《打工老板》剧照
《打工老板》剧情介绍
曾经，林大林（姚安濂 饰）亦是一位默默无闻的打工仔，然而，多年过去，凭借着自己的努力和坚持，林大林终于翻身做了老板，拥有了一间属于自己的玩具工厂。然而，老板却并不是这么好当的，林大林的命运并非掌握在自己的手中，他的成败完全由手握订单的外商所决定。 随着时间的推移，林大林的工厂渐渐办不下去了，没有生产，就没有盈利，没有盈利，林大林就无法给手下的工人们发工资。某日，林大林接到了一笔数量可观的订单，但是，时间紧迫，工人们必须加班加点完成任务。与此同时，一位名叫艾晶（汤嬿 饰）的记者潜伏在林大林的工厂之中，她此行的目的，是为了曝光林大林“血汗工厂”的真相。热播电视剧最新电影落地，请开手机世界的尽头欲望快键键空之境界终章空之境界搭错车亲爱的小孩工作的她超人：解放四方馆恩熙相爱相杀两姐妹表象之下波兰爱经茜拉绿箭侠第六季夺皮三十极夜2：黑暗的日子我的名字是：穆罕穆德·阿里玻璃盒子石榴花开香草美人力拔山兮的老婆大人真爱满行囊珈百璃的堕落OVA1纵横案线第二季武动乾坤：九重符塔哑女情深猎屠与恐龙同行江河水
《打工老板》长篇影评
1 ) 跳楼四星，没跳楼三星
很写实的电影，但是到最后为什么是那样的结果，或许是为了通过审核，或许是为了给喜欢happy ending的观众一个希望，不管是因为什么，这样的结局都很打脸。
前面也提到过了要淘汰落后的产业，引进高新科技，怎么可能会扔钱进去一个要负债的玩具厂。
现实中，有自主品牌的玩具厂也是面临很多的困境，一个产品经过多年的研发，一出来可能就被别人盗版了，销量问题暂且先不说。
而像林大林那样，最后做起了自己的“喜禾”也不一定就等于走向了好的轨道。
最好的出路是把工厂搬到原材料价格更低，人工更低的东南亚去。
至于说国内的工人怎么办。
那已经是老板无法处理的事情了。
像林大林一样虽然他觉得自己很是很有社会责任感的企业家，但是他连自己都救不了还怎么去救别人。
勉强维持工厂，可是工资还是不能准时发，工人的休息得不到保障，这样子算什么英雄啊。
还不如在东南亚赚一笔，回来做做慈善也就名利双收。
不然呢，现实到底，跳！
2 ) 品牌的灵魂——工人的救赎，企业的涅槃
一部《打工老板》国外遇热，预示着什么？
低沉色调开篇，恶劣肮脏的工厂映入眼帘。
生命和生存的天平的完全失衡，工人失去作为人的属性，只是一个个无名的廉价劳动力，同机器，同行尸无异。
这一切缘起何处？
又是谁在操控着，腐蚀着我们？
人格被模糊，生活被割裂。
影片所讲的加工企业并非个相，工人身处的黑暗环境也无过分夸张。
人们在被无情的压榨，恶相的剥削，生产娃娃，又和上产线上的残肢零件有何不同！
是的，工人们在被压榨，老板同样再被剥削，扼住我们脖子的是那些更为上游的西方企业和市场。
我们没有自己的品牌，只能作为金字塔的最低端苟活。
讲苟活并不过分，我们加工一个苹果手机，利润是几美分，低头看看手中挤破头买到的行货，是多少个几美分呢！
生活正在被这样的方方面面渗透着，侵蚀的，我们却无知无觉。
不能去怪罪人性的麻木或是“资本主义”的死灰复燃，是意识使然，是形势使然。
唯有用我们自己的品牌来拯救我们自己。
揭掉made in China的标签，一个泱泱民族不应沦为底层，你我为何甘愿做没有灵魂的John Doe和Jane Doe！
打造中国品牌，不是梦想，是唯一的救赎之路。
庆幸尚有醒着的人，用一部影片，讲一个故事，拨开这团笼罩在中国企业大环境上的迷雾，把更真实、更赤裸的现实摆在我们的面前。
更庆幸电影有人欣赏，用一个奖项的回报，去换国人的共鸣！
3 ) 浅谈《打工老板》国际视角下中国制造业揭露
《打工老板》作为一部中国制造业30年浮沉记录电影，在电影中对中国制造业现状的深刻揭示具有现实意义。
《打工老板》不仅作为一部具有艺术价值和纪实美学的电影，在对中国制造业出发中国经济的担忧和抱负表现出当代创造新产业和产业关系的一代企业家的渴望和梦想。
从《打工老板》看中国制造业发展与经验相对其他产业而言，中国的制造业是发展较快、国际竞争力较强的产业门类，也是加入世贸组织后受益可能性较大的部门。
以珠三角为主的中国制造业得以快速发展、产业竞争力明显提升的基本经验有二：一是较早和较大程度的对外开放。
中国多年来一直是吸引外资最多的发展中国家，外商直接投资中超过70％的份额投入到了制造业领域。
对外商开放投资，开放市场，中国的制造业不仅并未因此而萎缩，而且通过与外商在合作中学习，在竞争中提高，产业的规模、水平和竞争力不断扩张、提升和增强，许多产品产销量位居世界前茅，工业制成品占出口总额的比例达到90％。
二是较深层次、较大范围的市场化改革。
改革传统的计划经济体制，放松或放开市场准入管制，鼓励和促进市场公平、有效的竞争，焕发了企业微观主体的活力，尤其是民营经济的进入与发展，在许多行业形成了多种所有制在竞争中相互促进、共同发展的格局。
而《打工老板》中的林大林就是得益于这一大环境而白手起家，靠自身创造财富的第一代制造业老板，他们在改革开放这一大环境中积累财富，对深圳制造，中国制造这一话题有深刻感情。
而《打工老板》的大环境就是整整30年中国制造业的背景，影片中折射出的现代意义对中国经济表现有深远影响。
从《打工老板》看中国制造业软肋与危机任何制造都有弱点，中国制造也不例外。
那么中国制造的弱点主要表现在哪些方面呢？
首先是技术管理和生产经验上的欠缺，这种知识和经验上的欠缺往往会影响到产品质量。
第二是生产设备上的欠缺，硬件落后也会影响产品质量。
第三是劳动力素质的欠缺，大批年轻的外来工、临时工，有时不能保证产品质量的过硬。
第四是知识产权和无形资产的欠缺，由于中国是后发的工业化国家，国家缺少知名企业和知名商业品牌，这种无形资产的欠缺在一定程度上影响到中国制造的声誉。
《打工老板》中林大林的危机正是中国制造业软肋和危机的集中体现，而面对金融危机，中国制造业很脆弱，尽管中国被冠以“世界工厂”或者“世界车间”。
但现在制造业价值链的两端不在中国掌控，研发，原材料采购，销售渠道管理，售后服务，零售垄断巨头等等高附加值领域都在美欧手里。
中国制造业只拿定单干活，并不直接面对最终消费者这样的结构非常脆弱，资源和市场双向一挤，必然会有企业大量倒闭！
中国现在是否存在新的增长点支撑点？
中国制造业的前景如何？
这些都是《打工老板》留给我们的深远思考。
中国制造是一个全方位的商品，它不仅包括物质成分，也包括文化成分和人文内涵。
中国制造在进行物质产品出口的同时，也将人文文化和国内的商业文明连带出口到国外。
《打工老板》的深刻意义不仅在于问题的揭露和反思，更是一种中国商业文化的海外宣传。
从《打工老板》看制造业国际视角《打工老板》不仅反映了中国现代制造业的危机和现状，更将这一问题上升到国际视角。
全球化的今天，中国制造业在潮流中夹缝生存，制造业老板们实现中国制造到中国创造这一伟大抱负与梦想仍旧在路上，需要长时间的锤炼。
而导致中国制造业工人剥削和老板零利润的怪圈始作俑者，仍需深思熟虑关键所在。
究竟是孰是孰非，谁剥削了谁，谁又压迫了谁，人性的问题也在电影《打工老板》中尖锐化。
《打工老板》作为一部具有纪实美学的艺术品，其揭示当代的制造业经济带有警示作用，且全球化国际视角是该影片的另一高度，值得深入探讨。
4 ) 电影与现实：纪实美学在《打工老板》中集中体现
《罗马，不设防的城市》是二战电影最伟大杰作，亦是新现实主义的奠基。
他是罗西里尼，意大利著名导演的重要作品。
意大利现实主义电影的源远流长对后期国际电影纪实美学影响深远，《打工老板》是纪实美学独立存在的深刻证明，影片诠释了中国电影的纪实美学新高度。
《打工老板》为工业题材电影，以中国30年来深圳特区的企业状态为时代背景，讲述了一位工厂老板林大林在创业过程中经历的惊险历程。
影片中没有过多使用夸张的表现美学，以纪实为主，对客观事物进行记录的内在能力富裕了其纪实的本性，真实地再现生活。
《打工老板》冷静而客观地的表现了中国制造业、中国经济的生存现状，用朴实的影像刻画了中国制造业的打工者和老板所特有的社会关系，让观众能够去感受创业者的艰辛，打工者的辛劳，管理者的无奈，记录者的困惑。
在人物关系的选择和处理上，《打工老板》更尊重真实，不论是打工老板林大林的心理刻画，厂长的表情及动作，卧底记者良知纠结等都毫无浮夸，透露出这一年代制造业的味道。
电影取景于深圳，还原了当时深圳工厂原貌，其中林大林的办公室即为当时工厂老板办公室的真实还原。
如林大林为代表的一代创业型企业家，很多人不会追求奢华。
办公室的装潢，老板的着装，体现了他们的生活方式和个人品味，简朴和实用是工厂老板们的主要需求。
影片中可以看到的上千人流水线，腰间挂着饭盒和水壶的工人都是纪实的细节处理，这些特殊的细节表现更加奠定了影片纪实美学的根基。
他的存在不能说是美的那么虚幻，不接地气，影片的美源自生活，生活即艺术。
电影所用演员注重合适而非光环，在造型要求上，更倾向日常而非装饰。
摄影指导 卢茨▪赖特迈尔擅长纪录片的拍摄，而剪辑指导卡尔•里德尔的剪辑风格以唯美、细腻、写实为特色，常常能够在平实的影像中塑造出非同一般的人物情感。
这些都预示着影片将以平凡的题材表现形式美，以朴实的摄影手法，产生强烈的视觉冲击力。
以真人真事为题材，描绘属于中国制造业的30年变幻缩影。
表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。
《打工老板》在内容、题材方面有明显社会性。
众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。
但是《打工老板》一开始就十分坦率的毫不掩饰去集中表现中国制造业的困境，身陷制造业怪圈中老板，工人等各种角色的酸楚不幸，艰辛纠葛。
他力求场景的逼真感。
几乎所有的场景都可以把摄影机搬到实地去，不试图努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现，最大努力表现，尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。
总之"它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。
" 《打工老板》不是一部有关中国现代制造业的童话故事，非常严谨的态度使这部影片起到一个记录的作用，记录一个行业的兴衰，记录一个时代的变化，记录一代创业的人的故事。
走出摄影棚，到故事的实际发生地去拍摄，多拍实景和外景不用或少用人工搭制场景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员的创造性，尽力去掉"表演"的痕迹，这一系列坚持写实主义的美学原则和方法，使《打工老板》抛开了过去那种浮夸的形式，转向了真实的社会生活内容，对于中国电影艺术朝着更加切近生活的方向迈进，产生了深刻的影响。
在电影表现手法上，《打工老板》表现出一种创作者追求真实地再现人类存在状况的艺术表现特征。
它尽力避免一些人工的雕琢，力图给人一种自然和朴实的感觉，使这种风格有了更多的真实性。
电影表现方式很少有意地反复一些镜头，即使在象征、隐喻的运用上，也要有由实景中的"物"自然体现出来。
不像蒙太奇，以镜头组接来体现人们的理性世界、表达人们的主观意念或解释客观世界。
他的表现更依赖于直接地以画面内容和自然的镜头来连接。
以忠实的、客观的态度摄录生活，保持生活客体的完整性，力求逼真地再现生活的本来面貌，解释我们的社会，纠正过去，昭示未来，揭示生活本身的“多义性”，发掘生活自身蕴含的诗情和哲理，并影响人们的行为，在中国电影的发展史上，以《打工老板》为主的中国现代制造业纪实美学将对其产生了深远形象。
5 ) 电影与现实：纪实美学在《打工老板》中集中体现
《罗马，不设防的城市》是二战电影最伟大杰作，亦是新现实主义的奠基。
他是罗西里尼，意大利著名导演的重要作品。
意大利现实主义电影的源远流长对后期国际电影纪实美学影响深远，《打工老板》是纪实美学独立存在的深刻证明，影片诠释了中国电影的纪实美学新高度。
《打工老板》为工业题材电影，以中国30年来深圳特区的企业状态为时代背景，讲述了一位工厂老板林大林在创业过程中经历的惊险历程。
影片中没有过多使用夸张的表现美学，以纪实为主，对客观事物进行记录的内在能力富裕了其纪实的本性，真实地再现生活。
《打工老板》冷静而客观地的表现了中国制造业、中国经济的生存现状，用朴实的影像刻画了中国制造业的打工者和老板所特有的社会关系，让观众能够去感受创业者的艰辛，打工者的辛劳，管理者的无奈，记录者的困惑。
在人物关系的选择和处理上，《打工老板》更尊重真实，不论是打工老板林大林的心理刻画，厂长的表情及动作，卧底记者良知纠结等都毫无浮夸，透露出这一年代制造业的味道。
电影取景于深圳，还原了当时深圳工厂原貌，其中林大林的办公室即为当时工厂老板办公室的真实还原。
如林大林为代表的一代创业型企业家，很多人不会追求奢华。
办公室的装潢，老板的着装，体现了他们的生活方式和个人品味，简朴和实用是工厂老板们的主要需求。
影片中可以看到的上千人流水线，腰间挂着饭盒和水壶的工人都是纪实的细节处理，这些特殊的细节表现更加奠定了影片纪实美学的根基。
他的存在不能说是美的那么虚幻，不接地气，影片的美源自生活，生活即艺术。
电影所用演员注重合适而非光环，在造型要求上，更倾向日常而非装饰。
摄影指导 卢茨▪赖特迈尔擅长纪录片的拍摄，而剪辑指导卡尔•里德尔的剪辑风格以唯美、细腻、写实为特色，常常能够在平实的影像中塑造出非同一般的人物情感。
这些都预示着影片将以平凡的题材表现形式美，以朴实的摄影手法，产生强烈的视觉冲击力。
以真人真事为题材，描绘属于中国制造业的30年变幻缩影。
表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。
《打工老板》在内容、题材方面有明显社会性。
众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。
但是《打工老板》一开始就十分坦率的毫不掩饰去集中表现中国制造业的困境，身陷制造业怪圈中老板，工人等各种角色的酸楚不幸，艰辛纠葛。
他力求场景的逼真感。
几乎所有的场景都可以把摄影机搬到实地去，不试图努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现，最大努力表现，尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。
总之"它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。
" 《打工老板》不是一部有关中国现代制造业的童话故事，非常严谨的态度使这部影片起到一个记录的作用，记录一个行业的兴衰，记录一个时代的变化，记录一代创业的人的故事。
走出摄影棚，到故事的实际发生地去拍摄，多拍实景和外景不用或少用人工搭制场景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员的创造性，尽力去掉"表演"的痕迹，这一系列坚持写实主义的美学原则和方法，使《打工老板》抛开了过去那种浮夸的形式，转向了真实的社会生活内容，对于中国电影艺术朝着更加切近生活的方向迈进，产生了深刻的影响。
在电影表现手法上，《打工老板》表现出一种创作者追求真实地再现人类存在状况的艺术表现特征。
它尽力避免一些人工的雕琢，力图给人一种自然和朴实的感觉，使这种风格有了更多的真实性。
电影表现方式很少有意地反复一些镜头，即使在象征、隐喻的运用上，也要有由实景中的"物"自然体现出来。
不像蒙太奇，以镜头组接来体现人们的理性世界、表达人们的主观意念或解释客观世界。
他的表现更依赖于直接地以画面内容和自然的镜头来连接。
以忠实的、客观的态度摄录生活，保持生活客体的完整性，力求逼真地再现生活的本来面貌，解释我们的社会，纠正过去，昭示未来，揭示生活本身的“多义性”，发掘生活自身蕴含的诗情和哲理，并影响人们的行为，在中国电影的发展史上，以《打工老板》为主的中国现代制造业纪实美学将对其产生了深远形象。
6 ) 打工三代许多多 勇敢说是种洒脱
《打工老板》一部电影反映了制造业全景，观后我想了许多。
在没有转行之前，我便是制造业的一员，南方的制造业之发达，电子商务之广泛，都让我更深刻地体会这部电影的各种细节，曾经的一幕幕浮现在我眼前。
我也曾煎熬在外贸的行业中，作为一名90后，我一出校门便志气勃勃。
我意气风发，渴望成功，在入行外贸的时候，在一家制造低压电器的工厂，我对成功有极大欲望，我渴望在行业中崭露头角，成为佼佼者。
而今反而作为一名靠笔杆子吃饭的人，我更愿意写出点过去的什么。
现实与想象总是出入甚多，进入工作岗位后，我看到了千千万万的工厂打工者故事。
许多事情也许不发生在我身上，但我知道，我看到，我了解到。
《打工老板》中的许多多，是一个鲜活的人物。
在她身上，聚集了太多我们90后新一代打工者的影子。
我对她唯一的印象就是勇敢。
她的勇敢可能来自于年轻，可是正是这种年轻的力量是创造制造业新气象的顶梁柱，是制造业所需要的，是这个社会大实话的诉说者。
我毫不客气的说，我也许就是许多多，并且我深爱着她。
老一辈的打工者，可能是后来的创业家，可能是许多多父母一类的人物。
他们憋着脸，忍受着所谓的人情世故，亦或是摆脱不了的先天性勤勤恳恳而选择委曲求全。
他们不懂的是，自我感受是上天赐予的权利，心里的委屈吞下去，不自觉的认为是一种伟大。
这是一种名族特性，属于中国人特有的“舍己情怀”，可真的可以“舍己”吗？
我认为更多的是一种假惺惺的无奈。
老一辈打工者怕的是闲人碎语，怕的是饭碗不保，怕了那么多，实话也就少了。
这也许是种悲哀，一辈子勤勤恳恳却永远不知道自己究竟想要什么。
电影《打工老板》中许多多烧了车，最后，她站出来勇敢的指责黑心老板的剥削，稚嫩的脸上充满了正义。
也许她还不懂各种道理，人情黑白，但是她敢说敢做，知道自己究竟想要什么，她没有白活。
有人盘算，一个人一生只有短短三万天，有两万五天在为别人而活，也许躺下了倒下了才知道应该为自己寻求点什么，也就晚了。
自我意识强大的西方人从不允许这样愚蠢的事情发生，我要，我说，我得到。
便是潇洒的人生态度。
7 ) 你看不到的
一部电影，能让我感受到这个世界，更多的真实的不一样，我就觉得很好很好。
我不会从专业的角度去评论一个电影的好坏，我只是从一个平凡观众的角度去记录我的所观所感。
生活中我们总是羡慕那些开好车住豪宅的有钱人。
很多时候我们觉得是他们运气好，而不会知道他背后的艰辛与重担。
他们是成功了，还有一些失败的再也站不起来的，我们又怎会去知道。
有些道理很简单，但当你真真切切去感受时才能明白其中的艰辛与不易。
职位与责任是成正比的，有时我们会说我也可以，但你真的可以吗？
在大会上说个话都要脸红，一出什么事想的不是怎么解决，是怎么撇清关系，一个任何责任都不想承担的人，又何必去想高就呢？
又何必去说你能行呢？
一个人的成功不是那么容易的，当然成功也有很都种的定义。
在我看来有一份自己可以有所发挥有所创造，有所收获的工作，钱不必挣很多，买一般的车一般的房，年收入50W就是成功了
8 ) 电影与现实：纪实美学在《打工老板》中集中体现
《罗马，不设防的城市》是二战电影最伟大杰作，亦是新现实主义的奠基。
他是罗西里尼，意大利著名导演的重要作品。
意大利现实主义电影的源远流长对后期国际电影纪实美学影响深远，《打工老板》是纪实美学独立存在的深刻证明，影片诠释了中国电影的纪实美学新高度。
《打工老板》为工业题材电影，以中国30年来深圳特区的企业状态为时代背景，讲述了一位工厂老板林大林在创业过程中经历的惊险历程。
影片中没有过多使用夸张的表现美学，以纪实为主，对客观事物进行记录的内在能力富裕了其纪实的本性，真实地再现生活。
《打工老板》冷静而客观地的表现了中国制造业、中国经济的生存现状，用朴实的影像刻画了中国制造业的打工者和老板所特有的社会关系，让观众能够去感受创业者的艰辛，打工者的辛劳，管理者的无奈，记录者的困惑。
在人物关系的选择和处理上，《打工老板》更尊重真实，不论是打工老板林大林的心理刻画，厂长的表情及动作，卧底记者良知纠结等都毫无浮夸，透露出这一年代制造业的味道。
电影取景于深圳，还原了当时深圳工厂原貌，其中林大林的办公室即为当时工厂老板办公室的真实还原。
如林大林为代表的一代创业型企业家，很多人不会追求奢华。
办公室的装潢，老板的着装，体现了他们的生活方式和个人品味，简朴和实用是工厂老板们的主要需求。
影片中可以看到的上千人流水线，腰间挂着饭盒和水壶的工人都是纪实的细节处理，这些特殊的细节表现更加奠定了影片纪实美学的根基。
他的存在不能说是美的那么虚幻，不接地气，影片的美源自生活，生活即艺术。
电影所用演员注重合适而非光环，在造型要求上，更倾向日常而非装饰。
摄影指导 卢茨▪赖特迈尔擅长纪录片的拍摄，而剪辑指导卡尔•里德尔的剪辑风格以唯美、细腻、写实为特色，常常能够在平实的影像中塑造出非同一般的人物情感。
这些都预示着影片将以平凡的题材表现形式美，以朴实的摄影手法，产生强烈的视觉冲击力。
以真人真事为题材，描绘属于中国制造业的30年变幻缩影。
表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。
《打工老板》在内容、题材方面有明显社会性。
众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。
但是《打工老板》一开始就十分坦率的毫不掩饰去集中表现中国制造业的困境，身陷制造业怪圈中老板，工人等各种角色的酸楚不幸，艰辛纠葛。
他力求场景的逼真感。
几乎所有的场景都可以把摄影机搬到实地去，不试图努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现，最大努力表现，尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。
总之"它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。
" 《打工老板》不是一部有关中国现代制造业的童话故事，非常严谨的态度使这部影片起到一个记录的作用，记录一个行业的兴衰，记录一个时代的变化，记录一代创业的人的故事。
走出摄影棚，到故事的实际发生地去拍摄，多拍实景和外景不用或少用人工搭制场景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员的创造性，尽力去掉"表演"的痕迹，这一系列坚持写实主义的美学原则和方法，使《打工老板》抛开了过去那种浮夸的形式，转向了真实的社会生活内容，对于中国电影艺术朝着更加切近生活的方向迈进，产生了深刻的影响。
在电影表现手法上，《打工老板》表现出一种创作者追求真实地再现人类存在状况的艺术表现特征。
它尽力避免一些人工的雕琢，力图给人一种自然和朴实的感觉，使这种风格有了更多的真实性。
电影表现方式很少有意地反复一些镜头，即使在象征、隐喻的运用上，也要有由实景中的"物"自然体现出来。
不像蒙太奇，以镜头组接来体现人们的理性世界、表达人们的主观意念或解释客观世界。
他的表现更依赖于直接地以画面内容和自然的镜头来连接。
以忠实的、客观的态度摄录生活，保持生活客体的完整性，力求逼真地再现生活的本来面貌，解释我们的社会，纠正过去，昭示未来，揭示生活本身的“多义性”，发掘生活自身蕴含的诗情和哲理，并影响人们的行为，在中国电影的发展史上，以《打工老板》为主的中国现代制造业纪实美学将对其产生了深远形象。
9 ) 《打工老板》揭露真实现状：无往不利，社会之哀
看了电影《打工老板》，感悟很多。
到底中国企业谁在坚守中国制造？
层层剥削的产业链到底源头在哪里？
但其实这些离我的生活我都还比较远，影片中给我触动最大的是那个镜头并不多的的律师。
他极力的帮助企业员工讨回工资，取回应有的待遇，卖力的讲解着《劳动保护法》对他们应有的权益。
显然他也成功了，成功做到了让企业破产，帮工人们讨回了本应属于到他们的东西。
可是这看似一切公平公正的背后，却无不体现了这名律师的假正义。
在那个众所周知企业发展艰难的时代，却要靠自己的法律知识，打击企业。
企业跨了，工人是拿回了自己微薄的利益，可是员工们都无处安身，数百名员工将失去工作，流入社会。
正是影片中林大林说的，工人将回不去原来的地方，可是在这也无处安身。
这是对社会的不负责任，是对老板的不负责任更是对员工的不负责任。
他虽然打赢了这场必胜的官司，在自己的功绩簿上又填了一笔，但他在良心上，在道德上，在作为一名律师应有的正义感上却输的一塌糊涂。
想到这，我不禁觉得有些后怕，到底社会上，有多少这样的人，打着正义的旗号在做着只注重自己利益的事情。
又有多少人被蒙蔽了双眼，以为这样的人才是自己的救命稻草。
电影《打工老板》最真实的还原了社会的现状。
所有人无往不利，不仅是企业的悲哀，更是这个社会的悲哀。
10 ) 现实很残忍你不得不接受
2014年的电影反应私企老板的不易能上映但观看 平台十分有限劳动法维护了劳动者的权益谁来维护老板的权益改革开放以来made in china的大旗是谁来支撑的是国企吗是垄断性企业吗还是无数个千千万万个民营企业从小我们接受的教育我们是人口大国劳动廉价劳动者普遍素质低大部分人为了一口生计为了更好的生活进城打工一方面这些打工仔推动了经济发展另一方面他们被压榨被剥削没有任何的权益受到保护我们人口多劳动力多 你不干有人干但十年过去了市场调节的大环境下我们的就业 工厂环境都有了一些改变大部分企业给劳动者签订了合同现在工作上班族的学历也在普遍增高但又产生出新的矛盾老板强调的是你尽可能的给我带来更多的收益员工：我摸鱼你给钱我工作你给钱不工作你开我还要双倍工资因为有合同法束缚那么劳动者有劳动法保护老板谁来保护物价上涨国际形势复杂人民币贬值我们深处在水深火热的环境中而我们的国家就像一艘大船砥砺前行百姓不易企业不易国家不易
小时候那种大厂子里的生活至今难忘，这电影让我回忆起了很多的曾经年少。
中国制造何去何从？这是一部引人思考的佳作，十分真实、震撼！
民营企业家的社会责任感就是打着爱国主义的旗号剥削工人？
看的时候，痛苦回忆一点一点的涌上来。无知虚伪的正义感啊，算不算伪善？
这部电影本身来说，比那些什商业电影强上一百倍，至少让我觉得中国还是有人看到了繁华背后的血泪，进步前的黑暗，有思考才会往前走的更稳。
民企艰难。
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=Mzg3NzA0ODY3NA==&mid=2247486683&idx=1&sn=9637d4e7bf658c165d44c1951898e3f6&chksm=cf29aad6f85e23c0a4c04147d950007dc340c511fd8c3ab536528ee511e1111d1081bba056e4&scene=21#wechat_redirect“但只要分配机制和大众价值观仍然处于错误方向，那选对了门，也无非是拉大了贫富差距、膨胀了债务泡沫、实质降低人们的生活幸福感。”
我特么看的眼泪都出来了。能感受到他心情，画面太过于真实
为什么觉得记者那么婊呢？
现实主义不该只顾着着描绘现实，当然即使我不多要求什么，单就这方面来说它也是赤裸裸的反动；可是....现实本身就是反动的，绝望得让人看不到一点出路。全球资本化的议题沦为了为老板开脱的背景着实有些可惜；我们要看到现实，更要深挖现实的背后。
很现实，台词也都深入人心。劳动法保障了员工，谁来保障老板，甚至还要限制消费，老板寸步难行，老板要如何翻盘还钱。看着很揪心。这部完全是老板心声。大多数时候老板还不如一个打工的活的潇洒自如。
世间本无对错，只是站的角度和高度不一样，维护了道德的正义，却失去了生存的能力，无所谓对错，只愿国家强盛！
看了一大圈，老板、工人、记者、官员似乎都没做错，那么问题来了，错在哪里？
国产电影之光。
律师和美商被设计成挑事儿，虚伪的形象，逻辑明显有问题，而其他各方被设计成好人，冲突只是现实情况造成的冲突，我觉得就算要塑造好人，也没有必要这么平面化，实际上这削减了故事的立体感。
三星半。世人只知工人惨，难知老板（中小企业）苦，该片为打工老板发声，却并不偏袒之，血汗工厂仍是事实。扎实有力的写实之作，让人感慨。当然，电影只呈现问题，中国制造转型期的致命难题，无解。
赤果果
无奈的现实，不过有些产业转移是大趋势，无法阻挡
现实题材的国产片越来越少，能有勇气拍这种接近现实的片子值得点赞，现在这样的血汗工厂也不在少数，社会转型期的无奈。
民营企业在夹缝中生存 资本鬼佬压价 社会良心爆料 苦的是打工者 苦的是企业老板 中国制造光环下是蝼蚁命的黎民承托