这样的状况和常人在监狱之外的社会又何其相像。

士可杀不可辱，Reyeb对Malik提出了吹喇叭的要求，后者难道就可以怒发冲冠要了对方的命么？

因果关系如此简单，电影也就没有太多可言。

刚进监狱的19岁青年Malik，不杀了Reyeb，监狱里的狱霸Cesar Luciani就会要了他的命。

求助狱警的路被只手遮天的Luciani堵死，指望没有任何出路的Malik选择“己所不欲勿施于人”，又未免太过理想。

饥馑年代之所以有人吃人的惨剧，不过是为了生存，Malik要杀死陌不相识的一个人也是无奈。

观众在这时就陷入了道德的困境，看着年轻的Malik，希望他能有更好的未来，却又不希望他手染鲜血。

为了进一步加强困境，Jacques Audiard又有意加上了Reyeb教导Malik的一番言语，“在监狱里看书、识字，选择一份工作等”。

可能的发展方向是Reyeb成为类似《The Shawshank Redemption[肖申克的救赎]》里Morgan Freeman饰演的Red—-年轻人的精神导师。

导演选择让Malik割断了Reyeb的动脉，观众陷入了茫然，没有了合适的角度去看待Malik。

Malik走出了第一步后，逐渐熟稔游戏规则和手段，慢慢发展和维护自己的势力，随着在监狱里的阅历增加，变得“成熟”。

如此安排，是电影浪漫手段的安排。

在其中，观众体验到了“成长”的乐趣，也看到了监狱小社会里种种奇诡的情节。

但，种下的恶和困境依然没有解除，隐隐中，Malik要有悲剧的结局。

逼迫Malik杀人，永远也洗不清罪孽的黑手，Cesar Luciani培养了Malik，也覆灭于Malik之手，“种瓜得瓜”的结局。

好坏难分的Reyeb则成为描写Malik精神困境的表象。

以鬼魂形式生活在Malik的世界，当Malik每每处于人性的挣扎之中时，便出现，希冀Malik保留一些善的品质。

然而困境却不是靠道德就能解决，聪明、冷酷，并具有破釜沉舟勇气的Malik，手段越发凌厉，也就在罪恶中越陷越深。

用来解决观众道德困境的悲剧结局，被安排在了Malik的同伙身上，是因为Malik的状况已经尾大不掉，导演也不知道如何收拾、结束。

于是，六年刑满，带着监狱教育后取得的黑社会势力，Malik一派老大摸样出狱，未来并不明朗。

帮助文档：Cesar Luciani是科西嘉匪帮[Corsican Gang]，科西嘉岛则是原来热那亚商业国出卖给法国的岛屿，岛上的居民通用法语和意大利，Luciani的名字也可见意大利的影响。

拿破仑出生于科西嘉岛。

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说起监狱题材的电影，很多人第一个想到的应该都会是，《肖申克的救赎》。

一只“鸡蛋”，以一己之智，成功击溃了看似坚不可摧的高墙，太他妈牛逼了。

“鸡蛋”最后爬出地道、在雨中振臂长啸那一幕，绝对夏花般绚烂。

如此珠玉在前，后来者已几无匹敌可能。

不过，《预言者》至少没辱没了这一题材。

很多人说《预言者》是法国版《教父》，其实，与其作“教父”观，莫如较之《肖申克的救赎》更有意思一些。

同是监狱题材，《预言者》大可以看作是：还是一只“鸡蛋”，这回以一己之勇，成功地利用乃至征服了高墙。

以境界而论，跟高墙做交易固然比以卵击石低了不止一点点。

但境界毕竟不能当饭吃，韩少有言曰，公平、正义、自由之类的东东，大家其实都想要，不过很多时候更想要十块钱。

肖申克那只“鸡蛋”，空前绝后的浪漫气质，其实是因绝无可能才成就的，而预言者这只“鸡蛋”，最后悠然走出高墙、一溜豪车护驾的派头，却是秋叶般冷酷的现实一手打造。

预言者好片，感谢西少首先被抢鞋是正常（后来又如何得到小白鞋？

）感觉这个监狱条件还是不错的。

有人群的封闭地方就有阶层权力，一个小白没办法独善其身，迟早被别人威逼利用没有选择，投名状对象确实还不够谨慎。

没办法都不是好人，不要相信任何人。

狱霸稍讲道义被入伙。

被杀的人启发了他读书等锻炼大脑开智了。

好了被杀的阿拉伯人变成了一个幽灵分身，方便他自我对话，其实只是他骨子里一部分被他激活了。

虽然在狱霸小团体中当跑腿小弟，但是仍然受到歧视，脱离生日问题后，一但种族认同被激发出来了，哪就还要为尊严而活，我们和他们是一种人性原始的力量。

法国居然有那么多外国移民，这种国策也是够开放。

这个老板也是够郁闷的，百十个平方米内的王者。

老板的手机爱立信T28想当年还拥有过丢了。

升职了，给老板做心腹自由耳目，这个工作在任何单位都是底层升职的快速通道，即是老板心腹又从底层到高层无人不识都能套关系。

这巴掌挨的值，打一下给个枣，老板估计看他比较单纯善良，可是能那么狠准杀人的货怎么能那么容易控制呢？

果然抱上大腿立即入住VIP，转岗活少油水多升职快的部门。

人有了资源同时有了势利，利益会吸引来各种合作者。

“我只为自己卖命”这句话说的太漂亮了，在职场也是一样，我做自己的CEO。

就是这些人打乱了流程，这些秩序破坏者很反社会，但可能这也一直是人类社会的暗规则。

“给一点不够擦屁股的钱，可我没说什么就工作了”里面外面日子都不好过。

这小子还真记得那包大麻，果然聪明人是不会忘记任何细节的。

大麻不是他的，5100欧报酬不低，还有个放心的好兄弟，12小时一点都没浪费，完全是个冷静的团队领导力高手，多亏了监狱里那个大舌头。

碟子啥意思？

他兄弟在外面做成了？

聪明，对阿拉伯人他不具体要什么，他只要一个人情。

卧槽，外面犯罪团伙的信息，监狱里也有人知道。

这个圈子不大。

突然知道他利润分三份的意思了，带大舌头分，照顾到各方的利益和收集更多的资源。

好吧，囚徒困境面对主动攻击，最好的办法就是第一次以牙还牙，狠狠教训，如果灭不了就可以再合作。

导演还专门点题了，什么叫狗仗人势？

老头这么做没错，可是也拉仇恨，男主这种人只能做合伙人做不了纯马仔。

老头的利益男主没考虑到。

帅小伙坐飞机，想成为更好的自己。

有点玄幻，男主有特异功能，预知未来。

九死一生顺带卖人情这种事儿不做白不做，讲利益也讲道义。

埃及黑人看来也不简单，最终一个市场抢饭还是要合作做大。

牛逼男主又主动送钱要来一个人情。

男主当街实名杀老大的老大一段不是摄像头都拍下来了吗？

原来没杀真主，这一招又是险棋，成了彻底摆脱狱霸，成了成为被黑手党欠人情的人，败了真主不爽或者败露全部被杀。

男主胜在头脑全面冷静认识大形势，这点是狱霸欠缺的。

这一切的前提条件是有运气和黑帮讲义气。

他暂不回去是对的，回去事儿多关禁闭反而安全。

狱霸没被干只被抛弃，挺意外。

狱霸失去势利后只是一个普通老头，不是纯粹的监狱片所以没出场新狱霸。

虽然出狱，但有了案底肯定找不到正常工作，但男主爽，出狱后有家人和生意团队等着，他是怎么做到的呢？

总结一下，这种成功不可复制，运气成份太大。

可以借鉴的是了解一些统一社会规则：任何升级都必须要有“投名状”、成为“节点”是快速上升的通道、照顾团结各方的利益才能持续发育、未来的关系人情债比实际当下的利益更重要、没有人情债要主动创造人情债、不怕求人用我需要的交换他们需要的、全局观少废话少感伤多行动、多线程并行且过往不恋。

卧槽这么多，总之这是部犯罪片，幸好是大麻，在某些地方还合法，还不是海洛因可卡因，男主如果欲望放大最终还是没好结果，毕竟不能运气常伴总是主角光环，洗白改行是出路，原罪第一桶金慢慢就会被人忘了。

马利克的成年礼，是一场已知结局的悲剧。

入狱之初，他没有家人能够联系，身上只剩下五十元和一支烟。

他大字不识一个，甚至在与人交流时还会被复杂的词汇混淆思绪。

他已满19岁，却在鱼龙混杂的监狱中显得格外稚嫩与脆弱。

他满心盘算着如何能够顺利度过六年的囹圄之苦，如何能在出狱后继续往日的生活。

他不知道，命运已悄悄将他引向别处。

由于身体中混有科西嘉与阿拉伯族两种血液，马利克被狱中的科西嘉派老大凯撒看中，被要求去接近并刺杀一名阿拉伯犯人。

任务完成的奖励是能够得到凯撒的庇佑，不会再受其他人欺负，马利克有权选择拒绝，但同样要承担后果——死在狱中。

他没有办法，被推上悬崖并且断了后路，只能点头答应。

马利克将刀片藏在嘴里，走进了那个名叫雷比的阿拉伯犯人的囚室。

雷比于马利克而言，完全没有任何利害关系，甚至在交谈中，还能算得上是个真诚的朋友，这让马利克有了那么一瞬间的犹豫和动摇。

可雷比终究是要死的，不在他手里，也会在其他人的刀下，如果雷比此刻不死，那么马利克自己也将受到牵连。

所以那被藏于口中的刀片最终被取出，它划开了雷比的颈动脉，让鲜血喷涌而出。

到这里，马利克真正开始了自己的成年礼，却仅仅只是个开始而已。

雷比的死成了他无法解开的一个心结，在独处时，马利克经常幻想着自己与雷比的魂灵进行交谈。

他听从了雷比的建议，开始认真学习，可内心深处依然孤独。

雷比死后，他果然得到了凯撒势力的保护，但从未被接纳。

科西嘉派说他是阿拉伯杂种，阿拉伯族则把他看成是叛徒，马利克在两头不讨好的夹缝中艰难生存，直到在监狱的学习班中遇见了里亚德。

里亚德教马利克语文，并培养了他对于学习的兴趣，两人无话不说，马利克在里亚德那里第一次感受到了来自朋友的温暖。

但好景不长，里亚德因为身体原因很快就离开了监狱，虽然他们仍旧保持联系，可马利克到底是变回了一个人。

转机出现在一年后。

凯撒的势力由于政府转移部分科西嘉犯人而日渐式微，凯撒没了帮手，开始把目光放到了始终跟在身边的马利克身上。

他为马利克安排假释出狱，让他为自己办事，而马利克也在这个过程中开始涉足大麻生意，通过从中获取的大量利润，渐渐挣脱凯撒的掌控，与阿拉伯派合作，并自立门户。

影片最后，马利克完全瓦解了凯撒势力，成为了新帮派的头目。

然而在出狱之后，镜头却最终定格在了他眉头紧锁的脸上，他明白自己并未真正解脱，而是越陷越深。

马利克的成年礼，是一场已知结局的悲剧。

正如在《理想国》的开篇，克法洛斯与他的儿子玻勒马霍斯与苏格拉底热切交谈，讨论一个关于美好城邦的设想。

然而书中人不知，这个关于理想城邦的讨论是建立在一个悲剧之上的，克法洛斯一家最终将被卷入雅典的“三十僭主”事件，而玻勒马霍斯的结局则是因此而丧命。

书中人不知，读书人却早已知道。

在《预言者》中，情况同样如此。

影片中，究竟谁是所谓的预言者？

实际上没有一个人是。

每个人都是被命运摆布的小蝼蚁，只能根据一个模糊的将来去为自己筹谋打算，一切只是为了保全自己，根本就与预言无关。

就像导演说的，“我给它取名预言者，是更想突出那种宿命感。

”然而观众知道。

观众知道结局，知道马利克将从无名小卒变成黑帮老大，在两个半小时的放映过程中，作为“先知”的观众亲眼见证着马利克一步步地改变，并一步步地走向等待着他的结局。

这就像读《俄狄浦斯王》，我们明明白白地知道这是场悲剧，却还是要眼睁睁地看着俄狄浦斯竭力挣脱神谕，成为受人爱戴的英雄，最后弑父娶母，发现自己终究无法摆脱命运，痛苦不已。

对于观众来说，已知结局再看过程，心里想着“可能不会是这样的，果然还是这样的”，才更悲切。

马利克最后自立帮派，有人拥戴也有人保护，可他满意了吗？

从来没有。

他走的每一步都是被逼无奈，身不由己。

因为如果不这么做，下一个死的就是他，而他只是为了能活下去。

马利克真正想要的是什么？

在影片中，他只在几处展露过笑意——在学习班中上课、与好友里亚德聊天、见到里亚德的妻儿、假释后像个正常人一样站在机场中。

所以身份地位全都不重要，能让马利克真正觉得快乐的，是对自我的确认，是家人朋友的陪伴，是正常人的自由。

可这些东西，他最终获得了没有？

他从凯撒手中逃离后，又落入了另一张网中，周而复始，何来自由。

影片临近结尾时，凯撒走向马利克，想要重新确认自己的父权地位。

马利克朝身边人耳语几句，然后亲眼看着凯撒被打倒在地，颓然离去。

那一刻，监狱中的科西嘉派终于不得不承认失势，同时也意识到一个全新的秩序已经悄然建立完毕。

而马利克作为漩涡的中心人物，无动于衷地站在铁栏杆边，好似一切与他无关。

至此，马利克在监狱中真正完成了自己的成年礼。

何为自我，何为朋友，何为自由，何为身不由己，他已在这狱中的几千个日日夜夜中完全领悟。

出狱的那一天，阳光正好。

马利克从铁门中走出，一眼就见到了前来迎接他的帮派成员，他微微点头，然后转向另一侧，杰米拉（里亚德的妻子）正抱着孩子在等他。

马利克这才笑了。

他走向杰米拉，与她问好，并询问她是如何前来的。

两人聊着简单的家常，马利克回头看去，三辆黑色轿车正不紧不慢地追随着。

他不着痕迹地朝身后打了个手势，让那些帮派成员开得慢一些，不要惊动了对一切毫不知情的杰米拉。

这是他早已预知的结局，从他将雷比杀死时起，就明白有些事将永远伴随在身边，无法挣脱。

于是，影片结局看似是皆大欢喜的重获新生，却最终定格在了马利克略带心事的神情中。

马利克完成了自己的成年礼，但这场悲剧，还远远没到结束的时刻。