音乐

前三分之二真的牛逼，电影的平面性质和立体幻觉互相拉锯，平面上把空间往外撕扯，同时遮蔽和压制纵深，然而纵深方向的运动就像透过一面橡胶刺向观众的利刃，这种从天罗地网中渗出来的无可抗拒的力量，完全无愧于影片重现俄狄浦斯王故事的宣称。此外，儿童和布列松式表演的冲突，音乐和静止，时间流转和跳跃的节奏和速度……也都营造出莫大的张力和悲哀。这才是电影啊……

属于我看不懂的文艺片，好困

精致的故弄玄虚

至此明白了不喜欢夏娜莱克的地方。首先角色是无机的。还有很多导演的角色也是无机的，但罗伊·安德森和阿基凭借荒诞喜剧性弥合了这一点。而夏的角色完全就是木偶般的存在，与周围一切割裂。其次是时间的切片化。依靠视觉锚定点可以让观众在脑内推测理解，但那已非自然而然的时间流淌，而是硬黏合起来的碎块。是的，黏合——专属于夏娜莱克的惊奇-影像：长久的角色反应特写、身体局部闯入/被迫与新的scene接触——用这样的方式把时间生硬地拧在一起，是最别扭的质感。两个喜欢的部分：轮胎飞走；女狱卒打乒乓球。

最先注意的是动态，声音的动态与画面的动态，大远景下过近的声音还有微微的异步产生了对比，还有几乎静止的画面与画外音。动作比布列松玩得还狠，直接更被进一步变成静态的捕影了。画面中的运动总是单个单个连续出现，有点像看班宁一样运动本身成为了戏剧的感觉。但因此一部如此强调韵律的片却缺失音符间绵密的链接，只留下一副副僵硬造型。哪怕时间性的静与动把戏（演员）也没有增加神话性，特写的魅力也没有以前夏娜的片大了。可惜。最后一镜很吟游诗人感。

现在已经没法看这样的片子了

重看

太过于做作了 siff2023

7.9 电影院重看，特殊的时间效果就不多说了，接受了人物是完全抽象的以后更容易进入这则冷酷寓言，但还是觉得镜头之间的内容太空。

“悲剧的诞生”。如果未曾看见，要眼睛何用；如果未曾相遇，要时空何用；如果未曾离去，要诗歌何用；如果奠定的结局无法纠正，那么再次演绎的必要又有何用。悲悯的情绪隐隐渗透情节画面的表象，在这浮祢的表象之下，又有何种深刻坚定的灵魂挣脱投入河流，这种力量，超越生命与死亡，引领我们走出遥远边际的迷雾，洗褪声嘶力竭的歌声。在俄狄浦斯王的经典故事中，夏娜莱克深谙戏剧的奥秘，却选择用肢体拥抱观众，提炼纯粹，将每个动作献给足以凝滞时空的美丽中，惊叹于画面简单的同时，也在惊叹着冲突与对抗的安宁，仿佛一切烟消云散都溶解在声音旋律的谜杂中，一种交融了人类精神与躯体的独特感官体验，它超越所有已知信息对话界限的极限，这就是「音乐」可以达到的：雷霆万钧的轰鸣穿过山谷抵达沉溺语言的海滩，多么弥足珍贵的佳作。——25'SIFF

夏娜莱克的电影绝对是要调动智力参与的，但是依然晦涩，不知道要站在何种视点去观看，以及不知道为什么要讲一个现代版的俄狄浦斯王的故事。男主的生父是犹太人似有指涉，最后街边（疑似）政客的死似有指涉，水在其中有道德含义，尤其是海边以及最后在河边行走的镜头，我很关心的是夏娜莱克想象中的观众群体是谁？

【25thSIFF】

相当的诡异，没有人物、没有结构、没有情境的电影，但却需要智力的干预才能运作。它亦是Aftersun的反面，因为夏娜莱克解除了她电影中所有特写和手势的情感意义。而间离法的生效也意味着观众不再投注感情。不过这些都是次要的，最主要的是我仍旧无法认同夏娜莱克的时空观。@Berlinale73

C｜扁平空的典型案例，不只原命题中的宿命感完全被消解，电影本身的特征都被抽象概念化，连时空都被抹除，全片只留下一句“弑父娶母的命运”，私以为是与电影最引以为傲的本质背道而驰。我隔壁老哥20分钟愤然离场，要不是心疼票钱我也跟着走了。#LFF2023#

万物生长，伴随时空的流变又沉静地迈向衰亡。晨起的牧歌嬗变成暗夜中的安魂曲，又周而复始，展开新的轮回。情感如音乐一般流动，与呼吸一同起伏。

希腊神话结合音乐的现代演绎，这个西方视角真的让人感到无比疲惫。为什么总有电影创造者，流连于自己创作的空洞虚假的精致影像里，对当下世界发生的一切充耳不闻。悬浮且机械，孤芳自赏。

我以为是效率低下的镜头分配，实际上是完全不考虑观众的暴力剪辑和一意孤行的借代

去看就是我的罪孽，活该受罚如坐针毡两个小时，拍这种东西 导演怕不是在羞辱自己啊？

去除了俄狄浦斯王的戏剧性，留下的是近似命运的人物，并放置在当下的抽象意境里，加强了时间的凝滞感，音乐画面的言外之意难以捕捉。

真啃不动