悲梦

命运，有一种残酷的激情，怂恿着人们背叛自己的身体。

思想背离，躯体背离，最后背离自己最初的感动。

回忆，时时刻刻折磨着用心生活的人群，他们交出自己的脆弱献给灵魂的爱情，心不会说谎，只会为说谎的人伤心。

情感，在相爱越深的时候越琢磨不定，常常被某些情感迷惑，牵引着走向无法想象的未来，始终只能看到开头，猜不透结尾。

现在你闭上眼睛，能想起来谁的真实面孔。

真亦假时假亦真。

主角金是在一场车祸发生后知道自己的梦控制着一个女人的行动的。

他在梦里开车跟着自己的前女友，撞上了对面来的车。

醒来之后，他马上去了车祸现场，发现跟他的梦一模一样，但是开车肇事的人并不是他，而是一个叫兰的女人。

金爱自己的前女友，每次都会梦到她，而每次梦到跟前女友的事情时，兰就会梦游去跟自己前男友做同样的事情，但兰并不愿意看到自己的前男友。

但是命运的安排，他们仿佛就是要这样牵绊，两个不相干的人就这样联系在了一起。

他们在虚幻和真实之间交织。

金基德的电影，出场人物少，台词少，这部意外的多了点台词，但男女主人公，一个说日语，一个说韩语，却沟通无障碍，果然还是金式风格，另类依旧。

女主角在最后一幕里面异常的美丽，白色的病服，苍白的脸色，干净的眼神。

金导的女主角不非常漂亮，但都很有味道，在她们身上就可以看到故事。

这部电影虽然离奇，却让人觉得悲伤。

他们就这么如同诅咒般纠缠在一起，又那么痛苦。

爱情里，语言不是问题，身高不是距离，年龄没有界限。

但一个人的快乐非得要建立在另一个人的痛苦之上的话，必须要做出巨大的牺牲。

每个人都有自己不想忘记或不想提起的过去，对于当下的感情总会掺杂过去的情绪。

人类的情感是很复杂的，你一直想要的东西，不一定非要拿到手上，有时候就是喜欢那种距离。

靠近不代表欢喜，远离不代表分别，每个人都逃脱不了为爱情的付出，或多或少，毕竟我们不是童话故事里的王子和公主。

在所有金导飘渺的爱情故事里，总会透露出真实的人性，每个人看，都会又不同的感受。

‘庄生晓梦迷蝴蝶’寓意，如果梦境足够的真实，那我们就分辨不出什么是梦什么是现实。

《悲梦》就是这样得故事，悲梦非梦也，非梦亦梦也。

我们也常常在幻想和现实之间徘徊，幻想太真实，现实太虚假，不知如何是好！

而现在觉得，只要是好的，是真是幻又有什么差别，黑白同色，这些都支撑着我们活下去。

看完这个电影想起一个词，是用来形容恋人之间的，叫“同床异梦”。

这部电影的灵感明显来自“庄周梦蝶”的典故，只是这样一种阐释方法，还是觉得有点让人迷惑。

梦是很奇怪的东西，代表着极其隐秘的私人区域，旁人无法擅自走进，更加无法知晓与分享。

如果说有一样东西可以是完全私人化的，那么恐怕就是你的梦。

你的所思所想，所有白日里回避与不敢表达的愿望，全部都可以在你的梦境中呈现。

你恨谁，爱谁，忘不了谁，担心什么，害怕什么，期待什么，想念什么，你的梦不会骗你。

正如男主人公一直梦到他的前女友一样，原本是一件十分私秘的事情，但是当梦变成两个人的共享文件，那么事情就开始复杂起来。

这个男人一做梦，另一个女人就会跟着受牵连，男人梦到跟前女友做什么，女人就会半夜梦游去对原来的男朋友做什么，男人做春梦，女人会跟前男友做爱。

这可太糟糕了，现实生活中你跟谁在梦里干个天翻地覆都不会伤害到任何人，可是在这个电影里，你连最后的这一点小秘密都藏不住，在另一个女人那里无所遁形。

不仅仅是把心底里的隐私暴露无余，问题是，你一做梦，就在残忍地伤害对方。

你忘不了你的前女友，于是她就一遍一遍地被迫回头去找她的前男友，这就好象连锁反映一样……控制不了自己的潜意识，你不知道到底是在别人的梦里，还是在梦见别人。

就像“黑白同色”一样，他和她好像是一体。

怎么解决呢？

不如这两个人相爱吧，也许就会破除这个魔咒。

这两个人在一起是必然的，命运已经把彼此捆绑在一起，不然怎么办，总不能真的不睡觉吧。

用手支着眼皮，互相提醒对方不能睡，轮番值班，甚至用上了手铐……可是，这都不是办法，因为潜意识里你想去做的事还是那么强烈，比如杀掉那个男人，杀掉那个现在和我前女友在一张床上睡着，并同她做爱的男人……于是女人做为凶手被当作精神病人关起来，男人则认为是自己害了她，誓死不睡。

如果用这样的比喻来阐述男女关系，那还真是痛苦又虚妄。

片子整个色调都是冷的，没有温度，连爱情都没什么温度。

但是仿佛又是那么单纯，隔绝的单纯。

男人后来折磨自己都不让自己睡觉的行为，用针扎头皮，用锤子敲烂自己的脚，用刀划自己大腿……让我突然想起那句话，三人行必有我师，三角恋必有一伤。

当然，精神比身体更让人无奈的一点是，精神更趋向于天然的，自由的，无拘无束的，肆无忌惮，大义凛然。

其实我们每个人都不是真的自由，因为即使你能控制自己的身体，也无法真正控制自己的思想。

那些内心深处隐秘的罪恶与渴望，如果有一天可以幻化成真正的利器，可以用来伤人的时候，恐怕真的会血流成河。

那么结尾的时候，也惟有死掉了。

男主角很帅。

我喜欢那样的男人，高高瘦瘦，有艺术家的气质和孩子般的明亮眼神。

他和女主角站在一起，就是很登对的样子，看的过程中就很希望他们都能够放下过去的一切，两个人好好在一起，那该很幸福吧。

然后就在想，是不是每个人都会在心里住着一些人呢？

在梦里的时候，她们会偶尔登场，以这样的方式陪伴他们。

啊，果真是好虚妄。

不能说金基德是一个最优秀的导演，但绝对可以说是我见过的最富想象力的导演。

这也许跟他所关注的东西相关——时间、空间、潜意识、轮回、命运、死亡、爱情……这些人类尚未清晰挖掘的神秘领域当然是滋生想象力最丰厚的土壤。

不知道是不是2008太流行中国风。

虽说金基德的系列电影从不缺乏东方元素的存在。

但这次的《悲梦》真的彻头彻尾太China了。

从梁祝化蝶的美丽传说到庄周梦蝶的古典哲学，从黑白同色的八卦相生到镌刻琢字的佛教意象，看来金基德是做足了中国功夫。

然而。

在中国要想找点具有想象力的导演真是件不易之事。

就我看来，除了叶念琛和彭浩翔，当今的其他中国导演身上还真难找到想象力这种闪光点。

每次看金基德的电影，都好像在听他说一个名词解释。

用他自己很金基德式的电影语言对一个抽象的概念进行解释。

《空房间》掂量虚幻与现实的重量。

《漂流欲室》展示每个人内心的“孤岛”。

《春夏秋冬又一春》试图揭露轮回的玄妙。

《时间》考验感官与情感的抗衡。

而这一次的sad dream，他又找到了新的玩具——梦境。

梦。

到底什么是梦？

人为什么会做梦？

它到底是我们曾经经历的还是尚未发生的？

会不会我们做梦的时候才处于真实的状态，而现实才是一个冗长而不易惊醒的梦境呢？

我真庆幸现在人类的科学还没有发达到可以把梦彻底清楚地用文字、图表、公式表现出来。

不然那些神秘美好的想象和疑惑就全部破灭了。

《悲梦》依然延续了金基德电影一些惯有的元素。

男女主角超现实的生活氛围（似乎不用工作，每天有大把大把的时间、衣食无忧、无亲无属少有社交、表情丰富喜欢发呆、沉默寡言并歇斯底里）违背人性的自残自践（不睡觉、不呼吸、吞项链、挂鱼钩）性爱（或许受弗洛伊德的影响吧，我觉得金基德简直就是“无性不电影”）叙事一直是金基德电影最被他人诟病的环节。

太过碎片的结构方式、太过沉闷的叙事手法以及太流于形式的空洞内容往往被一些受众嗤之以鼻。

当然。

并不是他的所有作品都是这样的风格。

《空房间》、《时间》以及《悲梦》，我认为在叙事方面都是极具创意的。

也是我迄今为止最喜欢的三部作品。

《悲梦》一开篇就切入主题。

展现了一场梦境与现实的神秘契合。

我还正奇怪，梦境预知未来？

难道金基德也拍这样老掉牙的科幻电影。

最终没让我失望。

并让我不禁感叹。

天啊。

金基德居然也会《拍案说法》式的悬念叙事了。

正如电影里梦游症的医师所说。

镇和兰就处于同一病徵的两个极端。

镇在梦中梦见了什么，兰就会在梦游的过程中做什么。

镇享受到梦见前女友的快乐却成就了兰重遇前男友的不幸。

一个在梦境里，一个在现实中。

一个溺在爱里，一个沉沦在恨中。

一个享受快感，一个承受不堪。

两个水火不容，却又相辅相生。

表现这种处于平衡状态的两种极端一直是金基德的拿手好戏。

这能引起很多共鸣。

我相信命运，并相信正是这种相生相克的力量成就了命运的轨迹。

同时，电影里还反复强调一种“黑白同色”的理念。

这跟八卦、佛教的一些理念相关。

我不能理解。

也不能认同。

这也影响到片中一段芦苇丛中四人纠扯互骂的情节我没看懂。

影片中主角的衣服色系做了精心的设计。

扮演镇的小田切让一席黑衣，而扮演兰的李娜英则是银装素裹。

但在芦苇从中的两个主角的衣服颜色不仅互换，连人物关系都在这一刹那混沌不清。

最后镇和兰分别为对方的前任爱人穿上鞋子，给予安慰。

不知是不是暗示着卸下从前的爱恨情仇，寻找自己新的生活。

自此。

兰再也没有穿上从前的白衣，而是也以一席黑衣现身。

这是不是说黑白两系真正融为一体了呢。

不过。

我可以接受“我中有你你中有我”的互补依托，却完全不能理解“我就是你你就是我”这种同一化的哲理思想。

当然。

这还是一部以爱情为主题的电影。

虽然最后兰化作蝴蝶和跳桥自杀的镇最终双手紧握。

这样超现实的结局不免少了些悲剧的震撼，多了些童话般的憧憬和美好。

但中途的过程却是残酷而摄人心魄的，正如镇血淋淋的自残景象会让人局促不安，也正如两个慢慢开始相恋的人因为情感上的冲撞和对对方的猜疑使得“交替睡觉”“戴上手铐”等等解决方案最终化为泡影，并最终引发一场血案的诞生。

这也正是我认同金基德爱情观的一点。

“有爱就有伤害”的理念在他的爱情情节中随处可见。

当然最终也只有死亡可以终止一切。

印证了梦游症医师那个略显可怕的预言。

还有一处让我挺佩服的。

就算金基德这种主调沉闷的电影居然也会有让我忍俊不禁的地方。

曾经《空房间》里男主角修炼轻功躲避狱警的桥段历历在目。

而《悲梦》里小田切让一做梦李娜英立马起身梦游的蒙太奇也让我哈哈笑出声来。

足见导演功力啊。

当然也不排除我笑点太低的可能性。

最后再钦佩一下演员的演技。

一直觉得要在金基德的电影里有出色表现真不是一件易事。

人物少得可怜的对白对演员来说简直就是致命一击。

你完全得靠表情、眼神和肢体语言来表现情节和情感。

哎。

辛苦了辛苦了。

谁叫你们遇上另类导演呢。

嗯。

金基德。

一个电影导演的名字。

但到现在。

它俨然已经成为能代表一派电影风格的形容词。

而每当电影接近尾声，走完字幕的时候。

你都会不由自主地在心里默念：嗯。

很金基德。

这样的形容词虽不能说让我彻底着迷、追捧或崇拜。

但的确给我带来期待。

至少每一年的迅雷下载列表里一定不会少了这样的名字。

金基德的悲梦现在才看，虽然那段炙热绝望的时间已经消散但是春梦觉来心自警往事般般应。

可能具体的事情到头来记住的能有几件，但是恨却可以永远记住。

我觉得这种超现实的手法不过是一种警示然而毋庸置疑一定也有一个人和我做一样的梦虽然表面上若无其事但是心里却想着拉开那扇遮羞布的门一刀把前女友和前男友给杀了。

即使杀人不能解决任何问题然而你们在欢愉痛快的时候未曾想过另一个人在黑暗的悲切中用刻刀割开自己的头颅，鲜血淌过脸颊唇齿俱裂。

谁说成全才是爱的广义，不争才是圆满。

做人被生活具体而麻木的表面所欺骗，背叛时刻发生只是因为赢弱的呼喊没有抵达冰层的裂面。

因为觉得暂时的无力才会有宗教的抚慰，然而因果报应是最暴戾的信仰。

金基德的形式中是不带一丁点的救赎的，即便是十指合并的参拜那也是为了心中血肉模糊的了结刻下一刀伏笔。

我恨你，万绿如梦的盛夏依然恨你。

我以为你和我开了一个玩笑，想不到铺天盖地都是真的。

如果有一天我终于放下一些事情，一定会只身提刀。

一刀将你了结。

故事能这样编下去，真是厉害。

完全模糊梦境与现实间的边界了，特别是芦苇丛里那一段。

演员演得也非常好（我从不看韩剧，所以不认识演员，反而少了很多心理定势）。

电影本来就是导演用画面与声音提供一些断断续续的关键词与意象，让观众产生错觉，在认知过程中补全残缺的信息，创造新梦境的过程。

金基德很有想法，给的线索都很诡异。

可惜这样的电影很多人会看不下去，毕竟多数人还是用眼睛看电影，而不是用心。

电影在三分之二以后有一段比较“闷”，随后是无比华丽的结局——完全超越了，什么时间与空间的牢笼，在人的心灵面前，都只是蛛网与薄纱而已。

关于电影本身没有什么想说的。

现在是北京时间3：53，差不多半个钟头之前，我结束了一个内容本身平平无奇，整体基调甚至还算积极的梦境，梦醒后又潮热又惆怅。

这个梦发生在一间灯光非常明亮的教室，教室外面什么情况可以忽略，反正这样的一间教室是我从初中到本科各种教室的印象的凝缩，现在回忆起来，它最大的特点就是：明亮。

我坐在教室的最后一排，但我应该是比较早进入教室的，随着教室里面人越来越多，从初中到高中，甚至我新认识的同事都进入了这个教室，我在这个梦中实现了我在现实中一直渴望但并不总能实现的：掌控全场的注意力。

我不想透露我具体我做了什么来出风头，我只想说，我和一个应该是我初中同桌的“女生”颇为亲切地聊了很久，在我们坐同桌的时候，我们之间的关系没有这么亲密，而且在梦境里面，她的面孔并不是13-14岁时候的样子，梦境机器根据我记忆中她13-14时候的样子，又制作了一张中年妇女的面孔。

而之所以调出这张面孔，并不是因为我对这位女同桌本身有什么念念不忘（我甚至都花了很久才想起她到底叫什么），就是因为前两天看到了一个类似长相的中年妇女。

这个梦醒来之后我非常惆怅，惆怅到我非爬出被窝，打开电脑，把它记录下来不可的地步。

而惆怅又分成两种。

这两种惆怅都比较常见，它们伴随着我解梦的尝试出现。

第一种惆怅是比较generic的“虚度光阴”的惆怅，这当然是“回溯”机制在捣鬼：我的学生时代和大部分人差不多，不可能这么一帆风顺，甚至是抱怨多过满足（我毕业十几年没回过一次母校），但刚刚过去的这个梦只cherrypick了部分积极的表征：教室内的充足照明，同学课间兴致勃勃的交流。

美化过去=谴责现在。

第二种惆怅就非常具体了，引发这种惆怅的客体a是我醒后“点名”回忆起来的几个同学的如下要素：他们的名字，他们的长相，他们的声音，他们的言行。

这几个人的共同特点是：曾经和我很亲密，但最后都跟我失联了。

其中有一个高华同学，我们高一那年很亲密，高一升高二那个暑假，差不多08年奥运会之前，他移民去了美国，在机场还跟我发了一条告别短信，里面还有类似：“希望你能实现导演梦想”的祝福，这是我平生第一次收到这样的祝福。

我都记得我收到短信当时在做什么，当时我没有浪费任何时间立刻回复了他，但也没聊几句，最后大家不可避免地失联了，这个朋友我前两年还在领英或者脸书上尝试加过他，但都没有下文。

至于什么导演梦想，就跟15年前的学生时代一样遥不可及了。

最让我体会到衰老（“成长”）之严酷的就是做梦，放10年前，我做了这种梦之后一定会挖空心思再去尝试找那些失联的同学，但是今天我绝对不会这样做了，是因为自惭形愧吗？

是因为害怕尴尬吗？

我确实最近很少能回忆起梦境了，我也真地不想再做这些看似甜蜜的“悲梦”了，因为每个梦都揭露了一个欲望，mind you, 一个永远实现不了的欲望。

男主对前女友充满了留恋而收起了恨意，女主对前男友充满了恨意而收起了留恋。

两种极端的情绪，使得男女主命运般地纠缠在彼此的梦里。

男主梦到开车追逐前女友，女主作为“肉身”在梦游中执行追逐前男友。

男主梦到与前女友继续缠绵，女主在梦游中去找了前男友。

男主梦中的情意，也是女主的情意，只是女主选择了否认和压抑，只能从梦中无意识地去表达。

而男主对于背叛的前女友，只怀念温存的从前，没有任何埋怨，他的怒气显然也被自我压制了。

他们两个一个是完全的黑，一个是彻底的白。

一开始两人选择凑在一起轮流睡觉，而一次女主的不守约，导致男主再一次梦到前女友，女主在现实中又再一次来到前男友的家再续了一夜情缘。

女主愤怒地觉得这一切都是男主在睡眠中念念不忘前女友造成的，而男主愤怒地觉得这一切是因为女主不遵守轮流睡觉的约定造成的。

很多人评论说，为什么男女主不能遵守轮流睡觉。

其实导演想讨论的不是睡眠问题，而是被一种设定框定下的不自由的问题。

男女主最终需要解决的是，如何能随心所欲地睡的问题。

寺庙那一场戏，以及芦苇的那一场戏，是男女主真正互相融合以及与自己和解的关键。

在芦苇中，两对男女互相吵架的戏份一开始把我看懵了。

后来我意识到，这种胡乱的吵，想表达的是，最后我也可能变成你，你也可能变成我。

我们都没有必要互相指责，因为虽然在此段关系中我是一个受害者，但是在未来的某段关系中，我可能会变成一个加害者。

我们都在情情爱爱中受着伤，愤怒地舔舐自己的伤口，转过头又可能以同样的方式伤害别人。

所以我们看到男女主后来看着撕心裂肺痛哭流涕的“第三者们”，选择小心翼翼地为他们穿上了掉落的鞋子。

寺庙中男女主分别倚在大钟的两侧，耳朵靠在上面安心地听着它的声音，表明两个人的潜意识在从极端的黑白向中间的方向移动。

到后来男主找不到女主，在车里睡着了，梦里梦到自己寺庙的台阶，轻轻叩着车窗，车窗上映着自己的影子，醒来后是同样的位置女主站在车外。

他们在车上亲吻了对方，我一开始觉得这吻来的唐突。

但后来我想明白，这并非单纯的男女情爱之吻，而是一种经历波折彼此心意相通的释怀之吻，我吻你，如同亲吻我自己；我此刻怜爱你，就如同我终于看清了那个值得被怜爱的自己。

但是悲剧还是在车内两人睡觉时发生了。

男主因为终于也看清了自己的恨意，在梦中他梦到自己闯进第三者和前女友的房间杀死了前女友。

而现实中，女主因为男主的梦，打开手铐，以同样的姿势冲进前男友和第三者的房间，杀死了前男友。

警察来了，女主被逮捕，男主崩溃说一切都是自己干的。

女主被抓进关精神病患者的监狱。

男主看着女主被关押离去的背影，跪着说我发誓我再也不睡觉了。

这时候弹幕说，女主被关起来，不能乱跑了，不正是男主可以安心睡觉的时候吗。

我前面说了，导演想讨论的真的不是男女主的睡眠问题，而是萦绕在二人心上的情结。

试问女主因为男主的梦而杀人坐牢，男主难道真的能在家逍遥自在地生活，每天安心地高枕无忧吗？

这不是男主的人设。

要知道开头一幕女主梦游造成交通事故时，男主就跑到警察局说这一切不关女主的事，都是自己睡梦中造成的。

从某种意义上，他是个善良的人。

所以他最终选择不再睡觉，便是决定了不再受到心魔的影响，他要以此来表达对女主的忏悔。

所以后来他来到监狱，拖着被折磨得不成样子的身体告诉女主，我只有死亡才能不做梦的时候，他是想要解脱的，同时成全女主的安稳。

但是，我也在想，女主最终是不怪男主做这样的梦的。

因为假如她不是梦境的执行者，而是与男主互换成为梦境的创造者，可能一开始男主就因为她的梦早就把前女友杀掉了。

他们两个人谁也不无辜，因此无论谁真的在监狱里，此时他们二人都在一个牢狱中痛不欲生。

所以女主在监狱中，选择了自杀，之后化成一只蝴蝶，来到大桥下男主一跃而下的地方，停留在男主的额头。

这时男主的眼神是迷离又解脱的，女主蝴蝶的形态也是一种自由的象征。

蝴蝶，从一开始男主车上的挂件，到女主来到男主家中看到试戴之后就一直挂在脖子上的项链，再到后来女主死后化成的样子，导演灵感或许来自于庄周梦蝶。

梦境与现实到底哪个是真实，意识与潜意识到底哪个是自我。

其实何必纠结呢，死亡或许不是终点，蝴蝶或许也能成为答案。

不囿于现实和梦境，不被禁锢在爱与憎，好与坏，黑与白，如蝶翩翩，方能真正自由自在。

我们是什么时候开始牵扯在一起的呢？

我记不清了。

我们为什么会牵扯在一起呢？

我也说不清楚。

我穿白衣，生活平静，每天缝着婚纱，看着别人甜蜜幸福的瞬间。

不知道为什么我的生活会被打破，不知道从哪一天起，我开始了梦游。

大多时候，我不知道自己在梦游的时候都做过什么，但我很清楚，那不是我所想的，那并不是我的梦，或许我只是进入了某个人的梦境。

那天，我睡得正好，突然就被警察给吵醒了，他们说我肇事逃逸。

我很愤怒，也很迷惑，我明明在家里睡觉，怎么可能驾车出去还撞了人？

可是录相上确实是我的样子，这让我很说不清楚，他们都以为我疯了。

然后你就出现了，当我无力和警察争吵试图说服他们的时候，你开始为我辩解，你说所有的一切皆源于你的梦，你在梦里梦见了相同的场景，只不过，梦的主角是你，而现实的主角却是我。

或许是你诚恳的样子让警察有些信服，又或者哪有什么人会愿意为另一个不相干的人冒死顶罪呢？

在心理医生那里，她说，我们是两个极端，一个是爱的偏激，一个是恨有偏激。

我在你的梦里游走，做着你想做的事，这就是事实。

她还说，黑白同色，我们本是一体，如果想要消除这种现象，那么我们相爱吧。

那时候才发现，我尽是白衫，而你是一袭黑衣的。

和一个陌生人相爱是一件很难的事情，更何况你心里还有心爱的人。

你否定了她，而我亦然。

回到家后，日子还是一如既往地过着。

偶尔我会有莫名的伤痛，而你会来看我，你的眼神里背负着有歉意和内疚。

我不知道自己身上发生了什么，但却受了伤。

你领我到一个地方，那里是我曾经多么熟悉的地方，可是，我却再也不想去了。

我不爱那个人，甚至恨那个人，我不愿意他再在我的生活中出现，即便再见，我也希望只是个路人，不想与他有任何瓜葛。

可是，你怎么能做那样的梦，要我做屈辱我自己的事情呢？

你可不可以不要再爱她？

我知道你在努力地控制着自己不睡，我也很辛苦避免着噩梦的发生。

我们交替睡觉，这样便可以错开那些梦境。

你睡着的样子像个孩子一样，光洁的额头，样子很甜美。

可是，我们这算是在做什么呢？

又不是爱人，也不是亲人，我们却要住在一起，我不愿意这样面对你。

你的家里还保存着你和她的亲密照片，你舍不得扔掉。

还有，那条蝴蝶形的链子对于你来说有什么特别的意义吗？

跟她有关吗？

很想再多问你一句，可还是说不出口，我与你不应该熟谂到问那句话的地步。

你把链子送给了我，我很喜欢。

不是因为是你送的，只是喜欢那条链子，那只蝴蝶。

你知道吗，在遥远的中国曾有一个叫庄子的人，做梦自己变成了一只蝴蝶，后来不知道是他变成了蝴蝶还是蝴蝶变成了他。

那样的梦有些绮丽，空幻，但我却喜欢。

你终于把你们的照片扔掉了，可是，这和我又有什么关系？

你还是控制不住自己做梦去找寻她，在梦里与她纠缠。

这是一场宿命吗？

我可以逃脱吗？

我想知道我发生了什么，又害怕知道自己发生了什么。

你为我所做的一切，我是该感激你，还是该恨你？

你将我的手与你铐在一起，我好困啊，你让我先睡。

你比我要辛苦吧？

要不然你怎么会比我还先睡去。

你又梦到了什么，哭得如此伤心？

一起去寺院，撞响那座钟的时候，觉得宁静极了。

那日的阳光真好，虽然有些晴冷，但心情很舒畅，是许久都从未有过的轻松。

和你在一起，搭石块，像个孩子一样笑着。

有没有人告诉你，你认真搭石块儿的样子很好看？

我没有声响的离开让你着急了吗？

没有,我没有离去，我只是听到了某种的召唤和指引，去寻找那只蝴蝶。

可是，我不知道最后的指引竟会让我来到你面前，你对我笑说这个季节是没有蝴蝶的。

是啊，冬天了，可是我坚信它的确是有的。

你又把我的手锁在了一起，你相信这样的我很安全，不会走掉。

可是，你憎恨那个男人吗？

那个我不屑的，夺走你心爱的人的男人。

你是因为我恨那个男人，还是因为她呢？

你杀了他。

不，是我杀了他。

我的手上还沾满了他的血。

你没有办法再为我辩解，我不怕待在监狱里的，其实，我在哪里又有什么区别呢？

你来看我的时候我已经不再恨你了，看到你将自己折磨成那个样子我也很心痛。

其实，不管你再做什么样的梦，我都不会恨你了，因为，我爱你。

我没有逃脱宿命，你呢？

“你可不可以忘了过去，和我在一起？

黑白同色，白天和黑夜，现实和梦里，我都是你的爱人。

”你要走吗？

请带上我。

在去往那里的路上，在奈何桥边请等等我，变成一只蝴蝶，我也要找到你。

　　木卫二关于此片的评论，令人遗憾．我不想在他的帖子上去增加他的人气，于是单独成篇，写些个人浅见．他并没有理解影片的内涵而仅从表面逻辑就断定是烂片，不仅武断，而且无知．让我想起一句话：无知的人往往嚷的声音最大．　　宗教和科学的功能不同，宗教是给人精神慰藉，科学是解释现实生活．用日常逻辑解释宗教，打个比方来说，好像解剖一个人的尸体并未发现一个叫做思想的器官，于是便断定思想不存在．如果认为宗教仅是一种倡导生死轮回的迷信，自然无法理解宗教背后所蕴含的哲学道理．　　在我的理解当中，这部影片实质上的精髓是＂黑白同色＂．黑与白并无本质区别，正如对与错，好与坏，爱与恨都并非一定，而是视角不同使然．片中男女主角其实遭遇相同的感情经历，同样难以忘记过去的感情，但态度和表现却不相同．男主角压抑了自己的恨，而女主角压抑了自己的爱，两人都未正视自己的潜意识．正如心理治疗师所说：你的快乐是她的恐惧，你们两人是一体．如果两人能够结合一体，正视自己压抑的部分，两个人都会痊愈．正如那场令我感动的戏，男女主角在寺庙失散后，通过彼此的联系而找到了对方．四个人在芦苇地的那场戏，也许寓意了一种精神层面的透彻，男女主角站和观众一起站在超然的立场看待过去的感情，于是理解了过去的感情，也理解了现在的彼此．　　寺院中的部分，是整个影片中最温情的部分，两个人的和谐与平静，失散后找到彼此的温暖，让一开始就带有恐怖色彩的男女主人公之间的联系带有一丝温情的色彩．但这依然是短暂的，在男主角潜意识中的恨，终于带来了严重的后果，也注定了影片的悲剧．也许最后女主角幻化为蝴蝶，会最终化解男主角的恨，也许女主角的牺牲让两人或者说黑与白终于同一．　　从影片叙事风格上来说，这部影片具有明显的散文诗的风格，并不适合用现实主义的叙事逻辑去解释，而这也正是金基德为我所欣赏的风格．金基德并不是情节取胜的导演，也不着重构筑人物关系．在我看来观赏金基德的影片，是在导演营造的美好的视觉体验中体会导演所要表达的内涵与哲学．如果从这种意图看，人物只是必要的人物，甚至在＜悲梦＞中，人物只是一个符号，谁是谁并无关键意义的区别，不需要邻居，也不需要朋友，因为和主题没有任何的关系．导演的这种极简主义的人物设置恰恰把观者的视点集中在了浓墨重彩的＂黑白同色＂上．　　金基德影片的视觉体验也是一个突出的地方．＜悲梦＞故事发生的镇子中，狭窄的街巷，中国式古典建筑，男女主人公的家居装饰包括双方的职业设置，还有佛教寺院以及佛教意象的出现，都具有超越现实的美感，符合影片散文诗的风格，除了体现导演的哲学倾向，还是导演审美情趣的体现．审美情趣毕竟是主观的东西，美与不美，每个人都有自己的主观意识．从我个人来说，我是接受并且欣赏这样的风格．　　以上仅为我个人对影片的理解和感受，而对于蕴含哲理意味的作品的理解，每个人因为个人经历／价值观和信仰的不同会有不同角度和不同理解．最后一点个人意见是，对于这样的影片不要用懂与不懂来界定，谁也不是导演肚子里的蛔虫，无论理解多少，只要给自己带来了审美感受，引起了自己对于生命主题的思考，那也就足够了．

你的快乐是她的痛苦。

还是这句话，最初想去看这部电影是因为这句话和海报，触动了当时的神经。

其实说罢，很多的男女之爱，都是建立于痛苦之上。

当然，看完整部电影，才发现完全不是我想得那个样子。

我的梦境，你的现实金做得梦，从简单的游荡，到车祸肇事逃跑，再到和前女友接吻做爱，最后到谋杀，都和本来与他没有任何关系的兰联系在一起。

我被动地通过梦游的方式来实现你的梦，不得不跟从你的“意志”存活。

电影本身的题材就足够新颖诡异，无端的两个人无端的被联系到一起，成为共生体。

一旦你的梦境出轨，我的生活便瓦解崩溃。

黑白同色医生说，其实“黑白同色”。

小田切让在戏里一共完整的做了两个印章，一个是“悲梦”，另一个便是“黑白同色”。

最喜欢也是最不明白的是，电影中四人在芦苇中的两两争吵，金穿白服，兰着黑衣，正是对应了“黑白同色”四字。

黑亦白，白亦黑，黑暗至极是光明，光亮至极眼前一片黑暗。

这亦是对应了两人命运相连？

你们相爱金梦见的是自己与念念不忘的前女友，兰梦游去自己厌恶的前男友住处。

你的念念不忘造就我的伤痛。

所以医生说，你的快乐是她的痛苦，你们相爱。

如果相爱，他不再留恋于前女友，所以她也不会再见自己憎恨的人，而且他的梦里，会只有她，梦游也不会有太大的伤害。

可是，这是太难的境地，亦非两人最初所愿。

最后，我不能断定，金和兰是否相爱，但是那样的两个人，如此的为彼此付出，相互缠绕的命运最终让他们两只手两个心紧密相连。

你让我犯下的罪，我并不怪你；为了你，我宁愿摧残自己也不再入睡。

睡眠与梦境整部电影，以睡眠为引子。

如果没有睡眠，没有梦境，就什么也不会发生。

同样的，如果要事件不再发生，两人就不可同时入睡。

这是金和兰试图采取的方法。

轮流入睡，即使用自我摧残的方式，也要试图避免，毕竟不是长久之计，一时的疏忽，无法挽回。

从不理解，到相互责怪，到坦然接受这样的联系，当手铐铐住的两人共同相拥入睡，兰原谅了金，本身就不是金的过错，只能说是奇怪的命运。

当兰在车子中再次梦游时，她解开了手铐。

自己觉得她在一定成分上坦然接受了造物主的荒诞创造，即使是在醒来的时候，呆滞的眼神，面对被毁灭的一切，只有被动接受，她谁都不怪罪，已经累了。

连睡眠都成了罪恶，还有什么让人喘息。

最后喜欢电影的结局。

一方面，金说：如果我死了，就不会再发生了。

他选择自己的死亡来获得他的更是她的解脱，他或许爱上了她，或许是对于她的愧疚。

他对于她的感情，已不是常人想得那么简单（当然，整部电影讲述的就是不寻常的事）。

自己努力不入睡，最终还是会支撑不住，害怕这样的自己再梦见什么来导致她的伤害，那么，宁愿死亡来解脱。

而她，也最终累了，为了自己，也为让他从愧疚中解脱，同样的，选择死亡。

两个人，最终抵挡不了如此荒诞的羁绊，也为了对方的解脱，放弃自己的生存。

另一方面，死去的兰，化为蝴蝶，停留在金的身边，与他手牵手，共同奔赴死亡，最后的羁绊。